PERCUSSIONS LES CORDES

PERCUSSIONS
Doublures entre percussions
- Timbales + caisse claire
- Timbales + grosse caisse
Doublures avec d'autres familles d'instruments
- Timbales + pizzicati de contrebasse
- Xylo + piccolo + Violons aigus
- Staccatos de cordes + caisse-claire
- Glockenspiel + flûte et/ou pizzicati de violons
LES CORDES
L'orchestre à cordes se compose d'un quintet:
- 1ers Violons
- 2ds Violons
- Altos
- Violoncelles
- Contrebasses
La première chose à éviter et d'écrire en accords plaqués successivement.
Car pour faire sonner les cordes il est préférable de créer des lignes ou motifs
indépendants.
Pour obtenir cette indépendance des cordes, nous aurons recours à 3 techniques:
L'émancipation des seconds Violons, des altos, des Violoncelles voir des Contrebasses.
Qui seront traités de la même manière que les premiers violons et par conséquent,
prendre le ou les motifs principaux.
Le croisement des lignes mélodiques entre deux groupes voisins ou non ( ex: Altos violons2
ou violoncelles violons1 ).
Le dialogue ou l'échange entre les différents groupes du quintet à cordes. Qui
successivement prennent une partie ou la totalité du thème
LES CUIVRES
Pour que ce soit clair, je vais prendre tout mes exemples sur un ensemble de cuivre
composé de 3 trompettes, 4 cors, 3 trombones (dont un basse) et un tuba. C'est l'ensemble
que je trouve le plus cohérent. Mais selon les morceaux, deux trompettes peuvent suffire.
Les Trombones et le Tuba (basse).
Pour permettre une orchestration équilibrée et pertinente, il faut considérer le trombone
basse comme un troisième trombone et non pas comme une basse supplémentaire au
tuba.
En réalité, c'est un instrument a part, mais il sonne comme un trombone ayant de la facilité
dans le grave. Techniquement il possède une quarte ou une quinte de plus que le
trombone ténor, mais son pavillon plus grand le gène pour monter aussi haut que les
ténors. Je pense qu'il faut considérer le tuba comme une basse sachant qu'il possède un
son très riche en harmoniques et très rond. Il peux aussi être très puissant et apporter un
poids non négligeable a des « hits » d'orchestres. Lorsqu'on le fait jouer dans la partie
haute de la clé de fa il peux aussi être capable d'un très grand lyrisme.
Dans un passage lent et doux, les 3 trombones peuvent jouer de belles nappes entre do2
et do3 (c'est toujours une approximation) dans des accords très resserrés. Dans des
accords un peu plus larges mais encore pas trop, ils peuvent apporter beaucoup de
dynamisme dans des accords plutôt rythmiques entre do2 et sol 3. Et dans des gros
accords d'orchestre complet, il ne craignent pas les intervalles plus grands entre eux ou au
moins entre le 2è et le 3è. Dans ces mêmes passages, ne pas hésiter par contre a utiliser
des mouvements contraires entre trombones 1 et 2 d'un coté et trombone3 et tuba de
l'autre, voire même tuba seul et trombone 1, 2 et 3. Dans ces moment là on peux utiliser le
3è trombone comme une basse supplémentaire doublant un des 2 autres a l'octave.
Dans les thèmes puissants et musclés, trombones 1 et 2 a l'unisson et le 3è a l'octave
inférieure est une configuration qui rend très bien
Les Cors.
Pour les cors, juste deux ou trois petites choses pour le lien avec l'ensemble.
D'abord, considérer le cor aussi bien comme un cuivre que comme un bois.
Techniquement ce n'est pas le cas, mais musicalement la sonorité se marrie très bien avec
les deux.
Garder a l'esprit que les cors par groupes de deux (un aigu et un grave) faciliteront
grandement l'homogénéité.
Les Trompettes.
D'abord, il faut bien garder en tête que dans un forté d'orchestre, une trompette entre do4
et do 5 passera toujours par dessus. Si on a besoin d'un thème de trompette par dessus un
orchestre complet et forté, le doublage voir le triplage a l'unisson sera d'une grande aide
pour l'intelligibilité et la brillance de ce thème. Et il passera par dessus avec une facilité
déconcertante.
Je précisais 2 ou 3 trompettes parce que là ou le jeu a trois n'est pas souvent nécessaire
(même si il n'est pas a l'unisson), la troisième trompette se trouve souvent relégué a un
rôle harmonique souvent inutile (dans le meilleur des cas) ou a de la décoration dans le
pire. Le rôle harmonique peux être facilement donné a un 3è cor ou a un trombone.
Attention, ne me faite pas dire ce que je n'ai pas dit, la partie de 3ème trompette peux être
très utile. Par exemple dans les accords forte d'orchestre complet, pour apporter un
support harmonique aux deux premières trompettes sans quoi elles auront vite l'air de ne
pas être dans la même nuance que le reste. Ici l'apport harmonique est intéressant car il
est fait avec une sonorité identique. Dans le cadre d'un doublage des deux premières
trompettes a l'unisson, la troisième peux endosser une seconde voix sans paraitre trop en
retrait si sa tessiture reste proche des autres.
Dans des passages thématiques la troisième trompette peux servir de contrechant, voire
avoir un rôle de remplacement pour permettre a un autre de se reposer quelques mesures
si la partition est trop fatigante pour la 1ère. Elle peut aussi servir a partager un thème
pour éviter au soliste d'avoir a mettre la sourdine trop rapidement si il y a besoin d'un
passage a d'un son a l'autre très rapide.
COMBINAISONS
- Trompette(s) + Hautbois
- Trompette(s) + trompette(s) avec sourdine
- Sax ténor et/ou alto + trompette(s) et/ou avec sourdine
- Sax soprano + trompette(s) et/ou avec sourdine
- Sax ténor et/ou alto + trompette(s) et/ou avec sourdine
- Sax baryton + trombone(s) avec sourdine
- Trompette(s) + trombone(s) avec sourdine
- Flute(s) + Hautbois
- Trombone + Basson
ORDRE DES TESSITURES
- Flute
- Hautbois et Cor Anglais
- Clarinette et Clarinette basse
- Basson
- Contrebasson