SOMMAIRE ABRÉGÉ I L`héritage du symbolisme 39

SOMMAIRE ABRÉGÉ
I L'héritage du symbolisme
39
A. Classicisme et originalité
B. Expression et Primitivisme
44
92
II L'idée du monde moderne
157
A. Modernité
B. Cubisme
163
212
III Rationalisation et transformation
A.
B.
C.
D.
251
Le n'eoclassicisme et le rappel a l'ordre
Dissidence et désordre
Forme et abstraction
Utilitarisme et construction
258
282
313
350
IV Liberté, responsabilité et pouvoir
A.
B.
C.
D.
Le moderne comme idéal
Le réalisme comme
Le réalisme comme critique
Le modernisme comme critique
V L'individuel et le social
A. L'avant-garde américiane
B. L'individualisme en Europe
C. Art et société
VI Modernisation et modernisme
A. Art et vie moderne
B. L'art moderniste
.
VII Institutions et objections
377
figuration
383
431
480
554
607
614
650
693
751
757
820
877
A. Objectivité et réductivisme
B. Attitudes devant la forme
C. Aspects politiques
D. Révisions critiques
884
937
972
1002
VIII Idées du postmodernisme
1073
A. La condition de l'histoire
B. La critique de l'originalité
C. Figures de la différence
1080
1142
1179
SOMMAIRE
Remerciements
25
Note sur la présentation et l'édition des textes
27
Introduction générale
29
I L'héritage du symbolisme
Introduction
IA
40
CLASSICISME ET ORIGINALITÉ
1. Téodor de Wyzewa
«L'art wagnérien», 1897
2. Paul Signac
Extraits de D'Eugène Delacroix
au nèo-impresionnisme, 1899
3. Paul Gauguin
Lettre à Fontainas, 1899
4. Sigmund Freud
Extraits de Sur le rêve, 1901
5. Otto Weininger
Extraits de Sexe et caractère, 1903
6. Paul Cézanne
Lettres à Emile Bernard, 1904-06
7. Maurice Denis
«Cézanne», 1907
8. Maurice Denis
«De Gauguin et van Gogh au néoclassicisme», 1909
9. Julius Meier-Graefe
«Les institutions de l'art,
jadis et aujourd'hui», 1904
10. Giorgio de Chirico
«Mystère et création», 1913
44
47
51
54
63
65
69
76
82
90
IB EXPRESSION ET PRIMITIVISME
1. August Endell
«La beauté de la forme et l'art décoratif», 1897-98
2. André Derain
Lettres à Vlaminck, vers 1905-09
3. Ernst Ludwig Kirchner
Programme de Die Briicke, 1906
92
95
97
SOMMAIRE
4. William Worringer
Extraits d'Abstraction et "Einfuhlung", 1908
5. Henri Matisse
«Notes d'une peintre», 1908
6. Roger Fry
«Un essai d'esthétique», 1909
7. Wassily Kandinsky
,
Extraits de Du Spirituel dam l'art, 1911
8. Wassily Kandinsky
Conférence de Cologne, 1914
,
9. Franz Marc
«Les "Fauves" d'Allemagne» et
«Deux tableaux», 1912
10. August Macke
«Masques», 1012
ll.EmilNolde
«De l'art primitif», 1912
12. Oskar Kokoschka
«De la nature des visions», 1912
13. Alexandre Chevtchenko
«Le néo-primitivisme», 1913
14. Benedetto Croce
«Qu'est-ce que l'art ?», 1913
15. Clive Bell
«L'hypothèse esthétique», 1914
16. Hermann Bahr
L'Expressionnisme, 1916
98
103
109
119
126
131
133
134
135
138
141
147
151
II L'idée du monde moderne
Introduction
MA
158
MODERNITÉ
1. Georg Simmel
Les grandes Villes et la vie mentale, 1902-03
2. Max Weber
«L'ascétisme et l'esprit du capitalisme», 1904-05
3. Lénine
«L'organisation du parti et la littérature de parti», 1905
4. Henri Bergson
Extraits de L'Évolution créatrice, 1907
5. Alexandre Blok
«Élément et culture», 1908
6. Filippo Tommaso Marinetti
«Fondation et manifeste du Futurisme», 1909
163
168
169
173
177
179
ART
7. Umberto Boccioni et al.
«Manifeste des peintres futuristes», 1910
8. Robert Delaunay
«Réalité, peinture pure», 1912
9. Percy Wyndham Lewis
«Notre Vortex», 1914
10. Franz Marc
Prologue au projet de second volume
de 1 ' almanach Der Blaue Reiter, 1914
11. Fernand Léger
«Les réalisations picturales actuelles», 1914
12. Henri Gaudier-Brzeska
«Vortex de Gaudier-Brzeska», 1914 et
«Vortex Gaudier-Brzeska», 1915
13.KarlKraus
Extraits de Cette grande époque, 1914
14. Kasimir Malevitch
«Du cubisme et du futurisme au suprematisme.
Le nouveau réalisme pictural», 1915-16
EN
THÉORIE
183
187
188
190
191
194
198
201
MB CUBISME
1. Jean Metzinger
«Note sur la peinture», 1910
2. Guillaume Apollinaire
«Les Cubistes», 1911
3. Guillaume Apollinaire
«Du Sujet dans la Peinture moderne», 1912
4. Guillaume Apollinaire
«La Peinture Nouvelle. Notes d'Art», 1912
5. Guillaume Apollinaire
Extrait des Peintres cubistes, 1912
6. Jacques Rivière
«Tendances actuelles de la'peinture», 1912
7. Albert Gleizes et Jean Metzinger
- Extraits de Du Cubisme, 1912
8. Fernand Léger
«Les origines de la peinture et
sa valeur représentative», 1913
9. Olga Rozanova
«Les bases de la Création Nouvelle et
les raisons de son incompréhension», 1913
10. Daniel-Henry Kahnweiler
L'Apparition du cubisme, 1915-20
11. Georges Braque
«Pensées et Réflexions sur la peinture», 1917
212
213
214
216
;,
-
217
218
223
231
235
239
246
SOMMAIRE
12. Pablo Picasso
«Picasso parle», 1923
247
III Rationalisation et transformation
Introduction
252
I I I A LE NÉOCLASSICISME ET LE RAPPEL A L'ORDRE
1. Amédée Ozenfant
«Notes sur le cubisme», 1916
2. Guillaume Apollinaire
«L'esprit nouveau et les poètes», 1918
3. Oswald Spengler
Extraits du Déclin de l'Occident, 1918
4. Carlo Carra
«Notre Antiquité», 1916-18
5. Léonce Rosenberg
«Sur le cubisme», 1919
6. Giorgio De Chirico
«Le retour au métier», 1920
7. Charles-Edouard Jeanneret (Le Corbusier) et Amedée Ozenfant
«Le purisme», 1920
8. Albert Gleizes
«L'affaire Dada», 1920
9. André Derain
«Sur Raphaël», 1920
10. Percy Wyndham Lewis
«Enfants de la Nouvelle Époque», 1921
11. Juan Gris
Réponse à un questionnaire
258
260
262
265
269
270
273
276
279
280
281
IIIB DISSIDENCE ET DÉSORDRE
1. Hugo Bail
«Fragments Dada», 1916-17
2. Marcel Duchamp
«Le cas Richard Mutt», 1917
3. Tristan Tzara
«Manifeste dadaïste», 1918-20
4. Richard Huelsenbeck et Raoul Hausmann
«Qu'est-ce que le Dadaïsme et que veut-il en Allemagne?», 1918-19
5. Richard Huelsenbeck
Extraits de En avant Dada, 1920
282
284
284
289
ART
7. Alexander Blok
«Le naufrage de l'humanisme», 1918
8. Novembergruppe
«Manifeste», 1918, et «Directives», 1919
9. Opposition au sein du Novembergruppe
«Lettre ouverte au Novembergruppe», 1920-21
10. Walter Gropius
Réponse au questionnaire de l'Arbeitstrat fur Kunst, 1919
11. Max Beckman
«Credo artistique», 1918-20
12. Max Pechstein
«Credo artistique», 1920
13. George Grosz
"Mes nouvelles pintures", 1921
14. Francis Picabia
«Francis Merci !», 1923
EN
THÉORIE
297
300
302
304
306
307
308
311
MIC FORME ET ABSTRACTION
1. Man Ray
Déclaration, 1916
2. Victor Chklovski
Extraits de «L'art comme procédé», 1917
3. De Stijl
Premier manifeste, 1918
4. Théo van Doesburg
Extraits des Principes d'art néo-plastique
5. Piet Mondrian
«Dialogues sur la nouvelle plastique», 1919
6. Piet Mondrian
«Le Néo-Plasticisme-Principe général
de l'Équivalence Plastique», 1920-21
7. Kazimir Malevitch
«Non-figuration et suprematisme», 1919
8. Kazimir Malevitch
«A propos du problème de l'art plastique», 1920
9. Naum Gabo et Antoine Pevsner
«Manifeste réaliste», 1920
10. Unovis
Programme d'un cycle unique d'enseignement
de la peinture aux ateliers libres d'État de Vitebsk, 1920
11. Wassily Kandinsky
Projet pour le Département physico-psychologique
de l'Académie russe des sciences artistiques, 1921
12. El Lissitzky
«A. et pangéométrie», 1925
313
314
318
319
321
327
331
333
338
341
343
345
SOMMAIRE
IIID UTILITARISME ET CONSTRUCTION
1. KOMFUT
«Déclaration de principes», 1919
350
2. Vladimir Tatline
«Le rôle de l'unité initiatrice
dans l'activité créatrice de la collectivité», 1919
351
3. Lioubov Popova
Déclaration dans le catalogue
de la «Dixième Exposition d'État», 1919
352
4. Nikolaï Pounine
«Le monument pour la Ole Internationale», 1920
353
5. Alexandre Rodtchenko
«Slogans» et «Programme organisationnel du laboratoire
pour l'étude de la peinture dans les écoles artistiques d'État», 1920-21 357
6. Alexandre Rodtchenko
«Programme du Groupe de travail
des constructivistes de l'Inkhouk», 1922
359
7. Alexis Gan
Extraits de Le Constructivisme, 1922
361
8. El Lissitzky et Ilya Ehrenbourg
Déclaration des éditeurs de Veshch, 1922
364
9. LEF
«Qui le LEF met-il en garde ?», 1923
365
10. OssipBrik
«La méthode formelle»
367
11. OssipBrik
«Du tableau au tissu imprimé», 1924
369
12. Vladimir Tatline
«Rapport sur le travail de recherche effectué en 1924.
Section de la culture des matériaux», 1924
374
IV Liberté, responsabilité et pouvoir
Introduction
IVA
378
LE MODERNE COMME IDÉAL
1. Walter Gropius
«Le Bauhaus, idée et organisation», 1923
2. Paul Klee
Extraits de Théorie de l'art moderne, 1924
3. Hart Crâne
«Théories et buts généraux», 1925
4. Amedée Ozenfant
Extraits de Bilan des Arts modernes en France, 1928
383
388
394
396
ART
EN
THÉORIE
5. Hans Hofmann
«Sur les buts de l'art», 1931
6. Abstraction-Création
Éditoriaux des Cahiers n° 1, 1932 et n° 2, 1933
7. Wladyslaw Strzeminski
Déclarations, 1232 et 1933
8. Alfred H. Barr Jr
Extraits de «Cubisme et art abstrait», 1936
:
9. Henri Matisse
Propos rapportés par Tériade, 1936
10. Naum Gabo
«L'Idée constructiviste en art», 1937
11. Piet Mondrian
«L'art plastique et l'art plastique pur», 1937
12. Barbara Hepworth
«La sculpture», 1937
13. American Abstract Artists
Éditorial de l'annuaire de 1938
14. Ibram Lassaw
«Sur l'invention de notre art propre». 1938
15. BenNichoIson
«Réflexions sur l'art abstrait», 1941
IVB
398
402
404
406
409
410
414
420
424
426
427
LE RÉALISME COMME FIGURATION
1. Lénine
«De la culture prolétarienne», 1920
2. AKhRR
«Déclaration», 1922
3. AKhRR
«Les tâches immédiates de F AKhRR», 1924
4. David Alfaro Siqueiros
«Déclaration sociale, politique et esthétique», 1922
5. Rote Gruppe
Manifeste, 1924
6. Otto Dix
«L'objet en premier», 1927
7. L'ARBKD (Asso)
«Manifeste» et «Status», 1928
8. George Grosz
«Ma vie», 1928
9. Alfred Rosenberg
Extraits de Le Mythe du XXe siècle, 1930
10. Georg Lukâcs
«Tendance ou partialité», 1932
431
432
433
436
.
437
438
439
442
443
444
SOMMAIRE
11. Comité central du parti communiste de l'Union soviétique
«Décret sur la reconstruction des organismes littéraires
et artistiques», 1932
12. John Reed Club de New York
«Projet de manifeste», 1932
13. Diego Rivera
«L'esprit révolutionnaire dans l'art moderne», 1932
14.JVIario Sironi
«Manifeste de la peinture murale», 1933
15. Andreï Jdanov
«Discours au 1er congrès des écrivains soviétiques», 1934
16. David Alfaro Siqueiros
«Vers la transformation des arts plastiques», 1934
17. Stuart Davis et Clarence Weinstock
«La peinture abstraite en Amérique»,
«Contradictions dans labstraction»,
«Un médium à deux dimensions», 1935
18. GrantWood
Extraits de «Révolte contre la ville», 1935
19. Francis Klingender
«Contenu et forme en art», 1935
20. Adolf Hitler
Allocution d'inauguration de la
«Grande exposition d'art allemand», 1937
IVC
15
449
450
454
458
460
463
466
471
473
476
LE RÉALISME COMME CRITIQUE
1. Léon Trotski
Extraits de Littérature et Révolution, 1922-1923
2. André Breton
Extraits du "Premier manifeste du surréalisme", 1924
3. Louis Aragon et al.
«Déclaration de bureau "de recherches surréalistes», 1925
4. André Breton
«Le surréalisme et la peinture», 1928
5. André Breton
Extraits du «Second manifeste du surréalisme», 1929
6. George Grosz et Wieland Herzfelde
«L'art est en danger», 1925
7. Ossip Brik
«La Photographie par opposition à la peinture», 1926
8. Sergueï Tretiakov
«Nous cherchons» et «Nous tirons le signal d'alarme», 1927
9. Siegfried Kracauer
Extraits de «L'ornement des masses», 1927
480
486
492
493
500
504
508
512
516
16
A R T E N T H E O R I E
10. Groupe Octobre
«Déclaration», 1928
11. V.N. Volochinov
Extraits de Le Marxisme et la philosophie du langage, 1929
12. Georges Bataille
Extraits du «Dictionnaire critique», 1929-30
13. Georges Bataille
«Le jeu lugubre», 1929
14.SalvadorDali
«L'Ane pourri», 1930
15. Walter Benjamin
Lettre à Gerhard Scholem, 1931
16. Walter Benjamin
«L'auteur comme producteur», 1934
17. Bertolt Brecht
«Popularité et réalisme», 1938
18. Fernand Léger
«Le nouveau réalisme continue», 1937
IVD
520
523
530
532
534
538
539
546
551
LE MODERNISME COMME CRITIQUE
1. Kazimir Malevitch
«Lettre à Meyerhold», 1932
2. Pablo Picaso
«Conversation avec Picasso», 1935
3. Herbert Read
«Ce qu'est l'art révolutionnaire», 1935
4. Meyer Schapiro
«Les bases sociales de l'art», 1936
5. Jan Mukarovsky
Extraits de Fonction estthétique, 1934-36
6. Walter Benjamin
Extraits de «L'oeuvre d'art à l'époque
de sa reproduction mécanisée», 1936
7. Theodor Adorno
Lettre à Benjamin, 1936
8. Ernst Bloch
«Discussions sur l'expressionnisme», 1938
9. André Breton, Diego Rivera et Léon Trotski
«Pour un art révolutionnaire indépendent», 1938
10. Clément Greenberg
«Avant-garde et kitsch», 1939
11. Harold Rosenberg
«La chute de Paris», 1940
554
556
559
563
568
570
579
582
585
589
602
SOMMAIRE
17
V L'individuel et le social
Introduction
608
V A L'AVANT-GARDE AMÉRICAINE
Y. Clément Greenberg
«Vers un nouveau Laocoôn», 1940
2. Jackson Pollock
Réponses à un questionnaire, 1944
3. Déclaration d'Adolph Gottlieb et Mark Rothko
avec la collaboration de Barnett Newman, 1943
4. Mark Rothko
«Les Romantiques se sentaient poussés...», 1947
5. Adolph Gottlieb
Déclaration, 1947
6. Mark Rothko
Déclaration, 1947
7. Barnett Newman
«L'image idéographique", 1947
8. Barnett Newma»
«Le premier homme était un artiste», 1947
9. Clément Greenberg
«Le déclin du cubisme», 1948
10. Barnett Newman
«Le sublime est maintenant», 1948
11. Jackson Pollock
«Entretien avec William Wright», 1950
12. David Smith
«L'esthétique, l'artiste et le public», 1952
13. Clyfford Still
Déclaration, 1952
14. Harold Rosenberg
Extraits de "Les Peintres d'action américains", 1952
15. Clyfford Still
«Lettre à Gordon Smith», 1959
614
620
622
624
625
626
626
627
631
634
636
640
642
643
647
V B L'INDIVIDUALISME EN EUROPE
1. Jean-Paul Sartre
Extraits de L'Existentialisme est un humanisme, 1946
2. Jean Dubuffet
«Notes pour les fins-lettrés». 1946
3. Jean Dubuffet
«L'Art brut préfère aux arts culturels», 1948
4. Antonin Artaud
Extraits de Van Gogh, le suicidé de la société, 1947
650
653
656
659
18
ART
EN
5. Jean-Paul Sartre
«La recherche de l'absolu», 1948
6. Samuel Beckett et Georges Duthuit
Extrait de Trois dialogues, 1949
7. Jacques Lacan
«Le stade du miroir comme
formateur de la fonction du Je», 1949
8. Jean-Michel Atlan
«Abstraction et aventure dans l'art contemporain», 1950
9. Francis Ponge
«Réflexions sur les statuettes, figures et peintures
d'Alberto Giacometti», 1951
10. Albert Camus
«Création et révolution», 1951
11. Michel Tapie
Extraits d'Un Art autre, 1952
12. Georg Baselitz
«Manifestes Pandémonium», 1961-62
13. Francis Bacon
Entretien avec David Sylvester, 1962-63
THÉORIE
663
669
670
675
676
677
680
683
688
VC ART ET SOCIÉTÉ
1. Maurice de Vlaminck
«Opinions libres sur la peinture», 1942
2. Francis Klingender
Extraits de Marxisme et art moderne, 1943
3. Theodor Adorno et Max Horkheimer
«La parabole du du rameur», 1944
4. Robert Motherwell
«Le monde du peintre moderne», 1944
5. Pablo Picasso
«Pourquoi j'ai adhéré au parti communiste», 1944
6. Pablo Picasso
Déclaration à Simone Téry, 1945
7. Fernand Léger
«À propos du corps humain considéré comme une objet», 1945
8. Lucio Fontana
«Manifeste blanc», 1946
9. Vladimir Kemenov
Extrait de «Aspects des deux cultures», 1947
10. Robert Motherwell et Harold Rosenberg
«La question de ce qui va émerger est laissée ouverte», 1947-48
11. Constant (Constant A. Nieuwenheuys)
«C'est notre désir qui fait la révolution», 1949
693
694
696
699
702
703
704
706
712
714
715
SOMMAIRE
19
12. Asger Jorn
«Les formes conçues comme langage», 1949
13. André Fougeron
«La peinture à son créneau», 1948
14- George Dondero
Extraits du «Cogressional Record», 1949
15. Arthur M. Schlesinger Jr.
Extraitsjie «Politiques e liberté», 1950
16. Alfred H. BarrJr.
«L'art moderne est-il communiste ?», 1952
17. David Smith
«Le soutien économique à l'art en Amérique aujourd'hui», 1953
18. BenShahn
«L'artiste et le politicien», 1953
19. Henry Moore
«Le sculpteur dans la société moderne», 1952
20. David A. Siqueiros
«Lettre ouverte aux peintres,
sculpteurs et graveurs soviétiques», 1955
21. Georg Lukâcs
«L'idéologie du modernisme», 1958
717
718
719
724
726
730
732
736
740
744
VI Modernisation et modernisme
Introduction
VIA
752
ART ET VIE MODERNE
1. Roland Barthes
Extraits de «Le mythe, aujourd'hui», 1956
2. Guy Debord
Textes de l'Internationale situationniste, 1957-61
3. Lawrence Alloway
«Arts et masses-médias», 1958
4. Allan Kaprow
Extrait d'Assemblages, environnements et happenings, 1959-65
5. Piero Manzoni
«Pleine dimension», 1960
6. Pierre Restany
«Les Nouveaux Réalistes», 1960
7. Raymond Williams
«L'analyse de la culture», 1961
8. John Cage
«Robert Rauschenberg, artiste, et son oeuvre», 1961
9. Jasper Johns
Entretien avec David Sylvester, 1965
757
763
771
774
781
783
785
791
795
20
ARTENTHÉORIE
10. Richard Hamilton
«Pour le plus beau des arts, essayez le Pop», 1961
11. Claes Oldenburg
«Je suis pour un art...», 1961
12. Andy Warhol
Entretien avec Gène Swenson, 1963
13. Roy Lichtenstein
Conférence devant la Collège Art Association, 1964
14. George Kubler
Extraits de Formes du temps, 1962
15. Marshall McLuhan
«Introduction» et "Le défi et la chute :
la némésis de la créativité", 1964
16. Tony Smith
Extrait d'un entretien avec Samuel Wagstaff Jr, 1966
801
803
806
810
812
815
819
V I B L'ART MODERNISTE
1. Alain Robbe-Grillet
«L'Engagement», 1957
2. David Smith
«Tradition et identité», 1959
3. Maurice Merleau-Ponty
Extraits de L'Œil et l'Esprit, 1961
4. Clément Greenberg
«La peinture moderniste», 1961
5. Theodor Adorno
Extraits d'«Engagement», 1962
6. Barnett Newman
Entretien avec Dorothy Gees Seckler, 1962
7. Clément Greenberg
«Après l'expressionnisme abstrait», 1962
8. Michael Fried
Extrait de Trois peintres américains, 1965
9. Michael Fried
Extrait de «Shape asform,
les nouvelles peintures de Frank Stella», 1966
10. Jules Olitski
«Peindre dans la couleur», 1967
11. Stanley Cavell
«Vouloir le dire», 1967
12. William Tucker et Tim Scott
«Réflexions sur la sculpture», 1967
13. Richard Wollheim
«L'œuvre d'art comme objet», 1970
820
824
827
831
837
842
844
847
854
857
858
865
868
SOMMAIRE
21
VII Institutions et objections
Introduction
878
VIIA OBJECTITÉ ET RÉDUCTIVISME
1. Yves Klein
Conférence de la Sorbonne, 1959
2. Frank Stella
Conférence du Pratt Institute, 1959-60
3. Ad Reinhardt
«L'art en tant que tel», 1962
4. Donald Judd
«De quelques objets spécifiques», 1965
5. Michael Fried
«Art et Objectité», 1967
6. Sol LeWitt
«Alinéas sur l'art conceptuel», 1967
7. Sol LeWitt
«Positions», 1969
8. Robert Barry
«Entretien avec Arthur R. Rosé», 1969
9. Joseph Kosuth
«L'Art après la philosophie», 1969
10. Daniel Buren et al.
«Déclaration», 1967
11. Daniel Buren
«Mise en garde», 1969-70
884
886
887
891
896
910
913
915
916
928
929
VIIB ATTITUDES DEVANT LA FORME
1. Terry Atkinson et Michel Baldwin
«Air Show», 1967
2. Robert Smithson
"Une sédimentation de l'esprit: Earth Projects", 1968
3. Art & Language
Éditorial d'Art-Language, 1969
4. lan Burn et Mel Ramsden
«Le rôle du langage», 1969
5. Lawrence Weiner
Propositions, 1969-72
6. Victor Burgin
«Esthétique situationnelle», 1969
7. John A. Murphy
Déclaration d'intention du sponsor de l'exposition
«Quand les atttiudes deviennent formes», 1969
8. Germano Celant
Extraits â'Arte Pavera, 1969
937
943
949
956
959
960
964
964
22
ARTENTHÉORIE
9. Joseph Beuys
«Non pas juste quelques-uns, mais tous sont appelés», 1972
968
VIIC ASPECTS POLITIQUES
1. Lucy Lippard
«Entretien avec Ursula Meyer», 1969 et
«Postface» de Six Years, 1973
2. Artforum
«Symposium : L'artiste et la politique», 1970
3. Art Workers' Coalition
Revendications, 1970
4. Joseph Beuys
«J'explore un caractère de champ», 1974
5. Hans Haacke
Déclaration, 1974
6. Mel Ramsden
«À propos de la practique», 1975
7. Ian Burn
«Le marché de l'art: opulence et dégradation», 1975
8. Victor Burgin
«Le Formalisme socialiste», 1976
9. Art & Language
Éàtion&X d'Art-Language, 1976
972
976
982
984
985
987
990
994
1000
V I I D RÉVISIONS CRITIQUES
1. Jacques Derrida
Extraits de De la grammatologie, 1967
2. Michel Foucault
«Qu'est-ce qu'un auteur ?», 1969
3. Louis Althusser
Extraits de Idéologie et appareils idéologiques d'état, 1970
4. Thomas Kuhn
Extraits de la «Postface 1969»
à La[Structure des révolutions scientifiques, 1970
5. Roland Barthes
«De 1 ' œuvre au texte», 1971
6. Robert Smithson
«L'emprisonnement culturel», 1972
7. Léo Steinberg
Extraits d'Autres critères, 1968-72
8. Jean Baudrillard
«Éthique du travail - Esthétique du jeu», 1973
9. Julia Kristeva
«Préliminaires théoriques» à La Révolution du langage poétique, 1974
1002
1007
1012
1020
1026
1032
1034
1040
1044
SOMMAIRE
10. Laura Mulvey
«Plaisir visuel et cinéma narratif», 1973-75
11. Michel Foucault
Cours du 7 janvier 1976
12. Fredric Jameson
«Réflexions sur le débat Brecht-Lukâcs», 1977
13. Raymond Williams
«Le dominant, le résiduel et l'émergent», 1977
23
1047
1056
1062
1065
VIII Idées du postmodernisme
Introduction
1074
VIDA LA CONDITION DE L'HISTOIRE
1. Daniel Bell
«Modernisme et capitalisme», 1978
2. Jean-François Lyotard
Introduction à La Condition postmoderne, 1979
3. Jùrgen Habermas
«La modernité: un projet inachevé», 1980
4. Jean-François Lyotard
«Qu'est-ce que le postmodernisme ?», 1982
5. Julia Kristeva
Pouvoirs de l'horreur. Essai sur l'abjection, 1980
6. Art & Language
«Art & Language peint un tableau», 1983
7. Donald Judd
Extraits d'«Un long essai, qui ne traite pas des chefs-d'oeuvre,
mais des raisons qui font qu'il en existe si peu...», 1984
8. Joseph Beuys, Jannis Kounellis, Anselm Kiefer, Enzo Cucchi
«La Tragédie historico-culturelle du continent européen», 1986
9. Gerhard Richter
Entretien avec Benjamin H.D.Buchloh, 1988
10. Gerhard Richter
«Notes 1990», 1990
1080
1086
1088
1097
1104
1107
1119
1124
1128
1140
VIIIB LA CRITIQUE DE L'ORIGINALITÉ
1. Jean Baudrillard
"L'hyperréalisme de la simulation", 1976
2. Craig Owens
"L'impulsion allégorique: vers une théorie
du postmodernisme", 1980
3.HalFoster
Extraits de "Signes de subversion", 1982
1142
1145
1155
24
ARTENTHEORIE
4. Sherrie Levine
«Déclaration», 1982
5. Art & Language
"Lettre à un conservateur de musée canadien", 1982
6. Barbara Kruger
""Prendre" une photo", 1982
7. Peter Halley
"Nature et culture", 1983
8. Fredric Jameson
"La déconstruction de l'expression", 1984
9. Haim Steinbach et al.
"De la critique à la complicité", 1986
10. Julia Kristeva
Entretien avec Catherine Francblin, 1986
1156
1157
1160
1161
1165
1173
1176
VIIIC FIGURES DE LA DIFFÉRENCE
1. Edward Saïd
"Opposants, publics, constitutions et communauté", 1981
2. Mary Kelly
"Réexaminer la critique moderniste", 1981
3. Krzysztof Wodiczko
"Projection publique", 1983
.
4. Victor Burgin
"L'absence de la présence", 1984
5. Jacqueline Rosé
"La sexualité dans le champ de vision", 1984-85
6. W.J.T. Mitchel
"L'image et la mort", "Poésie muette et peinture aveugle", 1986
7. Flint Schier
"La peinture après l'art ? :
Commentaires sur Wollheim", 1987-91
8. Raymond Williams
"Situer le modernisme", 1987-89
9. Gayarri Chakavorti Spivak
"Qui revendique l'altérité ?", 1989
10. Richard Serra
Extrait de la conférence de Yale, 1990
1179
1182
1188
1192
1197
1203
1209
1215
1219
1225
Bibliographie
1231
Copyrights
1251
Index
1256