Musicalité - Shake That Swing

Atelier Culture #Swing
Hagop Demirdjian (Swing Deluxe)
Musicalité
Tous les morceaux cités ici sont faciles à trouver sur Deezer, Spotify, Youtube...
I. Le Swing, le bounce, le triple step
a) 1 fort, 2 léger mais accentué
Dans les morceaux suivants repérez
- LeBeat joué par la contrebasse ou un instrument à vent. C'est le temps fort, il est "grave, lourd,
dans le sol". C'est le temps "1".
- L'Afterbeat marqué par une des pièces de la batterieou un battement sec de la guitare. Par
contraste avec le beat, l'afterbeat est "aigu, léger, en l'air". C'est le temps "2".
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Banana Split - Louis Prima
Short Dressed Gal - Preservation Hall Jazz Band
Culture Swing - Mai 2015 Musicalité par [email protected]
1
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Shiny Stockings - Count Basie
La Cumparsita- Lalo Schifrin
The Gal From Joe' s - Charlie Barnet
Remarque.Il y a un piège... Tous ces morceaux swinguent sauf un, saurez-vous trouver lequel, et
surtout pourquoi il swingue comme un paquet de biscotte ?
Exercice. Marquer le beat et l'afterbeat dans le corps.
Par exemple en snappant / clappant l'afterbeat. Si vous n'y arrivez pas, faites-le pendant UNE
SEMAINE en écoutant des morceaux à "clap intégré", par exemple : Lavender Coffin- Lionel Hampton
&Wes Montgomery. N'hésitez pas à compter les temps si ça peut vous aider au début. ça finit par
rentrer !
Quand vous y serez parvenu, ça veut dire que vous aurez intériorisé le 1 et que vous saurez toujours
vous repérer dans la musique.
b) Aux origines du triple step ?
Ecoutez ce que fait le batteur sur l'afterbeat dans les morceaux suivants.
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Shiny Stockings - Ella fitzgerald +Count Basie
Are You Hep to the Jive - Cab Calloway
Vous avez une irrésistible envie de faire... un triple step !
En résumé
- Le contraste entre les temps 1 et 2 : fort / faible (mais accentué), dans le sol / en l'air... contribue à
faire swinguer.
- Des ingrédients supplémentaires (triple step du batteur, rythme plus ou moins piqué de la
contrebasse, syncopes, pêches rythmiques...) apportent encore du swing.
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II. Structure des morceaux, "grilles" classiques ou "comment se repérer dans un morceau et
démarrer une danse".
a) Le bloc de 8 mesures : "A"
Conventions : les musiciens pensent le swing en groupes de quatre temps, la "mesure", et en blocs
de 8 mesures, appelés par une lettre majuscule "A", "B"...
Remarque, les danseurs comptent en groupes de 8 temps, pensez-y quand vous préparez une choré
avec des musiciens.
A
q q q q
1
2
3 4
b) AABA, la structure la plus répandue
Honeysuckle Rose(Fats Waller)
Maisaussi
Ain'tmisbehavin' (Fats Waller), Flat foot Floogee (Bunny Berrigan), TuttiFrutti (Slim & Slam), Jumpin'
at the Woodside (Basie), Peckin', It don't mean a thing (Duke Ellington), Wham Re-Bop, I'se amuggin,
Watch the birdy, Till Tom Special, Killin' Jive, Coffee in the morning, Sweet Sue, I can't dance, We'll
meet again, Take the A train, et quantitéd'autres...
En gros, un AABA c'est deux mélodies : une principale, qui dure un A, et un pont de la même taille : le
B.
On joue deux fois de suite la même mélodie, donc deux A, puis le pont pour changer un peu (B) avant
de revenir au A.
On trouve parfois des mélodies différentes en fin de A pour appeler le pont ou conclure le morceau,
donc des A A' B A ou A A B A', A A' B A"etc, mais la structure générale reste la même : trois blocs qui
se ressemblent beaucoup et un différent pour casser la routine !
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c) Où démarrer la danse ? (de l'importance des phrases musicales)
Les "1" les plus forts
Début de grille (début de phrase musicale)
>Début de bloc (début de phrase)
>Milieu de bloc (souvent un début de phrase).
Les "1" risqués
Mesures 3 et 7 d'un bloc. Dangereux car potentiellement au milieu d'une phrase musicale.
Ex : Sur Honeysuckle Rose ou I can'tgiveyouanyhthing, c'est une mauvaise idée.
Possible sur All of me
Les "1" "interdits"
- mesures paires (ce sont des zones de conclusion de phrases musicales, pas des zones de
démarrage).
- faux 1 : confondre le 3 d'une mesure avec un temps 1...
Ce ne sont pas des règles absolues bien sûr. Par exemple le ShimSham démarre "avant le début", sur
le dernier temps de la mesure d'intro. Ce départ anticipé s'appelle une "anacrouse" chez les
musiciens. Mais il s'agit là d'une chorégraphie, tout le monde SAIT à l'avance qu'il faut partir sur ce
temps...
Les temps les plus appropriés pour démarrer la danse (chap. II) / changer de dynamique (chap. III)
A 1***
A
B
A
1
1?
1*
1**
1*
1**
1*
1**
1*
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Cas pratiques
Morceaux sans intro : on rate forcément le "1" le plus fort. Faites au mieux : écoutez la phrase
musicale et partez sur le temps fort qui suit sa conclusion, ou bien attendez un début de bloc
clairement annoncé.
Morceaux avec intro : on a tout le temps de se préparer et d'anticiper le "1" de début de grille,
chouette ! Mais... combien de temps dure l'intro ?
Le plus souvent : 8 ou 4 mesures. Plus rarement 16 mesures, parfois 6 ou 2 seulement !
exemples :
8 mesures : C'est parfois un A ou un B, chanté ou instrumental, parfois une partie originale.
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We'llmeetagain - Peggy Lee / Benny Goodman, pas de doute possible à la mesure 4, on est
au milieu d'une phrase. Fin très clair à la mesure 8. Départ facile.
Coffee in the morning - Swing Deluxe : phrase très conclusive, mini-break.
The Gal From Joe' s - Charlie Barnet
Are You Hep to the Jive - Cab Calloway.Risque à 4, changement d'ambiance au milieu de
l'intro. Gros break mesure 7. Là je préfère compter pour ne pas rater mon départ !
4 mesures :
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Banana Split - Louis Prima : phrase d'appel, phrase de réponse, et petite pêche / break :
assez facile de partir au début de la grille
I can't give you - JellyRolls Combo
Cement Mixer - JimmieLunceford : plus difficile à mon avis de sentir arriver la fin de l'intro.
Honeysuckle rose - Fats waller : intermédiaire.
16 mesures :
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Flat foot floogie - BunnyBerigan : pour moi c'est difficile à deviner que le deuxième A joué va
faire partie de l'intro... Je serais parti à la fin du premier A d'intro.
Parfois l'orchestre met en place un arrangement "non-standard".
Par exemple Flat foot floogee - Benny Goodman commence par une pré-intro du batteur (qui part sur
2 !) Puis thème chanté sur un A, puis encore un instrumental de 4 mesures seulement et là on part
enfin sur la grille AABA.
Ouvrez les oreilles ! L'essentiel est de partir sur un début de phrase, pas sur un milieu ou une
conclusion. Dans l'exemple ci-dessus, moi je partirais sur la fin du premier A chanté. Je me rendrais
compte que l'intro n'était pas encore terminée seulement à la reprise du thème, 4 mesures plus loin
mais je saurais qu'on est en début de grille à partir de là.
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Exercice :
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Liste deezer "Cours lindy hop" de STS : http://www.deezer.com/playlist/567254841 combien
de mesures font les intros ?
ShinyStockings - 2 versions : Ella avec Basie et Basie seul. Combien de mesures fait l'intro (un
des deux résultats est étonnant !). Pourquoi est-ce que c'est facile de partir dans les deux
cas ?
Rentrer dans une jam
Dans les jam rapides, j'ai souvent vu les danseurs se partager des demi-grilles, donc deux blocs de 8
mesures ("8 fois 8" dans le langage des danseurs).
Si vous ne savez pas à quel moment rentrer dans la jam, observez ce qui se passe, comptez si il le faut
pour savoir quand les couples rentrent et sortent, attendez votre tour et lancez-vous. Et n'oubliez pas
de sortir après votre demi-grille...
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III. La dynamique (interpréter dans la danse ce que j'entends dans la musique)
a) Les breaks
Endroits privilégiés : ouvrir les oreilles en
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Fin de grille > fin de B > fin de 2ème A
mais aussi
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mesures impaires du pont > fin de premier A
ou mesure suivante
1*
1**
1*
1*
1*
1**
1***
Exemples
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Honeysuckle Rose - Swing Deluxe : mesures impaires du B
Tutti Frutti - Slim &Slam : fin de pont (B)
Astuces importantes
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Vous remarquerez que si un break est arrivé assez tôt dans le morceau (première grille), il y a
de fortes chances qu'il soit rejoué plus tard AU MÊME ENDROIT. Par exemple à la dernière
grille... Exercez votre mémoire et anticipez ce break si vous l'avez raté la première fois !
Ex : Banana Split - Louis Prima, orgie de breaks...
S'il y a un break à la mesure 3 du pont (et pas à la 1), il y a de fortes chances qu'il y ait un
break "réponse" à la mesure 7, qui est l'endroit le plus fort du pont pour placer un break.
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b) Changements de dynamique
"Dynamique" désigne ici
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les nuances (fort / pas fort)
les changements importants d'orchestration (ex Flat foot floogie - BunnyBerrigan - A1 vs A2)
le feeling du tempo simple ou double (ex Cement mixer - Lunceford - intro VS thème chanté)
Comment les anticiper ? Ils arrivent le plus souvent en début de cycle : reprendre la grille du chapitre
II.c) "où démarrer", ce sont les même endroits !!
c) Conclusion / outro.
détailler les fins classiques : break sec, dernier A répété, double queue, coda originale, doublement de
la durée des mesurée, half-tempo feel.
Finesse : fin en levée.
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IV. Autres structures (ABAC, AB, 12-bar blues, bloc "special"), exceptions / pièges / structures
originales,structure du ShimSham vu par un musicien...
ABAC
Comme son nom l'indique ! On ne répète pas le A deux fois mais on propose tout de suite une
mélodie différente.
Shiny Stockings, I can't give you anything but love, All of me, What a difference a day made, Sheik of
Araby, Shine...
Principal changement par rapport à AABA : on trouve plus de breaks en milieu de grille (mesures 15
ou 16)
AB
How'm I doin', hey hey
Même remarque que pour le ABAC : des breaks en mesures 15 ou 16, qui sont ici les fins des grilles.
Blues (12 mesures)
La principale caractéristique de la structure blues est sa taille : c'est plus court qu'un AABA classique
alors ça boucle très vite. Il faut s'entraîner à reconnaître les blues par exemple pour savoir jammer
dessus : si vous gardez le schéma AABA en tête, vous allez rentrer à la 16ème mesure, c'est à dire au
milieu de la grille de blues !
écoutez :Shake That Thing, Kid OryouWingyManone, One O clock jumpet Sent for you yesterday
Count Basie, Savoy - Hot Sugar Band.
Special
C'est une mélodie joué à l'unisson par les instruments de l'orchestre, un solo écrit. Un peu comme
une chorégraphie en fait. C'est parfois un bloc de 8 mesures en plus de la grille par exemple avant de
commencer la grille de solo.
Ex :
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Shiny Stockings - version Basie : ABAC, special 8 mesures, ABAC.
Shimsham : avant l'intro chantée il y a un special de 8 mesures (cfdétail plus bas)
Quelques arrangementsqui s'écartent un peudu AABA classique
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Cement Mixer - JimmieLunceford : 4 mesures d'intro, A A B, 2 mesures d'intro en scat, départ
de la grille chantée AABA.
Shim Sham - 'tain't what you do - Jimmie Lunceford : AABA instru, special, intro chant, AABA
chant, AA AA(batterie)A !!!
Il est fréquent d'avoir des coda de 2 ou 4 mesures qui s'ajoutent à la fin d'un thème (pas
forcément à chaque grille). ça a pour effet de casser un peu le ronron de la grille.
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