l`artiste scientifique ou nourri de legendes
Transcription
l`artiste scientifique ou nourri de legendes
Enseignement HDA Collège Madame de Sévigné - Roubaix - Niveau de la classe : 6° - Thématique : « Arts, techniques, expressions » - Domaine : art du langage, art du son et arts du visuel - Problématique : Pour créer une oeuvre, l’artiste se comporte-t-il en scientifique ou se nourrit-il de légendes ? - Disciplines concernées : Français, éducation musicale, SVT ... Supports Démarche Exemples d’objectifs visés a. extrait des Histoires Naturelles de Jules Renard b. reportage photographique de Thierry Tancrez http://l.envol.des.oiseaux.over-blog.fr/ article-le-chant-des-cygnessauvages-42097093.html c. définition du Littré - Lecture des documents a et b afin d’en dégager - éléments objectifs : blanc, long cou, bec jaune. les caractéristiques de l’animal. Oiseau aquatique qui se nourrit de pêche + végétaux. - Lecture (suite) : nature et objectifs des documents Oiseau migrateur. Vit en groupe. Certains cygnes - Ecriture : rédiger une définition pour présenter cet sont chanteurs. animal - éléments subjectifs : comparaison cygne/traîneau, - Lecture : document c qui confirme et complète la blancheur/neige + dans la définition, légende qui définition des élèves + distinguer les éléments raconte que le cygne chante juste avant de mourir scientifiques, des éléments légendaires. > L’élève connaît - L’auteur et la date du texte a - Le nom et le métier de l’auteur du document b > L’élève est capable de - présenter cet animal (physique/mode de vie/ nourriture) - dégager les éléments de l’animal qui nourrissent l’imaginaire Supports Démarche Exemples d’objectifs visés d. Le cygne pris pour l’oie d’Esope e. Le cygne et le cuisinier de Jean de La Fontaine - Lecture des fables - Repérage de la filiation qui les unit - Repérage des caractéristiques correspondant aux documents précédents : caractéristiques scientifiques et caractéristiques légendaires - 2 caractéristiques scientifiques présentes (le chant et la ressemblance avec une oie) et servent d’appui à la narration. La caractéristique du chant est mise en valeur et nourrit la légende. > L’élève connaît - les dates et les auteurs des 2 fables > Il est capable de - expliquer le lien qui unit les 2 fables - expliquer les caractéristiques du cygne présentes - expliquer pourquoi elles sont ici privilégiées - expliquer en quoi la fable nourrit la légende du chant du cygne f. Le Cygne du Carnaval des animaux - Ecoute : quelle caractéristique est mise en valeur de Saint-Saëns http:// par chacun de ces enregistrements ? www.youtube.com/watch? - Ecriture : pour chaque extrait, comment v=OCHqXuuWI8E imaginez-vous le cygne que l’on entend chanter ? g. enregistrement de cygne chanteur - Discussion : Y a-t-il un enregistrement meilleur http://www.oiseaux.net/oiseaux/ que l’autre pour présenter le cygne ? cygne.chanteur.html - Comparaisons des écrits pour le document f et g (peut-être apparition de textes descriptif, informatif, narratif, ou peut-être de poésie) - On ne peut choisir : on repère la majesté et l’élégance dans le premier enregistrement et on découvre son chant réel dans l’autre (précision et fidélité de l’information scientifique et beauté de l’évocation pour l’autre) > L’élève connaît : - la date et l’auteur du Carnaval des animaux - la technique utilisée pour enregistrer l’animal > L’élève est capable de : - présenter les deux enregistrements en comparant leurs avantages et écueils dans leur fonction d’évocation ou de substitution - exprimer un avis personnel et justifié sur l’un ou l’autre des enregistrements Supports Démarche Exemples d’objectifs visés h. La mort du Cygne de Michel Fokine http://www.youtube.com/ watch?v=IW3GAjAKges i. Reportage TV sur Swan ballet de Luc Petton http://www.youtube.com/ watch?v=XbRkL5gJMGg - Ecriture : Quelle histoire imagines-tu en voyant cette chorégraphie ? - A partir du reportage, qu’apprend-on sur la place de la science dans le spectacle Swan ? - Conclusion : Est-ce que le chorégraphe du ballet Swan privilégie une approche légendaire ou scientifique dans sa création ? - Légèreté, grâce du Cygne, transposition du chant du cygne en dernière danse - Importance du travail scientifique qui permet la création artistique du ballet Swan et en même temps, reprise d’un thème traditionnel en danse (référence possible au Lac des Cygnes de Marius Petipa) > L’élève connaît : - les dates et les chorégraphes des deux oeuvres - l’auteur et la date de la musique de l’extrait h > L’élève est capable de : - distinguer danse classique et contemporaine - comprendre que la danse remplace le chant dans la mort du cygne - expliquer en quoi L.Petton utilise la connaissance scientifique dans son travail artistique - expliquer en quoi L.Petton nourrit le mythe du cygne - exprimer un avis personnel et justifié sur l’une ou l’autre oeuvre Oeuvres complémentaires pour cette problématique : - Le Peuple Migrateur de Jacques Perrin : Est-ce que ce film est construit comme un documentaire ou un conte réel ? - Les oiseaux pavages d’Escher : Est-ce la connaissance scientifique ou le recours à l’imaginaire qui crée l’oeuvre ? - Leda et le cygne, coupe étrusque, musée d’art et d’histoire de Genève - Léda et le cygne, Jean Thierry, 1717 - La constellation du Cygne (astronomie) Sarah Kruszka, professeur de lettres au collège Madame de Sévigné de Roubaix Document a : Histoires Naturelles de Jules Renard, 1894 Jules Renard a passé la plus grande partie de sa vie dans la Nièvre. Si sa vie est inséparable de cette région, son oeuvre littéraire en est tout autant imprégnée. Qu'il s'agisse de Poil de Carotte, son livre le plus connu, d' Histoires naturelles ou de son célèbre Journal, Renard puisera très souvent son inspiration dans la campagne. Il glisse sur le bassin, comme un traîneau blanc, de nuage en nuage. Car il n'a faim que des nuages floconneux qu'il voit naître, bouger, et se perdre dans l'eau. C'est l'un d'eux qu'il désire. Il le vise du bec, et il plonge tout à coup son col vêtu de neige. Puis, tel un bras de femme sort d'une manche, il retire. Il n'a rien. Il regarde : les nuages effarouchés ont disparu. Il ne reste qu'un instant désabusé, car les nuages tardent peu à revenir, et, là-bas, où meurent les ondulations de l'eau, en voici un qui se reforme. Doucement, sur son léger coussin de plumes, le cygne rame et s'approche... Il s'épuise à pêcher de vains reflets, et peut-être qu'il mourra, victime de cette illusion, avant d'attraper un seul morceau de nuage. Mais qu'est-ce que je dis ? Chaque fois qu'il plonge, il fouille du bec la vase nourrissante et ramène un ver. Il engraisse comme une oie. Document c : article du Littré cygne nm (si-gn') 1. Oiseau palmipède, aquatique, du genre de l'oie. “Le cygne règne sur les eaux à tous les titres qui fondent un empire de paix, la grandeur, la majesté, la douceur ; avec des puissances, des forces, du courage et la volonté de n'en pas abuser et de ne les employer que pour la défense, il sait combattre et vaincre sans jamais attaquer”. [Buffon, Cygne.] • Avoir la blancheur du cygne, être d'une blancheur éclatante. Longtemps on n'a connu que le cygne blanc ; aussi en a-t-on fait le type de la blancheur. Aujourd'hui on connaît des cygnes noirs, originaires de la Nouvelle-Hollande. • Il est blanc comme un cygne, se dit d'un homme qui a la barbe et les cheveux tout blancs. • Cou de cygne, en parlant d'une femme, cou élégant et flexible. “J'ai pris femme noble aux doux yeux, Aux mains blanches, au cou de cygne”. [Béranger, Contr. de m.] • Familièrement et par antiphrase. Blanc comme un cygne qui casse des noix, c'est-à-dire noir comme un corbeau. Fig. Faire un cygne d'un oison, louer une personne, une chose démesurément. • Le chant du cygne, chant mélodieux que l'antiquité attribuait au cygne près de mourir. “Ce sera là que ma lyre, Faisant son dernier effort, Entreprendra de mieux dire Qu'un cygne près de sa mort”. [Malherbe, II, 2] • Figurément, le chant du cygne, la dernière composition d'un musicien, d'un poète distingué. 2. Fig. Poète, orateur, musicien illustre surtout par la douceur et le fini de ses compositions, plutôt que par l'originalité et la grandeur. Le cygne de Mantoue, Virgile. Le cygne de Cambrai, Fénelon. De Bossuet, on dit l'aigle de Meaux ; on ne dirait pas le cygne. 3. Terme d'astronomie. Constellation de l'hémisphère septentrional. 4. Cou de cygne, partie de l'avant-train d'une voiture à quatre roues, qui est courbée afin de laisser passer les roues de devant quand la voiture tourne. Document d et e : Esope, VIIème-VIème siècle av. J.-C. et Jean de La Fontaine Livre III, fable 12, 1668 Esope et Jean de La Fontaine n’ont pas vécu en même temps ni au même endroit. L’un est un écrivain grec du VIème siècke av. J.-C. L’autre est un écrivain français du XVIIème siècle. Un point commun les unit, ils étaient tous deux spécialistes du genre de la fable et en ont écrit une à propos d’un cygne. Le cygne pris pour l’oie Un homme opulent nourrissait ensemble une oie et un cygne, non point pour le même objet, mais l’un pour son chant, l’autre en vue de sa table. Or lorsque l’oie dut subir le destin pour lequel on l’élevait, il faisait nuit, et le temps ne permettait pas de distinguer les deux volatiles. Mais le cygne, emporté à la place de l’oie, entonne un chant, prélude de son trépas. Sa voix le fit reconnaître et son chant le sauva de la mort. Cette fable montre que souvent la musique fait ajourner la mort. Le cygne et le cuisinier Dans une ménagerie De volatiles remplie Vivaient le Cygne et l'Oison : Celui-là destiné pour les regards du maître ; Celui-ci, pour son goût : l'un qui se piquait d'être Commensal du jardin, l'autre, de la maison. Des fossés du Château faisant leurs galeries, Tantôt on les eût vus côte à côte nager, Tantôt courir sur l'onde, et tantôt se plonger, Sans pouvoir satisfaire à leurs vaines envies. Un jour le Cuisinier, ayant trop bu d'un coup, Prit pour Oison le Cygne ; et le tenant au cou, Il allait l'égorger, puis le mettre en potage. L'oiseau, prêt à mourir, se plaint en son ramage. Le Cuisinier fut fort surpris, Et vit bien qu'il s'était mépris. "Quoi ? je mettrois, dit-il un tel chanteur en soupe ! Non, non, ne plaise aux Dieux que jamais ma main coupe La gorge à qui s'en sert si bien! " Ainsi dans les dangers qui nous suivent en croupe Le doux parler ne nuit de rien.