Dossier de presse Lulu

Transcription

Conception graphique : Atelier ter Bekke & Behage / Licence n° 1-103 58 14
de
Frank Wedekind
mise en scène
Stéphane Braunschweig
www.colline.fr
01 44 62 52 52
e
15 rue Malte-Brun, Paris 20
Grand Théâtre
du 4 novembre au 23 décembre 2010
création
de
création
Frank Wedekind
de
Frank Wedekind
mise en scène et scénographie
mise en scène et scénographie
collaboration artistique Anne-Françoise Benhamou
costumes Thibault Vancraenenbroeck
collaboration artistique Anne-Françoise Benhamou
lumières Marion Hewlett
costumes Thibault Vancraenenbroeck
son Xavier Jacquot
lumières Marion Hewlett
peintures et vidéo Raphaël Thierry
son Xavier Jacquot
collaboration à la scénographie Alexandre de Dardel
peintures et vidéo Raphaël Thierry
assistante à la mise en scène Caroline Guiela
collaboration à la scénographie Alexandre de Dardel
assistante aux costumes Isabelle Flosi
assistante à la mise en scène Caroline Guiela
maquillages et coiffures Karine Guilhem
assistante aux costumes Isabelle Flosi
maquillages et coiffures Karine Guilhem
1
1
avec
avec
Jean-Baptiste Anoumon Rodrigo Quast, acrobate,
Jean-Baptiste Anoumon Rodrigo Quast, acrobate,
Koungou Poti, prince héritier de Ouaoubée
Koungou Poti, prince héritier de Ouaoubée
John Arnold Schigolch
John Arnold Schigolch
Elsa Bouchain Madeleine de Marelle
Elsa Bouchain Madeleine de Marelle
Thomas Condemine Alwa Schön
Thomas Condemine Alwa Schön
Claude Duparfait La Comtesse Marta von Geschwitz
Claude Duparfait La Comtesse Marta von Geschwitz
Philippe Faure Le docteur Goll, Le banquier Puntschuh
Philippe Faure Le docteur Goll, Le banquier Puntschuh
Philippe Girard Ludwig Schön, rédacteur en chef, Jack
Philippe Girard Ludwig Schön, rédacteur en chef, Jack
Christophe Maltot Edouard Schwarz, portraitiste,
Christophe Maltot Edouard Schwarz, portraitiste,
Le chevalier Casti-Piani
Le chevalier Casti-Piani
Thierry Paret Le journaliste Heilmann, L‘agent en civil, Mister Hopkins
Thierry Paret Le journaliste Heilmann, L‘agent en civil, Mister Hopkins
Le Prince Escerny, explorateur en Afrique
Le Prince Escerny, explorateur en Afrique
Claire Rappin Henriette, femme de chambre,
Claire Rappin Henriette, femme de chambre,
Kadéga, fille de Madeleine de Marelle
Kadéga, fille de Madeleine de Marelle
Chloé Réjon Lulu
Chloé Réjon Lulu
Grégoire Tachnakian Ferdinand, chauffeur chez Schön,
Grégoire Tachnakian Ferdinand, chauffeur chez Schön,
Le docteur Bernstein, Le professeur Hilti, Bob, groom chez Lulu
Le docteur Bernstein, Le professeur Hilti, Bob, groom chez Lulu
Anne-Laure Tondu Bianetta Gazil, Le modèle du peintre
Anne-Laure Tondu Bianetta Gazil, Le modèle du peintre
production La Colline - théâtre national
production La Colline - théâtre national
La version scénique de Stéphane Braunschweig s’appuie sur la version primitive de la pièce
La version scénique de Stéphane Braunschweig s’appuie sur la version primitive de la pièce
La Boîte de Pandore, une tragédie-monstre, (1894), traduite de l’allemand par Jean-Louis
La Boîte de Pandore, une tragédie-monstre, (1894), traduite de l’allemand par Jean-Louis
Besson et Henri Christophe, à laquelle ont été intégrés quelques éléments de la version
Besson et Henri Christophe, à laquelle ont été intégrés quelques éléments de la version
de 1913, traduits par Ruth Orthmann, Éloi Recoing et Philippe Ivernel.
de 1913, traduits par Ruth Orthmann, Éloi Recoing et Philippe Ivernel.
Le théâtre complet de Wedekind est publié
Le théâtre complet de Wedekind est publié
par les éditions Théâtrales ⁄ Maison Antoine Vitez
par les éditions Théâtrales ⁄ Maison Antoine Vitez
Grand Théâtre
Grand Théâtre
le mardi, le mercredi, le vendredi et le samedi à 19h30, le dimanche à 15h30
le mardi, le mercredi, le vendredi et le samedi à 19h30, le dimanche à 15h30
(relâche le lundi et le jeudi sauf les jeudis 4 novembre et 23 décembre)
(relâche le lundi et le jeudi sauf les jeudis 4 novembre et 23 décembre)
en tournée
en tournée
MC2 Grenoble - du 7 au 13 janvier 2011
MC2 Grenoble - du 7 au 13 janvier 2011
Le Grand T Nantes - du 19 au 22 janvier 2011
Le Grand T Nantes - du 19 au 22 janvier 2011
Théâtre national de Toulouse - du 27 au 30 janvier 2011
Théâtre national de Toulouse - du 27 au 30 janvier 2011
2
2
English Subtitled Performances
English Subtitled Performances
(Représentations surtitrées en anglais)
(Représentations surtitrées en anglais)
Saturday 4 December at 7.30 p.m ⁄ Tuesday 14 December at 7.30 p.m
Saturday 4 December at 7.30 p.m ⁄ Tuesday 14 December at 7.30 p.m
Rencontre
Rencontre
Des femmes sur la scène de la transgression
avec
Urias Arantes, professeur de philosophie et psychanalyste
Dominique Baqué, écrivaine, critique d’art
Stéphane Braunschweig, metteur en scène
Valérie Dréville, comédienne
Geneviève Fraisse, philosophe
rencontre animée par Joëlle Gayot, journaliste à France Culture
Des femmes sur la scène de la transgression
avec
Urias Arantes, professeur de philosophie et psychanalyste
Dominique Baqué, écrivaine, critique d’art
Stéphane Braunschweig, metteur en scène
Valérie Dréville, comédienne
Geneviève Fraisse, philosophe
rencontre animée par Joëlle Gayot, journaliste à France Culture
De Lulu à Mademoiselle Julie en passant par les mères inquiétantes
De Lulu à Mademoiselle Julie en passant par les mères inquiétantes
inventées par O’Neill et Dennis Kelly, la saison de La Colline multiplie
inventées par O’Neill et Dennis Kelly, la saison de La Colline multiplie
les figures féminines transgressives. Quelle est cette capacité de
les figures féminines transgressives. Quelle est cette capacité de
désordre, réelle ou imaginée, propre aux femmes ? Entre philosophie
désordre, réelle ou imaginée, propre aux femmes ? Entre philosophie
et psychanalyse, entre théâtre et arts plastiques, entre fin du
XIXe
siècle et début du
XXIe,
entre vie réelle et représentations...
et psychanalyse, entre théâtre et arts plastiques, entre fin du
xIxe siècle et début du xxIe, entre vie réelle et représentations...
et entre hommes et femmes - on en débattra.
et entre hommes et femmes - on en débattra.
lundi 29 novembre à 20h30
lundi 29 novembre à 20h30
entrée libre sur réservation au 01 44 62 52 00
entrée libre sur réservation au 01 44 62 52 00
[email protected]
[email protected]
location : 01 44 62 52 52
location : 01 44 62 52 52
du lundi au samedi de 11h à 18h30
du lundi au samedi de 11h à 18h30
et le dimanche de 13h30 à 16h30 (uniquement les jours de représentation)
et le dimanche de 13h30 à 16h30 (uniquement les jours de représentation)
tarifs
tarifs
en abonnement de 9 à 14€ la place
en abonnement de 9 à 14€ la place
hors abonnement
hors abonnement
plein tarif 27€
plein tarif 27€
moins de 30 ans et demandeurs d’emploi 13€
moins de 30 ans et demandeurs d’emploi 13€
plus de 60 ans 22€
plus de 60 ans 22€
le mardi 19€
le mardi 19€
La Colline - théâtre national
La Colline - théâtre national
15 rue Malte-Brun Paris 20e
presse
Nathalie Godard et Flore Bonafé tél : 01 44 62 52 25
télécopie : 01 44 62 52 90 - [email protected]
3
15 rue Malte-Brun Paris 20e
presse
Nathalie Godard et Flore Bonafé tél : 01 44 62 52 25
télécopie : 01 44 62 52 90 - [email protected]
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“Grotesque comme la vie elle-même, cette succession d’effets
“Grotesque comme la vie elle-même, cette succession d’effets
clownesques et tragiques va jusqu’à rendre possible que l’on soit
clownesques et tragiques va jusqu’à rendre possible que l’on soit
bouleversé par le simple spectacle d’un personnage enfilant ses
bouleversé par le simple spectacle d’un personnage enfilant ses
bottes. L’un chassant l’autre, les épisodes se bousculent comme
bottes. L’un chassant l’autre, les épisodes se bousculent comme
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dans un délire fiévreux – le délire d’un poète malade de Lulu .”
dans un délire fiévreux – le délire d’un poète malade de Lulu1.”
Karl Kraus, 1905
Karl Kraus, 1905
Dans une note de son Journal intime de juin 1892, Frank Wedekind
Dans une note de son Journal intime de juin 1892, Frank Wedekind
signale qu’il a eu l’idée d’écrire une “tragédie à faire frémir”. Il va
signale qu’il a eu l’idée d’écrire une “tragédie à faire frémir”. Il va
y travailler environ deux ans, entre Paris et Londres où il vit à ce
y travailler environ deux ans, entre Paris et Londres où il vit à ce
moment et où il situera les deux derniers actes de La Boîte de
moment et où il situera les deux derniers actes de La Boîte de
Pandore, une tragédie-monstre. Cette première version de Lulu,
Pandore, une tragédie-monstre. Cette première version de Lulu,
“monstre” effectivement, ne sera ni jouée ni éditée du vivant de
“monstre” effectivement, ne sera ni jouée ni éditée du vivant de
l’auteur, mais Wedekind ne cessera d’y revenir toute sa vie, la
l’auteur, mais Wedekind ne cessera d’y revenir toute sa vie, la
réécrivant, la repolissant, la coupant et la complétant pour en
réécrivant, la repolissant, la coupant et la complétant pour en
laisser en 1913 une version “définitive” sous la forme de deux
laisser en 1913 une version “définitive” sous la forme de deux
pièces L’Esprit de la Terre et La Boîte de Pandore. C’est sous
pièces L’Esprit de la Terre et La Boîte de Pandore. C’est sous
cette forme divisée que Lulu aura été représentée dès 1898,
cette forme divisée que Lulu aura été représentée dès 1898,
représentée et maintes fois censurée, tant la pièce brisait tous
représentée et maintes fois censurée, tant la pièce brisait tous
les tabous sexuels de la société de son temps.
les tabous sexuels de la société de son temps.
En France, on n’a longtemps eu accès qu’à des adaptations fortement
En France, on n’a longtemps eu accès qu’à des adaptations fortement
édulcorées, comme celle de Pierre-Jean Jouve, et il aura fallu le choc
édulcorées, comme celle de Pierre-Jean Jouve, et il aura fallu le choc
de la mise en scène de Peter Zadek en 1988 (qui exhumait pour la
de la mise en scène de Peter Zadek en 1988 (qui exhumait pour la
première fois l’intégrale de la version primitive) et les nouvelles
première fois l’intégrale de la version primitive) et les nouvelles
traductions des éditions Théâtrales en 1996 pour découvrir l’iceberg
traductions des éditions Théâtrales en 1996 pour découvrir l’iceberg
théâtral que la censure et la prospérité du mythe de Lulu véhiculé
théâtral que la censure et la prospérité du mythe de Lulu véhiculé
par le film de Pabst et l’opéra de Berg avaient tenu dans l’ombre.
par le film de Pabst et l’opéra de Berg avaient tenu dans l’ombre.
La version que nous proposons est établie à partir de la pièce de
La version que nous proposons est établie à partir de la pièce de
1894, à tous égards plus fulgurante, plus crue, moins explicative et
1894, à tous égards plus fulgurante, plus crue, moins explicative et
moins bavarde que la version de 1913. Nous avons néanmoins
moins bavarde que la version de 1913. Nous avons néanmoins
emprunté à cette dernière quelques légères variantes ainsi que la
emprunté à cette dernière quelques légères variantes ainsi que la
scène de la loge dans le théâtre, qui ne figurait pas à l’origine, et
scène de la loge dans le théâtre, qui ne figurait pas à l’origine, et
fait les coupes qui rendent possible de jouer le spectacle en une
fait les coupes qui rendent possible de jouer le spectacle en une
seule soirée.
seule soirée.
1
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Extrait d’une conférence prononcée à l’occasion de la représentation de La Boîte de
Pandore au Théâtre du Trianon à Vienne, traduction Pierre Gallissaires, in K. Kraus, La Boîte
de Pandore ⁄ F. Wedekind, Confession et autre poèmes, éditions Ludd, Bruxelles, 1985.
Extrait d’une conférence prononcée à l’occasion de la représentation de La Boîte de
Pandore au Théâtre du Trianon à Vienne, traduction Pierre Gallissaires, in K. Kraus, La Boîte
de Pandore ⁄ F. Wedekind, Confession et autre poèmes, éditions Ludd, Bruxelles, 1985.
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La boîte de Pandore
La boîte de Pandore
Selon la légende, Pandore est la première femme, créée par Zeus
Selon la légende, Pandore est la première femme, créée par Zeus
pour punir la race humaine, à qui Prométhée avait fait don du feu
pour punir la race humaine, à qui Prométhée avait fait don du feu
divin. D’après le poète Hésiode (Les Travaux et les Jours, v. 42-105),
divin. D’après le poète Hésiode (Les Travaux et les Jours, v. 42-105),
Pandore, la “chaste vierge”, est façonnée dans la glaise par Héphaïstos
Pandore, la “chaste vierge”, est façonnée dans la glaise par Héphaïstos
qui lui insuffle la vie, tandis que les dieux lui octroient chacun un
qui lui insuffle la vie, tandis que les dieux lui octroient chacun un
don : Athénée la pare et Hermès met en son sein “mensonges, mots
don : Athénée la pare et Hermès met en son sein “mensonges, mots
trompeurs, coeur artificiel1”. Pandore est envoyée sur terre, où
trompeurs, coeur artificiel1”. Pandore est envoyée sur terre, où
elle devient la femme d’Épiméthée, frère de Prométhée ; le malheur
elle devient la femme d’Épiméthée, frère de Prométhée ; le malheur
fond sur les hommes lorsqu’elle ouvre une jarre, jusqu’ici
fond sur les hommes lorsqu’elle ouvre une jarre, jusqu’ici
hermétiquement close, qui contient tous les maux. Ceux-ci se
hermétiquement close, qui contient tous les maux. Ceux-ci se
répandent, apportant souffrance et misère sur la terre. Seule
répandent, apportant souffrance et misère sur la terre. Seule
l’espérance, restée au fond de la jarre, donne à l’humanité quelque
l’espérance, restée au fond de la jarre, donne à l’humanité quelque
soulagement.
soulagement.
C’est là la tradition la plus connue. Mais il en existe une seconde,
C’est là la tradition la plus connue. Mais il en existe une seconde,
selon laquelle Pandore aurait été façonnée par Prométhée lui-même,
selon laquelle Pandore aurait été façonnée par Prométhée lui-même,
qui lui aurait donné vie avec le feu qu’il avait volé et serait ensuite
qui lui aurait donné vie avec le feu qu’il avait volé et serait ensuite
tombé éperdument amoureux de sa créature...
tombé éperdument amoureux de sa créature...
Lulu participe aussi bien de l’une que de l’autre tradition. Elle
Lulu participe aussi bien de l’une que de l’autre tradition. Elle
apporte le malheur aux hommes qui l’approchent, mais elle est aussi
apporte le malheur aux hommes qui l’approchent, mais elle est aussi
leur créature, celle qu’ils se sont eux-mêmes façonnée ; et ce n’est
leur créature, celle qu’ils se sont eux-mêmes façonnée ; et ce n’est
pas un hasard si chacun lui donne un nom différent. Mais le titre a
pas un hasard si chacun lui donne un nom différent. Mais le titre a
aussi chez Wedekind une connotation sexuelle évidente – qui n’exclut
aussi chez Wedekind une connotation sexuelle évidente – qui n’exclut
pas les autres, bien au contraire : la boîte de Pandore, c’est le sexe
pas les autres, bien au contraire : la boîte de Pandore, c’est le sexe
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de Lulu .
de Lulu2.
Jean-Louis Besson
Jean-Louis Besson
Extrait des “Documents et notes” de l’édition de Lulu (versions intégrales), Théâtre complet
Extrait des “Documents et notes” de l’édition de Lulu (versions intégrales), Théâtre complet
(sous la direction de J.-L. Besson), tome II, éditions Théâtrales, Paris, 2006
(sous la direction de J.-L. Besson), tome II, éditions Théâtrales, Paris, 2006
1
Les Travaux et les Jours, traduction Paul Mazon, Paris, Les Belles Lettres, 1977 (1re éd. 1928),
p. 88-89.
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[…] En argot, le mot Büchse (boîte) peut d’ailleurs aussi désigner le sexe féminin.
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Les Travaux et les Jours, traduction Paul Mazon, Paris, Les Belles Lettres, 1977 (1re éd. 1928),
p. 88-89.
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[…] En argot, le mot Büchse (boîte) peut d’ailleurs aussi désigner le sexe féminin.
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Le théâtre du fantasme
Le théâtre du fantasme
Quand j’ai commencé à m’intéresser à Lulu, je me disais : au fond ce
Quand j’ai commencé à m’intéresser à Lulu, je me disais : au fond ce
qui est passionnant dans cette “folie” théâtrale, c’est que le
qui est passionnant dans cette “folie” théâtrale, c’est que le
personnage Lulu incarne pour chaque homme une identité différente,
personnage Lulu incarne pour chaque homme une identité différente,
une image différente. Je voyais surtout la façon dont les hommes
une image différente. Je voyais surtout la façon dont les hommes
projettent des fantasmes sur elle, sur son corps. Mais à chaque
projettent des fantasmes sur elle, sur son corps. Mais à chaque
fois que je commençais à réfléchir sur la façon de mettre en scène
fois que je commençais à réfléchir sur la façon de mettre en scène
la pièce “monstre” de Wedekind, je butais sur les mêmes questions :
la pièce “monstre” de Wedekind, je butais sur les mêmes questions :
Qui est Lulu ? À quoi doit-elle ressembler ? Qui peut être une femme
Qui est Lulu ? À quoi doit-elle ressembler ? Qui peut être une femme
sur qui tous les hommes projettent ? Mon idée un peu abstraite se
sur qui tous les hommes projettent ? Mon idée un peu abstraite se
heurtait à l’idée d’une incarnation concrète.
heurtait à l’idée d’une incarnation concrète.
Puis j’ai commencé à percevoir les contradictions de la pièce : d’un
Puis j’ai commencé à percevoir les contradictions de la pièce : d’un
côté Wedekind démystifie toute la fantasmatique masculine, c’est-à-
côté Wedekind démystifie toute la fantasmatique masculine, c’est-à-
dire qu’il montre bien comment les hommes fantasment sur Lulu et
dire qu’il montre bien comment les hommes fantasment sur Lulu et
pour ainsi dire la manquent, mais de l’autre il est lui-même clairement
pour ainsi dire la manquent, mais de l’autre il est lui-même clairement
pris dans ce fantasme puisqu’en écrivant la pièce il fantasme sur
pris dans ce fantasme puisqu’en écrivant la pièce il fantasme sur
son personnage. C’est un auteur qui fantasme un personnage qui fait
son personnage. C’est un auteur qui fantasme un personnage qui fait
fantasmer tous les autres. On est dans un dispositif fantasmatique
fantasmer tous les autres. On est dans un dispositif fantasmatique
très sophistiqué... Mais ce qui nous sauve et que je découvre en
très sophistiqué... Mais ce qui nous sauve et que je découvre en
travaillant la pièce, c’est que le personnage lui-même fantasme
travaillant la pièce, c’est que le personnage lui-même fantasme
aussi. Ma porte d’entrée dans ce texte, aujourd’hui, c’est de me
aussi. Ma porte d’entrée dans ce texte, aujourd’hui, c’est de me
dire : ce n’est pas parce que Lulu est une surface de projection
dire : ce n’est pas parce que Lulu est une surface de projection
pour les autres qu’elle n’a pas une identité – même si c’est une
pour les autres qu’elle n’a pas une identité – même si c’est une
identité complexe, explosée, etc. ; le personnage a son imaginaire
identité complexe, explosée, etc. ; le personnage a son imaginaire
à elle, sa fantaisie à elle. Et du coup la pièce est un dispositif
à elle, sa fantaisie à elle. Et du coup la pièce est un dispositif
fantasmatique où tout le monde fantasme, y compris le personnage
fantasmatique où tout le monde fantasme, y compris le personnage
qui est le plus fantasmé. Et ça change tout. Parce que ça met les
qui est le plus fantasmé. Et ça change tout. Parce que ça met les
personnages sur le même plan, et que cela donne à Lulu une existence
personnages sur le même plan, et que cela donne à Lulu une existence
autonome par rapport au fantasme des hommes.
autonome par rapport au fantasme des hommes.
Dans beaucoup de pièces que j’ai montées – par exemple Le Conte
Dans beaucoup de pièces que j’ai montées – par exemple Le Conte
d’hiver, Peer Gynt, Une maison de poupée –, le fantasme est une
d’hiver, Peer Gynt, Une maison de poupée –, le fantasme est une
sorte de déni du réel, une manière de surmonter l’âpreté du réel,
sorte de déni du réel, une manière de surmonter l’âpreté du réel,
les contradictions du réel. Beaucoup des pièces que j’ai mises en
les contradictions du réel. Beaucoup des pièces que j’ai mises en
scène amenaient les personnages à retrouver le réel après un
scène amenaient les personnages à retrouver le réel après un
détour par le fantasme. Il ne s’agissait pas de dire que l’on devait
détour par le fantasme. Il ne s’agissait pas de dire que l’on devait
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renoncer au rêve, mais que le traverser – en prenant conscience de
renoncer au rêve, mais que le traverser – en prenant conscience de
ce qu’il dénie ou fuit – devait permettre d’accepter le réel, d’y
ce qu’il dénie ou fuit – devait permettre d’accepter le réel, d’y
accéder par ce qu’il n’est pas... Là, c’est un peu différent : le réel
accéder par ce qu’il n’est pas... Là, c’est un peu différent : le réel
dont parle Wedekind se trouve être une réalité sociale et morale
dont parle Wedekind se trouve être une réalité sociale et morale
assez repoussante. Et le fantasme, donc, pour lui, ce n’est pas un
assez repoussante. Et le fantasme, donc, pour lui, ce n’est pas un
moyen de ré-accéder au monde réel, mais plutôt de le faire sauter.
moyen de ré-accéder au monde réel, mais plutôt de le faire sauter.
Le fantasme a à voir avec une transgression positive, une arme
Le fantasme a à voir avec une transgression positive, une arme
contre la société dans laquelle il vit, où vivent les personnages –
contre la société dans laquelle il vit, où vivent les personnages –
c’est le côté offensif de l’oeuvre, que je trouve encore actif : ce
c’est le côté offensif de l’oeuvre, que je trouve encore actif : ce
monde social qui combine une sorte de libertinage cynique et une
monde social qui combine une sorte de libertinage cynique et une
façade puritaine, ce monde où le sexe et l’argent vont de pair sans
façade puritaine, ce monde où le sexe et l’argent vont de pair sans
complexe m’évoque celui où nous vivons, et c’est une des choses qui
complexe m’évoque celui où nous vivons, et c’est une des choses qui
m’a donné envie de monter la pièce aujourd’hui.
m’a donné envie de monter la pièce aujourd’hui.
Mais Wedekind, que sa sensibilité ouvre toujours aux contradictions,
Mais Wedekind, que sa sensibilité ouvre toujours aux contradictions,
n’en reste pas là. La pièce est tendue entre l’idée qu’à travers le
n’en reste pas là. La pièce est tendue entre l’idée qu’à travers le
fantasme il y a une transgression positive et qu’à travers le fantasme
fantasme il y a une transgression positive et qu’à travers le fantasme
on se perd. C’est ce dont parle Lulu : de ce besoin du fantasme
on se perd. C’est ce dont parle Lulu : de ce besoin du fantasme
comme ressource de vie dans une société mortifère. Et du danger
comme ressource de vie dans une société mortifère. Et du danger
de se perdre si on se laisse complètement aller dans le fantasme –
de se perdre si on se laisse complètement aller dans le fantasme –
j’entends ici le fantasme comme le langage de la pulsion. Il construit
j’entends ici le fantasme comme le langage de la pulsion. Il construit
sa pièce sur cette ambivalence – exactement de la même façon qu’il
sa pièce sur cette ambivalence – exactement de la même façon qu’il
y a chez lui une face positive et une face noire de l’érotisme.
y a chez lui une face positive et une face noire de l’érotisme.
L’effroi du sexe, toujours lié chez Wedekind à la fois à
L’effroi du sexe, toujours lié chez Wedekind à la fois à
l’inassouvissement tragique de la pulsion sexuelle et à l’addiction
l’inassouvissement tragique de la pulsion sexuelle et à l’addiction
qui en découle, et qui entraîne une perte de maîtrise totale,
qui en découle, et qui entraîne une perte de maîtrise totale,
traverse Lulu : depuis le personnage de Schwarz, puceau à qui le
traverse Lulu : depuis le personnage de Schwarz, puceau à qui le
sexe répugne, et qui ouvre la pièce, en passant par celui de Schön
sexe répugne, et qui ouvre la pièce, en passant par celui de Schön
qui passe trois actes à tenter de se débarrasser de Lulu, et
qui passe trois actes à tenter de se débarrasser de Lulu, et
jusqu’à l’apparition finale de Jack l’Éventreur, que je vois comme un
jusqu’à l’apparition finale de Jack l’Éventreur, que je vois comme un
personnage non sexuel, le non-sexe qui vient annihiler l’érotisme.
personnage non sexuel, le non-sexe qui vient annihiler l’érotisme.
Jack l’Éventreur n’est précisément pas un violeur, il vient annihiler
Jack l’Éventreur n’est précisément pas un violeur, il vient annihiler
le sexe : mettre le sexe dans un bocal, c’est ça. Même si Wedekind
le sexe : mettre le sexe dans un bocal, c’est ça. Même si Wedekind
bien évidemment ne soutient pas ça, il est singulier que la pièce
bien évidemment ne soutient pas ça, il est singulier que la pièce
s’achève ainsi, par une image qui jette rétrospectivement une
s’achève ainsi, par une image qui jette rétrospectivement une
lumière crue sur l’ambivalence de l’érotisme.
lumière crue sur l’ambivalence de l’érotisme.
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Dans un article à propos des serial killers, Daniel Zagury dit qu’ils
Dans un article à propos des serial killers, Daniel Zagury dit qu’ils
“tuent pour ne pas mourir”, qu’ils cherchent à prendre la vie de
“tuent pour ne pas mourir”, qu’ils cherchent à prendre la vie de
l’autre parce qu’ils ont en eux quelque chose de mort. Ça me semble
l’autre parce qu’ils ont en eux quelque chose de mort. Ça me semble
extrêmement parlant. Il dit aussi que ce sont des gens incapables
extrêmement parlant. Il dit aussi que ce sont des gens incapables
d’élaborer leurs traumatismes dans le fantasme. Chez eux la pulsion
d’élaborer leurs traumatismes dans le fantasme. Chez eux la pulsion
ne trouve pas de langage, ils ne peuvent donc être que dans le
ne trouve pas de langage, ils ne peuvent donc être que dans le
passage à l’acte. Cela fait penser à ce que dit Alwa dans la pièce :
passage à l’acte. Cela fait penser à ce que dit Alwa dans la pièce :
“Je dois donner vie à mes rêves si je ne veux pas qu’ils fassent de
“Je dois donner vie à mes rêves si je ne veux pas qu’ils fassent de
moi un criminel sadique.” À ce moment-là, le personnage parle plutôt
moi un criminel sadique.” À ce moment-là, le personnage parle plutôt
de réaliser son amour avec Lulu, mais comme Alwa est un auteur
de réaliser son amour avec Lulu, mais comme Alwa est un auteur
dramatique, on peut aussi entendre Wedekind derrière – et pour
dramatique, on peut aussi entendre Wedekind derrière – et pour
Wedekind, donner vie à ses rêves, c’est les écrire. Si le fantasme
Wedekind, donner vie à ses rêves, c’est les écrire. Si le fantasme
est le langage ambivalent de la pulsion, l’oeuvre de Wedekind est une
est le langage ambivalent de la pulsion, l’oeuvre de Wedekind est une
sorte de langage du fantasme, et par cette parole, y compris à
sorte de langage du fantasme, et par cette parole, y compris à
travers ce qu’on touche de noir, il y a aussi un salut – une santé.
travers ce qu’on touche de noir, il y a aussi un salut – une santé.
Extrait d’un entretien avec Anne-Françoise Benhamou, octobre 2010
Extrait d’un entretien avec Anne-Françoise Benhamou, octobre 2010
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L’érotisme de Frank Wedekind
L’érotisme de Frank Wedekind
L’oeuvre de Wedekind est l’histoire d’une obsession : comme bien
L’oeuvre de Wedekind est l’histoire d’une obsession : comme bien
d’autres, Wedekind, au cours de son adolescence, découvre la violence
d’autres, Wedekind, au cours de son adolescence, découvre la violence
de l’instinct sexuel ; mais... plus que l’expérience douloureuse d’une
de l’instinct sexuel ; mais... plus que l’expérience douloureuse d’une
période de transition, il y devine une force, qui peu à peu révèle
période de transition, il y devine une force, qui peu à peu révèle
son ambiguïté. Et dès lors l’oeuvre se développe à partir de deux
son ambiguïté. Et dès lors l’oeuvre se développe à partir de deux
pôles : l’aspect positif de l’Éros, créateur de vie – et son côté
pôles : l’aspect positif de l’Éros, créateur de vie – et son côté
fatal. Un instant, Wedekind croit voir la contradiction se résoudre
fatal. Un instant, Wedekind croit voir la contradiction se résoudre
en une “synthèse” qu’il oppose orgueilleusement à la laideur de son
en une “synthèse” qu’il oppose orgueilleusement à la laideur de son
temps : bref moment de grâce qui finalement s’abolit en un aveu
temps : bref moment de grâce qui finalement s’abolit en un aveu
d’impuissance...
d’impuissance...
Chez Wedekind, le Destin reçoit un seul nom : Éros. Vivre pour ses
Chez Wedekind, le Destin reçoit un seul nom : Éros. Vivre pour ses
héros, c’est obéir à “ce je ne sais quoi de démoniaque” dont parle
héros, c’est obéir à “ce je ne sais quoi de démoniaque” dont parle
l’un deux, et qui pousse chacun à la satisfaction de son désir : la
l’un deux, et qui pousse chacun à la satisfaction de son désir : la
sexualité est à la base de cette énergie brutale, de cette volonté
sexualité est à la base de cette énergie brutale, de cette volonté
égoïste de s’affirmer qui caractérise ses figures, à l’origine aussi
égoïste de s’affirmer qui caractérise ses figures, à l’origine aussi
de leur profonde solitude...
de leur profonde solitude...
L’effort de Wedekind pour redonner sa place à l’instinct est une
L’effort de Wedekind pour redonner sa place à l’instinct est une
réaction polémique contre la société et la littérature de son
réaction polémique contre la société et la littérature de son
époque... Dans l’art – Wedekind pense à Ibsen, Hauptmann, aux
époque... Dans l’art – Wedekind pense à Ibsen, Hauptmann, aux
naturalistes – ce n’est que dégénérescence du corps, paralysie de
naturalistes – ce n’est que dégénérescence du corps, paralysie de
la volonté, hypertrophie de l’intellect. Tous pensent leur vie sans
la volonté, hypertrophie de l’intellect. Tous pensent leur vie sans
jamais la vivre. Alors Wedekind cherche ses modèles dans une bohème
jamais la vivre. Alors Wedekind cherche ses modèles dans une bohème
idéale, qu’il se construit. Il y trouve des “hommes forts”, des
idéale, qu’il se construit. Il y trouve des “hommes forts”, des
“femmes de race”, des “tigresses”, des natures démoniaques, peu
“femmes de race”, des “tigresses”, des natures démoniaques, peu
soucieuses de problèmes, contre lesquelles la société ne peut rien,
soucieuses de problèmes, contre lesquelles la société ne peut rien,
puisqu’elles en sont elles-mêmes exclues. Là, l’instinct a gardé sa
puisqu’elles en sont elles-mêmes exclues. Là, l’instinct a gardé sa
violence et sa beauté. Le milieu wedekindien – cirque, théâtre,
violence et sa beauté. Le milieu wedekindien – cirque, théâtre,
salon de l’affairiste, château de la courtisane – est évasion hors
salon de l’affairiste, château de la courtisane – est évasion hors
du réel, une forme de l’exotisme, une utopie, un mythe.
du réel, une forme de l’exotisme, une utopie, un mythe.
Esclavage de l’instinct dans la société ; noble expansion de l’animalité
Esclavage de l’instinct dans la société ; noble expansion de l’animalité
dans le vaste monde de l’aventure : l’opposition semble simple – et le
dans le vaste monde de l’aventure : l’opposition semble simple – et le
choix facile. Seule la société – parents aveugles et maîtres ridicules
choix facile. Seule la société – parents aveugles et maîtres ridicules
– porte la responsabilité du drame dans L’Éveil du printemps... Dès
– porte la responsabilité du drame dans L’Éveil du printemps... Dès
9
9
L’Esprit de la terre cependant..., les valeurs sociales n’ont plus
L’Esprit de la terre cependant..., les valeurs sociales n’ont plus
cours, la contrainte policière des lois disparaît : l’amour est libre,
cours, la contrainte policière des lois disparaît : l’amour est libre,
absolu, total. Et pourtant, il tue Goll et Schwartz, il amène Schön
absolu, total. Et pourtant, il tue Goll et Schwartz, il amène Schön
au bord de la folie, Lulu au fond du malheur ! Le mal ne réside plus –
au bord de la folie, Lulu au fond du malheur ! Le mal ne réside plus –
comme dans L’Éveil du printemps – dans les obstacles que la société
comme dans L’Éveil du printemps – dans les obstacles que la société
dresse à l’instinct, mais dans l’instinct lui-même. Le tragique
dresse à l’instinct, mais dans l’instinct lui-même. Le tragique
s’intériorise... Wedekind a construit le personnage de Lulu de façon
s’intériorise... Wedekind a construit le personnage de Lulu de façon
qu’elle soit inapte à la vie ; il a voulu illustrer en elle une idée qui va
qu’elle soit inapte à la vie ; il a voulu illustrer en elle une idée qui va
s’imposer de plus en plus à lui : l’idée que l’instinct n’est pas seulement
s’imposer de plus en plus à lui : l’idée que l’instinct n’est pas seulement
tyrannique, mais aussi voué, même dans la liberté complète, à rester
tyrannique, mais aussi voué, même dans la liberté complète, à rester
inassouvi.
inassouvi.
C. Quiquer
C. Quiquer
Extrait de “L’érotisme de Frank Wedekind” paru dans Études germaniques, 17, janvier-mars
Extrait de “L’érotisme de Frank Wedekind” paru dans Études germaniques, 17, janvier-mars
1962
1962
10
10
Après des études de philosophie à l’ENS,
Monnaie, Bruxelles, 1999), Strauss
Après des études de philosophie à l’ENS,
Monnaie, Bruxelles, 1999), Strauss
il rejoint en 1987 l’École du Théâtre
(Elektra, Opéra du Rhin, Strasbourg,
il rejoint en 1987 l’École du Théâtre
(Elektra, Opéra du Rhin, Strasbourg,
National de Chaillot dirigée par A. Vitez.
2002). Pour le Festival d’Aix-en-Provence,
National de Chaillot dirigée par A. Vitez.
2002). Pour le Festival d’Aix-en-Provence,
Avec sa compagnie le Théâtre-Machine, il
il met en scène La Flûte enchantée de
Avec sa compagnie le Théâtre-Machine, il
il met en scène La Flûte enchantée de
présente en 1991 à Gennevilliers :
Mozart (1999), L’Affaire Makropoulos de
présente en 1991 à Gennevilliers :
Mozart (1999), L’Affaire Makropoulos de
Les Hommes de neige, trilogie comprenant
Janácek (2000), Wozzeck de Berg (2003)
Les Hommes de neige, trilogie comprenant
Janácek (2000), Wozzeck de Berg (2003)
Woyzeck de Büchner, Tambours dans la
et la Tétralogie de Wagner sous la
Woyzeck de Büchner, Tambours dans la
et la Tétralogie de Wagner sous la
nuit de Brecht et Don Juan revient de
direction de Simon Rattle (L’Or du Rhin,
nuit de Brecht et Don Juan revient de
direction de Simon Rattle (L’Or du Rhin,
guerre d’Horváth, met en scène Ajax de
2006, La Walkyrie, 2007, Siegfried, 2008,
guerre d’Horváth, met en scène Ajax de
2006, La Walkyrie, 2007, Siegfried, 2008,
Sophocle, puis en 1992 La Cerisaie de
Le Crépuscule des dieux, 2009). En 2008,
Sophocle, puis en 1992 La Cerisaie de
Le Crépuscule des dieux, 2009). En 2008,
Tchekhov. Directeur du CDN d’Orléans de
il crée pour l’ouverture de saison de la
Tchekhov. Directeur du CDN d’Orléans de
il crée pour l’ouverture de saison de la
1993 à 1998, il crée Docteur Faustus
Scala de Milan Don Carlo de Verdi et met
1993 à 1998, il crée Docteur Faustus
Scala de Milan Don Carlo de Verdi et met
d’après T. Mann (en collaboration avec
en scène Pelléas et Mélisande de Debussy
d’après T. Mann (en collaboration avec
en scène Pelléas et Mélisande de Debussy
G. Barberio Corsetti, 1993), Le Conte
à l’Opéra Comique en juin 2010. Artiste
G. Barberio Corsetti, 1993), Le Conte
à l’Opéra Comique en juin 2010. Artiste
d’hiver de Shakespeare (1993),
associé du Théâtre National de la Colline
d’hiver de Shakespeare (1993),
associé du Théâtre National de la Colline
Amphitryon de Kleist (1994) et Paradis
depuis janvier 2009, il en devient le
Amphitryon de Kleist (1994) et Paradis
depuis janvier 2009, il en devient le
verrouillé (deux essais d’après Kleist,
directeur en janvier 2010. Il y a présenté
verrouillé (deux essais d’après Kleist,
directeur en janvier 2010. Il y a présenté
1994), Franziska de Wedekind, Peer Gynt
à l’invitation d’Alain Françon : Dans la
1994), Franziska de Wedekind, Peer Gynt
à l’invitation d’Alain Françon : Dans la
d’Ibsen (1995), Dans la jungle des villes
jungle des villes, La Mouette,
d’Ibsen (1995), Dans la jungle des villes
jungle des villes, La Mouette,
de Brecht (1997). En 1999, il crée Le
L’Exaltation du labyrinthe, Brand,
de Brecht (1997). En 1999, il crée Le
L’Exaltation du labyrinthe, Brand,
Marchand de Venise de Shakespeare aux
L’enfant rêve, Les Trois Soeurs et créé,
Marchand de Venise de Shakespeare aux
L’enfant rêve, Les Trois Soeurs et créé,
Bouffes du Nord. Directeur du TNS et
lors de sa saison inaugurale en tant que
Bouffes du Nord. Directeur du TNS et
lors de sa saison inaugurale en tant que
de l’École Supérieure de 2000 à 2008, il
directeur : Rosmersholm et Une maison
de l’École Supérieure de 2000 à 2008, il
directeur : Rosmersholm et Une maison
met en scène Prométhée enchaîné
de poupée d’Ibsen (2009).
met en scène Prométhée enchaîné
de poupée d’Ibsen (2009).
d’Eschyle, L’Exaltation du labyrinthe
d’Eschyle, L’Exaltation du labyrinthe
d’O. Py et La Mouette de Tchekhov
d’O. Py et La Mouette de Tchekhov
(2001), La Famille Schroffenstein de
(2001), La Famille Schroffenstein de
Kleist (2002), Gespenster (Les
Kleist (2002), Gespenster (Les
Revenants) d’Ibsen (en allemand, au
Revenants) d’Ibsen (en allemand, au
Schauspiel de Francfort-sur-Main) et
Schauspiel de Francfort-sur-Main) et
Le Misanthrope de Molière (2003), Brand
Le Misanthrope de Molière (2003), Brand
d’Ibsen (2005), Vêtir ceux qui sont nus
d’Ibsen (2005), Vêtir ceux qui sont nus
de Pirandello (2006), L’enfant rêve
de Pirandello (2006), L’enfant rêve
d’Hanokh Levin et Les Trois Soeurs de
d’Hanokh Levin et Les Trois Soeurs de
Tchekhov (2007), enfin Tartuffe de
Tchekhov (2007), enfin Tartuffe de
Molière (2008). Il a également créé à
Molière (2008). Il a également créé à
l’étranger Measure for measure de
l’étranger Measure for measure de
Shakespeare en anglais au Festival
Shakespeare en anglais au Festival
d’Édimbourg (1997), Le Marchand de
d’Édimbourg (1997), Le Marchand de
Venise en italien au Piccolo Teatro de
Venise en italien au Piccolo Teatro de
Milan (1999), Woyzeck en allemand à
Milan (1999), Woyzeck en allemand à
Munich (1999). Pour l’opéra, il met aussi
Munich (1999). Pour l’opéra, il met aussi
en scène les œuvres de Fénelon
en scène les œuvres de Fénelon
(Le Chevalier imaginaire, 1992), Bartók
(Le Chevalier imaginaire, 1992), Bartók
(Le Château de Barbe-Bleue, 1993),
(Le Château de Barbe-Bleue, 1993),
Beethoven (Fidelio, 1995), Janácek
Beethoven (Fidelio, 1995), Janácek
(Jenufa, 1996), Dazzi (La Rosa de
(Jenufa, 1996), Dazzi (La Rosa de
Ariadna, 1995), Verdi (Rigoletto, La
Ariadna, 1995), Verdi (Rigoletto, La
11
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Anne-Françoise Benhamou
Anne-Françoise Benhamou
collaboration artistique
collaboration artistique
Maître de conférences à l’Institut
Braunschweig sur Une maison de poupée
Maître de conférences à l’Institut
Braunschweig sur Une maison de poupée
d’Études Théâtrales de Paris III, agrégée
et Rosmersholm d’Ibsen et y travaille
d’Études Théâtrales de Paris III, agrégée
et Rosmersholm d’Ibsen et y travaille
de Lettres modernes, elle est formée
également en tant que dramaturge avec
de Lettres modernes, elle est formée
également en tant que dramaturge avec
aux études théâtrales à Paris III où
Michael Thalheimer pour Combat de
aux études théâtrales à Paris III où
Michael Thalheimer pour Combat de
Bernard Dort dirige sa thèse. De 1984 à
nègre et de chiens de Koltès. En 2010,
Bernard Dort dirige sa thèse. De 1984 à
nègre et de chiens de Koltès. En 2010,
2000, elle mène parallèlement une carrière
elle rejoint à temps plein l’équipe de La
2000, elle mène parallèlement une carrière
elle rejoint à temps plein l’équipe de La
universitaire et une participation
Colline en tant que collaboratrice
universitaire et une participation
Colline en tant que collaboratrice
régulière à l’activité théâtrale en tant
artistique et dramaturgique. Elle
régulière à l’activité théâtrale en tant
artistique et dramaturgique. Elle
qu’assistante à la mise en scène,
collabore avec Stéphane Braunschweig
qu’assistante à la mise en scène,
collabore avec Stéphane Braunschweig
dramaturge ou collaboratrice artistique.
sur Lulu de Wedekind, et y relancera en
dramaturge ou collaboratrice artistique.
sur Lulu de Wedekind, et y relancera en
Elle travaille avec Dominique Féret, Alain
2011 la publication d’OutreScène.
Elle travaille avec Dominique Féret, Alain
2011 la publication d’OutreScène.
Milianti, Christian Colin, Alain Ollivier,
Elle a également travaillé en tant que
Milianti, Christian Colin, Alain Ollivier,
Elle a également travaillé en tant que
Michèle Foucher avant de rencontrer en
dramaturge auprès Stéphane
Michèle Foucher avant de rencontrer en
dramaturge auprès Stéphane
1993 Stéphane Braunschweig à l’occasion
Braunschweig à l’opéra, sur la production
1993 Stéphane Braunschweig à l’occasion
Braunschweig à l’opéra, sur la production
du Conte d’Hiver de Shakespeare.
du Ring des Nibelungen de Wagner dont il
du Conte d’Hiver de Shakespeare.
du Ring des Nibelungen de Wagner dont il
De 1993 à 1999, elle collabore à la plupart
signe la mise en scène au Festival d’Aix-
De 1993 à 1999, elle collabore à la plupart
signe la mise en scène au Festival d’Aix-
de ses productions théâtrales :
en-Provence (2005-2008), et sur Pelléas
de ses productions théâtrales :
en-Provence (2005-2008), et sur Pelléas
Amphitryon de Kleist, Franziska de
et Mélisande de Debussy à l’Opéra
Amphitryon de Kleist, Franziska de
et Mélisande de Debussy à l’Opéra
Wedekind, Peer Gynt d’Ibsen, Dans la
comique (2010).
Wedekind, Peer Gynt d’Ibsen, Dans la
comique (2010).
jungle des villes de Brecht, Measure for
Ses principales publications portent sur
jungle des villes de Brecht, Measure for
Ses principales publications portent sur
Measure et Le Marchand de Venise de
la mise en scène contemporaine, sur le
Measure et Le Marchand de Venise de
la mise en scène contemporaine, sur le
Shakespeare.
théâtre de Bernard-Marie Koltès et sur
Shakespeare.
théâtre de Bernard-Marie Koltès et sur
De 2001 à 2008, détachée de l’Université,
l’oeuvre scénique de Patrice Chéreau.
De 2001 à 2008, détachée de l’Université,
l’oeuvre scénique de Patrice Chéreau.
elle devient conseillère artistique et
elle devient conseillère artistique et
pédagogique au TNS auprès de Stéphane
pédagogique au TNS auprès de Stéphane
Braunschweig qui en a pris la direction.
Thibault Vancraenenbroeck
Braunschweig qui en a pris la direction.
Thibault Vancraenenbroeck
Elle enseigne la dramaturgie à l’École
costumes
Elle enseigne la dramaturgie à l’École
costumes
Supérieure d’Art Dramatique, et contribue
Supérieure d’Art Dramatique, et contribue
à la création de la section
Thibault Vancraenenbroeck est né à
à la création de la section
Thibault Vancraenenbroeck est né à
dramaturgie⁄mise en scène, dont elle
Bruxelles en 1967. Il suit sa formation à
dramaturgie⁄mise en scène, dont elle
Bruxelles en 1967. Il suit sa formation à
devient la responsable pédagogique. En
Florence et réalise ses premiers costumes
devient la responsable pédagogique. En
Florence et réalise ses premiers costumes
tant que collaboratrice artistique elle
et scénographies en Belgique. Après
tant que collaboratrice artistique elle
et scénographies en Belgique. Après
travaille avec Stéphane Braunschweig
deux saisons passées au sein de l’Atelier
travaille avec Stéphane Braunschweig
deux saisons passées au sein de l’Atelier
sur Prométhée enchaîné de Eschyle,
Sainte-Anne (Bruxelles) à pratiquer
sur Prométhée enchaîné de Eschyle,
Sainte-Anne (Bruxelles) à pratiquer
L’Exaltation du labyrinthe d’Olivier Py,
divers métiers du théâtre, il crée
divers métiers du théâtre, il crée
La Mouette de Tchekhov, La Famille
scénographies et costumes pour les
scénographies et costumes pour les
Schroffenstein de Heinrich von Kleist,
différents univers que sont la danse, le
Schroffenstein de Heinrich von Kleist,
différents univers que sont la danse, le
Les Revenants d’Ibsen, Le Misanthrope
théâtre et l’opéra. Il collabore avec
Les Revenants d’Ibsen, Le Misanthrope
théâtre et l’opéra. Il collabore avec
de Molière, Brand d’Ibsen, Vêtir ceux
plusieurs metteurs en scène et
de Molière, Brand d’Ibsen, Vêtir ceux
plusieurs metteurs en scène et
qui sont nus de Pirandello, L’enfant rêve
chorégraphes : Frédéric Dussenne, Enzo
qui sont nus de Pirandello, L’enfant rêve
chorégraphes : Frédéric Dussenne, Enzo
de Hanokh Levin, Les Trois Soeurs de
Pezzella, Dominique Baguette, Barbara
de Hanokh Levin, Les Trois Soeurs de
Pezzella, Dominique Baguette, Barbara
Tchekhov, Tartuffe de Molière, ainsi
Manzetti, Olga de Soto, Pierre Droulers,
Tchekhov, Tartuffe de Molière, ainsi
Manzetti, Olga de Soto, Pierre Droulers,
qu’avec Giorgio Barberio Corsetti sur Le
Charlie Degotte, Sébastien Chollet,
qu’avec Giorgio Barberio Corsetti sur Le
Charlie Degotte, Sébastien Chollet,
Festin de Pierre, d’après Molière. Elle y
Isabelle Marcelin et Didier Payen,
Festin de Pierre, d’après Molière. Elle y
Isabelle Marcelin et Didier Payen,
est rédactrice en chef de la revue
Nathalie Mauger, Pascale Binnert, Yves
est rédactrice en chef de la revue
Nathalie Mauger, Pascale Binnert, Yves
OutreScène (12 livraisons de 2003 à 2008).
Beaunesne, Sybille Cornet, Sofie Kokaj,
OutreScène (12 livraisons de 2003 à 2008).
Beaunesne, Sybille Cornet, Sofie Kokaj,
En 2009-10, elle reprend à La Colline sa
Marc Liebens, Françoise Berlanger,
En 2009-10, elle reprend à La Colline sa
Marc Liebens, Françoise Berlanger,
collaboration avec Stéphane
Cindyvan Acker, Alexi Moati, Anna van
Cindyvan Acker, Alexi Moati, Anna van
12
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Brée, François Girard, Andréa Novicov,
France, Le Marchand de Venise, Woyzeck
Brée, François Girard, Andréa Novicov,
France, Le Marchand de Venise, Woyzeck
Rolando Vilazon et Maya Boësch, pour
et au Théâtre national de Strasbourg,
Rolando Vilazon et Maya Boësch, pour
et au Théâtre national de Strasbourg,
laquelle il vient de signer la scénographie
Prométhée enchaîné, L’Exaltation du
laquelle il vient de signer la scénographie
Prométhée enchaîné, L’Exaltation du
de Déficit de larmes de S. Kokaj au
labyrinthe, La Mouette, La Famille
de Déficit de larmes de S. Kokaj au
labyrinthe, La Mouette, La Famille
Grütli de Genève.
Schroffenstein, Les Revenants, Le
Grütli de Genève.
Schroffenstein, Les Revenants, Le
À partir de 1996, il entame une
Misanthrope, Brand, Les Trois Soeurs,
À partir de 1996, il entame une
Misanthrope, Brand, Les Trois Soeurs,
Vêtir ceux qui sont nus, L’enfant rêve
Vêtir ceux qui sont nus, L’enfant rêve
Braunschweig en réalisant les costumes
et Tartuffe... Pour l’opéra, Le Château
Braunschweig en réalisant les costumes
et Tartuffe... Pour l’opéra, Le Château
de Franziska, Peer Gynt, Measure for
de Barbe-Bleue, Fidelio, Jenufa,
de Franziska, Peer Gynt, Measure for
de Barbe-Bleue, Fidelio, Jenufa,
Measure, Dans la jungle des villes,
Rigoletto, Elektra, Don Carlos et au
Measure, Dans la jungle des villes,
Rigoletto, Elektra, Don Carlos et au
Le Marchand de Venise, Prométhée
Festival Lyrique d’Aix-en-Provence
Le Marchand de Venise, Prométhée
Festival Lyrique d’Aix-en-Provence
enchaîné, L’Exaltation du labyrinthe,
La Flûte enchantée, L’Affaire Makropoulos,
enchaîné, L’Exaltation du labyrinthe,
La Flûte enchantée, L’Affaire Makropoulos,
La Mouette, La Famille Schroffenstein,
Wozzeck et Le Ring de Wagner.
La Mouette, La Famille Schroffenstein,
Wozzeck et Le Ring de Wagner.
Les Revenants, Le Misanthrope, Brand,
Dernièrement, Pelléas et Mélisande.
Les Revenants, Le Misanthrope, Brand,
Dernièrement, Pelléas et Mélisande.
Vêtir ceux qui sont nus, L’enfant rêve,
Elle travaille également avec les metteurs
Vêtir ceux qui sont nus, L’enfant rêve,
Elle travaille également avec les metteurs
Les Trois Soeurs, Le Tartuffe,
en scène de théâtre Robert Cordier,
Les Trois Soeurs, Le Tartuffe,
en scène de théâtre Robert Cordier,
Une maison de poupée et Rosmersholm
Jacques Rosner, Laurent Laffargue,
Une maison de poupée et Rosmersholm
Jacques Rosner, Laurent Laffargue,
pour le théâtre ; et ceux des opéras
Armel Roussel, Anne-Laure Liégeois,
pour le théâtre ; et ceux des opéras
Armel Roussel, Anne-Laure Liégeois,
Jenufa (Janácek), Rigoletto (Verdi),
Sylvain Maurice... et d’opéra : Christian
Jenufa (Janácek), Rigoletto (Verdi),
Sylvain Maurice... et d’opéra : Christian
La Flûte enchantée (Mozart), L’Affaire
Gangneron, Philippe Berling, Alexander
La Flûte enchantée (Mozart), L’Affaire
Gangneron, Philippe Berling, Alexander
Makropoulos (Janácek), Elektra (Strauss),
Schullin... Elle crée les lumières et les
Makropoulos (Janácek), Elektra (Strauss),
Schullin... Elle crée les lumières et les
Wozzeck (Berg), Don Carlos (Verdi), Le
décors de plusieurs pièces de Claude
Wozzeck (Berg), Don Carlos (Verdi), Le
décors de plusieurs pièces de Claude
Ring (Wagner), Pelléas et Mélisande
Duparfait ainsi que ceux du Château de
Ring (Wagner), Pelléas et Mélisande
Duparfait ainsi que ceux du Château de
(Debussy).
Barbe-Bleue à l’Opéra de Rio de Janeiro,
(Debussy).
Barbe-Bleue à l’Opéra de Rio de Janeiro,
Il réalise également deux installations
de Rigoletto, Prélude à l’après-midi d’un
Il réalise également deux installations
de Rigoletto, Prélude à l’après-midi d’un
vidéo à partir de textes de Maurice
faune, Les Biches, Daphnis et Chloé à
vidéo à partir de textes de Maurice
faune, Les Biches, Daphnis et Chloé à
Blanchot et mène un projet de
l’Opéra de Metz et de Fleur d’Albâtre,
Blanchot et mène un projet de
l’Opéra de Metz et de Fleur d’Albâtre,
photographie en collaboration avec
opéra de Gualtierro Dazzi. À l’Opéra de
photographie en collaboration avec
opéra de Gualtierro Dazzi. À l’Opéra de
Grégoire Romefort. Depuis 2001, il est
Paris, elle retrouve la danse et réalise
Grégoire Romefort. Depuis 2001, il est
Paris, elle retrouve la danse et réalise
intervenu régulièrement à l’École
les lumières de Casanova d’Angelin
intervenu régulièrement à l’École
les lumières de Casanova d’Angelin
Supérieure d’Art Dramatique du TNS
Preljocaj (1998), Clavigo de Roland Petit
Supérieure d’Art Dramatique du TNS
Preljocaj (1998), Clavigo de Roland Petit
comme enseignant et membre du jury
(1999), La Petite danseuse de Degas de
comme enseignant et membre du jury
(1999), La Petite danseuse de Degas de
pour la section “scénographie et
Patrice Bart (2002). Elle poursuit sa
pour la section “scénographie et
Patrice Bart (2002). Elle poursuit sa
costumes”, ainsi qu’à l’Académie royale
collaboration avec Angelin Preljocaj, Le
costumes”, ainsi qu’à l’Académie royale
collaboration avec Angelin Preljocaj, Le
d’Anvers pour la section “costumes”.
Sacre du printemps ; Roland Petit,
d’Anvers pour la section “costumes”.
Sacre du printemps ; Roland Petit,
Proust, La Dame de Pique au Bolchoï de
Proust, La Dame de Pique au Bolchoï de
Moscou, Passacaille, La Chauve-souris à
Moscou, Passacaille, La Chauve-souris à
Marion Hewlett
l’Opéra de Tokyo, Zizi 2000 à l’Opéra
Marion Hewlett
l’Opéra de Tokyo, Zizi 2000 à l’Opéra
lumières
Bastille et Patrice Bart pour la création
lumières
Bastille et Patrice Bart pour la création
de Tchaïkovski au Ballet National de
de Tchaïkovski au Ballet National de
Après une première période où elle
Finlande en 2005, Chopin à Varsovie (2010).
Après une première période où elle
Finlande en 2005, Chopin à Varsovie (2010).
conçoit des lumières pour des
Récemment, elle a travaillé avec Robyn
conçoit des lumières pour des
Récemment, elle a travaillé avec Robyn
chorégraphes contemporains (Sidonie
Orlyn et William Christie pour L’Allegro
chorégraphes contemporains (Sidonie
Orlyn et William Christie pour L’Allegro
Rochon, Hella Fattoumi et Éric
de Haendel, Porgy and Bess à l’Opéra
Rochon, Hella Fattoumi et Éric
de Haendel, Porgy and Bess à l’Opéra
Lamoureux...), Marion Hewlett aborde le
Comique et à Garnier avec Anne-Laure
Lamoureux...), Marion Hewlett aborde le
Comique et à Garnier avec Anne-Laure
théâtre et l’opéra avec Stéphane
Liégeois, pour Edouard II de Marlowe et
théâtre et l’opéra avec Stéphane
Liégeois, pour Edouard II de Marlowe et
Braunschweig qu’elle suit dans toutes
L’Augmentation de Perec.
Braunschweig qu’elle suit dans toutes
L’Augmentation de Perec.
ses créations : La Trilogie allemande, La
ses créations : La Trilogie allemande, La
Cerisaie, Le Conte d’hiver, Amphitryon,
Cerisaie, Le Conte d’hiver, Amphitryon,
Faustus, Franziska, Paradis verrouillé,
Faustus, Franziska, Paradis verrouillé,
Peer Gynt, Measure for Measure en
Peer Gynt, Measure for Measure en
13
13
Xavier Jacquot
et encadre la formation son des
son
élèves de la “section régie”. Il
intervient au sein du C.N.S.A.D. dans le
Sorti de l’École du TNS (section Régie)
cadre des journées de juin pour les
en 1991, il participe ensuite à plusieurs
classes de Jean-Damien Barbin et Sandy
projets théâtraux et audiovisuels. De
Ouvrier. Dans le milieu audiovisuel, il
1993 à 2004, il travaille au Centre
travaille à la fois sur des documentaires
dramatique de Bretagne, Théâtre de
(Le Faiseur de théâtre réalisé par
Lorient sous la direction de Éric
Jean-Daniel Lafond et Les Délégués du
Vignier pour lequel il réalise la création
procureur réalisé par Sylvie de
sonore de plusieurs spectacles : Où
Lestrade), et sur des fictions : Des
boivent les vaches de Roland Dubillard,
légendes et des hommes de Pascale
Savannah Bay de Marguerite Duras, La
Gueutals, Les Filles du Rhin de Alain
Bête dans la jungle de Henry James,
Philipon, et, en tant que percheman,
Rhinocéros de Eugène Ionesco, Marion
Coupures de Frédéric Carpentier et
de Lorme de Victor Hugo, Brancusi
Boucherie de nuit de Jean-Paul Wenzel.
contre États-Unis, L’Illusion comique
de Corneille, Bajazet de Jean Racine,
Xavier Jacquot
et encadre la formation son des
son
élèves de la “section régie”. Il
intervient au sein du C.N.S.A.D. dans le
Sorti de l’École du TNS (section Régie)
cadre des journées de juin pour les
en 1991, il participe ensuite à plusieurs
classes de Jean-Damien Barbin et Sandy
projets théâtraux et audiovisuels. De
Ouvrier. Dans le milieu audiovisuel, il
1993 à 2004, il travaille au Centre
travaille à la fois sur des documentaires
dramatique de Bretagne, Théâtre de
(Le Faiseur de théâtre réalisé par
Lorient sous la direction de Éric
Jean-Daniel Lafond et Les Délégués du
Vignier pour lequel il réalise la création
procureur réalisé par Sylvie de
sonore de plusieurs spectacles : Où
Lestrade), et sur des fictions : Des
boivent les vaches de Roland Dubillard,
légendes et des hommes de Pascale
Savannah Bay de Marguerite Duras, La
Gueutals, Les Filles du Rhin de Alain
Bête dans la jungle de Henry James,
Philipon, et, en tant que percheman,
Rhinocéros de Eugène Ionesco, Marion
Coupures de Frédéric Carpentier et
de Lorme de Victor Hugo, Brancusi
Boucherie de nuit de Jean-Paul Wenzel.
contre États-Unis, L’Illusion comique
de Corneille, Bajazet de Jean Racine,
Reviens à toi encore de Gregory
Reviens à toi encore de Gregory
Motton, La Pluie d’été de Marguerite
Alexandre de Dardel
Motton, La Pluie d’été de Marguerite
Alexandre de Dardel
Duras. Dans le même temps, il entame
collaboration à la scénographie
Duras. Dans le même temps, il entame
collaboration à la scénographie
une collaboration avec Arthur
une collaboration avec Arthur
Architecte de formation (diplômé de
Nauzyciel (Ordet ou la Parole de Kaj
Architecte de formation (diplômé de
Munk, Oh les beaux jours de Samuel
Nauzyciel (Ordet ou la Parole de Kaj
l’École Spéciale d’Architecture), il a
Munk, Oh les beaux jours de Samuel
l’École Spéciale d’Architecture), il a
Beckett, Le Malade imaginaire ou le
collaboré au bureau d’études de décors
Beckett, Le Malade imaginaire ou le
collaboré au bureau d’études de décors
silence de Molière, Combat de nègre et
du théâtre des Amandiers de Nanterre
silence de Molière, Combat de nègre et
du théâtre des Amandiers de Nanterre
de chiens de Bernard-Marie Koltès), il
de 1992 à 1994, puis à celui du théâtre
de chiens de Bernard-Marie Koltès), il
de 1992 à 1994, puis à celui du théâtre
collabore avec la compagnie Balazs
du Châtelet de 1994 à 1996. Depuis 1995,
collabore avec la compagnie Balazs
du Châtelet de 1994 à 1996. Depuis 1995,
Gera pour La Prose du Transsibérien
il collabore à la création de toutes les
Gera pour La Prose du Transsibérien
il collabore à la création de toutes les
et le collectif DRAO pour Nature
scénographies des opéras et des
et le collectif DRAO pour Nature
scénographies des opéras et des
morte dans un fossé de Fausto
spectacles de théâtre de Stéphane
morte dans un fossé de Fausto
spectacles de théâtre de Stéphane
Paravidino et assure les créations
Braunschweig : Franziska de Wedekind,
Paravidino et assure les créations
Braunschweig : Franziska de Wedekind,
sonores de plusieurs spectacles du
Jenufa de Janácek, Peer Gynt d’Ibsen,
sonores de plusieurs spectacles du
Jenufa de Janácek, Peer Gynt d’Ibsen,
Théâtre national de Lille (La
Measure for Measure de Shakespeare,
Théâtre national de Lille (La
Measure for Measure de Shakespeare,
Méthaphore) dirigés par Daniel
Dans la jungle des villes de Brecht, Le
Méthaphore) dirigés par Daniel
Dans la jungle des villes de Brecht, Le
Mesguich (Marie Tudor de Victor Hugo
Marchand de Venise de Shakespeare,
Mesguich (Marie Tudor de Victor Hugo
Marchand de Venise de Shakespeare,
et Andromaque de Jean Racine), et par
Rigoletto de Verdi, La Flûte enchantée
et Andromaque de Jean Racine), et par
Rigoletto de Verdi, La Flûte enchantée
Xavier Maurel (Le Moine de Lewis et La
de Mozart, Woyzeck de Büchner, L’Affaire
Xavier Maurel (Le Moine de Lewis et La
de Mozart, Woyzeck de Büchner, L’Affaire
Dame aux camélias d’après Dumas fils).
Makropoulos de Janácek, Prométhée
Dame aux camélias d’après Dumas fils).
Makropoulos de Janácek, Prométhée
En septembre 2003, Xavier Jacquot
enchaîné d’Eschyle, L’Exaltation du
En septembre 2003, Xavier Jacquot
rejoint l’équipe de Stéphane
labyrinthe de Py, La Mouette de
rejoint l’équipe de Stéphane
labyrinthe de Py, La Mouette de
Braunschweig au TNS puis au théâtre
Tchekhov, Elektra de Strauss, La Famille
Braunschweig au TNS puis au théâtre
Tchekhov, Elektra de Strauss, La Famille
de La Colline crée l’environnement
Schroffenstein de Kleist, Les Revenants
de La Colline crée l’environnement
Schroffenstein de Kleist, Les Revenants
sonore de Brand, Une maison de poupée,
de Ibsen, Wozzeck de Berg, Brand de
sonore de Brand, Une maison de poupée,
de Ibsen, Wozzeck de Berg, Brand de
Rosmersholm d’Ibsen, Vêtir ceux qui
Ibsen, Vêtir ceux qui sont nus de
Rosmersholm d’Ibsen, Vêtir ceux qui
Ibsen, Vêtir ceux qui sont nus de
sont nus de Pirandello, L’enfant rêve
Pirandello, L’enfant rêve de Hanokh
sont nus de Pirandello, L’enfant rêve
Pirandello, L’enfant rêve de Hanokh
de Hanokh Levin et Les Trois Soeurs de
Levin, Les Trois Soeurs de Tchekhov,
de Hanokh Levin et Les Trois Soeurs de
Levin, Les Trois Soeurs de Tchekhov,
Tchekhov, Tartuffe de Molière. Il
Le Ring de Wagner, Tartuffe de Molière
Tchekhov, Tartuffe de Molière. Il
Le Ring de Wagner, Tartuffe de Molière
participe à la réalisation des images
et Pelléas et Mélisande de Debussy.
participe à la réalisation des images
et Pelléas et Mélisande de Debussy.
vidéo de Titanica de S. Harrisson mis
Il signe aussi les scénographies de
vidéo de Titanica de S. Harrisson mis
Il signe aussi les scénographies de
en scène par Claude Duparfait, il intègre
Laurent Gutmann, Le Nouveau Menoza de
en scène par Claude Duparfait, il intègre
Laurent Gutmann, Le Nouveau Menoza de
l’équipe pédagogique de l’École du TNS
l’équipe pédagogique de l’École du TNS
14
14
Lenz, Le Balcon de Genet, Ce qu’il reste
Nedam et le Théâtre du Soleil.
Lenz, Le Balcon de Genet, Ce qu’il reste
Nedam et le Théâtre du Soleil.
d’un Rembrandt... de Genet, Les Décors
Elle entre en 2005 au TNS comme élève
d’un Rembrandt... de Genet, Les Décors
Elle entre en 2005 au TNS comme élève
sont de Roger H, La vie est un songe de
en mise en scène. Elle travaille avec
sont de Roger H, La vie est un songe de
en mise en scène. Elle travaille avec
Calderón, Le Coup de filet de Brecht,
Stéphane Braunschweig, Anne-Françoise
Calderón, Le Coup de filet de Brecht,
Stéphane Braunschweig, Anne-Françoise
OEdipe roi de Sophocle, En route de
Benhamou, Xavier Jacquot, Alexandre de
OEdipe roi de Sophocle, En route de
Benhamou, Xavier Jacquot, Alexandre de
Hesse, En Fuite de Genet, Sarraute,
Dardel, Pierre-André Weitz, Daniel
Hesse, En Fuite de Genet, Sarraute,
Dardel, Pierre-André Weitz, Daniel
Pérec, Légendes de la forêt viennoise
Jeanneteau, Arthur Nauziciel, Krystian
Pérec, Légendes de la forêt viennoise
Jeanneteau, Arthur Nauziciel, Krystian
de Horváth, Nouvelles du Plateau S.
Lupa. Elle est stagiaire à la mise en
de Horváth, Nouvelles du Plateau S.
Lupa. Elle est stagiaire à la mise en
de Hirata, Splendid’s de Genet, Terre
scène avec Guy Alloucherie sur Base
de Hirata, Splendid’s de Genet, Terre
scène avec Guy Alloucherie sur Base
natale de Keene ; Jean-François Sivadier,
11/19 créé en 2006 à Loos en Gohelle et
natale de Keene ; Jean-François Sivadier,
11/19 créé en 2006 à Loos en Gohelle et
Wozzeck de Berg, Les Noces de Figaro
avec Jean-François Sivadier sur Le Roi
Wozzeck de Berg, Les Noces de Figaro
avec Jean-François Sivadier sur Le Roi
de Berg, et Carmen de Bizet (2010) ;
Lear créé pour la Cour d’Honneur du
de Berg, et Carmen de Bizet (2010) ;
Lear créé pour la Cour d’Honneur du
Guillaume Vincent, L’Éveil du printemps
festival d’Avignon 2007. Elle est assis-
Guillaume Vincent, L’Éveil du printemps
festival d’Avignon 2007. Elle est assis-
de Wedekind ; Antoine Bourseiller,
tante de Richard Brunel sur Le Théâtre
de Wedekind ; Antoine Bourseiller,
tante de Richard Brunel sur Le Théâtre
L’Homme de la Mancha de Leigh,
ambulant Chopalovitch créé en 2007 et
L’Homme de la Mancha de Leigh,
ambulant Chopalovitch créé en 2007 et
Le Voyage à Reims de Rossini, Le Bagne
2008 au TNS et à la Cité internationale à
Le Voyage à Reims de Rossini, Le Bagne
2008 au TNS et à la Cité internationale à
de Genet, Don Carlo de Verdi ; François
Paris. Elle participe au stage dirigé par
de Genet, Don Carlo de Verdi ; François
Paris. Elle participe au stage dirigé par
Wastiaux, I Parapazzi de Pagès,
Pascal Dusapin “Opéra en création”
Wastiaux, I Parapazzi de Pagès,
Pascal Dusapin “Opéra en création”
Le Suicidaire d’Erdman ; Alain Ollivier,
durant le festival d’Aix-en-Provence
Le Suicidaire d’Erdman ; Alain Ollivier,
durant le festival d’Aix-en-Provence
Les félins m’aiment bien de Rosenthal ;
2008.
Les félins m’aiment bien de Rosenthal;
2008.
en collaboration avec Daniel Jeanneteau,
En 2009 elle est assistante à la mise en
en collaboration avec Daniel Jeanneteau,
En 2009 elle est assistante à la mise en
Le Marin de Pessoa ; Noël Casale,
scène de Richard Brunel sur l’opéra La
Le Marin de Pessoa ; Noël Casale,
scène de Richard Brunel sur l’opéra La
Clémence de Noël Casale ; Vincent
Colonie pénitentiaire de Philip Glass à
Clémence de Noël Casale ; Vincent
Colonie pénitentiaire de Philip Glass à
Ecrepont, Haute Surveillance de Genet ;
L’Opéra de Lyon. La même année, elle
Ecrepont, Haute Surveillance de Genet ;
L’Opéra de Lyon. La même année, elle
Cécile Backès, Festivalletti ; Robyn Orlin,
assiste Stéphane Braunschweig sur la
Cécile Backès, Festivalletti ; Robyn Orlin,
assiste Stéphane Braunschweig sur la
Porgy and Bess de Gershwin.
mise en scène du diptyque d’Ibsen Une
Porgy and Bess de Gershwin.
mise en scène du diptyque d’Ibsen Une
Par ailleurs, il est chef décorateur du
maison de poupée et Rosmersholm.
Par ailleurs, il est chef décorateur du
maison de poupée et Rosmersholm.
film Andalucia, réalisé par Alain Gomis.
Elle met en scène Andromaque (ruines)
film Andalucia, réalisé par Alain Gomis.
Elle met en scène Andromaque (ruines)
De 2001 à 2008, il enseigne la scénographie
d’après Racine, repris au Théâtre national
De 2001 à 2008, il enseigne la scénographie
d’après Racine, repris au Théâtre national
à l’École du TNS auprès des élèves
du Luxembourg, au CDN de la Réunion,
à l’École du TNS auprès des élèves
du Luxembourg, au CDN de la Réunion,
scénographes, metteurs en scène,
Moscou, Rabat ; Macbeth (inquiétudes)
scénographes, metteurs en scène,
Moscou, Rabat ; Macbeth (inquiétudes)
dramaturges et régisseurs.
d’après Shakespeare et Heiner Müller,
dramaturges et régisseurs.
d’après Shakespeare et Heiner Müller,
Depuis février 2010 il enseigne la
repris à l’Odéon au festival Impatience
Depuis février 2010 il enseigne la
repris à l’Odéon au festival Impatience
scénographie à l’École Nationale
et au CDN de Thionville ; Tout doucement
scénographie à l’École Nationale
et au CDN de Thionville ; Tout doucement
Supérieure des Arts et Techniques du
je referme la porte sur le monde
Supérieure des Arts et Techniques du
je referme la porte sur le monde
Théâtre à Lyon.
d’après le journal Inceste d’Anaïs Nin au
Théâtre à Lyon.
d’après le journal Inceste d’Anaïs Nin au
Théâtre national du Luxembourg ; Leonie
Théâtre national du Luxembourg ; Leonie
K de Caroline Masini à l’Aghja-scène
K de Caroline Masini à l’Aghja-scène
Caroline Guiela
conventionnée d’Ajaccio.
Caroline Guiela
conventionnée d’Ajaccio.
assistante à la mise en scène
En avril 2010, elle anime un atelier de
assistante à la mise en scène
En avril 2010, elle anime un atelier de
formation au Nouveau Théâtre d’Angers
formation au Nouveau Théâtre d’Angers
D’abord étudiante en Art du Spectacle
autour d’Emma Bovary.
D’abord étudiante en Art du Spectacle
autour d’Emma Bovary.
Théâtre à l’université de L.A.S.H à Nice,
Cette année, elle mettra en scène Se
Théâtre à l’université de L.A.S.H à Nice,
Cette année, elle mettra en scène Se
elle suit en parallèle les Ateliers de
souvenir de Violetta, une fable librement
elle suit en parallèle les Ateliers de
souvenir de Violetta, une fable librement
L’ERAC comme comédienne. Elle travaille
inspirée de La Dame aux camélias écrit
L’ERAC comme comédienne. Elle travaille
inspirée de La Dame aux camélias écrit
avec Serge Ouaknine, Claude Alrank,
par Caroline Masini, spectacle créé à la
avec Serge Ouaknine, Claude Alrank,
par Caroline Masini, spectacle créé à la
Jean-Pierre Triffaux, Sophie Proust. Elle
Comédie de Valence. Elle anime aussi un
Jean-Pierre Triffaux, Sophie Proust. Elle
Comédie de Valence. Elle anime aussi un
entre en classe professionnelle au
stage autour du récit et de la mémoire
entre en classe professionnelle au
stage autour du récit et de la mémoire
conservatoire d’Avignon comme
en novembre 2010 à la Comédie de
conservatoire d’Avignon comme
en novembre 2010 à la Comédie de
comédienne où elle joue sous la
Valence dans le cadre des créations
comédienne où elle joue sous la
Valence dans le cadre des créations
direction de Pascal Papini et suit
partagées.
direction de Pascal Papini et suit
partagées.
plusieurs stages avec entre autre Alain
plusieurs stages avec entre autre Alain
15
15
avec
John Arnold
Jean-Baptiste Anoumon
avec
John Arnold
Jean-Baptiste Anoumon
John Arnold a commencé sa carrière
John Arnold a commencé sa carrière
Il suit une formation dramatique et
d’acteur au Théâtre du Soleil avec
Il suit une formation dramatique et
d’acteur au Théâtre du Soleil avec
musicale au Conservatoire Hector
Ariane Mnouchkine. Puis il a travaillé avec
musicale au Conservatoire Hector
Ariane Mnouchkine. Puis il a travaillé avec
Berlioz à Paris avant d’intégrer l’École
entre autres Joël Pommerat, François
Berlioz à Paris avant d’intégrer l’École
entre autres Joël Pommerat, François
Supérieure d’Art Dramatique du Théâtre
Kergourlay, François Joxe, Christophe
Supérieure d’Art Dramatique du Théâtre
Kergourlay, François Joxe, Christophe
national de Strasbourg. Jeune talent du
Rauck, Stéphane Braunschweig, Olivier Py
national de Strasbourg. Jeune talent du
Rauck, Stéphane Braunschweig, Olivier Py
TNS sous la direction de Laurent
(Le Soulier de satin de Paul Claudel, Épître
TNS sous la direction de Laurent
(Le Soulier de satin de Paul Claudel, Épître
Gutmann, Nicolas Bouchaud, Jean-Louis
aux jeunes acteurs, L’Énigme Vilar).
Gutmann, Nicolas Bouchaud, Jean-Louis
aux jeunes acteurs, L’Énigme Vilar).
Hourdin ou encore Odile Duboc. Il joue
Dernièrement Le Cid de Pierre Corneille
Hourdin ou encore Odile Duboc. Il joue
Dernièrement Le Cid de Pierre Corneille
dans Tête d’Or de Claudel mis en scène
mis en scène par Alain Ollivier, Pénélope
dans Tête d’Or de Claudel mis en scène
mis en scène par Alain Ollivier, Pénélope
par Anne Delbée ; Nationale Eleven de
ô Pénélope mis en scène par Simon
par Anne Delbée ; Nationale Eleven de
ô Pénélope mis en scène par Simon
Fabien Arca dans le cadre des Scènes
Abkarian, Gertrude mis en scène par
Fabien Arca dans le cadre des Scènes
Abkarian, Gertrude mis en scène par
d’été du 13 ; Pièce africaine de
Giorgio Barberio Corsetti.
d’été du 13 ; Pièce africaine de
Giorgio Barberio Corsetti.
Catherine Anne ; La Tour de Gérard
Au cinéma, il a tourné avec de nombreux
Catherine Anne ; La Tour de Gérard
Au cinéma, il a tourné avec de nombreux
Watkins ; Les Nègres de Genet dirigé par
réalisateurs, dont Bertrand Tavernier,
Watkins ; Les Nègres de Genet dirigé par
réalisateurs, dont Bertrand Tavernier,
Cristèle Alves Meira ; Thérèse en mille
Sofia Coppola, Jean-Michel Ribes,
Cristèle Alves Meira ; Thérèse en mille
Sofia Coppola, Jean-Michel Ribes,
morceaux de Lyonel Trouillot adaptation
François Ozon.
morceaux de Lyonel Trouillot adaptation
François Ozon.
et mise en scène Pascale Henry. Il
et mise en scène Pascale Henry. Il
participe également au festival
participe également au festival
Elsa Bouchain
Déplaçons-nous, Collectif 12 de Mantesla-Jolie.
Elsa Bouchain
Déplaçons-nous, Collectif 12 de Mantesla-Jolie.
Comédien dans la troupe permanente du
Après un diplôme d’Études Théâtrales,
Comédien dans la troupe permanente du
Après un diplôme d’Études Théâtrales,
Théâtre de l’Est parisien en 2008-09, il
elle suit les cours de Lucien Marchal et
Théâtre de l’Est parisien en 2008-09, il
elle suit les cours de Lucien Marchal et
joue Le Cabaret de Mars de Stanislas
de Véra Gregh, elle participe aux stages
joue Le Cabaret de Mars de Stanislas
de Véra Gregh, elle participe aux stages
Cotton mise en scène de Catherine
de Stéphane Braunschweig, Thierry
Cotton mise en scène de Catherine
de Stéphane Braunschweig, Thierry
Anne, La Dictée de Stanislas Cotton
Bédard, Jean-Michel Rabeux, Olivier Py,
Anne, La Dictée de Stanislas Cotton
Bédard, Jean-Michel Rabeux, Olivier Py,
mise en scène d’Anne Contensou. Il joue
Matthias Langhoff, Philippe Decouflé,
mise en scène d’Anne Contensou. Il joue
Matthias Langhoff, Philippe Decouflé,
également dans Fada Rive Droite
Xavier Durringer, François Wastiaux,
également dans Fada Rive Droite
Xavier Durringer, François Wastiaux,
d’Arezki Mellal mis en scène par Nabil El
Gloria Paris, Claude Régy, Laurent
d’Arezki Mellal mis en scène par Nabil El
Gloria Paris, Claude Régy, Laurent
Azan. En 2009-10, dans Le Ciel est pour
Gutmann, Stanislas Nordey et Laurence
Azan. En 2009-10, dans Le Ciel est pour
Gutmann, Stanislas Nordey et Laurence
tous de Catherine Anne, et dans la
Feirrera Barbosa.
tous de Catherine Anne, et dans la
Feirrera Barbosa.
reprise de Thérèse en mille morceaux.
Au théâtre, elle joue dans La Maison d’Os
reprise de Thérèse en mille morceaux.
Au théâtre, elle joue dans La Maison d’Os
Il a fait quelques apparitions au cinéma
mis en scène par Éric Vigner, dans Les
Il a fait quelques apparitions au cinéma
mis en scène par Éric Vigner, dans Les
Vivre me tue réalisation Jean-Pierre
caissières sont moches, Le Ravissement
Vivre me tue réalisation Jean-Pierre
caissières sont moches, Le Ravissement
Sinapi et Après l’océan réalisation Éliane
d’Adèle et Un coeur mangé mis en scène
Sinapi et Après l’océan réalisation Éliane
d’Adèle et Un coeur mangé mis en scène
de Latour ; et à la télévision Police
par Pierre Guillois, dans Les Petites
de Latour ; et à la télévision Police
par Pierre Guillois, dans Les Petites
District réalisation Jérôme Enrico,
Filles modèles et Je reviens de loin mis
District réalisation Jérôme Enrico,
Filles modèles et Je reviens de loin mis
L’Héritier réalisation Christian Kärcher ;
en scène par Cécile Backès, dans
L’Héritier réalisation Christian Kärcher ;
en scène par Cécile Backès, dans
Soeur Thérèse.com, réalisation Claudio
Constellation Le Marin mis en scène par
Soeur Thérèse.com, réalisation Claudio
Constellation Le Marin mis en scène par
Tonetti.
Philippe Eustachon, et dans Nouvelles du
Tonetti.
Philippe Eustachon, et dans Nouvelles du
En 2010 Il est Alboury dans Combat de
plateau S. mis en scène par Laurent
En 2010 Il est Alboury dans Combat de
plateau S. mis en scène par Laurent
nègre et de chiens de B.-M. Koltès, mise
Gutmann.
nègre et de chiens de B.-M. Koltès, mise
Gutmann.
en scène de Michael Thalheimer créé à
En 2006 elle joue dans Doña Rosita de
en scène de Michael Thalheimer créé à
En 2006 elle joue dans Doña Rosita de
La Colline en mai 2010.
Federico García Lorca, mise en scène
La Colline en mai 2010.
Federico García Lorca, mise en scène
16
Matthias Langhoff.
Matthias Langhoff.
Elle a joué aussi dans le cabaret Si Si No
Elle a joué aussi dans le cabaret Si Si No
No de Elsa Bouchain, Salima Boutebal,
No de Elsa Bouchain, Salima Boutebal,
Nathalie Kousnetzoff, Delphine Zingg,
Nathalie Kousnetzoff, Delphine Zingg,
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avec Édouard Baer dans Le Grand Mezze
Il joue dans Le Rôle de sa vie réalisé
avec Édouard Baer dans Le Grand Mezze
Il joue dans Le Rôle de sa vie réalisé
et sous la direction de François
par François Favrat et dans La Dame de
et sous la direction de François
par François Favrat et dans La Dame de
Wastiaux dans Entre les murs.
trèfle réalisé par Jérôme Bonnell.
Wastiaux dans Entre les murs.
trèfle réalisé par Jérôme Bonnell.
Au cinéma elle tourne dans les longs
Au cinéma elle tourne dans les longs
métrages de Rébecca Zlotovski dans
métrages de Rébecca Zlotovski dans
Claude Duparfait
Belle Épine, d’Alix Delaporte dans Angèle
et Tony, dans La Vie d’artiste de Marc
Claude Duparfait
Belle Épine, d’Alix Delaporte dans Angèle
et Tony, dans La Vie d’artiste de Marc
Fitoussi et d’Alejandra Rojo dans Soins
Formé à l’École de Chaillot et au
Fitoussi et d’Alejandra Rojo dans Soins
Formé à l’École de Chaillot et au
et Beauté.
Conservatoire National de Paris
et Beauté.
Conservatoire National de Paris
À la télévision elle tourne sous la
(1988⁄90), il travaille au théâtre avec
À la télévision elle tourne sous la
(1988⁄90), il travaille au théâtre avec
direction de Fabrice Cazeneuve dans
Jacques Nichet Le Baladin du monde
direction de Fabrice Cazeneuve dans
Jacques Nichet Le Baladin du monde
Seule, de Benoît Cohen dans Nos enfants
occidental de Synge, Silence complice
Seule, de Benoît Cohen dans Nos enfants
occidental de Synge, Silence complice
chéris et de Pascale Dallet dans Le Cocon.
de Daniel Keene, La prochaine fois que
chéris et de Pascale Dallet dans Le Cocon.
de Daniel Keene, La prochaine fois que
je viendrai au monde ; François Rancillac
je viendrai au monde ; François Rancillac
Le Nouveau Menoza de Jakob Lenz,
Le Nouveau Menoza de Jakob Lenz,
Polyeucte de Corneille ; Jean-Pierre
Thomas Condemine
Rossfelder Andromaque de Racine ;
Polyeucte de Corneille ; Jean-Pierre
Thomas Condemine
Rossfelder Andromaque de Racine ;
Bernard Sobel Le Roi Jean, Three Penny
Bernard Sobel Le Roi Jean, Three Penny
Avant son entrée à l’École du TNS
Lear de Shakespeare, Les Géants de la
Avant son entrée à l’École du TNS
Lear de Shakespeare, Les Géants de la
(groupe XXXVI) en 2004, il obtient un
montagne de Luigi Pirandello,
(groupe XXXVI) en 2004, il obtient un
montagne de Luigi Pirandello,
DEUG de droit et suit les enseignements
Anne-Françoise Benhamou et Denis
DEUG de droit et suit les enseignements
Anne-Françoise Benhamou et Denis
du cours Florent. Il joue dans Grande
Loubaton Sallinger de Bernard-Marie
du cours Florent. Il joue dans Grande
Loubaton Sallinger de Bernard-Marie
Vacance de Joël Dragutin dans une mise
Koltès ; Georgio Barberio Corsetti
Vacance de Joël Dragutin dans une mise
Koltès ; Georgio Barberio Corsetti
en scène de l’auteur et avec la
Docteur Faustus d’après Thomas Mann ;
en scène de l’auteur et avec la
Docteur Faustus d’après Thomas Mann ;
Compagnie Que Sera Platonov de
et Stéphane Braunschweig La Cerisaie
Compagnie Que Sera Platonov de
et Stéphane Braunschweig La Cerisaie
Tchekhov et Roméo et Juliette de
d’Anton Tchekhov, Amphitryon de
Tchekhov et Roméo et Juliette de
d’Anton Tchekhov, Amphitryon de
Shakespeare. À l’École du TNS, il travaille
Heinrich von Kleist, Peer Gynt d’Ibsen.
Shakespeare. À l’École du TNS, il travaille
Heinrich von Kleist, Peer Gynt d’Ibsen.
avec de nombreux intervenants
Il écrit et met en scène en 1998 Idylle
avec de nombreux intervenants
Il écrit et met en scène en 1998 Idylle
extérieurs dont Marc Proulx, Pawel
à Oklahoma d’après Amerika de Franz
extérieurs dont Marc Proulx, Pawel
à Oklahoma d’après Amerika de Franz
Miskiewicz, Jean-Christophe Saïs,
Kafka (Éditions Les Solitaires
Miskiewicz, Jean-Christophe Saïs,
Kafka (Éditions Les Solitaires
Georges Gagneré, Christophe Rauck,
Intempestifs). Il assure la direction
Georges Gagneré, Christophe Rauck,
Intempestifs). Il assure la direction
Jean-François Peyret, Alejandra Rojo,
pédagogique de l’Atelier Volant
Jean-François Peyret, Alejandra Rojo,
pédagogique de l’Atelier Volant
François Verret, Yann-Joël Collin, Éric
(promotion 1999-2000), structure de
François Verret, Yann-Joël Collin, Éric
(promotion 1999-2000), structure de
Louis, Alain Françon, et met en scène
formation pour comédiens du théâtre de
Louis, Alain Françon, et met en scène
formation pour comédiens du théâtre de
L’Échange de Paul Claudel (2005).
la Cité à Toulouse avec laquelle il crée
L’Échange de Paul Claudel (2005).
la Cité à Toulouse avec laquelle il crée
Au cours de sa dernière année, il joue
Le Tartuffe de Molière.
Au cours de sa dernière année, il joue
Le Tartuffe de Molière.
dans les ateliers-spectacles de sortie
Comédien de la troupe du TNS de 2001 à
dans les ateliers-spectacles de sortie
du groupe avec Yann-Joël Collin et Éric
2009, il joue sous la direction de
du groupe avec Yann-Joël Collin et Éric
2009, il joue sous la direction de
Louis TDM3, Théâtre du Mépris 3 de
Stéphane Braunschweig dans Prométhée
Louis TDM3, Théâtre du Mépris 3 de
Stéphane Braunschweig dans Prométhée
Didier-Georges Gabily (repris au TNP
Didier-Georges Gabily (repris au TNP
Villeurbanne) et Alain Françon Les
labyrinthe d’Olivier Py, La Mouette
Villeurbanne) et Alain Françon Les
labyrinthe d’Olivier Py, La Mouette
Enfants du soleil de Maxime Gorki (repris
d’Anton Tchekhov, La Famille
Enfants du soleil de Maxime Gorki (repris
d’Anton Tchekhov, La Famille
au Théâtre national de la Colline). Il met
Schroffenstein de Heinrich von Kleist et
au Théâtre national de la Colline). Il met
Schroffenstein de Heinrich von Kleist et
en scène un des deux spectacles
Le Misanthrope et Tartuffe de Molière.
en scène un des deux spectacles
Le Misanthrope et Tartuffe de Molière.
d’élèves : Richard III de Carmelo Bene.
Il est nominé pour le Molière du comédien
d’élèves : Richard III de Carmelo Bene.
Il est nominé pour le Molière du comédien
Dernièrement il était Valère dans Le
en 2009 pour le rôle d’Orgon.
Dernièrement il était Valère dans Le
en 2009 pour le rôle d’Orgon.
Tartuffe de Molière mis en scène par
Récemment il joue le rôle-titre dans
Tartuffe de Molière mis en scène par
Récemment il joue le rôle-titre dans
Stéphane Braunschweig. En 2009, il joue
Edouard II de Marlowe mis en scène par
Stéphane Braunschweig. En 2009, il joue
Edouard II de Marlowe mis en scène par
Anne-Laure Liégeois. En 2009 il joue le
dans La Cerisaie, mise en scène Alain
Anne-Laure Liégeois. En 2009 il joue le
dans La Cerisaie, mise en scène Alain
Françon et dans Lorenzaccio, mise en
rôle de Rosmer dans Rosmersholm
Françon et dans Lorenzaccio, mise en
rôle de Rosmer dans Rosmersholm
scène Yves Beaunesne.
d’Ibsen mis en scène par Stéphane
scène Yves Beaunesne.
d’Ibsen mis en scène par Stéphane
17
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Braunschweig et en 2010 il reprend le
Bertrand Blier, Trop belle pour toi ;
Braunschweig et en 2010 il reprend le
rôle de Cal dans Combat de nègre et
Jean-Marc Longval, Je n’aurais jamais dû
rôle de Cal dans Combat de nègre et
Jean-Marc Longval, Je n’aurais jamais dû
de chiens, mise en scène de Michael
croiser ton regard ; Roger Delattre,
de chiens, mise en scène de Michael
croiser ton regard ; Roger Delattre,
Thalheimer.
Le Missionnaire.
Thalheimer.
Le Missionnaire.
Il est également responsable de plusieurs
En 1993, il crée AJT (Action Jeune
Il est également responsable de plusieurs
En 1993, il crée AJT (Action Jeune
enseignements pour les élèves comédiens
Théâtre) Formation en collaboration
enseignements pour les élèves comédiens
Théâtre) Formation en collaboration
de l’École du TNS. En 2003, il est à l’origine
avec J.-P. Berthomier et met en scène
de l’École du TNS. En 2003, il est à l’origine
avec J.-P. Berthomier et met en scène
d’une carte blanche aux comédiens de la
avec ses élèves, L’Éveil du printemps de
d’une carte blanche aux comédiens de la
avec ses élèves, L’Éveil du printemps de
troupe intitulée Petits drames camiques
Wedekind, Amphytrion de Molière, Peer
troupe intitulée Petits drames camiques
Wedekind, Amphytrion de Molière, Peer
d’après Cami, et en 2004, il met en scène
Gynt d’Ibsen, Sallinger de Koltès,
d’après Cami, et en 2004, il met en scène
Gynt d’Ibsen, Sallinger de Koltès,
au TNS Titanica de Sébastien Harrisson
Atteintes à sa vie de Martin Crimp.
au TNS Titanica de Sébastien Harrisson
Atteintes à sa vie de Martin Crimp.
avec les comédiens de la troupe.
En 1996, il crée le Théâtre des Agités et
avec les comédiens de la troupe.
En 1996, il crée le Théâtre des Agités et
Au cinéma, il joue notamment avec
met en scène, Nuit pâle au palais de
Au cinéma, il joue notamment avec
met en scène, Nuit pâle au palais de
Philippe Bérenger, Didier Le Pécheur,
Catherine Anne, Laurel et Hardy vont au
Philippe Bérenger, Didier Le Pécheur,
Catherine Anne, Laurel et Hardy vont au
Patrick Dewolf et Claire Devers.
paradis de Paul Auster et Léonce et
Patrick Dewolf et Claire Devers.
paradis de Paul Auster et Léonce et
Léna de Büchner.
Léna de Büchner.
En 2000, à la demande de la ville de
En 2000, à la demande de la ville de
Poitiers, il crée le département théâtre
Philippe Faure
Bertrand Blier, Trop belle pour toi ;
au Conservatoire National de Région et
Poitiers, il crée le département théâtre
Philippe Faure
au Conservatoire National de Région et
y enseigne régulièrement.
y enseigne régulièrement.
Élève de Pierre Vial, Jacques Lassalle et
En 2008 il dirige un stage au
Élève de Pierre Vial, Jacques Lassalle et
En 2008 il dirige un stage au
Claude Régy au Conservatoire National
Conservatoire National Supérieur d’Art
Claude Régy au Conservatoire National
Supérieur d’Art Dramatique, il joue,
Dramatique de Paris avec les élèves de
Supérieur d’Art Dramatique, il joue,
Dramatique de Paris avec les élèves de
depuis 1982 des textes classiques aussi
2e année, le Tartuffe de Molière.
depuis 1982 des textes classiques aussi
2e année, le Tartuffe de Molière.
bien que contemporains sous la direction
bien que contemporains sous la direction
notamment de Omar Krejka, Jacques
notamment de Omar Krejka, Jacques
Lassalle, Gilles Gleizes, Pierre Debauche,
Philippe Girard
Claude Régy, Bernard Sobel, La Forêt
d’Ostrowski, En attendant Godot de
Lassalle, Gilles Gleizes, Pierre Debauche,
Philippe Girard
Claude Régy, Bernard Sobel, La Forêt
d’Ostrowski, En attendant Godot de
Formé à l’École de Chaillot sous la
Beckett, Les Amis font le philosophe de
direction d’Antoine Vitez. Il joue sous
Lenz, La Bonne âme de Setchouan de
la direction d’Antoine Vitez dans Hernani
Brecht, Pearls for pigs de Richard
et Lucrèce Borgia de Victor Hugo, Le
Foreman ; Bruno Boeglin Robert Zucco de
Soulier de satin de Paul Claudel, Les
Koltès, Les Aventures de soeur Solange :
Apprentis sorciers de Lars Kleberg.
Denis Marleau, Nathan le sage de
Formé à l’École de Chaillot sous la
Beckett, Les Amis font le philosophe de
direction d’Antoine Vitez. Il joue sous
Lenz, La Bonne âme de Setchouan de
la direction d’Antoine Vitez dans Hernani
Brecht, Pearls for pigs de Richard
et Lucrèce Borgia de Victor Hugo, Le
Foreman ; Bruno Boeglin Robert Zucco de
Soulier de satin de Paul Claudel, Les
Koltès, Les Aventures de soeur Solange :
Apprentis sorciers de Lars Kleberg.
Denis Marleau, Nathan le sage de
Lessing ; Sophie Loucachevski,
Avec Alain Ollivier il joue dans À propos
Lessing ; Sophie Loucachevski,
Avec Alain Ollivier il joue dans À propos
Jean- François Peyret...
de neige fondue de Dostoievski, Partage
Jean- François Peyret...
de neige fondue de Dostoievski, Partage
Ces dernières années, il a travaillé avec
de midi de Paul Claudel, La Métaphysique
Ces dernières années, il a travaillé avec
de midi de Paul Claudel, La Métaphysique
Frédéric Bélier-Garcia, La Ronde de
d’un veau à deux têtes de Witkiewicz,
Frédéric Bélier-Garcia, La Ronde de
d’un veau à deux têtes de Witkiewicz,
Schnitzler ; Jean-Louis Benoit, Retour de
Le Cid de Corneille ; avec Bruno Bayen
Schnitzler ; Jean-Louis Benoit, Retour de
Le Cid de Corneille ; avec Bruno Bayen
guerre de Ruzante ; Joël Jouanneau,
et la Comédie-Française Torquato Tasso
guerre de Ruzante ; Joël Jouanneau,
et la Comédie-Française Torquato Tasso
Le Libera de Robert Pinget, Dernier
de Goethe ; Pierre Barrat, Turcaret de
Le Libera de Robert Pinget, Dernier
de Goethe ; Pierre Barrat, Turcaret de
caprice ; Véronique Bellegarde,
Lesage, Le Livre de Christophe Colomb
caprice ; Véronique Bellegarde,
Lesage, Le Livre de Christophe Colomb
Le Bestiaire animé de Jacques Rebotier ;
de Claudel. Éloi Recoing La Famille
Le Bestiaire animé de Jacques Rebotier ;
de Claudel. Éloi Recoing La Famille
Yves Beaunesne, Le Canard sauvage
Schroffenstein de Heinrich Kleist ;
Yves Beaunesne, Le Canard sauvage
Schroffenstein de Heinrich Kleist ;
d’Ibsen, Lorenzaccio de Musset ; Marc
Pierre Vial La Lève d’Audureau ;
d’Ibsen, Lorenzaccio de Musset ; Marc
Pierre Vial La Lève d’Audureau ;
Stéphane Braunschweig Franziska de
Paquien, Personal Jesus de Tanguy Viel.
Stéphane Braunschweig Franziska de
Paquien, Personal Jesus de Tanguy Viel.
Il travaille également pour le cinéma
Franz Wedekind, Peer Gynt d’Ibsen ;
Il travaille également pour le cinéma
Franz Wedekind, Peer Gynt d’Ibsen ;
avec Jacques Renard, Jean-Pierre Denis,
Benoît Lambert Pour un oui pour un non
avec Jacques Renard, Jean-Pierre Denis,
Benoît Lambert Pour un oui pour un non
Edouard Niermans, Yves Angelo, Jacques
de Nathalie Sarraute ; Sylvain Maurice
Edouard Niermans, Yves Angelo, Jacques
de Nathalie Sarraute ; Sylvain Maurice
Deray, Francis Girod, François Dupeyron,
Thyeste de Sénèque ; Jacques Falguieres
Deray, Francis Girod, François Dupeyron,
Thyeste de Sénèque ; Jacques Falguieres
18
18
Un roi de Manganelli ; Claude Duparfait
Metteur en scène, il fonde sa compagnie,
Un roi de Manganelli ; Claude Duparfait
Metteur en scène, il fonde sa compagnie,
Idylle a Oklaoma d’après Kafka ; Olivier
ARTICULE, en 1999 et intègre la même
Idylle a Oklaoma d’après Kafka ; Olivier
ARTICULE, en 1999 et intègre la même
Balazuc Le Chapeau de paille d’Italie
année l’Institut Nomade de la Mise en
Balazuc Le Chapeau de paille d’Italie
année l’Institut Nomade de la Mise en
d’Eugène Labiche. Avec Olivier Py, Les
Scène. Il assiste alors Matthias
d’Eugène Labiche. Avec Olivier Py, Les
Scène. Il assiste alors Matthias
Aventures de Paco Goliard, La Servante,
Langhoff en Afrique Noire pour
Aventures de Paco Goliard, La Servante,
Langhoff en Afrique Noire pour
Le Visage d’Orphée, L’Apocalypse
Prométhée enchaîné. Dans le cadre de
Le Visage d’Orphée, L’Apocalypse
Prométhée enchaîné. Dans le cadre de
joyeuse, Faust nocturne, Les Illusions
Lille 2004, Capitale Européenne de la
joyeuse, Faust nocturne, Les Illusions
Lille 2004, Capitale Européenne de la
comiques, Les Enfants de Saturne et Le
Culture, il reçoit, pour Convergence
comiques, Les Enfants de Saturne et Le
Culture, il reçoit, pour Convergence
Soulier de satin de Paul Claudel,
Japon, la mention spéciale du prix
Soulier de satin de Paul Claudel,
Japon, la mention spéciale du prix
L’Orestie d’Eschyle ainsi que L’Énigme
Uchimura délivré par l’UNESCO. Il a dirigé
L’Orestie d’Eschyle ainsi que L’Énigme
Uchimura délivré par l’UNESCO. Il a dirigé
Vilar.
le TGP d’Orléans de 2005 à 2008, où il a
Vilar.
le TGP d’Orléans de 2005 à 2008, où il a
mis en scène une dizaine de spectacles.
mis en scène une dizaine de spectacles.
2005 il joue avec Ludovic Lagarde Maison
Formateur et professeur, Christophe
2005 il joue avec Ludovic Lagarde Maison
Formateur et professeur, Christophe
d’arrêt d’Edward Bond ; Giorgio Barberio
Maltot a créé le Jeune Théâtre
d’arrêt d’Edward Bond ; Giorgio Barberio
Maltot a créé le Jeune Théâtre
Corsetti Le Festin de pierre d’après
Régional d’Orléans, structure de
Corsetti Le Festin de pierre d’après
Régional d’Orléans, structure de
Molière ; Claude Duparfait Titanica de S.
professionnalisation en région Centre
Molière ; Claude Duparfait Titanica de S.
professionnalisation en région Centre
Harrisson. Avec Stéphane Braunschweig
pour quatre jeunes comédiens
Harrisson. Avec Stéphane Braunschweig
pour quatre jeunes comédiens
Prométhée enchaîné d’Eschyle,
permanents ; il a dirigé pendant quatre
Prométhée enchaîné d’Eschyle,
permanents ; il a dirigé pendant quatre
ans le Département Théâtre du
ans le Département Théâtre du
Conservatoire. Depuis 2009, il intervient
Conservatoire. Depuis 2009, il intervient
Schroffenstein de Kleist, Le Misanthrope
à l’ENSATT, est artiste invité au TNP.
Schroffenstein de Kleist, Le Misanthrope
à l’ENSATT, est artiste invité au TNP.
de Molière, Brand et Une maison de poupée
de Molière, Brand et Une maison de poupée
d’Ibsen.
Thierry Paret
Au cinéma on a pu la voir dans Cyrano de
Rappeneau. Avec Pierre Salvadori dans
d’Ibsen.
Thierry Paret
Au cinéma on a pu la voir dans Cyrano de
Rappeneau. Avec Pierre Salvadori dans
Cible émouvante et Les Apprentis, avec
Diplômé de l’École du TNS sous la direction
Cible émouvante et Les Apprentis, avec
Diplômé de l’École du TNS sous la direction
Jacques Rouffio L’Orchestre rouge,
d’Alain Knapp (1984-1987), il joue sous les
Jacques Rouffio L’Orchestre rouge,
d’Alain Knapp (1984-1987), il joue sous les
avec D. Grousset, Kamikaze, avec J.P
directions de nombreux metteurs en
avec D. Grousset, Kamikaze, avec J.P
directions de nombreux metteurs en
scène : François Rancillac (La Folle de
Rouve Sans armes ni haine ni violence,
Chaillot de J. Giraudoux), Jean-Claude
avec Jean-Pierre Jeunet Micmacs à
Berrutti La Cerisaie d’Anton Tchekhov ;
tire-larigot.
scène : François Rancillac (La Folle de
Rouve Sans armes ni haine ni violence,
Chaillot de J. Giraudoux), Jean-Claude
avec Jean-Pierre Jeunet Micmacs à
Berrutti La Cerisaie d’Anton Tchekhov ;
tire-larigot.
Charles Joris Le Jeu de Hotsmakh de
Christophe Maltot
Charles Joris Le Jeu de Hotsmakh de
Manger ; Guillaume Dujardin Histoire de
Manger ; Guillaume Dujardin Histoire de
Nuit de S. O’Casey ; Philippe Berling La
Nuit de S. O’Casey ; Philippe Berling La
Cruche cassée de Kleist ; Gilles
Christophe Maltot
Cruche cassée de Kleist ; Gilles
Chavassieux Le Cas Gaspard Meyer de
Chavassieux Le Cas Gaspard Meyer de
Comédien, Christophe Maltot est engagé
J.-Y. Picq ; Pierre-Antoine Villemaine
Comédien, Christophe Maltot est engagé
par Daniel Mesguich dès sa sortie du
Éclats d’après Kafka ; Yvon Chaix Rendez-
par Daniel Mesguich dès sa sortie du
Éclats d’après Kafka ; Yvon Chaix Rendez-
vous en haut de la tour de Pise de
vous en haut de la tour de Pise de
J.-Y. Picq ; Pierre-Antoine Villemaine
Dramatique pour jouer Hamlet. Il
A. Tabucchi ; Antoine Caubet Montagnes
Dramatique pour jouer Hamlet. Il
A. Tabucchi ; Antoine Caubet Montagnes
enchaîne dès lors les premiers rôles
d’après Thomas Mann ; Éric Didry
enchaîne dès lors les premiers rôles
d’après Thomas Mann ; Éric Didry
sous la direction d’Anne Torrès, Jacques
Boltanski ⁄ interview et Stéphane
sous la direction d’Anne Torrès, Jacques
Boltanski ⁄ interview et Stéphane
Osinski, Philippe Lanton, Guy-Pierre
Braunschweig Le Misanthrope de Molière.
Osinski, Philippe Lanton, Guy-Pierre
Braunschweig Le Misanthrope de Molière.
Couleau, Caterina Gozzi et Olivier Py ; ce
Avant 1995, il travaille également avec
Couleau, Caterina Gozzi et Olivier Py ; ce
Avant 1995, il travaille également avec
dernier l’embarque dans l’aventure du
Jacques Lassalle, Philippe Van Kessel,
dernier l’embarque dans l’aventure du
Jacques Lassalle, Philippe Van Kessel,
Soulier de Satin et lui écrit le rôle
Ludovic Lagarde, Michel Dubois, Bernard
Soulier de Satin et lui écrit le rôle
Ludovic Lagarde, Michel Dubois, Bernard
principal de son cycle Les Vainqueurs.
Sobel et Françoise Coupat. En 2005, il
principal de son cycle Les Vainqueurs.
Sobel et Françoise Coupat. En 2005, il
Dernièrement, il a joué dans Gertrude
rejoint la troupe du TNS, avec laquelle il
Dernièrement, il a joué dans Gertrude
rejoint la troupe du TNS, avec laquelle il
d’Howard Barker et La Ronde du Carré
crée Vêtir ceux qui sont nus de
d’Howard Barker et La Ronde du Carré
crée Vêtir ceux qui sont nus de
de Dimitriadis, spectacles mis en scène
Pirandello et L’enfant rêve de Hanokh
de Dimitriadis, spectacles mis en scène
Pirandello et L’enfant rêve de Hanokh
par Giorgio Barberio Corsetti.
Levin, Les Trois Soeurs d’Anton
par Giorgio Barberio Corsetti.
Levin, Les Trois Soeurs d’Anton
19
19
Tchekhov, Une maison de poupée d’Ibsen
d’Alexandre Griboïedov) ; Brigitte
Tchekhov, Une maison de poupée d’Ibsen
d’Alexandre Griboïedov) ; Brigitte
mis en scène par Stéphane Braunschweig.
Jaques L’Énéide ; Christian Rist Aminte
mis en scène par Stéphane Braunschweig.
Jaques L’Énéide ; Christian Rist Aminte
Il joue dans La Célestine, mise en scène
de Torquado Tasso; Sandrine Anglade
Il joue dans La Célestine, mise en scène
de Torquado Tasso; Sandrine Anglade
de Françoise Coupat et avec le Théâtre
Solness le constructeur d’Henrik Ibsen ;
de Françoise Coupat et avec le Théâtre
Solness le constructeur d’Henrik Ibsen ;
en Partance dans Une Orestie. Il participe
Philippe Calvario La Mouette d’Anton
en Partance dans Une Orestie. Il participe
Philippe Calvario La Mouette d’Anton
au dernier film de Jean-Paul Civeyrac,
Tchekhov et Roberto Zucco de Bernard-
au dernier film de Jean-Paul Civeyrac,
Tchekhov et Roberto Zucco de Bernard-
Des filles en noir. Il travaille avec
Marie Koltès et Bernard Sobel (Troïlus
Des filles en noir. Il travaille avec
Marie Koltès et Bernard Sobel (Troïlus
Michael Thalheimer comme répétiteur du
et Cressida de Shakespeare, Don,
Michael Thalheimer comme répétiteur du
et Cressida de Shakespeare, Don,
choeur dans Combat de nègre et de chiens.
mécènes et adorateurs d’Alexandre
choeur dans Combat de nègre et de chiens.
mécènes et adorateurs d’Alexandre
Ostrovski, La Mort de Zand de Iouri
Ostrovski, La Mort de Zand de Iouri
Olecha).
Claire Rappin
Au cinéma, elle a joué dans Les Yeux
Olecha).
Claire Rappin
Au cinéma, elle a joué dans Les Yeux
bandés, premier long-métrage de Thomas
bandés, premier long-métrage de Thomas
Après une formation de clown, elle est à
Lilti (2008).
Après une formation de clown, elle est à
Lilti (2008).
l’École du TNS de 2007 à 2010.
Dernièrement elle a créé le rôle de
l’École du TNS de 2007 à 2010.
Dernièrement elle a créé le rôle de
Parallèlement elle étudie le jeu masqué,
Carmen dans Rouge Carmen mise en
Parallèlement elle étudie le jeu masqué,
Carmen dans Rouge Carmen mise en
l’écriture, le théâtre gestuel, le masque
scène par Juliette Deschamps à L’Opéra
l’écriture, le théâtre gestuel, le masque
scène par Juliette Deschamps à L’Opéra
et le cirque.
Comique. La saison passée elle a
et le cirque.
Comique. La saison passée elle a
De 2002 à 2004, elle travaille à Perpignan
interprété Nora dans Une maison de
De 2002 à 2004, elle travaille à Perpignan
interprété Nora dans Une maison de
et dans les Pyrénées orientales. En 2005,
poupée, mise en scène Stéphane
et dans les Pyrénées orientales. En 2005,
poupée, mise en scène Stéphane
elle fait une intervention clownesque
Braunschweig.
elle fait une intervention clownesque
Braunschweig.
avec les “Agitateurs” pour le sidaction
avec les “Agitateurs” pour le sidaction
au Centre Georges Pompidou.
au Centre Georges Pompidou.
Grégoire Tachnakian
En 2010, au TNS, elle joue sous la direction
de Florent Jacob Le Bavard, d’après
Grégoire Tachnakian
En 2010, au TNS, elle joue sous la direction
de Florent Jacob Le Bavard, d’après
Louis-René Des Forêts ; en 2011, Le
Après une licence d’histoire et de
Louis-René Des Forêts ; en 2011, Le
Après une licence d’histoire et de
Conte d’hiver de Shakespeare dans la
cinéma il commence sa formation
Conte d’hiver de Shakespeare dans la
cinéma il commence sa formation
mise en scène de Pauline Ringeade au
théâtrale au conservatoire municipal du
mise en scène de Pauline Ringeade au
théâtrale au conservatoire municipal du
Luxembourg.
5e arrondissement sous la direction de
Luxembourg.
5e arrondissement sous la direction de
Bruno Wacrenier. En 2000 il intègre la
Bruno Wacrenier. En 2000 il intègre la
Maison des conservatoires dirigé par
Chloé Réjon
Yves Pignot puis en 2001 l’École du TNS
Maison des conservatoires dirigé par
Chloé Réjon
Yves Pignot puis en 2001 l’École du TNS
où il suit l’enseignement de Gildas Milin,
où il suit l’enseignement de Gildas Milin,
D’abord formée à l’école de Pierre
Michel Cerda, Claude Duparfait, Marc
D’abord formée à l’école de Pierre
Michel Cerda, Claude Duparfait, Marc
Debauche, Chloé Réjon a 19 ans lorsqu’elle
Proulx, Hubert Colas, Daniel Znick, Aurélia
Debauche, Chloé Réjon a 19 ans lorsqu’elle
Proulx, Hubert Colas, Daniel Znick, Aurélia
est engagée comme permanente dans la
Guillet. En 2005 il est mis en scène par
est engagée comme permanente dans la
Guillet. En 2005 il est mis en scène par
troupe de la Comédie de Reims dirigée
Stéphane Braunschweig dans Brand de
troupe de la Comédie de Reims dirigée
Stéphane Braunschweig dans Brand de
par Christian Schiaretti.
Henrik Ibsen puis en 2007 dans Les Trois
par Christian Schiaretti.
Henrik Ibsen puis en 2007 dans Les Trois
Pendant 3 ans, elle y joue Calderón,
Soeurs d’Anton Tchekhov (TNS, Théâtre
Pendant 3 ans, elle y joue Calderón,
Soeurs d’Anton Tchekhov (TNS, Théâtre
Pirandello, Brecht, Vitrac, Witkiewicz,
national de la Colline, tournée en
Pirandello, Brecht, Vitrac, Witkiewicz,
national de la Colline, tournée en
Vinaver, Badiou. De 1995 à 1998, elle est
France). Entre temps il est engagé dans
Vinaver, Badiou. De 1995 à 1998, elle est
France). Entre temps il est engagé dans
élève au Conservatoire National
la troupe semi-permanente du Théâtre
élève au Conservatoire National
la troupe semi-permanente du Théâtre
Supérieur d’Art Dramatique de Paris, où
Dijon Bourgogne sous la direction de
Supérieur d’Art Dramatique de Paris, où
Dijon Bourgogne sous la direction de
elle suit l’enseignement de Dominique
ˇ et Catherine
Valadié, Daniel Mesguich
Robert Cantarella pour jouer dans
elle suit l’enseignement de Dominique
Robert Cantarella pour jouer dans
Hyppolyte ⁄ On ne saurait penser à tout
Valadié, Daniel Mesguich et Catherine
Hyppolyte ⁄ On ne saurait penser à tout
Marnas.
d’après Robert Garnier et Alfred de
Marnas.
d’après Robert Garnier et Alfred de
Au théâtre, elle a joué notamment sous
Musset, La Maison des morts de Minyana
Au théâtre, elle a joué notamment sous
Musset, La Maison des morts de Minyana
la direction de Catherine Marnas
(Théâtre du Vieux-Colombier), Sainte
la direction de Catherine Marnas
(Théâtre du Vieux-Colombier), Sainte
Fragments Koltès ; Jean-Louis Benoit
Jeanne des abattoirs de Bertolt
Fragments Koltès ; Jean-Louis Benoit
Jeanne des abattoirs de Bertolt
(Les Ratés de Henri-René Lenormand et
Brecht. Il travaille régulièrement avec
(Les Ratés de Henri-René Lenormand et
Brecht. Il travaille régulièrement avec
Du Malheur d’avoir de l’esprit
Elisabeth Hölzle au Centre Culturel de
Du Malheur d’avoir de l’esprit
Elisabeth Hölzle au Centre Culturel de
20
20
La Courneuve notamment dans Nous, les
Vengeances de Jacques Rebotier (2008),
La Courneuve notamment dans Nous, les
Vengeances de Jacques Rebotier (2008),
héros de Jean-Luc Lagarce (2007) et
Pascal Rambert, Une (Micro) histoire
héros de Jean-Luc Lagarce (2007) et
Pascal Rambert, Une (Micro) histoire
Jean la chance de Bertolt Brecht
économique du monde, dansée (2010) ;
Jean la chance de Bertolt Brecht
économique du monde, dansée (2010) ;
(2008). Il a également joué sous la
Nadine Darmon, La Ballade de Simone (2010)
(2008). Il a également joué sous la
Nadine Darmon, La Ballade de Simone (2010)
direction de Julien Fisera dans Face au
et la chorégraphe Odile Duboc Espace
direction de Julien Fisera dans Face au
et la chorégraphe Odile Duboc Espace
mur de Martin Crimp et Le 20 novembre
complémentaire).
mur de Martin Crimp et Le 20 novembre
complémentaire).
de Lars Norén ; Caroline Guiela dans
Elle suit parallèlement une formation de
de Lars Norén ; Caroline Guiela dans
Elle suit parallèlement une formation de
Andromaque de Racine et Macbeth de
chant avec Françoise Rondeleux et a tenu
Andromaque de Racine et Macbeth de
chant avec Françoise Rondeleux et a tenu
Shakespeare (Ateliers Berthier) ; Mirabelle
un rôle chanté dans Les Sacrifiées,
Shakespeare (Ateliers Berthier) ; Mirabelle
un rôle chanté dans Les Sacrifiées,
Rousseau dans Turandot ou le congrès
opéra de Thierry Pécou sur un livret de
Rousseau dans Turandot ou le congrès
opéra de Thierry Pécou sur un livret de
des blanchisseurs de Bertolt Brecht
Laurent Gaudé, mis en scène par
des blanchisseurs de Bertolt Brecht
Laurent Gaudé, mis en scène par
(Collectif 12 à Mantes-la-Jolie, La Fabrik
Christian Gangneron.
(Collectif 12 à Mantes-la-Jolie, La Fabrik
Christian Gangneron.
d’Avignon), dans Auto-T.O.C. (Lilas en
d’Avignon), dans Auto-T.O.C. (Lilas en
scène) et bientôt dans Le Précepteur
scène) et bientôt dans Le Précepteur
de Lenz.
de Lenz.
Il rejoint la Compagnie Lalasonge pour la
Il rejoint la Compagnie Lalasonge pour la
création des spectacles Créanciers de
création des spectacles Créanciers de
Strindberg (2007) et Gaetano (2010).
Strindberg (2007) et Gaetano (2010).
Dernièrement, on l’a vu dans Norway
Dernièrement, on l’a vu dans Norway
Today d’Igor Bauersima sous la direction
Today d’Igor Bauersima sous la direction
de Renaud Diligent, et dans Casimir et
de Renaud Diligent, et dans Casimir et
Caroline de Horváth mis en scène par
Caroline de Horváth mis en scène par
Leyla-Claire Rabih.
Leyla-Claire Rabih.
Anne-Laure Tondu
Anne-Laure Tondu
Elle sort en 2005 de l’école du TNS et
Elle sort en 2005 de l’école du TNS et
devient membre de la troupe permanente
devient membre de la troupe permanente
pendant un an sous la direction de
pendant un an sous la direction de
Stéphane Braunschweig, jouant dans
Stéphane Braunschweig, jouant dans
Vêtir ceux qui sont nus de Pirandello et
Vêtir ceux qui sont nus de Pirandello et
L’enfant rêve d’Hanokh Levin.
L’enfant rêve d’Hanokh Levin.
Elle travaille régulièrement avec Gloria
Elle travaille régulièrement avec Gloria
Paris, notamment dans Filumena Marturano
Paris, notamment dans Filumena Marturano
d’Eduardo de Fillipo (2007), Les Amoureux
d’Eduardo de Fillipo (2007), Les Amoureux
de Goldoni (2008), C’est pas pour me
de Goldoni (2008), C’est pas pour me
vanter d’après Labiche (2009).
vanter d’après Labiche (2009).
Elle joue dans plusieurs spectacles
Elle joue dans plusieurs spectacles
d’Annabelle Simon, issue de la même
d’Annabelle Simon, issue de la même
promotion du TNS, Cabaret Dario Fo
promotion du TNS, Cabaret Dario Fo
(2006-2007), Pâte à clowns (2008) et
(2006-2007), Pâte à clowns (2008) et
Gaetano (2009).
Gaetano (2009).
Elle a également travaillé sous la direction
Elle a également travaillé sous la direction
de Laurent Gutmann, Les Estivants de
de Laurent Gutmann, Les Estivants de
Gorki (2005) ; Catherine Anne Pièce
Gorki (2005) ; Catherine Anne Pièce
Africaine (2007) ; Nicolas Bigards Barthes
Africaine (2007) ; Nicolas Bigards Barthes
le questionneur (2007), Jean-Louis Hourdin
le questionneur (2007), Jean-Louis Hourdin
Mystère Bouffe de Dario Fo ; Marie
Mystère Bouffe de Dario Fo ; Marie
Ballet et Jean Bellorini L’Opérette
Ballet et Jean Bellorini L’Opérette
d’après Novarina (2008) ; Joachim Serreau
d’après Novarina (2008) ; Joachim Serreau
21
21
Prochains spectacles
Prochains spectacles
Pornographie
Pornographie
de Simon Stephens
de Simon Stephens
mise en scène Laurent Gutmann
mise en scène Laurent Gutmann
Petit Théâtre du 18 novembre au 18 décembre 2010
Petit Théâtre du 18 novembre au 18 décembre 2010
Occupe-toi du bébé
Occupe-toi du bébé
de Dennis Kelly
de Dennis Kelly
mise en scène Olivier Werner
mise en scène Olivier Werner
Petit Théâtre du 8 janvier au 5 février 2011
Petit Théâtre du 8 janvier au 5 février 2011
Bulbus
Bulbus
d’Anja Hilling
d’Anja Hilling
mise en scène Daniel Jeanneteau
mise en scène Daniel Jeanneteau
Grand Théâtre du 19 janvier au 12 février 2011
Grand Théâtre du 19 janvier au 12 février 2011
22
22
Conception graphique : Atelier ter Bekke & Behage / Licence n° 1-103 58 14
de
Frank Wedekind
mise en scène
www.colline.fr
01 44 62 52 52
e
15 rue Malte-Brun, Paris 20
Grand Théâtre

Dossier de presse Lulu

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