UnitY FR.qxd - TC Electronic

TABLE DES MATIÈRES
1
INTRODUCTION
2
CARACTÉRISTIQUES TECHNIQUES
3
CODES DE LICENCE
4
INSTALLATION DU LOGICIEL 02R
6
PRISE EN MAIN
8
PILOTAGE DES MOTEURS
9
GESTION DES PRÉSÉLECTIONS
10
DÉPARTS
11
RETOURS
(ROUTAGE STANDARD OU ÉTENDU)
12
RETOURS
(ROUTAGE STANDARD)
15
RÉVERBÉRATION M2000 D.C.
20
FINALIZER D.C.
27
AUTOMATION
34
PAGE UTILITY
NUMÉRO DE SÉRIE, CODES DE LICENCE
35
OPTIONS D’E/S NUMÉRIQUES
36
MISE À JOUR DU SYSTÈME D’EXPLOITATION
39
FONCTIONS DE LA VERSION DE 2 DE LA YAMAHA 02R
40
CONSIGNES DE SÉCURITÉ
44
TC Electronic, Sindalsvej 34,
Version française Rev 4 - SW - V 2.20
DK-8240 Risskov - [email protected]
Prod. No: 606063211
BIENVENUE
2
Félicitations ! Nous tenons à vous féliciter d’avoir choisi la nouvelle carte
d’extension UNIT•Y de TC Electronic. Celle-ci va transformer votre façon de travailler
avec la console numérique Yamaha 02R™.
Jusqu'alors, les cartes additionnelles pour la console Yamaha 02R n'étaient que des cartes
d'extension d'entrées/sorties. La nouvelle carte TC UNIT•Y redéfinit l'utilité de ces ports
d'extension grâce à ses possibilités de traitement sonore.
Les utilisateurs habitués aux effets Ultimate Sound de TC Electronic placeront
certainement très rapidement les algorithmes de réverbération et d’effets de cette carte
parmi leurs préférés. L'intégration de ces effets à la O2R permet une approche totalement
novatrice des effets sonores.
La carte UNIT•Y apporte à la Yamaha 02R plus qu'un simple module d'effets. Les signaux
audio sont traités en 24 bits en interne, ses paramètres peuvent être automatisés, elle
bénéficie d'une horloge système optimisée et d'un Dithering en sortie.
L’acquisition d’un nouvel appareil, suppose toujours une phase d'apprentissage. En ce qui
concerne la UNIT•Y, l'équipe TC s'en est chargé. Nous avons pris connaissance des
moindres détails de la 02R afin d'intégrer au mieux les effets TC à votre environnement de
mixage habituel.
La carte UNIT•Y dispose de son propre processeur DSP, d'un co-processeur exclusif, d'un
processeur hôte et d'autres circuits associés qui lui permettent de faire fonctionner de
manière totalement autonome les programmes développés par TC Electronic.
La carte peut même se faire adjoindre des entrées/sorties numériques afin d'étendre les
capacités d'accueil de la console.
Une 02R standard peut gérer simultanément 40 signaux externes ainsi que deux effets
stéréo internes Yamaha, pour un total de 44 voies.
Equipée d'une carte UNIT•Y, elle peut gérer 44 signaux externes, deux effets stéréo
internes Yamaha, plus deux effets TC internes, pour un total de 52 voies de signaux audio.
Options
La carte possède de nouvelles fonctions. Vous trouverez de plus amples renseignements
sur notre site Internet.
www.tcelectronic.com
CARACTÉRISTIQUES TECHNIQUES
3
Traitement
Résolution d’entrée (signaux provenant de la 02R)
Résolution de sortie (vers la 02R)
Nombre de moteurs par carte UnitY
Fréquences d’échantillonnage
Temps de traitement
24 bits
24 bits
Un ou deux
Identiques à celles reconnues par
la 02R
18 cycles
0,135 ms à 44,1 kHz
0,375ms à 48 kHz
présélections
Nombre de présélections
Transfert et chargement des présélections
Autonomie de la pile de sauvegarde
250 maximum par carte
Via les ports MIDI de la 02R
>10 ans
Automation
Automation des mémoires de scènes
Automation dynamique
Totalité des paramètres de
présélection
16 paramètres par carte
Carte d’extension d’E/S externe*
Nombre maxi. de canaux sur les entrées externes
Nombre maxi. de canaux sur les sorties externes
Résolution des E/S externes
Types de cartes
8
8
24 bits
Formats AES/EBU ou ADAT/TDIF
Général
Normes de compatibilité électromagnétique
Normes de sécurité
Nombre de cartes UnitY utilisables simultanément
Dimensions, carte mère
Dimensions, carte d’entrées/sorties externe
Dimensions totales de l’ensemble
EN55103-1 et EN55103-2
FCC, partie 15, Classe B
CISPR 22, Classe B
IEC 65, EN 60065, CSA E65
Jusqu’à 4 cartes par 02R
111 x 223 mm
111 x 88 mm
111 x 311 mm
Notes :
* Uniquement les cartes UnitY équipées d’une carte d’extension d’entrées/sorties. D’autres
formats numériques seront disponibles dans le futur. Veuillez consulter notre site Internet.
www.tcelectronic.com
Caractéristiques techniques sujettes à modifications sans préavis.
IMPORTANT : LICENCE INITIALE
4
Votre carte cessera de fonctionner après 100 heures d’utilisation si vous ne vous
procurez pas la Licence initiale.
Construit autour d'une architecture logicielle ouverte, la carte UNIT•Y peut effectuer de très
nombreuses tâches. Chaque carte offre une période d'essai variable des différents
modules de traitements disponibles au jour de la production.
Le prix de la carte inclut une licence pour un module de logiciel TC. Les modules pour
lesquels aucune licence n’aura été acquise cesseront de fonctionner au terme de la
période de démonstration. Avant la fin de la période d'essai de 100 heures d'utilisation de
la 02R, veuillez contacter les bureaux de TC Electronic au Danemark) ou en Californie
(USA) et nous indiquer les modules dont vous souhaitez conserver l'usage. Chaque fois
que vous placez la console 02R sous tension et que vous passez sur les pages de
réglages de la UNIT•Y, vous êtes informés du temps d'essai restant. N'oubliez pas de faire
valider les modules souhaités avant l'expiration de cette période d'essai.
Deux modules logiciels sont disponibles aujourd'hui. Ils reprennent le nom de leurs
célèbres homologues matériels suivi des initiales "D.C." pour Direct Control.
M2000 D.C. : Réverbération et multi-effets
Deux effets indépendants utilisables simultanément.
Finalizer D.C. : Processeur de correction dynamique multibande
Compresseur/Limiteur/Expanseur 3 bandes stéréo en entrée/sortie tous utilisables
simultanément.
OBTENTION
DE LA LICENCE INITIALE
1 Veillez noter le numéro de série inscrit sur la face arrière de la carte
2A Rendez-vous sur notre site Internet www.tcelectronic.com et plus précisément sur les
pages consacrées à la carte UnitY. Recherchez le formulaire intitulé Initial License
remplissez-le puis renvoyez-le nous.
2B Contactez-nous par fax. Remplissez le formulaire Initial License fourni avec la carte.
Pour l’Europe, veuillez composer le : +45 8621 7598.
2C Contactez votre revendeur. Indiquez lui le numéro de série de votre carte et les
modules dont vous souhaitez conserver l’usage.
3 Vous recevrez un code de Licence sous 24 h (jours ouvrables)*. Si vous passez par
votre revendeur, le délai est de quelques jours.
4 Saisissez le code de licence dans la page Utility, puis appuyez sur la touche ENTER.
Note: La Licence Initiale vous est accordée gratuitement.
Pour de plus amples informations concernant les codes de licence, reportez-vous au chapitre consacré à la
page Utility.
* TC s’efforce de fournir à ses clients les codes de licence dans les délais impartis. Toutefois, TC ne pourra être
tenu pour responsable d’un retard de communication de ces codes ou de dommages pouvant en découler.
LICENCE OPTIONNELLE
5
Si vous souhaitez acquérir d’autres modules logiciels :
Lorsque vous achetez une carte UNIT•Y, la Licence Initiale vous est accordée gratuitement,
sur simple demande.
Pour pouvoir utiliser d’autres modules logiciels, il vous suffit d’acquérir des licences
optionnelles supplémentaires. Les licences ne peuvent être utilisées que sur les cartes
enregistrées. Veillez contacter votre revendeur TC pour connaître le prix exact des
modules. Deux modules logiciels sont disponibles aujourd’hui, dont un correspondant à
votre Licence Initiale décrite en page 4. Ils reprennent les noms de leurs célèbres
homologues matériels suivi des initiales “DC” (Direct Control). N’hésitez pas à consulter
régulièrement le site Internet de TC Electronic pour connaître les modules disponibles.
• M2000 D.C. : Réverbération et multi-effets
Deux effets indépendants utilisables simultanément.
• Finalizer D.C. : processeur multibande de traitement dynamique
Compresseur/Limiteur/Expandeur 3 bandes stéréo en entrée/sortie tous utilisables en
même temps.
Si vous disposez de licences pour 2 modules, vous pouvez affecter un moteur au Finalizer
D.C et l’autre au M2000 ou bien affecter les deux aux M2000 D.C.
Certaines limitations quant au nombre de moteurs utilisables simultanément risquent de
s’appliquer avec les modules futurs.
OBTENTION
DE LA LICENCE OPTIONNELLE
1 Veuillez noter le numéro de série inscrit sur la face arrière de la carte.
2A Consultez notre site Internet www.tcelectronic.com, recherchez le formulaire intitulé
Optional License, remplissez-le et renvoyez-le nous.
2B Contactez-nous par fax. Remplissez le formulaire intitulé Optional License fourni
avec la carte. Pour l’Europe : +45 8621 7598.
2C Contactez votre revendeur. indiquez-lui le numéro de série de votre carte et les
modules que vous souhaitez acquérir.
3 Vous recevrez un code de Licence sous 24 heures (jours ouvrables)*. Si vous
passez par votre revendeur, le délai est de quelques jours.
4 Saisissez votre code de licence dans la page Utility et appuyez sur la touche
ENTER.
Note : Le montant de la licence optionnelle est débité sur le compte de votre carte de crédit.
Pour de plus amples informations concernant les codes de licence, reportez-vous au chapitre Utility.
INSTALLATION DU LOGICIEL 02R
6
Le système d’exploitation de votre console 02R est sauvegardé dans deux EPROM
internes. Dans ce manuel, il sera fait référence à ce système d’exploitation sous le nom de
02R OS.
Deux nouvelles EPROM sont livrées avec chaque carte TC UNIT•Y, et doivent être
installées avant que vous ne puissiez vous en servir.
Quelle que soit la version du logiciel que vous utilisez, celui-ci doit être remplacé par le
logiciel livré avec la carte UNIT•Y.
En coopération avec Yamaha, TC fournit avec la UNIT•Y la version la plus récente en date
du système d'exploitation de la 02R sous forme d'EPROM*.
La version 2.10 de la carte UNIT•Y fonctionne avec la version de Novembre 1998 du
système d'exploitation de la 02R.
L'installation des EPROM doit être effectuée exclusivement par un technicien qualifié.
Les EPROM doivent être remplacées exclusivement par un ingénieur agréé Yamaha ou
TC. Toute tentative de remplacement des EPROM par une personne non autorisée risque
d'entraîner la perte des données internes et annulerait la garantie de la console.
Avant d’installer l’EPROM version 2, nous vous conseillons d’effectuer une sauvegarde des
informations importantes sur un appareil de stockage externe, comme le gestionnaire de
données MIDI YAMAHA MDF-2.
MISE
À JOUR DE LA VERSION V1 DU LOGICIEL YAMAHA
02R
Un des principaux intérêts de l’installation de la carte UNIT•Y sur votre console est lié
au nombre important de fonctions nouvelles de la version 2 qui seront disponibles sur
votre O2R après cette mise à jour. Consultez attentivement les dernières pages de ce
manuel afin d’obtenir un résumé de ces nouvelles fonctions. Si vous désirez obtenir
une nouvelle version complète du manuel de la version 2 de l’O2R YAMAHA, veuillez
contacter votre revendeur.
Lors de la première mise sous tension de l’O2R après l'opération de mise à jour, les
mémoires de Scène (Scene Memory) et de Mixage automatique (Automix Memory)
sont automatiquement mises à jour en version 2 de l’O2R.
Une icône en forme de montre apparaît sur l’écran pendant la mise à jour.
Le mixage automatique en cours n’est cependant pas mis à jour. Afin de procéder à
cette mise à jour, vous devez le sauvegarder sur l'une des 16 mémoires de mixage
automatique avant d’installer l’EPROM V2.
Ne placez pas l’O2R hors tension tant que l’horloge est affichée. Cela détruirait
toutes les informations stockées !
INSTALLATION DU LOGICIEL 02R
PANNEAU ARRIÈRE
5
3
1
6
4
2
+4dB
ET ENLEVEZ LE PANNEAU
INPUT
INPUT
INPUT
INPUT
23
21
19
17
INPUT A
R
INPUT
B
L
-10dBV
R
10 VIS
R
INPUT A
INPUT
B
INPUT
INPUT
B
2
R
2 -10dBV
1 +4dB
STUDIO C- R
2TR IN
MONITOR MONITOR
OUT +4dB OUT +4dB STEREO OUT ANALOG ANALOG
INPUT
INPUT
INPUT
INPUT
INPUT
INPUT
INPUT
INPUT
INPUT
INPUT
INPUT
INPUT
24
22
20
18
16
15
14
13
12
11
10
9
INSERT
I/O
0dB
8
INSERT
I/O
0dB
7
SLOT 4
COAXIAL
POWER
AES/EBU
OUT
IN
ON/ OFF
COAXIAL
2
75Ω
ON
STEREO OUT
DIGITAL
METER
SMPTE
MTC
THRU
TIME CODE INPUT
OFF
MIDI
1
3
WORD CLOCK
OUT
AES/EBU
2TR IN DIGITAL
IN
TO HOST
SLOT 2
10 vis
REMPLACEZ SOIGNEUSEMENT LES DEUX
REPÈRES (ENCOCHES) SUR LES PUCES
Panneau arrière
EPROM. NOTEZ
LE SENS DE
02R V2.1x TC (O)
XT
93
8
R
LES
1
+4dB
R
L
: RETIREZ
L
L
AUX SEND
L
L
DE L’02R
XT
93
6
7
02R V2.1x TC (E)
INSERT
I/O
0dB
6
PRISE EN MAIN
8
Après l'installation du logiciel fourni avec la carte UNIT•Y, vous devriez voir l'écran de
démarrage de la Version 2 quelques secondes après la mise sous tension de la console. Si
rien ne se passe, cela signifie que les EPROM n'ont pas été installées correctement.
Ne laissez pas votre console sous tension si l'écran reste noir.
Pour vérifier la mise à jour du système d'exploitation de la console O2R, maintenez la
touche UTILITY enfoncée lors de la mise sous tension de la console. Le système
d'exploitation O2R de l'UNIT•Y s'identifiera par exemple comme 2.042TC.
Lorsque vous avez vérifié le bon fonctionnement de la console, placez-la à nouveau hors
tension. Vous pouvez maintenant installer la carte UNIT•Y sur un des supports spécifiques.
QUEL
SUPPORT UTILISER POUR LA CARTE
UNIT•Y ?
La carte UNIT-Y peut être installée dans n'importe quel emplacement. Vous pouvez
utiliser plusieurs cartes simultanément, mais une seule d'entre-elles peut exploiter les
fonctions de routage Extensive Routing. Une carte Unit-Y utilisant le routage Extensive
Routing se place dans l'emplacement 3 afin de vous laisser la possibilité d'utiliser les
sorties analogiques de la 02R.
Chaque carte se pilote depuis les 3 écrans LCD de la 02R. Les menus de réglages sont
accessibles en maintenant enfoncée la touche FLIP, puis en faisant passer la 02R en mode
MIDI REMOTE. Vous pouvez passer sur la page 5/5 au moyen de la touche MIDI.
La première fois que vous sélectionnez la carte UNIT•Y, choisissez un numéro REMOTE
en accord avec l'emplacement que vous avez choisi pour la carte UNIT•Y. Pour une carte
connectée sur l'emplacement n° 1, choisissez REMOTE 1. Pour une carte connectée sur
l'emplacement
n° 2, choisissez REMOTE 2, etc. Quand le numéro REMOTE choisi est correct, passez à
l'écran TC Electronic grâce à la molette.
Les 20 faders contrôlent à présent les moteurs UNIT•Y tel que cela est décrit dans ce
manuel.
Pour quitter le mode de contrôle du UNIT•Y, maintenez la touche FLIP enfoncée un court
instant ou appuyez sur n'importe quelle autre touche de l'écran de la O2R (par exemple la
touche VIEW).
GESTION DES MOTEURS DSP
9
Chaque moteur DSP du l'UNIT•Y possède sa propre page de paramètres contrôlés par le
curseur et la mollette de sélection, et dont certains sont affectés à différents faders.
Les paramètres des faders peuvent être automatisés de façon dynamique.
Moteur DSP 1 : Fader 1-8
Moteur DSP 2 : Fader 9-16
Sortie mixage : Fader stéréo 1-4
Pour naviguer entre les différents écrans de l'UNIT•Y, plusieurs méthodes sont possibles :
Si la fonction Fader Touch Select est activée dans la page de préférences de la O2R,
touchez les faders 1-8 pour passer sur l'écran du moteur DSP 1 de l'UNIT•Y. Touchez les
faders 9-16 pour passer à l'écran du moteur DSP 2. Touchez l'un des faders stéréo pour
afficher l'écran principal.
Si vous vous trouvez sur l'une des pages de réglage de la carte Unit-Y, il suffit d'appuyer
sur l'une des touches de sélection situées au dessus des Faders stéréo pour revenir sur la
page principale.
Pour passer sur la page du Moteur 1, appuyez sur l'une des touches de sélection situées
au-dessus des Faders 1 à 8.
Pour passer sur la page du Moteur 2 ; appuyez sur l'une des touches de sélection situées
au-dessus des Faders 9 à 16.
Vous pouvez enfin vous déplacer d'un écran à un autre en utilisant les fonctions
spécifiques situées en bordure de l'écran.
La gestion des présélections est entièrement effectuée à partir de l'écran principal de la
carte UNIT•Y.
L'automation dynamique s'effectue à partir des écrans individuels des moteurs DSP.
GESTION DES PRÉSÉLECTIONS
10
Les Presets sont stockés sur les cartes Unit-Y. Vous pouvez ainsi conserver vos Presets si
vous décidez d'installer votre carte sur une autre console 02R.
La gestion des présélections s'effectue depuis le menu principal. Vous devez tout d'abord
choisir le moteur que vous désirez sauvegarder ou charger, puis utilisez la fonction
PRESET comme pour les autres écrans. La 02R est, par ailleurs, dotée de deux touches
de sélection des effets vous permettant de sélectionner directement le moteur désiré.
Sélection du port
Sélection du moteur
Liste des Presets
Bulk Dump MIDI
(Presets)
Fenêtre Title Edit
Commandes Title Edit
Enregistrement, chargement,
effacement des Presets
Menu principal de la fenêtre UNIT•Y
Lorsqu’une mémoire de Scène de la 02R est rechargée, les Presets et le routage des
moteurs de la carte Unit-Y le sont également. La mémoire de Scène sait quel Preset est
utilisé sur quel moteur. Tous les paramètres se rapportant aux Faders se calent sur les
valeurs sauvegardées dans la Scène. Toutes les données non Fader de la carte Unit-Y
sont perdues si vous ne les sauvegardez pas dans un emplacement Preset.
Pour utiliser les Presets de la carte Unit-Y et les mémoires de Scène :
1. Sauvegardez les réglages que vous souhaitez associer à une Scène dans l'un des
Presets de la carte Unit-Y.
2. Sauvegardez ensuite la Scène sur la 02R.
Les 100 premiers Presets de la liste sont des présélections ROM (inaltérables par les
fonctions Store ou Clear). Elles sont signalées par le symbole ":". Les présélections
suivantes sont des présélections RAM dans lesquelles vous pouvez sauvegarder vos
propres réglages. Elles sont signalées par le symbole ".". Les présélections à partir du
n° 99 peuvent être modifiées et remplacées.
1 à 99 : ROM réservées (1 à 49 : M200 DC ; 50 à 59 : Finalizer DC ; 60 à 99 : Réservés).
100 à 199 : RAM. Autres présélections d'usine (peuvent être remplacées) : 200 à 250. Ce
sont les présélections RAM vierges qui sont au préalable proposées à l'utilisateur lors de
l'utilisation de la fonction de sauvegarde.
DÉPARTS
11
L'affectation des signaux dans la carte Unit-Y s'effectue en partie au niveau du menu
principal de la carte Unit-Y et en partie au niveau de l'écran DIO de la 02R (voir cidessous).
Les réglages de routage en vigueur sur l'écran DIO de la O2R et sur le menu principal de
la Unit-Y peut être différent d'une Scène à l'autre.
Numéro du port
Note :
Pour accéder au
menu Main L/R
Insert, doublecliquez sur Enter
avec le curseur
ici. Les retours
d’insertion se
configurent dans
le menu Main :
Sélectionnez ET
L.R.
Choix du signal
Note :
Pour accéder
aux Aux 7 et 8,
double-cliquez
sur Enter avec le
curseur ici
Menu de sélection de sortie de la 02R
Vous pouvez diriger un signal de votre choix aux moteurs de la Unit-Y parmi les signaux
proposés ci-dessus. Lorsqu'une carte Unit-Y est placée dans le port 1 ou 2, ses moteurs
peuvent reprendre le signal des bus Aux 1, 2, 5, 6, 7 ou 8, les Bus 5 à 8, la sortie stéréo
générale ou l'insertion générale. Les voies micro 5 à 8 ou 13 à 16 peuvent également être
utilisées comme départs si vous appuyez deux fois sur la touche Enter sur l'icône L/R au
niveau du bus 5 ou 8. Le moteur 1 peut également servir de processeur d'insertion sur le
bus stéréo.
Exemple :
Pour diriger le bus Aux 7 vers le moteur 1, appuyez sur la touche DIO afin de passer sur le
menu d'affectation des signaux de la 02R illustré ci-dessus.
Dans la colonne 7, allez sur l'icône Aux. Si elle indique la valeur "1", sélectionnez la valeur
"7" en cliquant deux fois sur la touche Enter. Allez ensuite sur le menu principal de la carte
Unit-Y en maintenant enfoncée la touche FLIP, puis amenez le curseur sur l'icône Input
Select, et tournez la molette Parameter jusqu'à ce que la valeur "7" s'affiche à l'écran.
Le bus Aux 7 est à présent dirigé à la fois vers le moteur 1 de la carte Unit-Y et vers l'effet
RETOURS
12
ROUTAGE STANDARD OU ÉTENDU
TA P E
MIC
MIC
1-8
9-16
1-8
9-16
STEREO
17/18
19/20
23/24 Analog
TA P E
YAMAHA 02R
SLOT 4
21/22 Analog
SLOT 3
Analog
Mic
9-16
SLOT 2
19/20 Analog
2Trk SPDIF
Analog
Mic
1-8
SLOT 1
17/18 Analog
2Trk AES/EBU
Le schéma ci-dessous vous indique l’affectation des entrées standard de la console
Yamaha 02R. Pour utiliser une carte placée dans le port 3 ou 4, il vous faut désactiver les
groupes de 8 entrées analogiques.
FA D E R S
21/22
23/24
Routage d'entrée standard
À partir de la version 2.1 de système d’exploitation, la carte Unit-Y offre de nouvelles
possibilités de retour de signaux. Vous pouvez à présent conserver toutes vos
configurations d’affectation, que la carte Unit-Y soit dotée d'entrée/sortie ou non.
SLOT 3
Analog
Mic
9-16
UNIT•Y
SLOT 4
TA P E
TA P E
MIC
MIC
L/R
1-8
9-16
1-8
9-16
DIRECT
YAMAHA 02R
STEREO
17/18
19/20
23/24 Analog
Analog
Mic
1-8
21/22 Analog
SLOT 2
19/20 Analog
2Trk SPDIF
SLOT 1
17/18 Analog
2Trk AES/EBU
Si vous possédez une carte Unit-Y dotée d'une E/S, vous pouvez affecter au bus stéréo
général un nombre plus important de signaux externes et d'effets.
FA D E R S
21/22
23/24
Ports 3 ou 4, routage étendu
RETOURS
13
ROUTAGE ÉTENDU
Il est possible d’utiliser la fonction de routage étendu (Extended Routing) sur une carte
UNIT•Y placée dans le port d’extension 3 ou 4, en appuyant sur la touche EXT RT du
menu principal/ Mes réglages de routage étendu son pris en compte lors de la sauvegarde
des scènes. Cependant, il est préférable de passer en mode de routage étendu au début
du mixage et pas pendant le traitement des signaux audio.
Le schéma ci-dessous vous montre le menu principal d'une carte Unit-Y dotée d'une carte
d'extension DIO (entrée/sortie numérique).
Retour "St LR" : Le signal est dirigé directement vers le bus stéréo général.
Retour "21.22" : Le signal est affecté à la voie 21/22.
Retour "OUT5.6" "OUT7.8" : Le signal est dirigé vers les sorties de la carte.
Appuyez sur cette
touche pour activer la
fonction de routage
étendu
De nouvelles
options de routage
sont disponibles
lorsque le routage
étendu est activé,
Menu principal. Routage étendu, carte équipée de l’extension DIO.
Appuyez sur cette
touche pour activer la
fonction de routage
étendu
Menu principal. Routage étendu, carte non équipée de l’extension DIO
Différentes
options de
routage
RETOURS
14
ROUTAGE ÉTENDU
Impossibilité d’activer le routage étendu
Vous pouvez remarquer que la touche d'activation du routage étendu est grisée lorsque le
port d'installation de la carte Unit-Y est sélectionné pour le retour des signaux. Allez dans
ce cas au paramètre de sélection du signal d'entrée de la page DIO de la 02R, puis activez
les entrées analogiques au niveau de ce port au lieu de celui de la carte. Il est à présent
possible d'activer le routage étendu et, par conséquent, d'utiliser simultanément les entrées
analogiques et les signaux de la carte Unit-Y.
Quand utiliser le routage étendu
Il est recommandé de ne pas utiliser les fonctions de routage étendu dans les cas suivants
1) Les fonctions de routage étendu ne sont pas disponibles lorsque la 02R est équipée
d'une carte de mise en cascade Yamaha.
2) Il n'est pas possible de faire passer deux cartes Unit-Y en mode de routage étendu en
même temps.
Synoptique du trajet du signal en mode de routage étendu :
External Inputs
5.6 & 7.8
Unit•Y DSP Section
ENG 1
Eng 1
Fader
Ext Input 5.6
Fader
Eng 2
Fader
Ext Input 7.8
Fader
ENG 2
I/O Option
Slot Sends
5, 6, 7 & 8
Main L/R Direct
Stereo Fader 21/22
Mono
Stereo
Carte UNIT•Y dont le routage est activé
Production stéréo au moyen d’une carte UNIT•Y avec routage étendu activé
Pour faire revenir les deux moteurs directement dans le bus stéréo général, sélectionnez
"St LR" au moyen des sélecteurs de sortie depuis le menu principal de la Unit-Y.
Relevez les Faders des moteurs afin que les signaux de retours soient dirigés directement
vers le bus stéréo. Si votre carte Unit-Y est équipée de l'extension entrée/sortie numérique,
vous pouvez faire revenir directement deux signaux stéréo supplémentaires (5.6 et 7.8)
RETOURS
ROUTAGE STANDARD SANS CARTE D’E/S
15
Cartes UNIT-Y non équipées de la carte d’E/S
Si la carte est placée dans le port 1, les retours des deux moteurs stéréo de la UNIT-Y se
font au niveau des entrées magnéto Tape 5 à 8. Il est possible de les mélanger à une paire
stéréo au moyen des sélecteurs d'affectation des retours. Vous obtenez ainsi un signal
stéréo composite sur les entrées Tape 5/6 ou 7/8.
Si la carte est placée dans le port 2, les retours des deux moteurs stéréo de la carte
UNIT-Y se font au niveau des entrées magnéto Tape 13 à 16. Il est possible de les
mélanger à l'une des paires stéréo au moyen des sélecteurs d'affectation des retours.
Vous obtenez ainsi un signal stéréo composite sur les entrées Tape 13/14 ou 15/16.
Vous pouvez régler ou mixer les niveaux de retours des moteurs par le biais des Faders
de sortie des moteurs 1 et 2. Pour ce faire, placez-vous sur l'un des écrans de la carte
UNIT-Y, puis servez-vous des deux premiers Faders stéréo de la 02R.
Si la carte est placée dans le port 3, les retours des moteurs de la carte UNIT-Y se font au
niveau des entrées micro 5 à 8.
Si la carte est placée dans le port 4, les retours des moteurs de la carte UNIT-Y se font au
niveau des entrées micro 13 à 16.
Note : Une carte dépourvue d’E/S ne peut accomplir que les tâches des ports 3 et 4 si
vous utilisez le routage étendu, sauf si vous pouvez vous passer de 8 entrées analogiques.
Si vous utilisez le retour d’insertion du bus stéréo, les signaux réinjectés sont également
disponibles sur les canaux 5/6 (veillez à surveiller les niveaux pour éviter l’annulation de
phase).
Stereo
Mono
02R bus
Slot Input 5/6
Slot Input 7/8
Engine Fader
Engine 1
Output Select
Input Select
Slot Send 5
Slot Send 6
Slot Send 7
Slot Send 8
Engine 2
Carte UNIT•Y non équipée de la carte d’E/S numérique
Exemple 1 : Production stéréo au moyen de la carte d’entrée/sortie numérique
Pour faire revenir les deux moteurs d'une carte UNIT-Y placée dans le port 2 sous la forme
d'un seul et même retour, allez à l'écran principal de la carte UNIT-Y, puis sélectionnez la
même destination au moyen des sélecteurs d'affectation ("15.16", par exemple).
Relevez ensuite les Faders des deux moteurs (Faders stéréo 17/18 et 19/20) jusqu'à 0 dB
Faites repasser les Faders de la 02R en mode normal, puis relevez les Faders des entrées
magnéto Tape 15 et 16. Il est de coutume de les affecter en paire stéréo.
RETOURS
ROUTAGE STANDARD SANS CARTE D’E/S
Sélection d’entrée
16
Sélection de sortie
Les “x” indique
qu’aucune extension
d’E/S n’est
disponible
Faders des moteurs
Ecran de réglage principal d’une carte UNIT•Y dépourvue de carte d’’E/S
Exemple : Production d’effet Surround 5.1 au moyen d’une carte UNIT•Y dépourvue
de carte d’E/S
Pour faire revenir les moteurs d'une carte UNIT-Y placée dans le port 2 dans une
configuration Surround discrète, allez à l'écran principal de la UNIT-Y, puis affectez-la
destination "13.14" au moteur 1 et la destination "15.16" au moteur 2 par le biais des
sélections d'affectation.
Montez ensuite les Faders des moteurs (Faders stéréo 17/18 et 19/20) jusqu'à 0 dB.
Placez à nouveau les Faders de la 02R en mode normal, puis montez les Faders des
entrées magnétophone Tape 13 et 16. Il est de coutume de les affecter en paire stéréo.
Passez ensuite aux réglages d'affectation Surround.
Affectez l'entrée Tape 13 au canal avant gauche et l'entrée Tape 14 au canal avant droit.
Affectez l'entrée Tape 15 au canal arrière gauche et l'entrée Tape 16 au canal arrière droit.
Tout canal central éventuel doit être réalisé par le mixage des canaux avant droit et gauche
dont le niveau est abaissé de 6 dB par rapport aux canaux avant d'origine. Par ailleurs, tout
canal de Subwoofer éventuel doit être obtenu par mixage des quatre retours d'effets.
Les présélections de mixage Surround proposées sur la carte UNIT-Y reprennent cette
configuration. Elles portent toutes le nom "5.1xxx".Le moteur 1 se charge des canaux avant
tandis que le moteur 2 se charge des canaux arrière.
RETOURS
17
ROUTAGE STANDARD AVEC DIO
Cartes UNIT•Y avec extension d’E/S
Si la carte est placée dans le port 1, les retours des deux moteurs stéréo de la UNIT-Y se
font sur les entrées magnéto Tape 5 à 8 ou peuvent être dirigés vers les sorties 5 à 8 de la
carte. Le retour des signaux externes se fait sur les entrées Tape 1 à 8 comme pour
n'importe quelle carte d'entrée/sortie Yamaha traditionnelle. Les entrées externes 5/6 et/ou
7/8 peuvent être mixées avec les effets de la UNIT-Y à une résolution de 24 bits. Ce
prémixage est ensuite dirigé aux entrées Tape 5/6 et 7/8. Il est possible d'automatiser le
niveau de ce prémixage.
Si la carte est placée dans le port 2, les retours des deux moteurs stéréo de la UNIT-Y se
font sur les entrées magnéto Tape 13 à 16 ou peuvent être dirigés vers les sorties 5 à 8 de
la carte. Le retour des signaux externes se fait sur les entrées Tape 9 à 16 comme pour
n'importe quelle carte d'entrée/sortie Yamaha traditionnelle. Les entrées externes 5/6 et/ou
7/8 peuvent être mixées avec les effets de la UNIT-Y à une résolution de 24 bits. Ce
prémixage est ensuite dirigé aux entrées Tape 13/14 et 15/16.
Si la carte est placée dans le port 3, les retours des deux moteurs stéréo de la UNIT-Y se
font sur les entrées micro 5 à 8 ou peuvent être dirigés vers les sorties 5 à 8 de la carte
Le retour des signaux externes se fait sur les entrées micro 1 à 16 comme pour n'importe
quelle carte d'entrée/sortie Yamaha traditionnelle. Les entrées externes 5/6 et/ou 7/8
peuvent être mixées avec les effets de la UNIT-Y à une résolution de 24 bits. Ce
prémixage est ensuite dirigé aux entrées micro 5/6 et 7/8.
Ext. Input 1/2
Ext. Input 3/4
Ext. Input 5/6
Ext. Input 7/8
Slot Input 1/2
Slot Input 3/4
Slot Input 5/6
Slot Input 7/8
Ext Input Fader
Engine Fader
Engine 1
I/O Extension
Output Select
Input Select
Engine 2
Ext. Output 1
Ext. Output 2
Ext. Output 3
Ext. Output 4
Ext. Output 5
Ext. Output 6
Ext. Output 7
Ext. Output 8
Carte UNIT•Y équipée de l’extension DIO
02R bus
Stereo
Mono
Slot Send 1
Slot Send 2
Slot Send 3
Slot Send 4
Slot Send 5
Slot Send 6
Slot Send 7
Slot Send 8
RETOURS
ROUTAGE STANDARD AVEC EXTENSION DIO
18
Si la carte est placée dans le port 4, les retours des deux moteurs stéréo de la UNIT-Y se
font sur les entrées micro 13 à 16 ou peuvent être dirigés vers les sorties 5 à 8 de la carte
Le retour des signaux externes se fait sur les entrées micro 9 à 16 comme pour n'importe
quelle carte d'entrée/sortie Yamaha traditionnelle. Les entrées externes 5/6 et/ou 7/8
peuvent être mixées avec les effets de la UNIT-Y à une résolution de 24 bits. Ce
prémixage est ensuite dirigé aux entrées micro 13/14 et 15/16. Pour régler ou mixer les
niveaux de retours des moteurs et des entrées externes 5 à 8, placez-vous sur l'un des
écrans de réglages de la carte UNIT-Y, puis servez-vous des quatre Faders de sortie.
Note : Si vous utilisez le retour d'insertion du bus stéréo, les signaux de retours seront
également présents sur les voies 5/6. N'oubliez pas alors de baisser le niveau de ces voies
afin d'éviter toute annulation ou boucle de phase. Si votre carte UNIT-Y est dotée de
l'extension DIO, il est en général préférable de faire ressortir le Finalizer directement par la
carte.
Sélection d’entrée
Sélection de sortie
Le message “ON”
indique que
l’extension I/O est
active. Les réglages
peuvent être édités.
Faders de sortie
Faders des entrées externes
Fenêtre de réglage principal d’une carte UNIT•Y équipée de l’extension DIO
DANS
QUEL PORT FAUT-IL PLACER LA CARTE
UNIT•Y ?
Si vous optez pour le routage standard, la carte UNIT-Y peut être placée dans
n'importe quel port. Plusieurs cartes peuvent être utilisées simultanément.
Signaux d’une carte UnitY dans le port 1, dirigés aux entrées Tape 1 à 8.
Signaux d’une carte UnitY dans le port 2, dirigés aux entrées 9 à 16.
Signaux d’une carte UnitY dans le port 3, dirigés aux entrées micro 1 à 8.
Signaux d’une carte UnitY dans le port 4 dirigés aux entrées micro 9 à 16.
RETOURS
ROUTAGE STANDARD AVEC EXTENSION DIO
19
Exemple 1. Production stéréo au moyen d'une carte UNIT-Y avec extension DIO.
Pour faire revenir les deux moteurs d'une carte UNIT-Y placée dans le port 4 sous la forme
d'un seul et même retour, allez à l'écran principal de la UNIT-Y, puis sélectionnez la même
destination au moyen des sélecteurs d'affectation ("15.16", par exemple).
Relevez ensuite les Faders des deux moteurs (Faders stéréo 1 et 2) jusqu'à 0 dB.
Les entrées externes 7/8 de la carte UNIT-Y sont mélangées aux retours des moteurs, puis
un mixage de ces 3 signaux est dirigé vers les entrées micro 15/16. Pour régler le niveau
des entrées externes 7/8, placez-vous sur l'un des écrans de réglage de la UNIT-Y, puis
servez-vous du Fader stéréo n° 4.
Il est possible de faire passer directement les entrées externes 5/6 aux entrées micro
13/14, mais n'oubliez pas alors de monter le Fader correspondant.
L'action des Faders servant au réglage des niveaux de sortie et aux entrées externes de la
UNIT-Y peut être automatisée.
La fonction de prémixage de la carte UNIT-Y permet, par exemple, d'utiliser un processeur
d'effets externe doté de sorties numériques.
Exemple 2. Production Surround 5.1 à l’aide d’une carte UNIT-Y avec extension DIO.
Pour faire revenir les moteurs d'une carte UNIT-Y placée dans le port 4 dans une
configuration Surround discrète, allez à l'écran principal de la UNIT-Y, puis affectez la
destination "13.14" au moteur 1 et la destination "15.16" au moteur 2 par le biais des
sélections d'affectation.
Montez ensuite les Faders des moteurs (Faders stéréo n° 1 et n° 2) jusqu'à 0 dB.
Il est possible de mélanger l'entrée externe 5/6 au moteur 1, le mixage stéréo obtenu étant
ensuite dirigé vers les entrées micro 13/14. Pour régler le niveau de l'entrée externe 5/6,
placez-vous sur l'un des écrans de réglage de la carte UNIT-Y, puis servez-vous du Fader
stéréo n° 3.
Il est possible de mélanger l'entrée externe 7/8 au moteur 2, le mixage stéréo obtenu étant
ensuite dirigé vers les entrées micro 15/16. Pour régler le niveau de l'entrée externe 7/8,
placez-vous sur l'un des écrans de réglage de la carte UNIT-Y, puis servez-vous du Fader
stéréo n° 4.
Passez ensuite aux réglages d'affectation Surround 5.1.
Affectez l'entrée Tape 13 au canal avant gauche et l'entrée Tape 14 au canal avant droit.
Affectez l'entrée Tape 15 au canal arrière gauche et l'entrée Tape 16 au canal arrière droit.
Tout canal central éventuel doit être réalisé par le mixage des canaux avant droit et gauche
dont le niveau est abaissé de 6 dB par rapport aux canaux avant d'origine. Par ailleurs, tout
canal de Subwoofer éventuel devra être obtenu par mixage des quatre retours d'effets.
Les présélections de mixage Surround proposées sur la carte UNIT-Y reprennent cette
configuration. Elles portent toutes le nom "5.1xxx".
Le moteur 1 se charge des canaux avant tandis que le moteur 2 se charge des canaux
arrière.
La fonction de prémixage de la carte UNIT-Y permet, par exemple, d'utiliser un processeur
d'effets externe doté de sorties numériques.
RÉVERBÉRATION M2000 D.C.
20
De nombreux algorithmes différents du catalogue TC Electronic sont disponibles dans les
présélections ROM. Les effets de réverbérations sont disponibles au niveau des
présélections 1 à 49 et 100 à 199. Comme leur nom l'indique, certaines présélections sont
plus particulièrement destinées aux applications Surround 5.1.
Généralités sur l’architecture de la pièce
Dans une réverbération naturelle, la réflexion initiale se produit au cours des premières
secondes de la réponse. C'est à ce moment-là que le son est très clairement réfléchi par
les murs et le sol et que vous pouvez "ressentir" dans quel type de pièce vous êtes. En
aval dans le processus de réverbération, le son initial est presque noyé par les millions de
réflexions chaotiques qui se produisent en chaîne et deux pièces différentes produisent une
signature sonore très similaire à cette étape du processus. La réflexion initiale est en
conséquence la partie de la réverbération qui définit les caractéristiques de la pièce.
Les réverbérations TC Electronic sont composées d'une réflexion initiale (=I) et d'une
réflexion dense (=R). Afin de créer l'illusion parfaite d'une pièce réelle, les deux parties
doivent présenter les caractéristiques de la pièce que vous cherchez à recréer et l'équilibre
I/R doit être correct. Pour obtenir une réverbération plus artificielle, vous pouvez diminuer
la part de réflexion initiale. Pour obtenir un signal réverbéré moins dense, l'équilibre I/R doit
pencher en faveur de la réflexion initiale.
N'oubliez pas de régler le pré-délais en accord avec la forme standard que vous avez
choisi. Une petite pièce avec un long pré-délai, par exemple, produit une ambiance
acoustique vraiment particulière.
RÉFLEXION
INITIALE. FORME DE LA PIÈCE
La forme de la réflexion initiale fait référence au schéma suivant :
Hall, simule la réflexion initiale mesurée au Boston Symphony Hall.
Horseshoe (fer à cheval), emprunte quelques caractéristiques acoustiques du dessin
architectural du Musikvereinssaal en Autriche.
Prism, présente une structure basée sur le Golden Ratio de l'effet précédent.
Fan, est basé sur la structure standard de la salle de concert de la Scalla.
Club, reprend les caractéristiques d'une petite salle de club.
Small, simule la réverbération enregistrée dans une petite pièce normale.
Quand vous élaborez votre réverbération, n'oubliez pas que l'acoustique d'une pièce perd
rapidement de son énergie dans les hautes fréquences. En réglant High Decay sur une
longue durée, vous obtiendrez généralement un résultat trop artificiel.
Peu importe l’aspect de votre pièce virtuelle, vous découvrirez une caractéristique
importante de ces réverbérations bien connues : elles nécessitent une puissance de
traitement grandement supérieure, mais permettent une véritable sommation Mono à +3dB
du signal, tout en restant parfaitement compatibles avec les formats Stéréo et Dolby
Surround 4:2:4 et 5.1.
RÉVERBÉRATION M2000 D.C.
21
Réflexions initiales :
Forme, taille de la
pièce et atténuation
des aigus
Réverbération :
Pré-délai, diffusion,
fréquence LoDecay,
HiDecay, largeur
d’image
R&I
Pre Delay
R Lo
Decay
R Total
Decay
R&I
Hi Cut Frq
R Hi
Decay
I/R
Balance
R&I
Hi Cut Att
L/R
Balance
Fenêtres des processeurs de réverbération
Modulation :
Profondeur et vitesse
Dosage de diffusion,
type de diffusion,
fréquence LoDecay,
HiDecay, MidDecay
et atténuation des
aigus
R&I
Pre Delay
R Lo
Decay
R Total
Decay
R Hi
Decay
R Mid
Decay
I/R
Balance
R&I
Hi Cut Att
L/R
Balance
DÉLAI M2000 D.C.
22
La carte UNIT-Y propose un algorithme de délai haute résolution, qui offre jusqu'à 1200 ms
de délais sur 4 taps indépendants en 24 bits.
Afin de conserver un délai haute résolution sur une large plage de fréquences, les quatre
paramètres de délais sont séparés en deux catégories : délais grossiers et délais fins.
Remarque à propos de l'automation dynamique :
La modification des paramètres de délais alors que le signal est présent peut entraîner des
bruits parasites audibles.
Délai 3
Largeur
Délai 1
Fins/grossiers Fins/grossiers délai
Réinjection
Délai 4
Délai 2
Taps
Fins/grossiers Fins/grossiers
Niveau
Tap 1
Niveau
Tap 3
Niveau
Tap 2
Fenêtre du processeur de délai
Délai fréq.
coupe-bas
Niveau
Tap 4
Niveau de
réinjection
Délai fréq.
coupe-haut
Balance
L/R
PITCH CHANGE M2000 D.C.
23
L'algorithme de modification de la hauteur possède 6 voix de polyphonie individuelles
équipées chacune de délais séparés.
La modification de la hauteur est disponible sur +/- 1 octave.
Quand la largeur Width est différente de 0 %, les voix impaires sont positionnées à gauche
dans le champ stéréo, les voix paires sont placées à droite.
Réglage fin
Pitch Shifter
voix impaires voix impaires
Réglage fin
voix paires
Pitch Shifter
voix paires
Voix 1-6 :
Délai
Niveau
Voix 1
Niveau
Voix 3
Niveau
Voix 2
Ecran de transposition de la UNIT•Y
Niveau
Voix 5
Niveau
Voix 4
Largeur
voix 1-6
Niveau
Voix 6
Balance
L/R
CHORUS ET FLANGER M2000 D.C.
24
Le légendaire chorus guitare de TC Electronic a été recréé numériquement et a été encore
amélioré. Ce nouvel algorithme réellement stéréo est suffisamment précis pour une
utilisation du Flanger et du Chorus en Mastering.
Pour les effets de Flanger, utilisez un faible taux de réinjection avec un délai assez court.
Pour les effets de Chorus utilisez des délais plus longs et un taux de réinjection supérieur.
Pour des effets stéréo variés, modifiez les paramètres de phase du LFO.
Les entrées sont traitées par un filtre passe-bas qui vous permet de supprimer les hautes
fréquences de vos effets. En général, essayez d'utiliser une sonorité d'effet légèrement
plus sourde que le signal source.
Les effets de Chorus et de Flanger sont très sensibles à l'équilibre signal direct/signal
traité. Nous avons donc ajouté un réglage de balance effet/son direct qui vous permet de
traiter entièrement ou partiellement le signal par les algorithmes d’effets. En configuration
départ/retour auxiliaires, laissez ce réglage à 100 % (signal traité uniquement).
.
Vous ne devez pas affecter le signal direct à la fois à la carte l'UNIT-Y et de façon
interne à l'O2R. Une telle procédure induirait déphasages indésirables dus aux légers
retards entre les deux trajets du signal.
Phase du LFO Phase de réinjection
Fréquence
mod. LFO
Taux de
réinjection
Délai fin
Fréquence
coupe-haut
Balance
Fx / Dir
Profondeur de
Délai Att. coupe-haut Balance
mod. LFO
grossier
effet
L/R
Fenêtre de processeur Chorus/Flanger
PHASER M2000 D.C.
25
Le légendaire Phaser guitare de TC Electronic a été recréé numériquement et a été encore
amélioré. La qualité sonore de cet effet est telle qu'il peut aisément être utilisé en
Mastering.
Grâce au paramètre Order, le Phaser est capable de simuler différentes configurations de
filtre analogiques. Pour sélectionner l'échelle de fréquence traitée, utilisez le réglage Focus.
Le Phaser est très sensible à l'équilibre signal direct/signal traité. De ce fait, nous avons
ajouté un réglage de balance effet/son direct qui vous permet de traiter entièrement ou
partiellement le signal par les algorithmes d'effets. En configuration départ/retour
auxiliaires, laissez ce réglage à 100 % (signal traité uniquement).
Vous ne devez pas affecter le signal direct à la fois à la carte l'UNITY et de façon
interne à l'O2R. Procéder de la sorte induirait des annulations de déphasages
indésirables dus aux légers retards entre les deux trajets du signal.
Fréquence Focus
Ordre du
filtre
Taux de
modulation du LFO
Phase de
réinjection
Taux de
réinjection
Profondeur du
modulateur LFO
Ecran du Phaser de la UNIT•Y
Balance
Fx / Dir
Balance
L/R
DÉ-ESSEUR M2000 D.C.
26
Lorsque vous travaillez en numérique, vous perdez le bénéfice des imperfections de
l'analogique. En particulier, vous perdez la plage dynamique restreinte dans les hautes
fréquences que l'on retrouve sur les bandes analogiques et cela peut conduire à des
enregistrements de voix avec une brillance excessive pouvant atteindre 30 dB.
Les concepteurs de TC Electronic ont pensé que l'adjonction d'un Dé-esseur de qualité à la
console O2R permettrait de résoudre ce problème. Même si le Dé-esseur n'est pas utilisé
en départ/retour d'auxiliaires, vous pouvez affecter des groupes entiers à la carte UNIT-Y
et les traiter numériquement.
Ce Dé-esseur peut traiter le signal audio avec des filtres de différentes largeurs, en cloche
ou Baxendall sur toute la plage de fréquences utiles.
Le paramètre SMon vous permet d'écouter le signal du circuit de détection afin de vous
concentrer sur la plage de fréquences à traiter. Le paramètre SMon repasse en mode
d'opération normal/réinitialisé quand vous quittez cette page.
Le traitement par la carte UNIT-Y retarde le signal de 6 échantillons, ce qui correspond à
125 µs pour une fréquence d'échantillonnage de 48 kHz. Le délai induit est équivalent à
celui que produit l'éloignement d'un microphone de 3,8 cm par rapport à la source sonore.
Vous ne devez pas affecter le signal direct à la fois à la carte l'UNITY et de façon
interne à l'O2R. Procéder de la sorte induirait des déphasages indésirables dus aux
légers retards entre les deux trajets du signal.
Circuit de contrôle
Seuil
dBFS
Fréquence
Ratio
Fenêtre du De-esseur
Afficheur de réduction de gain
Temps
d’attaque
Largeur de
Temps de
bande
rétablissement
FINALIZER D.C.
27
La carte UNIT-Y permet d'équiper toute console 02R d'un TC Finalizer, compresseur
multibande à hautes performances, en version logicielle (en option voir pages 4 et 5).
Si votre carte UNIT-Y est équipée du module Finalizer, vous avez accès aux présélections
d'usine 50 à 59. Toutes ces présélections font appel à l'algorithme du Finalizer. Vous
pouvez, sauvegarder des présélections utilisateurs Finalizer D.C., de préférence dans un
emplacement RAM à partir du n°200. Si vous manquez d'emplacements mémoire, vous
pouvez vous servir des emplacements 100 à 200 mais ceux-ci sont réservés à de futurs
développements. Par conséquent, lors de l'installation de ces futurs modules, les
présélections sauvegardées dans les emplacements 100 à 200 seront effacées.
Affectation des signaux du Finalizer D.C.
Lorsque vous rechargez en mémoire l'algorithme du Finalizer, la configuration d'entrée des
moteurs passe de mono à stéréo. Les signaux d'entrée du module peuvent être prélevés
sur les sorties 5.6 ou 7.8 mais seront en général le bus général stéréo 5.6, le bus 7.8, les
bus Auxiliaires d'insertions sur le bus général ou les sorties directes.
Les signaux de sortie du Finalizer peuvent être réaffectés à la 02R ou être émis
directement à la sortie de la carte UNIT-Y si celle-ci est équipée de l'extension DIO. Vous
pouvez insérer le Finalizer D.C sur le bus stéréo général sans modifier l'action du Fader
général Master de la 02R ou bien utiliser le Fader du moteur du Finalizer comme Fader
général du signal stéréo général à émettre directement par les sorties de la carte. La sortie
bénéficie d'une résolution de 24 bits.
External Outputs
5.6 & 7.8
Finalizer Routing
ENG 1
FINALIZER
Eng 1
Fader
ENG 2
(OPT)
Eng 2
Fader
I/O Option
Slot Sends
5, 6, 7 & 8
Main L/R Insert Return
Stereo Fader 21/22
Affectation des signaux du Finalizer D.C.
Mono
Stereo
FINALIZER D.C.
28
Affectation des signaux du Finalizer D.C.
À l'instar de tous les autres algorithmes de la UNIT-Y, l'affectation des entrées/sorties
s'effectue en partie au niveau de l'écran de sélection des sorties et en partie au niveau de
l'écran principal de la carte UNIT-Y. Vous pouvez retrouver la procédure de passage en
mode d'insertion sur le bus général en page 11.
Structure de l’algorithme
L'algorithme du Finalizer D.C. regroupe un expanseur 3 bandes, un compresseur 3 bandes
et un limiteur 3 bandes suivis par un circuit de limiteur doux large bande. Grâce à un retard
d'anticipation, tous les traitements sur trois bandes ne souffrent d'aucun effet parasite.
Expander
Meters
SPLIT
FILTER
Compressor
Meters
Limiter
Meters
HI
EXPAND
HI
COMPRESS
HI
LIMIT
MID
EXPAND
MID
COMPRESS
MID
LIMIT
LO
EXPAND
LO
COMPRESS
LO
LIMIT
Output
Meters
RECOMB &
SOFT CLIP
Engine Fader
Conseq. FS Hits
Soft Clip
Synoptique du Finalizer D.C. UNIT-Y
Cette architecture ultra-sophistiquée propose plus de 60 paramètres dont le réglage est
très simple depuis l'interface utilisateur de la Yamaha 02R. Par ailleurs, de très nombreux
afficheurs vous permettent de consulter à l'écran la quasi-totalité des réglages des
paramètres.
Compression Multibande
Contrairement à un compresseur large bande, un compresseur multibande agit sur
certaines fréquences du signal sans traiter les autres et sans modifier le contenu spectral.
Pour obtenir un équilibre spectral statique, utilisez les réglages de gain statiques de
chaque bande de fréquences. La balance statique correspond à la réponse en fréquences
se trouvant sous le niveau de compression. Sur le Finalizer D.C., la réponse en fréquence
Statique se règle via les Faders de niveau des trois bandes.
Pour obtenir un équilibre spectral dynamique, vous devez configurer divers paramètres
comme le gain de sortie, le niveau de seuil du compresseur, le taux de compression et les
constantes temporelles de chacune des bandes de fréquences. L'équilibre dynamique est
en quelque sorte le but à atteindre.
Sur le Finalizer D.C., l'équilibre spectral dynamique correspond à la cible spectrale du
compresseur. En réglant différents types de cibles, vous indiquez au Finalizer les
fréquences sur lesquelles la compression doit agir.
FINALIZER D.C.
29
Afficheurs graves Afficheurs aigus
Afficheurs médiums
Type de cible
Afficheurs niveaux de
sortie : Niveau,
activité du
limiteur doux, niveau
pleine échelle
Taux d’expansion,
retard d’anticipation,
seuil du
limiteur doux, temps
d’attaque du
compresseur
Seuil de
l’expanseur
Taux de
compr.
Niveau
graves
Niveau
aigus
Seuil du
Temps de Niveau bande Seuil du limiteur
compresseur rétablissement moyenne
Fenêtre du Finalizer
En général, les valeurs des paramètres sont fixées pour la bande médium. Le réglage des
bandes grave et aiguë varie selon le type de cible (Target Type) et du facteur de cible. Il
existe d'autres interactions "intelligentes" entre les paramètres qui permettent de réaliser
des variations de traitement ultra-rapides sans affecter la qualité sonore.
Retard d’anticipation
Afin que le circuit de contrôle puisse traiter par avance le signal d'entrée, le signal audio
est retardé à une résolution de 24 bits d'un certain nombre de ms afin d'obtenir ce que l'on
appelle un "retard d'anticipation". Les réglages d'attaque de l'expanseur et du limiteur sont
grossièrement définis lors de la sélection du type de cible et ce n'est que par le retard
d'anticipation qu'ils sont ensuite affinés.
Afficheurs de réduction du gain
Exemples de réduction de gain après expansion, compression et limitation :
Expansion de 6 dB
Expansion de 3 dB
Compr. + Lim. de 6 dB
FINALIZER D.C.
30
Expanseur
L'amplitude des signaux dont le niveau est inférieur au niveau de seuil de l'expanseur
(Threshold) est étendue en fonction du taux d'expansion (Ratio) fixé. Pour désactiver
l'expanseur, réglez son niveau de seuil (Threshold) sur OFF.
Avec un taux faible, l'expansion compense le gain appliqué par le Compresseur pour
réduire le bruit de fond. La plage d'action de l'expanseur est définie par le taux (Ratio).
Le temps d'attaque de l'expanseur est calculé en fonction du Retard d'anticipation.
Le temps de rétablissement de l'expanseur est calculé en fonction du Type de cible.
Compresseur
Les signaux dont le niveau est supérieur au niveau de seuil du compresseur sont atténués
en fonction du taux de compression fixé.
Le niveau de seuil et le taux de compression des bandes aiguë et grave sont calculés
selon les réglages de la bande médium, Type de cible et Facteur de cible sélectionnés.
Pour désactiver le compresseur, réglez son niveau de seuil sur OFF.
Le gain de sortie est calculé et appliqué automatiquement selon le niveau de seuil et le
taux d'action en vigueur.
Le temps d'attaque (Attack) affiché correspond à celui de la bande médium alors que le
temps de rétablissement des bandes grave et aiguë est calculé en fonction du temps de
rétablissement de la bande médium et du Type de cible.
Le temps de rétablissement (Release) affiché correspond à celui de la bande médium. Le
temps de rétablissement des bandes grave et aiguë est calculé en fonction du temps de
rétablissement de la bande médium et du Type de cible.
Réglage du niveau des bandes
Le niveau de chacune des trois bandes de fréquences se règle au moyen des Faders Lo
(grave), Mid (médium) et Hi (aiguë). Le réglage des niveaux s'effectue en sortie du
compresseur avant le limiteur et le circuit de limitation douce.
Limiteur
Le limiteur se déclenche lorsque le signal dépasse le niveau de seuil (Threshold) du
Limiteur. L'action du limiteur sur les bandes grave et aiguë se base sur les réglages du
limiteur pour la bande médium et sur le Type de cible.
Pour désactiver le limiteur, réglez son niveau de seuil (Threshold) sur OFF.
Le temps d'attaque (Attack) du limiteur est fonction du Type de cible et du Retard
d'anticipation. Le temps d'attaque est toujours plus rapide que celui du compresseur.
Le temps de rétablissement (Release) du limiteur est calculé selon le Type de cible.
Limitation douce (Soft Clip)
Le rassemblement des 3 bandes de fréquences provenant de l'expanseur, du compresseur
et du limiteur peut entraîner de la surcharge et de la distorsion. Pour maîtriser ces
transitoires, le Finalizer D.C. est équipé d'un limiteur doux doté d'un niveau de seuil
réglable. Regardez l'afficheur du circuit limiteur doux et vérifiez qu'il ne s'applique que sur
les crêtes. Vous pouvez toutefois décider de traiter la totalité des signaux par le circuit si
vous souhaitez conférer aux signaux sonores une légère distorsion.
FINALIZER D.C.
31
Niveau de sortie maximum
Pour le mixage de films ou pour la post-production, il est souvent nécessaire d'optimiser les
niveaux sonores. Pour ce faire, placez-vous sur l'écran principal de la carte UNIT-Y, puis
servez-vous du Fader de sortie des moteurs du Finalizer.
Fonction de transfert de gain
Le schéma ci-dessous vous offre une explication technique du fonctionnement du niveau
de seuil (Threshold), du taux d'action (Ratio) et de la plage d'action (Range).
Les valeurs du niveau du signal et de niveau de seuil sont exprimées en valeurs
numériques optimales (0 dBFS).
Si la courbe est supérieure à la ligne pointillée, le gain est relevé.
Si la courbe est inférieure à la ligne pointillée, le gain est atténué.
TRANSFERT STATIQUE DU GAIN
0 dBFS
-6 dB
Ratio de compression : 1:2
Seuil de compression : -18dBFS
-12 dB
Seuil limite :
-4 dBFS
-18 dB
Seuil d'expansion : -34dBFS
-24 dB
Ratio d'expansion : 1:2
-30 dB
-36 dB
-42 dB
-48 dB
-54 dB
Expanseur
Plage : 10dB
-3 dB
NIVEAU D'ENTREE
0 dBFS
-6 dB
-12 dB
-18 dB
-24 dB
-30 dB
-36 dB
-42 dB
-48 dB
-54 dB
-60 dB
-60 dB
NIVEAU DE SORTIE
-3 dB
FINALIZER D.C.
32
Cible (paramètre Target)
Le paramètre Target simplifie grandement l'utilisation du Finalizer D.C. en réduisant
considérablement le nombre de paramètres à configurer. Le paramètre Target permet de
sélectionner des "cibles" qui se chargent automatiquement du réglage des nombreux
paramètres secondaires afin que vous puissiez vous concentrer sur les paramètres les plus
importants. Le Finalizer D.C. est véritablement plus simple d'emploi que n'importe quel
processeur monobande.
En réglant le type de cible, vous pouvez vous concentrer sur un type de traitement
approprié à vos données audio.
Linear
Les trois bandes sont traitées de la même manière.
Réponse en fréquence statique : Linéaire
Réponse en fréquence dynamique : Linéaire
Fréquences de coupure : 315 Hz et 3,15 kHz
Applications : traitement neutre, cinéma et post-production
Pink
Atténuation plus prononcée de la bande aiguë à niveau élevé.
Réponse en fréquence statique : Linéaire,
Réponse en fréquence dynamique : Atténuation de la brillance.
Fréquences de coupure : 315 Hz et 3,15 kHz.
Applications : traitement subtil, musique classique, cinéma et post-production.
Talk
Accentuation de la bande médium.
Réponse en fréquence statique : Linéaire,
Réponse en fréquence dynamique : Concentration sur la bande médium.
Fréquences de coupure : 250 Hz et 5 kHz.
Applications : Traitement de discours et de voix, radiodiffusion, cinéma et post-production.
Hyped
Optimisation du niveau sonore et de la brillance.
Réponse en fréquence statique : Accentuation de la brillance,
Réponse en fréquence dynamique : Accentuation de la brillance.
Fréquences de coupure : 315 Hz et 3,15 kHz.
Applications : Optimisation du niveau sonore, musique pop, publicités.
Smiley
Accentuation des fréquences graves et aiguës. Attaques et rétablissement évolutifs
Réponse en fréquence statique : Smiley
Réponse en fréquence dynamique : Smiley
Fréquences de coupure : 315 Hz et 3,15 kHz
Applications : Optimisation du niveau sonore
FINALIZER D.C.
33
Tutoriel d’utilisation du Finalizer D.C.
Commençons par charger la présélection n° 50 correspondant au Finalizer.
Si vous vous servez d'un CD comme source sonore, il est déjà masterisé et son niveau
sonore est déjà optimisé. Dans ce cas, abaissez le signal de 10 dB sur la 02R avant qu'il
n'atteigne l'étage du Finalizer afin que le niveau reste dans les limites de la présélection.
Insérez le Finalizer D.C. sur le bus général stéréo, puis jouez un mixage à niveau moyen.
Les afficheurs par bandes doivent indiquer une compression de 3 à 6 dB. Dans le cas
contraire, réglez le niveau de seuil (Threshold) jusqu'à ce que la compression survienne.
Lorsque le Finalizer D.C. est en cours d'utilisation, la touche ON située au-dessus du Fader
17/18 prend la fonction Bypass. Essayez de l'activer et de la désactiver.
Faites défiler les différents réglages du paramètre Target afin de connaître leur action.
L'effet est encore plus prononcé lorsque le compresseur dispose d'un taux de compression
élevé ou d'un niveau de seuil bas (Threshold).
Le temps de rétablissement du compresseur est également un facteur important sur le
niveau sonore. Plus il est rapide, plus le niveau sonore est élevé. Toutefois, en cas de forte
compression, un temps de rétablissement trop court risque de provoquer un effet de
pompage. Faites défiler les réglages et notez les différences.
Essayez de faire varier la balance spectrale au moyen des Faders des bandes de
fréquences (Lo, Mid et Hi).
Désactivez le limiteur en relevant au maximum son niveau de seuil (Threshold).
Désactivez la fonction de limiteur doux Soft Clip et vérifiez les surcharges éventuelles sur
l'afficheur de sortie. En cas de surcharge, le nombre de crêtes successives dépassant le
niveau maximum est indiqué sur l'afficheur de crêtes. Sachez que le fait d'activer le circuit
de limiteur doux permet souvent de faire disparaître les crêtes en sortie.
Activez enfin l'expanseur en réglant son niveau de seuil (Threshold) sur tout autre valeur
que OFF. Lorsque l'expanseur dispose d'un taux (Ratio) de 1:1,4, la plage d'atténuation est
limitée à 8 dB. Ce taux permet de supprimer le bruit de fond dont le niveau a été remonté
lors de la compression préalable. Ajustez le niveau de seuil afin que les plus faibles
niveaux soient pris en compte lors du traitement.
ATTENTION AUX
PLOSIVES
Le Finalizer D.C. est un outil extrêmement puissant capable de relever très facilement le
niveau moyen d'un signal audio ; Il peut être dangereux de "surtraiter" un signal. Même
si le phénomène n'est pas directement audible, des réglages excessifs de compression
multibande et de limitation douce peuvent entraîner une fatigue auditive sensible. Par
conséquent, pensez à vous servir de vos oreilles et à appliquer un dosage d'effet
raisonnable.
AUTOMATION
34
Outre les possibilités d'automation statique ou par Snapshot proposées par les mémoires
de Scène de la 02R, vous avez la possibilité d'enregistrer toutes les variations de
paramètres en fonction du Time Code.
Vous ne pouvez probablement plus vous passer des fonctions d'automation de la 02R qui
dépassent largement le cadre des Faders. La carte TC UNIT-Y est le premier processeur
logiciel dont les paramètres peuvent venir s'ajouter à la liste des paramètres dynamiques.
Afin de délivrer la puissance de traitement nécessaire, nous avons opté pour une solution à
double processeur associée à des circuits spéciaux.
Les réglages des Faders de la UNIT-Y peuvent être automatisés alors que les paramètres
réglages par potentiomètres peuvent être modifiés par changement de présélection.
Principes de fonctionnement
La plupart des utilisateurs de la 02R reprennent toujours la même configuration de départ
lorsqu'ils font appel à la fonction Automix. Ils partent d'un mixage statique comprenant
l'affectation des E/S, les réglages de correction, les effets, les Faders, etc. Ce mixage est
ensuite sauvegardé dans une mémoire de Scène et servira de référence pour l'automation
dynamique. Pour atténuer la voix solo de 2 dB, il suffit de recharger la mémoire de Scène
en question, de régler l'atténuation, puis de sauvegarder de nouveau la mémoire de Scène.
Procédure à suivre pour l’utilisation de l’automation dynamique :
1. Désactivez l’option “Automix Enable” (fenêtre Automix).
2. Créez un mixage de départ avec réglage de l’affectation des signaux, des niveaux, du
panoramique, des correcteurs, des effets, etc.
3. Sauvegardez les réglages dans l’une des présélections (page principale de la UNIT•Y).
4. Sauvegardez ce mixage de départ dans l’une des mémoires de scène.
5. Activez la fonction Automix, puis créez un nouveau mixage (fenêtre Automix).
6. Reliez le nouveau mixage créé à la mémoire de scène créée (fenêtre Automix).
7. Lancez le Timecode, puis enregistrez les mouvements des Faders.
8. Enregistrez les modifications apportées à la UNIT•Y (à l’aide des touches “Select”).
Sauvegarde des réglages de la UNIT•Y
1.
2.
3.
4.
Reliez les ports MIDI IN et MIDI OUT de la 02R à un enregistreur MIDI.
Lancez l'enregistrement sur le séquenceur ou l'enregistreur MIDI.
Placez sur la page de réglage principale de la UNIT•Y et appuyez sur la touche "DMP".
Vérifiez que les données transmises ont bien été reçues.
Chargement en mémoire de réglages de la UNIT•Y
1. Placez-vous sur la page de réglage principale de la UNIT•Y.
2. 2. Lancez ensuite la lecture des données à transférer à la UNIT•Y.
3. 3. Vous pouvez alors voir à l'écran les données en cours de réception.
MENU UTILITY
35
Le menu Utility vous donne accès aux fonctions suivantes :
• Consultation de la version du système d’exploitation et du numéro de série.
• Test de diagnostique de la carte UNIT•Y.
• Saisie des codes de licence des modules logiciels.
• Accès aux fonctions spéciales.
• Effacement de la mémoire RAM et rappel des présélections d’usine.
Accès au menu Utility
Vous n'aurez sans doute pas à vous servir tous les jours des fonctions du menu Utility.
Néanmoins, vous pouvez y accéder depuis le menu principal en saisissant le nom de
présélection "UTILITY" ou "@@" et en appuyant sur la touche "DMP". Pour un accès plus
rapide, vous pouvez donner l'un de ces noms à une présélection.
Codes de licence et codes de référence
Pour utiliser les différents modules en option, vous devez indiquer les codes de licence
(page Command) et appuyez sur la touche Enter. Pour obtenir le code de licence, vous
avez besoin de votre code de référence. Ce code est indiqué entre les crochets qui suivent
le nom du module désiré (page Utility). L'écran Status vérifie si la procédure est exacte.
Etat de la carte
Pour consulter la configuration de la carte sélectionnée et les licences dont elle dispose,
saisissez "STATUS" ou "ST" dans la ligne Command, puis appuyez sur la touche Enter.
Format ADAT et TDIF
Si vous utilisez la carte d'extension DIO ADAT/TDIF, vous pouvez définir le type de format,
la conversion de format, etc. depuis la page Utility. Veuillez vous reporter à la
documentation fournie avec la carte d'extension.
Fonctions spéciales
La page Utility propose deux nouvelles commandes à propos desquelles vous pouvez
trouver de plus amples renseignements sur le site Internet de TC Electronic.
Affichage du statut
Affichage des
commandes
OPTION DIO AES/EBU
36
Cartes UNIT•Y équipées de la carte d’E/S AES/EBU en option
La carte UNIT•Y peut être équipée d'origine ou ultérieurement d'une entrée/sortie
numérique AES/EBU 3 canaux en option. Vous pouvez retrouver le format audionumérique
professionnel AES, également connu sous le nom de AES/EBU, sur la plupart des
appareils professionnels. Ce format permet la transmission d'un ou deux canaux audio à
une résolution maximale de 24 bits sur un câble symétrique. Les connecteurs XLR
utilisables sont également référencés.
Sur l'extension AES/EBU de la UNIT•Y, le manque d'espace nous a empêché d'employer
des connecteurs XLR. Nous avons par conséquent opté pour une fiche D-Sub 25 broches
qui reprend le type et le brochage de la carte AES-EBU Yamaha. Par contre, elle conserve
parfaitement le câblage AES/EBU, toutes les entrées et sorties étant symétrisées par
transformateur. Le signal AES/EBU peut être transmis par de longs câbles et traverser
sans problème des baies de connexion. Il faut cependant séparer le signal du Time Code.
Si vous utilisez un routeur AES/EBU ou un patchbay mécanique, vous devrez réaliser
vous-même votre câble multipaire avec la connexion dont vous avez besoin. Pour des
signaux AES/EBU, des câbles ordinateurs pairs torsadés relativement fins et bon marché
avec blindage feront l'affaire. Si vous utilisez des câbles avec des paires torsadées
impédancées à 90-120 Ohms, les résultats seront généralement meilleurs à ceux obtenus
avec des câbles AES/EBU souvent chers. N'oubliez pas de repérer les paires.
Affectation des broches connecteurs SubD AES/EBU 25 broches
Numéro de broche
1
2
3
4
5
6
7
8
9, 11
10, 12, 13
14
15
16
17
18
19
20
21
22, 23, 24
25
Affectation
Numéro de paire du câble
Entrée 1/2 +
Entrée 3/4 +
Entrée 5/6 +
Entrée 7/8 +
Sortie 1/2 +
Sortie 3/4 +
Sortie 5/6 +
Sortie 7/8 +
Pas de connexion
Commun
Entrée 1/2 Entrée 3/4 Entrée 5/6 Entrée 7/8 Sortie 1/2 Sortie 3/4 Sortie 5/6 Sortie 7/8 Commun
Commun
1
2
3
4
5
6
7
8
1
2
3
4
5
6
7
8
Blindage
CONNEXION À UN APPAREIL SPDIF
37
La plupart des appareils grand public sont dotés de connecteurs numériques SPDIF ou IEC
958. Malgré certaines limitations, il est possible de connecter un signal de ce type à la
carte UNIT•Y. Veuillez, pour ce faire, suivre la procédure ci-dessous :
Connexion de la sortie de la UNIT•Y à une entrée SPDIF
Certains appareils SPDIF risquent de rejeter le signal car les bits de statut sont établis pour
la norme AES/EBU. La plupart du temps toutefois, le statut Pro est parfaitement accepté et
le signal peut donc être transféré sans problème.
Pour obtenir une connexion fiable, il faut protéger au maximum la liaison électrique contre
le bruit. Comme la norme SPDIF dispose d'un niveau et d'une impédance de
fonctionnement supérieurs à ceux de la norme AES/EBU, il est préférable d'employer un
réseau à résistance (voir ci-dessous) afin d'adapter tous les paramètres.
L'entrée SPDIF accepte une résolution de 16 bits, 20 bits ou 24 bits en fonction de
l'appareil utilisé. Avant de transmettre un signal à un appareil SPDIF, veuillez prendre
connaissance de la résolution de son entrée audionumérique afin de régler le Dither de
sortie de la 02R en conséquence.
56Ω
AES/EBU hot
"SPDIF" signal
110Ω
AES/EBU cold
195Ω
56Ω
AES/EBU ground
"SPDIF" ground
Connexion des sorties AES/EBU aux entrées et câbles SPDIF
Connexion d’une sortie SPDIF à l’entrée de la UNIT•Y.
Sauf si l'émetteur SPDIF utilise les 4 bits de données auxiliaires pour la transmission de
signaux non audio, les problèmes de transmission SPDIF-AES/EBU sont purement
électriques.
Pour résoudre ce problème, vous pouvez utiliser un convertisseur de ligne numérique
symétrique actif que vous placerez après la sortie SPDIF ainsi qu'un câble de connexion
de 110 Ohms.
Pour les connexions SPDIF-AES/EBU occasionnelles, vous pouvez faire plus simple.
Servez-vous d'un câble de 75 Ohms terminé à l'une de ses extrémités par une fiche RCA
que vous relierez à l'entrée de la UNIT•Y. Comme le signal de sortie est asymétrique et
présente un niveau peu élevé, employez des câbles aussi courts que possible (5 mètres au
maximum). Au niveau de l'entrée de la UNIT•Y, le point froid est relié en commun.
OPTION DIO ADAT ET TDIF
38
Options DIO ADAT et TDIF
Une E/S 8 canaux ADAT et TDIF numérique peut être fournie à l’achat ou ajoutée plus tard
à la carte UNIT•Y.
La carte d’extension est équipée de deux connecteurs optiques ADAT et d’un connecteur
Sub 25 broches destiné aux signaux TDIF Tascam.
Configurez la carte pour le travail avec des signaux ADAT et/ou TDIF dans le menu Utility.
Pour obtenir de plus amples informations, reportez-vous à la documentation livrée avec la
carte d’extension.
MISE À JOUR SYSTÈME
39
Système d’exploitation de la 02R
Le système d'exploitation qui gère la 02R et les fonctions de la carte UNIT•Y résident dans
deux EPROM placées sur la carte-mère de la 02R (voir page 6).
Système d’exploitation de la UNIT•Y
Les algorithmes de la carte sont transmis du processeur hôte au processeur de signal, tous
deux situés sur la carte. Le processeur DSP et le code hôte résident dans la Flash RAM de
la carte. Lors de l'ajout de nouveaux algorithmes, il est possible de mettre à jour la
mémoire Flash de la carte par le biais d'un simple programme Mac ou PC prévu à cet effet.
Vous pouvez trouver des programmes et applications de téléchargement et de transmission
gratuits sur le site Internet de TC ou bien le demander à votre revendeur. Nous vous
recommandons de faire une sauvegarde de toutes vos présélections avant la mise à jour.
Si vous disposez d'un Mac, reliez l'un des ports série (port modem ou imprimante) de
l'ordinateur au connecteur de même type situé en face arrière de la 02R par le biais d'un
câble série Mac standard. Désactivez AppleTalk si vous avez choisi le port imprimante,
puis lancez le programme de transmission Mac. La carte UNIT•Y récupère les données
transmises, quel que soit l'écran de la 02R sur lequel vous vous trouvez. Un message
d'avertissement s'affiche à l'écran de la console lors de la réception des données.
L'ensemble de la procédure prend moins d'une minute. Dès le chargement terminé, la carte
fonctionne avec la nouvelle version du système d'exploitation. Répétez ensuite la
procédure pour chacune des cartes UNIT•Y dont est équipée la console 02R (si elle en
possède plusieurs).
Si vous avez un PC, vous devez au préalable vous procurer un câble MIDI à 9 broches.
5
4
3
2
1
5
2
9
8
7
6
9-PIN SUBD (PC)
5
8
3
7
8-PIN MINI DIN (02R)
Reliez le câble à l'un des ports COM, puis lancez le programme de transmission PC. La
carte UNIT-Y récupère les données transmises, quel que soit l'écran de la 02R sur lequel
vous vous trouvez. Un message d'avertissement s'affiche à l'écran de la console lors de la
réception des données.
L'ensemble de la procédure prend moins d'une minute. Dès le chargement terminé, la carte
fonctionne avec la nouvelle version du système d'exploitation. Répétez ensuite la
procédure pour chacune des cartes UNIT•Y dont est équipée la console 02R (si elle en
possède plusieurs).
YAMAHA 02R VERSION 2
40
Pour la mise à jour de la version 1 du logiciel, nous présentons ici un court résumé des
nouvelles fonctions disponibles. Pour vous procurer le mode d’emploi de la version 2,
adressez-vous à votre revendeur Yamaha. Les numéros de pages ici communiqués font
référence au mode d’emploi de la 02R, version 2.
1. Numérotation des écrans d’affichage
Les différents écrans sont numérotés afin de faciliter l'identification (voir p 20 du Mode
d’emploi).
2. Enregistrement 24-bits
L'utilisation de 2 pistes d'enregistrement par canal permet l'enregistrement de signaux
audio numérique haute résolution, avec une résolution maximale de 24 bits (voir p 204).
3. Panoramique Surround
La fonction panoramique Surround de l'02R permet l'utilisation de modes Surround
2+2,3+1 et 3+2+1, ce qui rend la console idéale pour les productions audio/sonores
sophistiquées (voir p 63 du mode d’emploi).
4. Fonctions de mixage automatique
Mode End Edit Out
Dans le mode de mixage automatique End, les faders restent dans la même position quels
que soient les événements de fader (voir p 146 du Mode d’emploi).
Amélioration de l'édition Off-line.
Les événements de mixage automatique réalisés peuvent être copiés ou déplacés. Les
niveaux peuvent être réglés.
Les références de Time Code peuvent être capturées à la volée et de nouveaux
événements peuvent être insérés aux points mémorisés. La fonction LOCATE offre un
moyen rapide de repérer les différents événements dans un mixage automatique complexe
(voir p 155 du mode d’emploi ainsi que p 156).
Horloge MIDI
Les mixages automatiques peuvent être référencés/indexés dans une horloge MIDI externe
(voir p 142).
MTC
Le MTC peut être reçu par l'intermédiaire des connecteurs MIDI IN ou MTC IN (voir p 141
du mode d’emploi).
Time Code Offset
Si vous précisez un Offset, les événements de mixage automatique peuvent être anticipés
ou retardés par rapport à la position relative du Timecode entrant (voir p 145).
5. Sélecteurs de sorties auxiliaires — Aux ou Bus
Les sorties Bus peuvent être affectées individuellement aux sorties d'envois auxiliaires, si
vous disposez de sorties auxiliaires analogiques (voir p 203 du mode d’emploi).
6. Sorties Bus Out
Les sorties Bus peuvent être regroupées par paires (voir "Pairing Channels", p 184).
YAMAHA 02R VERSION 2
41
7. Liaison maître/esclave
Quand plusieurs consoles 02R sont connectées en cascade, l'02R maître peut contrôler
certaines fonctions de la 02R esclave par l'intermédiaire du port MIDI (voir p 232).
8. Vitesse de communication
Les réglages de vitesse de communication ont été déplacés sur la page UTILITY 4/4
(Vérification de piles) (voir p 214 du mode d’emploi).
9. Niveau de réglage d’atténuation Cue Dim
Le contrôleur Cue Dim détermine le degré d'atténuation des sorties Cue lorsque le circuit
d'ordre est activé (voir "Solo", p 196 du mode d’emploi).
10. Paramètre On/Off du retard des voies de la page View
La fonction retard de voie peut être activée ou désactivée depuis la page View. (Voir p 44).
11. Démarrage par Fader
Quand l'option Fader Start est activée, un message Note On MIDI est transmis lorsque les
faders de voies quittent la position minimale infini (oo) (voir p 163 et p 198).
12. Données initiales - Fader nominal ou minimum
Vous pouvez choisir de régler votre console pour que le rappel de la mémoire de scène 0
induise un retour de tous les faders à leur position nominale ou minimale (réglage par
défaut). Les généraux de sortie et d'auxiliaires se repositionnent au niveau nominal
(0,0 dB) quel que soit le réglage des préférences (voir p 129 et p 198).
13. Affectation des entrées
La fonction d'affectation des entrées vous permet de sélectionner le signal source des
voies MIC/LINE 1 à 24 et les voies TAPE 1 à 16. Les sorties Bus peuvent néanmoins être
affectées aux voies TAPE pour l'écoute des sorties de ce bus et pour leur affectation à des
groupes (voir p 206 du mode d’emploi).
14. Modification des contrôleurs MIDI
Les messages de contrôleurs MIDI peuvent être utilisés pour le contrôle à distance des
paramètres de mixage de l'02R, par exemple les fonctions Faders, mise sous tension, les
correcteurs de fréquences et les panoramiques (voir p 164 du mode d’emploi). Une liste
des paramètres de la table des modifications des contrôleurs est fournie en p 256.
15. Gestion à distance par MIDI
La fonction de commande REMOTE MIDI peut être utilisée pour piloter d'autres appareils
MIDI à partir de la 02R (voir "Commandes MIDI", p 165 du mode d’emploi).
YAMAHA 02R VERSION 2
42
16. Mixage de scène et fonction de suppression des programmes bibliothèque
Les mixages de scène individuels et des programmes bibliothèque peuvent être effacés
grâce à la fonction CLEAR.
• Programmes de voies — p 49 du mode d’emploi.
• Programmes du correcteur de fréquence - p 56 du mode d’emploi.
• Programmes de traitement de la dynamique - p 88 du mode d’emploi.
• Programmes d'effets - p 110 du mode d’emploi.
• Mixages de scène - p 132 du mode d’emploi.
17. Décodage MS
Les voies MIC ou TAPE configurées par paires stéréo peuvent être utilisées pour décoder
les signaux générés par l'utilisation de techniques microphoniques MS (voir p 186).
18. Couplage
Lorsque des voies sont couplées en utilisant la touche [SEL], une boîte de dialogue de
confirmation apparaît à l'écran (voir p 184 du mode d’emploi).
En plus de la page PAIR 2/2, les départs auxiliaires peuvent être couplés grâce à la
touche SELECTED CHANNEL AUX (voir p 184 du mode d’emploi).
Les sorties auxiliaires et bus peuvent être couplées grâce à la touche entrée voies SEL 1
à 14 quand la page de contrôle MIDI des BUS/AUX maître est sélectionnée (voir p 167).
19. Fonctions d’atténuation et mise hors phase des voies couplées
Les fonctions de phase et d'atténuation des voies stéréo d'entrée 17 à 24, ainsi que les
voies MIC/LINE ou TAPE configurées par paires stéréos, ne sont pas liées et peuvent être
réglées de façon indépendante (voir p 32 du mode d’emploi).
20. Préférences
Les paramètres REC Recall Safe Fader et Fader Flip Recall Safe ont été déplacés vers la
nouvelle page SETUP 4/4 (Préférences 2). Plusieurs nouvelles options ont été ajoutées à
la page SETUP 3/4 (Préférences 1) et à la page SETUP 4/4 (préférences 2) (voir p 198).
Les nouvelles options de la page SETUP 3/4 (préférences 1) sont les suivantes :
• Affichage de l'horloge WORDCLOCK
• Attente de l’insertion transmission Tx Bulk
• Passage du niveau CR au niveau MB02
• Sorties directes Pré-EQ
• Données nominales initiales
• Démarrage par Fader
• Chargement forcé du SUB Boot
YAMAHA 02R VERSION 2
43
Les nouvelles fonctions de la page SETUP 4/4 (Préférences 2) sont les suivantes :
• Sélecteur de sensibilité des touches
• Edition active de l’Auto-EQ
• Récupération du dernier canal édité
• Edition du Surround X, Y
• Edition du Surround CSR
• Edition du Surround SWF
• Fonction Link Surround Master
• Fonction Inc. TC Capture
• Fonction Compact Automix Bulk
• Fonction Compact Scene Bulk
• Transmission de message de liaison 02R
• Réception de messages de liaison 02R
21. Affectation indépendante des voies couplées
Les voies d'entrées configurées par paires stéréo peuvent être affectées individuellement
(voir p 39).
22. Mémoires de scène
Le nombre de mémoires de scènes a été étendu de 64 à 96.
Le numéro de mémoire de la scène enregistrée ou chargée en dernier peut être affiché en
appuyant simultanément sur les touches d'incrémentation et de décrémentation de
mémoire de scène (voir p 128 du mode d’emploi).
23. Équivalences mémoires de scènes/Program Change
Un tableau d'équivalence est fourni p 255 du mode d’emploi.
24. Sélection d’un connecteur de sortie
Les sorties Bus, départs auxiliaires, voies directes et sorties stéréo peuvent être affectés
de façon individuelle sur les sorties numériques YGDAI (voir p 194 du mode d’emploi).
CONSIGNES DE SÉCURITÉ
44
Cet appareil a subi de très nombreux tests et répond aux normes FFC, Partie 15 portant
sur les limitations des appareils de Classe B.
Ces normes visent à offrir une protection raisonnable contre les interférences en
installations résidentielles.
Cet appareil génère, utilise et peut diffuser des hautes fréquences qui peuvent perturber
les communications radio en cas de mauvaise installation. Il ne peut toutefois pas être
exclu que des interférences se produisent tout de même dans une installation particulière.
Si cet appareil perturbe les réceptions radio ou TV lors de sa mise sous et hors tension,
voici quelques mesures qui permettent de résoudre le problème :
·
·
·
·
Déplacez ou réorientez l'antenne de réception.
Éloignez l'appareil de votre récepteur radio ou de votre téléviseur.
Ne branchez pas l'appareil et vos récepteurs radio ou TV sur les mêmes lignes secteurs.
Vous pouvez demander l'assistance d'un technicien radio/TV qualifié.
L'utilisateur peut trouver de plus amples informations à ce sujet dans la brochure "How to
identify and Resolve Radio/TV interference Problems" éditée par la Commission Fédérale
américaine sur les Communications.
Cette brochure est disponible auprès du service d'information du gouvernement américain :
US. Government Printing Office, Washington, DC 20402, Référence 004-000-0034-4.
Attention :
Toute modification apportée à l'appareil et non expressément indiquée dans le présent
mode d'emploi peut constituer un motif d'annulation de la garantie et vous retire le droit
d'utiliser l'appareil.
Clients Canadiens :
Cet appareil numérique de classe B respecte toutes les exigences du Règlement sur le
matériel brouilleur du Canada.
Attention :
Danger d'explosion en cas de non respect des consignes de remplacement des piles.
Utilisez exclusivement des piles du type indiqué par le fabricant. Débarrassez-vous des
piles usagées selon les recommandations du fabricant.
CONSIGNES DE SÉCURITÉ
45
TC Electronic A/S, Sindalsvej 34, 8240 Risskov, Danemark, engage sa responsabilité vis à
vis du produit ci-dessous :
UNIT•Y - Processeur de signal à deux moteurs de traitement
Ce produit qui est couvert par ce certificat et qui porte le sigle CE répond aux normes
suivantes :
EN 60065
Norme de sécurité sur les appareils fonctionnant sur secteur et sur les
appareils destinés à être utilisés à domicile ou d'usage général.
EN 55103-1
Norme de sécurité portant sur les appareils audio, vidéo,
audiovisuels, et d'éclairage professionnels.
Partie 1 : Emission
EN 55103-2
Norme de sécurité portant sur les appareils audio, vidéo,
audiovisuels, et d'éclairage professionnels.
Partie 2 : Immunité.
En référence aux normes des directives suivantes : 73/23/EEC, 89/336/EEC
Fait à Risskov, le 17 août 1998
Anders Fauerskov
Directeur général
ATTENTION : Danger d'explosion en cas de non respect des consignes de
remplacement des piles. Utilisez exclusivement des piles du type indiqué par le
fabricant. Débarrassez-vous des piles usagées selon les recommandations du
fabricant.
LISTE DES PRESETS
N° Nom
Algorithme
Déclin ou
46
Source
Description
Gain
1 UnitY Hall
Réverb
Moyen
Général
Salle moyenne, faible modulation de tonalité
2 UnitY Hall Sml
Réverb
Court
Général
Petite salle
3 UnitY Hall Lrg
Réverb
Long
Général
Grande salle, faible modulation de la tonalité
4 Living Room
Réverb
Court
Voix
Son sourd, ambiance domestique
5 Steel Plate
Réverb
Moyen
Gtr, Cor, Inst
Emulation plaque métalique
6 Gold Plate
Réverb
Moyen
Voix, Clavier
Emulation plaque en or
7 Rich Plate
Réverb
Moyen
Batterie, Clavier
Plaque brillante, modulation de la tonalité
8 Spring Reverb
Réverb
Moyen
Gtr, Harpe
Emulation réverb à ressort
9 1982 Digiverb
Réverb
Moyen
Vintage
Réverb brillante, modulation de la tonalité
10 InTheAir Ambi
Réverb
Court
Voix,Gtr
Ambiance, modulation de la tonalité
11 Soft Room
Réverb
Court
Gtr, Sax
Pièce au son claquant
12 Man In a Box
Réverb
Extra Court Voix, Inst.
13 Walk In Closet
Réverb
Court
Grosse caisse
Caisse claire
Espace confiné, son sourd
14 Clos Mic'd
Réverb
Court
Piano, Gtr
Echo scintillant
Espace confiné
15 Small Bedroom
Réverb
Court
Voix
Ambiance domestique
16 Wood Backwall
Réverb
Moyen
Voix, Gtr, Clavier
Petite salle de concert
17 Empty Club
Réverb
Moyen
Général
Petite salle de concert
18 Warm Studio
Réverb
Moyen
Voix
Grosse caisse
Petite salle de concert, son sourd
19 Big Dark Cloud
Réverb
Long
Effect
Effet de maintien, son sourd
20 LeadVoc Del
Délai
Voix, Gtr
Délai quasi mono
21 TheKing Del
Délai
Voix, Harpe, Gtr
Délai mono R&R
22 120bpm:4 Del
Délai
Général
Délai mono 120 bpm (battements par minute)
23 120bpm:3 Del
Délai
Général
Délai mono 120 bpm
24 Wide Del
Délai
Gtr, Clavier
Délai champ stéréo large
25 2TapDelay
Délai
Général
Répétition étendue
26 Phone Del
Délai
Voix, Effect
Filtre de délai
27 Tape Del
Délai
Voix, Harpe, Gtr
Délai au son velouté
28 Ping Pongs
Délai
Effect
Délai ping-pong
29 Slap & LongDly
Délai
Effect
Délais à répétitions
30 2Voice DblTrk
Transposition
Voix, Inst
Harmonie 2 voix
31 4Voice DblTrk
Transposition
Voix, Inst
Harmonie 4 voix
32 6Voice DblTrk
Transposition
Voix, Inst
Harmonie 6 voix
33 Heavy DTune
Transposition
Gtr, Clavier
Désaccordage 6 voix
34 OutOfTune
Transposition
Effect
Désaccordage 6 voix important
35 Wide Chorus
Chorus
Gtr, Clavier
Chorus polyvalent
36 Chorus Gtr
Chorus
Gtr, Basse
37 Instant Karma
Chorus
Clavier, Gtr,
38 Top Over Flange
Chorus
Gtr, Basse
Flanger
39 Wah-Wah Flange
Chorus
Gtr
Fléanger à résonnance
40 Phaser Light
Phaser
Mix, Gtr
Répétition
Répétition
Clavier
Chorus polyvalent
Sax Basse Chorus avec amplitude
Phaser
Alimentation directe dans le processeur
LISTE DES PRESETS
N° Nom
Algorithme
Déclin ou
47
Source
Description
gain
41 Phaser Med
Phaser
Mix, Gtr
Phaser. Alimentation directe dans le processeur
42 Phaser Heavy
Phaser
Mix, Gtr
Phaser profond. Alim. directe dans le processeur
43 Phaser Sgt.P
Phaser
Gtr, Clavier
Phaser rapide. Alim. directe dans le processeur
44 SloWistlePhase
Phaser
Effect, Mix
Phaser à résonnance. Alim. directe
45 De-Ess Shelve
Déesseur
Voix, Cor
De-esseur, type Baxedall
46 De-Ess Broad
Déesseur
Voix, Cor
De-esseur, en cloche ample
47 De-Ess Narrow
Déesseur
Voix, Cor
De-esseur, en cloche étroite
48 De-Phone
Déesseur
Voix,Cor
49 De-Wow
Déesseur
50 CD PreMaster
Finalizer
Voix
+ 1,5dB
Pré-Master subtil, adapté au rock et à la pop
à -20 dBFS Mixage principal
51 CD Master
Finalizer
+ 4,8 dB
Compresseur et/ou limiteur, pour le rock et la pop
à -20 dBFS Mixage principal
52 Mix Pilot
Finalizer
+ 6,8 dB
Assistance au mixage avec limiteur final,
à -20 dBFS Mixage principal,
particulièrement adapté au live
Choeur
53 Classical
Finalizer
+ 2,8 dB
Traitement dynamique pour la musique classique
à -20 dBFS Mixage principal
54 Analog Saturate
Finalizer
+ 7,4 dB
Emulation saturation cassette analogique avec
à -20 dBFS Mixage principal
Roll-Off sur les aigus Niveau fréq/aigu
Traitement agressif du Loudness - basse résolution
55 Commercial
Finalizer
+ 12,0 dB
56 Speak Record
Finalizer
+ 6,4 dB
à -20 dBFS Mixage principal, voix
Dessin du spectre des voix, léger délai
à -20 dBFS Voix
57 Post Limit
Finalizer
0,0 dB
Limiteur uniquement. Conçu par la post-prod.
à -20 dBFS Mixage principal
Réglez le Fader de sortie en fonction de
0,0 dB
Lilmiteur uniquement. Pour la production musicale
à -20 dBFS Mixage principal
Réglez le Fader de sortie en fonction de
0,0 dB
Mixage principal,
Suppression du bruit multibande. Réglez le seuil
Enregistrements
en fonction du signal lieux
l’environnement
58 Music Limit
Finalizer
l’environnement
59 MultiBand Exp
60 Reserved
61 Reserved
62 Reserved
63 Reserved
64 Reserved
Finalizer
LISTE DES PRESETS
N° Nom
Algorithme
Déclin ou
Source
48
Description
gain
65 Reserved
66 Reserved
67 Reserved
68 Reserved
69 Reserved
70 Reserved
71 Reserved
72 Reserved
73 Reserved
74 Reserved
75 Reserved
76 Reserved
77 Reserved
78 Reserved
79 Reserved
80 Reserved
81 Reserved
82 Reserved
83 Reserved
84 Reserved
85 Reserved
86 Reserved
87 Reserved
88 Reserved
89 Reserved
90 Reserved
91 Reserved
92 Reserved
93 Reserved
94 Reserved
95 Reserved
96 Reserved
97 Reserved
98 Reserved
99 Reserved
100 5.1 Front Mic
Réverb
Court
Appli. multican.
Pièce au son velouté. Avec le n°101 pour l’arrière
101 5.1 Back Mic
Réverb
Moyen
Appli. multican.
Pièce au son velouté. Avec le n°100 pour l’avant
102 5.1CloseAmbFrnt
Réverb
Court
Appli. multican.
Pièce de maison. Avec le n°103 pour l’arrière
103 5.1CloseAmbBack
Réverb
Moyen
Appli. multican.
Pièce de maison. Avec le n°102 pour l’avant
104 5.1PodiumFront
Réverb
Moyen
Appli. multican.
Pièce au son brillant. Avec le n°105 pour l’arrière
105 5.1PodiumBack
Réverb
Moyen
Appli. multican.
Pièce au son brillant. Avec le n° 104 pour l’avant
LISTE DES PRESETS
N°NomAlgorithme
Déclin ou
Source
49
Description
gain
106 5.1RealRoomFrnt
Réverb
Moyen
Appli. multican.
Ambiance. Avec le n°107 pour l’arrière
107 5.1RealRoomBack
Réverb
Moyen
Appli. multican.
Ambiance. Avec le n°106 pour l’avant
108 5.1Studio Front
Réverb
Court
Appli. multican.
Studio en bois. Avec le n°109 pour l’arrière
109 5.1Studio Back
Réverb
Moyen
Appli. multican.
Studio en bois. Avec le n°108 pour l’avant
110 5.1MdRoom Front
Réverb
Court
Appli. multican.
Son dur sur l’avant. N°111 pour l’arrière
111 5.1MdRoom Back
Réverb
Moyen
Appli. multican.
Champ stéréo large à l’arrière. N°110 pour l’avant
112 5.1LectureFront
Réverb
Moyen
Appli. multican.
Son dur sur l’avant. Avec le n°113 pour l’arrière
113 5.1LectureBack
Réverb
Moyen
Appli. multican.
Son ample sur l’arrière. Avec n°112 pour l’avant
114 5.1 On Stage
Réverb
Moyen
Appli. multican.
Réverb frontales. Avec n°115 pour l’arrière
115 5.1 In Back
Réverb
Large
Appli. multican.
Champ stéréo large. Avec n°114 pour l’avant
116 5.1LgRoom Front
Réverb
Moyen
Appli. multican.
Son dur à l’avant. Avec n°117 pour l’arrière
117 5.1LgRoom Back
Réverb
Large
Appli. multican.
Champ stéréo large. Avec n°116 pour l’avant
118 5.1 FrontOfHall
Réverb
Large
Appli. multican.
Son brillant à l’avant. Avec n°119 pour l’arrière
119 5.1 BackOfHall
Réverb
Large
Appli. multican.
Son sourd à l’arrière. Avec n°118 pour l’avant
120 5.1 Arena Front
Réverb
Large
Appli. multican.
Son brillant à l’avant. Avec n°121 pour l’arrière
121 5.1 Arena Back
Réverb
Large
Appli. multican.
Son brillant à l’arrière. Avec n°120 pour l’avant
122 5.1 Hall Front
Réverb
Large
Appli. multican.
Son sourd à l’avant. Avec n°123 pour l’arrière
123 5.1 Hall Back
Réverb
Large
Appli. multican.
Son claquant à l’arrière. Avec n°122 pour l’avant
Appli. multican.
Son sourd à l’avant. Avec n°125 pour l’arrière
124 5.1Church Front
Réverb
Large
125 5.1Church Back
Réverb
Extra Large Appli. multican.
Son sourd à l’arrière. Avec n°124 pour l’avant
Court
Pièce de maison au son sourd
126 SmlRoomAmbience Réverb
Post
127 NaturalRoomAmb
Réverb
Court
Gtr
Ambiance
128 The New Beetle
Réverb
Court
Post
Réverbérations courtes
129 Short Nonlinear
Réverb
Court
Batterie
Son brillant, arrêt brutal
130 Short ZipSplat
Réverb
Court
Gtr
Echos scintillants
131 Piano Room
Réverb
Court
Piano, Gtr
Ambiance subtile
132 Studio Booth
Réverb
Court
Post, voix
Dispersion subtile du son
133 With a Mic
Réverb
Court
Post, Gtr
Ambiance Boomy
134 ToiletPaperRoll
Réverb
Court
Post, voix
Ambiance avec filtre en peigne
135 Air Verb
Réverb
Court
Voix, Gtr
Son de réverb subtil
136 Gtr Ambience
Réverb
Moyen
Gtr
Ambiance sourde
137 ModernDrumRoom Réverb
Moyen
Batterie
Pièce brillante
138 SlapGuitarRoom
Réverb
Moyen
Gtr, Harpe
Réverb claquante
139 SmoothSaxHall
Réverb
Moyen
Cor
Maintien claquant
140 BriteVocalPlate
Réverb
Moyen
Voix
Ambiance brillante
141 The Live Room
Réverb
Moyen
Voix, Choeur
Ambiance brillante
142 Big Drum Room
Réverb
Moyen
Batterie
Studio sourd, son distant
143 Warm Studio
Réverb
Moyen
Batterie, Piano
Studio sourd, son proche
144 Living Room
Réverb
Moyen
Post
Son brillant de pièce domestique
145 SemiBrightRoom
Réverb
Moyen
Voix
Pièce en matériaux durs
146 Big Mens Room
Réverb
Moyen
Voix
Pièce en matériaux durs
LISTE DES PRESETS
N°NomAlgorithme
Déclin ou
Source
50
Description
gain
147 Garage Like
Réverb
Moyen
Voix
Pièce en matériaux durs
148 Medium Theatre
Réverb
Moyen
Post, Batterie
Pièce avec large champ stéréo
149 Store Room
Réverb
Moyen
Voix, Gtr
Ambiance claquante
150 Sml Warm Hall
Réverb
Moyen
Gtr, Cor
Grande salle au son claquant
151 Medium Plate
Réverb
Long
Batterie
Réverb à plaque avec large champ stéréo
152 Crypty
Réverb
Long
Effet
Réverb “psycho”
153 Square Hall
Réverb
Long
Voix
Salle au son brillant
154 Queezinart Verb
Réverb
Long
Voix
Salle au son brillant et claquant
155 Town Hall
Réverb
Long
Batterie, Cor,
Grande salle avec son sourd
Gtr, Clavier
156 Bright Hall
Réverb
Long
Voix
157 Big Hanger
Réverb
Long
Voix, Effet
Salle en matériaux durs
Maintien brillant
158 Cathedral Like
Réverb
Long
Choeur, Voix
Maintien claquant
159 Acoustic Rain
Réverb
Long
Voix
Maintien subtil
160 SustainVerb
Réverb
Long
Effet, Clavier
Maintien avec large champ stéréo
161 Large Arena
Réverb
Long
Post
Maintien avec large champ stéréo
162 Subway Tunnel
Réverb
Long
Post
Tunnel, paroies dures
163 ScareVerb
Réverb
Extra Long
Effet
Maintien “psycho”
164 Density Wash
Réverb
Extra Long
Effet
Effet de maintien
165 FastFlit Delays
Délai
Répétition
Voix, Gtr
Répétitions aléatoires
166 Craft Work Echo
Délai
Répétition
Voix, Gtr
Répétitions aléatoires
167 Ratt-A-Tatt
Délai
Répétition
Effet
Répétitions complêtes
168 Triplets PanDly
Délai
Voix, Clavier
Délai LCR
169 Vocal Delays
Délai
Voix
Délai densité mono
170 80ms Tape Slap
Délai
Voix, Harpe
Son claquant stéréo velouté
171 Long Dreamdelay
Délai
Voix, Harpe, Gtr
Répétitions cassette son velouté
172 Vox Quintuplets
Délai
Effet
Son stéréo scintillant
173 Short Quad Slap
Délai
Effet
Son stéréo scintillant
Répétition
174 FitzDrum Dly 1
Délai
Effet
Répétition “psycho”
175 105bpm:4 Del
Délai
Répétition
Général
Délai mono 105 bpm (battements par minute)
176 105bpm:3 Del
Délai
Général
Délai mono 105 bpm
177 BB's Slapback
Délai
Effet
Son stéréo scintillant
178 3Plus a Thinner
Délai
Effet
Délai + léger maintien
Maintien
179 5.1 Echo Front
Délai
Répétition
Appli. multican.
Délais tournoyants. Avec n°180 pour l’arrière
180 5.1 Echo Back
Délai
Répétition
Appli. multican.
Délais tournoyants. Avec n°179 pour l’avant
181 5.1 Crowd Front
Délai
Appli. multican.
Densité ajoutée. Avec n°182 pour l’arrière
182 5.1 Crowd Back
Délai
Appli. multican.
Densité ajoutée. Avec n°181 pour l’avant
183 Throaty Flange
Chorus
Gtr, Basse
Flanger
184 Fastwash Flange
Chorus
Gtr, Clavier
Effet de rotation
185 FullSweepFlange
Chorus
Gtr, Clavier
Flanger lent
186 DeepCrossFlange
Chorus
Gtr, Clavier
Flanger lent
LISTE DES PRESETS
N°NomAlgorithme
Déclin ou
Source
51
Description
gain
187 FishTail Flange
Chorus
Gtr
Chorus - Flanger
188 Squeezer Flange
Chorus
Effet, Gtr
Effet de Flanger grande largeur de bande
189 Baker Chorus
Chorus
Sax, Gtr, Clavier
Chorus profond
190 Tunnel Chorus
Chorus
Effet
Effet métallique
191 Subtle Phase
Phaser
Gtr, Clavier
Phaser - panoramique
192 SoftTremPhase
Phaser
Gtr, Clavier
Effet de rotation. Passage direct du signal dans le
processeur
193 MediumDeepPhase Phaser
Effet
Phaser
194 CountrymanPhase
Phaser
Gtr, Clavier
Phaser subtil
195 InverserPhase
Phaser
Effet, Gtr
Résonnace - phaser subtil. Passage direct du
196 EnglishPhase
Phaser
Gtr
Phaser - panoramique subtil. Passage direct du
197 Molasses Phase
Phaser
Gtr, Clavier
Phaser lent. Passage direct du signal par le
198 Fast WaterPhase
Phaser
Effet, Gtr
Effet de rotation et Phaser rapide. Passage direct
199 Hyperfast Phase
Phaser
Effet
Phaser hyper-rapide. Passage direct du signal par
signal dans le processeur
son dans le processeur
processeur
du son par le processeur
le processeur