Commentaire de documents Bac 2009

COMMENTAIRE DE DOCUMENTS
« Le problème, dans un projet de ce genre, c'est de le réaliser bien sûr, mais surtout et ensuite qu'il vive. »
déclare Georges Pompidou dans Le Monde du 17 octobre 1972, à propos du futur Centre national d'Art et de
Culture.
En analysant les documents proposés et en ayant éventuellement recours à d'autres exemples de votre choix,
vous montrerez comment ces objectifs ont été réalisés.
Document 1
Le Centre d'art "Georges Pompidou", photographie aérienne.
(Document extrait de : Renzo Piano, Richard Rogers, Du Plateau Beaubourg au Centre Georges Pompidou,
Paris, Editions du Centre Pompidou, 1987, page160).
Document 2
Roman CIESLEWICZ (1930-1996), maquette de l'affiche de l'exposition Paris-Berlin, 12 juillet - 6 novembre
1978.
(Document extrait de: B. Dufrêne (dir.), Centre Pompidou, Trente Ans d'Histoire, Paris, Editions du Centre
Pompidou, 2007, page 482).
Document 3
Daniel BUREN (né en 1938), Le Plancher à l'infini, installation dans le sous-sol du Centre d'art "Georges
Pompidou" pour son exposition rétrospective « Le Musée qui n'existait pas. Daniel Buren» (26 juin - 23
septembre 2002).
(Document extrait de: B. Dufrêne (dir.), Centre Pompidou, Trente Ans d'Histoire, Paris, Editions du Centre
Pompidou, 2007, page 232).
Document 4 - document sonore et photographie
Georges APERGHIS (né en 1945), Machinations, spectacle musical pour quatre femmes, électronique et
vidéo projection, sur des textes de François REGNAULT (né en 1938) ; spectacle créé en 2000 et donné les
19 et 20 juin 2008 en présence du compositeur dans la grande salle du Centre d'art "Georges Pompidou", en
clôture du festival Agora (une production de l'IRCAM avec le concours des Spectacles vivants du Centre d'art
"Georges Pompidou"). Extrait: V.
Quatre femmes, quatre voix. Celles-ci manipulent des objets projetés sur des écrans placés derrière elles, par le biais
d'une mini caméra vidéo. Crissements de papiers, de doigts, de cheveux, d'objets usuels.., A côté d'elles, un homme,
face à l'ordinateur, trafique les sons, les flux sonores, les éructations de la machine. Ce spectacle musical aura marqué
l'entrée de G. Aperghis dans le monde de la technologie à l'IRCAM.
a) document sonore:
Durée: 2'53.
(Source du document sonore: CD Georges APERGHIS, Machinations, Una Corda, IRCAM, Centre
Pompidou, Universal Classic France 472916-2,2008).
b) photographie du spectacle musical.
(Source de la photographie: IRCAM, Copyright Nabil Boutros).
Document 5 - document textuel ci-dessous:
Interview de Dominique Bozo, directeur du MNAM (Musée National d'Art Moderne) de 1981 à 1986 et de 1990
à 1991.
Art Press: La première époque de Beaubourg a été caractérisée par le cycle des grandes expositions de
Paris-New York, Paris-Berlin, etc. Des manifestations équivalentes sont-elles encore possibles?
Dominique Bozo : Les visiteurs qui viennent à Beaubourg ne savent pas toujours qu'un musée s'y trouve et
surtout une collection prestigieuse. On y parvient par une sorte de cul-de-sac, très mal signalé. Le public
s'empare du bâtiment, visite les expositions du cinquième étage et ne pense pas qu'il y a un musée, il perçoit
le centre comme un lieu d'animation culturelle avec uniquement des manifestations temporaires, un peu
comme au Grand Palais.
Pontus Hulten a eu tout à fait raison d'organiser ces grandes expositions parce qu'elles s'imposaient, qu'il
fallait aussi imposer le Centre. Le public est plus sensible à des expositions qu'au musée traditionnel. Cela a
été fait dans le contexte idéologique qui est celui de Beaubourg, la pluridisciplinarité, qui prend en charge un
moment historique par tranches ou par ères topographiques.
[...] Notre préoccupation actuelle est donc de « construire » le musée, de concevoir des volumes, des
espaces, donc une présentation nouvelle, notamment en dressant des murs en dur qui seront peut-être
permanents pendant, disons, une dizaine d'années. Nous voulons aussi valoriser la collection qui est de très
grande qualité.
A. P. : Est-ce que cette restructuration du musée ne correspond pas à un changement d'idéologie? Il m'a
toujours semblé que l'espace ouvert et mobile de Beaubourg était la transposition, dans l'institution, des
conceptions avant-gardistes des années 70 quand on pensait que l'art pouvait surgir n'importe où, quand
Support-Surface exposait dans la rue, etc ...
D. B. : Absolument. Or, il y a chez les artistes, notamment en France, un retour à la notion de musée comme
lieu, comme espace. Je suis profondément un homme de musée et je n'ai jamais voulu le brûler.
« Dominique Bozo, Le retour au musée», Art Press, n° 62, septembre 1982.
(Document extrait de: Germain Viatte, Le Centre Pompidou. Les années Beaubourg, Paris, Gallimard,
collection « Découvertes », 2007, page 103).