Lot 44 – PRODUCTION AUDIOVISUELLE SPECTACLE
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Lot 44 – PRODUCTION AUDIOVISUELLE SPECTACLE
Lot 44 – PRODUCTION AUDIOVISUELLE SPECTACLE COORDINATION HISTORIQUE et SCIENTIFIQUE AGENCE CREPIN, Bruno Crépin 6 avenue de la Croix Rouge, AVIGNON [email protected] 84000 Tel.09 52 04 02 55 /fax.09 57 04 02 55 BET MULTIMEDIA ANAMNESIA, Simon SAPPA 21 avenue du Neuhof, STRASBOURG [email protected] 67100 Tel.03 46 28 24 87 /fax.03 88 35 48 59 CONCEPTEUR LUMIERE ATTENTION MOUVEMENT Jean-François SALIERI 5 rue Notre dame des sept douleurs, AVIGNON [email protected] 84000 Tel.04 90 16 98 92 /fax.04 90 16 98 99 COMPOSITEUR ET DESIGN SONORE Luc Martinez 19 rue St Jean D'Angely, NICE [email protected] 06300 Tel.04 93 53 64 95 GRAPHISME ET SIGNALETIQUE, Gérard Plénacoste 32 rue Emile Landrin, BOULOGNE-BILLANCOURT [email protected] 92100 Tel.01 48 25 17 99 /fax.01 48 25 17 99 SPECIALISTE CONSERVATION ET RESERVES FL&Co, Frédéric Ladonne 7 rue Paul Bert, PARIS [email protected] 75011 Tel.01 53 27 66 13 /fax.01 53 27 66 10 DEMARCHE ENVIRONNEMENTALE ET HQE PREVENTION CONSULTANTS, Cédric Danjon Immeuble central Gare, 1 place de Gaulle MONTIGNY-LE-BRETONNEUX cé[email protected] 78180 Tel.01 39 44 28 97 /fax.01 39 44 28 99 BET ELECTRICITE ET SSI - BETHEM, Philippe Moneger 25 rue de Yerres, VILLECRESNES cedex [email protected] 94440 Tel.01 64 97 66 66 /fax.01 60 78 65 34 BET ACOUSTIQUE - PEUTZ ET ASSOCIES Nicolas Balanant 10 rue des messageries PARIS [email protected] 75010 Tel.01 45 23 05 00 /fax.01 45 23 05 04 BUREAU DE CONTROLE - DEKRA Stéphane Grillas [email protected] C.S.P.S - BECS INFRASTRUCTURE, Pascal Chaix [email protected] MAITRISE D'OUVRAGE COMMUNAUTE D'AGGLOMERATION DU PAYS DE MEAUX Michel Rouger, chef de projet Hôtel de ville, BP 227, Meaux cedex [email protected] ARCHITECTE MANDATAIRE ATELIER CHRISTOPHE LAB, Christophe Lab 21 rue de Tanger, PARIS [email protected] Tel.01 64 66 69 67 / 06 29 65 25 37 Tel.06 48 91 56 52 77107 Tel.01 60 32 14 18 /fax.01 60 32 14 14 75019 Tel.01 53 26 56 57 /fax.01 53 26 56 58 1. OBJET DES TRAVAUX 2. LIMITE DE PRESTATION 3. PRINCIPES DE COORDINATION VALABLES POUR L’ENSEMBLE DES LOTS MUSEOGRAPHIQUES 4. DESCRIPTION DE LA DEMANDE – GENERALITES 5. LA MEDIATION MULTIMEDIA ET AUDIOVISUELLE 6. LES DISPOSITIFS 7. TYPOLOGIE 8. FICHES DESCRIPTIVES Musée de la Grande Guerre du Pays de Meaux - Lot44 - PRODUCTION AUDIOVISUELLE SPECTACLE -CCTP 1 1. OBJET DES TRAVAUX Le présent document porte sur la réalisation des productions audiovisuelles spécifiques du Musée de la Grande Guerre du Pays de Meaux. Les lots dédiés aux prestations audiovisuelles et multimédias muséographiques sont répartis en 5 lots distincts. - Lot EQUIPEMENTS AUDIOVISUELS et MULTIMEDIAS Nomenclature : Lot-EQUIP - Lot PRODUCTION MULTIMEDIA Nomenclature : Lot-PROD MM - Lot PRODUCTION AUDIOVISUELLE Nomenclature : Lot-PROD AV - Lot PRODUCTION AUDIOVISUELLE SPECIFIQUE Nomenclature : Lot-PROD AVS - Lot PRODUCTION ET FOURNITURE AUDIOGUIDE Nomenclature : Lot-PROD AVG + Un lot au service des lots de production cités plus haut pour la mise a disposition des éléments iconographiques. - Lot RECHERCHE ICONOGRAPHIQUE Nomenclature : Lot-ICONO. Ce lot concerne la recherche de tous les éléments iconographiques dont les autres lots dépendent, y compris les éléments audio. La prestation ici décrite s’étend jusqu'à la négociation des droits avec les fournisseurs pour faciliter l’acte d‘achat de la MOA. Ce lot ne fait pas partie du présent appel d’offre. Musée de la Grande Guerre du Pays de Meaux - Lot44 - PRODUCTION AUDIOVISUELLE SPECTACLE -CCTP 2 2. LIMITE DE PRESTATION Les entreprises ont l'obligation de présenter une offre en tous points de vue conforme au présent descriptif. L'entrepreneur ne pourra se prévaloir de ce que certaines fournitures, prestation ou travaux quelconques ne seraient pas mentionnés au devis, si ces fournitures, prestations ou travaux résultent directement du programme imposé, ou sont nécessaires pour obtenir les résultats exigés. Les descriptions du présent devis sont énonciatives et non limitatives; elles ont pour objet de définir une fonction à remplir et l'installateur ne pourra se prévaloir d'une omission dans le présent devis pour ne pas effectuer toute fourniture qui s'avérerait nécessaire au bon fonctionnement de l'installation. Le présent document reprend l’ensemble des dispositifs liés à ces 5 lots. Lors de la phase de consultation des entreprises, chaque lot sera décrit de façon indépendante, avec des limites de prestation identifiées: Pour la production audiovisuelle spécifique, cette mission comprend, en concertation avec la conservation du Musée et la maîtrise d’œuvre : - La conception détaillée des dispositifs, équipements et production - La mise au point de synopsis détaillés conformément aux demandes de la maîtrise d’ouvrage - La production des séquences audiovisuelles - La post-production : montage, habillage, retouches graphiques - La production sonore : création, montage, mixage, masterisation - La fourniture et l’installation des équipements - La traduction DE / UK des éléments présent dans les dispositifs au besoin - L’intégration de tous les éléments inhérents aux productions - La masterisation, compression et toute intervention technique nécessaire pour l’intégration des audiovisuels aux équipements en place - L’ingénierie, le suivi du projet et la coordination avec les autres lots - La fourniture d’un dossier des ouvrages exécutés Musée de la Grande Guerre du Pays de Meaux - Lot44 - PRODUCTION AUDIOVISUELLE SPECTACLE -CCTP 3 3. PRINCIPES DE COORDINATION VALABLES POUR L’ENSEMBLE DES LOTS MUSEOGRAPHIQUES La qualité d’un chantier d’aménagement muséographique dépend dans une grande proportion de la bonne coordination entre les lots muséographiques, ceux-ci intervenant de façon très imbriquée sur les mêmes dispositifs. De même, les lots muséographiques doivent se coordonner avec les lots bâtiment, qu’il s’agisse des attentes (fluide, fourreautage, …) ou des périodes d’installation. Dans ce cadre, des principes de coordination ont été retenus pour cette opération. Les aménagements muséographiques liés aux éléments audiovisuels et multimédia sont découpés en 5 lots. Le soumissionnaire est tenu de prendre connaissance des descriptifs des autres lots concernant les autres équipements et fournitures scénographiques ainsi que ceux des autres corps d'État et plus particulièrement ceux en rapport direct avec le sien, afin de ne rien ignorer des prestations et contraintes devant être observées pour la réalisation de ses ouvrages : Domaine d’application Le but de ce descriptif est de préciser les fonctions, caractéristiques, performances, niveaux qualitatifs et quantitatifs auxquels devra répondre la réalisation des différents ouvrages. Tous travaux, accessoires de sa spécialité sont implicitement prévus pour assurer le parfait achèvement de ses ouvrages et leur bon fonctionnement dans les délais contractuels. Engagement de résultat L'entreprise, dans la remise de son offre, sera censée parfaitement connaître et maîtriser les conditions de réalisation et la finalité du projet. Elle sera engagée dans l'exécution à bien des travaux, en stricte conformité avec les descriptifs, les spécifications et les recommandations éditées dans le présent document et avec toute autre pièce contractuelle relative à ce lot. Du fait de son expérience et de sa qualification, aucune stipulation de l'ensemble de ces pièces contractuelles ne pourra être interprétée comme la relevant de cet engagement de résultat. De ce fait, dans le cas où le présent descriptif et ses annexes ne comporteraient pas tous les détails, l'offre de l'entreprise sera censée intégrer tous les compléments qui s'avéreraient nécessaires. Normes, règlements, et documents applicables La réalisation des ouvrages est astreinte au respect des textes législatifs, administratifs, réglementaires et techniques en vigueur. Musée de la Grande Guerre du Pays de Meaux - Lot44 - PRODUCTION AUDIOVISUELLE SPECTACLE -CCTP 4 4. DESCRIPTION DE LA DEMANDE - GENERALITES Définition de la ligne graphique : L’équipe de Maîtrise d’œuvre en concertation avec le Maître d’Ouvrage fournira lors de cette phase la charte graphique telle que déclinée sur les supports graphiques de l’exposition. Le style graphique des productions audiovisuelles et multimédia devra être une déclinaison de cette charte graphique. Cette interprétation nécessaire à l’adaptation au support devra être approuvée par l’équipe de Maîtrise d’Oeuvre en concertation avec le Maître d’Ouvrage sur présentation de maquettes avant réalisation finale. Réalisation de l’ensemble des éléments graphiques composants les audiovisuels dont notamment : - les habillages d’images et les éléments qu'ils contiennent - les animations, - les effets de transition d’une image à l'autre La société prestataire sera garante de la cohérence graphique des différents audiovisuels et multimédias. Il est attendu par l’équipe de Maîtrise d’œuvre en concertation avec le Maître d’Ouvrage, une force de proposition de la part de la société prestataire, en matière de réalisation, de graphisme et d’animation en conformité avec la charte graphique et l’esprit de l’exposition. Conception et réalisation sonore Les boucles sonores pourront intégrer des sons d’ambiance, des bruitages, ou tout autre élément sonore nécessaire à définir l’ambiance ou à la diffusion d’images. Tout comme pour la prestation graphique, la société prestataire est garante de la cohérence sonore des applications développées. L’ambiance sonore générale des audiovisuels doit tenir compte du contexte et de l’environnement sonore général de l’exposition. Les éléments de l’habillage sonore ne sont pas fournis à l’exception des éléments mentionnés spécifiquement dans le descriptif et négocié par la maîtrise d’ouvrage. Si la société prestataire souhaite utiliser des sons faisant l’objet de droits de diffusion et de reproduction, elle devra l’intégrer dans son prix de réalisation et d’exploitation. Intégration des données et programmation Le développement et l'intégration des données respecteront les indications des synopsis remis à la société prestataire. Cependant, des aménagements peuvent être discutés dans l’élaboration du scénario final, s’ils vont dans le sens du projet. La société prestataire est garante du bon fonctionnement des applications qu’elle réalise. La mise en exploitation sur le site La mise en exploitation sur le site comporte notamment : - La compression et le portage des boucles audio et vidéo sur le support final retenu (flash, DVD, ...) y compris le chapitrage cohérent avec l’exploitation, notamment dans ses phases de démarrage et de continuité de fonctionnement (diffusion en boucle, écrans de veille, ...) - Le test du bon fonctionnement des boucles audio et vidéo sur le matériel retenu - Le réglage des niveaux sonores et des vidéos en concertation avec la Maîtrise d’œuvre Musée de la Grande Guerre du Pays de Meaux - Lot44 - PRODUCTION AUDIOVISUELLE SPECTACLE -CCTP 5 - Le réglage de chaque ensemble produit en accord avec les conditions de diffusion. Traductions Les traductions sont réalisées par les titulaires des lots respectifs. L’équipe de Maîtrise d’ouvrage fournira à la société prestataire l’ensemble des textes en langues française à chaque fois que nécessaire. Iconographie Les images fixes et animées seront fournies le prestataire du lot recherche iconographique après obtention des droits par la maîtrise d’ouvrage. La recherche des éléments ne sera pas a prendre compte pour ce présent lot. Cependant certains plans peuvent nécessiter un travail graphique. L'entrepreneur du présent chapitre s’engage à garantir la compatibilité des productions audiovisuelles et multimédias aux supports de diffusion proposés. Musée de la Grande Guerre du Pays de Meaux - Lot44 - PRODUCTION AUDIOVISUELLE SPECTACLE -CCTP 6 5. LA MEDIATION MULTIMEDIA ET AUDIOVISUELLE Notre réflexion globale sur le statut du multimédia dans le Musée de la Grande Guerre a été initiée par le fonds conséquent de l’imagerie : livres, affiches, journaux, revues, tracts, journaux de tranchées, écrits et placards de propagande, photographies, cartes postales, tickets de rationnement (etc.) qui constituent un des points forts de la collection. Le propos global de la muséographie est marqué par la nature même de ces corpus d’images qui, dans l’espace scénographique et sur les supports de médiation prennent souvent une valeur documentaire que la médiation historique lui attribue. En outre, la valeur documentaire qu’attribuent les musées à l’image ne doit pas se substituer à la valeur médiatique de ces images dans leur contexte historique : au moment où elles ont été conçues, fabriquées et diffusées. Au sens moderne du terme, la Première Guerre Mondiale est aussi la première guerre médiatique: journaux, affiches, photographies, cinéma (employés au cœur du conflit) témoignent du lien que les médias entretiennent sur le front même, à l’arrière et surtout avec les civiles et le corps social. Certains de ces médias suscitent l’action, stimulent la mobilisation, l’emprunt, le patriotisme et sont à ce titre partie prenante du conflit. En parallèle, le parcours multimédia au sein du musée est partie prenante de la médiation. Il constitue autant de supports privilégiés capables de générer un fil conducteur commun à tous ces documents, toutes ces « images » en apparence hétéroclites : leur rapport à la notion de médiatisation. Le multimédia au sein de notre époque contemporaine est le support de médiation privilégié de l’image. L’image dans son contexte historique du début du XXème siècle est l’instrument de médiatisation de la guerre. La relation subtile qui réside avec un siècle de décalage entre l’usage de l’image à l’époque de la guerre et l’usage de l’image au sein du musée, pose la problématique du statut de l’image : - Au début du XXème siècle : elle est support de médiatisation de la guerre. - Au début du XXIème siècle : elle devient support de médiation muséographique. C’est cette contextualisation entre médiatisation et médiation que le multimédia a pour objectif de définir. Et l’un des statuts du multimédia au sein du musée, pourra être d’apporter les clefs nécessaires à la compréhension du statut de l’image de guerre. Notre réflexion sur le statut du multimédia, confrontée au programme muséographique du musée, nous a amenés à définir une typologie des supports multimédias. Cette typologie propose une logique d’usage de ces différents supports qui demeure cohérente avec les contenus-images qu’ils présentent et le statut que l’on attribue à ces documents-images. Les publics doivent comprendre si l’image diffusée sur ces divers types de supports a une valeur documentaire ou si elle est présentée pour sa valeur de médiatisation. Musée de la Grande Guerre du Pays de Meaux - Lot44 - PRODUCTION AUDIOVISUELLE SPECTACLE -CCTP 7 6. LES DISPOSITIFS La nomenclature suivante est utilisée sur le plan d’implantation : - AV : Audiovisuel - AU : Audio - AVS : Audiovisuel spécifique - MM : Multimédia ESPACE NOM LOT TITRE Espace 9 E9 – AVS1 Lot-PROD AVS Tranchée virtuelle Espace 15 E15 – AVS1 Lot-PROD AVS Couloir des questions Musée de la Grande Guerre du Pays de Meaux - Lot44 - PRODUCTION AUDIOVISUELLE SPECTACLE -CCTP 8 7. TYPOLOGIE La liste ci-dessous présente la typologie des supports multimédias et audiovisuels qui sont répartis dans l’espace muséographique. Chaque type de support a une fonction à la fois dans la séquence thématique où il s’intègre, mais aussi dans une logique globale de présentation-définition des images et des documents qu’il diffuse. Dans chaque catégorie, nous retrouvons les différents supports de diffusion : audiovisuels, sonore, multimédia… L’allotissement des productions tient compte de ce classement pour optimiser les productions. Les dispositifs audiovisuel specifiques : AVS Ce sont des dispositifs visuels et sonores qui jouent sur l’affect et l’émotion, ils peuvent être immersifs ou encore demander une implication physique ou cognitive particulière de la part du visiteur. Ces dispositifs exploitent les valeurs esthétiques, narratives et affectives de l’iconographie. Les images sont souvent grandes, elles sont signifiantes et suggestives. Ces dispositifs sont destinés a être vécus par des groupes de niveau 1, c’est à dire des classes ou groupe de 25 personnes au moins. Les dispositifs audiovisuels : AV ou AU Ces écrans ou projections sont destinés à montrer des images ayant une valeur documentaire relative à la séquence thématique dans laquelle elles sont diffusées : films, stéréoscopies, montages, photographies. Les objectifs de médiation définis par la muséographie justifieront le type de scénarisation le plus approprié pour le montage de ces projections : images commentées, séquencées, présentées sur un principe de comparaison… La sonorisation des audiovisuels répond également aux objectifs de médiation définis par la muséographie : les films et montages seront soit sous-titrés, soit, s’ils sont sonorisés, le son sera maîtrisé, c'est-à-dire directionnel et localisé pour ne pas perturber les autres espaces. Certains de ces dispositifs sont intimement liés aux objets de collection : les images de diverses natures qu’ils proposent, contribuent à donner des informations relatives aux objets : schémas de principe, photos qui replacent l’objet dans son contexte, etc… La valeur des iconographies présentées dans ces cartels est documentaire, pédagogique et illustrative. Les dispositifs d’approfondissement multimédia : MM Ce sont des bornes multimédias interactives qui permettent la consultation de « banques de données» et d’approfondissement. Ces bornes permettent aussi de donner au visiteur des clés de compréhension d’une certaine réalité des images dans le contexte de la grande guerre : leur valeur de médiatisation. Les nombreuses possibilités d’animation et d’interaction des supports multimédias permettent en effet de proposer plusieurs grilles de lectures « virtuelles » d’une image. De plus, le confort de la consultation assise permet d’enrichir ces bornes, de documents qui expliquent et mettent en lumière « l’historique » de ces images et des personnes qui les ont réalisées. Ce sont des dispositifs didactiques et pédagogiques qui animent des représentations particulières : cartes, plans stratégiques dont la compréhension est codifiée et difficile d’accès pour des non-spécialistes. Le multimédia Musée de la Grande Guerre du Pays de Meaux - Lot44 - PRODUCTION AUDIOVISUELLE SPECTACLE -CCTP 9 contribue à « faire parler » l’image et à la contextualiser en intégrant d’autres iconographies qui ancrent les représentations schématiques dans le réel. L’audioguide AG Les guides multimédias ici présent viennent apporter les solutions simples aux problèmes du multilinguisme et des publics spécifiques. Ils font partie des supports que l’on qualifie de « contenus embarqués ». Ils accompagnent le visiteur dans le parcours de visite et illustrent des besoins liés à des comportements nouveaux de la part des visiteurs : la recherche d’autonomie et de visites « à la carte ». Ils regroupent les lecteurs mp3 (proposés par le musée ou apportés par les visiteurs) et sont autant de moyens de proposer un parcours commenté au sein du parcours de visite, telle une histoire adaptée, qui vient s’inscrire de manière cohérente et complémentaire dans l’espace muséographique. Ces dispositifs sont à destination : - des publics malvoyants, - des publics enfants avec parcours spécifique, - des publics étrangers. L’ensemble de ces contenus sera également accessible sur des plateforme de téléchargement, permettant de diffuser largement les contenus et de communiquer massivement sur le musée : - site internet du musée - plateforme de téléchargement d’applicatif prou Smartphone (Iphone, pda) type ItuneStore Un espace de téléchargement sera proposé à l’accueil du musée pour les visiteurs ayant leur propre dispositif de lecture (iphone, ipod, téléphone, pda). Cet usage d’internet se développe de plus en plus et fera probablement parti des usages courants en 2011. Les équipements : EQUIP Le choix des équipements audiovisuels et multimédias répond à plusieurs contraintes : - pérennisation du parc, standardisation du matériel - facilité de maintenance et entretien Ainsi, la volonté est de standardiser les équipements en fonction de la typologie des dispositifs : - écrans vidéo 32 pouces, soit 81 cm, pour les vidéos de contextualisation - écrans vidéo 10 pouces, soit 25 cm de diagonale, pour les cartels numériques lié aux objets et aux vitrines, ou les dispositifs insérés dans le mobilier « Femmes et société » - écrans tactiles 22 pouces, soit 53 cm de diagonale pour les multimédias interactifs Les contenus Dans un souci d’évolutivité, des préconisations de développement dynamique (gestion des contenus de façon externe) pour les différents dispositifs multimédia seront apportées pour ainsi vous permettre de mettre à jour de Musée de la Grande Guerre du Pays de Meaux - Lot44 - PRODUCTION AUDIOVISUELLE SPECTACLE -CCTP 10 façon autonome les contenus. Comme évoqué, il sera indispensable d’impliquer dans le suivi de la production des dispositifs multimédia le webmestre du futur site internet du musée. Notes importantes Les descriptions des prestations à réaliser décrites ci-dessous complètent les prestations générales, notes générales, etc, décrites ci-dessus et dûes en totalité par l’entreprise titulaire du présent lot. La codification des dispositifs n’est pas systématiquement incrémentale. On suivra donc scrupuleusement la codification, reprise sur les plans d’implantation, et ce tout au long de la production. Musée de la Grande Guerre du Pays de Meaux - Lot44 - PRODUCTION AUDIOVISUELLE SPECTACLE -CCTP 11 8. FICHES DESCRIPTIVES ESPACE 8 : LES TRANCHEES E9-AV1 / La tranchée virtuelle Espace 9 – Les Tranchées Nomenclature E9-AV1 Durée En fonction de la conception Type de dispositif Spectacle interactif son, lumière et image Typologie Contextualisation Titre La tranchée virtuelle Taille groupe 5-15 personnes Descriptif Il s’agit d’approcher le ressenti du soldat en situation de combat dans les tranchées. L’expérience proposée ne vise pas la reconstitution mais le malaise face à l’isolement, l’enfermement dans la tranchée, l’absence d’horizon, la solitude, la guerre invisible, la proximité de la mort qui frappe à l’improviste, la négation du vivant L’espace de la Tranchée virtuelle relie les 2 abris dans une atmosphère irréelle et intemporelle déstabilisante et bruyante : un univers qui baigne dans une lumière montante, monochrome et sombre, sans surface différenciée, sans repères au sein duquel 5 thématiques sont abordées : - La peur : la proximité de la mort dans le regard de ceux qui viennent de la croiser - La boue qui englue, qui paralyse, qui digère enlise et digère les hommes - Le feu : la proximité du combat, l’enfer du feu et des bombardements incessants : - Le néant : l’horreur du no man’s land et la mort omniprésente, les cadavres éparpillés dans le Noman’s land, le gémissement des blessés - La nuit : la fascinante « Beauté » graphique de la guerre transformant la nuit en spectacle. Le scénario privilégiera la création d’un univers interactif immergeant (englobant) le visiteur au cœur de la tranchée, intégrant des murs d’images (murs sol, plafond) et un scénario évolutif en fonction des déplacements des visiteurs Les sources disponibles : Les hommes : montage d’une série de portraits : Photos N&B Images fixes à l’échelle 1, exprimant l’état d’esprit des soldats (hébétude, lassitude…) Musée de la Grande Guerre du Pays de Meaux - Lot44 - PRODUCTION AUDIOVISUELLE SPECTACLE -CCTP 12 La boue : montage d’extrait de film d’archive ou de fiction et/ou photos de la boue des tranchées et des corps dans la boue Le feu et les explosions : montage d’images ou extraits évoquant le feu et les explosions (diversité des explosions, répétition, mines…) Le néant : montage d’images et/ou extraits évoquant le néant et le « no man’s land » qui s’étendent entre les deux tranchées ennemies, la situation dans laquelle les hommes se trouvent lorsqu’ils s’agit de sortir de la tranchée, l’horreur des corps abandonnés sur le no man’s land… La nuit : montage d’images et/ou extraits évoquant la nuit avec des photos prises de nuit dans les tranchées Médias Les montages de ces boucles seront réalisés à partir d’images fixes et animées qui feront l’objet de recherches complémentaires et de négociations par le prestataire en charge du lot recherche iconographique. Le musée prendra en charge l’achat iconographique. ESPACE 15 : COULOIR DES QUESTIONS E15 – AVS1 / Couloir des questions Espace 15 - Couloir des questions Nomenclature E15 - AVS1 Parcours Rapide Type de dispositif Dispositif audiovisuel spectacle Typologie Spectacle Titre Mémoire des événements d’hier à aujourd’hui Public Tout public Taille groupe 5 à 25 personnes Descriptif Espace de conclusion du parcours de visite qui, dans la symétrie du spectacle d’introduction, constitue un retour vers le temps présent et développe une chronologie vers notre époque. Il poursuit la thématique « construction de la mémoire ». Il s’agit de la deuxième partie, dans le prolongement du couloir qui traite de la construction de la mémoire au fil d’une chronologie qui mène le visiteur de l’aprèsguerre jusqu’à nos jours. Cette seconde partie s’appelle le couloir des questions car elle développe un questionnement qui doit interroger le visiteur sur des événements actuels ayant un lien avec la grande guerre. Musée de la Grande Guerre du Pays de Meaux - Lot44 - PRODUCTION AUDIOVISUELLE SPECTACLE -CCTP 13 Le dispositif AV s’inscrit dans une chronologie figurée dans le couloir par des éléments graphiques (titres, dates, photos). Cette chronologie commence dans la partie précédente, dédiée à la construction de la mémoire. Le couloir des questions constitue la dernière partie de cette chronologie et interroge le visiteur sur des événements récents du monde contemporain qui ont encore un lien avec la grande guerre, afin de comprendre l’impact du passé sur les événements récents. Par exemple : - Sarajevo : le siège de 4 ans entre 1992 et 1996 sera mis en relation avec l’attentat de Sarajevo en 1914 qui est un facteur de déclenchement de la première guerre. - Bagdad 1917 – 2003 - Jérusalem 1917- Intifada - Arménie… La conception de cette installation sera à la charge du prestataire Exemple de dispositif : L’événement récent cité sera « inscrit » graphiquement dans l’espace (sur le mur, au sol, etc.) et fera partie des éléments visibles de la chronologie. La projection AV quant à elle, sera activée lorsque le visiteur s’approche de l’inscription et elle lui révélera le fait historique ancien qui lui fait écho. C’est le principe de « l’ombre » du passé (immatérielle et qui se dévoile progressivement) qui vient animer un fait récent et visible de la chronologie. Le principe de ce dispositif repose sur une mise en scène des éléments graphiques qui figurent sur les murs (portraits des futurs dirigeants du 20ème siècle, noms de lieux, dates…) et le jeu de la projection AV qui se déclenche avec la présence du visiteur et qui vient « ranimer » la mémoire des événements inscrits sur la cimaise graphique. Exemple de déroulé (proposition, la conception étant a charge du réalisateur) : 0. Sur le graphisme du mur du couloir dans la chronologie : le nom et les dates + des photos relatent le siège de Sarajevo entre 1992 et 1996. 1. Le visiteur s’approche de l’inscription (ou passe devant) et un détecteur de présence lance une courte projection AV (sur le modèle d’un « flash » de souvenir) qui vient « activer » la mémoire de Sarajevo en 1914 : l’attentat qui déclencha la guerre. 2. Le visiteur continue sa progression, découvre une autre inscription sur le mur ou au sol et lorsqu’il s’en approche un autre « flash AV » vient raviver la mémoire d’événements anciens liés. Le contenu de la projection AV est d’abord textuelle : des mots, des dates, des noms qui Musée de la Grande Guerre du Pays de Meaux - Lot44 - PRODUCTION AUDIOVISUELLE SPECTACLE -CCTP 14 « recouvrent » ceux inscrits dans le graphisme et qui font référence aux évènements récents, mais elle pourra aussi donner quelques images furtives (comme les images ravivées du souvenir) mais la projection n’est pas didactique (pas de long textes d’informations) elle rappelle un événement (date, titre) d’un fait que le visiteur a déjà découvert dans le parcours muséographique. De l’image vidéo au film N&B, photos, gravures, des noms, des dates… Médias Les montages de ces boucles seront réalisés à partir d’images fixes et animées qui feront l’objet de recherches complémentaires et de négociations par le prestataire en charge du lot recherche iconographique. Le musée prendra en charge l’achat iconographique. Les éléments infographiques seront réalisés par le prestataire. Musée de la Grande Guerre du Pays de Meaux - Lot44 - PRODUCTION AUDIOVISUELLE SPECTACLE -CCTP 15 Généralités sur les équipements Lorsque la technique de détail est précisée, soit dans le descriptif, soit dans les plans, l'entrepreneur est tenu de respecter cette technique, sauf s'il peut justifier d'une technique différente offrant des qualités au moins équivalentes à celles proposées. Il est tenu alors d'obtenir une autorisation de modification auprès de la maîtrise d'œuvre. Les travaux comprennent : - tous les travaux propres à ce lot, - tous les travaux décrits dans le présent document ou indiqués sur les plans joints, - tous les percements complémentaires qui s'avéreraient nécessaires, - toutes les reprises de second œuvre occasionnées par les travaux de ce lot, - la fourniture de tous les matériels décrits dans ce document, - les raccordements électriques dans les limites décrites, - les réglages et essais, - la fourniture des PV de classement au feu des différents matériaux - les documents et liste des matériels et produits afin d’assurer la maintenance. La prestation comporte en outre : - L'établissement des plans d’installation. - La procédure d'auto-contrôle. - Les procédures de transport, de montage, d'essais, de maintenance. - Le planning de remise des documents. - Les plans définitifs Il est spécifié que les frais d'établissements et de transmission de l'ensemble de ces documents sont à la charge de l'entrepreneur. Le nombre d'exemplaires des documents produits doit permettre les transmissions, à titre provisoire et définitif, ainsi que les archivages. Des exemplaires reproductibles peuvent être demandés. Le transport L'entrepreneur devra se charger de tous les problèmes de transport pour amener à pied d'œuvre tous les éléments de sa fourniture, y compris les engins ou matériels de montage, de mise en route et d'essais. La fourniture sera conçue pour pouvoir être installée à l'intérieur du bâtiment gros œuvre et maçonnerie terminées. Suivant l'itinéraire possible à l'extérieur et à l'intérieur du bâtiment au moment du montage, l'entreprise devra s'assurer auprès de la cellule de synthèse ou de la maîtrise d'œuvre, que les charges amenées par son matériel soient compatibles avec celles prévues. Les renforcements éventuels et provisoires des accès sont à la charge de l'entreprise titulaire du lot. Il devra prendre toutes dispositions et entreprendra toutes les démarches auprès des autorités compétentes pour aborder le chantier en temps et en heure. Les prototypes, ouvrages témoins et matériaux L'entrepreneur présentera des échantillons des matériaux utilisés dans ces ouvrages, sur demande de la maîtrise d'œuvre. Ils seront adaptés à leur emploi et de la meilleure qualité. Les fournisseurs disposeront d'une large Musée de la Grande Guerre du Pays de Meaux - Lot44 - PRODUCTION AUDIOVISUELLE SPECTACLE -CCTP 16 distribution pour assurer la maintenance. Ainsi, le matériel sera choisi en évitant de choisir plusieurs fournisseurs pour les mêmes ouvrages. Préalablement à toute exécution, l'entrepreneur doit remettre à l'équipe de maîtrise d'œuvre, toutes les fiches ou agréments justifiant des qualités et de la provenance des matériaux. Les échantillons sont présentés et soumis à l'acceptation lors des séances de coordination d'études ou d'exécution. L'entrepreneur est tenu de fournir des matériaux et des ensembles fabriqués, répondant aux stipulations des documents visés aux chapitres concernant les textes de référence. Les éléments présentés devront être conformes en tous points aux éléments définitifs et devront recevoir l'approbation de l'équipe de Maîtrise d’œuvre avant tout début d'exécution. L'entreprise doit prévoir dans son planning le délai nécessaire à la présentation et mise au point des prototypes. Les essais et réception L'entrepreneur est tenu de soumettre aux essais, vérifications et contrôles imposés par les normes et règles fixées par les documents visés aux chapitres concernant les textes de références. Il est rappelé que les essais et la totalité des frais font partie du prix de l'entreprise. Ils porteront sur la stabilité, la solidité, l'usure, le fonctionnement, l'acoustique, et le degré pare flamme des ouvrages, les performances des équipements. Ils seront réalisés suivant les prescriptions des D.T.U., des normes françaises et des règles en vigueur. L'entreprise doit la fourniture et la manutention des charges d'essais ainsi que celle des appareils de mesure et de contrôle (ampèremètre, tachymètre, dynamomètre, appareils de mesure des flèches, etc.). Ces spécifications d'essais concernent tous les équipements fixes et mobiles. L'entreprise fournira toutes les attestations de conformité avec les règlements en vigueur (PV de tenue au feu des matériaux, etc.). Mise en service , contrôles et réglages Au fur et à mesure ou en fin de mise en route de l'installation, l'entreprise devra une série de contrôles permettant de vérifier le parfait fonctionnement de tous les équipements en situation et de toutes les fonctions des systèmes mis en place. Elle devra également une série de mesures et de réglages qui permettront de vérifier, de parfaire et d'optimiser les performances générales de ces équipements, afin de les rendre strictement conformes aux normes des fabricants et avec les normes et autres recommandations éditées dans le présent document. Ces contrôles et ces mesures seront rapportés pour chacun des équipements sur un bordereau prévu à cet effet. Les points suivants seront en particulier étudiés sur chacune des sorties groupes, masters et auxiliaires. - Contrôle complet de tous les systèmes informatiques en général. L'entreprise devra au titre de la mise en service de ces systèmes, tous les compléments de programmation et de développement, pour rendre leur exploitation strictement conforme aux besoins exprimés dans le présent document et lors de la détermination définitive de la fonctionnalité des systèmes. - Contrôle des fonctions de chaque équipement audio, mesure de bruit et de distorsion sur chacun de ses canaux de sortie. Contrôles, mesures et réglages éventuels des sources et enregistreurs audio. - Réglages des équipements des systèmes de diffusion dans chacun des lieux sonorisés et en particulier du système principal de la salle. Formation L’entreprise assurera dans le cadre de son marché la formation des utilisateurs. Ces formations devront faire l’objet d’un courrier écrit avec copie au Maître d'Œuvre. Assistance aux premieres utilisations Musée de la Grande Guerre du Pays de Meaux - Lot44 - PRODUCTION AUDIOVISUELLE SPECTACLE -CCTP 17 L’entreprise assurera une présence durant la première semaine d’ouverture au public, afin de pouvoir indiquer rapidement à l’utilisateur les solutions aux problèmes qu’il pourrait rencontrer dans l’utilisation des équipements mis en œuvre. Cette présence devra s’inscrire dans un délai de trois mois suivant la réception du bâtiment. Dossier des ouvrages exécutés L'entreprise constituera au titre de cette clause les dossiers des ouvrages exécutés relatifs à ce lot. Ce dossier sera fourni en quatre exemplaires sauf indication particulière du CCAP ou CCAG. Elle fournira en particulier les documents suivants : - Documentations techniques (si possible en français) de toutes les fournitures qui lui sont confiées. - Plans d'exécution de tous les travaux qui lui sont confiés avec plans de fabrication et de câblage de tous les éléments, sous-ensembles et ensembles qu'elle pourrait être amenée à réaliser dans le cadre de ces travaux. - Réactualisation de tous les plans qui ont pu lui être confiés par le Maître d'Oeuvre en fonction de l'exécution. - Dossier des contrôles et des mesures. - Des CDROM ou DVD contenant tous les plans au format DWG et DXF ainsi que les documentations et autres documents sous forme informatique (PDF, word, excel…) en 4 exemplaires minimum. Musée de la Grande Guerre du Pays de Meaux - Lot44 - PRODUCTION AUDIOVISUELLE SPECTACLE -CCTP 18