bibliothèque de l`antiquité tardive

BIBLIOTHÈQUE DE L’ANTIQUITÉ TARDIVE
PUBLIÉE PAR L’ASSOCIATION POUR L’ANTIQUITÉ TARDIVE
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BIBLIOTHÈQUE DE L’ANTIQUITÉ TARDIVE
PUBLIÉE PAR L’ASSOCIATION POUR L’ANTIQUITÉ TARDIVE
c/o Bibliothèque d’Histoire des Religions
Maison de la Recherche de l’Université de Paris-Sorbonne (Paris IV)
28 rue Serpente 75006 Paris (France)
Cette collection sans périodicité régulière, éditée par Brepols Publishers, est conçue comme la série de suppléments à la revue
Antiquité tardive publiée depuis 1993 par l’Association chez le même éditeur. Elle est composée de monographies, de volumes de Mélanges
ou de Scripta Varia sélectionnés soit par l’Association avec l’accord de l’éditeur soit par l’éditeur avec l’agrément de l’Association dans le
domaine de compétence de l’Association : histoire, archéologie, littérature et philologie du IVe au VIIIe siècle (de Dioclétien à Charlemagne).
du Conseil d’Administration dont voici la composition actuelle :
Président : F. Baratte, professeur d’archéologie de l’Antiquité tardive, Université Paris-Sorbonne.
Vice-présidente : G. Cantino Wataghin, professoressa di Archeologia Cristiana e Medievale, Università del Piemonte Orientale,
Vercelli.
Secrétaire : Th. Rechniewski.
Trésorier : M. Heijmans, ingénieur de recherches au CNRS, Centre Camille Jullian (Aix-en-Provence).
Membres : J.-P. Caillet, professeur d’histoire de l’art du Moyen Âge, Université Paris Ouest-Nanterre ; J.-M. Carrié, directeur
d’études, École des Hautes Études en Sciences Sociales, Paris ; E. Destefanis, docente all’Università del Piemonte Orientale, Vercelli ;
J. Dresken-Weiland, Priv. Doz., Université de Göttingen ; A. S. Esmonde Cleary, professor, Department of Archaeology, University
of Birmingham ; S. Janniard, maître de conférence à l’Université François-Rabelais, Tours ;
, professeur à l’Université
de Zagreb ; G. Ripoll, profesora titular de arqueología, Universitat de Barcelona ; J. Terrier, archéologue cantonal, Genève.
Déjà parus :
Khirbet es Samra 1 sous la direction de J.-B. Humbert et A. Desreumaux et sous le patronage de l’École Biblique et Archéologique Française et du
Centre d’Étude des Religions du Livre (CNRS), 1998.
2. A. Michel, Les églises d’époque byzantine et umayyade de Jordanie (provinces d’Arabie et de Palestine), Ve- VIIIe siècle. Typologie architecturale et
aménagements liturgiques (avec catalogue des monuments), 2001.
3. Humana sapit. Études d’Antiquité tardive offertes à Lellia Cracco Ruggini, édité par J.-M Carrié et R. Lizzi, 2002.
4. N. Thierry, La Cappadoce de l’Antiquité au Moyen Âge, 2002.
5. Mélanges d’antiquité tardive. Studiola in honorem Noël Duval, édité par C. Balmelle, P. Chevalier et G. Ripoll, 2004.
6. The Past Before Us. The Challenge of Historiographies of Late Antiquity, édité par C. Straw et R. Lim ; Actes du colloque tenu à Smith College
(Northampton, MA) en 1999, 2005.
7. A. Chavarría Arnau,
uillae en Hispania (siglos IV–VIII), préface de G. Ripoll et de J. Jarnut, 2006.
8. H. Brandenburg, Ancient Churches of Rome from the fourth to the seventh century. The dawn of Christian Architecture in the West, photographs by
A. Vescovo, trad. de l’allemand par Andreas Kropp, 2005.
9. L. Khroushkova, Les Monuments chrétiens de la côte orientale de la Mer noire (Abkhazie), IVe- XIVe siècles, 2007.
10. Stucs et décors de l’Antiquité tardive au Moyen Âge, Actes du Colloque (Auxerre, 2005), édité par Chr. Sapin, 2007.
11. Renée Collardelle, La Ville et la mort. Saint-Laurent de Grenoble, 2000 ans de tradition funéraire, 2008
12. M. Fixot et J.-P. Pelletier, Saint-Victor de Marseille, Étude archéologique et monumentale, 2009.
13. Saint-Victor de Marseille, Études archéologiques et historiques. Actes du Colloque Saint-Victor, Marseille, 18-20 nov. 2004, édité par M. Fixot et
J.-P. Pelletier, 2009.
14. St. Ratti, « Antiquus error ». Les ultimes feux de la résistance païenne, Scripta varia augmentés de cinq études inédites, préface de J.-M Carrié, 2010.
15. Nina Iamanidzé, Les installations liturgiques sculptées des églises de Georgie (VIe-XIIIe siècles), 2011.
16. Maria Xanthopoulou, Les Lampes protobyzantines, préface de J.-P Sodini, 2010.
17. Carte des routes et des cités de l’Afrique romaine établie par Pierre Salama, réalisée par l’Institut géographique national (Paris), notices sur les sites
antiques des provinces de Proconsulaire, de Byzacène et de Tripolitaine rédigées sous la direction de N. Duval, J. Desanges, Cl. Lepelley et S. SaintAmans, 2010.
18. S. Carella, Architecture religieuse haut-médiévale en Italie méridionale : le diocèse de Bénévent, 2010.
19. Le Proche-Orient de Justinien aux Abbassides. Peuplement et dynamiques spatiales, Actes du colloque édités par A. Borrut, M. Debié, A. Papaconstantinou, D. Pieri, J.-P. Sodini, 2012.
20. M.-C. Comte, Les reliquaires du Proche-Orient et de Chypre à la période protobyzantine (IVe-VIIIe siècle), 2012.
21. M. Studer-Karlen, Verstorbenendarstellungen auf frühchristlichen Sarkophagen, 2012.
22. Le cheval dans les sociétés antiques et médiévales, Actes des Journées d’étude internationales organisées par l’UMR 7044 (Étude des civilisations de
l’Antiquité), Strasbourg, 6-7 novembre 2009, édités par S. Lazaris, 2012.
23. Les ‘domus ecclesiae’ : aux origines des palais épiscopaux, Actes du colloque tenu à Autun du 26 au 28 novembre 2009, édités par S. Balcon-Berry,
Fr. Baratte, J. P. Caillet, D. Sandron, 2012.
24. J.C. Magalhaes de Oliveira, ‘Potestas populi’. Participation populaire et action collective dans les villes de l’Afrique romaine tardive (vers 300-430
apr. J. C.), 2012.
25. M. Fixot, Le Groupe épiscopal de Fréjus, 2012.
26. B. Boissavit-Camus,
, 2014.
27. Y. Narasawa, Les autels chrétiens du Sud de la Gaule (Ve-XIIe siècles), 2014.
28. J.-L. Prisset, Saint-Romain-en-Gal aux temps de Ferréol, Mamert et Adon. L’aire funéraire des thermes des Lutteurs (IVe-Xe siècles), 2015.
29. S. Balcon-Berry, La mémoire des pierres. Mélanges d’archéologie, d’art et d’histoire en l’honneur de Christian Sapin, 2016.
30. D. Glad, L’armement dans la région balkanique à l’époque romaine tardive et protobyzantine (284-641), 2015.
31. Libera curiositas. Mélanges d’histoire romaine et d’Antiquité tardive offerts à Jean-Michel Carrié, édité par C. Freu, S. Janniard, A. Ripoll, en préparation.
32. E. Neri, Tessellata vitrea tardoantichi e altomedievali. Produzione dei materiali e loro messa in opera. Considerazioni generali e studio dei casi
milanesi, 2016.
33. C. Proverbio, I cicli affrescati paleocristiani di S. Pietro in Vaticano e S. Paolo fuori le mura, en préparation.
1.
BIBLIOTHÈQUE DE L’ANTIQUITÉ TARDIVE
PUBLIÉE PAR L’ASSOCIATION POUR L’ANTIQUITÉ TARDIVE
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TESSELLATA VITREA TARDOANTICHI
E ALTOMEDIEVALI:
PRODUZIONE DEI MATERIALI
E LORO MESSA IN OPERA.
CONSIDERAZIONI GENERALI
E STUDIO DEI CASI MILANESI
Elisabetta NERI
Prefazione di Silvia Lusuardi Siena e Marco Verità
F
Légende de la photo de couverture : Milano, San Vittore in Ciel d’Oro. Particolare del volto di San Vittore.
© 2016, Brepols Publishers n.v., Turnhout, Belgium.
All rights reserved. No part of this publication may be reproduced, stored in a retrieval system, or transmitted, in any
form or by any means, electronic, mechanical, photocopying, recording, or otherwise without the prior permission of the
publisher.
D/2016/0095/71
DOI 10.1484/M.BAT-EB.5.110264
Printed in the E.U. on acid-free paper
a Marta e Ettore, con Giò,
lumina vitae,
tessere d’oro della mia vita.
Antistes genio pollens probitate pudore
Ornavit donum meritis et lumina vitae
Ad pretium iungens operis haec templa locavit.
Lapsa per incertos non spargit fama recessus:
Sed veteris facti vivit lex aucta per aevum,
Cum dexter capiat Laurenti munera Xrystus.
Obtulit hic templum, veniens quod consecrat ille
Magni Felici Ennodi Carmina, II, 8
INDICE
RINGRAZIAMENTI........................................................................................................................................ 11
PREMESSE .......................................................................................................................................................13
INTRODUZIONE .............................................................................................................................................17
PARTE I
LA PRODUZIONE DELLE TESSERE VITREE: PROSPETTIVE D’INDAGINE ............................27
Il ciclo produttivo dei manufatti vitrei: dal vetro primario al vetro per mosaico ..................................................... 27
Le tessere opache e colorate: luoghi e modi di produzione ....................................................................................... 32
Il vetro come materiale del mosaico ......................................................................................................................... 32
Luoghi e modi di produzione.................................................................................................................................... 33
Le ricette del vetro musivo: fonti altomedievali e medievali ................................................................................... 34
L’analisi etnoarcheologica della fabbrica Orsoni: la catena operativa e i suoi indicatori materiali ......................... 37
L’articolazione degli spazi e le strutture produttive ........................................................................................... 39
Il processo ........................................................................................................................................................... 39
Gli scarti di produzione ...................................................................................................................................... 42
I siti archeologici noti: inventario e osservazioni ..................................................................................................... 42
I criteri del catalogo e le tipologie di sito........................................................................................................... 44
Gli atelier di produzione ..................................................................................................................................... 45
Gli atelier di riciclo e il commercio delle tessere ............................................................................................... 60
Resti di piastre musive nei cantieri di costruzione ............................................................................................. 74
Sintesi e interpretazione ...................................................................................................................................... 78
Il ciclo produttivo delle piastre di opus sectile vitreo: acquisizioni e problemi aperti ............................................. 81
........................................................................................ 87
L’oro nel mosaico: cronologia d’uso e diffusione .................................................................................................... 88
I semiprodotti di vetro musivo a foglia d’oro e le loro caratteristiche ..................................................................... 93
Le tecniche di fabbricazione delle tessere a foglia d’oro ......................................................................................... 99
Le ricette dei trattati ........................................................................................................................................... 99
Indicatori materiali dei procedimenti dei ricettari ........................................................................................... 103
Il procedimento della fabbrica Orsoni e il suo esito ‘archeologico’ ................................................................ 108
Una possibile relazione tra atelier di mosaici a foglie auree e oro monetato? ........................................................110
La tecnica di realizzazione delle foglie auree ....................................................................................................111
Il sistema di circolazione dell’oro in età tardoantica ........................................................................................114
Monete e foglie auree delle tessere musive a confronto ....................................................................................118
Una produzione centrallizzata controllata dallo Stato? ................................................................................... 123
La questione del reimpiego-riuso delle tessere vitree ............................................................................................... 124
Alcune osservazioni sui costi stimabili dei materiali ................................................................................................ 128
Le fonti disponibili ................................................................................................................................................. 128
Considerazioni possibili su quantità e costi ........................................................................................................... 129
Stime sulle quantità di vetro e oro richieste dal cantiere.................................................................................. 130
Metodo e parametri........................................................................................................................................... 130
Le stime quantitative: alcuni esempi................................................................................................................. 131
Sintesi ................................................................................................................................................................ 132
8
TESSELLATA VITREA TARDOANTICHI E ALTOMEDIEVALI
IL RUOLO DELLE ANALISI ARCHEOMETRICHE
SUL VETRO MUSIVO .................................................................................................................................135
La ricerca archeometrica sul vetro: una risposta alle problematiche archeologiche poste dai reperti ................... 135
La ricerca sul vetro musivo .................................................................................................................................... 136
La composizione chimica del vetro musivo: indicatori di provenienza, cronologia e tecnologia .......................... 138
La natura del vetro .................................................................................................................................................. 138
........................................................................................................... 138
I componenti principali ..................................................................................................................................... 138
natron ................................................................................................... 139
Il colore e l’opacità ................................................................................................................................................. 140
I coloranti.......................................................................................................................................................... 140
I decoloranti ...................................................................................................................................................... 142
Gli opacizzanti .................................................................................................................................................. 142
I pigmenti .......................................................................................................................................................... 146
Per costruire degli indicatori di provenienza e cronologia ..................................................................................... 147
Quali tecniche di analisi? ................................................................................................................................. 148
L’oro sul vetro musivo. Possibilità analitiche ............................................................................................................ 149
LA MESSA IN OPERA DEI TESSELLATA PARIETALI .....................................................................151
La squadra di lavoro: musivarius, tessellarius,
pictor parietarius, pictor imaginarius ........................................................................................................................ 152
Le tracce materiali delle fasi del lavoro .................................................................................................................... 153
Le operazioni di taglio ............................................................................................................................................ 153
La messa in opera ................................................................................................................................................... 153
Il potenziale dei frammenti ......................................................................................................................................... 171
Uno sguardo microscopico alle malte di allettamento .............................................................................................. 174
Stime sui costi e i tempi della manodopera .............................................................................................................. 175
PARTE II
GLI EDIFICI MILANESI CON DECORAZIONI MUSIVE:
FONTI E MATERIALI A CONFRONTO ................................................................................................185
Mira omnia
................................................................. 185
La committenza imperiale ...................................................................................................................................... 185
Il palazzo imperiale........................................................................................................................................... 185
Le terme erculee ................................................................................................................................................ 187
Il mausoleo imperiale ....................................................................................................................................... 188
La basilica di S. Lorenzo................................................................................................................................... 189
La committenza privata .......................................................................................................................................... 189
Le domus ........................................................................................................................................................... 189
La committenza ecclesiastica ................................................................................................................................. 189
I tituli ambrosiani.............................................................................................................................................. 189
La basilica Apostolorum ................................................................................................................................... 190
Lumina vitae: il mosaico come medium espressivo della committenza di età gota e altomedievale .................... 193
La committenza vescovile ...................................................................................................................................... 193
Il complesso episcopale .................................................................................................................................... 193
Le altre chiese ................................................................................................................................................... 195
La committenza privata .......................................................................................................................................... 196
Conservare l’antico: i restauri-rifacimenti altomedievali........................................................................................... 198
INDICE
9
L’ANALISI DI ALCUNI CONTESTI CAMPIONE ................................................................................201
Il mauseoleo imperiale di S. Vittore al Corpo .......................................................................................................... 201
Il mausoleo imperiale: una ‘rotonda tutta lavorata alla mosaica’ ........................................................................... 201
I resti dell’apparato decorativo musivo .................................................................................................................. 204
................................................................................................... 209
Le tessere........................................................................................................................................................... 209
Le malte del preparato ...................................................................................................................................... 213
Osservazioni microscopiche e macroscopiche: uno sguardo d’insieme ........................................................... 216
Il complesso basilicale di S. Lorenzo ........................................................................................................................ 216
Auro tecta desuper tegens universa musivum: le fasi della decorazione musiva ................................................... 216
La sequenza edilizia .......................................................................................................................................... 216
Una chiesa che risplende: le fonti sulla decorazione musiva ........................................................................... 219
I mosaici in situ: descrizione e pratiche esecutive .................................................................................................. 222
I mosaici dell’atrio ............................................................................................................................................ 222
I mosaici dell’ottagono ..................................................................................................................................... 223
Indicazioni sui materiali e sulla messa in opera .............................................................................................. 226
Tessere e sectilia vitrei ritrovati in scavo archeologico: osservazioni macroscopiche........................................... 231
Le tessere........................................................................................................................................................... 233
I sectilia ............................................................................................................................................................. 234
I lacerti musivi .................................................................................................................................................. 236
Gli scarti di produzione .................................................................................................................................... 239
Peculiarità tecniche nella realizzazione dei tessellata: i dati delle analisi archeometriche .................................... 239
I materiali vitrei ................................................................................................................................................ 239
Le malte dei lacerti ........................................................................................................................................... 249
Osservazioni microscopiche e macroscopiche: uno sguardo d’insieme ................................................................. 252
Il battistero di S. Giovanni alle Fonti ........................................................................................................................ 253
Un sublime lacunar a mosaico e i suoi rifacimenti ................................................................................................ 253
Le indagini archeologiche e le fasi costruttive del battistero ........................................................................... 254
Il contesto di rinvenimento di tessere, lacerti musivi e sectilia ........................................................................ 257
Analisi macroscopica di tessere, lacerti e sectilia................................................................................................... 257
Le tessere........................................................................................................................................................... 258
I sectilia ............................................................................................................................................................. 260
I lacerti musivi .................................................................................................................................................. 260
Peculiarità tecniche nella realizzazione delle tessere e delle malte: le analisi archeometriche .............................. 268
I materiali vitrei ................................................................................................................................................ 268
La malta del preparato ..................................................................................................................................... 277
Osservazioni microscopiche e macroscopiche: uno sguardo d’insieme ................................................................. 279
Il complesso di S. Ambrogio ...................................................................................................................................... 280
Il mosaico absidale ................................................................................................................................................. 280
.................................................................... 280
I restauri moderni del mosaico ......................................................................................................................... 282
Un terminus post quem e ante quem per la decorazione musiva ..................................................................... 283
Dati tecnici e osservazioni dalla documentazione dell’ultimo restauro ........................................................... 286
I frammenti provenienti dal mosaico absidale.................................................................................................. 288
Problemi aperti ................................................................................................................................................. 289
Una rilettura delle analisi archeometriche: indicazioni sui materiali ............................................................. 290
Osservazioni microscopiche e macroscopiche: uno sguardo d’insieme ........................................................... 295
Le lastre superstiti dell’opus sectile dell’abside ..................................................................................................... 296
S. Vittore in Ciel d’Oro: pratiche esecutive del mosaico........................................................................................ 300
10
TESSELLATA VITREA TARDOANTICHI E ALTOMEDIEVALI
PARTE III – CONCLUSIONI
LA PRODUZIONE DEL VETRO MUSIVO:
UN COMPLESSO CICLO PRODUTTIVO IN VIA DI DEFINIZIONE ............................................ 311
IMPORTAZIONE E PRODUZIONE DEL VETRO MUSIVO A MILANO
TRA TARDA ANTICHITÀ E ALTOMEDIOEVO NEL PANORAMA ITALIANO ..........................315
Età tardo imperiale ...................................................................................................................................................... 315
Età gota ........................................................................................................................................................................ 318
Età ottoniana ................................................................................................................................................................ 321
Il panorama italiano delle analisi sul vetro musivo .................................................................................................. 322
di indicatori di cronologia, provenienza e tecnologia ............................................................................................... 326
MAGISTRI TESSELLARII: DATI TECNICI SULLE MAESTRANZE CHE HANNO
MESSO IN OPERA LE TESSERE ............................................................................................................329
Maestranze orientali e locali a Milano? ..................................................................................................................... 329
APPARATI
GLOSSARIO ...................................................................................................................................................337
FONTI: UN’ANTOLOGIA ...........................................................................................................................341
BIBLIOGRAFIA.............................................................................................................................................353
ELENCO IMMAGINI IN BIANCO E NERO .........................................................................................379
ELENCO IMMAGINI A COLORI ............................................................................................................387
ENGLISH ABSTRACT
LATE ANTIQUE AND EARLY MEDIEVAL TESSELLATA VITREA.
MATERIAL PRODUCTION AND LAYING TECHNIQUE. THE CASE OF MILAN....................389
IMMAGINI A COLORI .............................................................................................................................399
RINGRAZIAMENTI
La ricerca è un percorso che si inserisce in una storia: a
quelli che hanno lavorato prima di me sui temi trattati devo
quello che scrivo.
Particolare gratitudine ho nei confronti dei miei supervisori: Silvia Lusuardi Siena e Marco Verità, guide rispettivamente nel mondo dell’archeologia e dell’archeometria.
Curiosità, rigore, interdisciplinarietà, criticità sono parole di
cui conosco meglio il senso grazie al rapporto professionale
e umano che ho intessuto con loro, a cui l’una da anni mi
educa e che ho ritrovato nell’altro.
Numerose sono le persone e le instituzioni che hanno autorizzato lo studio dei materiali e della loro documentazione,
permettendone anche l’analisi archeometrica. In particolare
la Soprintendenza per i Beni Archeologici per la Lombardia
nelle persone di Anna Ceresa Mori e Anna Maria Fedeli;
il Civico Museo Archeologico di Milano e il suo curatore
Donatella Caporusso, il Laboratorio di Analisi dei Materiali
Antichi di Venezia, dove è stata condotta la parte analitica
sul vetro, il Centro Gino Bozza dell’Università Milano
Bicocca, nella persona di Roberto Bugini, che ha condotto
l’analisi sulle malte, la Parrocchia di S. Ambrogio e quella di
S. Lorenzo, che hanno messo a disposizione documentazione
e materiali. All’Association Internationale pour l’Histoire
du Verre (AIHV) devo l’attribuzione del premio Claudia
Maria Pia Rossignani e Francesco D’Andria, insieme agli
altri membri del Collegio di Dottorato, hanno particolarmente incoraggiato il mio lavoro, facilitandone la prosecuzione: sono a loro particolarmente riconoscente per avermi
introdotto ai lavori della missione di Hierapolis di Frigia.
Gli anni di dottorato e post-dottorato vissuti a Parigi
tra l’Institut d’Histoire de l’Art, la Sorbona e il College de
France mi hanno aperto ad un orizzonte mediterraneo, permettendo incontri stimolanti. Jean-Pierre Caillet e François
Baratte, mentori l’uno del mio soggiorno di lunga durata e
l’altro dei miei tre anni di post-doc, hanno con grande generosità messo a disposizione il loro sapere enciclopedico,
rendendo più strutturate le mie intuizioni.
Così le discussioni e le esperienze condivise con AnneMarie Guimier Sorbets, Danièle Foy, Marie-Dominique
Nenna, Maria Guerra, Isabelle Biron, Véronique BlancBijon, Marie-Patricia Raynaud, Cécile Morrisson, Béatrice
Caseau, Eric Palazzo, Bénédicte Bertholon-Palazzo, Line
Van Wesch, Philippe Colomban hanno animato e nutrito
gli anni in cui la tesi è diventata un libro. Un possesso per
sempre.
ne del volume, e, insieme al Dipartimento di Archeologia,
Storia e Storia dell’Arte dell’Università Cattolica e al Labex