graphisme eminemment patrimonial

SEPT/OCT 13
Bimestriel
Surface approx. (cm²) : 927
N° de page : 88-89
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GRAPHISME
EMINEMMENT
PATRIMONIAL
GRAPHIC DESIGN:
A VAST HERITAGE
«V Musicales de Versailles » y;
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Affiche "Les
Grandes Eaux
Musicales de
Versailles ",
design Polymago
(2006).
Quand le design graphique, à
l'invitation de la Bnp, s'aventure dans
les champs du patrimoine.
Q
uand Iphigenie en Aulide de Gluck (Theâtre de Lorient),
Macbeth de Shakespeare (Theâtre des Gémeaux) ou Faust de
Gounot (Opera de Massy) sont (re)interpretes par M/M (Pans)
ou Michel Bouvet Quand Rendez-vous aux jardins , Geoffroy Tory
imprimeur de François 1or graphiste avant la lettre' (musee national
de la Renaissance) ou 'Isadora Duncan, une sculpture vivante (musee Bourdelle) sont introduits par Des Signes Philippe Apeloig ou
Loran Stosskopf Quand le Château de Versailles, l'Institut du Monde
Arabe ou le Louvre (lorsqu'il fêtait ses vingt ans) sont revisites par
Polymago Des Signes, o-album ou l'Atelier de creation graphique
Quand la Lorraine ou la ville du Havre (patrimoine mondial de I Humanite) se redécouvrent avec Philippe Apeloig Le patrimoine sort
alors de sa gangue abstraite de bien commun culturel" pour devenir
une manifestation plurielle et vive de la creation contemporaine G est
cette pluralite des visions que croisent les commissaires d'exposition
Anne-Marie Sauvage et Sandrine Maillet dans "Graphisme contem
poram et patrimoine^)" dans les galeries de la Bibliotheque nationale
de France Et l'inventaire qu elles y livrent se montre etonnement re
presentatif de la creation graphique française le patrimoine consti
tuant I une des commandes privilégiées Même si celle-ci se montre
aujourd hui souvent morcelée entre la communication (affiche identité visuelle ) et I edition (catalogues livres )
Pour dresser cette 'cartographie" elle aussi a valeur patrimoniale (les
oeuvres présentées vont a leur tour rejoindre le fonds de la BnF) les
commissaires n ont retenu que les travaux de commande émanant
d institutions a caractère patrimonial et se sont limitées aux annees
2000 "Le champ du patrimoine' est tres vaste et recouvre aussi
bien I architecture (les monuments historiques) que les manifestations
culturelles et sociales, le répertoire litteraire, théâtral ou musical
Nous montrons I ensemble des supports produits pour cette commande affiche livre, brochure, papier a en tête, carton d'invitation,
typographie Nous avons aussi axe notre choix afin qu il se montre
cohérent avec le fonds de la Bibliotheque nationale (imprimes objets
editoriaux ) Ce qui exclut la signaletique et le design d'objet On pre
sente toutefois via des photographies le travail de signaletique de
Pierre di Sciullo pour le musee Champollion de Figeac " Trente-six
graphistes ont ete sélectionnes pour leurs travaux en résonance "particulièrement forte et sensible" avec le sujet de la commande
RUEDI
7583147300507/GJD/OTO/2
U affiche pour la
réouverture du Musee
national Adrien
Oubouche - Limoges,
design Atelier ter
Bekke & Behage
pour le musee de la
porcelaine.
Le plus ancre dans un territoire serait ainsi le travail d'Evelyn ter Bekke
et Dirk Behage pour le musee Adrien Dubouche de Limoges dont
l'identité graphique s'inspire directement de la signaletique, ellemême fabriquée de maniere industrielle en lettres de porcelaine La
plus charnelle l'identité d'ombre et de lumiere réalisée pour le musee
Rodin par Integral Ruedi Saur laquelle semble se dégager comme
une sculpture du bloc de marbre La plus polyglotte, la communication en Mondara (français/arabe) créée par c-album pour l'Institut du
Monde Arabe Le plus populaire ? Le signe en forme de "a solaire par
l'Atelier de creation graphique (Pierre Bernard) pour annoncer le festival de Saintes Le plus connote social ? Le logotype de la Cite nationale de l'histoire de l'immigration qui inscrit une silhouette humaine
dans toutes ses lettres (graphisme par Yann Legendre) Sans oublier
le point d'orgue de I exposition, I hommage a Toulouse-Lautrec salue
par cent graphistes du monde entier (le peintre est le premier "graphiste français) Parmi les projets exposes celui de Michal Batory
qui a fabrique une bougie avec des crayons de pastel, et allume une
petite flamme qui luit toujours
Dans ce riche inventaire aux sensibilités si singulières l'exposition
met encore en valeur les caractères typographiques lesquels constituent des objets patrimoniaux par excellence (comme les identités
graphiques), et de souligner comment les graphistes explorent leur
propre patrimoine Ainsi de \Apollon de Des Signes dont le dessin
découle des principes esthétiques édictés sous le règne de Louis XIV,
des caractères calligraphiques dessines par Antoine + Manuel pour
Sèvres-Cité de la céramique issus en droite ligne du XVIIIe siecle
Sans oublier les travaux du Bureau des Affaires typographiques qui
offre des interprétations contemporaines de "monuments typographiques Comme le Francesco de Franck Jalleau qui propose une
relecture des grands maîtres vénitiens du XVIP siecle l'Acier BAT que
Jean-Baptiste Levée a restaure" numériquement a partir du caractère Bifur de Cassandre, ou I Adso de Bruno Bernard base sur l'écriture gothique Des caractères de haute tenue mis a disponibilité des
graphistes pour qu'ils les déploient dans leurs travaux Si le public se
les approprie ceux ci viendront a leur tour rejoindre la vaste (et fragile)
famille du patrimoine visuel
Annik Ne mery
"Graphisme contemporain et patrimoine/s)
du 17 septembre au 17 novembre 2013
Bibliotheque nationale de France, Paru*
Eléments de recherche : Toutes citations : - RUEDI BAUR : designer graphique - INTEGRAL RUEDI BAUR ET ASSOCIES
SEPT/OCT 13
Bimestriel
Surface approx. (cm²) : 927
N° de page : 88-89
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•PERA DE MASSY
I,,*'. s ™~
IS, 17 MAI 2009
i PT
>RCHlTE^TURFS!
L' affiche
"Iphigénie en
Aulide", design
M/M Paris pour
CDDB-Théâtre de
Lorient (2001).
Le carton d'invilauun
"Patrimoines et
architectures
des métropoles
durables", design
Des Signes pour
les Entretiens du
patrimoine et de
l'architecture (2011).
At the invitation of the Bibliothèque Nationale de
France (National Library of France - Bn F), graphie
designers are venturing into National Heritage
territory.
When Gluck s Iphigenie en Aulide
(Theâtre de Lorient), Shakespeare's
Macbeth (Theâtre des Gémeaux) or
Gounot's Faust (Opera de Massy),
are (re)-interpreted by M/M (Paris) or
Michel Bouvet, when "Rendez-vous aux
Jardins", "Geoffroy Tory, imprimeur de
François 1°, graphiste avant la lettre
(Musee National de la Renaissance) or
"Isadora Duncan, sculpture vivante"
(Bourdelle Muséum), are introduced by
Des Signes, Philippe Apeloig or Loran
Stosskopf, when Chateau de Versailles,
the Institut du Monde Arabe or the
Louvre (when itcelebrated rts 20th
anniversary), are revisited by Polymago,
Des Signes, c-alburn or LAteherde
Creation Graphique and when the
Lorraine region or the City of Le Havre
(a World Heritage site) are remvented by
PhillipeApeloig, "Heritage' fmally cornes
out of the abstract shadows of "for the
common cultural good" and transforms
into a pluraliste and lively célébration
of contemporary design This plurahty
of visions is explored by Anne-Marie
Sauvage and Sandrine Maillet, curators
of the "Graphisme Contemporain et
Patnmoine(s)" exhibition, presented
in the gallenes of the Bibliotheque
Nationale de France The collection
they chose to present is astonishmgly
représentative of French graphie design,
the National Heritage establishment
bomg a preferred client even if,
nowadays, commissions are often
parceled out between communication
(posters and visual identity) and
publications (catalogues, books )
To build this "map", winch nas heritage
value of rts own (the works presented
will become part of the collection of the
Bibliotheque Nationale de France), the
RUEDI
7583147300507/GJD/OTO/2
curators chose only works produced
in the 2000s and commissioned
by heritage-related institutions
"National Heritage is a vast field and
covers both architecture (histoncal
monuments) and social and cultural
events, litterature, theater, music
We are showmg all the media created
for this commission posters, books,
brochures, letterheads, invitations,
typography, etc We also made sure mat
the collection was cohérent with the
existmg mventory of the Bibliotheque
Nationale (pnnted, editonal matter),
excluding signage and design objects
We do, however, show pictures of
Pierre di Sciullo's signage work for the
Champollion de Figeac Muséum "
The works of tbirty-six graphie
designers were selected because
they particularly and clearly resonate
with the subject of the commission
The work most strongly anchored in
a territory, therefore, would be that
of Evelyn ter Bekke and Dirk Behage
for the Adrien Dubouche Muséum in
Limoges, the graphie identity bemg
directly mspired by the signage, winch
is manufactured in porcelam letters
The most carnal would be the visual
identity of shadow and light for the Rodin
Muséum by Integral Ruedi Saur, which
seems to émerge as though sculpted
out of the block of marble The most
multilmgual is the communication in
Menara (French/Arabic) created by
c-album for the Institut du Monde Arabe
The most popular is the A-shaped solar
sign by L'Atelier de Creation Graphique
(Pierre Bernard) announcmg the Festival
of Saintes The most "socially" connoted
is the logo for the Cite Nationale de
l'Histoire de l'Immigration (National
Muséum of the History of Immigration),
which incorporâtes a human silhouette
into each letter (graphie design by Yann
Legendre) Then there is thetribute
to Toulouse-Lautrec by one hundred
graphie designers fram around the world
(the painter was the first French "graphie
designer") Amongthe
projects on display is that
by Michal Batory, a candie
made of pastel pencils,
complète with a tmy flame
that still glows to this day
Withm Ibis rich collection
dnven by unique
sensibilities, the exhibition
furthershowcases
typographical characters
which are the ultimate
heritage objects (as are
graphie identities) and
underscores how graphie
designers explore their
own heritage As is the
case in Apollon by Des
Signes, whose design dérives (rom
esthète principes decreed underthe
reign of Louis IV, calligraphie characters
designed by Antoine + Manuel for
Sèvres-Cité de la Céramique, mherited
(rom the 18th century Also of note
are the typographical typefaces by the
Bureau des Affaires Typographiques
(Typographical Affairs Bureau) offermg
contemporary interprétations of
"typographie monuments" These
typefaces mclude Francesco by Franck
Jalleau, a reinterpretation of the works
of the gréât Venetian masters of the
16th Century, and Acier BAT, which
Jean-Baptiste Levée digitally "restored"
using the Brfurfont by Cassandre as a
startmg point, or Adso by Bruno Bernard,
based on gothic characters The graphie
designers had access to high quality
fonts lf the public appropriâtes them,
they will in turn become a part of the vast
(and fragile) family of Visual Heritage
RODIN
' "lE! LA CHAIR
«MARBRE
L'affiche "Rodin,
la chair, le marbre"
réalisée à partir
de fa photo de
l'œuvre "Paolo et
Francesca dans les
nuages" d'Auguste
Rodin (1304-1909),
design Intégral
Ruedi Baur Paris
pour le Musée
Rodin (2012).
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