Homo faber

SOMMAIRE
ÉDITORIAL
Homo faber
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Plus qu’un artiste, même immense, Picasso est un continent : selon la façon
> GUY BELZANE,
RÉDACTEUR EN CHEF
dont on l’appréhende (survol, traversée rectiligne ou immersions ponctuelles),
on court le risque de manquer les lignes de force ou au contraire la singularité de
chaque œuvre. Les œuvres, justement… Ce sont souvent les grandes oubliées :
trop nombreuses, trop déconcertantes, trop proches (rien ne ressemble plus à
un tableau cubiste qu’un autre tableau cubiste) ou trop différentes (quoi de commun
entre La Celestina de 1904, La Course de 1922, le Portrait de Dora Maar de 1937
et les nus des années 1960 ?). Des périodes, mais pas de style… On se raccroche
alors à ce fameux Mystère Picasso qu’Henri-Georges Clouzot a fixé sur la pellicule
sans pour autant le percer à jour, comme si la divulgation publique du secret
de l’acte créateur – ici véritablement démiurgique – n’avait fait qu’en renforcer
le caractère énigmatique et alimenter le mythe du génie.
Aborder ce continent par la sculpture, ce n’est pas seulement choisir
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Jouve
1, rue du Docteur-Sauvé
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Pablo Picasso, Footballeur,
1961. Tôle découpée et pliée,
58 x 48 x 24 cm. Paris, musée
national Picasso.
© Béatrice Hatala/RMN-Grand
Palais/Succession Picasso 2014
CE NUMÉRO A ÉTÉ COORDONNÉ PAR
Dominique Dupuis-Labbé
ONT COLLABORÉ À CE DOSSIER
Jean-Louis Andral,
Pierre-Nicolas Bounakoff,
Dominique Dupuis-Labbé,
Colette Giraudon,
Pierre Pinchon,
Annabelle Ténèze,
Werner Spies,
Patrice Triboux
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TDC N O 1079 tPICASSO SCULPTEUR
un angle puisqu’il en faut bien un. C’est postuler que c’est dans ce domaine que
Picasso aura été le plus « lui-même », et qu’on l’approchera donc au plus juste.
Que nous révèle-t-il en effet, ce bric-à-brac hétéroclite, fruit de plus de soixante ans
d’expérimentations et de manipulations en tout genre. D’abord une insatiable curiosité,
un besoin permanent d’explorer de nouveaux territoires, de s’approprier de nouvelles
techniques ; ensuite, un goût prononcé pour le « bricolage », et le contact direct avec
la matière, plus près du travail de l’artisan, en somme, que de la « fureur divine ».
Si tout artiste, à travers son œuvre, dessine en creux un portrait de lui-même en créateur,
ce qui transparaît ici à tout instant, c’est la jubilation ludique et impatiente de l’enfant
(on connaît la formule célèbre : « J’ai mis toute ma vie à savoir dessiner comme un
enfant ») ; mais d’un enfant aux multiples savoir-faire et aux innombrables images
imprimées, prêtes pour le grand recyclage.