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TL Audio Ivory 2 5060
Article paru dans Keyboards/Home Studio n°188
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01 janvier 1987
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LA GAMME ÉCONOMIQUE IVORY 2 S'ÉTOFFE AVEC CE NOUVEAU 5060, PRÉAMPLIFICATEUR À TUBE ET COMPRESSEUR, QUI
PRÉSENTE LE PRIX LE PLUS COMPÉTITIF DE CETTE SÉRIE IVORY 2, EN RACK COULEUR IVOIRE...
Présenté pour la première fois à l'occasion du dernier SIEL (voir KB/HS n°184 page XVI des Cahiers de l'Audio), le TL Audio Ivory 2 5060 n'avait
pas manqué d'attirer notre attention, d'autant que le distributeur français, Algam, l'annonçait déjà à un prix très compétitif (voir la fiche technique
ci-contre). Économie d'échelle Adoptée par de nombreux constructeurs, cette technique particulière diminue de manière très sensible les coûts
de recherche et de développement : ce nouveau 5060 emprunte son préamplificateur microphonique au 5051 (que nous avions testé dans
notre n°172), avec en supplément le rotacteur de gain à 4 positions hérité du préamplificateur PA-1 de la série bleue. Le 5060 reprend aussi le
compresseur à sélecteur rotatif à 16 positions des Fatman, leurs 15 presets et une position manuelle, version simplifiée du compresseur du
5051 dans les constantes de temps d'attaque et de relâchement, passant de quatre à deux. Idem pour le Vu-mètre de sortie, ses deux modes
d'affichage et son pad à -10 dB.
Bien conçu, bien vu !
Étudié pour répondre à un très grand nombre d'applications, le 5060 dispose d'un préamplificateur à transistors et amplificateurs opérationnels
quadruples TL074. On peut raccorder au rack un microphone dynamique ou statique (alimentation fantôme 48 V). Cependant, cet appareil
stéréo dispose de deux entrées instrument à haute impédance en façade et deux entrées ligne au dos du coffret, sur jacks exclusivement. Cette
section sans transformateur de modulation comporte un filtre passe-haut à 90 Hz qui gommera les effets "boomy" en prise de son
microphonique de proximité. Dans cette application avec micro, le 5060 fonctionne donc en double mono. Un rotacteur à quatre positions
permet de choisir le gain générique du micro. Le potentiomètre à capuchon rouge de cette partie ajuste finement le gain sur une plage de ±20
dB et bénéficie d'un cran mécanique marquant la position du gain unitaire (0 dB). Ce réglage détermine le niveau d'entrée du tube Sovtek
12AX7 WA qui produira plus ou moins de distorsion douce suivant la sollicitation de ses entrées : en effet, chacune des deux triodes qui le
composent traite son propre canal. Afin d'accéder à une grande palette de distorsions typiquement "tube", il suffit d'attaquer fort la double triode
(potentiomètre au capuchon rouge) et de réduire le gain de sortie du 5060 (capuchon vert). Mais ce son "sali" ne va pas jusqu'à la fuzz box !
Puisque nous parlons des sorties, profitons-en pour apprécier la présence de pas moins de quatre jacks : une paire pour les sorties
symétriques, l'autre pour les asymétriques, toutes quatre exploitables en simultané. Voici, soit dit en passant, un moyen simple et efficace de
distribuer les sorties, vers une interface par exemple, ou une carte-son d'une part, et des systèmes de monitoring au casque d'autre part, voire
des racks d'effets pour instruments... Tout est possible, y compris le numérique, via la carte DO2 optionnelle. Mais ici, comme pour les autres
éléments de la série Ivory 2, on regrette l'absence d'une adaptation de la carte DO1 qui fonctionne en 96/24, à l'opposé de la DO2 en 48/24.
Dommage, lorsqu'on remarque que la bande passante audio des appareils Ivory 2 atteint les 40 kHz... Please, Mr Larking, please !
Compresseur
Ici encore, l'économie d'échelle s'illustre par la reprise du système des Fatman et leurs 15 presets plus une position manuelle. Ainsi, le 5060
dispose de quatre configurations optimisées pour la voix, une pour les claviers, trois pour les guitares (électrique, acoustique et basse), trois
pour les percussions (caisse claire, grosse caisse et boucle rythmique) et quatre presets destinés au mixage. Enfin, une position manuelle
permet l'ajustement direct du seuil de déclenchement, du ratio, passant d'un taux de compression léger à la limitation énergique (1:30) avec,
bien sûr, une compensation de gain, une commutation soft knee et hard knee, ajustant le comportement balistique du compresseur, et deux
poussoirs donnant accès à deux choix d'attaque et de relâchement. Ce compresseur ne fonctionne ni au moyen d'une détection optique, ni au
moyen du couple détecteur RMS/VCA de That's, mais grâce à un circuit électronique à transconductance, un JRC NJM13600D qui doit
notamment son efficacité à l'absence de coloration du son, un petit défaut rencontré sur bien des VCA... Toutes ces commandes agissent de
manière symétrique sur les deux canaux du 5060.
Petit plus
Inséré entre les compresseurs et les amplis de sortie, le "Fat EQ" s'apparente à un petit égaliseur hyperbolique à pente faible (cf. fiche
technique) : commutable, il ajoute un peu de niveau aux deux extrémités du spectre, tout en atténuant légèrement le médium... On peut
l'assimiler à une sorte de "loudness" à l'efficacité limitée, mais à la fois sensible et agréable, sur tous types de modulation, y compris les
instruments à cordes...
Petite dépense (d'ivoire)
Ne rongez plus votre frein : à la fois peu cher, copieux et performant, ce nouveau processeur, habile synthèse de modules éprouvés de chez
Tony Larking Audio, musical, précis et ergonomique vous permettra de vous faire les dents, notamment sur le compresseur automatique ou
manuel, et de peaufiner vos prises de son et vos masters à peu de frais. Seule ombre, la carte numérique optionnelle à 48 kHz seulement...
IN
La musicalité, l'exploitation "0 erreur" pour les néophytes, les bienfaits de l'économie d'échelle...
OUT
A quand la refonte de la carte numérique DO1 (96 kHz/24 bits) qui la rendrait adaptable à la série Ivory 2 et à sa bande passante audio de 40
kHz ?
Phillipe David .
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