Grotticella Blanc-Cardini aux Balzi Rossi (Vintimille, Italie)

CLOTTES J. (dir.) 2012. — L’art pléistocène dans le monde / Pleistocene art of the world / Arte pleistoceno en el mundo
Actes du Congrès IFRAO, Tarascon-sur-Ariège, septembre 2010 – Symposium « Art pléistocène en Europe »
Grotticella Blanc-Cardini aux Balzi Rossi (Vintimille, Italie)
Giuseppe VICINOa et Margherita MUSSIb
L’art pariétal des grottes des Balzi Rossi, connu depuis une quarantaine d’années
(Vicino 1972, 1976-1978 ; Vicino & Simone 1972, 1976), comporte des groupes de
gravures linéaires, quelques gravures figuratives, et des traces de couleur rouge (ces
dernières à Grotta del Caviglione uniquement). D’ouest en est, les cavités et zones
de la falaise intéressées sont les suivantes (fig. 1) : grotte des Enfants, grotte de
Florestan, niche de la paroi près de Riparo Mochi, Grotticella Blanc-Cardini, Grotta
del Caviglione, Barma Grande. Nous présentons ici la Grotticella Blanc-Cardini, où
les gravures sont les plus nombreuses et le plus denses. Elle se trouve dans le
secteur ouest des grottes, entre la grotte de Florestan et Grotta del Caviglione, et
plus précisément entre celle-ci, toute proche, et le Riparo Mochi.
Fig. 1. Plan des Balzi Rossi, d’après Villeneuve et al. (1906-1919), avec indication des points où se trouvent gravures et
autres traces d’art pariétal découvertes à partir de 1971 : 1. Grotte des Enfants ; 2. Grotte de Florestan ; 3. Niche ;
4. Grotticella Blanc-Cardini ; 5. Grotta del Caviglione ; 6. Barma Grande.
a Museo Archeologico del Finale, Finale Ligure, Italia – [email protected]
b Dipartimento di Scienze dell’Antichità, Università di Roma La Sapienza, Italia – [email protected]
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Après les bouleversements liés au tracé de la Via Aurelia, aux fours à chaux, aux
carrières, au tracé du chemin de fer, aux fouilles archéologiques, aux constructions
modernes, il est difficile de rapporter avec certitude le niveau de base de cette petite
grotte aux dépôts anciens. Aujourd’hui, il faut se hisser d’environ 2 m à partir du
sentier qui côtoie les pieds de la falaise, ce qui explique en partie la découverte
tardive des gravures. Mais cette petite cavité était déjà visible sur des document
anciens, à partir d’un tableau de vers 1830 où l’on remarque la Grotticella bien audessus du niveau du terrain d’alors (fig. 2). La fameuse photo de Davanne, publiée
dans le Tome I de la monographie des grottes de Grimaldi (Villeneuve et al. 19061919, p. 76, fig. 3), qui date d’avant 1870, montre les grottes et les talus en grande
partie encore intacts (fig. 3). Il s’agit d’un moment qui précède de peu le début des
déblaiements pour le chemin de fer, au vu des bornes quadrangulaires qui déjà
délimitent le futur tracé. Remarquons que les dépôts archéologiques de la Grotta del
Caviglione ont alors déjà été « exploités » par F. Forel en 1858, sur 4 m d’épaisseur
selon l’évaluation de Rivière (1887, p. 145), sur 5 m d’après celle de l’équipe du
prince Albert I (Villeneuve et al. 1906-1919, t. I, pl. XI). On reconnaît l’ouverture de la
Grotticella nettement plus haut que le talus. Dans une estampe colorée à l’aquarelle
des archives du Musée de Préhistoire régionale de Menton, le dessinateur illustre la
toute proche Grotta del Caviglione lors de la découverte de la sépulture, en 1872
(Mussi et al. 2008b, fig. 2). Un groupe de personnages sur la gauche de la grotte
couvre l’endroit où s’ouvrirait notre petite cavité, mais il est bien évident, d’après la
position des présents, que le sol de cette dernière devait être nettement plus haut. La
Grotticella Blanc-Cardini est ensuite bien encadrée dans la Planche X du Tome I de
la monographie de Villeneuve et al. (1906-1919) (fig. 4) : en prenant comme échelle
sa hauteur, bien connue, l’entrée se trouvait alors à quelques 3 m au-dessus du
niveau du talus, à peu près comme aujourd’hui. Au XIXe siècle, elle se trouvait donc
tout comme maintenant en position surélevée par rapport au pied de la falaise.
Fig. 2. Les grottes des Balzi Rossi en 1830, d’après Fleming
(Graziosi 1956). La Grotticella Blanc-Cardini est indiquée par
un astérisque.
Fig. 3. Les grottes des Balzi Rossi photographiées par
Davanne avant la construction de la ligne du chemin de fer,
avec les talus encore intacts (Villeneuve et al. 1906-1919).
La Grotticella Blanc-Cardini est indiquée par un astérisque.
Remarquer les bornes quadrangulaires qui délimitent à deux à
deux le futur tracé du chemin de fer, donc déjà proche à être
réalisé.
Les gravures des Balzi Rossi sont toutes à une hauteur assez constante (fig. 23).
À la grotte des Enfants, elles ont été découvertes vers 27 m snm. La niche de la
paroi près du Riparo Mochi en comporte sur un replat à une hauteur dépassant de
peu celle du sommet de la Grotticella Blanc-Cardini. Dans cette dernière, qui s’ouvre
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VICINO G. & MUSSI M., Grotticella Blanc-Cardini aux Balzi Rossi (Vintimille, Italie)
entre 26 et 28 m snm, elles couvrent les parois internes, et débordent vers
l’extérieur, où elles sont mal conservées. À Grotta del Caviglione (fig. 4), un cheval et
des gravures linéaires se trouvent à 28 m snm. À la Barma Grande, séparée des
autres grottes par un éperon rocheux détruit par les carrières (avec Baousso da
Torre qui s’y trouvait), gravures et fines incisions ont été localisées entre 20 et
21 m snm.
La Grotticella Blanc-Cardini, quant à elle, a d’abord été indiquée comme « Piccolo
riparo ad Est dello scavo Mochi » (Vicino 1972), puis comme « Fissure E abri
Mochi » (Vicino & Simone 1972), et enfin comme « Abri Blanc-Cardini » (Vicino &
Simone 1976). Nous unifions désormais la terminologie en l’appelant « Grotticella
Blanc-Cardini » qui, en italien, signifie « petite grotte Blanc-Cardini ». En effet, la
forme n’est nullement celle d’un abri, mais bien celle d’une grotte en miniature. Il
s’agit d’une étroite fissure karstique, dont le fond rocheux remonte nettement vers
l’intérieur, modelé par l’action de la mer en période interglaciaire. Elle est haute de
2,80 m, large de 0,55 m, et profonde de 2,60 m. Un adulte s’y glisse avec une
certaine difficulté, puis peut rester debout. Une deuxième personne peut alors
pénétrer, puis une troisième, mais il est bien évident que cette toute petite cavité ne
se prête aucunement à des présences nombreuses ou à une quelque forme d’habitat
domestique. À l’intérieur, il n’y a aucune de trace de sédiment pouvant indiquer, à
l’origine, un niveau archéologique.
Fig. 4. Grotta del Caviglione à l’époque des fouilles du Prince Albert I
de Monaco. Remarquons, sur la gauche de l’ouverture, la Grotticella
Blanc-Cardini (astérisque), à une hauteur de 3 m minimum (Villeneuve
et al. 1906-1919).
Description des gravures
Paroi est : les gravures sont concentrées à hauteur d’homme, près de l’entrée,
sur approximativement 1 x 1,50 m, là où la paroi est la plus lisse. Il s’agit de
quelques 300 signes linéaires, de très fins à profondément repassés et marqués, de
verticaux à inclinés, longs jusqu’à plus de 20 cm, mais généralement plus courts.
Pour la plus grande part, ils se regroupent autour d’une dizaine de petites niches,
trous, fissures, ou autres irrégularités de la paroi, qui se trouvent ainsi bordées, sur
un côté seulement (généralement le côté inférieur), par une série de traits
rayonnants ou plus ou moins parallèles entre eux (fig. 5-6).
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Fig. 5. Grotticella Blanc-Cardini, paroi est : exemple de trou et de fissure bordés d’incisions. (Cliché A. Todero.)
Fig. 6. Grotticella Blanc-Cardini, paroi est : exemple de gravures profondes et de gravures bordant un angle de la paroi.
(Cliché G. Vicino.)
De ces motifs généraux se distingue, à l’entrée même de la Grotticella, un motif
figuratif allongé, vertical, qui avec ses 23 cm de longueur, est également la plus
grande de ces gravures (fig. 7). Il est formé de deux lignes, d’abord sub-parallèles,
puis convergentes vers le haut, qui se raccordent par un arc de cercle continu. À
l’intérieur de cette figure allongée, ouverte à la base, se place une ligne légèrement
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VICINO G. & MUSSI M., Grotticella Blanc-Cardini aux Balzi Rossi (Vintimille, Italie)
ondulée qui en marque l’axe, et qui continue plus bas que les deux lignes
d’encadrement latéral. Ces trois lignes sont profondément gravées. Sur la gauche et
à 3 cm de la partie supérieure de cet ensemble, une petite figure oblongue est
composée de deux lignes en arc de cercle, elles aussi profondément gravées, qui se
raccordent en pointe aux deux extrémités et encadrent un petit trou central. La pointe
inférieure se continue vers le bas par une ligne plus légère, le tout sur un peu plus de
10 cm. Plus à gauche encore, ainsi qu’en dessous de ces motifs, on remarque
quelques autres gravures linéaires très marquées.
Nous voyons dans ces deux figures un probable phallus et une possible vulve.
Fig. 7. Grotticella Blanc-Cardini, paroi est : probables phallus et vulve. (Cliché A. Todero.)
Paroi ouest : les gravures, à hauteur d’homme, se trouvent près de l’entrée, pour
la plupart groupées dans une zone de 0,80 x 0,50 m. On compte moitié moins de
signes que sur l’autre paroi, mais ils sont plus rassemblés, plus longs – jusqu’à
35 cm -, et généralement plus profonds (fig. 8). On retrouve une petite dépression
bordée de brefs signes rayonnants, ainsi qu’un bourrelet naturel de la roche avec
deux courtes lignes verticales, mais pour le reste il s’agit de gravures verticales
assez bien alignées. Peu nombreuses sont celles qui sont obliques, bien que
certaines forment quelques croisillons, inconnus sur la paroi est. Tout à fait vers le
fond par rapport à cet ensemble gravé, en dessous du bourrelet avec deux lignes, on
remarque l’unique élément figuratif, d’une dizaine de cm de hauteur, profondément
marqué (fig. 9). On peut le décrire de manière identique à celui de l’autre paroi : deux
lignes qui convergent vers le haut et se raccordent par un arc de cercle continu. Tout
à côté, à gauche, un second motif figuratif possible, de même taille et apparence :
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une forme oblongue, ouverte aux deux extrémités, délimitée par deux lignes qui
tendent à former chacune, mais en particulier celle de droite, un arc de cercle
allongé, faisant face l’une à l’autre. Au centre, dans l’axe, une troisième ligne divise
la figure en deux.
Nous voyons ici un deuxième phallus, éventuellement flanqué d’une seconde
vulve.
Fig. 8. (ci-contre) Grotticella Blanc-Cardini, paroi ouest : les
profondes incisions verticales à l’entrée. (Cliché A. Todero.)
Fig. 9. (ci-dessous) Grotticella Blanc-Cardini, paroi ouest :
profondes incisions, dont un phallus (tout à droite) flanqué à
gauche d’une possible vulve. (Cliché A. Todero.)
Comparaisons et éléments pour une datation
Il convient de considérer les gravures de la Grotticella Blanc-Cardini dans le
contexte général de l’art pariétal des Balzi Rossi. Les bordures de niches et fissures
soulignées par une série d’incisions radiales se retrouvent dans la grotte des Enfants
(inédit), la grotte de Florestan (Vicino & Simone 1972), Grotta del Caviglione (Vicino
1972), Barma Grande (Vicino 1976-1978). Des gravures linéaires ont été reconnues
dans ces mêmes grottes, ainsi que dans la niche de la paroi près de Riparo Mochi.
L’âge de ces incisions ne peut être déterminée que par approximation, car les
fouilles ont eu lieu bien avant que l’on ne les reconnaisse, et le plus souvent avec
des méthodes très approximatives. D’une façon générale, dans le secteur ouest des
grottes, donc en excluant la Barma Grande qui s’ouvre au-delà d’un éperon rocheux,
les gravures se trouvent à 26-28 m snm. Tant à la grotte des Enfants qu’à Grotta del
Caviglione, désormais vidées de tout dépôt archéologique, des échelles ou
échafaudages importants sont maintenant nécessaires pour accéder à la zone où
elles sont présentes. Durant le Pléistocène supérieur, par contre, le remplissage qui
alors existait en rendait l’accès aisé, du moins à partir de certains niveaux.
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VICINO G. & MUSSI M., Grotticella Blanc-Cardini aux Balzi Rossi (Vintimille, Italie)
À la grotte des Enfants, la position des incisions par rapport aux couches
indiquées dans la coupe de Villeneuve et al. (1906-1919) suggère qu’il aurait été
difficile de les produire avant le « foyer » D, donc avant l’Épigravettien final selon les
auteurs italiens, ou le Bouvérien selon les auteurs français (Mussi 2001 ; Onoratini &
Da Silva 1978 ; Palma di Cesnola 1983). Ce niveau se trouve au-dessous du
« foyer » C, avec la sépulture éponyme des « Enfants », dont la datation directe a
donné 11 130 ± 100 BP non calibré (Henry-Gambier 2001). Le « foyer C », est à son
tour surmonté par le « foyer B », pour lequel il existe une date 14C de 12 200 ± 400
(Thomeret & Thommeret 1973) – mais cette dernière est sujette à caution, car elle a
été faite sur des coquillages marins, ce qui pourrait en vieillir l’âge réel et expliquer
cette inversion des résultats 14C. Une industrie de l’Épigravettien final ou du
Bouvérien se retrouve également dans le niveau A du Riparo Mochi, tout proche de
la Grotticella, alors que le niveau B, sous-jacent, est pratiquement stérile, et qu’il est
séparé par une importante phase d’érosion du niveau C, à industrie gravettienne
(Blanc 1938). C’est justement à partir du niveau A qu’il serait le plus facile de grimper
dans la petite grotte,
À Grotta del Caviglione, les gravures, qui comportent entre autres une figure de
cheval et un triangle pubien, se trouvent à 3 m au-dessus du début des fouilles de
Rivière, qui reprit la grotte après les 4 à 5 m de déblayages effectués par Forel
(Vicino 1972). On ne sait rien du résultat des recherches de Forel, mais Rivière
(1887) souligne que la sépulture, que nous savons aujourd’hui être gravettienne,
était à 2,50 m de profondeur par rapport à la surface qu’il avait lui-même trouvée au
départ. Donc les gravures sont de 5 à 6 m au-dessus d’un niveau certainement
gravettien. De ce qui se trouvait au-dessus de cette sépulture nous ne savons que
très peu, mais, parmi ce que Rivière illustre, il y à une pointe à cran bien typique
(1887, fig. 40, p. 162) qui indique, pour le moins, de l’Épigravettien ancien. On ne
peut que soupçonner la présence d’Épigravettien final dans la partie supérieure de
cette stratigraphie, aujourd’hui perdue.
Enfin, nous avons l’information provenant de la Barma Grande qui, dans une
position un peu différente, celle du secteur est des grottes, comporte des gravures à
20-21 m snm. Ces dernières se trouvent au niveau d’un témoin conservé en paroi
qui, lors d’un nettoyage, a fourni un peu d’industrie lithique, dont des microgravettes
(Vicino 1981). L’art pariétal précède donc la déposition de niveaux pouvant
appartenir au Gravettien tout comme à l’Épigravettien. À la Barma Grande, le niveau
des sépultures gravettiennes est connu, à partir d’un point de repère constitué par
des clous en paroi, implantés par S. Bonfils au XIXe siècle. La fameuse Triple
Sépulture, découverte en 1892 par le carrier Abbo, à 2-3 m de distance de la
verticale du témoin en paroi, se trouvait à –8 m sous ce niveau-repère (Mussi 1986 ;
Mussi et al. 2008b), et à –3 ou –4 m sous les gravures. Les niveaux du Gravettien,
dont nous ignorons malheureusement l’épaisseur, ne semblent donc pas se
rapporter à celles-ci de façon satisfaisante, et seraient trop anciens comme élément
datant. Au vu de la typologie lithique, la partie la plus haute de la stratigraphie
comportait de l’Épigravettien ancien et de l’Épigravettien final (Bolduc et al. 1996).
Remarquons ici que nous n’acceptons pas la classification tripartite de l’Épigravettien
italien faisant état d’un Épigravettien évolué entre l’Épigravettien ancien et
l’Épigravettien final (pour une discussion de l’Épigravettien évolué, jamais défini de
façon satisfaisante, voir Gioia et al. 2003).
Hors des Balzi Rossi, on trouve des bords de fissures et de trous, ou des angles
de paroi, soulignés de files de gravures linéaires, à Caverna delle Arene Candide,
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toujours en Ligurie (Mussi et al. 2008a) ; à Grotta Paglicci dans les Pouilles (Palma di
Cesnola 2003) (fig. 10) ; à la Grotta Armetta en Sicile (Graziosi 1973) (fig. 11A). À
Caverna delle Arene Candide et en Sicile, il s’agit d’éléments que l’on peut rapporter
à l’Épigravettien final et aux deux-trois derniers millénaires du Tardiglaciaire. À
Grotta Paglicci, un gros bloc a été trouvé dans les niveaux 8-9, datés de 15 270
± 220 et 15 460 ± 220 BP non calibré. Il comporte des gravures linéaires qui, de par
leur position, doivent être d’un âge précédant l’effondrement du bloc. Là où il s’est
détaché de la paroi, on trouve les gravures mentionnées plus haut (fig. 10), celles qui
soulignent les angles, et qui doivent donc être plus anciennes que les niveaux datés
au sol.
Fig. 10. Incisions verticales, et incisions soulignant l’angle du bord de la paroi,
à Grotta Paglicci. (D’après Graziosi 2003, sans échelle.)
D’autres gravures verticales, parfois en groupes profondément marqués, qui
rappellent la Grotticella et que Graziosi (1973) date de la fin du Paléolithique, se
trouvent dans le nord de la Sicile : Grotta della Za Minica, Montagnola di S. Rosalia,
Grotta delle Giumente, Grotta Giglio (fig. 11B), Grotta di San Teodoro (fig. 11C) –
cette dernière également avec un important remplissage de l’Épigravettien final. En
Calabre, à Grotta del Romito, Graziosi en illustre d’autres encore, couvertes par un
dépôt archéologique à industrie de l’Épigravettien final.
Les représentations de phallus, par contre, manquent complètement du reste du
répertoire italien. Quant aux vulves, il n’y à que celles gravées sur les parois de
Grotta Romanelli dans les Pouilles (Blanc 1930), et celles de Grotta di Pozzo (Mussi
2010 et ce CD), réalisées par des techniques et dans un style tout à fait différent de
celui de la Grotticella. Dans les deux cas il s’agit d’éléments que l’on peut dater,
respectivement, vers 10-12 000 BP et vers 12-13 000 BP, en dates 14C non
calibrées. Le triangle pubien de Grotta del Caviglione, mentionné plus haut et d’âge
probablement tardiglaciaire, est également à rappeler.
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VICINO G. & MUSSI M., Grotticella Blanc-Cardini aux Balzi Rossi (Vintimille, Italie)
Fig. 11. Incisions rayonnantes (A) et verticales (B, C) de sites siciliens : A. Riparo Armetta ; B. Grotta Giglio ; C. Grotta di
San Teodoro. (D’après Graziosi 1973, sans échelle.)
Discussion et conclusion
Avec un peu d’habileté, on pouvait certes escalader les parois à partir de niveaux
du Gravettien et de l’Épigravettien ancien, sur les quelques mètres nécessaires pour
atteindre la partie de la roche où nous trouvons aujourd’hui les gravures. Les
données disponibles, toutefois, indiquent bien que l’accès aux parois décorées, et en
particulier à celles de la Grotticella Blanc-Cardini, n’est devenu aisé qu’à la fin du
Tardiglaciaire, au moment de la formation des niveaux de l’Épigravettien final. Tout
au plus, une phase avancée de l’Épigravettien ancien peut aussi entrer en ligne de
compte. Ce même encadrement chronologique ressort des comparaisons effectuées
avec d’autres grottes ornées italiennes. Ces données, dans leur ensemble,
suggèrent pour les gravures de la Grotticella Blanc-Cardini un âge compris dans la
fourchette 10-16 000 BP non calibré, donc 12-19 000 BP cal. en âge réel.
Cette petite grotte a toujours été d’accès un peu compliqué, mais, surtout, elle a
bien peu à offrir : étroite, avec un plancher qui remonte vers le fond, elle ne permet
pas à qui s’y trouve de se mettre dans une position confortable (comme le sait fort
bien qui y a effectué des relevés ou des photos !). S’y allonger est possible, mais la
sensation de glisser au dehors persiste, étant donné l’inclinaison du sol. Les
dimensions exiguës permettent à un grand maximum de trois adultes de s’y tenir
debout au même moment, à condition de rester collés l’un à l’autre. Il n’est pas
surprenant de n’y trouver aucune trace d’un éventuel dépôt archéologique, même
pas dans les fissures qui pourraient en avoir conservé.
La fonction de la Grotticella n’est donc ni de type domestique, ni liée à des
activités pratiques. Elle est à encadrer dans le système tout entier des Balzi Rossi,
pris dans son ensemble. À la fin du Pléistocène, la falaise qui faisait face à la plaine
côtière comportait une série de grottes et abris utilisés et habités : sur 250 m de long,
ils étaient six au minimum, de la grotte des Enfants, à la grotte de Florestan, à Riparo
Mochi, à Grotta del Caviglione, à Barma Grande et à Baousso da Torre. Les traces
d’activités domestiques sont bien documentées, et il ne fait aucun doute que c’était
un lieu privilégié, occupé à de très nombreuses reprises. La découpe en « sites »
faite aujourd’hui est probablement artificielle : ils pouvaient fort bien correspondre, au
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Symposium Europe
fil des changements du milieu naturel et des industries lithiques, à un unique habitat,
occupé partiellement ou totalement en des moments divers, avec des zones
d’activités spécialisées. La Grotticella Blanc-Cardini s’en détache par son accès peu
aisé, ses dimensions très restreintes, l’absence d’évidence autre que celle liée à la
gravure des parois. C’est en quelque sorte le camarin des Balzi Rossi. Force est d’y
voir les traces d’une activité spécialisée, relevant du registre symbolique et rituel. Les
quelques éléments figuratifs – phallus, vulves – sont répétés côte à côte sur les deux
parois, qui renvoient le même message, une fois depuis l’entrée, une autre depuis
l’intérieur. Ce symbolisme sexuel très net est renforcé par la forme même de la
Grotticella, dont l’ouverture évoque celle d’une vulve béante sur la falaise (fig. 4).
Dans bon nombre de cas, sur la paroi ouest mais aussi sur la paroi est,
l’importance de l’incision indique une activité prolongée dans le temps, et/ou de
nombreux retours pour rafraîchir et marquer à nouveau, plus profondément, des
traits pré-existants. Bien entendu, le but pour lequel ces symboles ont été gravés se
situe au-delà des limites de notre compréhension, mais il est évident que tout rite qui
pouvait y avoir lieu était le fait d’une ou, tout au plus, de deux personnes ayant
l’espace suffisant pour étendre le bras et tracer les gravures.
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VICINO G. & MUSSI M. 2012. — Grotticella Blanc-Cardini aux Balzi Rossi (Vintimille, Italie). In : CLOTTES J. (dir.), L’art
pléistocène dans le monde / Pleistocene art of the world / Arte pleistoceno en el mundo, Actes du Congrès IFRAO,
Tarascon-sur-Ariège, septembre 2010, Symposium « Art pléistocène en Europe ». N° spécial de Préhistoire, Art et
Sociétés, Bulletin de la Société Préhistorique Ariège-Pyrénées, LXV-LXVI, 2010-2011, CD : p. 487-497.
CD-497