Pigmentons nos animations

Pigmentons nos animations !
Un peu d'histoire,
Les peintures les plus anciennes étaient uniquement composées de noir de Carbone, de craie (blanche)
et de terres naturelles rouges et jaune. Les Egyptiens utilisèrent en outre des couleurs minérales,
comme le Cinabre ( vermillon - rouge/orange. De tout temps connu en Chine, aujourd'hui, on le produit
par synthèse du mercure et du soufre) et la Malachite (vert). Ils inventèrent également le Bleu dit
"égyptien" (demi fusion de sable et de soude ou fritte). Les Grecs furent les premiers à utiliser le blanc
de Céruse, et on leur doit aussi le vert de gris et le vermillon. Le Moyen age et la Renaissance furent
témoins d'autres développements; comme le pigment Bleu Outremer naturel extrait de la Lapis-lazuli ou
la fabrication du Jaune d'étain. De nouvelles terres naturelles et calcinées, comme la Terre de Sienne
naturelle ou brûlée et la Terre d'Ombre devinrent d'usage courant. Au XVIIe et XIXe siècles, le
développement de la chimie donna naissance à d'autres pigments (à partir du goudron de houille). De
nos jours l'industrie chimique accroît sans cesse sa production de couleurs synthétiques (dérivés du
pétrole) .
(Copie fresque de Tassili - Pigments Ocres naturelles et terres d'ombre sur cuir. copyright : JV-Paleoart)
Catégories de Pigments, les origines :
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Les Ocres : argiles de silicates d'aluminium teintées par des Oxydes de fer. En chauffant ces
oxydes de fer on obtient des pigments allant du rouges au brun rougeâtre. Le Rouge de Venise
lui résulte en revanche de déshydratation naturelle.
Les Terres d'Ombres : contiennent que 45 à 55 d'oxydes de fer avec 8 à 16% de manganèse.
Terre Verte
Les minérales : Cinabre (rouge orange), Lapis Lazuli (bleu outremer), le Kaolin ou la craie
(blanc).
Les animales : l'insecte Cochenille (le Carmin), os ou Ivoire brûlés (Noir ivoire)
Les Végétales : Le Jaune indien, à base de feuilles de mangues macérées dans de l'urine de
vache, le Sépia issu du sac à encre des seiche, le Sang de boeuf une résine rouge extraite du
fruit du rotang, la Laque de Garance extraite de la racine de la garance.
Plus proche de nous sous forme non stable vous pouvez utiliser des jus de Henné (orange,
rouge noir), le café et le thé (jus très clair...idéal pour teinter un papier et lui donner une
ressemblance à un Parchemin - mettre ensuite sous presse ! ! ).
Infusez de la tisane et ensuite faites sécher les tout entre 2 feuilles de papier 300g avec un
poids dessus (même procédé que l'herbier) . Vous aurez les formes végétales teintées et
imprimées : idéal pour des fonds.....
Leurs utilisations :
Pigment soluble dans l'eau ou dans l'huile.
Dans notre cas avec des enfants de 3 à 10 ans, n'utiliser que des solutions aqueuse.
Pur + eau : non stable sur support lisse (papier).
C'est pour cela que dans la composition d'une peinture on entend parler de liant (acrylique, gomme
guarana, vinylique...., de charge (poudre de marbre), et de conservateur (surtout pour les solutions à
base d'eau sont sensibles aux bactéries - utilisation d'huile essentielle de thym ou d'ammoniaque.---->
attention dosage précis de quelques gouttes.)
Dans votre cas vous pouvez mélanger des pigments naturels ou autres avec :
Ici avec ce type de Liant , les travaux sont indélébiles :
1. Vernis colle
2. Colle blanche
3. Colle à tapisser
Dans tout ces cas vous n'obtiendrez que des couleurs + ou - transparentes. Nécessite parfois plusieurs
couches.....
Opaque et à appliquer au couteau ou truelle :
1. Plâtre
Attention stabiliser le support ! (vernis colle pour la finition ou cire tiède appliquée : La cire saponifiée
est une émulsion de cire d'abeille et de savon de Marseille. Elle ne contient aucune résine acrylique ou
synthétique. Cette cire naturelle se mélange pigments, ( 20 % maximum de pigments). Elle s'applique à
l'éponge ou au pinceau large. au pinceau pour patiner l'ensemble) Rendement: 1 l pour 6 à 10 m².)
Bien mélanger pigment et liant - séchage rapide ! !
Et bien entendu, tous : - Liant, Bender, Caparol (vinylique) du commerce Beaux Arts. (entre 9.95 et 17
€ le kg) qui servent aussi à durcir les Tissus. Mais pour durcir les tissus pensez au Powertex (15€ les 250
ml) ou le Pretex mieux adaptés car le "film" ne casse pas.
Utilisations des Outils :
Verres et assiettes en plastique : ne pas rincer ces support.
A la fin de l'atelier : jetez directement dans la poubelles
Pinceau, tampons, outils en bois, mains, pieds, couvercle (pour faire des cercles...)
Pensez à fabriquez vous même ces vos outils !
Pigments Naturels certes mais pas sans danger ! !
Se tacher ! (surtout avec les liants, colle, bender....) la couleurs est incrustée dans les vêtements.
Pensez à protéger les enfants (tablier, gants, sac poubelle....)
Les allergies !
Asthmatiques ! ! Attentions aux poudres volatiles de Pigments ! !
Allergies diverses : au latex cf. les gants
Catégorie toxique de ces produits :
Classe B : Relativement inoffensif. Le risque par contact occasionnel est négligeable.
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Rentrer dans le monde de la Couleur c'est aborder, regarder et comprendre notre vie sur cette
bonne vieille planète et de raconter nos histoires........
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Art pariétal (Empreinte de mains, Symbolique animale....)
Médiéval (Symbolique des couleurs par les Blasons, l'Enluminure),
Afrique (céramique, masque et motifs géométriques),
Australie (sur bois avec le pointillisme...)
nos coutumes et nos costumes par la Teinture.........
mais aussi l'histoire de la Terre par les minéraux
et de façon plus scientifique par la Chimie.
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Mise en application ATELIER 1h20/30 minutes
Réalité de fabrication et des effets........sur céramique et carton bois, pigments+liant ou colle
et plâtre.....
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Quelques recettes :
Fabriquons nos couleurs minérales maison avec des ingrédients naturels récoltés autour de nous.
Elles pourront ensuite être appliquées sur différents types de support : bois, carton, pierre... Pour
qu'elles résistent au temps, il est possible de les fixer ensuite avec un vernis en spray, mais cela enlève
leur caractère naturel et écologique.
NB : les couleurs à base d'huile se conservent quelque temps dans des bocaux
Matériel
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1 Mortier
1 Bol
Petits verres pour les
conserver
Consommables
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Eléments naturels :
limon, sol, sable, briques
de couleurs différentes
Huile végétale (p.ex. huile
de lin, ou encore plus
simplement à porter de
main : tournesol) ou
jaune d'œuf (percer la
pellicule)
La Tempera ou à l'oeuf
est utilisable de suite
même si on ajoute un peu
d'essence de thym ou
girofle = anti-bactéries.)
Comment faire?
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Ecrasez séparément les éléments
naturels à l'aide du mortier.
Mélangez-les entre eux de
manière à obtenir la teinte
souhaitée.
Ajoutez un peu de l'huile ou du
jaune d'œuf, jusqu'à obtenir une
matière homogène, lisse et
suffisamment liquide pour
pouvoir être appliquée sur un
support.
Hermétiquement fermés contrairement aux couleurs à base d'oeuf qu'il faut utiliser tout de
suite.
http://www.okhra.com/ ou magasin de Beaux arts et Loisirs Créatifs : demandez les pigments MANET
(environ 17 euros le pigments série 1 pour les Ocres. les 1 kg sont sur commandes.)
Pour obtenir une peinture :
PRINCIPE : 1 pigment + 1 liant + 1 diluant
Diluer les pigments avant de les mélanger - si possible prendre de l'eau déminéralisée
Aquarelle/ Gouache :
gomme arabique
+ eau
+pigment
Peinture acrylique/ vinylique :
liant acrylique ou vinylique
+eau
+pigment
Tempera à l’ œuf :
jaune d’ œuf
+eau ou huile de lin
+pigment
Peinture/ Glacis à l’huile :
huile de lin
+essence de térébenthine
+siccatif
+ pigment
Peinture à la caséine : attention sensible aux
bactéries ! !
fromage blanc 0%
+chaux aérienne éteinte
+eau
+pigment
Badigeon à la chaux :
chaux aérienne éteinte en pâte ou en poudre
+caséine chimique soluble ou fixatif spécial chaux
+eau
+pigment
Vernis :
résine (ex : damar ou sandaraque)
+alcool
AUTRES RECETTES PEDAGOGIQUES :
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Au yaourt ou fromage blanc 0% sans adjonction de chaux trop dangereux pour les enfants.
Mélanger à part égale avec le pigment. Attention peinture réversible et utilisable de suite.
Teinture Végétale :
Attention évitez le contact avec des ustensiles en fer ou inox : préférerez le bois ou agitateur
en verre.
A/ Il vous faut :
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De la soie (couper le tissu en morceau cf comme des écharpes)
Alun : le calcul est de 30g par litre (à commander sur http://www.okhra.com/)
En collaboration avec le Jardin Botanique de Besançon,pour trouver cette plante, cueillir de la
SOPHORA.
Faite tremper la soie dans de l'eau additionnée d'alun - c'est le mordant - (30g par litre) environ 1/2h à
2h.
Couper et garder que les fleurs et mettre à chauffer dans de l'eau.
Lorsque les fleurs sont à ébullition, filtrer la solution dans un chiffon. Garder le jus.
Rincer la soie et garder la solution d'alun.
La soie égouttée est ensuite trempée dans le jus des fleurs (ou bain de teinture).
La durée de trempage influe sur la nuance jaune et en quelques minutes la soir prends une belle nuance
jaune citron. Laissez sécher.
Avec la solution d'alun et le jus de teinture vous allez pourvoir aussi fabriquer le pigment.
Achetez ou trouvez des Os de sèche que vous râperez dans un grand bol.
Ajoutez alors les 2 solutions précédentes.
Il se forme une mousse épaisse que vous allez filtrer dans du papier essuie-tout.
Après filtration la pâte colorée est récupérée, c'est le pigment. A utiliser avec le vernis colle par exemple
ou de la gomme arabique.
Peu stable à la lumière ce type de pigment est remplacé maintenant par les pigments de synthèse.
Encre Végétale VIOLETTE ou JAUNE (idéal pour une animation calligraphie médiévale)
Attention évitez le contact avec des ustensiles en fer ou inox : préférerez le bois ou agitateur
en verre.
10 g de Bois de Campêche (rouge qui vira au violet )
ou 15 g de Baie de Nerprun purgatif vertes (Rhamnus - pour le jaune)
250 ml d'eau déminéralisée
Faire bouillir et à ébullition
Ajoutez 3 g d'alun et 1.5 g de crème de tartre (à commander sur http://www.okhra.com/)
Laissez frémir 20 minutes
Pressez dans un tissu et recueillir le jus
Réduire ce jus à feu doux (environ gardez 10 cl)
Filtrez et ajoutez 10 g d'eau de gomme (gomme arabique en magasin Beaux Arts)
Rajoutez pour conservation une ou 2 gouttes d'essence d'huile de thym.
Bibliographie
Ouvrage disponible à la librairie ôkhra
Fiche technique Colles animales, gélatine
Appellation : Gélatines ou colles animales (colles de peaux, d'os, de nerfs…)
Constitution chimique : La source de la gélatine est le collagène, protéine que l'on trouve dans tout le
règne animal, à l'exception toutefois des protozoaires. C'est un matériau de soutien qui maintient en
forme les différents organes dans les organismes animaux (son action est comparable à celle de la
cellulose dans le règne végétal). C'est la substance protéinique la plus importante des organismes des
mammifères ; elle représente 30 à 35% du total des protéines. Tous les organes contiennent du
collagène mais ce sont la peau, les tendons et les os qui en sont les plus riches.
La gélatine est une substance amorphe, presque incolore quand elle est pure, sinon sa couleur peut
aller du jaune au brun. Elle est transparente, translucide ou opaque ; à l'état sec, elle contient 15 à 18%
d'eau ; elle est flexible et cornée.
Extraite de divers tissus animaux, il existe autant de qualités de gélatines que de tissus et d'animaux
dont elles peuvent être issues.
Origine historique, La gélatine est connue et utilisée, entre autres comme colle, premiers emplois
: depuis la haute Antiquité. Mais elle a aussi été utilisée très tôt comme médium pour les peintures à la
détrempe, tant sur panneaux de bois que sur toile.
Les gélatines les plus pures (ébullition de morceaux de parchemin) ont été utilisées au Moyen Age pour
les enluminures, tout particulièrement pour "détremper" les bleus.
Les morceaux de tendons, de cartilages, de peaux fournissaient des gélatines moins pures utilisées
comme colle. Ce sont elles qui servaient à la fabrication des "gesso" (plâtre plus une de ces colles), c'est
à dire des couches de préparation des supports, bois ou toile, avant peinture.
D'autres sources de gélatines ont été utilisées, comme les vessies natatoires des morues ou des
esturgeons ou encore les colles de poisson pour le collage des feuilles d'or.
Il semble que la première fabrique de colle se trouvait en Hollande aux environ de 1690. Elle a servi de
modèle en Angleterre où elle a fait l'objet d'une véritable industrie dès 1700. En France, cette industrie
s'installa près de Lyon.
Fabrication : Les colles dites "de peau" sont obtenues en faisant dégorger les peaux pendant deux à
trois mois en présence de lait de chaux. On lave et on traite avec des acides pour éliminer les sels
minéraux puis par l'eau bouillante, on extrait le collagène ; enfin on extrait les impuretés par floculage.
Les bouillons obtenus sont coulés dans des moules, refroidis, coupés et séchés sur des cadres en bois
garnis de grillages en fil de fer galvanisé, dans des séchoirs à ventilation et chauffage contrôlés. Les
colles de peau se présentent soit en plaques de couleur brune translucide, plus ou moins opaque, soit en
poudre, brun clair. Les colles en poudre sont réputées moins efficaces à concentration égale que les
colles en plaque.
Utilisation : Dans l'eau froide, la gélatine gonfle sans se dissoudre en formant une gelée ; elle fond
avec un apport de chaleur, le point de fusion variant en fonction de la teneur en gélatine sèche, soit
29°C à 33°C pour une teneur de 10 à 40%. Les colles de peaux de lapin présentent sur toutes le point
de fusion le plus élevé, soit 38°C et plus.
Outre l'utilisation culinaire de certaines variétés, on peut citer l'industrie pharmaceutique, où les
gélatines sont utilisées dans la fabrication de gélules, et l'industrie de la photographie, où des gélatines
d'os permettent la réalisation des surfaces sensibles. Les colles de peau, et en particulier la colle de
peaux de lapin, ont été très utilisées dans le domaine de la menuiserie et de l'ébénisterie.
Dans le domaine de la peinture, les colles animales ont été utilisées depuis fort longtemps comme liants.
Elles ont constitué l'un des médiums des peintures à la détrempe ou tempera. Ces liants ont été très
employés pour les peintures intérieures, en particulier des boiseries, où ils ont été progressivement
remplacés, au cours du XIXème siècle, par l'huile. En peinture à l'huile, l'encollage à la colle de peau a
pour fonction de garnir les vides que le tissage laisse entre les fils de la toile, mais aussi d'isoler cette
toile, afin qu'elle n'absorbe pas l'huile des couches supérieures.
La gélatine a encore trouvé un débouché dans la formulation d'enduits ou de badigeons, dont le fameux
"blanc gélatineux".
Principales qualités : Colles souples, réversibles, donnant des peintures plutôt mates et sans
transparence.
Toxicité : Toxicité nulle
Autres particularités : Eviter de laisser bouillir la colle (elle perdra de son pouvoir adhésif) et de la
réchauffer plusieurs fois. La colle dissoute craint le gel et se putréfie rapidement. Veiller à ce que le
récipient utilisé pour la préparation soit toujours très propre, car les savons, les acides, soude et potasse
la décompose.