La ronde - Architecture
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La ronde - Architecture
é é r c i h c r a La ronde et la croche Grand auditorium de la Maison de la radio versus auditorium de la Maîtrise de Radio France à Bondy COURTESY AS ARCHITECTURE-STUDIO/LUC BOEGLY/ADAGP Bien qu’incomparables, une ronde et une croche ont autant d’importance en matière de composition musicale. Il en est de même pour ces deux auditoriums – de notoriété, d’échelle et de programmes bien différents – dans le registre de l’apprentissage de la musique et de sa diffusion auprès d’un public toujours plus grand. Ces deux ouvrages « remarquables » s’inscrivent, et se complètent, au sein d’une véritable politique culturelle hexagonale protéiforme. Autorisons-nous ici la mise en perspective de la pertinence de chacune des deux réponses apportées à des contextes, besoins, configurations, capacités, publics, budgets… pour le moins contrastés ! La grande qualité architecturale des deux auditoriums présentés s’exprime de manière distincte, dans le respect de programmes, contextes et contraintes spécifiques. Pour le grand auditorium de la Maison de la radio – financé par Radio France et réalisé par AS.Architecture-Studio –, sa vocation de salle symphonique internationale représente, comme le remarquent ses architectes, “la pièce majeure du projet de restructuration complète du site, en s’insérant de manière cohérente dans le plan d’ensemble”. Cette pièce de puzzle, glissée dans le plan circulaire de la « Maison ronde » et connectée à cette dernière, est étroitement assujettie à son enveloppe. Assorti d’un conservatoire de chant, destiné à la Maîtrise de Radio France mais intégralement financé par la ville, la communauté d’agglomération, le département et la région, l’auditorium Angèle et Roger Tribouilloy de Bondy fait figure d’entité principale de l’équipement de quartier – à proximité directe du collège Pierre-Brossolette – flexible, voué à muter. Il est l’œuvre de l’agence Parc Architectes, lauréate en 2012 des Album des jeunes architectes et paysagistes. Carole Maillard Grand auditorium de la Maison de la radio, Paris 16ème Architectes, AS.Architecture-Studio 100 créé © LUC BOEGLY COURTESY PARC ARCHITECTES COURTESY AS ARCHITECTURE-STUDIO/LUC BOEGLY/ADAGP Cinquante ans après sa construction, la Maison de la radio s’offre plus qu’un lifting, une reconstruction complète ! Ainsi a-t-elle pu enfin se doter du grand auditorium que méritait ses formations musicales. O aussi sur la création, dans l’axe du uvrage emblématique de bâtiment, d’une rue couverte et son époque, la Maison traversante menant à une « agora », de la radio, inaugurée sur l’édification d’un parking enterré en 1963, fut imaginée de sept niveaux et sur le paysagement par l’architecte Henry d’espaces extérieurs réaménagés. Bernard. Depuis 2005, elle fait l’objet d’une restructuration intégrale conduite par l’agence AS.Architecture-Studio qui Offrir un nouveau lieu culturel à la capitale doit s’achever en 2017. Vrai symbole des ondes, la « Maison ronde » héberge A ce programme s’ajoute la construction d’une prestigieuse salle les sept chaînes de radio et les quatre symphonique de 1 461 places “qui formations musicales de Radio France. n’est pas traitée de manière isolée, L’une des difficultés de ce chantier mais s’intègre au contraire totalement de 100 000 m² est qu’il se déroule sur au bâtiment en venant se greffer au un site occupé. Le déclencheur de maillage de circulations cette rénovation a été Cette salle réorganisé”, précise l’impératif sécuritaire à vocation l’architecte. Edifié en lieu de mise en conformité et place des studios 102 de l’édifice aux normes internationale et 103 détruits, ce en vigueur, une grande incarnera un grand auditorium est partie étant classée en nouveau lieu accessible depuis le immeuble grande hauteur foyer et le hall A, tous (IGH). “L’un des objectifs culturel de la deux sous double du projet était d’en capitale. hauteur. Cette salle à améliorer l’usage et de vocation internationale incarnera un l’adapter aux nouvelles technologies”, nouveau lieu culturel de la capitale. explicite Jean-François Bonne, l’un des L’ouvrage, complexe, a nécessité un architectes associés d’AS.Architecturetraitement acoustique très soigné, Studio. Le bâtiment bouleversé a été qui a été confiée à l’acousticien Yasu vidé et ses structures mises à nu. En Toyota de Nagata Acoustics. Ce dernier effet, sa restructuration portait non a œuvré en étroite collaboration avec seulement sur le réaménagement des les concepteurs. La salle a été bâtie espaces internes, dont l’intégration selon le précepte de « la boîte dans de bureaux dans la tour de 22 étages la boîte », soit deux coques en béton jusqu’alors vouée aux archives, mais créé 101 é é r c i h c r a La ronde et la croche Grand auditorium de la Maison de la radio versus auditorium de la Maîtrise de Radio France à Bondy COURTESY AS ARCHITECTURE-STUDIO/LUC BOEGLY/ADAGP Bien qu’incomparables, une ronde et une croche ont autant d’importance en matière de composition musicale. Il en est de même pour ces deux auditoriums – de notoriété, d’échelle et de programmes bien différents – dans le registre de l’apprentissage de la musique et de sa diffusion auprès d’un public toujours plus grand. Ces deux ouvrages « remarquables » s’inscrivent, et se complètent, au sein d’une véritable politique culturelle hexagonale protéiforme. Autorisons-nous ici la mise en perspective de la pertinence de chacune des deux réponses apportées à des contextes, besoins, configurations, capacités, publics, budgets… pour le moins contrastés ! La grande qualité architecturale des deux auditoriums présentés s’exprime de manière distincte, dans le respect de programmes, contextes et contraintes spécifiques. Pour le grand auditorium de la Maison de la radio – financé par Radio France et réalisé par AS.Architecture-Studio –, sa vocation de salle symphonique internationale représente, comme le remarquent ses architectes, “la pièce majeure du projet de restructuration complète du site, en s’insérant de manière cohérente dans le plan d’ensemble”. Cette pièce de puzzle, glissée dans le plan circulaire de la « Maison ronde » et connectée à cette dernière, est étroitement assujettie à son enveloppe. Assorti d’un conservatoire de chant, destiné à la Maîtrise de Radio France mais intégralement financé par la ville, la communauté d’agglomération, le département et la région, l’auditorium Angèle et Roger Tribouilloy de Bondy fait figure d’entité principale de l’équipement de quartier – à proximité directe du collège Pierre-Brossolette – flexible, voué à muter. Il est l’œuvre de l’agence Parc Architectes, lauréate en 2012 des Album des jeunes architectes et paysagistes. Carole Maillard Grand auditorium de la Maison de la radio, Paris 16ème Architectes, AS.Architecture-Studio 100 créé © LUC BOEGLY COURTESY PARC ARCHITECTES COURTESY AS ARCHITECTURE-STUDIO/LUC BOEGLY/ADAGP Cinquante ans après sa construction, la Maison de la radio s’offre plus qu’un lifting, une reconstruction complète ! Ainsi a-t-elle pu enfin se doter du grand auditorium que méritait ses formations musicales. O aussi sur la création, dans l’axe du uvrage emblématique de bâtiment, d’une rue couverte et son époque, la Maison traversante menant à une « agora », de la radio, inaugurée sur l’édification d’un parking enterré en 1963, fut imaginée de sept niveaux et sur le paysagement par l’architecte Henry d’espaces extérieurs réaménagés. Bernard. Depuis 2005, elle fait l’objet d’une restructuration intégrale conduite par l’agence AS.Architecture-Studio qui Offrir un nouveau lieu culturel à la capitale doit s’achever en 2017. Vrai symbole des ondes, la « Maison ronde » héberge A ce programme s’ajoute la construction d’une prestigieuse salle les sept chaînes de radio et les quatre symphonique de 1 461 places “qui formations musicales de Radio France. n’est pas traitée de manière isolée, L’une des difficultés de ce chantier mais s’intègre au contraire totalement de 100 000 m² est qu’il se déroule sur au bâtiment en venant se greffer au un site occupé. Le déclencheur de maillage de circulations cette rénovation a été Cette salle réorganisé”, précise l’impératif sécuritaire à vocation l’architecte. Edifié en lieu de mise en conformité et place des studios 102 de l’édifice aux normes internationale et 103 détruits, ce en vigueur, une grande incarnera un grand auditorium est partie étant classée en nouveau lieu accessible depuis le immeuble grande hauteur foyer et le hall A, tous (IGH). “L’un des objectifs culturel de la deux sous double du projet était d’en capitale. hauteur. Cette salle à améliorer l’usage et de vocation internationale incarnera un l’adapter aux nouvelles technologies”, nouveau lieu culturel de la capitale. explicite Jean-François Bonne, l’un des L’ouvrage, complexe, a nécessité un architectes associés d’AS.Architecturetraitement acoustique très soigné, Studio. Le bâtiment bouleversé a été qui a été confiée à l’acousticien Yasu vidé et ses structures mises à nu. En Toyota de Nagata Acoustics. Ce dernier effet, sa restructuration portait non a œuvré en étroite collaboration avec seulement sur le réaménagement des les concepteurs. La salle a été bâtie espaces internes, dont l’intégration selon le précepte de « la boîte dans de bureaux dans la tour de 22 étages la boîte », soit deux coques en béton jusqu’alors vouée aux archives, mais créé 101 © LUC BOEGLY sont combinées dans la composition de modénatures dans différents plans, à la façon d’une grande marqueterie en bas-relief structurée par un rythme de lignes horizontales.” Réfléchissant, chaque front de balcon comprend une ossature acier recevant des panneaux absorbants de sulfate de calcium (GRT), des plaques de médium (MDF) et un placage en trois essences de bois vissé dessus. Ce parement en relief a été préfabriqué en atelier suivant plusieurs types de modules assemblés entre eux. A noter que cinq nez de balcons absorbants ont été positionnés de part et d’autre de la régie et face à la scène. © LUC BOEGLY Parements de bois à géométrie variable D’une hauteur de 20 m sous plafond, le volume de l’auditorium se déploie sur 33 m de largeur (37 m avec le déambulatoire) et 35 m de profondeur (sans orgue). Pour son traitement acoustique, six typologies différentes de parements en bois ont été mises en œuvre, le choix d’une salle tout en bois étant une volonté esthétique et architecturale. “Pour l’ensemble des parements verticaux, l’acousticien a défini une masse de 50 à 60 kg/m² par élément, permettant de mieux réfléchir l’onde sonore, sans perte d’énergie, notamment pour les basses fréquences”, poursuit Gaspard Joly. Suivant les recommandations de l’acousticien, il fallait éviter les surfaces parallèles pourvoyeuses d’échos et créer des surfaces lourdes, dotées d’éléments en relief ou en courbe, renvoyant les ondes sonores selon diverses fréquences de musique. Les fronts de balcons et les murs sont revêtus de placages de merisier, de hêtre ou de bouleau. “Ces essences COURTESY AS ARCHITECTURE-STUDIO/LUC BOEGLY/ADAGP trois niveaux segmentés en sections distinctes, ils ont été réalisés en structure métallique. COURTESY AS ARCHITECTURE-STUDIO/LUC BOEGLY/ADAGP COURTESY AS ARCHITECTURE-STUDIO/LUC BOEGLY/ADAGP é é r c i h c r a – désolidarisées l’une de l’autre et des équipements autour – reposant sur 190 boîtes à ressorts posées sur un radier. Une première charpente métallique soutient la coque intérieure. Une seconde charpente, jumelée à la précédente, porte la coque extérieure, qui sert de couverture au toit ovoïde de la salle – elle-même coiffé d’un dôme. Chef de projet d’AS, Gaspard Joly remarque que “le vide généré entre les deux peaux de béton constitue « l’isolement acoustique » de la salle, dont le niveau de silence de 18 dB approche le silence absolu”. Quant aux balcons, superposés et répartis sur 102 créé créé 103 © LUC BOEGLY sont combinées dans la composition de modénatures dans différents plans, à la façon d’une grande marqueterie en bas-relief structurée par un rythme de lignes horizontales.” Réfléchissant, chaque front de balcon comprend une ossature acier recevant des panneaux absorbants de sulfate de calcium (GRT), des plaques de médium (MDF) et un placage en trois essences de bois vissé dessus. Ce parement en relief a été préfabriqué en atelier suivant plusieurs types de modules assemblés entre eux. A noter que cinq nez de balcons absorbants ont été positionnés de part et d’autre de la régie et face à la scène. © LUC BOEGLY Parements de bois à géométrie variable D’une hauteur de 20 m sous plafond, le volume de l’auditorium se déploie sur 33 m de largeur (37 m avec le déambulatoire) et 35 m de profondeur (sans orgue). Pour son traitement acoustique, six typologies différentes de parements en bois ont été mises en œuvre, le choix d’une salle tout en bois étant une volonté esthétique et architecturale. “Pour l’ensemble des parements verticaux, l’acousticien a défini une masse de 50 à 60 kg/m² par élément, permettant de mieux réfléchir l’onde sonore, sans perte d’énergie, notamment pour les basses fréquences”, poursuit Gaspard Joly. Suivant les recommandations de l’acousticien, il fallait éviter les surfaces parallèles pourvoyeuses d’échos et créer des surfaces lourdes, dotées d’éléments en relief ou en courbe, renvoyant les ondes sonores selon diverses fréquences de musique. Les fronts de balcons et les murs sont revêtus de placages de merisier, de hêtre ou de bouleau. “Ces essences COURTESY AS ARCHITECTURE-STUDIO/LUC BOEGLY/ADAGP trois niveaux segmentés en sections distinctes, ils ont été réalisés en structure métallique. COURTESY AS ARCHITECTURE-STUDIO/LUC BOEGLY/ADAGP COURTESY AS ARCHITECTURE-STUDIO/LUC BOEGLY/ADAGP é é r c i h c r a – désolidarisées l’une de l’autre et des équipements autour – reposant sur 190 boîtes à ressorts posées sur un radier. Une première charpente métallique soutient la coque intérieure. Une seconde charpente, jumelée à la précédente, porte la coque extérieure, qui sert de couverture au toit ovoïde de la salle – elle-même coiffé d’un dôme. Chef de projet d’AS, Gaspard Joly remarque que “le vide généré entre les deux peaux de béton constitue « l’isolement acoustique » de la salle, dont le niveau de silence de 18 dB approche le silence absolu”. Quant aux balcons, superposés et répartis sur 102 créé créé 103 é é r c i h c r a 104 créé l’espace scénique. Et si le but est d’accueillir un public plus élargi, la polyvalence n’est pas exclue ; la salle, à vocation symphonique, servira aussi de lieu de répétition pour les formations et de lieu d’enregistrement de concerts. Installé dans l’axe de la salle, au-dessus des gradins des chœurs, le clou du spectacle demeure l’orgue monumental conçu par le facteur d’orgue allemand Gerhard Grenzing, mais plusieurs mois seront encore nécessaires avant que ses 96 jeux et 5 055 tuyaux atteignent leur perfection harmonique. COURTESY AS ARCHITECTURE-STUDIO Ouverture, 07/11/2014. Superficie, 2 448 m² (gril compris). Coût des travaux, 35 M€ HT. Calendrier, études réhabilitation Radio France 2005/2009, chantier auditorium janvier 2012/2014. Maître d’ouvrage, Radio France. Architectes mandataires, AS.Architecture-Studio, Jean-François Bonne (associé en charge du projet) avec Gaspard Joly (chef de projet). Scénographe, Changement à vue. Acoustique, Nagata Acoustics (auditorium), Jean-Paul Lamoureux (bâtiment). Concepteur lumière, L’Observatoire 1 – 8’18’’. BET, Jacobs France (structure, fluides, VRD), Casso (Sécurité incendie). Gros-oeuvre, Spie SCGPM. Charpente, SMB. Surtoiture, Smac. Agencement bois et corps d’états secondaires, Lindner AG (auditorium), Spie Partesia (locaux supports). Equipements scénographiques hauts (dont plafond acoustique, gril, canopée) et bas (scène et motorisation scène), AMG-Féchoz. Eclairage architectural et scénique et réseaux scéniques, Cofely Ineo. Appareils élévateurs, Otis. Elévateurs scéniques, Spiralift. Textiles acoustiques, Texaa. Maille métallique cuivre, Freudenberg, Soundberg. Luminaires scéniques, Flux. Luminaires architecturaux, Bega (escaliers), Erco, Kréon (déambulatoires), Modular Lighting. Moquette, Zen de Lano. Revêtement de sols souples, Freudenberg, Nora (caoutchouc), Heuga, Interface (moquettes). Sièges auditorium sur mesure, Radio France par Quinette Gallay Renaissance. Trois questions à Christian de Pange Le directeur adjoint de la musique à Radio France, en charge de la communication, du marketing et du développement, vient réinscrire les deux réalisations de ce « versus » dans la stratégie de service public de l’institution. © LUC BOEGLY en hauteur, pour s’adapter aux les musiciens et les spectateurs. De multiples configurations d’orchestres. grande dimension (22 m de large par Le parquet de la salle est quant à lui 15 m de profondeur), afin d’accueillir en chêne massif. Les jusqu’à 120 choristes, “la scène, d’un point de vue Les musiciens, fauteuils, dessinés par les architectes et fabriqués acoustique, a été conçue comme un instrument de placés au cœur du sur mesure en pin non musique qui, à l’image dispositif global, traité, parachèvent ce savant environnement d’une peau de tambour, enveloppent acoustique. Au final, tous doit être souple pour l’espace ces éléments menuisés, vibrer et diffuser la à forte teneur acoustique musique dans le volume”, scénique. et esthétique, participent souligne le chef de de la scénographie de la salle où projet. Construite en cèdre américain, les musiciens, placés au cœur elle est agrémentée de 18 tables du dispositif global, enveloppent élévatrices, motorisées et réglables © LUC BOEGLY Scène souple comme un tambour Les parois sont composées d’éléments à facettes en panneaux GRT fixés sur les voiles et parés de polycylindre fabriqués avec les trois essences de bois, mais selon cinq types de modules empilés, de façon à créer variation et vibration. En plafond, la « canopée » – suspendue à 14,50 m de haut – constitue un mégaréflecteur acoustique ovale. Les écailles accompagnant celleci sont équipées d’un éclairage indirect. Confectionnés en bois de bouleau (masse de 120 kg/m²), ces éléments réfléchissent les sons vers © LUC BOEGLY COURTESY AS ARCHITECTURE-STUDIO/LUC BOEGLY/ADAGP Grand auditorium de la Maison de la radio 116 avenue du Président Kennedy, 75016 Paris Archicréé, Comment se concrétise la politique de service public de Radio France pour couvrir l’étendue de la production musicale (du classique au hip-hop, des concertistes aux amateurs, des mélomanes au grand public…) ? Christian de Pange, Radio France possède sept chaines de radio et quatre formations musicales (l’Orchestre national de France, l’Orchestre philharmonique de Radio France, le Chœur et la Maîtrise de Radio France). La direction de la musique, qui réunit ces formations musicales, produit environ 200 concerts par an, diffusés par France Musique, France Inter et d’autres chaines qui les retransmettent souvent par Internet et la télévision. Les quatre formations maison produisent la plus grande partie de ces 200 concerts, mais il faut également inclure les productions de musique contemporaine (festival Présences, jazz, musique de chambre…). Les orchestres et chœurs se déplacent en tournée en France et à l’étranger pour participer aux grands festivals français (Saint-Denis, Radio France Montpellier LanguedocRoussillon) ou étrangers (Prom’s de Londres, Vienne, Bucarest…). L’offre de concerts est large, avec des concerts du soir, des concerts de durée plus courte à 19 h, des concerts spécialisés, des concerts pédagogiques… Radio France dispose d’un ensemble unique de production de concerts, d’enregistrements et d’applications réalisés « à la maison ». En quoi la recréation du grand Cependant, les orchestres de la radio auditorium vient-il s’inscrire au n’ont pas pour seule mission de donner service de cette politique ? le répertoire. Leurs autres missions L’auditorium de la Maison de la radio concernent, d’une part, la pédagogie est une salle de concerts à l’adresse des jeunes “Les orchestres mais également de tous spécifiquement dédiée aux formations musicales de la radio n’ont les publics (notamment de Radio France. Elle au travers de nouvelles pas pour seule constitue un instrument formes de concerts) mission de donner et, d’autre part, les essentiel pour permettre aux orchestres de travailler le répertoire. Leurs projets menés avec les leurs programmes antennes (dramatiques autres missions de France Culture, (répétitions plus concerts) concernent la ainsi que leur son au sein enregistrements de d’un même lieu. C’est chansons de 1914/1918, pédagogie à également un très grand de musiques de films, de l’adresse des studio d’enregistrement disques, captations et capable d’offrir une jeunes mais retransmissions de tous les gamme étendue également de tous concerts…). d’utilisations, comme L’auditorium et le les publics.” l’enregistrement de studio 104 s’inscrivent musiques de films et de également comme acteurs projets radio. Avec quatre formations, majeurs dans le projet d’ouverture deux grandes salles – l’auditorium aux publics de la nouvelle Maison et le studio 104 –, deux studios de la radio en s’appuyant sur des moyens – les 105 et 106 –, des équipes activités multiples, de types concerts techniques extrêmement spécialisées et classiques, émissions publiques, les moyens de promotion des antennes, expositions, salon du livre… Qu’apporte, à l’autre bout de la chaîne pédagogique, l’auditorium de Bondy, qui héberge le conservatoire et les répétitions de la Maîtrise de Radio France ? Agés de 7 à 18 ans, les 180 élèves de la Maîtrise de Radio France sont répartis sur deux sites : le collège/lycée Jean-de-La-Fontaine à Paris (16ème) (80 élèves) et Bondy (100 élèves) où, depuis 2007, l’enseignement primaire (musique, solfège, chant et piano) est dispensé par le groupe scolaire Olympe-de-Gouges alors que celui du secondaire l’est au collège Pierre-Brossolette. Les cours de la Maîtrise, quant à eux, se déroulent, depuis 2013, au conservatoire Angèle et Roger Tribouilloy, voisin de ce dernier établissement. Cette formation musicale de Radio France alterne, en effet, les études scolaires et l’apprentissage de la musique pour donner des concerts avec les orchestres de la radio ou bien « a capella » (sans accompagnement instrumental). En hébergeant les cours de musique des collégiens, les répétitions et les concerts de la Maîtrise (une dizaine par saison), l’auditorium Angèle et Roger Tribouilloy concrétise une relation forte entre Radio France et la ville de Bondy. créé 105 é é r c i h c r a 104 créé l’espace scénique. Et si le but est d’accueillir un public plus élargi, la polyvalence n’est pas exclue ; la salle, à vocation symphonique, servira aussi de lieu de répétition pour les formations et de lieu d’enregistrement de concerts. Installé dans l’axe de la salle, au-dessus des gradins des chœurs, le clou du spectacle demeure l’orgue monumental conçu par le facteur d’orgue allemand Gerhard Grenzing, mais plusieurs mois seront encore nécessaires avant que ses 96 jeux et 5 055 tuyaux atteignent leur perfection harmonique. COURTESY AS ARCHITECTURE-STUDIO Ouverture, 07/11/2014. Superficie, 2 448 m² (gril compris). Coût des travaux, 35 M€ HT. Calendrier, études réhabilitation Radio France 2005/2009, chantier auditorium janvier 2012/2014. Maître d’ouvrage, Radio France. Architectes mandataires, AS.Architecture-Studio, Jean-François Bonne (associé en charge du projet) avec Gaspard Joly (chef de projet). Scénographe, Changement à vue. Acoustique, Nagata Acoustics (auditorium), Jean-Paul Lamoureux (bâtiment). Concepteur lumière, L’Observatoire 1 – 8’18’’. BET, Jacobs France (structure, fluides, VRD), Casso (Sécurité incendie). Gros-oeuvre, Spie SCGPM. Charpente, SMB. Surtoiture, Smac. Agencement bois et corps d’états secondaires, Lindner AG (auditorium), Spie Partesia (locaux supports). Equipements scénographiques hauts (dont plafond acoustique, gril, canopée) et bas (scène et motorisation scène), AMG-Féchoz. Eclairage architectural et scénique et réseaux scéniques, Cofely Ineo. Appareils élévateurs, Otis. Elévateurs scéniques, Spiralift. Textiles acoustiques, Texaa. Maille métallique cuivre, Freudenberg, Soundberg. Luminaires scéniques, Flux. Luminaires architecturaux, Bega (escaliers), Erco, Kréon (déambulatoires), Modular Lighting. Moquette, Zen de Lano. Revêtement de sols souples, Freudenberg, Nora (caoutchouc), Heuga, Interface (moquettes). Sièges auditorium sur mesure, Radio France par Quinette Gallay Renaissance. Trois questions à Christian de Pange Le directeur adjoint de la musique à Radio France, en charge de la communication, du marketing et du développement, vient réinscrire les deux réalisations de ce « versus » dans la stratégie de service public de l’institution. © LUC BOEGLY en hauteur, pour s’adapter aux les musiciens et les spectateurs. De multiples configurations d’orchestres. grande dimension (22 m de large par Le parquet de la salle est quant à lui 15 m de profondeur), afin d’accueillir en chêne massif. Les jusqu’à 120 choristes, “la scène, d’un point de vue Les musiciens, fauteuils, dessinés par les architectes et fabriqués acoustique, a été conçue comme un instrument de placés au cœur du sur mesure en pin non musique qui, à l’image dispositif global, traité, parachèvent ce savant environnement d’une peau de tambour, enveloppent acoustique. Au final, tous doit être souple pour l’espace ces éléments menuisés, vibrer et diffuser la à forte teneur acoustique musique dans le volume”, scénique. et esthétique, participent souligne le chef de de la scénographie de la salle où projet. Construite en cèdre américain, les musiciens, placés au cœur elle est agrémentée de 18 tables du dispositif global, enveloppent élévatrices, motorisées et réglables © LUC BOEGLY Scène souple comme un tambour Les parois sont composées d’éléments à facettes en panneaux GRT fixés sur les voiles et parés de polycylindre fabriqués avec les trois essences de bois, mais selon cinq types de modules empilés, de façon à créer variation et vibration. En plafond, la « canopée » – suspendue à 14,50 m de haut – constitue un mégaréflecteur acoustique ovale. Les écailles accompagnant celleci sont équipées d’un éclairage indirect. Confectionnés en bois de bouleau (masse de 120 kg/m²), ces éléments réfléchissent les sons vers © LUC BOEGLY COURTESY AS ARCHITECTURE-STUDIO/LUC BOEGLY/ADAGP Grand auditorium de la Maison de la radio 116 avenue du Président Kennedy, 75016 Paris Archicréé, Comment se concrétise la politique de service public de Radio France pour couvrir l’étendue de la production musicale (du classique au hip-hop, des concertistes aux amateurs, des mélomanes au grand public…) ? Christian de Pange, Radio France possède sept chaines de radio et quatre formations musicales (l’Orchestre national de France, l’Orchestre philharmonique de Radio France, le Chœur et la Maîtrise de Radio France). La direction de la musique, qui réunit ces formations musicales, produit environ 200 concerts par an, diffusés par France Musique, France Inter et d’autres chaines qui les retransmettent souvent par Internet et la télévision. Les quatre formations maison produisent la plus grande partie de ces 200 concerts, mais il faut également inclure les productions de musique contemporaine (festival Présences, jazz, musique de chambre…). Les orchestres et chœurs se déplacent en tournée en France et à l’étranger pour participer aux grands festivals français (Saint-Denis, Radio France Montpellier LanguedocRoussillon) ou étrangers (Prom’s de Londres, Vienne, Bucarest…). L’offre de concerts est large, avec des concerts du soir, des concerts de durée plus courte à 19 h, des concerts spécialisés, des concerts pédagogiques… Radio France dispose d’un ensemble unique de production de concerts, d’enregistrements et d’applications réalisés « à la maison ». En quoi la recréation du grand Cependant, les orchestres de la radio auditorium vient-il s’inscrire au n’ont pas pour seule mission de donner service de cette politique ? le répertoire. Leurs autres missions L’auditorium de la Maison de la radio concernent, d’une part, la pédagogie est une salle de concerts à l’adresse des jeunes “Les orchestres mais également de tous spécifiquement dédiée aux formations musicales de la radio n’ont les publics (notamment de Radio France. Elle au travers de nouvelles pas pour seule constitue un instrument formes de concerts) mission de donner et, d’autre part, les essentiel pour permettre aux orchestres de travailler le répertoire. Leurs projets menés avec les leurs programmes antennes (dramatiques autres missions de France Culture, (répétitions plus concerts) concernent la ainsi que leur son au sein enregistrements de d’un même lieu. C’est chansons de 1914/1918, pédagogie à également un très grand de musiques de films, de l’adresse des studio d’enregistrement disques, captations et capable d’offrir une jeunes mais retransmissions de tous les gamme étendue également de tous concerts…). d’utilisations, comme L’auditorium et le les publics.” l’enregistrement de studio 104 s’inscrivent musiques de films et de également comme acteurs projets radio. Avec quatre formations, majeurs dans le projet d’ouverture deux grandes salles – l’auditorium aux publics de la nouvelle Maison et le studio 104 –, deux studios de la radio en s’appuyant sur des moyens – les 105 et 106 –, des équipes activités multiples, de types concerts techniques extrêmement spécialisées et classiques, émissions publiques, les moyens de promotion des antennes, expositions, salon du livre… Qu’apporte, à l’autre bout de la chaîne pédagogique, l’auditorium de Bondy, qui héberge le conservatoire et les répétitions de la Maîtrise de Radio France ? Agés de 7 à 18 ans, les 180 élèves de la Maîtrise de Radio France sont répartis sur deux sites : le collège/lycée Jean-de-La-Fontaine à Paris (16ème) (80 élèves) et Bondy (100 élèves) où, depuis 2007, l’enseignement primaire (musique, solfège, chant et piano) est dispensé par le groupe scolaire Olympe-de-Gouges alors que celui du secondaire l’est au collège Pierre-Brossolette. Les cours de la Maîtrise, quant à eux, se déroulent, depuis 2013, au conservatoire Angèle et Roger Tribouilloy, voisin de ce dernier établissement. Cette formation musicale de Radio France alterne, en effet, les études scolaires et l’apprentissage de la musique pour donner des concerts avec les orchestres de la radio ou bien « a capella » (sans accompagnement instrumental). En hébergeant les cours de musique des collégiens, les répétitions et les concerts de la Maîtrise (une dizaine par saison), l’auditorium Angèle et Roger Tribouilloy concrétise une relation forte entre Radio France et la ville de Bondy. créé 105