Vanina Géré - Ecole nationale supérieure d`art et de design de Nancy

A RT
CURRICULUM VITÆ
VANINA GÉRÉ
Professeur d’histoire et de théorie des arts
Membre du CAAR (Collegium for African American Research)
Qualifiée en sections CNU 11 (2013) et section 22 (2014)
Formation universitaire
(contenu selectif)
2008-2012
Résumé
B Doctorat de civilisation américaine et d’histoire de l’art sous la direction
de Mme Christine Savinel : L’œuvre de Kara Walker (1994-2009) : stratégies figuratives.
Thèse soutenue le 8 décembre 2012 à l’Université de la Sorbonne Nouvelle (Paris 3),
avec la mention « très honorable » avec les félicitations du jury.
Jury :
M. le Professeur François Brunet, Université Paris Diderot (Paris 7)
M. le Professeur Huey G. Copeland, Northwestern University (Chicago, USA)
M. le Professeur Philippe Dagen, Université Panthéon-Sorbonne (Paris 1)
Mme le Professeur Divina Frau-Meigs, Université de la Sorbonne Nouvelle (Paris 3)
Cette étude a pour objet l’ensemble de l’œuvre de l’artiste afro-américaine Kara Walker, de 1994
à 2009. Fondé sur une approche pluridisciplinaire qui fait intervenir les Études américaines, les
Études afro-américaines, l’histoire de l’art et l’esthétique, ce travail analyse la récurrence de la
violence dans l’œuvre. Mettant en concurrence les propos de l’artiste et ses créations, il tente de
dégager les constantes et les évolutions d’une œuvre qui s’appuie sur une esthétique de la cruauté,
et repose sur l’équilibre fragile entre la beauté et l’horreur.
L’œuvre de Walker ayant fait l’objet d’une controverse qui a joué un rôle important dans
l’exégèse prolifique produite sur les créations de l’artiste, les tenants et les aboutissants de cette
réception polarisée sont examinés. Compte tenu du succès immédiat de Walker, devenue en
quelques années seulement une star sur la scène artistique établie, il était nécessaire de réfléchir
aux conditions et aux causes de ce succès.
À partir de la notion de stratégie figurative, ce travail se concentre sur les différentes manières
dont l’artiste explore les représentations produites et relayées par la culture dominante. Les œuvres
du début de sa carrière, ses installations de papiers découpés, sont ainsi analysées comme la mise
en question du principe même de représentation. Utilisant la figure humaine et l’histoire comme
des trompe-l’œil pour souligner la persistance de ces représentations dans l’imaginaire collectif
et particulier, les installations jouent sur l’écart entre le désir d’interprétation du regardeur et sa
frustration constante.
Au milieu des années 2000, un infléchissement de l’œuvre de l’artiste se produit ; il nous paraît
particulièrement saillant dans les créations réalisées dans le sillage de la rétrospective de milieu de
carrière de Walker (2007-2008). Il se traduirait par une réflexion sur la possibilité de représenter
la violence exercée contre des disparus réels sans la transformer en spectacle. En conséquence,
la construction du corps noir en tant que site spectaculaire dans la culture occidentale, ainsi que
certains exemples de réponses, de ripostes émanant de Walker et d’autres artistes contemporains, sont envisagés dans ce travail. Ce dernier aboutit à l’examen des œuvres où la figuration
est mise en crise par le risque du spectacle ou compensée par l’incorporation de l’artiste, dans
des œuvres à la fois exceptionnelles et emblématiques du parcours de Walker, lequel atteste une
tension constante entre la conscience du gouffre entre les sphères artistiques et sociopolitiques,
et la tentative de créer un art politique.
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CURRICULUM VITÆ
B Master 2 Recherche en histoire des arts, mention « très bien » : Récits et narration
dans Notes d’une Négresse de Kara Walker (sous la dir. de M. Éric de Chassey,
Université François Rabelais de Tours)
2006-2007 B Master 2 Recherche en études anglophones, mention « très bien » : Le Rôle des arts plastiques
dans Portraits and Repetition de Stephen Ratcliffe (sous la dir. de Mme Christine Savinel,
Université Sorbonne Nouvelle – Paris 3)
VANINA GÉRÉSéjour d’études et de recherches en tant que Global Visiting Scholar à l’Institute of Fine Arts
(New York University)
2006 B Obtention de l’agrégation externe d’anglais (6e au concours d’admission)
2003-2008 B Scolarité à l’École Normale Supérieure de Lyon (Major au concours d’entrée en 2003)
2008-2017
Distinctions et bourses
universitaires
2014
2013
2010
Séjours de recherche à l’étranger
mars 2014
janvier-juin 2010
février-mai 2010
2006-2007
Enseignements (contenu sélectif)
2013
Responsabilités administratives
2013
2009-2011
Publications (contenu sélectif)
2014
2012
2010
2013
2015
2012
2014
2011
B Bourse d’aide à la mobilité enseignante Erasmus
B Lauréate du prix de thèse en Lettres et Sciences Humaines Aguirre-Basualdo
de la Chancellerie des Universités de Paris
B Bourse de recherches de l’École doctorale EDEAGE (ED 514, Sorbonne Nouvelle)
pour un séjour à New York University (New York, USA) en tant que Global Visiting Scholar
B Enseignement dans le cadre de la mobilité enseignante ERASMUS
au National College of Arts and Design de Dublin
B Participation au séminaire de recherches croisé Université de la Sorbonne Nouvelle / Université de Montréal « Representation and Gap » encadré par Mme Liannes Moyes,
M. Marc Porée & Mme Christine Savinel
B Séjour de recherches en tant que Visiting Scholar à New York University (New York, USA)
B Séjour d’études et de recherches à l’Institute of Fine Arts (New York University)
B Cours magistraux, séminaires et suivi du travail plastique des étudiants de premier
et second cycles (École nationale supérieure d’art de Nancy)
B Membre du comité de sélection de la Galerie NaMiMA (galerie de l’ENSA de Nancy)
B Responsable du suivi de mémoire pour les étudiants de second cycle à l’ENSA
B Responsable d’UE (Université Sorbonne Nouvelle Paris 3)
Publications dans des revues à comité de rédaction
B « The Bigger Picture. An Interview with Conrad Botes & Anton Kannemeyer »,
La Vie des idées, 17 avril 2014. ISSN : 2105-3030. www.booksandideas.net/The-Bigger-Picture.html
B « Le Beau : arme politique. L’art contemporain de 1960 à 2010 », La Vie des idées,
2 octobre 2012. ISSN : 2105-3030. www.laviedesidees.fr/Le-Beau-arme-politique.html
B « Comprendre l’œuvre de Kara Walker : l’importance cruciale de l’histoire de l’art »,
revue Histoire de l’art, nº 70, printemps 2013
B « Violences dans l’œuvre de Kara Walker », Tracés, Revue en Sciences sociales, nº. 19,
novembre 2010, p. 101-120. Contributions à des ouvrages collectifs
B « Kara Walker’s War on Racism : Mining (Mis)Representations of Blackness »,
Black Being, Black Embodying ; Contemporary Arts and The Performance of Identities,
Anne Crémieux et al. (éd.), New York, Palgrave McMillan
Contributions à des catalogues d’exposition
B Article dans le catalogue de la rétrospective de Tania Mouraud organisée
par le Centre Pompidou Metz. En cours
B « Jeter de l’huile sur le feu atomique », Le Salon noir, Gilles Marrey et al., Arles, Actes Sud, p. 68
Comptes-rendus d’exposition dans des revues spécialisées
B « New York : When The Stars Begin to Fall » au Studio Museum de Harlem, Artpress nº 414,
à paraître en septembre 2014
B « New York : Kara Walker chez Sikkema Jenkins et Lehman Maupin », Artpress nº 381,
septembre 2011, p. 26
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CURRICULUM VITÆ
Articles de vulgarisation dans des revues à comité de rédaction
B « Who’s Afraid of the Big Bad Koons ? Why Jeff Koons’s Works Matter »,
New Standpoints nº 61, à paraître en septembre
2013 B « Roy Lichstenstein, A Classicist under The Guise of Pop », New Standpoints nº 57,
septembre 2013, p. 9-11
2011 B « A Page of ’Herstory’: Images by Suffragettes », New Standpoints nº 47, mai 2011, p. 7-9
VANINA GÉRÉ
2009 B « American Art in The Fifties and the Sixties : Revolutions Past and in The Making »,
New Standpoints nº 41, septembre 2009, p. 13-15
Traductions sélectives
2014 B « Gestes d’archives », d’après Krysztof Pijarski, Artpress2, hors-série nº 34, été 2014
2013 B « ’Bye, bye, Black Girl’ : Le retrait figuratif de Lorna Simpson », d’après Huey G. Copeland,
Jeu de Paume : Le Magazine, 5 juillet 2013, publication en ligne, http://lemagazine.jeudepaume.
org/2013/07/bye-bye-black-girl-huey-copeland-fr
2011 B « Le plaisir, la douleur, le cerveau physique », d’après Ed Ziff, acte du cycle Walls
and Bridges at the Villa Gillet en collaboration avec la New York Public Library (New York,
USA), janvier-février 2011, http://villagillet.files.wordpress.com/2011/05/ziff_ed_fr.pdf
2009 B « Notes préliminaires à une histoire de l’écoute », d’après David Toop Artpress2, hors-série
nº 16, L’Art des sons, novembre-décembre-janvier 2009, p. 11-19
« Janet Cardiff : Entretien avec Rahma Kazam », d’après Rahma Kazam, Artpress2,
hors-série nº 16, L’Art des sons, novembre-décembre-janvier 2009, p. 63-71
Communications
2014 B « L’art de Kara Walker a-t-il été surpolitisé ? » Crossings/Traversées, Congrès 2014 de la SAES,
Université de Caen, 16 au 18 mai 2014
1er déc. 2011 B « Quarante millions d’afrocentrismes ? Révisions de l’afrocentrisme dans l’art américain
contemporain », ARTfrocentrismes : représentations artistiques et imaginaires de l’Afrique, journées
d’Études au Musée du Quai Branly
12 oct. 2011 B « Les films de Kara Walker : entre narration et performance », ]domaines[ Latifa Laâbissi : How to see my face in total darkness, 10-13 octobre 2011, au Centre chorégraphique
national de Montpellier
7 avr. 2011 B « A Shameless Desire to Expose Shameful Ones : Kara Walker’s War on Racism, » Black States
of Desire : Dispossession, Circulation, Transformation, 9th International Conference of the Collegium
for African Research, 6-9 avril 2011, Université Paris Diderot Paris 7
26 fév. 2011 B « Du Cas de conscience postmoderne : Kara Walker et Philip Guston, remise en question
du potentiel figuratif de l’art contemporain face au spectacle de la violence »,
séance du séminaire de recherches Vortex en littérature et art modernes et contemporains
américains, coordonné par Mme Christine Savinel et M. Marc Porée, Sorbonne Nouvelle
12 fév. 2010 B « Participations, résistances, impuissance : Kara Walker et le sujet postmoderne »,
séance du séminaire Acegami pour l’Analyse culturelle et études de genre/art, mythe et images,
(EHESS), coordonné par Anne Creissels et Giovanna Zapperi, (EHESS)
2014
Autres activités
Danse contemporaine et arts vivants : Présidente de la Compagnie Kashyl,
association 1901 pour la diffusion du travail chorégraphique d’Ashley Chen