Résumé Abstract

Résumé
Le son perçu d’une guitare électrique solid body provient principalement du système électroacoustique
rayonnant le signal de vibration de la corde. L’essentiel des travaux antérieurs s’est ainsi focalisé sur les
amplificateurs, pédales d’effet, pickups, etc. Cependant, la vibration des cordes reste à l’origine du son.
La modélisation du couplage entre la corde et la structure de la guitare permet de montrer l’influence de
cette dernière sur le son de l’instrument. Nous vérifions ce que revendiquent certains luthiers et musiciens :
la qualité de la fabrication mécanique de l’instrument joue bien un rôle important dans le son.
La modification des éléments de lutherie permet une modification de la structure, donc du son. Une
collaboration avec des luthiers nous a permis d’étudier des éléments de lutherie (matériau de la touche
et jonction du manche au corps) d’une manière raisonnée et réaliste. Les études mécaniques des guitares
permettent de dégager une caractérisation des éléments de lutherie par l’analyse modale expérimentale.
Une analyse psycholinguistique du discours des guitaristes électriques professionnels s’inscrivant dans une
démarche de cognition située montre que ceux-ci sont sensibles aux éléments de lutherie.
Luthiers, mécaniciens et musiciens s’accordent cependant à attribuer à des guitares réputées identiques
des caractéristiques contrastées. Ainsi la notion d’élément de lutherie est élargie à deux nouveaux objets :
l’évolution du comportement vibratoire au cours de la construction, et la variabilité de fabrication en
fin de chaîne de production industrielle. En effet, l’histoire de la guitare électrique solid body contraste
avec celle de la plupart des autres instruments de musique : sa conception est originellement pensée pour
une production de masse. L’analyse vibro-acoustique et l’appréciation de l’instrument par les musiciens
doivent en tenir compte.
Ce travail de recherche donne les éléments permettant le développement d’outils profitables à la fois
à l’industriel pour le contrôle de la qualité de fabrication, à l’artisan-luthier pour le lien entre lutherie et
perception via une interprétation mécanique afin de proposer une production innovante, et au musicien
dans sa recherche de l’instrument correspondant à son esthétique musicale.
Abstract
The perceived sound of the solid body electric guitar comes mostly from the electro-acoustic system
radiating the string vibration signal. Most of the previous studies have therefore been focusing on the
amplifiers, effect pedals, pickups, etc. However, the string remains the origin of the sound. A model of
the coupling between the string and the structure of the guitar shows that the structure has an influence
on the sound. We check here what some luthiers and musicians affirm: the quality of the lutherie really
matters for the sound.
Modifications of the lutherie parameters alter the structure, hence the sound. A collaboration with
luthiers allowed us to study some lutherie parameters (fingerboard wood, and junction between neck
and body) in a reasonable and realistic way. A mechanical characterisation of the lutherie parameters is
possible through experimental modal analysis. On the perception side, a situated cognitive approach is
used together with a psycholinguistical analysis of the professional electric guitar players’ verbalisations.
It is shown that the players are sensitive to the lutherie parameters.
Luthiers, physicists and musicians agree when stating that supposed identical guitars can nevertheless
have different features. So the concept of lutherie parameter is extended to two new objects: the evolution
of the vibratory behaviour of the guitars during the production process, and the variability at the end of
the industrial production chain. As a matter of fact, the history of the solid body electric guitar contrasts
with that of most of the other musical instruments. The solid body electric guitar was originally thought
to be mass-produced. The vibro-acoustic analysis, and the musicians’ judgements may take it into
account.
A possible continuation of this research work is the development of tools for the manufacturer wishing
to control the quality of his production, for the craftsman wishing to make a link between lutherie and
perception with the aim of proposing an innovative production, and for the musician wishing to find an
instrument that corresponds to his musical expectations.