L`Avant-Scène Opéra - Opéra national de Lorraine

L'Avant-Scène Opéra
Une collection de référence. Pour approfondir
Soutenez-nous
NOS EDITIONS
Recherche rapide par titre ou compositeur
avec
GénérationOpéra
Ok
Nos éditions
Opéras publiés
Modes d'emploi
Numéros spéciaux
En direct de… Critiques
Nos comptes rendus de spectacles
CD Opéraconté
Catalogue / Index
cd - dvd et livres
Panier (0)
Mon compte
En direct de
Cadeau
Nos critiques ont vu :
Aleko / Francesca da Rimini
Promotions
S'abonner
Contact
Liens
Qui sommes-nous
Newsletter
Reliure
Paiement
sécurisé
L'Avant-Scène Opéra
Gelena Gaskarova (Francesca) et Alexander Vinogradov (Lanceotto Malatesta).
Aleko / Francesca da Rimini,
le 12/02/2015 - Opéra national de Lorraine
Gérard Condé
15, rue Tiquetonne
B.P. 6244
75062 Paris
Cedex 02
Tél : 01 42 33 51 51
(+33) 1 42 33 51 51
Fax : 01 42 33 80 91
(+33) 1 42 33 80 91
VOS COMMANDES
Un monde oppose Aleko, d’après Les Tziganes de Pouchkine et que le jeune Rachmaninov écrivit en moins de trois semaines, en
1892 à l’issue de ses études de composition du Conservatoire de Moscou, et Francesca da Rimini dont, douze ans plus tard,
l’achèvement resta en deçà du projet initial par la faute du librettiste. D’un côté, un opéra vériste, façon Cavalleria rusticana, de
l’autre, un drame musical post-wagnérien inspiré de l’un des épisodes les plus touchants de L’Enfer de Dante. Seule donnée
commune : la vengeance d’un homme trompé (baryton-basse) qui, prenant sur le fait sa femme et son amant (soprano et ténor) les
passe par le fer…
L’équilibre de cette production, étrennée en mai 2013 au Teatro Colón de Buenos Aires, tient moins aux spécificités des deux
ouvrages qu’à leur complémentarité : l’un relativement connu, où la mélodie coule abondamment (le grand air d’Aleko, favori de
Chaliapine, est au répertoire de toutes les voix graves), l’autre, rarement donné, beaucoup plus âpre et difficile d’accès – l’arioso
tragique de Lanceotto ne se grave pas si facilement dans la mémoire. Les décors et costumes d’Helmut Stürmer tirent parti de
cette opposition. Aleko se joue dans une sorte de clarté nocturne sur un terrain vague grillagé, devant les véhicules surannés des
gens du voyage ; quelques guirlandes, certains costumes jettent des taches de couleurs crues. Le cadre de Francesca da Rimini,
Les commandes
passées avant 12
heures sont
expédiées le jour
même. Livraison
en 2-3 jours en
France
metropolitaine.
Attention svp
nos bureaux
seront fermés
jeudi 5 février
après-midi et
vendredi 6 le
matin. Nous
sommes à
Musicora.
Vente sur place :
15 rue Tiquetonne
75002 Paris
9h-13h — 14h-18h
vendredi 9h-12h
beaucoup plus sombre, évoque une arrière-cour fermée où convergent le flot des égouts et les effluves des ventilations : lors du
prologue puis de l’épilogue, Virgile et Dante errent parmi des spectres en robes grises poussiéreuses ; lors des tableaux terrestres
qui forment le centre de l’ouvrage, les protagonistes portent de riches vêtements médiévaux. À l’univers sauvage des Tziganes,
d’où le crime est proscrit, s’oppose celui des seigneurs qui lavent froidement leur honneur dans le sang.
Sensible et juste, la mise en scène de Silviu Purcarete ne se soucie pas de prendre le contre-pied du livret ; mais si la direction
d’acteurs vise au réalisme, une troupe d’acrobates madrés introduit une distance malicieuse. Les danses d’Aleko, rythmées par
leurs pirouettes, s’émancipent ainsi d’un folklorisme convenu. Parmi ces acteurs, deux ecclésiastiques douteux (un géant et un
nain), ainsi qu’un ours, visiblement lié aux « mal léchés » (Aleko et Lanceotto), passent d’un ouvrage à l’autre. Dans Francesca,
des mimes agitent des squelettes comme des marionnettes géantes. Ces manipulations de pantins en plastique censés figurer les
SPECIAL
ETUDIANTS
25 % de réduction
accordée aux
étudiants: merci
de s'enregistrer
sur le site et de
nous adresser la
copie de votre
carte d'étudiant
par mail à
[email protected]
pour obtenir un
code promo
personnel.
NOUS LIRE EN
damnés n’effraient personne. Elles seraient même dérisoires si, là comme dans l’ensemble du spectacle, Silviu Purcarete n’avait
veillé à accorder le mouvement scénique, qu’il soit individuel ou collectif, à la pulsation musicale, sans la souligner pour autant.
L’Orchestre symphonique et lyrique de Nancy semble désormais en phase avec la gestique généreuse de Rani Calderon. Le vaste
prélude de Francesca, d’autant plus saisissant qu’il est exécuté à rideau baissé, en témoigne. Après avoir signalé la qualité des
chœurs (en dépit de certains flottements au début d’Aleko), il reste à relever l’excellente tenue d’une distribution dominée par
Alexander Vinogradov aussi exceptionnel dans Aleko que dans Lanceotto : alors que son Zaccharia, dans le Nabucco nancéien de
novembre dernier, avait davantage convaincu par la puissance vocale que par l’intonation, il conjugue à présent l’éloquence, la
présence dramatique et l’intelligence musicale. Gelena Gaskarova, qui durcit son timbre pour incarner l’effrontée Zemfira, réserve à
Francesca noblesse, douceur et lyrisme. Elle forme un couple idéal avec le Paolo d’Evgeny Liberman, voix typique de ténor russe,
claire et stridente. Premier moment d’émotion de la soirée, le récit du Vieux Tzigane donne le ton : l’engagement et l’humanité de
Miklos Sebestyen laissent bien augurer de ce que réservera la suite.
Gérard Condé
Miklos Sebestyen (le Vieux Tzigane), Gelena Gaskarova (Zemfira),
Suren Maksutow (le Jeune Tzigane) et Alexander Vinogradov (Aleko).
Photos : C2Images © Opéra national de Lorraine.
Tous droits réservés © 2009-2010 AS Opéra Paris | Avec le concours du Centre National du Livre
Mentions légales - Crédits - Conditions générales de vente - Webmaster
PDF
Vous pouvez lire
notre revue, et
l'imprimer, grâce
aux fichiers PDF
(et ePub pour
certains titres)
téléchargeables
après payement.
La qualité
d'affichage (haute
ou moyenne) de
ces fichiers est
indiquée et varie
selon la date
d'édition de la
revue.