Table des matieres

Table des matieres
Pierre Beylot, Isabelle Le Corff, Michel Marie
Introduction. Les images en question
7
Ecr/ture/reecriture de l'histoire
du cinema et des medias
Chapitre I
Thomas Elsaesser
« Le mensonge de l'image est la verite de notre monde »: les
archeologies, epistemologies et ontologies du cinema
17
Nous devons tracer une ligne dans le sable de silicone
18
C'est du business comme toujours
19
Comme toujours, c'est du business
21
Le numerique: Standard technologique ou rupture epistemologique ?
23
Le Cinema: une invention sans origines
24
Le film considere dans un ensemble plus elargi
27
Conclusion
30
Chapitre II
Laurent Le Forestier
Repenser les rapports entre histoire et theorie du cinema: de
quelques usages possibles du non-film
35
Problematique des sources
Chapitre III
Michele Lagny
L'essor de la collecte des sources et l'histoire des medias: une
eure de jouvence pour la recherche transdiseiplinaire
51
Plus de sources, pour quoifeire?
Röte des chercheurs: une demande aecrue et des usages affines
Approches croisees.
Les images en question
2011
51
53
55
digitalisiert durch:
IDS Basel Bern
Les images en question. Cinema, television nouvelles images ; les voies de la recheche
Chapitre IV
Jean-Albert Bron
Sources scenaristiques: questionnement sur une
utilisation
59
A partir du scenario de tournage d'Hiroshima mon amour, 1959
A partir des scenarios de Stavisky, 1974
63
66
Ä partir du scenario de tournage d'On connart la chanson, 1997
69
Chapitre V
Marie-France Chambat-Houillon
Preliminaires pour l'etude du comique ä la television
Le couple cinema/tel6vision
73
74
Le paradigme mediatique
75
Un objet ä cerner: le comique
77
Les lieux de Pintention comique
78
Vers un comique universel
80
Vers une histoire du comique televisuel
83
Conclusion
85
Enjeux theoriques
Chapitre VI
Leonardo Quaresima
Les ciseaux de la theorie: Balazs, Eisenstein et les aventures
des idees du cinema
89
Chapitre VII
Francois jost
Quelles questions poser au cinema et ä la television ?
105
Comrnent 5a marche ?
105
De quoi la voix ovtr est-elle le Symptome.
108
Pourquoi le gros plan?
110
Table des matieres
Chapitre VIII
Gian Maria TORE
Fin de la theorie du cinema? considerations sur l'epistemologie
actuelle des etudes en cinema
113
Chapitre IX
Patrick-Yves Brun
ft L'exigence scientifique » en question ou peut-on exiger de la
recherche en cinema qu'elle soit scientifique ?
125
La scientificite dans la recherche en cinema et en audiovisuel
L'exigence de l'evaluation de la recherche
126
130
Bibliographie
133
Chapitre X
Jessie Martin
Ambition scientifique de l'analyse interpretative de films:
la description objective en question et la theorie des cadres
descriptifs
137
Pourquoi les etudes cin6matographiques, pourquoi l'analyse defilmsi
Definition critique de la description, contre le fantasme de la description
«objective»
Proposition d'un modele de description dynamique
137
140
143
Conclusion
147
Bibliographie
147
Approches transdiscipl'maires
Chapitre XI
Laurent Jullier
Hermeneutique du film et interdisciplinarite: le manage
decourage
149
Le regne de la pluridisciplinarite
150
Causes ideologiques de l'echec du manage
153
Les images en question. Cinema, television nouvelles images ; les voies de la recheche
Causes epistemologiques de l'echec du mariage
La Solution de latraduction
158
161
Chapitre XII
Jonathan Buchsbaum
Etudier le cinema politique aujourd'hui: entre l'economie
politique des Communications et l'analyse
du film et du cinema
163
Chapitre XIII
Emmanuelle Andre
Entre la medecine du xixe siecle et l'analyse d'image aujourd'hui:
les vertus d'une « aberration methodologique »
175
Une aberration methodologique
L'hyst6rie, outil d'analyse
176
179
Interm&dialite
Chapitre XIV
Thierry Landen
Muttiplication des ecrans, images et postumes spectatorielles
187
D"6cran en ecran
187
Images nomades et images hybrides
Les relations cutturelles aux ecrans: de Pexperience ä la relation
L'experience anernatographique
La frequentation tefevisueffie
189
191
191
191
La relation mobile
191
Les relations aux images: permanences, coexistences et transformations.
Une reception interm^diale
192
193
Bibliographie
195
Chapitre XV
Mathias Kusnierz
Hollywood et les nouveaux regimes de diffusion des images.
195
Table des matieres
Chapitre XVI
Celine Schall et Jean Davallon
L'archeologie reconstituee ä la television: une approche
pragmatique de la mediation
Contexte de l'etude
203
203
Le succes de Farcheologie a la television
203
Les critiques emises envers l'archeologie televisee
La dichotomie
fictionlrealite
Les films analyses: trois docufictions tres differents
A la recherche du pharaon perdu: des transgressions multiples
204
204
206
207
L'archeologue mediateur et enondoteur responsable
207
Premier gfesement. de . enonciation ä renonce
208
Deuxieme gfesement: du present au passe
209
L'archeologue dement le representant du spectateur
209
Synthese de fextrait: plusieurs transgressions
209
Homo Sapiens: une autre Situation de transgressions
L'accouchement dans la version courte: une double palyphonie
Instance d'&ronciation vs Instance
fictionnelle
Homo Sapiens version (ongue: et Ut presence de farcheotogue ?.
210
210
211
212
Synthese: un probleme d'enonciation plus que d'un melange des genresl
213
Bibliographie
215
Identites
nationales
Chapitre XVII
Jean-Francois Baillon
« Bollocks toTruffaut»? ou comment j'ai appris a ne pas m'en
faire et ä aimer le cinema britannique
219
Chapitre XVIII
Isabelle Le Corff
Le cinema irlandais en France et la legttimation
des ceuvres
229
Les images en question. Cinema, television nouvelles images ; les voies de la recheche
Chapitre XIX
Sheila Schvarzman
Pour dire quoi ? le cinema parlant au Bresil dans les annees
trente
243
Du muet au parlant: images, projets et articulations
245
De Säo Paulo ä Rio: du regional au national
247
Samba, nationalisation et reconnaissance du cinema: Pour dire quoi ?
249
Bibliographie
252
Chapitre XX
Nolwenn Le Minez
Le röle de l'identite culturelle du spectateur ä travers l'exemple
de la reception de Rashomon
253
Au niveau de la selection: un emissaire culturel strategique
254
Quand la DAIEI s'octroie la primeur d'une Strategie bien pensante
255
Les autres facteurs d6terminants: qualite filmique et interventions « divines »
d'un regard occidental
258
Au niveau de la reception: le spectateur face ä la difference culturelle
260
Une reconnaissance conforme ä un contexte cin_philique
261
Le röle du sentiment exotique dans la reconnaissance du film
265
Conclusion
267
Questions de legitimation
Chapitre XXI
Jean-Pierre Esquenazi
Cinephilie e t telephilie: vers de nouveaux modeles ?
271
Le modele de l'amour de l'art
271
De quelques telephiles (-clastes) « bourdieusiens »
273
L'6croulement du cadre legitimiste ?
274
Constats d'enquete
L'6croulemertt du cadre legitimiste ?
Rappels (ferxfuetes precedentes
274
276
276
Table des matieres
L'ecroulement du cadre legitimiste ?
277
Une proposition
La notion de cadre d'interpretation
277
278
Caracteristiques du cadre d'interpretation des series televisees
280
Courte parenthese ä propos des proprietes narratives du genre des
series televisees
280
Conclusion avant un petit retour vers la cinephilie
282
Bibliographie
284
Chapitre XXII
Maxime Scheinfeigel
Quand le cinema entre ä l'universite en France
285
Le temps passe... Arrive aujourd'hui
287
Bibliographie
295
Chapitre XXIII
Olivier Thevenin
La S.R.F. et la Quinzaine des realisateurs: un regard
sociologique
297
Bibliographie
304
Chapitre XXIV
Antoine Gaudin
Esthetique du videoclip: prolegomenes ä l'etude d'un « mauvais
objet» universitaire
305
Questions de riception
Chapitre XXV.
Marc Lits
De la culture populaire ä la culture mediatique: la fin de la lutte
des classements?
321
La TV contre le cinema
L'exemple de la novellisation
321
323
Les images en question. Cinema, television nouvelles images ; les voies de la recheche
L'historicit6 des productions culturelles
325
Des enjeux ideologiques
326
L'erede l'individualite
328
Culture de masse et culture mediatique
328
Pour des mediatic studies
330
Chapitre XXVI
Marion Froger
L'epreuve de sociabilite dans La Viriti (Clouzot, i960)
333
Chapitre XXVII
Sylvain Dreyer
Rendre les images comme on rend les honneurs: approches de la
reception documentaire
345
Le film militant: un destinataire rate
346
Le film-bilan: un hommage impossible
348
Le film historique:l'emotion documentaire
351
Chapitre XXVIII
Carole Milleliri
L'etude de reception critique, un outil pour definir et legitimer un
vocable flou: le « cinema de banlieue » le cas de La Haine
(M. Kassovitz, 1995)
355
La Haine, ou la difficulte _ identifier et difinir un film d'un genre infedit
357
« Banlieue-film » contre « f i l m de banlieue »
359
Une am-ricanit6 paradoxale: un « film de ghetto » pour representer les
cit6s fran?aises.
362
Approches Sociocuhurelles
Chapitre XXIX
Geneviive Sellier
Les gender studies: articuler texte et contexte, culture d'elite et
culture de masse
369
Table des matieres
Chapitre XXX
Gwenaelle Le Gras
L'approche gender pour une relecture du cinema populaire
francais classique
381
Chapitre XXXI
Taline Karamanoukian
R e p r e s e n t a t i o n televisuelles e t cinematographiques de la figure
de f e m m e m o d e r n e : e t u d e d e cas a u t o u r des Saintes ebenes,
Erotissimo e t Vas-y maman
391
Les annees soixante: la menagere et l'epouse delaissee
393
Les annees soixante-dix: l'epouse emaneipee et la « feministe »
396
Conclusion
399
Bibliographie
400
Chapitre XXXII
Delphine Chedaleux
Approche gender e t socioculturelle: exemple des figures de la
jeunesse dans le cinema francais sous l'Occupation
401
Odette Joyeux, aux portes de l'enfance
403
Marie Dea, un modele de « droiture »
406
Jean Marais, une identite masculine en forme de contre-modele
408
Chapitre XXXIII
Pierre-Olivier Toulza
Typage generique d'une actrice hollywoodienne: D r e w
B a r r y m o r e e t la comedie romantique
L'enfant et la bod giri
Tout le monde dit I love you ou le Symptome du Prince Charmant
Amour et Amnesie, ou l'6ternelle enfant
Le Come Back ou le retour de Cendrillon
Bibliographie
411
413
415
417
418
421
Präsentation des auteurs e t coordonnateurs de l'ouvrage
423
Table des matieres
429