\ Amit Dutta ? panàenr à liwer un portrait de I`Inde contemporaine à

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effieannée,à Belfort, hormis quelques non-lieux aquatiques de Tarkovski. Un
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cunfirmés (commele Roumain hommevitdans les aribresmais a peur des oi.
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_ C,omeliuhrunboirf auteurdubeau sealD(;derurhommes conversent sur le toit
PoIiæ, aQjectifreparti avecle Grand d'un immeuble tandis qu'une mégalopole
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Prix),les films lesplus intéressants s'évanouitau crépuscule; le récit qu'engendre
V
étaient signés de cinéastes inconnus, tels le une page ealligraphiée nous parle de signes,
Mexicain Nicolâs Pereda et I'Indien Amit avecla rigueur de Shyamalanlorsqu'il fait adDutta, qui présentaient à la fois un court venirunmlætère.
métrage documentaire etun long métrage de Voilà I'un des plus beaux premiers films rnrs
fictionvenant rappeler à quel point la distinc- depuis longtemps, se disait-on, avant de détion estpeu pertinente. La
couwir le premier long méfr,ontièreeinématographique \ Amit Dutta
bnagede Sophie lætounreur.
ment plus intense serait plu- ? panàenrà liwer
Dans un style très différent,
tôt celle qui (ne) sépare (pas) un portrait de I'Inde La Vie au Raneh (Prix du
le monde des vivants et celui contemporaine
film français et Prix du pudes inorts, ce point d;l renblic)
déplace à sa manière
à travers sespires
contre que Nicolâs Pereda
faussement
la ligne
les femmes. de partage foutraque
met en scène à la fin d'Ænû? paria^s:
entre documendvicteænlatienqprès
de la tornbe d'un en- taire et fiction, redonnant vie à un style anfant. On se souviendra longtemps de la si- thropologique de mise en scènequi était celui
lhouptte en contre-jour du petit gârçon venu de la Nouvelle Vague.Eric Rohmer ou Jean
visiter son annidéfunt, avecpour seul bagage Rouchne sontpas loinde cette tribu de Pariun micro au bout d'une perche. Depuis sa siens de la rive gauchemarqués au fer rouge
naissance,le cinéma ne cessede capturer par le style d'une ecole(alsacienne),d'un milbmbre portée par desfantômessur un écran, lieu (le it-bag brandi comme une arme de
mais il se pourrait qu'il tente, tel Jacques guerre) et surtout d'un langqge (ils ne vont
ïburneur, d'enrqistner læ lranmurc dûts dÆ paslau café mais arx "Deun Mad'), le film exænidors lointahs", autrement dit la voix trop cellant dans l'invention d'un idiome assezluvite oubliéedes disparus - ou leur silence.
naire. Car si un sac,àpeine porté, se démode,
Cetravail sur les intermittencesde la voi4 des si une amitié, aussitôt fusionnelle,se déchire,
fréquences ou des vibrations cornme expé- si une expression, trop usitée, sonne faux,
rience hantéefaitla forcede ThellIan sWç
alors ceprcmier film restihre arrecprofondeur
nan and Other Stories,d'Amit llutta. Ce- l'e4périencede séparation qui
fait la matière
lui-ci parvient à liwer un portrait de l,Inde même (de la vie et) du cinéma lt{èæ hâept
confemporaineà travers sespires parias Qes
femmes),tout en inventant un espace-temps 24. FESTIYAL
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aussi détachéde I'espaceet du temps Ere les DEBElFORTCompte
rendu