george osodi - Biennale de Lyon

GEORGE OSODI
Né en 1974 à Lagos, Nigeria
Où il vit et travaille
George OSODI, HRM Benjamin Ikenchuku Keaborekuzi 1, Dein of Agbor, 2012
Photographie sur papier Fujicolor Crystal Archive
© Blaise ADILON
Œuvre
"Oil Rich Niger Delta" et "Rois du Nigeria
| La Sucrière
Description
De gauche à droite :
- rue d’un village jonché de détritus. Une femme vêtue avec élégance entre en
marchant dans le champ depuis la droite.
- deux vaches reposent sur des détritus dans un village
- deux motards en premier plan, de gigantesques fumées noires en arrière-plan.
- une vue aérienne du centre-ville de lagos montrant au premier plan des bidonvilles
puis derrière des bâtiments.
- portrait d’un des rois du nigeria.
- portrait d’un autre roi et sa cour.
- portrait d’un autre roi.
- un camion accidenté, renversé sur le côté, au milieu de la route. il est inscrit « thank
god » (merci dieu) au-dessus de la cabine.
- un enfant en plan rapproché taille, se tient bras croisés, regard vers le ciel, avec un
air perplexe, avec d’importantes fumées noires derrière et au-dessus de lui.
- une vue nocturne de lagos, au premier plan, des bidonvilles, les lumières du centreville à l’arrière.
- un intérieur modeste, avec un canapé, une bibliothèque, un poster de football, et un
homme de dos.
Chaque photographie, de par l’attention portée au cadrage et à la mise en scène, génère
une narration possible (ce qui fait entrer cette série, à la différence de la pratique habituelle
de Georges OSODI qui davantage rattachée au photojournalisme, dans des préoccupations
photographiques et plasticiennes). Ainsi, entre les portraits hiératiques des rois du Nigeria,
les portraits d’anonymes dans leur environnement, ou les scènes de rue, le photographe
parvient autant à produire des clichés qui permettent de réfléchir sur les richesses produites
par l’exploitation du pétrole dans le delta du Niger (ceux qui en bénéficient et ceux qui en
sont les victimes), que sur la grammaire et les modalités de l’image pour rendre compte du
réel.
GEORGE OSODI1
Pistes d’exploitation
Le Nigéria est la première économie d’Afrique, 120 millions d’habitants, potentiellement 500
millions en 2050, 900 millions en 2100… Cette croissance est pour beaucoup due au pétrole
exploité par des compagnies internationales depuis quelques dizaines d’années.
La tradition perdure pour autant grâce aux rois et chefs de villages qui incarnent l’unité ou du
moins,
la
cohésion
d’un
pays
constitué
de
plus
de
200
ethnies.
L’idée de nation s’oppose à celle d’ethnie, l’urbain au rural.
L’économie moderne et les inégalités : cette exploitation pétrolière se fait cependant dans
de grandes inégalités et les écarts se creusent.
Environnement / écologie : l’extraction du pétrole se fait en même temps que celle du gaz.
Cependant, le pétrole rapporte déjà tellement d’argent qu’on brûle le gaz plutôt que de
l’exploiter (on estime que le gaz brûlé pourrait alimenter le pays entier) / brûler le gaz est
interdit par les législations internationales. Les villages sont recouverts de détritus.
Identité : Les chefs de villages jouent un rôle dans l’unité des peuples qui ont été séparés
par des frontières issues de la colonisation. Face à des chefs politiques corrompus, ils
tentent d’apaiser les tensions.
Les clivages riches/pauvres sont mis à mal, le regard est bienveillant sur chacun.
La question du point de vue est primordiale : quel regard porter sur ces images ? Pourquoi
notre point de vue n’est pas celui de l’artiste ?
Le documentaire / La narration : comment chaque image est une saisie du réel autant
qu’un embryon de récit ; et comment les images s’informent entre elles, tant du point de vue
documentaire (pour établir l’état des lieux d’une région) que d’un ensemble de plans qui
peuvent sous-tendre un récit global.
Des mots pour en parler
Reportage, portrait, documentaire, mise en scène, esthétique
Références, rapprochements et/ou comparaisons possibles
-
Actualité en politique internationale : la menace de Boko Haram qui pèse sur le pays
et l’unité des populations.
Actualité économique et écologique : l’exploitation du pétrole.
Histoire de l’art : le photojournalisme.
R. DEPARDON, S. SALGADO…
Pistes pédagogiques et liens aux programmes
- 4ème : (Visage contemporain de l'Afrique. Du singulier, de l'anecdotique aux situations
générales ; contexte géo-politique. Il montre des aspects de la réalité à travers des mises en
scène ou des situations emblématiques du quotidien. La co-présence d'éléments
figuratifs/iconiques dans la contiguïté du champ photographique opère par rapprochements
et chocs sémantiques). « Les images et leurs relations au réel/ images et pouvoir – les
images dans la culture artistique ».
- 3ème : L'espace, l'oeuvre et le spectateur dans la culture artistique.
GEORGE OSODI2
- 1ère OPT. FAC: LA REPRÉSENTATION - Les procédés de représentation. Les codes de la
représentation. Modèles, écart, ressemblance.
- 1ère Spécialité : LA FIGURATION. Figuration et image : distance de l'image à son référent.
- TERMINALE SPÉCIALITÉ : L'OEUVRE. L'œuvre: filiation et ruptures. L'œuvre, le monde.
Dialogue de l'œuvre avec la diversité des cultures.
Regroupement(s) thématique(s)
- Ligne / Limite / Frontière
- L’œuvre et le monde, l’œuvre et son contexte
- L’image
- Déchet / Vestige / Trace
Pour approfondir
Le Sang du Nigéria, Thalassa (documentaire de 52 min)
GEORGE OSODI3