La scène de l`art face aux nouvell

Sommaire
Présentation Jean-Marc Lachaud / Olivier Lussac
Internet / interflou. Un effet de « désublimation répressive » Marc Jimenez
La scène de l’art face aux nouvelles techniques de
mémorisation et de diffusion du son : les origines des arts
multi-media Roberto Barbanti
Les interactions musique / arts visuels et les nouvelles
technologies Jean-Yves Bosseur
Matrice Active : un projet de scénographie interactive à partir
de Kandinsky Sophie Lavaud
De l’art sociologique à l’esthétique de la communicationou la
mutation de l’art et sa mort, pour un ailleurs, encore
improbable, du côté des œuvres-système invisibles… Fred Forest
Résistance et autres propriétés du matériau artistique Pascale Weber
Un adieu à l’âme : l’érotisme dans le Net-art Aude Crispel et Bernard Lafargue
Théâtre, technique, « nouvelles technologies » Bruno Tackels
Les écritures dramatiques contemporaines et les nouvelles
technologies Patrice Pavis
7 9 17 31 45 57 65 77 93 97 « Rien de plus qu’un procédé… » Quelques enjeux politiques
des projections cinématographiques dans le théâtre
documentaire Olivier Neveux
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Quand la technologie fait écran ou la boîte noire des images.
Les Aveugles de Maeterlinck selon Denis Marleau Marie-Christine Lesage
Arts de la rue et nouvelles technologies Philippe Chaudoir
Le groupe japonais DUMB TYPE : une plongée au cœur du
multimédia Florence de Mèredieu
Hasard quantique en scène Christian Globensky
Images : est-ce toujours de la danse ? Roland Huesca
Qu’est-ce qu’est « le corps » ? Le champ kinesthésique et les
chorégraphies interactives Gretchen Schiller
Myriam Gourfink : danse, écriture et nouvelles technologies Geisha Fontaine
Prouesses circassiennes et nouvelles technologies Martine Maleval
Zingaro virtuel, l’évanescence incarnée Claire Lahuerta
Procédure de mise en scène et procédé de mise en forme :
sur Body double (x) (1997-2000) de Brice Dellsperger Marie Canet
A propos de Body double (X) de Brice Dellsperger Jean-Luc Verna
Soigner par l’image tactile virtuelle : une modification
biotechnologique de soi-même Bernard Andrieu
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Jean-Marc Lachaud / Olivier Lussac
La création artistique est aujourd’hui profondément
marquée par le développement accéléré de ce que l’on nomme les
nouvelles technologies (de la vidéo au numérique). Remarquons
toutefois que la question de la technique a toujours été au centre
des préoccupations des artistes. De nombreux artistes, donc, loin
d’être impressionnés par ce mouvement d’innovation
technologique sans cesse évolutif, s’approprient en effet les
possibilités inédites que celui-ci leur offre pour développer leurs
intentions esthétiques et renouveler leurs pratiques artistiques. En
expérimentant les promesses et en évaluant simultanément les
limites propres à l’usage artistique de ces nouvelles technologies,
ces artistes aventureux proposent des œuvres novatrices, étranges
et surprenantes (tant au niveau des modalités de leur production
qu’à celui de leur réception), qui nous obligent à repenser l’art et
ses frontières et qui brouillent notre perception et notre
compréhension convenues du monde.
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L’objectif du colloque dont nous publions ici les actes
n’était pas d’épuiser les problématiques qu’implique la
confrontation entre les arts et les nouvelles technologies. Son but
n’était pas non plus d’apporter des réponses définitives. Mais, plus
modestement, en évoquant différents arts (arts visuels et arts de la
scène), il s’agissait d’interroger quelques enjeux soulevés par les
liaisons, parfois dangereuses, qu’entretiennent ces arts au risque
des nouvelles technologies.
1 Ce colloque, qui a eu lieu les 24 et 25 novembre 2004, a été la première
manifestation publique du Pôle de recherche Arts, Esthétique et Médiations
spatiales du Centre de Recherche sur les Médiations (CREM) de l’Université
Paul Verlaine – Metz. Nous remercions la Présidence de l’Université, l’UFR
Sciences humaines et Arts, ainsi que la Communauté d’Agglomération de Metz
Métropole (CA2M) pour les soutiens financier et matériel accordés à ce
colloque.