musique et enregistrement

CAMPUS RENNES 2
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musique et enregistrement
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UNIVERSITAIRE VILLEJEAN 1
“LE MÉTRONOME”
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Ce que déclarait avec bonheur et optimisme Paul Valéry en 1928 dans La conquête de
l’ubiquité, le présent colloque tentera de l’élargir et le repenser à nouveaux frais.
1) L’élargir : envelopper dans une réflexion collective et pluridisciplinaire, l’ensemble du
mouvement historique qui mène de l’invention de l’enregistrement sonore - à la fin du XIXe siècle
c’est-à-dire à l’époque de l’invention de ce que Mallarmé appelait en 1889 « les engins de captation
du monde moderne » (la photographie instantanée, la chronophotographie, le cinéma, la téléphonie) - aux développements actuels de l’enregistrement numérique médiatisé par les instruments
de création, d’amplification et de transmission de notre société contemporaine, massifiée,
industrielle et communicationnelle.
2) Le repenser : comprendre comment l’enregistrement en ses diverses modalités de
création, de captation, de reproduction et d’échange (modalités toujours techniquement, économiquement, historiquement et socialement déterminées) a profondément modifié notre rapport
aux sons et à la musique ; et l’a d’autant plus puissamment modifié que l’expérience musicale est,
pour un homme de nos sociétés occidentales contemporaines, presque entièrement transmise et
produite par l’enregistrement. Cette transmission et cette production sont telles qu’il est légitime
de faire l’hypothèse selon laquelle, face à la musique, l’enregistrement ne serait pas seulement
dans un rapport de simple captation ou de simple reproduction, mais de véritable constitution.
C’est l’ensemble des aspects techniques, économiques, culturels, historiques, sociologiques, artistiques et philosophiques de cette hypothèse que le colloque voudrait explorer afin d’en
mesurer la validité : musicologues, ethnomusicologues, historiens des arts contemporains, des
techniques d’enregistrement et de la communication ; sociologues de la musique ; producteurs
de disques, ingénieurs du son, directeurs artistiques et musiciens (classiques, contemporains, du
jazz, du rock ; créateurs et interprètes) ; philosophes (de l’ontologie de l’œuvre d’art, de l’expérience esthétique, de l’art et de ses fonctions) enfin, devraient trouver ici le lieu d’un échange
et d’une pensée commune sur un objet qui les concerne tous.
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« 1) Faire entendre en tout point du globe, dans l’instant même, une œuvre musicale
exécutée n’importe où.
2) En tout point du globe, et à tout moment, restituer à volonté une œuvre musicale. Ces problèmes sont résolus. Les solutions se font chaque jour plus parfaites […]. Nous évoquons [les
sons, les bruits, les voix, les timbres] quand et où il nous plaît. Naguère, nous ne pouvions jouir
de la musique à notre heure même, et selon notre humeur. Notre jouissance devait s’accommoder d’une occasion, d’un lieu, d’une date, d’un programme. Que de coïncidences fallait-il !
C’en est fait à présent d’une servitude si contraire au plaisir, et par là si contraire à la plus
exquise intelligence des œuvres. Pouvoir choisir le moment d’une jouissance, la pouvoir goûter quand elle est non seulement désirable par l’esprit, mais exigée et comme déjà ébauchée par l’âme et par l’être, c’est offrir les plus grandes chances aux intentions du compositeur, car c’est permettre à ses créatures de revivre dans un milieu vivant assez peu
différent de celui de leur création. Le travail de l’artiste musicien, auteur ou virtuose, trouve
dans la musique enregistrée la condition essentielle du rendement esthétique le plus haut.»
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CAMPUS RENNES 1
VILLEJEAN
ÉCOLE DES HAUTES ÉTUDES
EN SANTÉ PUBLIQUE (EHESP)
ROCADE OUEST
Contact
Renseignements
[email protected]
Université Rennes 2
Campus Villejean (Rennes)
Place du recteur Henri Le Moal
CS 24307
35043 Rennes cedex
Tél. : +33 (0)2 99 14 10 00
Métro : Métro Villejean-Université
CONCEPTION : SERVICE COMMUNICATION UNIVERSITÉ RENNES 2
IMPRESSION : IMPRIMERIE DE L’UNIVERSITÉ RENNES 2
FÉVRIER 2013
UNIVERSITÉ RENNES 2
Colloque international
musique et
enregistrement
www.univ-rennes2.fr
14 > 16 mars 2013
campus Villejean / amphi L3
Organisation : équipe d’accueil « Histoire et critique des arts »
www.univ-rennes2.fr
musique et enregistrement
musique et enregistrement
musique et enregistrement
jeudi 14 mars 2013 / amphi L3
vendredi 15 mars 2013 / amphi L3
samedi 16 mars 2013 / amphi L3
Les oeuvres
Président : Bernard Sève
Au cinéma
Présidents : Pierre-Henry Frangne et Hervé Lacombe
9h > Roger Pouivet, professeur, université de Lorraine (LHSP / Archives Poincaré / CNRS) :
« L’ontologie des enregistrements »
9h30 > Gilles Mouëllic, professeur, université Rennes 2 :
« La télévision comme dispositif d’enregistrement du jazz »
10h > Gilles Cabanes, agrégé, Marseille :
« Le rôle de l’enregistrement dans la musique concrète »
10h30 > Discussion
11h > Pause
11h15 > Bruno Bossis, maître de conférences, université Rennes 2 :
« Fragmentation, enregistrement et instrumentalité :
l’échantillonneur dans la musique contemporaine »
11h45 > Sandrine Darsel, agrégée (Archives Poincaré, Nancy) :
« Nos pratiques d’écoute musicale à l’épreuve des enregistrements »
12h15 > 12h30 Discussion
9h30 > Jean-Pierre Sirois-Trahan, professeur, université Laval (Québec) :
« Phonographie, enregistrement et montage dans les théories canoniques du cinéma »
9h > Laurent Guido, professeur, université de Lausanne, Suisse :
« Musique/Machine : les faux airs de Wagner au cinéma »
10h30 > Discussion
11h > Pause
9h > Accueil des participants
9h15 > Ouverture par Jean Émile Gombert, Président de l’université Rennes 2,
Guillaume Glorieux, directeur de l’EA Histoire et critique des arts
et Gilles Mouëllic, directeur de l’EA Arts, pratiques et poétiques
9h30 > Pierre-Henry Frangne et Hervé Lacombe : « Présentation et problématisation »
L’enregistrement avant l’enregistrement
Président : Alain Boillat
10h > Conférence d’introduction par Daniel Teruggi, Directeur de la recherche
de l’Institut National de l’Audiovisuel, Directeur du GRM, Paris :
« La musique enregistrée à la source de toute musique ? »
10h45 > 11h Discussion
11h > Bernard Sève, professeur, université Charles de Gaulle, Lille 3 : « Traces de jeu »
11h30 > Pierre Girod, doctorant Rennes 2 : « Enregistrer l’interprétation vocale avant
la captation sonore : quelques instantanés des traditions vivantes du chant français »
12h > 12h30 Discussion
12h45 Repas
L’acte d’enregistrer
Président : Daniel Teruggi
14h > Hervé Déjardin, ingénieur du son à Radio France, Paris : « Le son spatialisé »
14h30 > Jean-Paul Combet, éditeur, producteur de disque, directeur artistique de festival
de musique, Paris : « Enregistrer la musique, du mythe de l’authentique à celui du réel »
15h > Alessandro Arbo, maître de conférences, université de Strasbourg :
« Qu’est-ce qu’un enregistrement musical(ement) véridique ? »
15h30 > Discussion
16h > Pause
16h15 > Pierre-Emmanuel Lephay, agrégé (GREAM), université de Strasbourg :
« La prise de son comme élément interprétatif »
16h45 > Sylvie Lebomin, maître de conférences, Muséum national d’histoire naturelle, Paris :
« L’enregistrement comme élément fondateur et outil de l’ethnomusicologie »
17h15 > Johanni Curtet, doctorant Rennes 2 : « L’apport de l’enregistrement dans l’étude
ethnomusicologique et historique du chant diphonique mongol »
17h45 > Discussion
19h > Buffet
20h > Concert (Le Tambour - Auditorium) :
Orphée dans la boîte : Musique et enregistrement
Ensemble Ébruitez-vous ! Conception et direction musicale : Yves Krier
11h15 > Alain Boillat, professeur, université de Lausanne, Suisse :
« On connaît la chanson, et pourtant ! L’effet d’étrangeté de l’enregistrement vocal
chez Alain Resnais »
11h45 > André Gaudreault, professeur, université de Montréal, Canada :
« Quand la captation opératique se fait son cinéma »
12h15 > 12h45 Discussion conclusive
imaginaires de l’enregistrement
Président : Jean-Pierre Sirois-Trahan
14h > Violaine Anger, maître de conférences, université d’Evry :
« L’Essai sur la philosophie des sciences d’Ampère : l’invention de l’électricité et l’imaginaire
de la matière, du son, des mots et de la nature de la musique »
14h30 > Mélissa Van Drie, post-doctorante, (Centre Georg Simmel, EHESS / CNRS, Paris) :
« La constitution de la figure nouvelle du spectateur-auditeur :
les expériences du théâtrophone (1880-1930) »
15h > Martin Kalteneker, maître de conférences, université Paris 7 :
« L’enregistrement discographique comme désir de présence »
15h30 > Discussion
16h > Pause
16h15 > Élizabeth Giuliani, directrice du département musique de la Bibliothèque Nationale
de France, Paris : « Le phonographe à la conquête de la musique, 1877-1907 »
16h45 > Antoine Bonnet, professeur, université Rennes 2 :
« Enregistrement sonore et composition musicale : le paradigme de la résonance »
17h15 > 17h45 Discussion
20h > Dîner
- Alain Boillat (université de Lausanne, Suisse)
- Pierre-Henry Frangne (université Rennes 2)
- Hervé Lacombe (université Rennes 2)
- Gilles Mouëllic (université Rennes 2)
- Roger Pouivet (université de Lorraine)
- Jean-Pierre Sirois-Trahan (université Laval, Québec)
responsables de l’organisation
- Pierre-Henry Frangne (philosophie de l’art et esthétique)
- Hervé Lacombe (musicologie)
Équipe d’accueil 1279 « Histoire et critique des arts »