tony oursler - Biennale de Lyon

TONY OURSLER
Né en 1957 à New York, Etats Unis
Où il vit et travaille
Tony OURSLER, « Weak Classifiers », 2015
Vidéo Projection, 2 VP
© Blaise ADILON
Œuvre
« Weak Classifiers », Création Biennale 2015
Vidéo Projection, 2 VP
l La Sucrière
Description
Weak Classifiers est constituée d'une vidéo-projection d'une durée d'environ 15 minutes
dans le silo central de la Sucrière. Une bande-son accompagne l'image projetée qui s'étend,
monumentale, sur la partie supérieure de l'un des silos de la Sucrière. On peut s'étendre sur
un Fatboy au sol, pour en prendre la mesure.
Les visages gigantesques de deux personnages (nommés dans un premier temps Jason &
Jenna, prénoms très courants aux Etats-Unis, qui furent le titre provisoire de l'œuvre) flottent
au-dessus des visiteurs, s'entremêlent, se rencontrent et se quittent en un ballet visuel
hypnotisant.
Les visages, une femme blanche et un homme noir dans la trentaine, pourraient être les
deux visages-types les plus représentatifs de la population américaine. Impersonnels,
fantomatiques, ils sont dépossédés de leur identité, ne sont qu'images, avatars du Big
Brother ou du prédicateur, de cette tête qui parle à la foule toute droite sortie d'un roman de
science-fiction.
Superposées sur leurs traits, des patterns1 viennent se poser puis s'éloignent. Leurs formes
évoquent des schémas anthropomorphiques utilisés par la technologie de reconnaissance
faciale. Des données apparaissent parfois, comme si on avait lancé l'analyse faciale.
Les personnages parlent, parfois en chœur, parfois sans que l'image accompagne leurs
paroles. Ils ne dialoguent pas entre eux mais semblent se parler à eux-mêmes ou s'adresser
aux visiteurs, les invectiver. On reconnaît çà et là des répliques cultes extraites de films
d'action ou de science-fiction américains ou de tubes de rap comme "You don't even know
your own story *- Tu ne connais même pas ta propre histoire", comme pour jouer avec les
codes culturels des Etats-Unis. Parfois, un murmure, un susurrement ou un rire sardonique
qui nous glace le sang. Les expressions inquiétantes de ces visages, la position dominée du
visiteur, l'atmosphère sombre du silo, la puissance sonore et l'éclat des images projetées
rendent l'œuvre intimidante
1
pattern : dessin, motif ou décor formé à partir de multiples copies d'un original emboîtées
TONY OURSLER 1
Pistes d’exploitation









les nouvelles technologies,
le contrôle social
le fantôme dans la machine
Qu'est-ce que l'identité? Cette œuvre montre que le visage, qui en est l'image dans
un contexte social, pourrait aussi causer la perte de notre liberté si il est traqué par
les caméras et systèmes d'analyse placés dans l'espace public (réel ou virtuel cf.
procès Facebook).
Pourquoi doit-on avoir peur de ces technologies de reconnaissance faciale,
d'identification, du "BIG DATA"? Où vont les données de reconnaissance faciale déjà
collectées?
La mise ne scène de l’image in situ. L’image, le lieu. Comment faire dialoguer les
images avec un lieu ?
Exposition d’images imprimées ou tirées sur un support physique ou vidéo –
projection dans les lieux. La facture et la symbolique du lieu introduites dans le
dispositif global de présentation.
L’image photographique et son dispositif de présentation. Questionnement sur le
format, et les modalités de présentation de l’image. Comment convoquer le
spectateur dans une expérience singulière de l’image ? Exemple : donner une
dimension spectaculaire à un fait banal par le mode de présentation, le dispositif
physique de la monstration.
Corps et technologie, hybridations.
Pistes pédagogiques, liens aux programmes scolaires
→ 5° : Images, œuvres et fiction
→ 4° : La matérialité de l'image
→ 3° : Oeuvre in situ, « la prise en compte et la compréhension de l'espace de l'oeuvre »,
implication du spectateur, immersion.
→ Première option facultative : « les procédés de la représentation »
→ Première spécialité : « Figuration et construction »: les espaces d'énonciation des images,
les espaces générés par l’image.
→ Terminale option facultative : « La présentation » : Dispositif et stratégies de la
présentation.
Terminale spécialité : l’œuvre, l’espace du sensible.
Regroupement(s) thématique(s)
Lumière / Regard
L’œuvre et son dispositif de présentation
Le sonore
Art et sciences
L’image
Matériau /Matérialité / Image
L’image
Bibliographie
Lev MANOVICH, Le langage des nouveaux médias, Les presses du réel, 2010
Florence DE MÈREDIEU, Arts et nouvelles technologies (art vidéo, art numérique),
Larousse, 2005
TONY OURSLER 2