CAP 21

MANUEL
D’UTILISATION
Contrôleur de niveau sonore
CAP 21
Distribué par AUDIO SUD
Tél : 04.67.27.43.05
Fax : 04.67.27.85.64
Route de Lavérune
Montée du Terral
34430 SAINT JEAN DE VEDAS
LIEU D’INSTALLATION
Si le mot de passe est bon, vous devez rentrer le lieu d’installation. Les données rentrées feront office de
référence pour une prochaine consultation. Vous pouvez laisser les cases vierges, dans ce cas aucune
référence n’apparaîtra lors de l’ouverture de la fiche produit.
Il y a deux cases blanches. La première est pour indiquer le lieu d’installation de l’appareil. La deuxième
fait état de toutes les références en mémoire dans le CAP 21. Si c’est la première configuration du
limiteur, la deuxième case( la plus grande) sera vide. Cela s’avère utile lorsque vous voulez vérifier ou
modifier une configuration précédente, ou lorsque vous quittez le programme pour y revenir plus tard.
Dans cette case, vous n’avez rien à inscrire, le programme y enregistrera l’historique des lieus
d’installation de l’appareil. Pour basculer d’une case à l’autre taper TAB.
TYPE D’INSTALLATION
Apres le programme, vous demandera de sélectionner le type de l’installation. L’installation complète
vous donne accès à tout les paramètres .L’installation rapide vous conduit à travers une procédure
d’installation normale, vous réduisant au possible les accès aux différents paramètre. Cela offre moins de
possibilité mais, n’importe quel installateur sans expérience peut grâce à elle, installer le CAP 21 en se
laissant guider par le logiciel. Nous verrons cette installation plus tard.
Le programme vous demande ensuite de placer le micro du limiteur dans un emplacement approprié.
Vous allez par la suite voir de quelle manière il est préférable d’installer le micro en pressant le bouton
AIDE. L’installation rapide impose une position du micro parfaite car la position est entré en tant que
paramètre donc il y a une marche à suivre lors de l’installation.
Installer le micro au bon endroit et taper continue lors que vous êtes prêt.
La position théorique du micro dans une pièce carré ou rectangle sera au centre de la pièce à distance
égale des principales enceintes.
Fonction du local nous pouvons avoir à faire à une pièce qui n’est pas rectangle mais plutôt avec une
forme de L et avec une piste qui n’est pas au centre. En fixant le micro sur le mur, nous pouvons
rencontrer quelque problèmes etc.…
En dépit de normes établies pour chaque cas concret, voici quelques recommandations.
• Le micro doit être placé dans un endroit du local ou le plus haut niveau de pression acoustique est
dû à la musique.
• Il doit être placé idéalement entre 1,5 et 2 mètres des enceintes de façade. Si les enceintes sont de
puissance et de type différents, il faut le placer au plus prés du HP le plus puissant.
• Il peut être placé sur un mur ou au plafond, dans tous les cas, il doit être placé à un endroit ou il ne
peut être bouger par erreur.
• Il doit être placé à un endroit non accessible au public de manière à ce que personne ne puisse lui
taper dessus, le casser, ni crier à proximité.
• Son emplacement doit être le plus éloigné possible des coins et ne doit pas toucher le plafond car
pour ces raisons, la réverbération du son pourrait engendrer de mauvais réglage du CAP 21.
• Il y a des applications ou il est préférable de placer le micro à une distance inférieur à 1,5 mètre
des enceintes. Cela est possible, mais il faut garder en mémoire que la pression acoustique est
supérieur à proximité d’ une enceinte et que la valeur de limitation elle est généralement en
référence avec le centre de la pièce(ou au moins le centre de la piste).
Isolation ou émergences (atténuation)
Ensuite nous pouvons introduire la donnée d’émergence (ou isolation) si cela est nécessaire (mode
normal). La manière normale pour effectuer le calcul de l’émergence consiste à émettre un bruit rose et de
mesurer en dB linéaire (avec un analyseur de spectre par tiers d’octave et par bande) la différence entre la
pression acoustique dans la pièce et celle mesuré en dehors s’appelle l’émergence de la pièce (du a son
isolation). Un calcul plus précis de cette émergence nécessite le calcul des temps de réverbération et des
bruits de sol. Nous pouvons en outre prendre en compte une mesure d’émergence en dBA ce qui nécessite
une prise de son sur l’ensemble de la plage de fréquence et non par bande de spectre. En revanche, les
émergences ne sont pas identique pour toutes les fréquence donc utiliser une moyenne peut être une façon
de procéder.
1. Par bandes d’octave
2. Par 1/3 d’octave
La boite de dialogue (CAP 21) permet d’introduire les valeurs d’émergence du local pour chaque bandes
d’octave. Vous bénéficiez de 20 plages de réglage, chacune vous permet de modifier une bande de
fréquences. Pour changer de bande de fréquence (plage de réglage) taper TAB pour aller en avant et
SHIFT+TAB pour revenir en arrière ou alors cliquer avec la sourie sur la plage désirée la couleur de fond
sera bleu clair et un carré noir entourera la plage. Pour changer la valeur cliquer sur les flèches↑↓ avec la
sourie ou taper directement avec le pavé numérique. Les flèches ← et → vous permettent de changer de
bande alors que les flèches ↓ et ↑ vous permettent de changer de valeur. Valider avec entrée et passer à la
plage d’après. Il est important de valider avec entrée sinon la valeur ne sera pas changée.
Lorsque toutes les valeurs ont étés rentrées, presser SEND pour envoyer les valeurs ou CANCEL pour les
ignorées.
Le bouton SOFTEN converti les courbes 1/3 d’octave en octaves et interpole au reste des valeurs, alors
qu’en interne, le limiteur travail en 1/3 d’octave. Le résultat est une courbe de fréquence plus
harmonieuse que la courbe originale.
3. En global
Dans les pièces ou vous voulez une limitation en global du spectre et non par bande de fréquence (vous
pouvez faire une approche en modifiant la courbe STC ) la valeur globale de la pression acoustique est
mesuré à l’émetteur (CAP 21) et au récepteur( micro) et la valeur de la courbe par fréquence est
sélectionnée de telle manière à ce que cela corresponde à la différence entre les deux.
Le bouton SEND conserve la valeur en mémoire et le bouton CANCEL ne la conserve pas.
4. Not available
S’il n’y a pas d’information sur l’émergence, le limiteur peut établir une approche général en fonction de
la pression acoustique dans la pièce qui aurait due être introduite dans la boite de dialogue suivante. Cette
valeur est nécessaire même si nous avons une valeur d’émergence à respecter, elle correspond à la plus
haute valeur de pression acoustique autorisé par les autorités compétentes concernant ce local( valeur
moyenne de limitation). Sélectionner la valeur avec la sourie ou les flèches puis valider sur OK.
Lorsque cela est fait, le programme vous montrera une boite d’information sur laquelle vous pourrez
suivre toutes les étapes à respecter pour la mise en place du CAP 21. Dans certaines de ces étapes,
l’intervention de l’installateur sera nécessaire, des indications le ferons savoir au moments voulu.
Etapes de configuration automatique
1 . Optimiser les niveaux d’entrées.
Le CAP 21 est un appareil qui traite le signal audio de manière numérique, pour ce faire, le signal
d’entrée doit être converti. Le maximum d’amplitude que supporte le convertisseur du CAP 21 est de plus
ou moins 1,4 volt de crêtes à crêtes, environ le niveau de sortie d’une platine CD. La plus part des tables
de mixage amplifient le signal à un niveau supérieur environ 15 volt de crêtes à crêtes. Lorsque le signal
d’entrée dépasse largement le niveau de travail du convertisseur, les clips s’allument et le son est
distordu. Pour éviter cette situation, le CAP 21 possède des atténuateurs d’entrée actionnable grâce à des
strappes (ou cavalier) ce qui nous permet d’adapter le signal de manière à ne pas avoir de saturation. Les
cavaliers de réglage sont calibrés en usine sur 8 ce qui de manière générale convient dans la plupart des
cas et donc vous n’avez pas besoin d’intervenir à l’intérieur du limiteur.
Si toutes fois ce n’était pas le cas (pas assez de niveau de sortie après le limiteur, le principal inconvénient
c’est que le rapport signal/bruit s’appauvrit) le programme d’installation vous aidera à déterminer la
bonne position pour les cavaliers.
Mettre un CD et calibrer la table de mixage au maximum du master.
Les sorties sont sous calibrées pour ne pas endommager les amplis.
La première chose à faire est de mettre un CD avec un fort niveau de sortie, ensuite de mettre le master
au maximum. Il n’y à pas de danger de casse car le limiteur est limiter à –22Dba. Attendre deux minutes
que le limiteur calcul le niveau de crête pour déterminer le niveau de sortie max.
A l’écran un double vu mettre matérialise le signal. Il est complété par un indicateur de saturation
indiquant le pourcentage de point dans la trame qui détermine le maximum supporté par le CAP 21. Le
niveau de saturation peut rester à 0% avec des variations de 9% l’oreille humaine ne verra pas la
différence et le rapport signal/bruit sera meilleur. S’il y a une saturation notoire avec les cavaliers réglés
d’usine, les deux led devant le limiteur vous indiquerons, quand le signal a été saturé. La saturation du
niveau d’entrée ne perturbera pas trop le niveau de sortie (juste un peu lorsque un grand nombre de
bandes travaillerons près de la limite) mais l dégradera beaucoup la qualité du son pour
• La saturation caractéristique du signal
• La limitation sera accentuée (compression)
Pour aider dans le placement des cavaliers, presser la touche CONTINUE et un message apparaîtra pour
vous indiquer si le signal est supérieur ou inférieur à ce que supporte le limiteur.
En appuyant sur HELP une nouvelle boite de dialogue vous aidera à déterminer la position idéale des
cavaliers par rapport à la position actuelle. Notez que la position dans laquelle est placé les cavaliers
(position 3 par défaut. atténuation 8),vous pouvez décider de changer pour une position préconisée ou
non. Les cas extrême qui peuvent vous arriver sont les suivants :
Dans la position 1, le signal est deux fois trop faible. Ce n’est pas possible de faire mieux
mais cela arrive rarement.
Apres la position 4, si le signal continu de saturer, il ne peut être atténué plus mais, les
sorties de la table de mix peuvent être déplacés dans une position inférieur de manière à ce que les led de
clip ne s’allument pas.
1. Réglage des cavaliers
Un croquis des cavaliers de calibrage vous est présenté dans l’image du haut. Pour les modifier, il faut
retirer le capot. Les cavaliers de sortie dépendent du niveau de sortie de la table de mixage avec les
masters à fond. Dans la boite e dialogue ci dessous vous trouverez une aide pour connaître l’emplacement
idéal.
Le bouton repeat vous permet de revenir au processus cité avant pour vérifier le réglage des cavaliers.
Lorsque l’ajustement est effectué, la musique peut être stoppée jusqu'à ce que le limiteur réalise le reset
de l’atténuation. Là il est possible d’endommager les haut-parleurs car le limiteur revient au niveau
nominal.
2. Régler l’heure et la date avec le PC.
L’étape suivante est le réglage de l’heure du CAP 21. Le CAP 21 demande au PC de lui transmettre
l’heure et la date (s’assurer que le PC est bien à l’heure).
3. Réglage des plages horaire
Les plages musical du CAP 21 indique les périodes de fonctionnement de la sono dans le local. Lorsque
la musique tourne continuellement dans le local, cela indique un début de cession. Lorsqu’elle s’arrête
définitivement cela constitue la fin de la cession. A chaque début de cession le limiteur initialise le
calibrage en émettant un bruit rose de 8 secondes. Cette cession de bruit rose se fait sans clients dans
l’établissement, raison pour laquelle la personne qui allume la musique doit attendre la fin du bruit rose.
La durée du début d cession est généralement court ( = ou < à 1 minute ) alors que la fin d cession est
généralement plus log (1 à 2 heures) pour aménager des pauses musicale sans reprise du bruit rose. La
configuration de base est 40 secondes pour le début et 2 heures pour la fin.
4. Régler le bruit de référence.
Pour un réglage automatique le limiteur compare le signal électrique qu’il gère avec le niveau de pression
acoustique de ce signal. La façon de le faire est, d’émettre un bruit rose (qui à la même puissance dans
chaque bandes) et d’analyser le signal avec le micro. Comme le limiteur utilise son propre bruit rose, il
connaît le niveau électrique émis et grâce au micro, il peut savoir quel niveau de pression acoustique
l’émission produit. Il y a 3 facteurs qui déterminent le procédé
L’emplacement du micro
Le niveau d’amplification
Le niveau variable du bruit rose
Le premier point a été traité avant.
Le deuxième point, il est obligatoire de calibrer l’amplification au maximum de sa puissance, un message
apparaîtra pour le rappeler.
Troisième point, le logiciel gère son niveau d’émission il n’est pas fixé, si il était calibré au maximum les
enceintes pourraient être parfois abîmées. C’est pourquoi le programme calibre lui même son bruit rose à
un niveau de 20 dBA en dessous du maximum et émet un bruit pendant 8 secondes, prend le signal du
micro et analyse le résultat. Grâce à cela, une première mesure est calibré et sert de référence pour le
suite( éviter les fraudes).
Régler l’ampli au maximum
Et couper la musique SVP.
5. Régler le niveau du bruit rose
Alors que le limiteur possède le niveau de référence en dBA, il le compare avec le niveau maximum
autorisé dans la pièce et calcul la différence entre les deux, calibre le niveau du bruit rose, plus haut ou
plus bas en fonction de cet écart. La seule exception est qu’un bruit rose supérieur a 94 Dba n’est pas
autorisé car il n’ est pas agréable à entendre.
6. Calibrage de l’unité.
Quand le niveau du bruit rose est réglé, le programme procède aux calibrage des limites ce qui consiste en
une autre émission de 8 secondes de bruit rose, le signal mesuré par le micro est analysé et est stocké dans
la mémoire de l’appareil avec la valeur de la mesure globale.
7 . Réglé l’atténuation par bande
Le programme envoie au limiteur les valeurs d’atténuation en global (octave ou 1/3 d’octave) comme
elles ont étés rentrées dans le début de la procédure. Si rien n’a été rentré, il effectue un calcul pour établir
une atténuation sur la courbe STC en fonction de la limite maximum autorisée dans la pièce.
8. Calibré la courbe NC
La courbe NC (courbe de confort) calibre le niveau maximum pouvant être perçu en fonction des normes
du lieu d’installation ( par défaut le nombre est 15 ).
9. Calibrer la limitation
Les deux valeurs ci dessous sont calibrer pour obtenir la courbe de limitation et sont envoyées au limiteur.
10. Ajuster la limitation en temps réel
la prochaine étape est pour s’assurer que les courbes précédentes nous donne bien les résultats que l’on
attend et nous apportent les corrections voulues. Si cela à été fait avec les niveaux d’entrés et un CD à fort
niveau la sortie doit être mis, master à fond
Le temps qu’il faut au programme pour mettre à jour peut être variable, mais il ne faut pas moins de 4 à 5
minutes. Par défaut ce temps est de 240 secondes et il ne faut pas quitter la boite de dialogue pendant la
première minute. Ce que le programme fait c‘est de régler la courbe au alentour de 10 dB ( pour s’assurer
de la limitation) et ensuite il le baisse toute les 5 secondes si c’est nécessaire. Dans la première minute le
réglage principal est fait, ensuite il affine les réglages.
La fenêtre en dessous vous permet un comparatif entre la limite max. autorisé et ce que prend le micro (en
crête). Si la donné micro dépasse la limite la courbe est ajustée toutes les 5 secondes pour éviter les
dépassements.
Lorsque cela fini le programme vous demande de stopper la musique. C’est ainsi car lors de la clôture de
l’ajustement de la limitation, les temps de fin de session sont envoyés . Si vous laisser la musique vous
allez entendre un bruit rose de 40 secondes correspondant au début de la séquence.
11 Enregistrement sur mémoire (si nécessaire)
12 Réglage de la qualité sonore
La boite de dialogue suivant vous permet de décaler le signal + ou – prêt de la limitation car il faut
comprendre que plus on limite et plus on atténue la qualité et la dynamique du son. Le cas extrême serai
que toutes les bandes atteignent la limitation ce qui aurait pour effet d’entendre quelque chose se
rapprochant du bruit rose. Un compromis est donc à faire entre la puissance et la qualité sonore.
Ce que choisi le programme par défaut c’est la puissance max. Mais si vous préféré la qualité du son taper
YES . Fonction de la courbe de limitation, le niveau pourra être atténué de 3 à 9 dbA. En outre le son
présentera moins de disharmonie d’égalisation.
13 Calibrer la fin de session
Comme nous l’avons vu auparavant, à ce point, les temps de session sont envoyés. Si la musique continue
de jouer, un bruit rose peut se faire entendre pendant 40 secondes.
14 Sauvegarde des paramètres
Cet écran vous permet de sauvegarder sur le disque les données au cas ou elles auraient étés effacées de la
mémoire du CAP 21 pour X raisons. 2 types de fichier peuvent être crées
CAP ( reconnaissable par le limiteur)
TXT (pour charger en « mot » pour le rapport d’installation)
La liste des paramètres peut être visualisé pour vérifier d’éventuelles erreurs.
Lorsque s’est fait la configuration est finie
2 options arrêter ou continuer
Continuer vous donne accès aux paramètre de réglage et à la visualisation du niveau sonore. Il est
possible de voir en temps réel comment le limiteur agit et la courbe de limitation de l’égalisation.
Seulement pour l’installateur qui veut vérifier ou changer des paramètres.
NOTE 1 : Le limiteur doit toujours être allumé au contraire de l’ampli qu’il est préférable de couper
jusqu'à l’arrêt des deus clignotants pour éviter les pics transitoires qui pourraient endommager les HP
avec les ampli calibrés au max.
NOTE 2 :Si une chute de tension de 20% se fait ressentir sur l’alim. du limiteur cela aura pour effet de
créer une réinitialisation du système. Pour paré à ça , mettre le limiteur sur une source stable.