Le grand festival du cinéma panafricain de Ouagadougou

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L’union du peuple pour rétablir la démocratie, en libérant la France de la prétendue union européenne, de l'OTAN et de l'euro
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Le grand festival du cinéma panafricain de Ouagadougou s'achève
dans l'indifférence totale des autorités et des médias français
Bien que le FESPACO mette en lice des productions cinématographiques de tout le continent, la part du cinéma
africain francophone y est prépondérante. La part des productions ayant trait aux liens avec la France y est
également très significative. Enfin, c'est le lieu où s'expriment les talents des cinéastes africains, ayant parfois la
nationalité française, qui portent un regard sur le monde qui est une richesse de sensibilités nouvelles et qui devrait
nous amener à réfléchir collectivement sur nos sociétés occidentales et nos liens avec l'Afrique.
Toutes ces raisons doivent nous inciter à nous intéresser à cet événement culturel africain de premier plan.
Cf.
http://www.rfi.fr/afrique/20130301-nouvelle-politique-cinema-afrique-declaration-solennelle-de-Ouagadougou-FPCA
LE FESTIVAL 2013 SOUS LE SIGNE DES FEMMES
La 23e édition du FESPACO avait été placée sous le thème "Cinéma et politiques publiques en Afrique". 101 films
avaient été sélectionnés pour la compétition officielle, et représentaient 35 pays.
Les organisateurs avaient en outre tenu à rendre un hommage marqué aux femmes : pour la première fois, les 4
jurys étaient présidés par 4 femmes (Jury pour les longs-métrages, jury pour les courts métrages et films des
écoles, jury pour les documentaires, jury pour les productions télévisuelles et vidéos).
La Française Euzhan Palcy présidente du Jury longs métrages
La présidence du prestigieux Jury longs métrages a été confiée à la réalisatrice française d'origine martiniquaise
Euzhan Palcy.
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LES RÉSULTATS DU FESTIVAL 2013
Les 3 plus prestigieuses récompenses du FESPACO sont l'Étalon de Yennenga d'or, d'argent et de bronze attribués
dans la catégorie des longs-métrages.
Les principaux résultats de la 23e édition du FESPACO de 2013 ont été les suivants :
L'Étalon d'or - le plus grand prix du FESPACO - a été décerné au film "AUJOURD'HUI" du réalisateur
franco-sénégalais Alain GOMIS
C'est le réalisateur franco-sénégalais Alain Gomis, qui a reçu l'Étalon d'or de Yennenga pour son film intitulé
"AUJOURD'HUI". Ce trophée, qui est le plus prestigieux du Festival et comparable à la Palme d'Or du festival de
Cannes, a été remis par le président burkinabè Blaise Compaoré durant la cérémonie de clôture.
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Son film, qui a fait l'unanimité au sein du jury des longs métrages,
raconte la dernière journée d'un homme,
interprété par l'acteur et musicien américain Saul Williams, qui sait qu'il va mourir et erre, presque mutique,
dans Dakar. L'actrice franco-sénégalaise Aïssa Maïga tient l'un des rôles principaux.
« Moi qui suis fait de morceaux de Guinée-Bissau, de France, de Sénégal, je suis très heureux et
très fier de pouvoir apporter le premier Etalon d'or au Sénégal » a lancé le réalisateur, très ému,
avant de conclure que « la richesse du cinéma africain, aujourd'hui, c'est sa diversité ».
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Pour visionner la bande annonce de ce superbe film "Aujourd'hui", il suffit de cliquer ici
: http://www.youtube.com/watch?v=GbR-5FiVCQg&feature=player_embedded
L'Étalon d'argent a été décerné au film "YEMA" de Djamila SAHRAOUI (Algérie)
La cinéaste algérienne Djamila Sahraoui est la première femme à se voir décerner un Étalon depuis la création des
récompenses en 1972.
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Présenté par la présidente du grand jury, la réalisatrice française Euzhan Palcy, comme une tragédie antique et
contemporaine sur une famille brisée par un attentat islamiste, le film YEMA raconte l'histoire d'une femme,
Ouardia, vivant dans une petite maison abandonnée, isolée dans la campagne algérienne. Ouardia y a enterré son
fils Tarik, militaire, peut-être tué par son propre frère Ali, dirigeant d'un maquis islamiste. Elle est surveillée par un
des hommes d'Ali, amputé d'un bras suite à une explosion.
Dans cet univers crispé par la douleur et figé par la sécheresse, la vie va peu à peu reprendre ses droits. Grâce au
jardin que Ouardia fera refleurir à force de courage, de travail et d'obstination. Grâce au gardien, victime lui aussi,
finalement adopté par Ouardia. Grâce surtout à l'arrivée entre eux de l'enfant de Malia, une femme aimée des deux
frères, morte en accouchant. Mais Ouardia n'est pas au bout de ses épreuves. Ali, le fils maudit, revient,
grièvement blessé...
Ce film qui raconte une histoire aride, plonge dans une atmosphère chargée, sombre et menaçante. Une histoire
tragique, sourde et cruelle, digne d'une tragédie grecque à l'algérienne.
L'Étalon de bronze a été décerné au film "LA PIROGUE" de Moussa Touré (Sénégal)
Pour visionner les 3 bandes annonces de ce film spectaculaire "La Pirogue" (qui avait été présenté au
Festival de Cannes), il suffit de cliquer ici : http://www.lemonde.fr/festival-de-cannes/article/2012/05/10/lapirogue_1699491_766360.html
LA FRANCE SCANDALEUSEMENT DISCRÈTE OU ABSENTE
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L'origine
du FESPACO remonte à 1969 et revient pour une large part à deux cinéphiles français, François Bassolet
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et Claude Prieux, Directeur du Centre culturel Franco-Voltaïque. Depuis lors, ce grand festival est devenu l'un des
plus grands événements culturels africains, qui ne revient qu'une fois tous les deux ans. En outre, les cinéastes et
leurs œuvres entretiennent pour beaucoup des liens étroits avec la France. Quant à la langue utilisée, aussi bien
dans les films qu'au cours du festival, c'est très largement le français.
Toutes ces raisons majeures devraient s'additionner pour que les autorités françaises - au moins dans le domaine
de la diplomatie et de la culture - se sentent concernées par ce grand festival.
Elles devraient également inciter les grands médias de notre pays à rendre compte et à présenter
productions cinématographiques africaines, notamment francophones, devant le grand public français.
les
Eh bien non.
La grande discrétion des autorités françaises
- M. François Hollande n'a pas fait le déplacement. Pourtant, cela lui aurait permis, pour une fois, de s'échapper du
huis-clos morbide des réunions entre marionnettes européennes sommées par Washington de "sauver l'euro". Mais
au fond, le "socialiste" Hollande n'éprouve à peu près aucun intérêt pour l'Afrique et la francophonie.
- M. Jean-Marc Ayrault [pour mémoire : Premier ministre] n'a pas fait le déplacement non plus.
- Mme Aurélie Filipetti, ministre de la Culture et de la Communication, n'a pas fait le déplacement non plus.
- Seule Mme Yamina Benguigui, ministre déléguée auprès du ministre des affaires étrangères chargées de la
Francophonie, est allée sur place. Mais ce fut en coup de vent, et pour y tenir une conférence de presse assez
burlesque.
Après avoir lancé de façon saugrenue que « le cinéma africain ne peut pas mourir parce qu'elle a pris racine » [sic !,
d'après le site Ouaga.com, la ministre chargée de la francophonie a cru habile de préciser que « les histoires,
l'imaginaire, sont en Afrique et le cinéma de demain également puisqu'il a tari en Occident ». Déclaration
enthousiasmante s'il en est !
Après avoir affirmé qu'« il faut se mettre au travail et faire l'état des lieux et cela peut se réaliser via la Francophonie
», la pauvre ministre n'a pas pu cacher que son budget est réduit à sa plus simple expression par les contraintes de
"sauvetage de l'euro" et de réduction des dettes publiques exigée par Bruxelles et Francfort.
Mme Benguigui a en effet évoqué l'existence du "Fonds de solidarité prioritaire" [sic !] qui a décaissé 265 000 euros
au profit de huit instituts de formation de sept pays dont deux du Burkina Faso, à savoir Imagine et l'Institut
supérieur de l'image et du son (ISIS-Studio école).
Si l'on fait le compte, cela signifie que la France a versé royalement environ 37.000 euros par pays pour y aider le
cinéma francophone, et probablement pour solde de tout compte sur plusieurs années...
Des prix attribués par l'UE et par l’Ambassade des États-Unis... mais pas par la France !
On comprend, dans ces conditions, que 6 pays d'Afrique aient lancé, au cours de ce FESPACO, la Déclaration
solennelle de Ouagadougou lors du colloque sur le "Cinéma et politiques publiques en Afrique" afin de doter le
cinéma africain d'une "force de frappe" financière.
Et où vont-ils la trouver ?
Eh bien il suffit de regarder le site du FESPACO pour en avoir une première idée. Outre que l'on y remarque que le
FESPACO reçoit des subsides de Taïwan, on y découvre aussi que, parmi les "Prix Spéciaux" attribués lors du
FESPACO, figurent en bonne place un "prix de l’Union Européenne (U.E.)" et un "prix de l’Ambassade des
États-Unis".
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Faut-il
le préciser ? Il n'y avait aucun prix de la République française....
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Faut-il rappeler aussi que, si la France n'était pas dans l'UE, elle aurait amplement les moyens de financer ellemême ce "prix de l’Union Européenne (U.E.)" ?
Silence total des grands médias français
Enfin, on ne peut que remarquer le silence absolument total des grands médias français, notamment télévisuels et
radiophoniques, alors que ce grand festival donne une place essentielle au cinéma d'expression française.
Seule Radio France Internationale (RFI) en a rendu compte avec précision, mais c'est à destination quasi-exclusive
de ses auditeurs africains. En revanche, le grand public français, lui, n'en aura jamais entendu parler.
Tout cela est d'autant plus scandaleux qu'une partie significative des Français ont des origines ou des liens
familiaux avec les pays du Maghreb, d'Afrique, et aussi des Antilles.
C'est une nouvelle preuve de l'indifférence teintée de condescendance, sinon de mépris, dans laquelle les
responsables des grands médias tiennent nos compatriotes d'origine maghrébine, africaine ou antillaise. Et
aussi de leur asservissement total aux seules productions hollywoodiennes.
CONCLUSION : L'UPR VEUT LIBÉRER LES FRANÇAIS DE LEUR PRISON
MENTALE AMÉRICAINE ET LES OUVRIR SUR L'ENSEMBLE DES CULTURES
DU MONDE
La question de l'ouverture de l'esprit des Français sur l'ensemble des cultures du monde est un sujet qui
m'est particulièrement cher. Je le crois essentiel au processus de libération nationale que nous avons
engagé.
Comme ceux qui y avaient assisté se le rappellent sans doute, j'y avais d'ailleurs consacré un assez long passage
lors de la présentation du programme présidentiel le 3 novembre 2011.
Parmi d'autres exemples évoquant des films indien, japonais, chinois, russe, égyptien, brésilien, j'avais
d'ailleurs fait expressément mention du Festival cinématographique de Ouagadougou, comme autant
d'illustrations de toutes ces productions de l'esprit humain qui étaient délibérément cachées au grand
public français.
Pour ceux qui ne l'auraient pas déjà vu, je renvoie ici au passage idoine, extrait du chapitre où j'évoque les
questions de culture et de francophonie. C'est à partir de 4min 48 :
Alors que s'achève le 23e FESPACO dans la quasi-disparition de la France et dans le silence plein de mépris de
nos grands médias, je ne peux que redire ce que je disais hautement dans notre programme.
Il n'est pas normal que le cinéma maghrébin et africain n'ait JAMAIS sa place sur les grandes chaînes de télévision
française. De même qu'il n'est pas normal que l'on n'y voit jamais non plus le moindre film japonais, chinois, russe,
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brésilien,
indien, etc.
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L'objectif de l'UPR n'est nullement de refermer la France sur elle-même, comme l'affirment si mensongèrement les
européistes. L'objectif est au contraire de libérer les Français de la prison mentale que ces mêmes européistes leur
ont imposée, en submergeant notre culture, notre télévision, notre radio de productions quasi-exclusivement de
productions commerciales états-uniennes.
Ce n'est qu'en sortant de l'Union européenne et en ouvrant la France aux créations de toutes les cultures du monde
que la France renouera avec son génie séculaire : celui d'une nation qui s'adresse à l'Universel.
POST SCRIPTUM : ENCORE DEUX AUTRES TALENTS D'AFRIQUE
FRANCOPHONE QUE L'ON NE MONTRE JAMAIS AU GRAND PUBLIC
FRANÇAIS
Abderrahmane SISSAKO, cinéaste mauritanien
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Le film BAMAKO, d'Abderrahmane Sissako, raconte la vie de Melé, chanteuse de bar, et de son mari au chômage,
Chaka, qui s'enfonce dans le silence. Bien qu'ils aient une fille, leur couple s'émiette petit à petit. Ils vivent dans
une maison qu'ils partagent avec plusieurs familles. Dans la cour, se tient un étonnant événement : le procès de la
société civile africaine contre la Banque mondiale et le FMI. Ce film mélange une partie de fiction scénarisée par
Sissako et un procès improvisé par de vrais avocats. Les divers "acteurs" du procès ont donc élaboré leurs propres
arguments et plaidoiries, donnant une vision intéressante de la mondialisation et de ses conséquences en Afrique.
Lors d'une scène, la télévision malienne diffuse un faux film qui est une parodie de western spaghetti, "Death in
Timbuktu", ironisant sur le monde actuel et montrant la complexité des choses : Blancs et Noirs tuant des Noirs,
symbole d'une corresponsabilité des effets négatifs de la mondialisation actuelle dans les pays du Sud. Les cowboys sont joués par Sissako lui-même, Danny Glover (qui est co-producteur du film) et d'autres amis personnels de
Sissako.
Mahamat SALEH HAROUN, réalisateur franco-tchadien
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Le film franco-belgo-tchadien UN HOMME QUI CRIE du réalisateur tchadien Mahamat Saleh Haroun sorti le
29 septembre 2010 a été sélectionné en compétition officielle pour le 63ème Festival de Cannes 2010, où il a
remporté le Prix du Jury. Ce film se situe au Tchad de nos jours et raconte la vie d'Adam, une soixantaine d'années,
ancien champion de natation, et maître-nageur de la piscine d'un hôtel de luxe dans la capitale N'Djamena. Lors
du rachat de l'hôtel par des repreneurs chinois, il doit laisser la place à son fils Abdel. Il vit très mal cette situation
qu'il considère comme une déchéance sociale. Le pays est en proie à la guerre civile et les rebelles armés
menacent le pouvoir. Le gouvernement, en réaction, fait appel à la population pour un "effort de guerre" exigeant
d'eux argent ou enfant en âge de combattre les assaillants. Adam est ainsi harcelé par son Chef de Quartier pour
sa contribution. Mais Adam n'a pas d'argent, il n'a que son fils...
François ASSELINEAU
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