Table des Matières - Editions Ellipses

TABLE DES MATIÈRES
INTRODUCTION
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CHAPITRE 1 – QU’EST-CE QUE LA COMMUNICATION TÉLÉVISUELLE ?
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I – De la télévision comme « nouvelle technologie »
A – L’invention du téléspectateur
B – Du spectateur au téléspectateur
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II – La télévision comme institution
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A – La télévision au singulier
B – La télévision au pluriel
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III – Le lien de la télévision au téléspectateur
A – Un contrat ?
B – La promesse des genres
CHAPITRE 2 – PROGRAMMES ET GENRES TÉLÉVISUELS
I – Une notion clé de la télévision
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A – Le carrefour des logiques
B – Les enjeux de la dénomination
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II – Les multiples dimensions du genre
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A – Les genres extra-médiatiques
B – Les genres médiatiques prétélévisuels
C – Les genres télévisuels
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INTRODUCTION À L’ANALYSE DE LA TÉLÉVISION
III – Les mondes de la télévision
A – Les genres du premier degré
B – Genres du second degré
CHAPITRE 3 – TEMPS TÉLÉVISUEL,TEMPS DU TÉLÉSPECTATEUR
I – Temps du média et effet-médium
A – Temps de l’image
B – Le temps de la parole
C – La chronologie
II – Temporalité et genre
A – Les croyances temporelles
B – Les savoirs temporels
III – Le temps de la programmation
A – Le temps du téléspectateur
B – La structuration de la grille
CHAPITRE 4 – MÉTHODE D’ANALYSE ET TERMINOLOGIE
I – Les fondements de l’analyse
A – Histoire et typologie
B – Identification des promesses
II – La médiation télévisuelle
A – Médiations verbale et visuelle
B – La responsabilité énonciative
C – La place du téléspectateur
III – La gestion du temps
A – La structuration des émissions
B – La place de l’émission dans la grille
CHAPITRE 5 – LE DIRECT
I – Délimitation du direct
A – Les deux directs
B – Les marges d’incertitude
II – Médiations verbale et visuelle
A – Le pouvoir des mots et des images
B – Hiérarchisation des médiations visuelle et verbale
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Table des matières
III – Dramaturgie du direct
A – Une double temporalité
B – Morcellement de l’espace et suspense
C – La narrativisation
CHAPITRE 6 – LE JOURNAL TÉLÉVISÉ
I – Présentation du journal télévisé
A – Les promesses de l’information
B – Le présentateur
II – Le « sujet »
A – Des images en quête d’auteur
B – Les images de l’information
C – Le témoignage verbal
D – La structuration des sujets
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III – La structuration du journal télévisé
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A – Hiérarchisation de l’information
B – Le journal télévisé et la grille
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CHAPITRE 7 – LES FICTIONS TÉLÉVISUELLES
I – Définition de la fiction
A – Caractères de la fiction en général
B – Caractères de la fiction télévisuelle
II – Le téléfilm
A – Les promesses de la chaîne
B – Diégèse
C – Médiation audiovisuelle et récit
III – La tradition théâtrale
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A – Promesses
B – Diégèse
C – La structuration du récit
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CHAPITRE 8 – JEUX ET DIVERTISSEMENTS
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I – Une activité prémédiatique
A – Quatre principes du jeu
B – Deux manières de jouer
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INTRODUCTION À L’ANALYSE DE LA TÉLÉVISION
II – Le ludique à la télévision
A – Typologie du ludique télévisuel
B – Le spectacle du jeu
III – Fonctions du jeu
A – Le jeu et le téléspectateur
B – Le jeu dans la grille
CHAPITRE 9 – DES GENRES MIXTES : DU REALITY SHOW À LA TÉLÉ-RÉALITÉ
I – La communication des reality shows
A – Rappel historique
B – Les promesses des reality shows
C – Les promesses de Témoin n° 1
D – Le résultat : un « contrat d’assistance » ?
II – Grandeur et misère des reality shows
A – La revendication de l’authentique
B – Un dispositif ludique et fictionnel
C – De la télé-vérité à la télé-mensonge
III – Le lancement de la télé-réalité
1 – Rappel historique
2 – Les promesses de la télé-réalité
IV – La réalité selon la télévision
A – Une émission qui ne tient pas ses promesses
B – La réduction au visible
V – Loft Story et après
A – Une télévision sans auteur ?
B – Du temps mort à la scénarisation
C – Fiction-réalité : une course-poursuite
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CONCLUSION
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BIBLIOGRAPHIE
165
DU MÊME AUTEUR
169
INDEX DES ÉMISSIONS DE TÉLÉVISIONS CITÉES
170