Formation - Ciné Tv Finance

Formation
PROGRAMME AUTOMNE 2015
CONSEIL FINANCIER ET STRATÉGIQUE
www.cinetvfinance.fr
“ Parce qu’on apprend avant tout des autres...
Depuis dix ans, Ciné Tv Finance, société spécialisée
dans le conseil financier et stratégique aux entreprises
du secteur cinématographique et audiovisuel, accompagne
au plus près ses clients dans tous leurs projets ainsi que
dans le développement de leurs entreprises.
De la production à la distribution en passant par l’exploitation,
Ciné Tv Finance propose des prestations en fonction
des besoins spécifiques de chacun de ses clients :
recherche de financement, montage financier, business-plan,
négociation des contrats ou des droits, direction financière
et administrative externalisée, etc.
Parce que ses collaborateurs accompagnent au quotidien
leurs clients, parce qu’ils connaissent leurs problématiques
et leurs besoins, parce que le partage et le transfert
de compétences constituent tout simplement les fondements
de son activité, Ciné Tv Finance a conçu des formations à la
carte et sur mesure à destination des professionnels du cinéma.
Ces formations se déclinent sous la forme d’une quinzaine
de modules courts, dont la durée varie d’une demi journée
à une journée et demie. Aussi pointus que spécialisés,
ils permettent à tous les professionnels de se perfectionner
uniquement dans les domaines qui les concernent au
premier plan. Dispensées en petits groupes par des experts
qui feront partager leur expérience du terrain sur des sujets
qu’ils maitrisent sur le bout des doigts, ces formations
très interactives garantissent une mise en pratique immédiate
des connaissances acquises.
Selon vos effectifs, ces formations peuvent notamment
être financées par l’AFDAS ou par l’OPCA (Organisme Paritaire
Collectif Agréé) dont dépend votre société, et faire l’objet d’une
demande de prise en charge. Ciné Tv Finance peut vous aider
à trouver la solution de financement la plus appropriée.
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Nos Modules de Formation
Ces modules sont répartis en 6 grandes thématiques. Les participants peuvent choisir les modules
qu’ils veulent à la carte, indépendamment de la thématique à laquelle ils sont rattachés.
Thématique 1
Les contrats
spécifiques à la
production
d’un long-métrage :
•
Les principes de base de la
propriété littéraire et
artistique (½ journée)
•
Les contrats d’auteur
(½ journée)
•
Les contrats d’artiste
interprète (½ journée)
•
Les contrats de financement (1 journée et ½ )
Thématique 4
L’exploitation
des films et
la répartition
des recettes :
•
L’exploitation des films
et les décomptes
(1 journée et ½ )
•
Les redditions de compte
(1 journée et ½ )
Thématique 2
La règlementation
française et
le rôle du CNC :
•
(1 journée )
Thématique 5
La gestion
d’une société de
production :
•
L’analyse financière du bilan
d’une société de production
(1 journée )
•
Gérer la trésorerie d’une
société de production
(1 journée et ½ )
Thématique 3
Les coproductions
européennes
et internationales :
•
Les coproductions
internationales (1 journée )
•
Coproduire avec le
Luxembourg et le Canada
(½ journée)
•
Coproduire
avec la Belgique
(½ journée)
Thématique 6
La post-production :
•
La clearance des droits /
Les droits musicaux
(½ journée)
•
La post-production
(1 journée )
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T1
LES CONTRATS
SPÉCIFIQUES
À LA PRODUCTION D’UN
LONG-MÉTRAGE
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T1a
LA PROPRIÉTE LITTÉRAIRE ET ARTISTIQUE
Les principes de base, les contrats d’auteurs et d’artistes interprètes
Objectif
Appréhender les principes de base de la propriété littéraire et artistique dans la production
cinématographique & comprendre l’articulation juridique des contrats d’auteurs et des
contrats d’artistes interprètes.
Intervenant
Benjamin GINIEZ – Avocat associé 111 AVOCATS
Après avoir passé plusieurs années au sein de cabinets d’avocats spécialisés dans les médias et la propriété intellectuelle et notamment au sein du département Média & Entertainment d’un important cabinet d’avocats anglo-saxon, il
est aujourd’hui associé au sein du Cabinet 111. Il intervient en droit de la propriété intellectuelle, essentiellement dans
le domaine du cinéma, de l’audiovisuel et de la publicité.
Contenu
• L’étendue des droits d’auteurs et des droits voisins : les droits patrimoniaux, les droits moraux
• Les titulaires des droits
• La cession des droits : les contrats d’auteurs, les contrats d’artistes interprètes
• La contrefaçon
Date
Lundi 28 septembre de 9h à 13h
À qui s’adresse cette formation ?
Les producteurs, les professionnels des services financiers et juridiques des sociétés de
production ainsi que l’ensemble des intervenants prenant part au financement des films
Les directeurs de production
Les agences artistiques et littéraires, les auteurs, les réalisateurs
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T1b
LES CONTRATS D’AUTEURS ET DE RÉALISATEURS
Une législation et des rémunérations spécifiques
Objectif
Connaître les aspects primordiaux des contrats d’auteurs, comprendre leur économie,
les différents types de rémunération et leur modes de calcul ainsi que les usages et
l’encadrement légal.
Intervenant
Valéry GUIBAL – Agent et Fondateur de l’agence FILM TALENTS
Diplômé de l’Ecole Centrale et titulaire d’un MBA de l’INSEAD, il commence sa carrière chez Air Liquide avant de devenir directeur financier de Flach Film. Co-fondateur de Films Distribution en 1999, dont il est encore associé, il fonde
ensuite la chaîne Ciné Info. En 2004, il créé l’agence Film Talents, dont il est le gérant. Il est également intervenant dans
le cadre de formations dispensées au sein de Media Business School.
Contenu
Les différents types de contrat
• les contrats d’option, d’adaptation, de scénariste, de réalisateur
Les contrats d’auteurs scénaristes
• le minimum garanti, fixe ou variable
• les étapes d’écriture
• le calendrier de règlement des droits d’auteur
• la rémunération proportionnelle : quels sont les différents supports,
qu’est-ce que le prix public, comment sont définis les pourcentages ?
• la rémunération via les SPRD
• les autres modes de rémunération, notamment après amortissement du coût du film
• les enjeux des clauses résolutoires
• les rendus de compte
• Les impacts de la « cross collatéralisation » sur les contrats d’auteur
Les contrats de réalisateurs : auteurs et techniciens
• les nouvelles contraintes liées à la convention collective
• les équilibres à respecter entre salaire et droits d’auteur
• l’échéancier de paiement du salaire et des droits d’auteur
Date
Lundi 28 septembre de 14h à 18h
À qui s’adresse cette formation ?
Les producteurs, les professionnels des services financiers et juridiques des sociétés de
production ainsi que l’ensemble des intervenants prenant part au financement des films
Les directeurs de production
Les agences artistiques et littéraires, les auteurs, les réalisateurs
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T1c
LES CONTRATS D’ARTISTES INTERPRÈTES
Enjeux, points clés et impact des nouvelles règlementations
Objectif
Connaître les aspects primordiaux des contrats d’artistes interprètes, comprendre leur
économie, les usages, les différents types de rémunération et leurs modes de calcul.
Maîtriser les nouvelles règlementations.
Intervenant
Delphine CLOT – Directrice Juridique agence UBBA
Avocate au barreau de Paris durant quatre ans, elle intègre le groupe MK2 en tant que Directrice Juridique & Business
Affairs. Elle exerce ensuite les fonctions de VP Business Affairs & General Counsel chez Celluloid Dreams et mène
également des activités de consultante auprès de diverses sociétés du secteur de l’audiovisuel et de l’édition vidéographique. Depuis 2008, elle est directrice juridique chez UBBA.
Contenu
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Les principaux modes de rémunération : salaires & avances sur redevances (ou BNC)
La législation des avances sur redevances : le respect des 4 critères
L’impact de la convention collective sur les rémunérations des artistes interprètes
Les nouveaux principes d’encadrement des rémunérations des comédiens principaux
Avantages et contraintes des avances sur redevances
Les rémunérations supplémentaires : intéressement sur le nombre d’entrées,
amortissement du coût du film, etc.
La législation et la fiscalité des différents modes de rémunération
Quelle rémunération pour les salaires versés à l’étranger
Date
Mardi 29 septembre de 9h à 13h
À qui s’adresse cette formation ?
Les producteurs, les professionnels des services financiers et juridiques des sociétés de
production ainsi que l’ensemble des intervenants prenant part au financement des films
Les directeurs de production
Les agences artistiques et littéraires, les auteurs, les réalisateurs-producteurs
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T1d
LES CONTRATS DE FINANCEMENT
Présentation juridique, économique et financière
Objectif
Maîtriser les différentes sources de financement d’un film, comprendre l’articulation
juridique des types d’intervention de chaque partenaire financier, ainsi que leur logique
d’investissement dans le contexte actuel -économique et règlementaire- en vue de la
négociation et de l’optimisation du montage financier.
Intervenants
Eva COUDURES – Avocate / Cabinet INTERVISTA
Avocate au barreau de Paris, elle a effectué plusieurs missions dans des cabinets spécialisés dans les droits de la
propriété intellectuelle, de l’audiovisuel, des médias, de la publicité, de la presse et des marques. Depuis 2009, au
sein du cabinet Intervista, elle est notamment en charge du conseil auprès de sociétés de production et de distribution indépendantes ainsi que de talents (scénaristes, réalisateurs, comédiens).
Virginie PAILLET – Fondatrice et dirigeante de CINE TV FINANCE
Diplômée de l’Université de Paris Dauphine, Virginie Paillet a été fondée de pouvoir chez Coficiné avant de prendre
la direction générale de la société de production Gédéon Programmes. Elle a ensuite exercé les postes de directrice
administrative et financière de la société de production Pan Européenne puis du cabinet de courtage Rubini & Associés, spécialisé dans le cinéma, l’audiovisuel et la publicité. Elle a fondé Ciné Tv Finance en 2005.
Contenu
Introduction : la chronologie des médias et son impact sur les modes de financement,
le contexte actuel du cinéma français
Panorama des sources de financement dans le marché actuel, selon les budgets
et la typologie des films :
• les financements publics : les aides du CNC et les aides régionales
• les autres financements : co-développement, co-production / préachats / mandats de distribution / mandats de ventes internationales / soficas / les nouveaux entrants : TEPA & Private equity
• aperçu des différents modèles de production & types de film
• le modèle de la production indépendante et le rôle du producteur délégué
• le modèle des films de « groupe »
Présentation de l’étude de cas d’un film « du milieu »
Etude des intérêts & négociation des contrats
• lecture juridique et financière des contrats de chaque partenaire financier
• la « cross collatéralisation »
• les clauses négociables
Dates
Mardi 29 septembre de 14h30 à 18h
et Mercredi 30 septembre de 9h à 13h et de 14h30 à 18h
À qui s’adresse cette formation ?
Les producteurs, les professionnels des services financiers et juridiques des sociétés de production ainsi que l’ensemble des intervenants prenant part au financement des films
Les agences artistiques et littéraires
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T2
LA RÈGLEMENTATION
FRANÇAISE
ET LE RÔLE DU CNC
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T2a
LA RÈGLEMENTATION FRANCAISE ET LE RÔLE DU CNC
Les dispositifs d’encadrement de l’exception culturelle
Objectif
Maîtriser les différents principes d’aides et d’obligations vis à vis des instances de réglementation du CNC, comprendre les évolutions récentes et les remises en question
actuelles suite à l’évolution du marché.
Intervenant
Laurent VENNIER – Directeur Adjoint du Cinéma au CNC
Après avoir été fondé de pouvoir chez Coficiné pendant 4 ans, il a intégré en 1999 le CNC (Centre national du cinéma
et de l’image animée) en tant que chef du service des financements de la Direction Financière et Juridique. Depuis
août 2014, il occupe les fonctions de Directeur Adjoint du Cinéma au CNC. Il est également intervenant dans le cadre
de formations dispensées au CEFPF et à l’INA.
Contenu
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Présentation du CNC (création et évolution) et de son rôle
Le rôle de l’agrément des investissements et de l’agrément de production
Les contraintes imposées par l’agrément et le crédit d’impôt
Présentation d’un dossier d’agrément : les barèmes, le plan de financement, le devis,
les coproductions franco-étrangères (respect de l’équilibre entre les coûts et les financements)
Le soutien financier : mécanismes et fonctionnement
Les différentes aides : présentation et fonctionnement
La chronologie des médias
Les modifications consécutives aux assises de la diversité
Le rôle du RCA
Date
Jeudi 1er octobre de 9h30 à 13h et de 14h30 à 18h
À qui s’adresse cette formation ?
Les producteurs, les professionnels des services financiers et juridiques des sociétés de
production ainsi que l’ensemble des intervenants prenant part au financement des films
Les directeurs et assistantes de production
Les nouveaux entrants dans la production
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T3
LES COPRODUCTIONS
EUROPÉENNES
ET INTERNATIONALES
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T3a
LES COPRODUCTIONS EUROPÉENNES ET INTERNATIONALES
Opportunités, avantages et contraintes
Objectif
Découvrir et comprendre les mécanismes des différents outils artistiques, juridiques,
règlementaires et économiques, ainsi que les accords existants, en vue de mettre en
place une coproduction européenne ou internationale.
Intervenants
Thomas SAIGNES – Fondateur et dirigeant de TOMATO PICTURES
Adjoint aux acquisitions et coproductions chez TF1 International, analyste au sein de Téléfilm Canada, il a ensuite
été directeur des ventes et acquisitions chez Delphis Films à Montréal. En 2008, il a créé l’agence en financement
international Tomato Pictures, qui accompagne actuellement plus d’une douzaine de producteurs. Il est également
intervenant dans le cadre de formations dispensées au sein de l’INA-Expert et de SESCA Formation.
Benjamin GINIEZ – Avocat associé du cabinet 111 AVOCATS
Après avoir passé plusieurs années au sein de cabinets d’avocats spécialisés dans les médias et la propriété intellectuelle et notamment au sein du département Média & Entertainment d’un important cabinet d’avocats anglo-saxon, il
est aujourd’hui associé au sein du Cabinet 111. Il intervient en droit de la propriété intellectuelle, essentiellement dans
le domaine du cinéma, de l’audiovisuel et de la publicité.
Contenu
• Eléments d’introduction sur la coproduction internationale : nécessités et écueils
• Notions requérant une vigilance particulière avant de se lancer dans une coproduction internationale
• Diagnostic du projet : pourquoi requérir à la coproduction ? Qu’en attend-on ? • Le principe des accords de coproduction européens et internationaux entre les pays
• La convention européenne de coproduction
• Les aspects clés des accords de coproduction les plus fréquents
• Les contraintes ou les engagements à respecter, les financements et l’assemblage
des différentes sources de financement
• L’impact sur l’agrément français et les financements français auxquels il faut renoncer • L’impact sur les aspects légaux et comptables
• Les aides spécifiques Eurimages, Media, les mini traités
• Focus sur les co-productions avec les pays suivants : le Brésil, la Chine, l’Allemagne
et la Scandinavie
Date
Lundi 12 octobre de 9h30 à 13h et de 14h30 à 18h
À qui s’adresse cette formation ?
Les producteurs, les professionnels des services financiers et juridiques des sociétés de
production ainsi que l’ensemble des intervenants prenant part au financement des films
Les directeurs et assistants de production
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T3b
COPRODUIRE AVEC LE CANADA ET LE LUXEMBOURG
Opportunités, avantages et contraintes des partenaires
traditionnels des coproductions francophones
Objectif
Découvrir les opportunités de co-production avec le Canada et le Luxembourg ainsi
que les avantages et les contraintes, qu’ils soient techniques, artistiques et financiers
et maîtriser les mécanismes des différents aspects de ces coproductions.
Intervenants
Thomas SAIGNES – Fondateur et dirigeant de TOMATO PICTURES
Adjoint aux acquisitions et coproductions chez TF1 International, analyste au sein de Telefilm Canada, il a ensuite
été directeur des ventes et acquisitions chez Delphis Films à Montréal. En 2008, il a créé l’agence en financement
international Tomato Pictures, qui accompagne actuellement plus d’une douzaine de producteurs. Il est également
intervenant dans le cadre de formations dispensées au sein de l’INA-Expert et de SESCA Formation.
Jani THILTGES – Producteur et Directeur Général de SAMSA FILMS
Contenu
CANADA
• présentation du territoire, dualité linguistique, porte d’entrée sur l’Amérique du nord
• le traité franco-canadien
• les différences entre coproduction officielle et la production de service
• les aides publiques sélectives et automatiques
• les crédits d’impôts : montants, assiette et règles de fonctionnement
• la nature de la dépense au Canada et la structure des coûts • les avantages comparés (coûts, équipes, contraintes, décors etc.)
• les conseils d’optimisation du «deal» canadien
• les aspects comptables et financiers (trésorerie, change, escompte etc.) • l’impact sur l’agrément français
LUXEMBOURG
• la réglementation luxembourgeoise, le FONSPA
• les financements luxembourgeois et le mécanisme du CIAV
• la nature de la dépense au Luxembourg et la structure des coûts • les avantages comparés (coûts, équipes, contraintes, décors etc.)
• payer des salaires français au Luxembourg
• l’impact sur l’agrément français
Date
Mardi 13 octobre de 9h à 13h
À qui s’adresse cette formation ?
Les producteurs, les professionnels des services financiers et juridiques des sociétés de
production ainsi que l’ensemble des intervenants prenant part au financement des films
Les directeurs et assistants de production
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T3c
COPRODUIRE AVEC LA BELGIQUE
Opportunités et avantages
d’une source de financement complémentaire
Objectif
Appréhender les possibilités et les contraintes liées à une coproduction avec
la Belgique et l’impact des dernières évolutions du Tax Shelter.
Intervenants
Alain-Gilles VIEILLEVOYE – Production executive SCOPE PICTURES
TV producer chez Young & Rubicam, il travaille ensuite à Sydney sur des blockbusters hollywoodiens, ainsi qu’en
tant que responsable des relations internationales d’une agence de production publicitaire. De retour en Belgique,
il devient producteur pour Keyline Film avant d’intégrer l’équipe de Scope Invest au sein de laquelle il s’occupe plus
particulièrement d’investisseurs « Tax Shelter » dans la partie francophone du pays.
Marilyne MAIA – Head of production SCOPE PICTURES
Après avoir travaillé pendant huit ans dans le secteur de la distribution cinématographique française en tant que
responsable des ventes chez GEMINI puis CTV INTERNATIONAL, elle rejoint en 2012 l’équipe de Scope Invest à
Bruxelles où elle est responsable de production.
Edouard VALADE – Consultant CINE TV FINANCE
Diplômé de l’Université Paris Dauphine et de l’ESCP Europe, Edouard Valade a intégré Ciné Tv Finance début 2013,
après avoir été assistant ventes et finances pour Cinetic Media à New York. Il a collaboré auparavant chez Sofica Cofinova, Warner Bros Paris ou encore au sein de la société de production The French Connection.
Contenu
BELGIQUE
• Présentation de l’industrie du cinéma belge d’un point de vue économique
• Les sources de financement public : la communauté française / le VAF /
Wallimage / Bruxelles Images / Screen Flanders
• La nouvelle formule du Tax Shelter : détails et explications du tout nouveau système
• Nature des dépenses belges et structure des coûts
• Avantages et inconvénients du dispositif français par rapport au dispositif belge :
compatibilité des sources de financements
• Les avantages comparés : coûts, équipes, contraintes, décors etc.
• Les pièges à éviter
• L’impact sur l’agrément français
• Cas pratique
Date
Mardi 13 octobre de 14h30 à 18h30
À qui s’adresse cette formation ?
Les professionnels des services financiers et juridiques des sociétés de production ainsi que
l’ensemble des intervenants prenant part au financement des films
Les directeurs, les administrateurs et les assistants de production
P 14 /28
T4
L’EXPLOITATION
DES FILMS ET
LA RÉPARTITION DES
RECETTES
P 15 /28
T4a
L’EXPLOITATION DES FILMS ET LES DÉCOMPTES
Du prix public à la recette distributeur
Objectif
Appréhender l’économie des différents marchés selon le type de support, comprendre
le cheminement des recettes du consommateur au distributeur, la constitution des
frais opposés et savoir lire un décompte distributeur.
Intervenants
Cécile HAIMET - Directrice Financière STUDIOCANAL
Grégoire MELIN – Fondateur et Dirigeant de KINOLOGY
Virginie PAILLET – Fondatrice et dirigeante de CINE TV FINANCE
Diplômée de l’Université de Paris Dauphine, Virginie Paillet a été fondée de pouvoir chez Coficiné avant de prendre
la direction générale de la société de production Gédéon Programmes. Elle a ensuite exercé les postes de directrice
administrative et financière de la société de production Pan Européenne puis du cabinet de courtage Rubini & Associés, spécialisé dans le cinéma, l’audiovisuel et la publicité. Elle a fondé Ciné Tv Finance en 2005.
Contenu
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Présentation des différents marchés : la salle, la vidéo, la VOD, la TV,
l’exploitation à l’international et les nouveaux supports
Le poids du support dans le financement du film
Les différents métiers et intermédiaires entre le public et le mandataire
Les commissions, les frais opposables (frais de sortie, frais export, vidéo, VOD, TV),
les cotisations CNC
La prise en compte des coproductions étrangères
Les usages pour les autres recettes : remake, suite, etc.
L’évolution des différents marchés avec l’arrivée des nouvelles technologies
La chronologie des médias et sa remise en cause
La valeur des catalogues
Dates
Mercredi 14 octobre de 9h30 à 13h et de 14h30 à 18h
et Jeudi 15 octobre de 9h à 13h
À qui s’adresse cette formation ?
Les producteurs, les professionnels des services financiers et juridiques des sociétés de
production ainsi que l’ensemble des intervenants prenant part au financement des films
Les agences artistiques et littéraires
Les réalisateurs-producteurs
Les experts comptables des talents
P 16 /28
T4b
LES REDDITIONS DE COMPTE
Des sommes encaissées par le producteur jusqu’aux
reversements aux différents ayant-droits
Objectif
Comprendre les mécanismes de la répartition des recettes et du soutien financier entre
les différents ayant-droits, maîtriser les projections et simulations de recettes futures.
Intervenant
Virginie PAILLET – Fondatrice et dirigeante de CINE TV FINANCE
Diplômée de l’Université de Paris Dauphine, Virginie Paillet a été fondée de pouvoir chez Coficiné avant de prendre
la direction générale de la société de production Gédéon Programmes. Elle a ensuite exercé les postes de directrice
administrative et financière de la société de production Pan Européenne puis du cabinet de courtage Rubini & Associés, spécialisé dans le cinéma, l’audiovisuel et la publicité. Elle a fondé Ciné Tv Finance en 2005.
Contenu
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Introduction : rappels sur les différents partenaires financiers, le plan de financement,
les supports d’exploitation et les recettes brutes par type de support
Présentation des décomptes d’exploitation par type de support (dits « entrants »)
établis par les mandataires
Vérification des données par rapport aux mandats (taux de commissions,
montant des frais et MG opposés…) et des calculs
Vérification des justificatifs comptables et extra comptables ayant permis l’élaboration
des décomptes
Les différentes catégories d’ayant-droits et les types de rémunération associés
(RNPP, soutien financier, intéressement sur les entrées, prix public, amortissement du coût du film, etc.)
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Le soutien financier : calcul, génération et utilisation
Le principe de la délégation et le rôle du RCA
Les sociétés de perception de droits
Le cas des coproductions internationales
Cas pratiques
Dates
Jeudi 15 octobre de 14h à 18h
et Vendredi 16 octobre de 9h30 à 13h et de 14h30 à 18h
À qui s’adresse cette formation ?
Les producteurs, les professionnels des services financiers et juridiques des sociétés de
production ainsi que l’ensemble des intervenants prenant part au financement des films
Les agences artistiques et littéraires
Les réalisateurs-producteurs
Les experts comptables des talents
P 17 /28
T5
LA GESTION D’UNE
SOCIÉTÉ
DE PRODUCTION
P 18 /28
T5a
L’ANALYSE FINANCIÈRE D’UNE SOCIÉTÉ DE PRODUCTION
La santé financière à travers la lecture de ses états financiers
Objectif
Connaître les différentes méthodes de comptabilisation des charges et des produits d’une société de production, en vue d’anticiper son résultat comptable et fiscal
et diagnostiquer sa santé financière au travers de la lecture de ses états financiers.
Intervenants
Olivier Leperre – Fondateur et associé du cabinet d’expertise comptable EXPERTS WILSON
Virginie Paillet – Fondatrice et dirigeante de CINE TV FINANCE
Diplômée de l’Université de Paris Dauphine, Virginie Paillet a été fondée de pouvoir chez Coficiné avant de prendre
la direction générale de la société de production Gédéon Programmes. Elle a ensuite exercé les postes de directrice
administrative et financière de la société de production Pan Européenne puis du cabinet de courtage Rubini & Associés, spécialisé dans le cinéma, l’audiovisuel et la publicité. Elle a fondé Ciné Tv Finance en 2005.
Contenu
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Présentation générale du compte de résultat et du bilan
Comptabilisation du coût d’un film selon son degré d’avancement
(développement, production, exploitation)
Comptabilisation des financements d’un film : apports en coproduction, soficas,
MG, préachats, aides et subventions, etc.
Comptabilisation des coproductions internationales
Comptabilisation des frais généraux
Méthodes d’immobilisation et d’amortissement comptables d’un film
Simulation du résultat comptable et fiscal
Lecture et analyse des comptes d’une société de production
Date
Lundi 16 novembre de 9h30 à 13h et 14h30 à 18h
À qui s’adresse cette formation ?
Les producteurs, les professionnels des services financiers des sociétés de production
ainsi que l’ensemble des intervenants prenant part au financement des films
Les administrateurs de production
P 19 /28
T5b
GÉRER LA TRÉSORERIE D’UNE SOCIÉTE DE PRODUCTION
Anticiper les besoins pour prendre les bonnes décisions
Objectif
Mettre en place un tableau de trésorerie adapté à votre société, grâce à l’utilisation
de reporting, d’outils de gestion et de process spécifiques au secteur de la production
cinématographique
Intervenants
Virginie Paillet – Fondatrice et dirigeante de CINE TV FINANCE
Diplômée de l’Université de Paris Dauphine, Virginie Paillet a été fondée de pouvoir chez Coficiné avant de prendre
la direction générale de la société de production Gédéon Programmes. Elle a ensuite exercé les postes de directrice
administrative et financière de la société de production Pan Européenne puis du cabinet de courtage Rubini & Associés, spécialisé dans le cinéma, l’audiovisuel et la publicité. Elle a fondé Ciné Tv Finance en 2005.
Silvia LAJ – Directeur de NATIXIS COFICINE
Elle a été successivement chargée de clientèle au sein du département production cinéma et audiovisuel de la
Banque de la Cité puis sous-directrice du département Media/Communication de Banque OBC. Depuis 2001 elle
occupe les fonctions de directrice chez Natixis Cofiné.
Marguerite BLANK – Directrice financière LES FILMS DU LENDEMAIN
Contenu
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Les catégories de dépenses d’une société de production : les frais généraux,
les dépenses de développement, les coûts de production, les charges d’exploitation
et les reversements aux ayant-droits
Les financements des sociétés de production : les aides au développement,
les financements de film, les recettes d’exploitation, le soutien financier, etc.
Le cas particulier de la trésorerie d’un film : les frais préliminaires,
les comptes de liaison, les sous comptes bancaires
Savoir lire la balance d’un film
L’impact de la TVA
Le rôle des établissements de crédit et les différents types de crédit proposés
Le rôle de l’IFCIC
Les outils de gestion de la trésorerie : établir un budget de fonctionnement,
établir un plan de trésorerie et le mettre à jour
La consolidation d’un plan de trésorerie : frais généraux, développements,
films en production et en exploitation
Rapprochement comptabilité et trésorerie
Les frais financiers
Dates
Mardi 17 novembre de 9h30 à 13h et 14h30 à 18h
et Mercredi 18 novembre de 9h à 13h
À qui s’adresse cette formation ?
Les producteurs, les professionnels des services financiers des sociétés de production
ainsi que l’ensemble des intervenants prenant part au financement des films
Les administrateurs de production
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T6
LA POST-PRODUCTION
P 21 /28
Objectif
Connaître le cadre légal de l’utilisation d’éléments relevant de la propriété intellectuelle, les usages liés à la cession de leurs droits et les coûts occasionnés.
La bande originale d’un film : appréhender les différentes options selon les impacts
financiers et artistiques & connaître les obligations légales et règlementaires.
Intervenants
Myriam RAK ALEMBIK– Directrice juridique Associée I MEDIATE CLEARANCE
Rebecca DELANNET– Fondatrice et Dirigeante de MY MELODY
Après avoir été chargée de communication pour la salle de concerts le Passage du Nord-Ouest, elle devient productrice
chez l’éditeur de musique FairPlay. Elle prend ensuite en charge tout l’export au sein du label indépendant Naïve. De
2001 à 2009, elle travaille comme consultante pour le producteur Mirwais et l’auteur et réalisatrice Lisa Azuelos, pour
lesquels elle s’occupe de la gestion des sociétés, des contrats et des droits d’auteur. En 2009, elle fonde l’agence de
supervision musicale My Melody.
Contenu
La clearance
• qu’est ce que la clearance ?
• détection des droits en fonction des différents stades de la fabrication du film
(de la lecture du scénario à la post production)
• recherche des ayant-droits et cession des droits (montants, durée, supports, etc.)
La musique d’un film
• titres préexistants versus musique originale : répartition et coûts
• l’édition musicale : définition et implications
• la Sacem : obligations et droits générés
Date
Mercredi 18 novembre de 14h à 18h
À qui s’adresse cette formation ?
Les producteurs, les professionnels des services financiers et juridiques des sociétés de
production ainsi l’ensemble des intervenants prenant part au financement des films
Les directeurs et assistants de production
Les réalisateurs
P 22 /28
Objectif
Maîtriser les enjeux économiques, les coûts et les nouvelles techniques de post-production, pour optimiser les choix artistiques et le devis d’un film.
Intervenants
Abraham GOLDBLAT – Dirigeant et fondateur de I Mediate Post Productions
Régisseur pour le cinéma puis directeur de production dans les secteurs de l’évènementiel, il crée en 1989 ALPHABET
PRODUCTIONS, société de doublage qu’il cèdera en 1996. Après avoir été directeur commercial du laboratoire TELCIPRO, il créé en 2000 I MEDIATE POST PRODUCTIONS, suivi en 2010 de I MEDIATE CLEARANCE puis de I MEDIATE
SERVICING en 2012. Depuis quinze ans il a participé à la gestion de plus de cent post-production de films.
Contenu
Etat général de la post-production
• qu’est ce que la post-production aujourd’hui ?
• les enjeux de la post-production, aux niveau technique, artistique et financier
• les mutations technologiques, la fin d’une industrie technique vieille de cent ans
• les nouvelles attentes artistiques et techniques du jeune public
Les plannings de post-production, un fil d’Ariane à respecter
Les métiers de la post-production
Les nouveaux outils de la post-production
Le coût de la post-production
• réaliser un devis de post-production
• les risques dérapage, tenir son budget
• la recherche d’optimisation
• la recherche de localisation et de financement supplémentaire
Les enjeux de la livraison du matériel
Date
Jeudi 19 novembre de 9h30 à 13h et 14h30 à 18h
À qui s’adresse cette formation ?
Les producteurs, les professionnels des services financiers et juridiques des sociétés de
production ainsi que l’ensemble des intervenants prenant part au financement des films
Les directeurs de production, de post-production et les assistants de production
Les réalisateurs
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VOTRE AGENDA
+
Lundi 28 septembre
Lundi 12 octobre
Lundi 16 novembre
9h30 - 13h
LES COPRODUCTIONS EUROPÉENNES ET
INTERNATIONALES
9h30 - 13h
9h -13h
L’ANALYSE FINANCIÈRE
LA PROPRIÉTE LITTÉRAIRE
D’UNE SOCIÉTÉ DE PRODUCTION
ET ARTISTIQUE
14h30 - 18h
LES COPRODUCTIONS EUROPÉENNES ET
INTERNATIONALES
14h30 - 18h
14h -18h
L’ANALYSE FINANCIÈRE
LES CONTRATS D’AUTEURS
D’UNE SOCIÉTÉ DE PRODUCTION
ET DE RÉALISATEURS
Mardi 13 octobre
Mardi 17 novembre
9h - 13h
COPRODUIRE AVEC LE CANADA ET LE
LUXEMBOURG
9h30 - 13h
GÉRER LA TRÉSORERIE
D’UNE SOCIÉTE DE PRODUCTION
14h30 - 18h
LES CONTRATS DE
FINANCEMENT
14h30 - 18h30
COPRODUIRE AVEC LA BELGIQUE
14h30 - 18h
GÉRER LA TRÉSORERIE
D’UNE SOCIÉTE DE PRODUCTION
Mercredi 30 septembre
Mercredi 14 octobre
Mercredi 18 novembre
9h30 - 13h
L’EXPLOITATION DES FILMS
ET LES DÉCOMPTES
9h - 13h
GÉRER LA TRÉSORERIE
D’UNE SOCIÉTE DE PRODUCTION
14h30 - 18h
L’EXPLOITATION DES FILMS
ET LES DÉCOMPTES
14h - 18h
CLEARANCE
ET DROITS MUSICAUX
Jeudi 1 octobre
Jeudi 15 octobre
Jeudi 19 novembre
9h30 - 13h
LA RÈGLEMENTATION FRANCAISE
ET LE ROLE DU CNC
9h - 13h
L’EXPLOITATION DES FILMS
ET LES DÉCOMPTES
9h30 - 13h
LA POST-PRODUCTION
14h30 - 18h
LA RÈGLEMENTATION FRANCAISE
ET LE ROLE DU CNC
14h - 18h
LES REDDITIONS DE COMPTE
14h30 - 18h
LA POST-PRODUCTION
9h - 13h
LA PROPRIÉTE LITTÉRAIRE
ET ARTISTIQUE
14h - 18h
LES CONTRATS D’AUTEURS
ET DE RÉALISATEURS
Mardi 29 septembre
9h -13h
LES CONTRATS
D’ARTISTES INTERPRÈTES
9h - 13h
LES CONTRATS DE
FINANCEMENT
14h30 - 18h
LES CONTRATS DE
FINANCEMENT
Vendredi 16 octobre
9h30 - 13h
LES REDDITIONS DE COMPTE
14h30 - 18h
LES REDDITIONS DE COMPTE
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+
FORMULAIRE D’INSCRIPTION
MODULES :
1. LES PRINCIPES DE BASE DE LA PROPRIÉTÉ LITTÉRAIRE ET ARTISTIQUE
lundi 28 septembre : 9h-13h (4 heures)
2. LES CONTRATS D ‘AUTEURS
lundi 28 septembre : 14h-18h (4 heures)
3. LES CONTRATS D’ARTISTES INTERPRÈTES
mardi 29 septembre : 9h-13h (4 heures)
4. LES CONTRATS DE FINANCEMENT
mardi 29 septembre : 14h30 -18h mercredi 30 septembre: 9h-13h / 14h30-18 h (11 heures)
5. LA RÉGLEMENTATION FRANÇAISE ET LE RÔLE DU CNC
jeudi 1er octobre : 9h30-13h / 14h30-18h (7 heures)
6. LES COPRODUCTIONS INTERNATIONALES
lundi 12 octobre : 9h30-13h / 14h30-18h (7 heures)
7. COPRODUIRE AVEC LE CANADA / COPRODUIRE AVEC LE LUXEMBOURG
mardi 13 octobre : 9h-13h (4 heures)
8. COPRODUIRE AVEC LA BELGIQUE
mardi 13 octobre: 14h30-18h30 (4 heures)
9. L’EXPLOITATION DES FILMS ET LES DÉCOMPTES D’EXPLOITATION
mercredi 14 octobre : 9h30-13h / 14h30-18h
jeudi 15 octobre: 9h-13h (11 heures)
10. LES REDDITIONS DE COMPTE
jeudi 15 octobre: 14h-18h /
vendredi 16 octobre: 9h30-13h / 14h30-18h (11 heures)
11. L’ANALYSE FINANCIÈRE D’UNE SOCIÉTÉ DE PRODUCTION
lundi 16 novembre : 9h30-13h / 14h30-18h (7 heures)
12. GÉRER LA TRÉSORERIE D’UNE SOCIÉTÉ DE PRODUCTION
mardi 17 novembre : 9h30-13h / 14h30-18h
mercredi 18 novembre : 9h-13h (11 heures)
13. LA CLEARANCE ET LES DROITS MUSICAUX
mercredi 18 novembre : 14h-18h (4 heures)
14. LA POST-PRODUCTION
jeudi 19 novembre : 9h30-13h / 14h30-18h (7 heures)
360 €
(300 € HT)
360 €
(300 € HT)
360 €
(300 € HT)
960 €
(800 € HT)
600 €
(500 € HT)
600 €
(500 € HT)
360 €
(300 € HT)
360 €
(300 € HT)
960 €
(800 € HT)
960 €
(800 € HT)
600 €
(500 € HT)
960 €
(800 € HT)
360 €
(300 € HT)
600 €
(500 € HT)
TOTAL …….…….…… TTC
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FORMULAIRE D’INSCRIPTION
+
PARTICIPANT :
Nom :
Prénom :
Adresse :
Fonction :
E-mail :
Téléphone :
SOCIETE :
Raison sociale :
Adresse :
N° de TVA Intracommunautaire :
Contact :
Fonction :
E-mail :
Téléphone :
FORMATION :
Je choisis un ou plusieurs modules parmi les formations proposées à la page suivante.
Cine TV Finance se tient à votre disposition pour vous guider dans votre choix.
FINANCEMENT :
Je finance ma formation et je joins un chèque de La société finance ma formation et je joins un chèque de
Je souhaite mettre en place une prise en charge Afdas en tant que :
Salarié
⎕ Intermittent
⎕ Auteur
Je souhaite mettre en place une prise en charge par un autre organisme :
euros TTC
euros TTC
Ce formulaire est à imprimer et à retourner : par e-mail à [email protected]
ou par courrier à CINE TV FINANCE – 82 boulevard des Batignolles 75017 Paris.
• Les chèques sont à libeller à l’ordre de « Cine TV Finance ». Une facture acquittée vous sera envoyée.
• Si vous demandez une prise en charge par l’Afdas (ou un autre organisme), vous ne devez
pas envoyer de chèque. Nous vous enverrons les documents nécessaires à votre dépôt de dossier (page 2 du formulaire Afdas complété, devis, présentation de la formation).
Fait à
, le
Signature et cachet de l’entreprise
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+
NOTICE
MARCHE A SUIVRE POUR LES PRISES EN CHARGE PAR UN ORGANISME (OPCA) :
1. Remplissez le formulaire d’inscription à renvoyer dès que possible à Cine TV Finance. Nous
n’avons que 10 places par modules. Votre place sera ainsi réservée. Si vous n’obtenez pas le
financement que vous aviez sollicité auprès d’un organisme, votre place sera libérée sans frais.
2. Dès réception de votre inscription, nous vous enverrons les pièces nécessaires à l’instruction
de votre dossier pour une prise en charge (programme et objectifs de la formation + devis).
3. Envoyez 4 semaines avant le début de la formation le formulaire de demande de prise en
charge à l’organisme que vous sollicitez, accompagné de toutes les pièces jointes demandées.
PRISE EN CHARGE DE VOTRE FORMATION PAR UN ORGANISME (OPCA) :
Pour les intermittents ayant 2 ans d’ancienneté dans l’intermittence et ayant travaillé 130 jours
dans les 24 derniers mois : adressez-vous à l’AFDAS.
Pour les salariés permanents dans le secteur du spectacle vivant, des agences artistiques,
cinéma, audiovisuel, édition phonographique, publicité, distribution directe, loisirs, édition, presse
écrite et agences de presse : adressez-vous à l’AFDAS. C’est à votre employeur de faire la demande : le département Formation (dans les entreprises de taille importante), ou du département
Ressources Humaines ou encore de la Comptabilité (entreprises de petite taille). Votre employeur
fera la démarche auprès de l’OPCA concerné avec le dispositif le mieux adapté à votre situation.
Pour les auteurs affiliés à l’Agessa ou à la Maison des Artistes, ou assujettis au régime de
sécurité sociale des auteurs et qui peuvent justifier de 9000 euros de recettes cumulées en tant
qu’artiste-auteur sur les 3 dernières années : adressez-vous à l’AFDAS.
Les différents formulaires de demande de prise en charge sont téléchargeables sur le site de
l’AFDAS : http://www.afdas.com Tél : 01 44 78 39 39
Pour les gérants de société : votre organisme est l’Agefice. http://www.agefice.fr
Pour les professions libérales : votre organisme est le FIFPL. http://www.fifpl.fr
Pour connaitre la liste des OPCA des autres branches, par conventions collectives, une liste est
disponible : http://direccte.gouv.fr/liste-des-opca-au-1er-janvier-2012.html
CONDITIONS GENERALES DE VENTE :
Les inscriptions ne sont définitives qu’après réception du règlement.
Dans le cas où les droits d’inscription seraient pris en charge en totalité ou partiellement par
un OPCA (Organisme Paritaire Collectif Agréé), seule la partie non prise en charge par l’OPCA sera facturée à l’entreprise dont est salarié le participant. L’inscription ne sera considérée
comme définitive qu’après confirmation de la prise en charge par l’OPCA et réception du règlement restant à la charge de l’entreprise dont est salarié le participant, le cas échéant.
Toute annulation doit nous parvenir par écrit (e-mail ou courrier) au plus tard, 10 jours avant la
date de début de la formation. Nous rembourserons alors à l’entreprise, la somme déjà réglée,
après déduction de 50 € HT, conservée à titre de dédit.
En cas d’annulation par le participant moins de 10 jours avant le début de la formation, les droits
d’inscription resteront intégralement acquis à CINE TV FINANCE.
Nous nous réservons le droit de supprimer un module jusqu’à 10 jours avant sa date. Dans ce
cas, nous procéderons au remboursement de la totalité des sommes réglées au titre des droits
d’inscription.
Ciné Tv Finance est un organisme de formation dont la déclaration d’activité est enregistrée
sous le n°11 75 52324 75 auprès du préfet de région d’Ile de France.
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Vos Contacts
Marion de Blay
06 09 65 43 99
[email protected]
Virginie Paillet
06 61 35 22 24
[email protected]
Thierry Desjours
06 82 78 52 96
[email protected]
Edouard Valade
06 89 04 15 10
[email protected]
82 boulevard des Batignolles,75017 Paris
09 81 95 68 16
[email protected]
www.cinetvfinance.fr
Déclaration d’activité n°11 75 52324 75