Apex dBG-8 - Manuel d`utilisation

Mode d’emploi
APEX NV
Schoebroekstraat 62
3583 Beringen (Paal)
BELGIUM
Tel: + 32 (0)11 28 61 91
Fax: + 32 (0)11 25 56 38
email: [email protected]
website: www.apex-audio.be
Protection de l’environnement
Directive européenne 2002/96/CE
Remarque: Cette note ne concerne que les pays de l’Union Européenne
et la Norvège.
Les équipements électriques et électroniques peuvent contenir des substances dangereuses, pour l’homme et l’environnement.
Le symbole de la “poubelle barrée” présent sur l’appareil et repris cidessus est là pour rappeler les obligations de collecte séparée. Lorsque
ce produit doit être mis au rebut, il ne peut en aucun cas être traité comme
déchet ménager. Il doit par conséquent être remis à un centre de collecte
des déchets chargé du recyclage des équipements électriques et électroniques.
En procédant correctement à la mise au rebut de cet appareil, vous contribuerez à empêcher toute conséquence nuisible pour l’environnement et
la santé de l’homme.
Pour la mise au rebut de l’appareil et du matériel d’emballage, conformezvous aux réglementations relatives à l’élimination des déchets en vigueur
dans le pays d’installation. Pour obtenir de plus amples détails au sujet
du traitement, de la récupération et du recyclage de cet appareil et de son
emballage, veuillez vous adresser au bureau compétent de votre commune, à la société de collecte des déchets ou directement à votre revendeur.
INTRODUCTION
Merci d’avoir choisi l’Apex dBG-8. L’Apex dBG-8 fait partie de la gamme Apex dB-séries de matériel
audio professionnel offrant une qualité extraordinaire pour un budget très abordable. Le dBG-8 vous
offre 8 canaux de gating (porte de bruit) dans un format ultra compact et sans compromettre la qualité. Si vous êtes habitués à utiliser des gates, vous allez vous sentir tout de suite à l’aise en utilisant
le dBG-8. Par contre si vous désirez obtenir de meilleurs résultats avec votre dBG-8, ou si vous
êtes curieux d’en apprendre plus en général sur le noise-gates, nous vous invitons à lire ce mode
d’emploi.
DEBALLAGE ET PRECAUTIONS
Respectez tous les avertissements et suivez toutes les
instructions. Installez l’appareil conformément aux instructions du fabricant.
Cordon d’alimentation approprié
N’utilisez qu’une fiche et un cordon d’alimentation appropriés au produit et respectez les règles locales de fonctionnement. N’utilisez qu’un cordon en bon état. Protégez
le cordon d’alimentation pour éviter qu’on marche dessus
ou qu’il soit pincé, en particulier au niveau de la fiche,
de la prise femelle et de l’endroit où le cordon quitte
l’appareil.
Source d’énergie
Ce produit est destiné à être alimenté en courant alternatif
par une prise de courant usuelle 220 V.
Mise à la terre
Lieu d’utilisation
Le châssis du présent produit est mis à la terre par
l’intermédiaire du cordon d’alimentation. Pour éviter un
choc électrique, branchez le cordon d’alimentation dans
une prise adéquatement câblée avant tout branchement
sur le produit.
Une protection par mise à la terre, par l’intermédiaire du
conducteur de terre du cordon d’alimentation, est essentielle pour un fonctionnement en toute sécurité. Respectez l’objectif de sécurité de la prise de terre. La prise de
terre dispose de trois broches, dont une de mise à la terre.
Cette troisième broche de mise à la terre est destinée à
assurer votre sécurité. Si la fiche fournie ne correspond
pas à votre prise de courant, consultez un électricien afin
de remplacer la prise de courant obsolète.
N’utilisez pas le présent équipement dans les circonstances suivantes : atmosphères explosives, endroits
humides, intempéries, tension alternative inappropriée
ou inconnue, absence de protection adéquate par fusible. N’installez jamais l’appareil près d’une source de
chaleur : radiateur, bouche de chauffage, poêle ou tout
autre appareil (y compris un amplificateur) qui produit de
la chaleur. Débranchez l’appareil en cas d’orage ou s’il
n’est pas utilisé durant un certain temps.
N’ouvrez pas le boîtier
Pour éviter de vous blesser (ou pire), n’enlevez ni le couvercle ni les panneaux du produit.
Ne faites pas fonctionner l’appareil si le couvercle ou les
panneaux ne sont pas installés correctement. N’utilisez
que les accessoires spécifiés par le fabricant. Ne nettoyez qu’au moyen d’un linge humide.
Danger suite à une perte de terre
S’il n’y a plus de protection par mise à la terre, toutes les
pièces conductrices accessibles, y compris des boutons
et commandes qui peuvent sembler isolés, risquent de
provoquer un choc électrique.
Pièces réparables par l’utilisateur
Le dBG-8 ne contient aucune pièce réparable par
l’utilisateur. En cas de panne, faites effectuer toutes les
réparations par l’usine. Des réparations sont nécessaires
si le dBG-8 a été endommagé d’une quelconque manière,
par exemple lorsque le cordon d’alimentation ou la fiche
ont été endommagés, si du liquide a été répandu sur
l’appareil ou si des objets sont tombés dedans, si l’appareil
a été exposé à la pluie ou à l’humidité, s’il ne fonctionne
pas normalement ou en cas de chute.
Marquage de l’équipement
Le symbole en forme d’éclair terminé par une flèche dans
un triangle équilatéral est destiné à avertir l’utilisateur de
la présence à l’intérieur du boîtier de l’appareil d’une «
tension électrique dangereuse » non isolée et susceptible
d’être suffisante pour constituer un risque de choc électrique pour les personnes. Le point d’exclamation dans
un triangle équilatéral est destiné à avertir l’utilisateur
d’instructions d’utilisation et d’entretien (de réparation)
dans la documentation accompagnant le produit (c’est-àdire le présent mode d’emploi).
ATTENTION
Pour éviter un choc électrique, n’utilisez pas la fiche
polarisée fournie avec l’appareil conjointement avec une
rallonge, une prise femelle ou autre prise de courant si les
broches ne peuvent pas être enfoncées complètement.
AVERTISSEMENT : POUR RÉDUIRE LE RISQUE
D’INCENDIE OU DE CHOC ÉLECTRIQUE, N’EXPOSEZ
L’APPAREIL NI À LA PLUIE NI À L’HUMIDITÉ.
ABREVIATIONS ET EXPLICATIONS DES TERMES UTILISES
dB:
Le décibel n’est pas une unité de mesure mais exprime un rapport. La gamme de nombres
associés au son est reliée à l’énorme sensibilité de l’oreille humaine. Nous commençons à entendre un son à partir d’environ 20µPa (micro Pascal) de pression tandis que nous commençons à
avoir mal si la pression monte au -dessus de 100 Pa. Ceci indique clairement l’immensité de la
gamme. Nous entendons des fréquences entre 20Hz et 20kHz, mais nous apercevons l’intervalle
entre 400Hz et 800Hz (gamme de 400Hz) étant identique à l’intervalle entre 4kHz et 8kHz (gamme
de 4000Hz). Tout ceci a mené à l’utilisation d’une échelle logarithmique exprimée en décibel.
dBu: Donc en utilisant des décibels nous exprimons des rapports. Si nous voulons exprimer des
rapports il nous faut des valeurs de référence. Dans le cas du ‘dBu’, cette référence est de 0,775
Volt.Ne pas confondre avec le dBU ou dBV où la référence est de 1V.
RMS: Littéralement Root Mean Square. En français : c’est la racine carrée de la moyenne du
carré de l’intensité calculée sur une période,en langage courant ceci veut dire, la valeur efficace ou
autrement dit ‘moyenne’ au contraire de la valeur peak (aussi appelé la valeur programme).
Attack Time: Le temps d’attaque. Ceci est le temps qu’a besoin le processeur pour changer
d’un état de fonction vers un autre. Par exemple dans le cas d’un gate : le temps nécessaire au gate
pour passer de l’atténuation maximale (gate fermé) à une fonction de transfert linéaire,ou encore: le
temps nécessaire pour que le gate s’ouvre (quand le son a dépassé le niveau du threshold). Sur le
dBG-8, le temps d’attaque est fixe et ne peut pas être modifié par l’utilisateur.
Hold Time: Temps nécessaire au processeur pour commencer à changer d’ état. Par exemple
dans le cas d’un gate : le temps que le gate restera ouvert, même si le son a chuté en- dessous du
niveau threshold. Autrement dit, le gate va rester ouvert pendant un petit temps (durée du hold time),
même quand le niveau d’entrée a chuté en- dessous du threshold.
Release Time: Temps nécessaire au processeur pour à nouveau changer d’état. Par exem-
ple dans le cas d’un gate : le temps que le gate prendra pour retourner à l’atténuation maximale,
après que le niveau d’entrée ait dépassé (vers le bas) le threshold et pendant la durée du hold
time. Sur le dBG-8, le hold time est fixe et ne peut pas être modifié par l’utilisateur. Si nécessaire,
le hold time pourra être adapté via un contrôle trim sur le circuit imprimé de l’appareil dBG-8. Cette
opération nécessite l’ouverture de l’équipement en ne devrait être exécutée que par des techniciens
qualifiés.
QUALITES PRINCIPALES
L’Apex dBG-8 offre 8 gates individuels dans un habitacle extrêmement compact. Les contrôles utilisateurs sont très simples et intuitifs. Les connections se font via Jacks TRS symmétriques. Le dBG-8
offre une qualité de son professionnel avec des contrôles simples dans un châssis très compact.
APPLICATIONS
Les diverses applications possibles inclusent la sonorisation ‘live’ : le gating de microphones multiples
pour nettoyer le mix ; les conférences : la réduction du nombre de microphones ouverts pour obtenir un
gain avant feedback plus élevé ; l’enregistrement : l’utilisation créative pour changer les caractéristiques
du son acoustique.
REGISTRATION ON-LINE
DESCRIPTION DE LA FACE AVANT ET ARRIERE
Les 8 canaux étant identiques, nous ne décrivons qu’un canal.
FACE AVANT
6
5
3
4
1
1
7
2
2
8
1: THRESHOLD: variable entre -60dBu et + 15dBu. Quand le niveau d’entrée atteint le niveau réglé
par ce contrôle, le gate s’ouvre et va laisser passer le son. Quand le niveau du son à l’entrée reste
en- dessous du threshold, le gate reste fermé (va atteindre l’atténuation maximale de 60dBu). Ceci
aura le même effet qu’ activer le mute sur ce canal.
2: RELEASE: variable entre 20ms et 5s. Quand le gate est ouvert et le niveau d’entrée chute en dessous du threshold, le gate va se fermer (va atteindre l’atténuation maximale de 60dBu). Avec ce
contrôle vous pouvez changer la vitesse avec laquelle le gate va se fermer.
3: EQ IN: ce contrôle active la fonction EQ dans le side-chain du gate. Tant que vous n’activez pas
l’intérupteur ‘LISTEN’, les changements d’égalisation ne seront pas audibles à la sortie du gate et ne
vont pas affecter le signal à l’entrée du gate. Cette fonction n’est utilisée que pour le réglage fin du
circuit de détection du gate.
4: LISTEN: cet interrupteur remet la voix ‘side chain’ ou ‘ de contrôle’ vers la sortie pour que vous
puissiez écouter le changement effectué par les contrôles de FREQ (5) et de Q(6). L’activation de cet
interrupteur va enlever le gate du chemin de signal !!
5: FREQ: variable entre 80Hz et 10kHz. Ce contrôle est utilisé ensemble avec l’interrupteur ‘EQ IN’ (3). Ce
contrôle vous permet de sélectionner la fréquence centrale du filtre passe-bande. Un filtre passe-bande est
un filtre qui laisse passer une certaine bande de fréquences, vous pouvez le considérer comme l’ensemble
d’un filtre passe-haut dans les fréquences les plus basses et un filtre passe-bas dans les fréquences les
plus hautes. Le gate va devenir plus sensible pour de l’audio qui se trouve dans cette bande de fréquences.
Ceci ne va pas influencer le son dans son parcours dans le gate, TANT que vous n’activer pas l’interrupteur
‘LISTEN’(4).
6: Q: variable enter large et étroit (large & narrow). Utilisé en conjonction avec le ‘EQ IN (3)’. Ceci permet
de sélectionner la largeur du filtre. Ceci détermine si le filtre passe-bande aura une gamme de fréquences
large ou étroite. Ceci ne va pas influencer le son dans son parcours dans le gate, TANT que vous n’activer
pas l’interrupteur ‘LISTEN’(4).
7: BYPASS: Activant cet interrupteur,il va connecter l’entrée du canal concerné à la sortie de ce même
canal, donc mettre le gate en bypass. La LED verte indique que la fonction bypass est active, donc que le
gate n’est plus dans le trajet du signal. Le son passe inchangé.
8: GATE LED’s: La LED verte indique que le gate est ouvert et que le son passe inchangé. La LED rouge
indique que le niveau d’entrée est en -dessous du threshold, que le gate est fermé et que le son ne passe
pas.
FACE ARRIERE
1
2
3
4
5
1. CONNEXION SECTEUR: veuillez utiliser le cordon secteur fourni avec le dBG-8 pour connecter
l’appareil sur la puissance secteur. L’alimentation du dBG-8 détecte automatiquement le voltage et accepte
des voltages entre 100V et 230V ( 50-60Hz ). Veuillez ne jamais utiliser un cordon secteur endommagé ou
cassé ou si vous n’êtes pas sûr de la tension secteur.
2. INTERRUPTEUR GENERAL : met l’appareil en ou hors fonction.
3. FUSIBLE: a ne pas échanger avec une fusible d’une autre valeur que celle mentionnée !
4. CH IN: entrée du canal, utiliser un Jack TRS standard pour une connexion symétrique
5. CH OUT: sortie du canal, utiliser un Jack TRS standard pour une connexion symétrique
CONNEXIONS
Connections des câbles
La plupart du temps un gate est connecté au point d’insertion de la console de mixage. Ceci
dit, rien ne vous empêche d’insérer le gate ailleurs dans le trajet du signal, mais ne perdez
pas de vue que le dBG-8 attend un signal d’un niveau ligne à son entrée. Vous pouvez utiliser
des signaux avec des niveaux microphones mais vous allez remarquer que ces signaux ont
un niveau beaucoup trop bas pour êtres contrôlés avec précision. Le dBG-8 est un appareil
professionnel et possède des entrées/sorties symétriques dont le TIP est +, le RING est – et le
SLEEVE est la Masse.
Dans le cas où votre console de mélange possède un point d’insertion non-symétrique, dans la
plupart des cas en forme d’un connecteur châssis unique TRS Jack, veuillez vérifier quelle part
du Jack TRS transporte le signal send et return (aller et retour). Las plupart des consoles professionnelles ont le signal aller (send) sur le TIP du connecteur et le signal retour (return) sur
le RING du connecteur. La masse (GROUND) des deux signaux est commun sur le SLEEVE
du connecteur Jack.
Connectez le signal send (aller) sur l’entrée du dBG-8 et la sortie du dBG-8 sur le return (retour)
du signal. ATTENTION : si par accident vous échangez les connections in et out sur le dBG-8
le Gate ne fonctionnera pas ! Le son ne va pas passer le dBG-8 TANT que vous n’activez pas
la fonction bypass ! Bypass va connecter l’entrée à la sortie (n’importe l’ordre des connections)
et le signal va passer même si vous avez renversé l’entrée/sortie. Ceci pourrait facilement
vous amener à penser que le dBG-8 est en panne, donc veuillez toujours bien vérifier vos
connections.
MIXING CONSOLE
UNBALANCED CONNECTION
INSERT
Connection could vary
from console manufacturer !
send
return
10
Si vous avez un point d’insert symétrique ou si vous insérez le gate dans une ligne symétrique,
connectez la sortie ou le signal send de la console/ligne à l’entrée du dBG-8, et connectez la
sortie du gate au return ou la connexion entrée de la console/ligne.
BALANCED CONNECTION
SEND > INPUT
OUTPUT > RETURN
MIXING CONSOLE
SEND
INSERT
RETURN
+
GND
+
GND
+
GND
Grounds
En connectant un nombre d’appareils via les entrées/sorties, spécialement en allant d’un
appareil à un autre et en retournant, on peut générer un bruit Hum/buzz en générant des
boucles de terre. Des connections via le ground/masse du cordon secteur peuvent être
attribuées à ce problème. Veuillez NE JAMAIS COUPER la connexion ‘Terre’ de la connexion secteur du dBG-8 ou de n’importe quel autre appareil qui est prévu à être alimenté
via un cordon secteur avec ‘Terre/Ground’. Si vous continuez à avoir des problèmes de ronflettes/hum vous pouvez essayer de couper la connexion masse-électrique/terre-puissance
sur les entrées respectives du dBG-8. Ceci se fait via un jumper sur la carte mère du dBG-8.
En enlevant ce jumper vous déconnecter la masse électrique des circuits électroniques du
châssis (métal) du dBG-8. Ceci nécessite l’ouverture de l’appareil et ne devrait être exécuté
que par des techniciens qualifiés.
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UTILISATION D’UN GATE ET COMMENT L’APPLIQUER
Dans ce chapitre nous voulons brièvement essayer de vous expliquer comment le gate a
été inventé et comment l’utiliser. Mais, qu’importent nos avis et conseils, n’hésitez pas à
expérimenter et à ,essayer d’appliquer votre créativité en utilisant le dBG-8 (mais n’oubliez
pas que toutes les astuces expliquées dans ce mode d’emploi sont normalement exécutées par des professionnels entrainés J)
A l’origine le ‘gate’ était connu comme ‘Noise Gate’ (porte de bruit).Nous, humains, pouvons nous concentrer sur un signal acoustique intelligent (musique, parole,…)et oublier les
effets/bruits à coté comme du bruit. Le moment où nous apercevons une pause dans ce
signal relevant, tous ces effets secondaires comme le bruit et autres deviennent plus apparents.Au Moyen Age, quand l’ère numérique était encore loin d’apparaitre chaque audio
était enregistré sur des médiums analogiques comme de la bande analogique, du vinyle,
mini-cassette, etc….L’ équipement relatif devaient lire et amplifier l’audio enregistré mais
lisait et amplifiait aussi le bruit inhérent à ces médias. Donc quelqu’un inventait la porte des
bruits (Noise Gate) simple : quand le signal audio chutait en- dessous d’un certain niveau
(le Threshold), on considérait le signal comme non-relevant et le signal était atténué (dans
le cas du dBG-8 : 60dB). Au moment où le signal audio à l’entrée monte de nouveau au
-dessus du Threshold la porte de bruit s’ouvre et le signal audio passe de nouveau. Donc
voici un première application du gate : la réduction de bruit durant les pauses d’un programme musical.
Un autre problème se présente quand plusieurs microphones sur scène sont amplifiés en
même temps. Tout microphone (aussi élaboré qu’il puisse être) est toujours un transducteur
électro-acoustique très stupide. Et même les consoles de mélange numériques les plus
chères ou les multi-effets les plus avancées ne sont que des calculateurs bien avancés. La
plupart d’ente- nous, humains, a un cerveau (il y a toujours des exceptions…), et le cerveau
humain est toujours largement plus avancé que n’importe quel outil disponible aujourd’hui.
Quand vous êtes à une réception vous n’avez en principe aucun problème à suivre une
conversation autour de vous tant que le bruit ambiant n’excède pas un certain niveau ;
vous pouvez suivre et participer à la discussion. Les microphones ne sont pas intelligents,
ils sont plutôt stupides ; ils ne sont pas capables de discerner ce qu’ils doivent capter et ce
qu’ils ne doivent ignorer. Par exemple vous devez amplifier/enregistrer une batterie.
Dans un monde idéal, le microphone pour la caisse claire ne devrait capter que le son de la
caisse claire quand celle-ci est sollicitée, mais comme vous le savez tous, ce microphone
va aussi capter le son de la grosse caisse, le charley, les cymbales, nombre de toms et
même les conneries criées par le batteur (dépendant des talents du batteur évidemment).
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Le même est évidemment en place pour le microphone de la grosse caisse, le charley,
les cymbales, toms,…… En bref, ceci veut dire que par exemple le son de la caisse claire
va être capturé par quasi tous les microphones dans les environs. Ceci nous pose un
problème majeur : le son de la caisse claire ne va pas arriver à tous les microphones en
même temps, vu qu’ils se ne trouvent pas à la même distance de la caisse claire. D’un
autre coté tous ces microphones vont être mixés ensemble via la console de mélange.
En plus, tous ces microphones ne vont pas être du même type, n’ayant pas la même
réponse en fréquence, et en plus l’égalisation appliquée sur chaque canal d’entrée va
aussi différer. Le résultat est que le son original de la caisse claire va être diffusé avec
des retards et des égalisations multiples sur un nombre de canaux de la console de
mixage. Ce phénomène est connu sous le nom de phase shift. Le résultat : le son original est tartiné : vous perdez de la définition, de l’impact et de la définition. Vu que tout le
monde attend toujours les fabricants de microphones de développer un micro intelligent
qui sait distinguer le son d’une caisse claire et un autre, vous pouvez toujours vous
acheter un Apex dBG-8 pour nettoyer votre son. En utilisant le gate correctement nous
pouvons essayer de minimaliser les effets de la phase shift. Si le gate est réglé d’une
façon correcte, il ne va laisser passer que le son de la caisse claire quand cette dernière
est sollicitée, dans les pauses intermédiaires ; le gate va être fermé et va éviter de faire
passer les autres sons de la batterie sur ce canal. Ceci est évidemment aussi vrai pour
les autres canaux de la prise de son de la batterie. Et ceci ne fonctionne évidemment
que quand la source concernée se distingue assez bien du bruit ‘ambiant’ non concerné.
Ceci explique le fait que normalement on n’applique pas des gates sur les signaux des
overheads batterie, vu que ceux-ci captent à coté du son des cymbales aussi quasi tous
les sons de la batterie sans distinction.
Est-ce-que ceci veut dire que la batterie est le seul champ de travail pour le gate ? Et
bien non, pas du tout. Considérons les backing vocal ou les chœurs.
Ceci nous mène à un autre problème, celui du nombre de microphones actif en même
temps : le FEEDBACK !! Quand un microphone capte un son, le signal est amplifiés et
envoyés vers un haut parleur nous obtenons un circuit électro acoustique fort complexe.
Un son très faible est capté par le microphone, amplifié par la console de mélange,
amplifié et envoyé vers un haut parleur.Une partie de ce son amplifié est capté de
nouveau par ce même microphone, amplifié, envoyé…..etc. Quand un certain gain est
appliqué au signal entre le microphone et le haut-parleur, le circuit va rentrer en oscillation et va produire ce que nous appelons Feedback (Larsen Effect). Personne n’aime
l’effet Larsen (Feedback), ni les êtres humains, ni les amplificateurs et certainement pas
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les hauts parleurs et encore moins leurs tweeters. Si il n’y a qu’un seul microphone sur
scène, et ouvert sur la console il y a moyen de calculer (via de formules mathématiques
fort complexes) le gain qu’on peut appliquer avant que le phénomène du Feedback va se
présenter. Autrement dit : ceci va déterminer combien de bruit vous pouvez faire avant de
tuer vos hauts parleurs.En se basant sur ces règles on a développé la loi du NOM (Number
of Open Microphones/Nombre de microphones ouverts). Si nous avons deux microphones
ouverts sur scène,tous deux avec le même gain, nous devrions réduire notre gain général
avec 3dB pour éviter le Feedback (comparé avec un seul microphone ouvert). Si plus de
microphones restent ouverts nous pouvons utiliser la formule suivante : NOM(en dB) =
10log NOM.
Si vous avez 5 micros ouverts sur la scène (tous ayant le même gain appliqué à la console) ceci donne comme résultat : 7dB= 10log5. Nous perdons donc 7dB de Gain avant
Feedback.
Donc si un groupe de musiciens musique ‘folk’ arrive avec 10 musiciens et vous dit qu’il
a besoin de 10 microphones pour les chœurs/backing vocal pendant certaines de leurs
chansons, vous vous trouvez dans une petite salle avec une mauvaise acoustique et malheureusement vous n’avez pas un Apex dBG-8 ,vous savez que vous aurez de très gros
problèmes, vu que le public vous demandera de mettre les voix et tout le reste plus fort
tandis que le feedback fera la fête.
La solution la plus simple est évidemment d’expliquer aux musiciens que vous n’avez
que quatre microphones pour le chant. Une autre solution est d’utiliser un gate (comme le
dBG-8) pour réduire le nombre de microphones ouverts à chaque moment au minimum.
Le bouton ‘Mute’ sur votre console de mélange fait exactement la même chose, mais dans
le cas du groupe ‘folk ‘ avec 15 personnes dans les chœurs vous devriez choisir entre le
métier d’ingénieur du son ou pianiste J.
En réglant les gates correctement cela évitera que les microphones des chœurs restent
ouverts tout le temps, ce qui augmentera de nouveau votre gain before feedback. L’ explication est évidemment valable pour un débat avec 15 personnes. Et au cas où tout le
monde commencerait à crier en même temps, il vaudrait mieux partir manger un bout vu
que personne ne s’écoutera. J.
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COMMENT REGLER LES PARAMETRES
Quel est l’effet des différents paramètres et comment régler un gate ?
Sur le dBG-8 tous les paramètres ne sont pas accessibles pour l’utilisateur. En essayant
d’inclure 8 canaux de gates en un châssis 1 unité rack 19 pouces, certains paramètres
ont dû être fixés à l’usine, inaccessible à l’utilisateur. Pour une meilleur compréhension du
fonctionnement du gate dBG-8, nous allons quand même décrire tous les paramètres.
Threshold:
Ceci est un paramètre relativement facile : quand le niveau du signal à l’entrée reste endessous du threshold, la porte reste fermée et le son ne passe pas. Quand le niveau du
signal d’entrée monte au -dessus du threshold, la porte s’ouvre et le son passe. Le premier
paramètre à régler est donc le Threshold., ajuster ce paramètre pendant que le signal
est présent à l’entrée et vérifier que la porte/gate s’ouvre si le signal est présent. Faites
quand même attention : les niveaux appliqués durant les sound-checks peuvent être différents que pendant les performances ‘live’.En général les performances finales sont plus
fortes que les répétitions/sound checks. Faites aussi attention que dans certains styles de
musique les musiciens peuvent jouer des passages plus subtils à des niveaux plus bas.
Le threshold est le paramètre le plus adapté en continu pendant les performances. Si vous
réglez le threshold trop haut, le résultat correspond à ne pas avoir un gate du tout, si vous
le régler trop bas, vous allez rater l’attaque de plusieurs sons.
Attack Time:
Comme déjà expliqué, le Attack Time, est le temps nécessaire au gate pour s’ouvrir quand
le signal d’entrée excède le threshold. Il est facile de penser que ce temps devrait être mis
à 0 (donc instantanément) mais ceci pourrait créer des artefacts comme des cliques. Sur
le dBG-8 le temps d’Attack est fixé.
Nous avons sélectionné un temps d’attaque plutôt rapide, permettant au gate de s’ouvrir
rapidement, évitant que pendant cette période le dBG-8 mange l’attaque naturelle des
sons : le batteur qui tape sur la caisse claire, le chanteur qui lance son premier mot…
L’oreille humaine distingue les sons (instrument) pas uniquement par leur contenance
spectrale (le contenu et la balance entre les fréquences fondamentales et les harmoniques) mais aussi leur enveloppe temporaire (attack, decay, sustain, release). Si le temps
d’Attack du gate est trop court, ceci pourrait changer les caractéristiques fondamentales
du son ce qui dans certains cas pourrait facilement brouiller l’auditeur sur la nature du
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son. Si vous avez un logiciel de montage son, essayer de couper l’attaque d’un son de guitare électrique, vous allez assez vite remarquer la ressemblance avec le son d’un orgue.
Donc pourquoi vouloir un temps d’attaque plus long ? Ceci est uniquement nécessaire pour
des applications très spécifiques et pour la plupart pour des programmes musicaux complets.
Si vous avez des silences numériques entre des morceaux de musiques qui possèdent un
certain niveau de bruit de fond (noise), il peut être pratique d’augmenter le temps d’attaque
pour éviter des transitions trop brutes entre le silence complet et le bruit de fond. La valeur du
temps d’attaque du dBG-8 a été choisie après des longues heures d’expérimentation pour
que la valeur déterminée corresponde aux besoins les plus communs.
Hold Time:
C’est le temps que le gate va prendre pour commencer à se fermer quand le niveau d’entrée
chute en- dessous du threshold. Ce paramètre est fixé à l’usine et ne peut pas être changé
via la face avant. A l’intérieur de l’appareil se trouve un réglage fin qui permet d’ajuster ce
paramètre. Pour toute utilisation normale vous ne devrez pas changer ce paramètre. De
nouveau : ce paramètre a été réglé après de multiples heures d’expérimentation et devrait
être apte à gérer quasi toutes les situations. (Veuillez ne jamais ouvrir l’appareil si vous
n’êtes pas un technicien qualifié !!).
Ce paramètre est lui aussi relié à l’enveloppe de sons et de musique. Certains sons possèdent une queue plutôt longue et connaissent un fondu (decay) assez lent, comme par
exemple des foor toms. Le temps nécessaire pour que le son s’évanouisse après un coup
sur le floor tom peut être très long. A un certain moment le niveau sonore de cette queue va
probablement descendre en -dessous du threshold bien que le son ne se soit pas encore
arrêté et continue son fade-out. Pour éviter que le gate coupe le fondu du son, le hold time
détermine pendant combien de temps le gate va encore rester ouvert avant de commencer
à se fermer. Si ce temps, fixé à l’usine, n’est pas adapté à votre application, vous devrez
d’abord essayer d’ajuster le Release Time (voir ci-dessous) à une valeur plus grande.
Release Time:
Ceci est le temps que le gate va prendre pour se fermer complètement (plus correctement
: pour atténuer le son de 60dB) quand le niveau d’entrée chute en- dessous du threshold
et après être resté ouvert pendant le temps déterminé par le Hold Time (voir ci-dessus). A
nouveau : si le release time est réglé à une valeur trop courte, il risque de couper la queue
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du son. En écoutant le signal, ajustez le release time pour que le son s’évanouisse naturellement avant la fermeture du gate. Un temps de release trop court peut aussi amener des
artéfacts ou un sentiment d’anormalité. Les humains n’aiment pas quand une ambiance
ou une réverbération disparait soudainement, donc ajustez le release time pour garder un
feeling naturel et évitez que l’audience ‘entend’ le gate.
EQ or side chain Filter:
INPUT
OUTPUT
GAIN CONTROL (VCA)
ATTENUATION CALCULATOR
LEVEL
DETECTOR
EQ IN
SIDE CHAIN
Gain
dB
Center
freq.
detection
in this
area
Frequency
Comme déjà mentionné, les microphones ne sont pas des traducteurs intelligents. Nous
allons utiliser une exemple pour expliquer la fonction du filtre side-chain. Prenons le
microphone placé pour capter la caisse claire. Pour éviter que les autres sons de la batterie (spécialement la grosse caisse et le charley) soient également captés par ce micro,
vous allez placer un gate dans le trajet du signal. Mais, vu que la grosse caisse et le Hi-Hat
se trouvent quand même fort proche du micro caisse claire et qu’ils sont capables de générer des niveaux sonores fort élevés il va être quasi impossible que le gate dans le chemin
du signal caisse claire s’ouvre aussi quand ces sons sont présents. Et vu qu’un batteur
déchainé va taper ces instruments des milliers de fois, ce phénomène peut rendre le gate
inutile vu qu’il restera ouvert quasi tout le temps. Monter le niveau du threshold n’est pas
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une solution car vous risquez de couper certains coups de caisse claire ! La solution ? le
Side chain Filter !
D’abord : utiliser le Filtre Side Chain ne va pas influencer le son de votre signal !! (Sauf si
vous activer la fonction ‘Listen’).
Le signal dans le dBG-8 est bifurqué, et une branche est envoyé vers un circuit de détection
qui calcule son niveau (nécessaire pour savoir quand le signal excède le threshold et quand
il chute en- dessous). Ceci est appelé le chemin Side Chain. Quand vous activer l’EQ du
dB8, vous activez un filtre passe bande dans le chemin Side Chain. Comme vous le savez
tous (afin on espère) le son de la caisse claire est fort différent de celui de la grosse caisse
ou Hi-Hat. Le son de la grosse caisse possède beaucoup plus d’énergie dans les basses
fréquences tandis que le Hi-Hat en a beaucoup plus dans les hautes fréquences.
Quand vous activez l’EQ vous pouvez le centrez autour de la fréquence fondamentale (la
fréquence qui apparait comme étant la plus forte). Avec le contrôle Q vous pouvez régler
une bande de fréquences plus ou moins large autour de cette fréquence centrale. Autrement dit : vous sélectionnez la fréquence de la caisse claire et puis vous essayer de couper
les fréquences plus hautes et plus basses venant de la grosse caisse et du Hi-Hat.A ce
moment-là, la grosse caisse est sollicitée, ce filtre va couper la plupart de l’énergie de ce
son, le circuit de détection dBG-8 sur le canal caisse claire ne va pas en tenir compte (va
considérer que le son reste en -dessous du trheshold) et le gate va rester fermé pendant les
coups de grosse caisse. Cette explication a l’air plus compliquée qu’en réalité : demander
au batteur de jouer, activer l’EQ sur le canal caisse claire du dBG-8 et activer le bouton
‘Listen’. Avec la fonction ‘Listen’ activée, vous pouvez entendre l’effet du SIDE CHAIN EQ
sur le son. Ajustez les paramètres Fréquence et Q et essayez d’isoler le son de la caisse
claire (évitez que les sons grosse caisse et Hi-Hat passent). Ceci peut être facilité en activant la fonction SOLO du canal caisse claire sur la console de mixage. Si vous êtes satisfait
de votre réglage désactivez la fonction Listen. Restez concentré sur le son de la caisse
claire, si vous entendez que vous manquez certains coups ou parties des sons caisse
claire, refaites le tour des paramètres : d’abord le threshold, puis le contrôle Q et finalement
le release time. Utilisez la fonction ‘LISTEN’ pour vérifier que vous avez correctement mis
les paramètres Fréquence et Q.
Si vous n’avez pas l’habitude d’ utiliser des gates, veuillez prendre votre temps pour expérimenter et d’apprendre comment fonctionnent les différents contrôles et leurs effets sur les
sons. Vous allez bientôt découvrir la facilité d’utilisation de l’Apex DBG-8 et comment cet
appareil peut vous aider à obtenir un meilleur son.
Bonne Chance !
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SPECIFICATIONS TECHNIQUE
Entrées Lignes : 8 entrées haute impédance niveau ligne, 10kOhm,
sur Jack TRS ¼’
Niveau d’entrée maximum: +20 dBu
Sortie Lignes: 8 sorties basse impédance symétrisé électroniquement,
≤ 60 Ohms
Niveau de sortie maximum: +20dBu en 600 Ohms
Bruit de fons : plus petit que 90dBu, 22Hz – 22kHz
Atténuation: < 90 dBu, 22 Hz - 22 kHz
Threshold: variable en continu entre -60dBu et +15dBu
Side chain filter: variable en continu entre 80Hz et 10kHz, fréquence
centrale
Attack: valeur fixé à l’usine
Release: variable en continu entre 5ms et 5s
Crosstalk: mieux que 80dB
THD @ 0 dB: < 0,05 %, 20 Hz - 20 kHz
Réponse en fréquence: +/- 0,5 dB, 20 Hz - 20 kHz
Indications: indicateurs LED pour gate OPEN/CLOSE
Alimentation: Auto-detect 100-230V – 50/60Hz, alimentation à décou
page, interrupteur et fusible sur la face arrière.
Dimensions: 1 Unité rackable x 483mm (19inch) x 44mm
Poids: 2 Kgs
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