les éditions de la transparence

les éditions de la transparence
www.editionsdelatransparence.com
16 février 2012
SALÒ OU LES 120 JOURNÉES
DE SODOME
de Pier Paolo Pasolini
par HERVÉ JOUBERT-LAURENCIN
◊
collection « Cinéphilie »
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un volume 13,5 x 19 cm de 128 p.
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environ 50 illustrations coul. et nb
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14 euros
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isbn : 978-2-35051-068-2
LE TEXTE
◊ Le risque encouru par toute œuvre dénonçant les pires travers de l’humanité, surtout lorsque cette
œuvre est graphique, est d’être accusée de complaisance à l’égard de ce qu’elle dénonce. Salò ou les 120
journées de Sodome n’a pas échappé à ce genre de critique, et depuis sa sortie mouvementée en salles en
1975, quelques jours après l’assassinat de Pier Paolo Pasolini, le film demeure l’une des œuvres les plus
controversées et mécomprises de l’histoire du cinéma. Mais à quoi tiennent sa puissance subversive et la
pertinence de son analyse de la société ?
◊ Un point de vue universel sur le mal. Hervé Joubert-Laurencin avertit d’emblée le lecteur que le film
« ne tient aucun discours sur des faits historiquement avérés de sadisme », il « traite des conditions de
possibilité de l’inhumanité, en usant des types humains homologues d’une époque et d’un lieu : ceux que
l’auteur a connus dans sa vie ». Cette ambition d’identifier les conditions de possibilité du mal s’illustre
notamment par les trois couches temporelles subtilement mêlées dans le film de Pasolini et parfaitement
mises en lumières par l’auteur.
◊ 1785 : Le film est l’adaptation du roman Les Cent Vingt Journées de Sodome du Marquis de Sade, écrit
lors de son emprisonnement à la Bastille. Joubert-Laurencin montre cependant avec pertinence et originalité que l’adaptation pasolinienne opère un déplacement fondamental par rapport au roman de Sade :
son point de vue n’est plus celui du sadisme, mais du masochisme. Avec Salò, on passe de Sade à SacherMasoch.
◊ 1945 : L’auteur montre que Pasolini, en transposant le roman sadien dans le contexte fasciste des der-
niers jours de la république italienne de Salò, pose de profondes questions sur les rapports du pouvoir et
de l’anarchie. Et notamment, qu’est-ce qu’être citoyen dans une « république sociale » où le pouvoir est
aux mains de fascistes qui se réclament de l’anarchie ?
◊ 1975 : C’est l’année de la sortie du film et de la mort de Pasolini, mais c’est aussi l’époque du triomphe
du structuralisme et de l’empire de quelques intellectuels français sur l’œuvre de Sade : Barthes, Blanchot,
Sollers, Klossowski… qui apparaissent dans la « Bibliographie essentielle » du générique. Joubert-Laurencin voit dans cette appellation le geste ironique d’un Pasolini se moquant de la réception fautive de Sade
en France.
◊ Conformément à l’esprit de la collection, l’analyse des enjeux théoriques et politiques de ce mélange des
époques s’appuie également sur un choix de photogrammes qui donnent lieu à des analyses esthétiques
très fines.
SOMMAIRE
salò ou les 120 journées de sodome
déplacer la question des souffrances : salò film maso
Salò film républicain. — Dans la fosse aux serpents. — Salò film « lisible ». — Pasolini avec Sade. — Fœtus
adulte. — Faire un pacte avec Salò.
déborder le cinéma : salò transfilm
Personnages sadiques hors cinéma chez Pasolini. — La transgression surréaliste. — La transgression néodadaïste des esthétiques de la négation. — Quelle métaphore ?
salò film problème
Soit quatre hommes assis par terre. — Qui sont ces quatre hommes ? — De quoi discutent ces quatre
hommes. — Quelles sont les actions précédentes qui aboutissent à cette discussion ? — La formule de
l’anarchie. — Face à face ou dos à dos, conclusion dans le boudoir.
canto cxx : entendre et voir le finale de salò
Œil. — Oreille. — Pacte Pound Paradis. — Coda.
notes
bibliographie
index des films cités
note sur la diffusion de salò
générique
crédits
L’AUTEUR
Hervé Joubert-Laurencin, spécialiste d’André Bazin et de Pier Paolo Pasolini, enseigne l’esthétique
et le cinéma au département « Arts » de l’université d’Amiens.
BIBLIOGRAPHIE DE L’AUTEUR SUR PASOLINI
Essais sur l’œuvre de Pasolini
Pasolini, portrait du poète en cinéaste, Cahiers du cinéma, 1995 (épuisé).
Le Dernier Poète expressionniste. Écrits sur Pasolini, Les Solitaires Intempestifs, 2005.
(avec Georges Gottlieb) Pier Paolo Pasolini, 1922-1975, Bibliothèque municipale d’Argenteuil,
1995.
Traduction de textes de Pasolini
Écrits sur le cinéma. Petits dialogues avec les films (1957-1974), Cahiers du cinéma, 2000.
Écrits sur la peinture, Carré, 1997.
Le Dada du sonnet, Les Solitaires Intempestifs, 2005.
(avec Caroline Michel) Contre la télévision et autres textes sur la politique et la société, Les Solitaires
Intempestifs, 2003.
(avec Caroline Michel et Luigi Scandella) Théâtre, 1938-1965, Les Solitaires Intempestifs, 2005.