coNcours pour une oeuvre d`art public

Transcription

Concours pour une œuvre
d’art public
Complexe Jules-Dallaire
PROGRAMME ET RÈGLEMENTS
Groupe Dallaire & Cominar | 23 avril 2015
<
CONCOURS POUR UNE ŒUVRE D’ART PUBLIC______________________________________
COMPLEXE JULES-DALLAIRE
SOMMAIRE
1. Contexte organisationnel ................................................................................................ 1
2. Contexte du projet ............................................................................................................ 1
2.1. Contexte urbain .............................................................................................................................1
2.2. Vision du projet immobilier ............................................................................................................3
2.3. Annonce du concours d’art public..................................................................................................3
3. Concours d’art public ...................................................................................................... 3
3.1. Objectif du concours ......................................................................................................................3
3.2. Programme de l’œuvre ..................................................................................................................3
3.3. Site d’intervention ..........................................................................................................................4
4. Budget ............................................................................................................................... 6
5. Échéancier ........................................................................................................................ 7
6. Modalités d’inscription .................................................................................................... 7
6.1. Conditions d’admissibilité ..............................................................................................................7
6.2. Exclusion .......................................................................................................................................8
6.3. Échéancier du concours et la date de dépôt .................................................................................8
6.4. Dossier de candidature..................................................................................................................8
7. Composition du jury ...................................................................................................... 10
8. Évaluations et déroulement du concours .................................................................... 10
9. Processus de sélection.................................................................................................. 11
9.1. Rôle du jury .................................................................................................................................11
9.2. Rôle du comité technique ............................................................................................................12
9.3. Critères de sélection ....................................................................................................................12
10. Présentation des propositions des finalistes ............................................................ 13
11. Honoraires .................................................................................................................... 14
11.1. Appel de candidatures ...............................................................................................................14
11.2. Présentation des propositions des finalistes..............................................................................14
12. Suites du concours ...................................................................................................... 14
12.1. Approbation ...............................................................................................................................14
12.2. Mandat de réalisation ................................................................................................................15
13. Dispositions d’ordre général ....................................................................................... 15
13.1. Clauses de non-conformité ........................................................................................................15
13.2. Droits d’auteur et exclusivité ......................................................................................................15
13.3. Clause linguistique ....................................................................................................................16
13.4. Renseignements personnels .....................................................................................................16
13.5. Confidentialité ............................................................................................................................16
13.6. Examen des documents ............................................................................................................16
13.7. Statut du finaliste .......................................................................................................................16
14. Demandes de renseignement...................................................................................... 17
Annexe 1.
Plan d’implantation
Annexe 2.
Plan schématique du site d’intervention de l’œuvre
Annexe 3.
Photos du site d’intervention
Annexe 4.
À propos de Jules Dallaire
1. Contexte organisationnel
Groupe Dallaire est le plus important propriétaire foncier et promoteur immobilier de la
région de Québec. Le Fonds de placement immobilier Cominar est, quant à lui, le plus
important propriétaire immobilier au Québec. Ils sont collectivement le « Propriétaire »
du Complexe Jules-Dallaire. Soucieux d’œuvrer pour la création de milieux de vie à la fois
dynamiques et sensibles, dans une volonté d’implication sociale et culturelle, ces
derniers souhaitent l’intégration d’œuvres d’art public à l’architecture et aux places
publiques pour leurs projets immobiliers d’envergure.
C’est en réponse à l’appel lancé par la Ville de Québec aux promoteurs privés, dans le
cadre de sa Mesure en art public pour le secteur privé, adoptée en mai 2013, que le
Propriétaire a pris l’initiative de s’impliquer dans le milieu de l’art public en proposant
des projets qui contribueront au développement de l’esprit communautaire et du
sentiment d’appartenance des citoyens, tout en participant à l’attractivité des lieux.
Il participera ainsi à la promotion de l’art, tout en initiant de nouvelles collaborations
entre artistes, architectes, architectes paysagistes, urbanistes, designers et spécialistes
en matière d’art public. En plus de soutenir les initiatives artistiques professionnelles, les
projets d’art public du Propriétaire offriront une plus grande accessibilité des arts aux
citoyens, et viendront alimenter et souligner la mise en forme et l’historique des lieux en
devenir.
Les interventions du Propriétaire en matière d’art public se veulent conséquentes avec
les volontés exprimées par la Ville de Québec dans sa Vision du développement de l’art
public 2013-2020.
2. Contexte du projet
2.1. Contexte urbain
Développement du pôle d’activité Laurier
À partir des années 40, le boulevard Laurier constitue le principal vecteur d’urbanisation
de la municipalité de Sainte-Foy, jusqu’à devenir aujourd’hui le nouveau quartier des
affaires de Québec. Dans les années 60, plusieurs établissements d’accueil (motels et
auberges) ainsi que des commerces s’implantent le long du boulevard. Puis, au courant
des années 80 et 90, Sainte-Foy entre dans une phase de densification, alors que les
e
quartiers résidentiels se développent. Au tournant du XXI siècle, le pôle régional Laurier
devient la deuxième concentration d’affaires et d’emplois de la région, et le principal
secteur de destination.
Situation actuelle
Le boulevard Laurier, qui était à l’origine une voie de transit, est maintenant devenu une
destination majeure créant une pression sur le réseau routier, tout en attirant une
masse critique d’usagers permettant l’aspiration à un milieu de vie dynamique. Dans la
situation actuelle, les grands axes du pôle d’activités ne sont pas les espaces publics
Groupe Dallaire & Cominar | 23 avril 2015 | Page 1
qu’ils devraient être. L’absence de caractéristiques urbaines essentielles, telles que la
mixité des fonctions (comprenant notamment l’habitation), des places publiques, un
aménagement routier visant l’intermodalité et un cadre bâti continu, ne permet pas de
répondre aux besoins des différents usagers.
On constate une pauvreté du paysage urbain due à un manque d’encadrement bâti et
d’espaces publics. Effectivement, le pôle Laurier ne possède pas de lieux de rencontre ni
d’aménagements susceptibles de générer l’animation sur rue; on n’y trouve aucune
place publique d’importance, placette ou square, dont pourraient profiter les travailleurs
et les clients. De plus, les importants stationnements déstructurent le paysage urbain en
créant de grands espaces sans vie et peu agréables.
L’intersection du boulevard Laurier et de la route de l’Église, le site visé par l’installation
de l’œuvre d’art public, rassemble plusieurs de ces lacunes urbanistiques, et l’ambiance
du lieu témoigne de la faible qualité du paysage urbain. Le piéton se trouve dans un
grand espace ouvert et bruyant, exposé aux 4 éléments. L’espace ne présente pas de
mobilier et est peu végétalisé, à l’image actuelle du secteur.
Vision municipale du développement
Devant un tel constat, et la pression de développement que subit le plateau Sainte-Foy,
la Ville de Québec s’est dotée d’un programme particulier d’urbanisme (PPU) en
décembre 2011. Ce document vise à planifier, sur un horizon de 20 ans, des « projets
d’aménagement urbain qui contribueront à mettre en valeur ce pôle majeur d’activités,
à lui attribuer une image de marque reflétant la modernité et le dynamisme de la
capitale, et à bonifier la qualité des espaces publics. »
Le document présente une vision du plateau Sainte-Foy dans laquelle le pôle Laurier
serait doté d’un réseau d’espaces publics appropriables, en créant des environnements
conviviaux, complémentaires, propices à l’animation urbaine, et présentant des qualités
dignes d’un réel centre urbain (larges trottoirs protégés, espaces publics polyvalents,
mobilier urbain adapté, etc.) En ce sens, on prévoit une promenade commerciale
végétalisée longeant le boulevard Laurier et la route de l’Église.
La mise en valeur du pôle passera par la densification et un encadrement bâti soutenu.
Le gabarit des bâtiments ira en gradation et culminera au boulevard Laurier, où les
bâtiments en hauteur se situeront. On prévoit des hauteurs allant jusqu’à 110 mètres à
certains endroits le long de cette artère, alors que le maximum envisagé pour la route de
l’Église est de 40 mètres, à l’exception du Complexe Jules-Dallaire. On peut donc
s’attendre à une densification verticale du cadre bâti, principalement le long du
boulevard Laurier. La route de l’Église, quant à elle, sera réaménagée et offrira une
concentration de services et de commerces de proximité à l’échelle de l’arrondissement.
En termes d’art public, le PPU prévoit « l’intégration d’œuvres s’inspirant des
thématiques propres au plateau centre de Sainte-Foy, soit la modernité et le domaine du
savoir. » La Ville désire des « œuvres contemporaines, ambitieuses et pérennes, qui
intègrent des technologies de pointe dans le domaine des arts et de la culture. » Notons
que ce secteur étant relativement jeune, son patrimoine est à construire, et ces
orientations serviront à lui trouver un traitement distinctif qui pourra lui insuffler une
identité propre.
2.2. Vision du projet immobilier
En accord avec plusieurs orientations et objectifs du PPU, le Complexe Jules-Dallaire est
l’expression d’une nouvelle vision du développement pour le plateau Sainte-Foy, alliant
hauteur et mixité. Le Complexe Jules-Dallaire, qui s’élève sur 110 mètres de hauteur, est
composé de deux tours de 17 et 29 étages. Il s’agit du plus grand édifice mixte dans la
ville de Québec, accueillant commerces, bureaux et services, ainsi que les 160 unités
résidentielles du projet Altura, condos urbains.
À travers de multiples projets, c’est Jules Dallaire qui, lors d’un voyage à la fin des
années 60, découvre la formule de copropriété en appartement et entreprend aussitôt
des démarches pour faire modifier le Code civil du Québec afin de permettre le cadastre
vertical. En 1972, l’entreprise Dallaire innove de façon audacieuse en construisant le
Louisbourg, un immeuble en copropriété divise de 19 étages. Jules Dallaire exprime alors
fièrement sa vision de l’habitat contemporain en milieu urbain, qui se poursuit
aujourd’hui encore, et cela, de façon magistrale. Édifié en l’honneur de monsieur Jules
Dallaire, père des membres de la famille Dallaire qui lui succèdent aujourd’hui, le
Complexe Jules-Dallaire symbolise le reflet de l’ouverture d’esprit face au changement et
à l’innovation.
2.3. Annonce du concours d’art public
C’est lors de la présentation officielle du projet Altura que le Propriétaire annonçait
un investissement de 500 000 $ en art public pour le Complexe Jules-Dallaire.
Cet investissement s’inscrit dans la perspective de « la transformation de l’axe Laurier en
un centre-ville moderne et urbain où il sera agréable de vivre ».
Le présent projet d’intégration d’une œuvre d’art public vise à rendre hommage à
monsieur Jules Dallaire, bâtisseur et visionnaire.
3. Concours d’art public
3.1. Objectif du concours
L’œuvre devra être un hommage aux réalisations de Jules Dallaire, bâtisseur et
visionnaire immobilier, tout en affirmant la position de l’édifice ainsi que son rôle dans la
ville, à la tête des ponts, en tant qu’élément signal d’une nouvelle forme urbaine en
devenir. Elle servira à souligner la personnalité visionnaire et avant-gardiste de cet
homme, ainsi que le caractère moderne de l’édifice.
3.2. Programme de l’œuvre
L’œuvre d’art devra avoir une signature contemporaine.
Elle comprendra une pièce majeure, installée à l’extérieur (voir la section 3.3. Site
d’intervention) et une répercussion de cette pièce est souhaitée à l’intérieur du hall
principal de l’édifice.
La pièce majeure, à l’extérieur, devra chercher à établir un rapport humain avec l’édifice.
L’œuvre devra parvenir à créer un lien entre l’espace privé et l’espace public, et ainsi
établir une certaine relation avec les passants, les usagers et les résidents.
L’édifice est un élément signal, imposant en soi. L’œuvre ne devra donc pas faire
compétition à l’édifice, mais devra plutôt souligner la position de l’édifice et son rôle
dans la ville, à la tête des ponts, en tant qu’élément précurseur d’une nouvelle forme
urbaine en devenir.
Les interventions extérieures devront permettre d’amorcer une réflexion sur le parti de
réaménagement paysager du terrain du Complexe Jules-Dallaire.
La réflexion derrière le projet d’intégration de l’œuvre d’art doit intégrer la vision à long
terme du secteur en transformation. La perception de l’œuvre et de ses dimensions sera
appelée à changer avec la densification verticale prévue par la planification urbaine.
L’œuvre sera également visible des étages supérieurs du complexe. Il serait donc
souhaitable que la vision depuis un point en hauteur (vue en plongée) soit intégrée au
concept.
L’œuvre dans son ensemble sera permanente et devra être conçue de façon à ce qu’elle
soit, en tout ou en partie, visible toute l’année.
Des éléments d’éclairage devront être proposés afin d’en assurer la visibilité, jour et
nuit.
L’œuvre pourra intégrer des éléments multimédias.
3.2.1. Contraintes de l’œuvre
La hauteur de l’œuvre extérieure sera d’au plus 3 étages, soit de 13,5 mètres.
La pièce majeure extérieure devra être autoportante, c’est-à-dire que sa stabilité devra
être assurée par la seule rigidité de sa forme ou le poids de sa structure, et fixée sur une
base indépendante.
La composante de l’eau ne peut pas faire partie de l’œuvre proposée.
De façon à assurer la pérennité de l'œuvre et la sécurité des usagers (adultes et enfants),
les matériaux utilisés doivent être compatibles entre eux, durables, résistants à l’eau,
aux intempéries, au vandalisme, et d’entretien facile. L’œuvre ne doit pas comporter
d’arêtes vives risquant de blesser ni permettre aux usagers d’y grimper.
La proposition ne devra pas entraver l’accès au site ou à l’édifice, et ne devra pas
empiéter sur les emprises publiques du boulevard Laurier ou de la route de l’Église.
3.3. Site d’intervention
La pièce majeure sera installée à l’extérieur, le long du boulevard Laurier, près de
l’intersection avec la route de l’Église. Le morcellement, ou des répercussions de celui-ci,
est souhaité à l’intérieur du hall principal situé au 2828, boulevard Laurier (voir le plan
schématique en annexe 2). Finalement, d’autres interventions pourront être proposées à
l’intérieur ou à l’extérieur du bâtiment, à la discrétion des artistes retenus.
Les interventions intérieures devront tenir compte des aménagements actuels et
projetés.
Les travaux d’aménagement en prévision de l’installation de l’œuvre pourraient débuter
vers les mois de mai ou juin 2016.
3.3.1. Contraintes du site et du bâtiment
Des éléments de mécanique et de mobilier urbain ainsi que des aménagements
paysagers sont présents sur le site. Certains devront être maintenus tels quels, et aucun
élément de l’œuvre ne pourra s’y accrocher ou les surplomber, alors que d’autres
éléments pourront être conservés, modifiés ou enlevés, selon le concept de l’œuvre.
Des plans détaillés et les informations nécessaires, notamment en ce qui concerne la
capacité portante de ces éléments, seront remis aux candidats retenus lors d’une séance
d’information. L’ancrage d’une charge supplémentaire sur la structure devra être
approuvé par un ingénieur.
Les espaces intérieurs, dont le hall principal au 2828, boulevard Laurier, présentent
certains aménagements et éléments de contrainte. Toutes les informations nécessaires
seront également communiquées en temps et lieu aux candidats retenus, et un suivi
rigoureux sera assuré tout au long de la conduite du projet.
À l’intérieur de l’édifice, il sera possible de proposer des interventions en tout lieu public
(halls d’entrée et espaces de circulation). Il est toutefois interdit d’intervenir sur les
étages résidentiels des condos Altura, de même que dans la portion du bloc ascenseur
les desservant. Afin de conserver un maximum de pieds carrés utilisables, l’œuvre
pourrait être fixée au plafond, dans le hall principal, en laissant un espace libre au sol sur
une hauteur de plus ou moins 10 pieds.
Afin de permettre le lavage des vitres, deux espaces devront être laissés libres et
permettre le passage et le stationnement de nacelles à l’extérieur de l’édifice. La largeur
nécessaire pour procéder à cette intervention est de 5 à 6 mètres. La nacelle devra
s’avancer jusqu’aux blocs de granite de chaque côté de l’entrée afin de procéder aux
travaux d’entretien.
L’œuvre ne devra pas nuire à l’affichage commercial en place sur le bâtiment du
Complexe Jules-Dallaire.
4. Budget
Le budget total pour la réalisation de l’œuvre est de 423 000 $, taxes non comprises, une
portion initiale du budget étant attribuée au fonctionnement du projet (1 %), aux
honoraires des artistes finalistes (5 %) et au fonds d’entretien des œuvres d’art public du
Propriétaire (10 % du montant restant). Il comprend :

Les honoraires et les droits d’auteur de l’artiste;

Les frais de production des plans, devis et estimations de coût (préliminaires et
définitifs) de l’œuvre;

Les honoraires des professionnels dont le travail est requis pour l’exécution de
l’œuvre;

Le coût des matériaux et des services (les matériaux, la main-d’œuvre, la
machinerie, l’outillage et les accessoires) requis pour la conception et la
réalisation de l’œuvre;

Le transport, l’installation, la sécurisation du site et de l’œuvre pendant son
installation, et la remise en état des lieux;

Le coût des permis et tous les frais de coordination relatifs à l’installation et à la
réalisation de l’œuvre;

Les dépenses relatives aux déplacements, frais de messagerie;

Un budget d’imprévus d’au moins 10 %;

Les frais relatifs à la participation aux rencontres de coordination avec le maître
d’ouvrage;

Une assurance responsabilité civile de deux millions de dollars (2 000 000 $)
pour la durée des travaux, ainsi que des assurances contre les pertes
d’exploitation, une couverture hors site, une assurance transport, une
assurance flottante d’installation tous risques avec valeur de remplacement à
neuf. Cette dernière doit couvrir la valeur de l’œuvre avant taxes;

Les frais d’élaboration du dossier complet de l’œuvre, comprenant les plans
conformes à l’exécution et des photographies des différentes étapes de la
fabrication pour des fins non commerciales;

Les fondations de l’œuvre en sous-sol (matériel granulaire et base de béton);

L’éclairage de l’œuvre (luminaires) et les installations d’alimentation et de
raccordement électriques;

L’aménagement paysager au pourtour immédiat de la pièce majeure
extérieure;
5. Échéancier
Date limite de dépôt des candidatures
Rencontre du jury pour le choix des finalistes
Envoi des réponses aux candidats
Rencontre d'information aux finalistes et signature du
contrat de concept artistique
Annonce publique des finalistes
Dépôt des prestations des finalistes
Rencontre du comité technique
Rencontre du jury pour le choix de la proposition
gagnante
Envoi des réponses aux finalistes
Octroi du contrat pour la réalisation de l’œuvre
Présentation publique du projet lauréat
Installation de l’œuvre
Inauguration
4 juin 2015
11 juin 2015
15 juin 2015
18 juin 2015
19 juin 2015
17 septembre 2015
21 septembre 2015
24 septembre 2015
29 septembre 2015
5 octobre 2015
Fin octobre 2015
Été 2016 (début mai/juin)
15 août 2016
Le calendrier de travail est sujet à modifications, sauf pour ce qui est de la date limite de
dépôt des candidatures.
6. Modalités d’inscription
6.1. Conditions d’admissibilité
Le présent concours s’adresse à tout artiste professionnel1 dont le domicile ou l’atelier
est situé sur le territoire de la province de Québec, qui est un citoyen canadien résidant
habituellement au Québec, ou un résident permanent au sens de l'article 2 de la Loi sur
2
l'immigration et la protection des réfugiés , qui réside habituellement au Québec, et qui
3
a été domicilié au Québec au cours des douze (12) derniers mois .
Le contexte professionnel désigne des lieux et des organismes principalement voués à la
diffusion de l'art. Il peut s'agir de centres d'artistes, de centres d'exposition, de galeries
d'art, de musées, ou d'autres lieux ou organismes de diffusion reconnus, comme une
participation à des événements dont la sélection des participants est faite par des
professionnels des arts visuels ou des métiers d’art. Le contexte professionnel exclut le
1
« A le statut d'artiste professionnel, le créateur du domaine des arts visuels, des métiers d'art ou de la littérature,
qui satisfait aux conditions suivantes: 1° il se déclare artiste professionnel; 2° il crée des œuvres pour son propre
compte; 3° ses œuvres sont exposées, produites, publiées, représentées en public ou mises en marché par un
diffuseur; 4° il a reçu de ses pairs des témoignages de reconnaissance comme professionnel, par une mention
d'honneur, une récompense, un prix, une bourse, une nomination à un jury, la sélection à un salon ou tout autre
moyen de même nature. » (Loi sur le statut professionnel des artistes des arts visuels, des métiers d’art et de la
littérature et sur leurs contrats avec les diffuseurs, c. S-32.01, art. 7).
2
L.C. 2001 ch. 27.
3
Une preuve de citoyenneté ou un certificat de résidence permanente peuvent être exigés avant de passer à
l’étape suivante du concours.
milieu scolaire, c’est-à-dire qu’un étudiant au cégep ou au premier cycle universitaire ne
peut pas être candidat au présent concours.
Le terme « artiste » peut désigner un individu ou un collectif. S’il s’agit d’un collectif, un
membre doit être désigné comme chargé de projet.
Les personnes ayant un lien d’emploi avec le Propriétaire, qu’elles aient un statut
permanent, occasionnel ou auxiliaire, ne sont pas admissibles au concours.
Tout candidat ou finaliste qui se juge en conflit d’intérêts ou pouvant être considéré en
conflit d’intérêts : 1) en raison de ses liens avec le Propriétaire, son personnel, ses
administrateurs, un membre du jury ou un membre d’une équipe professionnelle affecté
au projet, ou 2) en raison de liens familiaux directs, d’un rapport actif de dépendance ou
d’association professionnelle pendant la tenue du concours, ne peut participer au
concours. Ne peuvent également y participer, les associés de ces personnes ni leurs
employés salariés.
6.2. Exclusion
Toute candidature ou prestation reçue après les délais de dépôt prescrits à l’article 6.3
sera automatiquement exclue du concours. Le Propriétaire se réserve le droit d’exclure,
s’il y a lieu, tout candidat ou finaliste pour non-respect partiel ou total des dispositions et
des règles du présent concours.
6.3. Échéancier du concours et date de dépôt
Le dossier complet doit être soumis par Internet sur le site de Groupe Dallaire, au
www.groupedallaire.ca/art-public/concours, au plus tard le 4 juin 2015 à 16 h.
6.4. Dossier de candidature
6.4.1. Contenu
Le candidat doit présenter son dossier de candidature de façon à démontrer l’excellence
de ses réalisations et de ses compétences pour la réalisation du projet en concours.
Les documents à produire sont les suivants :
A. Formulaire « Fiche d’identification », accessible sur le site web de Groupe
Dallaire, rempli et daté par l’artiste.
B. Curriculum vitæ d’au plus deux (2) pages pour un artiste individuel et un collectif
permanent. Dans le cas d’un collectif temporaire, joindre le curriculum vitae de
chaque membre et adapter la présentation en précisant le rôle que chacune des
personnes est appelée à jouer dans l’équipe. Le curriculum vitae devra comporter
les informations suivantes :
 La formation;
 Les expositions solos et de groupe;
 Les collections;
 Les projets d’art public;
 Les prix, bourses et reconnaissances obtenus;
 Les publications.
Pour tout collectif, permanent ou temporaire, seul le membre désigné en tant que
chargé de projet (6.1) pourra représenter le groupe aux fins de communication.
C. Dossier visuel
Le candidat doit soumettre au maximum quinze (15) images numériques
(compatibles PC) d’œuvres qui démontrent son expertise et son expérience, et qui
sont significatives en regard du présent concours. Les projets présentés doivent
mettre en relief ses réalisations datant d’au plus cinq (5) ans. Elles doivent être
présentées à partir de fichiers numériques identifiés et numérotés par ordre
chronologique croissant.
Le dossier visuel doit être accompagné d’une liste descriptive des quinze (15)
images numériques détaillant, pour chacune d’entre elles :

le titre;

l’année de réalisation;

les dimensions;

les matériaux;

le contexte (exposition solo ou de groupe, commande, etc.);

s’il s’agit d’une œuvre d’art public : le client, le lieu et le budget.
D. Lettre d’intérêt d’un maximum de deux pages (limite de 350 mots/page), dans
laquelle figurent les motifs justifiant le dépôt de la candidature.
E. Présentation de la démarche artistique (une page maximum).
F. Revue de presse présentant articles et critiques (5 maximum), si disponible.
Veuillez noter que, tel qu’indiqué à la clause 13.1 du présent document, l’absence de
l’un ou l’autre des documents requis peut entraîner le rejet d’une candidature ou d’une
prestation.
6.4.2. Format et présentation
Le curriculum vitæ et la liste descriptive des images numériques doivent être présentés
en format lettre (8 ½ po x 11 po) vertical;
Chaque image numérique ne doit pas dépasser 1,5 mégaoctets.
Toutes les informations fournies aux membres du jury pour la sélection des finalistes
seront remises au chargé de projet de Groupe Dallaire à la fin du processus. Aucun
document ne sera retourné au candidat.
7. Composition du jury
Un jury est mis sur pied spécifiquement pour ce concours. Le même jury participe à
toutes les étapes du processus de sélection. Il est composé de six (6) membres votants.
Le jury réunit les personnes suivantes :
Avec droit de vote :

Un représentant non rémunéré de Groupe Dallaire

Un représentant non rémunéré de la Ville de Québec

Quatre spécialistes des arts visuels ou des métiers d’art
Observateurs sans droit de vote :

Le chargé de projet en art public de Groupe Dallaire

Le chargé de projet de Groupe Dallaire pour le concept d’aménagement
paysager

Le chargé de projet d’Alpha Architecture pour l’architecture du bâtiment

Un représentant de l’arrondissement de Sainte-Foy-Sillery-Cap-Rouge
Le chargé de projet en art public voit à la coordination du projet et agit à titre de
secrétaire du jury de sélection. Il peut, dans le cadre de ses responsabilités, se faire
accompagner du personnel nécessaire à l’accomplissement de ses tâches.
8. Évaluations et déroulement du concours
Les évaluations se font selon les procédures suivantes :
Sélection des finalistes

Le jury prend connaissance des dossiers de candidature

Il sélectionne un maximum de cinq (5) finalistes en vue du concours.
Obligatoirement, un des finalistes doit résider ou avoir son atelier sur le
4
territoire de la Communauté métropolitaine de Québec .

Il émet des commentaires et des recommandations, s’il y a lieu.
4
Voir la liste des municipalités de la Communauté métropolitaine de Québec à l‘adresse suivante :
http://www.cmquebec.qc.ca/municipalites
Au terme de cette étape, les noms des finalistes invités à présenter une proposition sont
divulgués, dès que ceux-ci ont confirmé leur acceptation et signé le contrat de concept
artistique.
C’est lors de la signature du contrat que le Propriétaire fournira aux finalistes les
précisions et les documents nécessaires à la conception de l’œuvre d’art, dont une
représentation numérique (et/ou image/élévation/plans) de l’emplacement principal de
l’œuvre d’art, sur support papier et informatique. Le format de présentation des images
numériques est de 11 pouces par 17 pouces.
Il sera possible d’organiser une visite du Complexe Jules-Dallaire avec les finalistes afin
de répondre aux questions d’ordre technique.
Prestation des finalistes

Le comité technique procède à la validation technique des propositions
préalablement à la tenue du jury de sélection.

Pour chaque projet, le jury prend connaissance du rapport de validation
technique.

L’ordre des présentations des finalistes est préalablement déterminé par
tirage au sort au moment de la rencontre d’information avec les finalistes.

Le jury reçoit chaque finaliste en entrevue; chacun dispose d’une période de
30 minutes pour présenter son concept, suivie d’une période de questions de
15 minutes.

Au terme de sa présentation, le finaliste quitte la salle.

Après délibérations, le jury recommande un projet lauréat au Propriétaire et
émet des commentaires et des recommandations, s’il y a lieu.

Le Propriétaire enclenche le processus d’acceptation de la recommandation
auprès de sa direction.
Rapport des travaux du jury

À l’issue du concours, les conclusions des délibérations du jury sont
consignées par le chargé de projet et signées par tous les membres du jury,
incluant un court rapport d’analyse pour chaque projet proposé.
9. Processus de sélection
9.1. Rôle du jury
Le jury est consultatif, et la décision sans appel appartient à la direction du Propriétaire.
Son rôle consiste à étudier et évaluer les propositions artistiques, procéder à la sélection
des finalistes, ainsi que faire le choix et la recommandation d’un projet lauréat.
Le chargé de projet en art public agit à titre de secrétaire et d’animateur lors des séances
du jury. Il ne dispose pas d’un droit de vote.
Si le jury n’est pas en mesure de recommander de finalistes ou de projet lauréat, il doit
motiver sa décision dans son rapport.
9.2. Rôle du comité technique
Le comité technique de Groupe Dallaire exerce ses responsabilités de validation
technique en effectuant une analyse de certains éléments techniques des prestations
des finalistes.
Il évalue notamment :

Les estimations de coût du projet en regard du budget prévisionnel

La faisabilité technique du projet

La faisabilité du projet en regard de la réglementation existante

La compatibilité, l’entretien et la durabilité des éléments compris dans le
projet
Le chargé de projet présente par la suite le rapport sommaire du comité technique au
jury du concours.
9.3. Critères de sélection
Le jury utilise les critères de sélection suivants comme outils d’évaluation des
candidatures et des prestations :
Appel de candidatures
L’évaluation des dossiers de candidature porte sur les critères suivants :

Excellence et qualité des projets réalisés

Créativité et originalité de la démarche artistique

Carrière artistique

Expérience dans la réalisation de projets comparables

Appréciation de la lettre d’intérêt

Reconnaissance de l’artiste par le milieu
Sélection du projet lauréat
Cette étape du concours est centrée sur la mise en forme plus détaillée du projet
artistique, sa réponse précise aux exigences du programme et sa faisabilité. Plus
spécifiquement, les finalistes doivent démontrer la signifiance de leur projet sur le site,
sa faisabilité technique, sa pérennité et son adéquation avec l’enveloppe budgétaire
proposée. Les prestations des finalistes sont évaluées sur la base des critères
d’évaluation suivants :

Intérêt de l’approche conceptuelle

Conformité avec le programme et respect des contraintes

Qualité artistique de l’œuvre

Originalité de l’œuvre en lien avec la pratique personnelle de l’artiste

Intégration du projet dans l’espace d’implantation

Impact visuel du projet

Respect des règles de sécurité

Aspects fonctionnels et techniques

Pérennité des matériaux et facilité d’entretien de l’œuvre

Adéquation du projet avec l'enveloppe budgétaire disponible

Respect de l’échéancier

Le réalisme du devis technique et des prévisions budgétaires

Le devis d’entretien de l’œuvre
10. Présentation des propositions des finalistes
Les finalistes sont invités à venir présenter leur proposition aux membres du jury.
Ils reçoivent une convocation écrite précisant le jour et l’heure de leur convocation, trois
semaines avant la rencontre du jury.
Ils doivent produire une maquette de l’œuvre d’art, ou une modélisation représentant
l’œuvre d’art et son environnement immédiat (sous forme de dessins ou de montage
photographique présentant l’œuvre dans son contexte), un document descriptif et un
budget.
La maquette ou les images numériques doivent reproduire l’œuvre d’art dans son
environnement immédiat, à une échelle appropriée à la compréhension de l’intégration
de l’œuvre dans son contexte. Les finalistes doivent soumettre un échantillon de chaque
matériau qui composera l’œuvre d’art.
Le document descriptif doit comprendre : un texte de présentation de l’œuvre, une
description technique, un calendrier de réalisation et un devis préliminaire d’entretien.
Ce document servira à l’évaluation des propositions effectuée par le comité technique.
Les artistes n'ont pas à produire de dessins d'atelier à cette étape.
Le texte de présentation de l’œuvre doit exposer le concept (et/ou le parti, le point de
vue) choisi par l’artiste pour répondre à la commande.
La description technique comprend la liste des matériaux et les fiches techniques, si
nécessaire, le traitement choisi et la finition, ainsi que le mode de fabrication et
d’assemblage. Il doit préciser la solution retenue pour les ancrages, validée par un
ingénieur en structure (membre de l’ordre des ingénieurs).
Les finalistes doivent fournir des précisions écrites sur l’entretien de l’œuvre dans un
devis préliminaire.
Les finalistes doivent produire un budget détaillé à même la grille Excel fournie par le
Propriétaire.
11. Honoraires
11.1. Appel de candidatures
Aucuns honoraires ni indemnité ne seront versés à cette étape du concours.
11.2. Présentation des propositions des finalistes
Chaque finaliste ayant présenté devant jury une proposition déclarée conforme recevra
en contrepartie, et à la condition d’avoir préalablement signé le contrat soumis par le
Propriétaire, des honoraires de cinq mille dollars (5 000 $), taxes non comprises, qui lui
seront versés à la fin du processus de sélection du projet gagnant, et sur présentation
d’une facture.
Les frais et honoraires octroyés en vertu du présent règlement sont soumis aux taxes
réglementaires, dont la taxe fédérale sur les produits et services (TPS) et la taxe de vente
provinciale (TVQ).
12. Suites du concours
12.1. Approbation
Le projet gagnant doit être approuvé par la direction du Propriétaire, de même que par
toutes les autorités compétentes quant aux codes et normes en vigueur, compte tenu
des travaux projetés.
12.2. Mandat de réalisation
La direction du Propriétaire reçoit la recommandation du jury. Si elle approuve cette
recommandation, le chargé de projet en art public négocie avec l’artiste et prépare le
contenu du contrat de services professionnels pour la fabrication et l’installation
complète de l’œuvre d’art. Par la suite, c’est la direction du Propriétaire qui autorise le
contrat de l’artiste.
Le Propriétaire, par la voie de ses instances décisionnelles, conserve la prérogative
d’octroi du contrat au lauréat.
13. Dispositions d’ordre général
13.1. Clauses de non-conformité
L’une ou l’autre des situations suivantes peut entraîner le rejet d’une candidature ou
d’une prestation :

l’absence de l’un ou l’autre des documents requis dans le dossier de
candidature ou de prestation du finaliste;

le non-respect de toute autre condition indiquée comme étant essentielle
dans les instructions remises aux candidats et finalistes, notamment
l’omission ou le non-respect d’une exigence relative aux éléments qui
composent un dossier de candidature ou de prestation.
À la suite de l’analyse de conformité, le chargé de projet fera part de ses observations au
jury. Aucune candidature ou prestation jugée non conforme ne sera présentée au jury.
13.2. Droits d’auteur et exclusivité
Chaque finaliste accepte, en raison du dépôt de sa prestation, de réserver son concept
au Propriétaire et de ne pas en faire, ou permettre d’en faire, quelque adaptation que ce
soit aux fins d’un autre projet, jusqu’à la sélection du lauréat.
Tous les documents, prestations et travaux, quels que soient leur forme ou support,
produits ou réalisés par l’artiste ayant conçu le projet lauréat dans le cadre du présent
concours, demeureront la propriété entière et exclusive du Propriétaire, qui pourra en
disposer à son gré si le contrat de réalisation du projet est confié à cet artiste.
Le finaliste dont le projet est retenu garantit au Propriétaire qu’il détient tous les droits
lui permettant d’accorder cette cession. Il se porte garant, en faveur du Propriétaire,
contre tout recours, poursuite, réclamation ou demande de la part de toute personne
qui contredirait une telle garantie ou les représentations qui s’y trouvent.
13.3. Clause linguistique
La rédaction de toute communication dans le cadre du concours doit être effectuée en
français ou en anglais. Il en est de même de tous les documents exigés pour le dépôt de
candidature ou de prestation des finalistes.
13.4. Renseignements personnels
Le Propriétaire s’engage à garder confidentielles les informations personnelles sur les
candidats, conformément aux dispositions de la Loi sur la protection des renseignements
personnels dans le secteur privé (L.R.Q., chapitre P-39.1). L’artiste déposant sa
candidature pour le présent concours consent, si son projet est retenu comme lauréat à
la fin du processus du concours, à ce que son nom soit dévoilé publiquement.
13.5. Confidentialité
Les finalistes doivent considérer comme strictement confidentiel le contenu des études
effectuées dans le cadre de ce concours et ne devront, sans accord écrit préalable,
communiquer ou divulguer à des tiers privés ou publics les renseignements globaux ou
partiels.
Les membres du personnel de Groupe Dallaire, de même que les membres du jury et du
comité technique, sont tenus à la confidentialité durant tout le déroulement du
concours.
13.6. Examen des documents
Par l’envoi et le dépôt de sa candidature, le candidat ou le finaliste reconnaît avoir pris
connaissance de toutes les exigences du règlement du concours d’art public et il en
accepte toutes les clauses, charges et conditions.
Le Propriétaire se réserve le droit d’apporter des modifications, sous forme d’addenda,
aux documents de prestation des finalistes avant l’heure et la date limite de dépôt des
candidatures et, le cas échéant, de modifier la date limite de ce dépôt. Les modifications
deviennent partie intégrante des documents d’appel de candidatures et sont transmises
par écrit aux finalistes.
13.7. Statut du finaliste

Si le finaliste est une personne morale (société incorporée), l’autorisation doit
être constatée dans une copie de la résolution de la personne morale à cet
effet.

Dans le cas où le finaliste est un collectif, chacun des membres du collectif
doit signer le contrat et tout autre document représentant les intérêts du
collectif et/ou du maître d’ouvrage.
14. Demandes de renseignement
Toutes les questions relatives à ce concours doivent être adressées au chargé de projet
en art public. Celui-ci agit comme secrétaire du comité technique et du jury. Le chargé de
projet du présent concours est :
Mélissa Gervais
GROUPE DALLAIRE INC.
Complexe Jules-Dallaire – T3
2820, boul. Laurier, bureau 1050
Québec (Québec) G1V 0C1
Tél. : 418 781-6301, poste 5505
Télécopieur : 418 656-0480
Courriel : [email protected]
Toutes les demandes de documents et d’information devront lui être acheminées par
téléphone, télécopie ou courriel.
Tous les documents remis par un candidat ou un finaliste sont vérifiés par le chargé de
projet quant au respect des éléments à fournir et à leur conformité avec le présent
règlement. Les candidatures ou les propositions non conformes ne sont pas soumises à
l’analyse du jury. Dans un tel cas, les candidats seront avisés par lettre.

coNcours pour une oeuvre d`art public

Transcription

Documents pareils

Lettre Academies Prix-FRANCO

Des livres pour enfants très populaires!

Annexe 1 - Architecture de la préparation CapDirigeants

Nouvelle entreprise - Nouvelle catégorie

FACE À LÌMAGE Céline J. Dallaire - Centre dèxposition de Val-dÒr

Conseiller en recrutement – bilingue (ville de Québec)

CONCOURS INTERCOLLÉGIAL DE PHOTO 2015

Illustration musicale

Concours «Mon projet d`Automatique en 5 minutes

19e règlement CRO 2012 word 2003