LE CAÏMAN Nanni Moretti, Italie, (2006)

LE CAÏMAN
Nanni Moretti, Italie, (2006)
A partir de 10 ans
Conseillé pour les 12 ans et plus
Nanni Moretti est un réalisateur, acteur, scénarise et producteur italien né en
1953. Il est devenu un cinéaste culte, aussi bien dans son pays qu’à
l’étranger. Ses films sont emblématiques du cinéma italien de gauche,
affichant une critique sociale prononcée. Autodidacte, il réalise à 20 ans deux
court-métrages, Paté de bourgeois et La sconfitta. Il débute dans le longmétrage peu après avec un film Je suis un autarcique, où il joue également le
rôle principal, une constante dans sa filmographie.
PRIX :
Meilleur réalisateur, meilleur film, meilleur acteur, meilleurs producteurs,
meilleur son, meilleure musique au David di Donatello Awards 2006
FILMOGRAPHIE :
1976 : Je suis un autarcique
1978 : Ecce Bombo
1981 : Sogni d'oro
1983 : Bianca
1985 : La messe est finie
1989 : Palombella rossa
1994 : Journal intime
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1998 : Aprile
2001 : La Chambre du fils
2006 : Le Caïman
2011 : Habemus Papam
2015 : Mia madre
Courts métrages
1973 : La sconfitta
1973 : Pâté de bourgeois
1974 : Come parli frate?
1990 : La cosa
1994 : L'unico paese al mondo
1996 : Il giorno della prima di Close-Up
2002 : The Last Customer
2003 : Il grido d'angoscia dell'uccello predatore – Tagli d'Aprile
2007 : Diario di uno spettatore
2008 : Film Quiz
TAGS : critique sociale, politique, pouvoir, médias, comique, famille,
réalisation
SYNOPSIS :
Bruno, un producteur de films de série B en faillite et avec une vie
sentimentale et familiale à la dérive, reçoit le scénario d’une jeune cinéaste
qui veut réaliser un film sur Silvio Berlusconi. Afin de montrer à sa femme qu’il
est capable de refaire surface professionnellement, il décide de produire le
film…commence alors la recherche de l’acteur qui incarnerait le président
commence.
EXTRAIT INTERVIEW AVEC LE RÉALISATEUR :
On a beaucoup parlé de censure dans l'Italie berlusconienne.
Non, le problème n'est pas la censure. C'est trop facile de toujours dire que
c'est la faute des autres. J'ai horreur du «victimisme», phénomène très
répandu chez les jeunes. Il y a trente ans, le cinéma italien était déjà en crise.
Au lieu de me lamenter, j'ai pris une caméra super-huit et je suis allé tourner.
Cette fois, j'ai tourné Le Caïman grâce, il faut le dire, à un important apport
financier français [BAC Films]. Comment aurais-je pu m'adresser à la RAI, la
télévision d'Etat contrôlée par Berlusconi, à laquelle j'ai toujours demandé de
coproduire mes films?
Dans votre histoire, le producteur, qui au début ne semble pas se
préoccuper de politique, se transforme en une sorte de héros
abandonné de tous…
Je n'ai jamais eu l'intention de tourner un scénario uniquement sur la politique
italienne. Et, lorsque la presse a ouvert un débat sur Le Caïman sans même
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l'avoir vu, en disant qu'il s'agissait d'une œuvre de propagande, cela m'a
beaucoup agacé. Il ne s'agit pas d'un film sur un producteur miné par une
crise de conscience idéologique. Bruno est avant tout impatient de retravailler
et de prouver à sa femme qu'il est capable de faire une chose importante. Les
refus qui viennent de toutes parts le stimulent.
Pourquoi trois acteurs pour interpréter le caïman Berlusconi?
Ils correspondent à trois phases du film. Au début, Bruno imagine les scènes.
J'ai choisi Elio De Capitani, qui ressemble à Berlusconi, pour que le public
comprenne de quoi il s'agit. Ensuite, pendant la préparation du tournage, on
s'éloigne du modèle physique avec Michele Placido. Dans la dernière scène,
le Caïman que j'interprète n'a rien à voir avec Berlusconi. Il m'a semblé que
les paroles menaçantes, qui n'impressionnent plus personne lorsqu'elles sont
prononcées par le vrai Berlusconi, seront perçues différemment si je les dis,
moi.
(Source - http://www.lexpress.fr/culture/cinema/nanni-moretti-le-caiman-n-estpas-une-oeuvre-de-propagande_458309.html)
THÉMATIQUES ET INTERPRÉTATIONS
Film morettien entre drame et humour
Nanni Moretti aborde avec un humour grinçant des thématiques
dramatiques. L’ironie est à son comble dès la première scène du film. En
tant que réalisateur, Bruno Bonomo dirige l’actrice principale Jasmine Trinca,
qui s’avère être sa femme dans la vraie vie. Dans son film, il l’entraîne à
quitter son mari, alors que, derrière les coulisses, il opère une entreprise pour
qu’elle revienne.
Moretti brosse un portrait fragile, relativement peu flatteur, de son
personnage Bruno Bonomo. Il l’expose à un ridicule de situation. Bonomo
s’humilie en essayant de reconquérir sa femme lorsqu’elle chante à l’Opéra.
Dans le discours final, Nanni Moretti, incarnant Berlusconi s’insurge : « Maître
vous m’attaquez. » Cette tournure est ironique, car c’est bien Nanni Moretti en
personne qui, avec son film Le Caïman, attaque Berlusconi.
Un autre trait humoristique se retrouve dans le regard auto-dérisoire que
porte Nanni Moretti sur l’industrie du cinéma. Lorsqu’il parle du scénario : « Tu
ne l’as pas lu, d’accord, mais c’est tout comme », un manque de sérieux et de
professionnalisme se ressent. Cette sensation se réitère lorsque l’acteur
principal part en année sabbatique. On la retrouve également lorsque les
réalisateurs insistent consécutivement avec hypocrisie devant les acteurs en
leur disant qu’ils avaient été les premiers à être choisis.
La représentation de la famille dans les films italiens
Si Nanni Moretti souhaite dénoncer les travers de la scène politique
italienne, le réalisateur se penche aussi sur l’institution familiale en Italie.
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Contrairement aux films réalisés sous Mussolini, où la patriarchie est
intrinsèque à la structure familiale, et la figure paternelle inconditionnellement
respectée, la représentation de la famille est bousculée dans Le Caïman. Il
s’agit de l’histoire d’un couple qui divorce et de l’affaiblissement d’un père de
famille. La mise en scène participe à la construction d’une situation désolante
avec un père seul, isolé, mangeant un plat surgelé. La scène est d’ailleurs
surplombée d’un éclairage très sombre. Le film parle d’une société moderne,
et propose un nouveau schéma familial, notamment en abordant
l’homosexualité de la jeune réalisatrice Teresa (Jasmine Trinca).
Une structure en miroir engendrant une perte de réel
La structure du film repose sur un jeu de mise en abyme ou de miroir qui
peut engendrer une perte de réel. La réalité se confond avec la fiction. Par
exemple, Bonomo et Berlusconi partagent la même soif du mensonge. La
complexité du récit se retrouve dans la dualité des discours chargés d’idéaux
politiques au sein même du film, alors que Le Caïman tel quel peut être
visionné comme un discours puissant. La mise en abyme peut duper le
spectateur : la première et la dernière scène du film sont cadrées de sorte que
l’on croit qu’il s’agit d’un film de Nanni Moretti alors qu’il s’agit de ceux de
Bruno Bonomo. D’ailleurs, il est question de deux films Le Caïman car le titre
est au cœur de l’histoire. L’actrice principale (Margherita Buy) détient ellemême le rôle principal des films de son ex-mari. Cette illusion, ou ce
phénomène de « trompe l’œil » peut chercher à rendre compte du pouvoir de
manipulation que peuvent avoir les images et les médias. Ainsi, ce « trompe
l’œil » illustre avec ironie comment Berlusconi exploite la télévision politique et
les films de téléréalité. Cette structure en miroir permet aussi de dresser une
critique moins explicite du régime en place. D’ailleurs la mise en scène utilise
quelques symboles implicites comme la couleur rouge du polo de Nanni
Moretti indiquant son bord politique, ou encore la pièce de lego manquante,
incarnant l’absence d’un chef politique capable de reconstruire l’Italie.
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PISTES DE RÉFLEXION POUR LES ÉLÈVES
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Quelles sont les formes de comique utilisées dans le film ? Que sert le
comique selon vous dans le film ?
Quel rapprochement peut être effectué entre le rôle de Nanni Moretti
dans Habemus Papam et Le Caïman ?
L’enfant cherche en vain une pièce de lego. Quelle serait la pièce
manquante de l’Italie ?
Sachant que le réalisateur est engagé, que peut-on dire du choix de
couleur de son polo?
Faites des recherches sur les îles Caïmans situées entre Cuba et
Jamaïque. Comment expliquez vous le titre du film ?
Selon Deleuze : « ce qui est commode avec le documentaire, c’est
qu’on sait qui on est et qui on filme ». Selon vous, pourquoi le
réalisateur n’opte finalement pas pour un documentaire ?
POUR ALLER PLUS LOIN
Discours de Charlie Chaplin – dans le Dictateur
https://www.youtube.com/watch?v=0xCM_pJw-lE
à Allier humour, cinéma et politique
Découverte de l’univers de Nanni Moretti
https://www.youtube.com/watch?v=vAeQanDfd00
Article sur l’emprise des médias en Italie :
http://www.lemonde.fr/idees/article/2009/09/12/berlusconi-et-les-medias-ou-lademocratie-a-l-agonie-par-fabrizio-tonello_1239572_3232.html
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