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À ma fille, Sofia
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Je tiens à remercier tous ceux qui m’ont accompagnée tout au long de cette expérience unique de
silence et de passion.
Tout d’abord, je souhaite exprimer ma profonde reconnaissance à Madame la Professeure
Michelle Giudicelli, ma directrice de thèse. Sa logique intellectuelle, sa disponibilité et ses
conseils sensibles et avisés ont été essentiels au bon déroulement de mon travail et à ma
motivation constante.
Je remercie le Professeur Claude Maffre de la confiance et du respect intellectuel qu’il a su
constamment me témoigner pendant mes années de vie professionnelle à Paris.
Je tiens à remercier Madame la Professeure Catherine Dumas, pour sa disponibilité et sa
générosité scientifique. Grâce à ses renseignements, j’ai pu rencontrer des proches de Maria
Ondina Braga et obtenir des informations et des documents importants concernant la vie de
l’écrivaine.
Je remercie vivement le poète Vergílio Alberto Vieira, ami de Maria Ondina Braga et auteur
de plusieurs titres des livres de l’écrivaine. Sa gentillesse et celle de sa famille m’ont permis de
réaliser mon souhait de reconstitution en images d’un parcours de vie de Maria Ondina Braga. Je
voudrais lui exprimer ma reconnaissance pour la confiance qu’il m’a témoignée en me cédant
des lettres de sa correspondance personnelle avec l’écrivaine, de valeur inestimable pour mon
étude.
Je remercie également la famille de Maria Ondina Braga, tout particulièrement l’ingénieur
Luís Soares Barbosa, qui a su me conduire sur les pas de l’écrivaine dans la maison de son
enfance et m’a fourni des éléments d’importance majeure dans le cadre de ma recherche.
Responsable du legs de l’auteure, le Professeur Luís Manuel Soares Barbosa m’a confié des
manuscrits précieux et des photos uniques de l’écrivaine. Je ne saurais trop les remercier pour
leur accueil.
Je remercie du fond du cœur Maria Eulália de Macedo, la grande amie de Maria Ondina
Braga, qui a accepté de me recevoir dans sa maison d’Amarante et d’évoquer pour moi ses
souvenirs les plus émouvants.
Mes remerciements s’adressent également au poète Gil de Carvalho, qui a connu l’écrivaine
et ne s’est pas opposé à la faire revivre le temps de quelques lignes.
Merci encore à M. Eduardo Pires de Oliveira et au personnel de la Bibliothèque Municipale
de Braga pour leur bienveillance à mon égard et les documents fournis concernant l’histoire de
vie de l’auteure. Je remercie également M. Carlos Corais, directeur du musée Nogueira da Silva
et responsable du projet pour la Fondation « Maria Ondina Braga ».
Je voudrais exprimer toute ma reconnaissance à M. Michel Perez, Inspecteur général de
l’Education Nationale, qui a toujours su me témoigner son estime et apporter son soutien à mon
épanouissement professionnel et intellectuel. Grâce à lui j’ai pu avoir des conditions de travail
compatibles avec l’initiation de ce projet qui me tenait à cœur.
Je remercie le Recteur de l’Académie de Nice de m’avoir accordé un congé de formation de
neuf mois, qui m’a permis de me consacrer dans de bonnes conditions à la phase terminale de ma
thèse.
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Un grand merci à tous mes amis qui m’ont si affectueusement soutenue.
Je voudrais enfin murmurer quelques mots à ceux qui, dans mon cœur, seront à jamais les
principaux artisans de cette thèse…
… mes parents et ma sœur, ma fille, Patrice.
[C]’est un rêve, c’est peut-être un rêve, ça m’étonnerait, je vais me réveiller, dans
le silence, ne plus m’endormir, ce sera moi, ou rêver encore, rêver un silence, un
silence de rêve, plein de murmures, je ne sais pas, ce sont des mots, ne jamais
me réveiller, ce sont des mots, il n’y a que ça, il faut continuer, c’est tout ce que
je sais, ils vont s’arrêter, je connais ça, je les sens qui me lâchent, ce sera le
silence, un petit moment, un bon moment, ou ce sera le mien, celui qui dure, qui
n’a pas duré, qui dure toujours, ce sera moi, il faut continuer, je vais donc
continuer, je ne peux pas continuer, il faut continuer, je vais donc continuer, il
faut dire des mots, tant qu’il y en a, il faut les dire jusqu’à ce qu’ils me trouvent,
jusqu’à ce qu’ils me disent, étrange peine, étrange faute, il faut continuer, c’est
peut-être déjà fait, ils m’ont peut-être déjà dit, ils m’ont peut-être porté jusqu’au
seuil de mon histoire, devant la porte qui s’ouvre sur mon histoire, ça
m’étonnerait, si elle s’ouvre, ça va être moi, ça va être le silence, là où je suis, je
ne sais pas, je ne le saurai jamais, dans le silence on ne sait pas, il faut continuer,
je ne peux pas continuer, je vais continuer. Samuel Beckett, L’Innommable
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Où chercher le pourquoi de ce poignant mystère ? - Les cieux sont éternels et
bleus, il faut se taire. Jules Laforge, Le Silence bleu
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toujours l’expression d’une parole intérieure qui dit l’asphyxie d’un corps intime
autour d’un ensemble de sensations et de préoccupations qui fondent souvent
une recherche identitaire. Elle passe aussi par les détours d’un imaginaire
poétique et d’un éclatement des genres, mobilisant un langage qui bouscule les
stéréotypes de l’éternel féminin et exprime une singularité porteuse de liberté15.
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preconceitos, a hipocrisia, a intolerância, as prepotências da sociedade que as
rodeava e constrangia. Casos de superior humanidade, ora vitoriosa, ora
dilacerada. Minhas companheiras de tantas horas de solidão25.
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Servindo-se de uma ideia de Meredith, seu amigo de infância, [Virginia Woolf]
aponta o facto de « durante muitos séculos as mulheres terem sido espelhos
com o dom mágico de reflectir a figura do homem com o dobro do tamanho
natural ». E frisa a necessidade de uma vez para sempre o homem deixar de fazer
da castidade e da ignorância femininas uma abstracta pureza inteiramente
fingida. […] Insiste, todavia, em que cada mulher tenha « um quarto que seja
seu » (A Room of One’s Own), se torne independente, se liberte da tirania
familiar, viva a sua vida, seja ela mesma e não mais um ser confinado aos moldes
de uma sociedade preconceituosa e obsoleta28.
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malheureuse. C’est un fait : la poésie a un bonheur qui lui est propre, quelque
drame qu’elle soit amenée à illustrer33.
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à l’intérieur des phrases, là même où la signification paraît prendre un appui muet
sur des syllabes insignifiantes, il y a toujours une nomination en sommeil, une
forme qui tient enclos entre ses parois sonores le reflet d’une représentation
invisible et pourtant ineffaçable 42 .
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susceptibles de venir l’investir celles qui apparaissent comme les meilleurs
candidats possibles à la cohérence et à la pertinence 44 .
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conscience claire de ce qu’il a à dire ; mais c’est un sujet clivé, conditionné, qui
partage avec d’autres instances la maîtrise de la dynamique textuelle (ce qui
parle dans un texte, c’est l’auteur, mais aussi par sa voix, la Muse, la Nature,
l’Autre, l’inconscient, l’idéologique, la langue, l’intertexte…), et qui en tant que
récepteur de ses propres productions discursives, tâtonne lui aussi pour les
interpréter 45 .
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9* ;! L’imagination profonde n’assemble pas, comme le croient trop aisément la
conscience et la critique thématique, des sensations, des souvenirs ou des idées
à peine colorés de sentiments ; elle ordonne des mouvements de désir ou de
crainte, des recherches ou des fuites de contact […]. L’imagination, comme la
musique qui en est l’expression la plus fidèle, est d’abord faite de communions et
de conflits 50 .
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esthétique. En pareille matière, les critiques classiques s’informent peut-être trop
peu de la première, tandis que l’interprétation médicale se laisse entraîner trop
loin de la seconde et cache les textes sous un diagnostic 51 .
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< < « Sur ce dont on ne peut parler, il faut garder le silence » Wittgenstein, Tractatus
logico-philosophicus
Un […] moyen de placer la discrétion sur une base objective fut employé par
l’ordre secret des druides gaulois. Le contenu de leur secret consistait
essentiellement en chants religieux que chaque druide devait apprendre par
cœur. Mais leur organisation était telle – il était interdit, en particulier, d’écrire les
chants – qu’un temps extrêmement long était nécessaire, allant jusqu’à vingt ans.
Pendant cette longue durée d’apprentissage, avant qu’il y ait quoique ce soit
d’essentiel à trahir, se faisait l’accoutumance progressive à la discrétion ; la
tentation de « parler » n’assaillait donc pas d’un seul coup l’esprit indiscipliné qui
pouvait ainsi s’adapter lentement à lui résister. Le règle selon laquelle les chants
ne doivent pas être écrits appartient à un contexte de structures sociologiques
beaucoup plus vaste. C’est plus qu’un dispositif de protection contre le
dévoilement des secrets. L’instruction de personne à personne et le fait que la
source de l’enseignement se trouve exclusivement dans l’ordre – et non dans un
document objectif – lient chaque membre isolé à la communauté avec une
incomparable étroitesse et lui font en permanence sentir que, détaché de cette
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substance, il perdrait la sienne propre et ne la retrouverait nulle part. Georg
Simmel, Du secret
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A intolerância religiosa, que o ar do largo não arejara, expulsou o judeu e o
capital ; a terra não dava carvão nem petróleo ; os frutos reais do esforço
despendido iriam fugir-nos das mãos. […] Enquanto os vizinhos da Europa, sem
descanso, continuaram a ser pioneiros nas empresas que a vida lhes confiava,
nós, enxutos da grande maratona oceânica, ficámos em cima da penedia a ver
passar ao longe, a fumegar, as embarcações alheias, e a cantar, ao som duma
guitarra, loas à fatalidade. Miguel Torga, Portugal
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! É um tempo não só de modernização da sociedade, como marcado por vários
acontecimentos históricos fundamentais, nacionais e internacionais,
nomeadamente : implantação da República (1910) ; primeira guerra mundial
(1914-1918) ; gripe pneumónica (surto de 1918) ; segunda guerra mundial
(1939-1945) ; guerra de África (1961-1974) ; crise económica mundial (1973) ;
instauração do regime democrático (1974) ; descolonização (1974-1975) ; adesão
de Portugal à Comunidade Europeia (1986) ; criação do espaço económico
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< A GNR 76 , a PSP 77 , a Judiciária, a Guarda Fiscal, a Censura, a Legião e a
Mocidade portuguesas vigiavam, por sua vez, com a colaboração de autarcas,
funcionários, sacerdotes, militares, fiscais, comerciantes, advogados, médicos,
porteiras, jornalistas, taxistas, professores, informadores, o grosso das
populações, num amornado ambiente de suspeição e delação 78 .
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que a « sabedoria » do povo, mesmo se analfabeto, era imensa. […] Foi-lhes dito,
com a ajuda da Igreja católica, que eram « pobres, mas honrados ». Eles
acreditaram. Ou, pelo menos, resignaram-se. Foi-lhes garantido que deveriam
« viver habitualmente », isto é, sem ambições, sem correr riscos, sem pretender
mudar ou sem desejar uma vida diferente. E os hábitos instalaram-se, durante
décadas. Com a ajuda das polícias e da censura, é certo. Mas habituaram-se 84 .
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outro lado desses anos, o lado dos silêncios, das sombras, da solidão, da
resistência. Movimentam-se de noite, quase sempre a pé, e acolhem-se aos
subúrbios mais incaracterísticos da capital 86 .
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< [o] imaginário introduzido pelo 25 de Abril não foi suficientemente poderoso para
apagar o imaginário do regime anterior […] Quando [Salazar] desapareceu
ficámos aliviados, mas vazios. [Ele] cultivou, aliás, a arte do apagamento e da
obscuridade, a grande arte do silêncio. […] É importante conhecermos a alma
que o seu regime nos deu, nos tirou. O salazarismo foi uma maneira de ser
Portugal. Profunda, penúmbrea, misteriosa 87 .
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[o] indivíduo – o enraizado, claro está, – exprime, queira ou não queira, a própria
alma do chão que o viu nascer. No seu carácter, na luz dos seus olhos, na sua
fala […] estão a geologia inteira de uma região 90 .
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! ! Lisboa e […] Porto, a primeira marítima, a segunda, telúrica, uma a puxar para
fora e outra a puxar para dentro [….] Do espírito que vai, ou deve ir, a todas as
aventuras do mundo, e do corpo que tem raízes imutáveis no chão nativo 94 .
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deriva do nosso carácter espiritual e sensual. […] É o bom senso do Povo, o
espírito da sua comédia, a origem gloriosa da sua democracia medieval 104 .
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Je sais que je tombe dans l’inexplicable, quand j’affirme que la réalité – cette
notion si flottante –, la connaissance la plus exacte possible des êtres est notre
point de contact, et notre voie d’accès aux choses qui dépassent la réalité 107 ,
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"%'! 7! %&! +! (! ! @ ! Aucune époque ne transmet à une autre sa sensibilité, elle ne lui transmet que
l’intelligence qu’elle a eue de cette sensibilité. Par l’émotion, nous sommes
nous ; par l’intelligence, nous sommes autres. L’intelligence nous disperse ;
aussi est-ce à travers ce qui nous disperse que nous survivons. Chaque époque
ne livre aux suivantes que ce qu’elle n’a pas été 109 .
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contacto estreito com a mãe, e pela superprotecção familiar112,
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aussi, […]. Le symbolisme du serpent est effectivement lié à l’idée même de la
vie. […] Les enfers et les océans, l’eau primordiale et la terre profonde ne forment
qu’une ‘materia prima’, une substance primordiale qui est celle du serpent 121 .
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atirado para dentro das lanchas, obrigando os homens a arrostar com o
temporal. Ou eles ou elas. São mães extremosas, e grandes parideiras de
homens para o mar. […] A mocidade dura-lhes o que duram as rosas. […]
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libres combinaisons de la pensée et de l’activité, au jeu, à l’art, à tout ce qui
recrée l’esprit fatigué par ce qu’il y a de trop assujettissant dans le labeur
quotidien : les causes même qui l’ont appelée à l’existence lui en font une
nécessité 136 .
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Seis meses antes de se abrir um céu que o leitor há-de entrever em certas festas
de Corpus Christi em Braga, se eu conseguir bosquejá-las dignamente,
espalharam-se prospectos da festividade por todo o reino. Corria o ano de
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+ + %5 +! ! % 6+! !! +7 !(% Soaram trombetas bastardas. […] Em seguida, surgiu a cruz da confraria. Depois
desta, apareceu a Serpe… Em continente, saiu o carro das ervas, o boi bento e
quatro gigantes de ambos os sexos, coisa temerosa e formidanda de ver-se. […]
No primeiro carro vê-se Apolo, figura do Diviníssimo Sacramento. […] No
segundo carro ia Latona, em figura de Nossa Senhora, vestida à trágica […] Aos
pés desta Nossa Senhora ia alapada a serpente Python. Canta Apolo. Nisto a
serpente sai fora da lura com a cabeça horrenda. O povo urra
convencionalmente. Apolo, figurando Cristo, desembesta do arco uma frecha à
cabeça da serpente. Morre a bicha. Latona agradece ao filho o favor de matar a
serpe do pecado […]143.
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Na Sé, na Biblioteca e na esquadra apenas encontrei teologia. […] Dissessem os
entendidos maravilhas duma cultura da época dos afonsinos. O presente era o
que se via. Até nas ruas vulgares da cidade arquiepiscopal e nos seus pobres
monumentos se estampava a indigência criadora de oitocentos anos de
cantochão 144 ,
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3 E a Augusta Cidade, ressoando ao lúgubre dobrar dos sinos, parecia toda feita
para aquilo, quando, veladas as luzes, o clero de cabeças encapuzadas, o som
cavo dos bastões nas pedras da calçada, a procissão passava noite fora com o
enterro do Senhor 145 .
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!. A pobreza. Os bairros pobres da cidade : São Lázaro, São Victor, a Sé. E
doenças. A tuberculose. O Bairro Araújo Carandá, hoje um hotel, então uma ilha
de tísicos. Que as mulheres sempre pejadas. E um cubículo para a família inteira.
Desamparadas, as mulheres, no fim do tempo, a correrem para a igreja: “Vou
mas é confessar-me, que chegada a hora preciso é de estar de bem com Deus.”
Quanto a velhos, a maior parte acamados, e, se em tugúrios sem janela,
acabando cegos. […] Logo, nada é de admirar que a arraia-miúda dessa época
contasse quase só com a religião. […] a sopa dos pobres, o pão de Santo
António, as Conferências de São Vicente de Paulo148.
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.! !!1(>(! + ! &. %3'! + + Conquanto ciosos dos seus santos, os minhotos, que, na visita da Senhora de
Fátima Peregrina à cidade de Braga, os brados pelas ruas : « A nossa é mais
linda ! A nossa é mais linda ! » A do Sameiro, claro, imagem grande ao pé da de
Fátima, além de não ter vindo de uma cova mas sim da crista de um monte, e
coroada de jóias 153 .
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! !(&! !(% +! ;! “Se fôssemos amanhã ao Sameiro ?” [...] Quase não dormíamos, de excitados.
[…] Levantávamo-nos ainda com as estrelas. [...] A surpresa, todavia, no sopé da
montanha, com a velha vitória, o cocheiro de cabeleira de lunático, a parelha de
duas pilecas. [...] Ploc-ploc, monte acima, uma hora, hora e meia [...] Ah, mas a
gostosura daquela demora! [...] Bem podia cair ali um raio que não nos mataria,
afirmava a tia a desfiar o rosário. [...] E então Glória a contar das suas andanças
pelo Brasil [...]156.
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Todavia, quem havia de dizer, em tão progressivos, ricos reinos, a falta que não
senti de Braga ! Não propriamente de Portugal nem da pátria. Tão-pouco das
pessoas. Não. De Braga. Saudades dos caminhos conhecidos, do tecto paternal,
da ternura ? Indubitavelmente. Refiro-me, no entanto, à cariz da urbe, ao seu
carácter. Refiro-me à intemporalidade e também ao tempo, lá. Sob o som dos
sinos, desde a missa d’alba às avé-marias, os ares de Braga um
comprometimento de milagre. […] Braga, entretanto, a fé, em Braga, um
juramento e um júbilo, tal um verdejante e bento jardim 161 ,
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A 1* !! ;! Um símbolo como Sião na Bíblia. Um Lugar alto. O seu signo o da Serpente : não
a venenosa que enganou Eva mas a da Árvore da Sabedoria e a da Árvore da
Cruz. Enfim, uma Esfinge, Braga, e tal como todas as Esfinges, o espírito sobre a
pedra 162 .
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[on recourt à l’implicite] dans une société donnée, pour déjouer certaines
censures d’ordre moral, politique ou juridique, et ruser avec la loi du silence qui
frappe d’interdit certains objets discursifs : dans un contexte social déterminé,
bien des choses ne « se disent pas » – du moins directement 165 .
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A l’ombre de ma peau, ma chair travaille, dévore les jours les uns après les autres
avec une avidité toujours égale. En elle s’est engloutie tout ce qui m’est arrivé,
peu de choses à vrai dire, mais ce qui m’est arrivé, par exemple, toutes les
images que mes yeux ont vues depuis ma naissance, toutes, toutes. Car mes
yeux sont reliés à mon corps par mon cou […]. Je n’ai que l’existence de ce corps
pour y loger la mienne et me prouver que j’ai seulement commencé d’exister. […]
C’est dans ce petit champ de chair que tout s’est passé et que tout se passera.
Marguerite Duras, La Vie tranquille
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[L]a psyché humaine a une histoire et, par conséquent, ne se laisse pas expliciter
entièrement par l’étude de sa situation actuelle : toute son histoire, et même sa
préhistoire, seraient encore discernables dans ce que l’on appelle l’actualité
psychique. Mircea Eliade, Mythes, rêves et mystères
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l’origine de la pensée, n’est pas dans le cortex, le cerveau, ni le système nerveux
central, mais dans le corps tout entier, en tant que corps matériel se heurtant à la
résistance matérielle du monde. Ce qui nourrit et origine la pensée, c’est d’abord
et avant tout ce que le corps éprouve passivement. Passivité du pâtir en réponse
à l’activité des savoirs élémentaires du corps. Penser, c’est transformer
l’expérience affective du corps 169 .
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< l’acquisition par le sujet de son identité sexuelle dépend de deux conditions. Une
condition nécessaire, à savoir qu’il ait pour la contenir une peau à lui, à l’intérieur
de laquelle il se sente précisément sujet. Une condition suffisante, à savoir qu’il
fasse, en relation avec des fantasmes pervers polymorphes et oedipiens,
l’expérience sur cette peau, de zones érogènes et des jouissances qui peuvent y
être éprouvées176.
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l’angoisse d’une excitation pulsionnelle diffuse, éparse, non localisable, non
identifiable, non apaisable, [qui] traduit une topographie psychique d’un noyau
sans écorce ; l’individu cherche une écorce substitutive dans la douleur physique
ou dans l’angoisse psychique : il s’enveloppe dans la souffrance178.
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+7+! ! ,! % ! !%" ! % +! 8 % "! 9 + % +! 6 +! ! +66! : (% !+ ! % J’appelle « exclusion (ou proscription) de la fonction » hors de l’ordre érotique,
l’échec de la subversion libidinale d’une fonction biologique. Elle se repère
cliniquement par les « parésies » du corps ou par les maladresses, rigidités,
inexpressivités, froideurs, raideurs et inhibitions du corps dans le commerce
intersubjectif, aussi bien dans la construction des manifestations de la séduction
que de la colère, de l’agressivité que de la tendresse 179 .
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[l]a réalité signifie le contraire de l’inconscient : le choix, la patience, la
permanence et la succession dans le temps, la construction des œuvres et
l’établissement de relations humaines durables184 ».
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leur sens et de leur contenu, la crainte exagérée de la mort et les tendances
hypocondriaques de l’humanité : que sont-ils, sinon les états névrotiques du
psychisme populaire, des symptômes hystériques, des formations
obsessionnelles et des actes obsessionnels au niveau de la psychologie des
masses, déterminés par des complexes de représentations enfouis sous la
conscience ?187.
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Enfermaria 13 ? » Benzia-se, o homem. Treze era a morgue191.
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e esses medos. A adolescência. Era a adolescência. Idade parece que propícia a
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« mal-grado meu »192.
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laisser guider par elle dans l’accomplissement de ce mystère qu’est la naissance
d’une vie, pour en recevoir ses énergies bénéfiques et y trouver la protection
maternelle193.
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-))
= [p]ar le moyen de l’ « imprégnation symbolique des expressions verbales » nous
pouvons ainsi continuer de nous montrer fidèles, soumis, […] comme aux plus
beaux jours de notre enfance, constituant, sans y penser le moins du monde, la
dimension transférentielle de notre présence. […] Perçu davantage dans le
pénible, parce que déploré, cet asservissement ne reste pas moins le garant
d’une identité à laquelle nous tenons…parce que nous y sommes tenus sous
peine d’angoisse 212 .
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dos círios, do perfume das açucenas, os paramentos negros do ritual, os
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perdia-se pela falta de fé, respondia a mãe, muito séria. Uma escuridão. Como um
cego que, lá por ser cego, não acreditasse que a luz existia229.
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son vécu personnel affectif, agréable ou désagréable, s’oppos[ait] aux dires des
personnes chargées de son éducation, personnes qu’[elle] aim[ait] profondément
en dépit de leurs opinions manifestement erronées […] Par amour pour [elles],
[elle] devait s’adapter à ce code nouveau et difficile230.
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pela minha própria imagem no espelho. Medo igualmente dos contos que se
contavam ao serão : factos afectos a malefícios, moléstias, calamidades,
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orações, isso eu já sabia. Sabia e sofria. […] O método da ignorância e do
silêncio como uma espécie de morte. Tudo, afinal, por Deus. Um Deus que talvez
viesse a desprezar semelhante santimónia236.
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conforto dos vocábulos nos lábios, no ouvido. O som. O silêncio. Isso e a
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atenção do ouvinte, a curiosidade, a colaboração do ouvinte. « Se me repetisses
esse capítulo… Tão bonito. Tão triste ! » 258 .
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enfados. Chorava diante da morte ou na emoção de um acto religioso. Acreditava
que tudo neste mundo tem razão de ser. Jamais se deixou abater pela vida263.
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Elle n’est pas passive au sens où elle serait complètement inhibée mais passive
au sens où elle se prépare à la réception. C’est donc seulement grâce au
concours des pulsions passives que le penchant pour le père – c’est-à-dire la
seconde condition posée par Freud pour l’accès à la féminité – va pouvoir
devenir prédominant284.
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cesse modifiées par la rêverie. On ouvre un meuble et on découvre une demeure.
[…] Pour Charles Cros des êtres imaginaires naissent du « secret » du meuble de
marqueterie297.
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! +! !% ((!! ! !(% ! ! % ! + ! (+! +! >! !*
As madeiras cheiravam a floresta, a resina, e com a floresta vinham os contos da
Bela Adormecida, da Filha do Rei que Guardava Patos. Paus vermelhos e
amarelos de África, a cerdeira, o castanho, o freixo. […] E aconchegava-se ali
uma frescura, um repouso de antes do mundo ser299.
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tio a sua superioridade. Aquela discrição e aprumo, a paz de consciência que Ihe
transparecia no rosto, faziam-no, a meus olhos, maior que todos. E que orgulho
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peu d’hommes sont doués de la faculté de voir ; il y a en a moins encore qui
possèdent la puissance d’exprimer… […] Tous les matériaux dont la mémoire
s’est encombrée se classent, se rangent, s’harmonisent et subissent cette
idéalisation forcée qui est le résultat d’une perception enfantine, c’est-à-dire
d’une perception aiguë, magique à force d’ingénuité309.
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!6! ' * " '!'! 3! +7!!! +! ! % +! ! Nos souvenirs d’enfance nous montrent les premières années de notre vie, non
comme elles étaient, mais comme elles sont apparues à des époques ultérieures
d’évocation ; les souvenirs d’enfance n’ont pas émergé, comme on a coutume de
le dire, à ces époques d’évocation, mais c’est alors qu’ils ont été formés et toute
une série de motifs, dont la vérité historique est le dernier des soucis, ont
influencé cette formation aussi bien que le choix des souvenirs312.
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que fui o número trinta, que jamais tive notas altas, que nunca me salientei. […]
Do liceu ficaram-me aquelas coisas, as impressões, os sustos316.
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E a sala da minha turma uma de janela equívoca porque de esquina. Casa de
esquina, reza o ditado, assombração ou ruína… Janela que, de tanto a recordar e
toda me arrepiar, bem possível talvez nunca ter existido. Pois coisas assim
comigo, verdade aqui seja dita, coisas dessas vêm-me de dentro ou das sombras
que me seguem319.
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Dizem que não há demónios ? Pois eu sofri os do caminho do liceu. Suponho
que nem tinham corpo, eram só presenças adivinhadas. Riam-se das minhas
roupas fora de moda, apavoravam-me com a aproximação da hora das lições, os
exercícios de Educação física, os exames. E isto todas as manhãs e todas as
tardes, dias, meses, anos 326 .
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dentro. Um rio que, por represado, não rugia como as torrentes sagradas do
Livro dos Salmos, nem se espraiava como o Jordão. Tão-pouco rio,
propriamente. Uma fonte. Daquelas fontes furtivas que se afogam nas fragas329.
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sur ce « dispositif du regard » par lequel une mère ayant été regardée par sa
propre mère regarde sa fille et, la voyant belle, invente pour elle et avec elle un
espace de féminité, vivant et régénérateur332.
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regarder et de voir. Je regarde alors créativement et, ce que j’aperçois
(aperception), je le perçois également340.
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[la] froideur glaçante, [l’]inaccessibilité [de la mère de Maria Ondina Braga] donne
à la [jeune fille] l’impression d’être indésirable au sens fort, […] la renvoyant à un
sentiment d’indignité (qu’est-ce que j’ai fait ?) voire au néant (est-ce que
j’existe ?)342.
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3 %3! !; [l]es mouvements du corps, qui confèrent aux dires comme au silence leurs
accents et en fin de compte leur sens, sont donnés par le corps érogène. […]
Ainsi les transactions intersubjectives passent-elles par des engagements
corporels dont la mobilisation n’est possible qu’à proportion de la sensibilité et
des habilités du corps, c’est-à-dire des registres affectifs et expressifs hérités de
la subversion libidinale346.
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[E]u no desejo de, ao chegar a casa, abraçar todos um por um. Coisa que nunca
havia feito. Tão-pouco havia de fazer. Para quê se ninguém entendia? Nem
sequer a mãe : « Deixa-te de gracinhas, menina, e toma mas é o leite que
arrefece. » Ninguém. Nem eu própria347.
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% 0 !(! + !! : 7F.! +!* ((! !! ! + !(! + 3 Paris: a dor de existir e a ânsia de viver mais. A amargura que me levava a
esconder a cara nas mãos, num minúsculo café das margens do Sena,
inexplicavelmente, e no momento em que o senhor corpulento e rosado da mesa
em frente me namorava com um rude piscar de olhos349.
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image pour l’autre ; mais ce qu’il y a de plus subtil et de plus important, c’est que
mon corps est pour moi-même l’image que je crois que l’autre a de ce corps […]
et ainsi s’institue une tactique entre les êtres, à travers leurs corps […] à la fois
une tactique de séduction et une tactique d’intimidation 350 .
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!+! ! ! ! .! ! ! +"!3!(! +! " ! Freud a décrit, entre la période du refoulement oedipien et l’adolescence, la
phase de latence. Elle correspond à l’effet du refoulement : la sexualité est moins
présente, la sublimation et les identifications aux adultes dominent. Un équilibre
est donc trouvé entre les désirs inconscients et les conceptions du Moi.[…] En
revanche, à l’adolescence, que ce soit pour des raisons liées au processus de
l’adolescence (augmentation des exigences pulsionnelles), ou à la vie sexuelle et
amoureuse, les représentations inconscientes se font plus pressantes, les
conflits sont réactivés ; le refoulé tente de faire retour. Mais le Moi – qui est à
l’origine du refoulement – traite ces représentations comme si elles évoquaient
un danger pour lui. Leur réapparition suscite angoisse, conflit, et elles font l’objet
d’un nouveau dispositif de défense : refoulement des représentations et
conversion, ou déplacement, ou transformation en angoisse des affects. La
névrose proprement dite apparaît351.
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< Quanto não se disse depois para justificar o mal que levara o pai ao cemitério.
Bebera, à meia-noite, água gelada, que lhe caíra no peito como pedra... Sofria do
coração, com certeza. [...] Foi também pela madrugada que o pai acabou [...]
Fora, na rua, tocavam bandas de música. Era o cinco de Outubro354.
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! E eu sem dar por nada, a dormir. Ficou-me um grande remorso. O pai na agonia,
a morte ali no corredor a querer entrar no quarto dele, em frente do meu, a mãe a
sofrer, e eu imersa em fundo dormir, sonhando talvez sonhos bons!355.
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um dia inteiro na cama, vestido, pronto, fato preto, a cara muito branca,
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imperturbável. Ouando me levaram a vê-lo, na manhã a escorrer prantos e
cochichos pelo corredor, tinha os queixos atados num lenço, e as mãos que me
fizeram beijar eram frias de mármore. Eu não sabia então que os mortos ficavam
gelados e sofri um susto. A morte de que falavam as flores artificiais, os retratos
e as suas histórias, tinha algo de romântico, era quase bela. A realidade, todavia,
apresentava-se terrível. O corpo do pai estava enregelado. Desinfectava-se o
quarto. Apressava-se o funeral359.
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la possibilité de trouver refuge en un lieu quelconque de la psyché subjuguée.
C’est bien la mort réelle et métonymique qui est ici en cause374.
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.! ! A rosa-de-jericó havia de a ter na mão, seca e enrolada como um cordel na
gaveta da velha cómoda, e havia de cuidar que era o cordão umbilical. Um dia,
pelos meus dez anos. A família inteira, nesse dia, lá na sala à roda da urna
funerária de meu pai. Murcha, mirrada, a cheirar a bafio e às praias dos Mares do
Sal, a rosa-de-jericó, e eu ali a segurá-la, aflita, e a sofrear o fôlego375.
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l’enfant et l’obsessionnel ne demandent rien d’impossible à la réalité en
soutenant mordicus que leurs désirs doivent nécessairement s’accomplir ; ils ne
font qu’exiger le retour d’un état qui a existé autrefois, le retour de ce « bon vieux
temps » où ils étaient tout-puissants378.
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Tous ceux qui travaillent avec des enfants déprivés doivent d’abord tenir compte
du principe théorique selon lequel la maladie n’est pas la conséquence de la
perte elle-même, mais de la survenue de cette perte à un moment du
développement affectif où l’enfant […] ne réagit pas encore de façon mature. Le
moi immature n’est pas capable de faire un travail de deuil381,
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< Desfeita em lágrimas, eu. E não só pelo meu morto como pelo triste Baudelaire:
« Je veux dormir! Dormir plutôt que vivre! Dans un sommeil, douteux comme la
Mort. » De mais a mais, também para mim já o sono, um alívio384.
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ce qu’on appelle dépression se définit par une position économique qui concerne
une organisation narcissique du vide (selon une détermination propre à
l’inaltérabilité topique de la psyché) qui ressemble à une « simulation » de la mort
pour se protéger de la mort389.
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".!(! ! " +! " ! &!!! +! 6< ! L’analyse de l’homme névrosé met en lumière ce qui, chez l’homme normal,
s’avère de l’ordre du scrupule moral et de l’angoisse du « que faire ? ». Ce qui,
chez ce dernier, reste caché, affleure, chez le premier, à la surface de son
comportement dans [des] séquences rituelles, nées sur le terrain de
l’ambivalence affective, et destinées à conjurer par leur mécanisme de répétition
le terme inconscient de l’opposition qu’elles répriment ainsi de leur force
obsédante391.
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! +! ! +! !! ! ! % 7! ("+ ! +! ("( ! +! ! +! ! >! ((! ! ( ! ! !@ +! + + Um fantasma, agora, o pai. Sem conciliar o sono até à meia-noite, chorava
baixinho, eu. A sua aparição, por vezes, em sonhos: ele tal e qual, somente muito
triste. “Onde está? No Céu? No purgatório?” No quarto em frente, a mãe acendia
o candeeiro de cabeceira. E se ele, de repente, se deixasse enxergar no reflexo
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< frouxo da lâmpada? [...] Nem que mal aflorasse. De fugida que fosse. O fulgor
dos seus olhos [...] 394 .
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+! %! % 0 +! % " ! Le mort y apparaît et appelle le rêveur, lui demande de le voir, de lui parler, de
rester près de lui. […] Ces rêves sont angoissants et le réveil les interrompt.
Grâce au rêve, le vivant a retrouvé le mort. Mais malgré la culpabilité soulevée, il
choisit de l’abandonner au profit de la vie […] 395 .
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! . +! "! ' ! +"0 +! %0 ! * 3 % ! 7! +! 7" ! Cada manhã acredito ter-me habituado a isto. A esta agonia de viver, tão antiga
que, ponderando bem, acho que tem estado sempre comigo. Um truque da
inteligência. Uma espécie de ilusionismo que ofereço a mim mesma no início do
dia, tal como o médico dá morfina a um caso perdido397.
+ " # !! % ! +! ("! + ! ! (! Dans la mélancolie, c’est la vie même qui ne va plus selon son cours habituel,
elle paraît traîner, comme si elle cherchait à inverser le sens de sa marche pour
revenir à une mythique origine d’où elle émergerait péniblement. La mort
anticipée est ici solidaire d’une vie qui voudrait aller à rebours. Le temps fait
“retour amont” 398 .
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Réinvestie, la plaie se rouvre, car elle n’a jamais été vraiment
cicatrisée/mémorisée. Et, chaque fois qu’elle se rouvre, elle semble répéter le
geste qui a meurtri et pourtant paraît obéir à une tentative d’exorcisme 399 .
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um torpor bom a invadir-me os membros. Começava a minha fantasia a vaguear
pela estrada de lua, quando a boca dele abafou a minha. Os seus dedos
apertavam os meus, viscosos, moles. Os olhos, que pareciam ter alargado na
face balofa, ganharam um jeito duro de posse. E um cansaço, um imenso, um
infinito tédio, tomou conta de mim403.
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L’excitation cède place à l’anesthésie, les caresses sont ressenties comme des
frottements désagréables et inutiles, la chaleur des peaux au contact provoque
un besoin impérieux de se rafraîchir, le baiser devient mécanique et froid, les
odeurs exhalées par les corps deviennent nauséabondes, les muscles perdent
leur tension, la respiration ralentit. Le corps devient atone et est déserté de toute
sensualité 405 .
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[d’après Freud] le renoncement au ‘‘sentir sexuel féminin’’ est corrélatif d’une
fixation infantile, en sorte que ‘‘la frigidité compte parmi les conditions
génétiques de la névrose’’. […] Quoique Freud mentionne un facteur
constitutionnel, ce qui décide de la frigidité est bien une prise de position
symbolique […] : la femme frigide se refuserait à l’homme pour se réserver au
père dans la mémoire fantasmatique. La chaleur du fantasme incestueux vient
réfrigérer le corps mal offert à ses insuffisants substituts408.
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+! 1(>(! 7 f Plus la souffrance se donne comme excès de présence interne causée par
l’absence de l’objet perdu, ce qui se manifeste par une douleur psychique, moins
le moi connaît la nature de cette souffrance [...] et celle de l’objet qui la cause. De
même, il ne semble rien savoir de la façon dont il s’est négativé pour remplacer
l’objet perdu, perdant la capacité de reconnaissance et de conscience, faisant le
sacrifice de l’amour qu’il se porte et du plaisir qu’il peut retirer de sa propre
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la charge symbolique qui lui confère sa valeur, les contraintes surmoïques qui
l’enserrent et l’exploitation névrotique qui en est faite le figent en une sentence
qui condamne le sujet à se taire413.
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La bouffée d’abîme peut venir d’une blessure, mais aussi d’une fusion : nous
mourons ensemble de nous aimer : mort ouverte, par dilution dans l’éther, mort
close du tombeau commun. L’abîme est un moment d’hypnose. Une suggestion
agit, qui me commande de m’évanouir sans me tuer. De là, peut-être, la douceur
de l’abîme : je n’y ai aucune responsabilité, l’acte (de mourir) ne m’incombe pas :
je me confie, je me transfère (à qui ? à Dieu, à la Nature, à tout, sauf à l’autre).
Roland Barthes, Fragments d’un discours amoureux
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Un « est » se donne, là où le mot se brise. Heidegger, Acheminement vers la
parole
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: ! ! ! !@! +! +! ,! La première phase du travail psychique créateur est non seulement une phase de
régression à une sensation-émotion-image inconsciente appelée à fournir le
thème ou le ton directeur de l’œuvre, mais une phase de « saisissement »,
métaphorisée par une plongée dans le froid, une ascension hivernale, une
marche épuisante dans la neige (cf. le cygne mallarméen pris dans la surface
gelée d’un lac), avec accompagnement de frissons et recours à la maladie
physique et à la fièvre pour se réchauffer, avec la sensation mortelle de perte des
repères dans la blancheur d’un brouillard givrant avec le « refroidissement » des
relations amicales et amoureuses. La face externe du Moi-peau devient une
enveloppe froide, qui suspend en les figeant les rapports avec la réalité
extérieure. La face interne du Moi-peau, ainsi à l’abri et surinvestie, se trouve
disponible au maximum pour saisir les représentants pulsionnels habituellement
refoulés, voire non encore symbolisés, dont l’élaboration fera l’originalité de
l’œuvre 417 .
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misturadas com impressões que vão surgindo. Sinto-me, no entanto, morrer aos
poucos nestas linhas. O querer dizer o que se passa em nós, o analisarmo-nos
por escrito, ainda que a sós connosco é devastador. Mas talvez eu já esteja
mesmo morta. Quem fala é [...] um atroz, um falso eu que tive de inventar para
não desistir421.
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de la réalité qui ménage une conservation imaginaire de l’objet perdu dans un
investissement hallucinatoire, soit sous la forme d’une brutale irruption de la
mort (suicide ou meurtre) dans la vie de celui qui reste 427 .
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catatonique qui n’est plus attribuable au phénomène […] de la puberté, mais bien
à une sorte d’affection psychotique434.
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[i]l arrive qu’un homme qui tient un crayon, même s’il veut fortement le lâcher, sa
main ne le lâche pas cependant : au contraire, elle le resserre, loin de s’ouvrir.
L’autre main intervient avec plus de succès, mais l’on voit alors la main que l’on
peut dire malade esquisser un lent mouvement et essayer de rattraper l’objet qui
s’éloigne. […] La main se meut dans un temps peu humain, qui n’est pas celui de
l’action viable, ni celui de l’espoir, mais plutôt l’ombre du temps, elle-même
ombre d’une main glissant irréellement vers un objet devenu son ombre. Cette
main éprouve, à certains moments, un besoin très grand de saisir : elle doit
prendre le crayon, il le faut, c’est un ordre, une exigence impérieuse. Phénomène
connu sous le nom de « préhension persécutrice »437.
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O meu fervor pela China. O silêncio que vinha da China. Maria Ondina Braga,
Angústia em Pequim
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desatentas as minhas, devido ao peixe dourado do aquário [...] Também os
quatro continentes no tecto da sala: Europa, Ásia, África, América. Tão velha a
casa que, ao ser construída, decerto não se conhecia ainda a Oceânia. [...]
Rezava-se à noite e às escuras, para se poupar electricidade. [...] Parecia, porém,
que se via melhor sem luz. Os rebrilhos do peixe na escuridão líquida e límpida.
Os baixos-relevos em estuque no tecto450.
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abrir os olhos ao nascer, as pálpebras inchadas, coladas do forcejo de sair do
ovo. Cega eu, e a ver para dentro (a contemplar outros orbes ?), lá no quarto de
tecto alevantado e de janela fingida onde a rosa-de-jericó teimava em não
florescer455.
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Le développement du sens de réalité se présente en général comme une série de
poussées successives de refoulement, auxquelles l’être humain est contraint par
la nécessité, par la frustration exigeant l’adaptation, et non par des « tendances à
l’évolution » spontanées. Le premier grand refoulement est rendu nécessaire par
le processus de la naissance, qui, très certainement, se fait sans collaboration
active, sans « intention » de la part de l’enfant. Le fœtus préférerait de beaucoup
rester encore dans la quiétude du corps maternel, mais il est impitoyablement
mis au monde, doit oublier (refouler) ses modes de satisfaction préférés et
s’adapter à d’autres. Le même jeu cruel se répète à chaque nouveau stade du
développement. […] Dans les contes, en revanche, les fantasmes de
toute-puissance continuent de régner sans partage 456 .
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olorosas mas sim na sequidão de um deserto. Que, do meu coração quebrado, o
renascimento me vem das histórias que crio. As vidas das histórias458.
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nervoso. Na minha família acharam que eu não devia continuar a estudar, que
devia ficar numa redoma […] O que é certo é que eu comecei a pensar que era
capaz de fazer alguma coisa, e foi por isso que fui para Inglaterra. […] Fui para
Worcester, perto de Birmingham. […] Trabalhei muito : era para olhar pelas
crianças mas fazia tudo. Durante esse tempo, tirei um curso de Inglês, à noite 466 .
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CHB No maior colégio de meninas, que tinha perto de duas mil alunas. Mas era a
escola chinesa e a escola inglesa, porque na portuguesa não havia quase
ninguém. […] [F]ui para a escola inglesa ensinar as meninas que queriam seguir
o Inglês. Muitos chineses de Hong-Kong mandavam as filhas para colégios em
Macau, e ainda mandam. Era mais barato e era mais fácil entrar no colégio.
Também havia filhas de emigrantes chineses que estavam na América. O colégio
tinha imensas internas 470 .
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< !;. : "O Em 1980, vieram para o curso de estrangeiros da Faculdade de Letras de Lisboa
dois chineses. Vieram por minha causa, para me conhecer, porque a proessora
ou o professor lhes tinha falado d’A China fica ao lado. Um deles já tinha
traduzido o Amor de Perdição. […] Era o Feng Xiang. Que tencionava traduzir o
Eça, e eu ajudei-o na tradução d’O Crime do padre Amaro. Depois ele queria
muito que fosse para lá um português, se possível escritor, para os ajudar. Foi o
Feng Xiang que falou em mim para eu ir 474 .
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! "%5(! %&" ! )BDD Esta noite acho que chamei pela minha mãe, ouvi-me chamar por ela no sono.
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em Pequim484.
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menino fora só de empréstimo. Estragaste-o com mimos durante o dia, agora
atura-o – diziam-lhe. E ela a chorar : - Mãe, o menino não me foi dado… Mãe, eu
não quero nada que dure sempre 499 .
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palavras vinham à nossa casa, as sentávamos à mesa, lhes dávamos o lugar de
honra. E quando elas se calavam para escutar o silêncio504 .
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grandeza que nos foi negada logo ao nascer nos meios burgueses em que fomos
criados, a liberdade que a vida nos cerceou logo ao nascer510.
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Havia longos dedos lívidos pendendo das acácias ; um silêncio impressionante,
feito de todos os ruídos surdos de asas, rastejos e respirações animais, pesava
no ar como um malefício ; as casuarinas eram bruxas gigantes de cabelos
desgrenhados, ásperos ; e as folhas dos eucaliptos como lâminas brilhando aos
raios de luar pareciam guardar toda uma história de fatalidade. […] Em menina, [a
mãe preta] tinha muitas vezes imaginado uma aventura assim. Mas então a
floresta era transparente e sonora como o cristal. […] Agora, como era diferente !
A fascinação da floresta nocturna transformara-se em pesadelo. Os cactos
tinham braços brancos e agrestes que apontavam para ela como que a
recriminá-la 521 .
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% % %1 ! Preciso não esquecer o cheiro do mar nos corredores largos da grande casa.
Vinha de manhã cedo e dominava o cheiro do café na cozinha. Carregado de sal e
de lonjura, trazia consigo recordações da infância, todo um cortejo de espanto e
desencantamento – beleza e dor que só se viveu uma vez e que não morre mais
523.
#( ! ".!(! + ! " 8 (& 97" ! % "! É quando a maresia invade os claustros e os corredores. […] Raro […] connosco
qualquer sentimento, para lá das memórias. Nada. Nem desejos. Nem desígnios.
Nós como aquele dongo solitário ao sabor das ondas na baía embaciada.. […] o
canoeiro (preto ou branco ?) sem rede nem anzol. Nem nenhum propósito,
decerto, o canoeiro, de demandar algum porto524.
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Meu corpo é onda nos mares. A alma em luta, um mastro partido. […] Meu
destino é passar530.
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2 + .* 3 7! ! " ! ! Numa temporada em Malanje, no mato, acordava a meio do sono com o choro da
hiena que rondava a aldeia. […] Mais tarde, na melancolia do cacimbo, o estalido
das queimadas no capim seco - as queimadas que incendiavam o céu negro –
lembrava um macabro roer de ossos ressequidos532.
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contudo, e porque as adversidades nem sempre são casos de culpa nem de
castigo, mas uma condição de conhecimento…537.
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Bem estreito e escuro Macau, pelo menos é assim que o recordo : um acanhado
espaço […] o preconceito, os predicamentos, o culto colonial das categorias, o
clima malsão, a ausência de meios de cultura, a escassez de dinheiro. […] Eu
posso dizer que nunca ganhei tão pouco a ensinar como em Macau. […] Era, no
entanto, o tempo em que se ia para Macau por sonho. No meu caso, o sonho da
China 542 .
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! %! +! ( ! !% !!! Macau, Hong Kong, cidades sem campo, de ruas imundas e aquela decrepitude,
mais perto da morte que da vida, o Verão por cá. Uma forma, digamos, de
definhamento. Um fim. E não apenas no céu esgazeado e nas águas roxas do rio,
mas também, e pior ainda, na passividade do povo. […] [F]ugida ao sufoco do
quarto, vou vagueando por Macau sem pressa nem propósito. […] E não é que,
de repente, me vejo enredada nos fios de nylon dos papagaios de papel? […] são
ténues como teias de aranha e transparentes de cristal […] Detenho-me, então.
Detenho-me a desenlaçar-me de semelhantes laços543.
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(%&! '! ! + % "! +! 7" ! ! ! % +! % + ! 1! "("+&!(! " !(% +! ("( ! Hoje, um dos muitos dias de névoa em Macau. […] Será que estou doente ? Claro
que estou. Sempre estive. E a minha doença, na raiz da minha doença, a razão de
eu enxergar aquilo que não é. […] Aludo ao ponto que precede o Princípio. Como
aquele passo do Génesis em que o espírito do Senhor flutuava à superfície das
águas e o resto só trevas e vazio ?546.
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< Dobrada que foi a curva do caminho, era como se anoitecesse em Macau. (A
noite dentro de mim ?) […] Eu que viera a Macau movida pelo sonho do Extremo
Oriente […] A tarde ia caindo. Cada vez mais nebuloso, o céu de Macau condizia
com os cascos carcomidos e os mastros nus da cidade flutuante. Condizia com
esse caos onde os filhos bastardos do Celeste Império se obstinavam em
existir547.
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é bocarra aberta de hálito febril, mórbido de vento leste, e parece que já ninguém
se lembra de viver, como se isso tivesse acontecido há muito tempo, numa era
remota, e agora não houvesse senão poeira e ossos […] No arvoredo, as cigarras
é como se fizessem música para o silêncio 550 .
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Era um monstro o tufão ! O céu abriu a boca pálida de espanto quando ele surgiu
terrível, e tudo se fez branco em derredor, tudo […], um mundo estranhamente
lívido, esgazeado, rígido como um cadáver […] Um calafrio percorria o corpo da
gente como quando da visita a um subterrâneo. E pensava-se inevitavelmente na
morte, na infância também, nas coisas tristes e doces que a alma guarda para os
momentos graves 552 .
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( '! ! % ;!! ! ( % f ! Nestes dias cansados, nevoentos, o mar plúmbeo, os barcos de velas negras
deslizando como fantasmas entre a bruma, sinto até aos ossos a amargura da
vida que tem sido a minha. […] Não tenho pena de nada. Não desejo coisa
alguma. Veste-me uma espécie de morte, e a dor empresta-me aquele valor que a
pátina do tempo costuma emprestar aos objectos. Em dias assim acho que
gostaria de morrer aqui, neste mundo decadente, meio-morto ; não voltar aos
lugares conhecidos donde quase só lembro desgosto ; não dizer mais nada ;
adormecer. A carne conservou-me nova, porém. Parece não ter partilhado as
angústias do espírito. Acorda viva e fresca todas as manhãs ao lado da alma em
chaga com a ironia de uma trepadeira florindo num muro derrubado 554 .
! : ! 6! : ! +! " &! +"!% ! '!
! +"6 a! O!. + Le désespoir proprement dit ne concerne que soi, et c’est une « maladie
mortelle ». Non pas au sens où l’on en meurt physiquement mais au sens où au
contraire on n’en peut mourir, « comme dans l’agonie le mourant qui se débat
avec la mort sans pouvoir mourir » ; « ainsi le supplice reste toujours de ne
pouvoir se défaire de soi-même, et l’homme découvre bien alors toute son
illusion d’avoir cru s’en défaire ». Une telle illusion […] reste d’ordinaire enfouie
sous l’apparente acceptation de soi, à l’abri du bouclier narcissique nécessaire à
la survie 555 .
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"! &! Tudo o que escrevi em Macau, e depois de Macau, em todas as minhas histórias,
no final de contas, o filtro mágico com que lá me alimentei. Poderia ter-me
acontecido isso noutra parte do mundo ? […] simplesmente porque lá […] me
voltei toda para trás, o mesmo que dizer : me voltei toda sobre mim, a ponto de
me moldar em estátua de sal ? 557 .
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! 7" ! ! : % ! (&! ! ! .!@ Imaginava-me a seguir nesse comboio louco (serpente de lenda) sempre,
sempre… Fechava os olhos em cada estação, como num sonho de que não se
deseja acordar, atado pelos fios do subconsciente560.
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6.! % 3! +! ( 7"1!! !(% "! +! 2 + . A chegada. Havia com certeza escadas íngremes até ao quarto de dormir.
Cerrada a porta, após as textuais boas-vindas da dona da casa, ficava-se parada
no meio do aposento sem o mínimo desejo de desfazer a mala, sem interesse por
nada, cansada só, tão extremamente cansada como se fosse para morrer564.
! ! ! +(3! : + ! % ! Regressar a Londres, ao anoitecer daquele domingo. […] Onze horas da noite no
relógio de Paddington Station. A monstruosa cidade engolia os viajantes à saída
da estação. Senti, arrepiada, a goela da fera ao descer para o cais deserto do
metropolitano565.
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croissante qui m’entraîne et me dissout dans la fuite. En même temps, dans la
foule fuyante, le moi vide qui s’y défait reste solitaire, sans appui, sans contour,
se fuyant en chacun qui fuit, immense solitude de fuite où personne
n’accompagne personne. Et toute parole alors est de fuite, précipite la fuite,
ordonne toutes choses à la confusion de la fuite, parole qui en vérité ne parle
pas, mais fuit celui qui parle et l’entraîne à fuir plus rapidement qu’il ne fuit569.
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9* ! 6 ! "6!@ ! Je l’aimais bien, mais j’aimais encore mieux mon vice, cette envie de m’enfuir de
partout, à la recherche de je ne sais quoi, par un sot orgueil sans doute, par
conviction d’une espèce de supériorité572.
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3((! + 73Y! Uma instintiva repugnância desde o primeiro momento. O que nele havia de
falso, de intruso… Como se a presença do homem lhe estragasse a aventura das
férias num hotel fantástico, em praia remota, na estação morta579.
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.! S ! ""(! ! 6+! % 7. !! ! 7". ! Cem anos poderiam passar e ainda Dora havia de recordar a aventura dessa
noite. […] Agora, na escuridão, não conseguia localiz[ar] [o pavilhão].
Experimentou carreiros quase intransitáveis, tornou para trás, contornou a casa,
caminhou rente ao bosque, foi de encontro a muros e a sebes, disse mal da vida
por estar tão cerrado […] Tropeçava. Escorregava. […] As varetas do
guarda-chuva prendiam-se-lhe a arbustos, a trepadeiras esgalhadas. Um parque
selvagem […] A ventania arrancava-lhe o xaile dos ombros, desgrenhava-lhe os
cabelos. Chamou : « Lourenço ! » Arrependeu-se logo582.
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6!((! %%! ! "! +! 7 + ! +! %! ! 7 " U Lourenço presente, vivo, belo, intrometido. E Mme Henriette tão gasta e
inalcançável. Acaso inventara Lourenço para povoar o sítio, para acompanhar,
guardar (quem sabe ?) a ela, Dora ?588.
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"!! (!!+* ! ! ! : . !* 7(&! +!! 6(. '! [H]oras e horas sentada nas tabuinhas de um banco, enregelada. Gatas com cio
gemiam como crianças doentes nas traves do barracão e pelos canteiros de
hortênsias podadas e girassóis murchos. E folhas pálidas, pardas, cor do pó,
num redemoinho a seus pés. Donde vinham tantas folhas? Depois noite fechada.
Comboios que não paravam […] Máquinas rangentes de ferros chispando lume,
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bordos, outros um risco de prata voando com o vento591.
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a tactear a parede, a barra da cama, o tule do mosqueteiro, os cabelos enredados
no tule do mosqueteiro. E que alívio ao vir a si. Encostava a testa ao tabique,
arquejante : Ah, estou só, estou comigo, estou salva !617.
((! ! + &&!1# ! ! = !
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+ 3" . +!16 +! ! 3! ! +7(! !! % &&!(! !! +! 0 ! @ !
&"! +! 7!6! @ > ! ("* 2 + . % + ! ((!
#! .! ! ! '7 ! ! +7! 3(& ! 3!, 73& : ! S
! ! 5"! "" ." %!+ ! ! +7"" '! [l]es souvenirs s’accrochent à l’étroitesse de […] cette chambre, à l’âcreté tenace
de ce thé trop fort et trop froid […] C’est sans doute parce que l’espace de la
chambre fonctionne chez moi comme une madeleine proustienne […] Mais c’est
évidemment des souvenirs resurgis de ces chambres éphémères que j’attends
les plus grandes révélations620.
!@ + ! #( !6 ! (% ! ! ;6! '! +
7!@ !." +! * 5 &" : 6
0 ! &. %3'!* 2 + . 5 ! +"% % "%" +!
# % ! + .! !(! % . +! .( Comparável, o que acontece comigo, ao que acontece com outros no sono,
debaixo de um pesadelo, espíritos perturbados às apalpadelas à roda do quarto.
Às apalpadelas e sem norte. A cómoda? Onde está a cómoda? O
guarda-vestidos ? O cadeirão de verga? Vazio, o quarto. E a janela ? Nem janela,
nem porta, apenas paredes. Credo ! No caixão ? […] E não é que, quando no
Palácio do Governo me mandaram sair de Goa […] eu a apalpar nas trevas à
procura do pátio. À procura de mim própria no pátio ?621.
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Das minhas andanças pelo mundo, antes da paisagem, antes das gentes, recordo
por dentro as casas. […] Os ruídos e o silêncio. O cheiro das casas. As casas, ia
dizer, os quartos. Lá onde empilhava os livros, arrumava a mala, escrevia cartas
624 .
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Em que parte do mundo voltarei porventura a encontrar-me ? […] Um sítio longe,
muito longe de tudo quanto já vivi, e mais perto do princípio. Uma terra onde eu
fosse direita a mim e me reconhecesse : como se tivesse ficado intacta, e
protegida e quente, no colo materno, os olhos nublados de leite não enxergando
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% ! +! +! !(% Algo que ao princípio me aterrava, fazendo-me correr apressada para o quarto
mal a noite caía, mas que, a pouco e pouco, se foi igualando à minha própria
alma e se tornou o único lugar onde me era possível encontrar-me […] De manhã,
quando eu descia e abria as cortinas, um arrepio corria o play-room num
despertar doloroso. […] Tão respeitoso o silêncio que quase podia ouvir-se a
respiração das coisas e – porque não ? – o pulsar do meu sangue630.
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[V]oltasse eu hoje a Angola, a Goa, a Macau, e a Inglaterra e a França… Voltasse
eu ali, de olhos fechados, ia direito à casa, ao quarto, ao cubículo. Não às
pessoas. Não631.
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+! &>! (! ! +! ! (%!* 7" ! " ! ! : ! ((! Dispo-me e enfio-me na cama sob o mosquiteiro. As minhas sombras comigo. Se
tivesse um espelho poderia olhar o medo nas meninas dos meus olhos. Algumas
têm as mãos frias. Lembro-me de andarmos de mão dada pelos carreiros do
jardim, mas não me lembro desta frialdade641.
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! 9 +! 7" ! E agora que as [as sombras] vejo partir, que o sedativo me transporta lentamente
para o mundo do nada, vem-me uma funda saudade delas – o nosso jantar na
mesa dos livros... os joelhos tocando-se... a bebida ácida do aperitivo...643.
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"6 ! +! (%" "." De qualquer modo, são. Conheço-as. Têm andado sempre comigo. Negá-las era
negar um filho.[...] Levanto-me. Descerro o trinco. Escancaro a porta. Entram uma
por uma. […] Penso no chá que não lhes ofereci.[…] Pergunto-lhes: - Têm notícia
da minha solidão? Sentam-se aos pés da cama. […] Lá fora o dia cresce, mas no
meu quarto é mais escuro645.
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On ne veille que la nuit. La nuit est étrangère à la vigilance qui s’exerce,
s’accomplit et porte la raison lucide vers ce qu’elle doit maintenir en réflexion,
c’est-à-dire dans la garde de l’identité. […] Cela veille : sans guetter ni épier. Le
désastre veille. Veiller […], ce n’est pas un pouvoir, mais l’attente de l’infini sans
pouvoir, l’exposition à l’autre de la nuit, là où la pensée renonce à la vigilance, à
la clairvoyance mondaine, à la maîtrise perspicace pour se livrer à l’atermoiement
illimité de l’insomnie, la veille qui ne veille pas, l’intensité nocturne646.
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8 +" ! 9 ' 7 ! : ! ! : 7( * !! &!! +! .! +! !
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!(! +! 5 +! ! '7!! %! +7!+ ! + ! ((!
+! 8 5! (+! 9 Um dia, em Macau, ao escrever Estátua de Sal, tive a sensação de descer aos
infernos. Vira o rosto disforme das fúrias e ouvira os urros dos réprobos. Depois
era pálida e serena. […] Perseguia-me, porém, o medo alucinante de tais
monstruosidades. Um medo que julgo não se ter esgotado totalmente em mim647,
! 7" ! + +! ! ! &. %3'! + +*
7!%! 6" +! 3(& ! +!! + ! ! "( +! ! '7!! ((!
8 .! ! 9* ! .! ! % !'! ; !!! E eu que vivera a minha guerra, e de certa maneira estava ainda a vivê-la, nem
aos Mills nem aos Knowls, nem a Ruth Behain, a ninguém, em parte alguma, a ela
aludira 648 .
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!! !!.! ;!! 6!((! ;!" % ! ! ! ! %! +! ! ! +! 3! Quando atirei os livros ao chão fiquei a escutar o estrondo que, ressoando nas
paredes de madeira, rasgou de ponta a ponta o silêncio do corredor. [...] E eu no
meio do quarto, de pé, a ver desmoronar a torre de cadernos, de compêndios, de
dicionários. Eu hirta, arquejante, rebelde. Eu e a minha guerra. […] Guerra ? A
partir de quando ? De ontem à noite ? Da hora em que iniciei estes escritos ? Ah,
minha infância escassa, minha mãe resignada, minhas andanças sem rumo, meu
viver sem ambições !650.
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%"!! ! ' !6 ! " % : 6 ! ! !" !(! + +" +! ! Um segredo, o convento, uma espécie de conluio. Uma luta contra quem, contra
quê ? […] De noite, no cubículo da cela, dava largas à sua fraqueza. De dia,
soluços a estrangulá-la654.
66 +! % &0(! +!'! ! !3! 3 %! 6! + 7" " ! !
!.!! ! ! : +! ( 6 +7 % "0 ! '! ! !
3 !! 6 ! Por dentro da capa, nos ombros, as irmãs mais zelozas introduziam um pente de
alfinete de aço que lhes ia penetrando a carne até a ferir. […] Humilhada por não
suportar dez minutos sequer um cilício sobre os rins, a irmã Desterro pensava na
mãe, lá longe, vergada ao peso de um cesto de estrume ou de um carrego de
lenha655.
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6.! Não precisava de sair do convento para conhecer o mundo. Em clausura vivera a
inquietação, a angústia, o gozo perverso, o tédio – e o desejo maldito de
recomeçar657.
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de retenir quelque chose, de faire survivre quelque chose ; arracher quelques
bribes précises au vide qui se creuse, laisser, quelque part, un sillon, une trace,
une marque ou quelques signes661.
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! +! !6! : . [H]avia de me ficar o ninho onde tinha vindo à luz. Aquelas paredes a que me
apoiava quer fosse por descanso quer por dor. Elas lá ainda de pé e a susterem
as sombras dos que haviam passado à posteridade. Um pouco semelhante à
senhora que viajara de Lisboa a Braga para ver se a casa onde nascera e se
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< criara ainda existia.[…] E eu que, na ocasião, considerei isso algo romanesco,
hoje, porém, como a compreendo.Pois se a casa era o seu berço, natural que o
eterno sono… Assim o princípio a encontrar-se com o fim. Ela consigo mesma668.
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Voltar para ter a certeza de que tudo terminara, que nada era igual a dantes. […]
Também para esquecer os caminhos da terra alheia e o mais que de lá vinha e
que doía. Voltar para não encontrar os vultos nem os cheiros de antigamente.
Para chorar por eles devagarinho como quem chorasse por um filho morto669.
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nécessité d’un code sans la présence, quelque part, d’un danger réel, permanent,
un danger qui demande qu’on dissimule ce que l’on veut exprimer au lieu de
l’afficher674.
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[c]ette parole égale, espacée sans espace, affirmant au-dessous de toute
affirmation, impossible à nier, trop faible pour être tue, trop docile pour être
contenue, ne disant pas quelque chose, parlant seulement, parlant sans vie, sans
voix, à voix plus basse que toute voix : vivante parmi les morts, appelant à
mourir, à ressusciter pour mourir, appelant sans appel 676 .
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Trame d’enfance
Il faut le procédé, le procédé linguistique. Tous les mots racontent une histoire
d’amour, une histoire de vie et de savoir, mais cette histoire n’est pas désignée ni
signifiée par les mots, ni traduite d’un mot à un autre. Cette histoire est plutôt ce
qu’il y a d’ « impossible » dans le langage, et lui appartient d’autant plus
étroitement : son dehors. Seul un procédé la rend possible, qui témoigne de la
folie […] Le procédé pousse le langage à une limite, il ne la franchit pas pour
autant. Gilles Deleuze, Critique et Clinique
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Les beaux livres sont écrits dans une sorte de langue étrangère. Proust, Contre
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[le] monde de l’absolu langage est, en certain sens, profondément silencieux. On
a l’impression que tout est dit, mais qu’au fond de ce langage quelque chose se
tait. Les visages, les mouvements, les gestes, jusqu’aux pensées, aux habitudes
secrètes, aux penchants du cœur, sont donnés comme des signes muets sur
fond de nuit 682 .
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% +! 3! +7!+ ! "!!(! ! '7 ! 9" ! %53 ! % "! % ! [J]e tiens ces vacillements de l’être pour des moments féconds, voire pour les
instants les plus authentiques de l’inspiration. De même que le « saisissement »
de l’écrivain, qui est en fait dessaisissement de sa personne, est ce qui change
l’œuvre projetée en tâche impérieuse, et lui communique les forces dont elle a
besoin pour prendre forme et s’individualiser686.
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"6"3 6 % 7 ! % 7" ! ! % ! Mais que doit être le psychisme lui-même sinon un texte pour être « représenté »
par un texte ? Comment s’articulent le texte de l’œuvre et le texte de la vie ?
N’est-ce pas le texte seul de l’œuvre qui structure la vie de l’écrivain en un texte
en structurant ses fantasmes ?688.
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! ! ! ('! +! +! !(! % % ! : F.! 2 + . 3! 3 !6.! + ! ! Aos treze anos, porém, eu tinha lido tudo, todos os livros do falecido pai e outros
que se me deparavam, livros que a mãe nunca lera nem perguntara como eram.
[…] Aos treze anos, as minhas relações eram os escritores e os artistas mortos.
Pobre pequena, quanto os amei ! […] Fora, fazia calor. Namorados pelas
sombras. […] Um mundo à parte. Não se conhecia ninguém. Nada daquilo nos
dizia respeito690.
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vie plus passionnante, peut-être aussi de découvrir une philosophie de
l’existence qui nous rende plus capable d’affronter les problèmes et les épreuves
qui nous assaillent692.
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(>(! '! ! %3.'!* ! !@! ! (% ( %! (! ! ! ! %
'! ! ! % +! ( * (% !+ "6!@ +! #! !!,! La littérature apparaît alors comme une entreprise de santé : non pas que
l’écrivain ait forcément une grande santé […] mais il jouit d’une irrésistible petite
santé qui vient de ce qu’il a vu et entendu des choses trop grandes pour lui, trop
fortes pour lui, irrespirables, dont le passage l’épuise, en lui donnant pourtant
des devenirs qu’une grosse santé dominante rendrait impossibles697.
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+! ! % "1%%"L ;.! " ! +! ! 7!@ +! +! P'! &+ Je vois le jardin d’une manière plus entière que, je le sais, je ne pouvais le voir
effectivement : un rayon visuel multiple « tourne le coin » des arbres, des murs,
des feuillages […] Mais cette vision est plus encore différente de la vision réelle,
possible selon l’optique et le raisonnement. Car selon elle le jardin n’est pas ce
morceau d’espace euclidien amorphe, immobile, peuplé d’objets stables,
tranquilles, tel qu’une (ou une famille de) « piction(s) » exacte(s) (aquarelle(s),
photographie(s)) le « présenteraient au regard d’aujourd’hui, et tel qu’on se
persuaderait volontiers alors, devant l’évidence, le revoir, le reconnaître, falsifiant
en fait paresseusement le surgissement bien plus étrange, bien plus « tordu »,
des souvenirs. Dans l’œil du jeu les points vifs du paysage étaient très
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différents : c’étaient ceux où il se passait, où il pouvait se passer, être passé,
quelque chose de significatif, ludiquement parlant. Ces points marqués, […]
imaginairement, à l’espace, aux espaces (cachettes, élans surprise gravés en
images, découvertes soudain), semblables à des étoiles de magnitude élevée et
variable dans un ciel d’observatoire nocturne, étaient ceux qui se trouvaient à la
fois plus vraisemblablement et plus rapidement rejoints par le regard que les
autres […]. D’où il en résulte que les trajets du regard pour les atteindre étaient
mentalement plus courts que ceux qui le conduisaient à des points indifférents, à
des points de moindre poids ludique pourtant beaucoup plus proches, selon la
conception physique ordinaire des distances. D’une manière légèrement pédante
je dirais que la métrique du jardin, vue selon le jeu, n’était pas la métrique
habituelle, qu’on appelle euclidienne. […] Mais la distance à l’œil n’est pas le seul
paramètre affecté dans la vision du jardin […] Une sorte de renversement des
zones lumineuses et sombres se produit. […] […] Un troisième paramètre,
présent au jeu, mais le débordant largement, et venu du « jeu » central de la vie,
un paramètre émotionnel, rend quelques-uns de ces lieux comme « interdits » à
la contemplation706.
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&3! !! %% 3! Hábito seu, quem sabe, de toda a gente, iludir um cuidado com outro. Estava,
uma hipótese, a bater um bolo, os pensamentos à roda, cavalos a galope, os
pensamentos, aqui galgavam um obstáculo, acolá empinavam, e, de repente, em
voz alta : óptimo ! Repetia : óptimo! Uma lembrança a esporeá-la, a dor dessa
lembrança. Ou a humilhação. Acelerava a batedura da massa, chicoteava os
cavalos. Maneiras, enfim, que cada um tem de se vencer. De se vingar? Tal de
noite o caminhante assobia para espantar o silêncio710.
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[c]e qui s’oublie pointe à la fois vers cela qui est oublié et vers l’oubli, le plus
profond effacement où se situe le lieu des métamorphoses. Passage de
l’extérieur à l’intérieur, puis de l’intérieur à ce plus intérieur où se rassemblent,
disait Novalis et disait Rilke, en un espace continu-discontinu l’intimité et le
dehors de toute présence718.
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que me resta da infância meu fito é perpétuá-lo ou antes varrê-lo da memória.
Assim ao relermos (ao rasgarmos ?) cartas de amor. Fica-nos todavia uma violeta
seca, baça, espalmada, um trevo-de-quatro-folhas da cor do luar. Fica-nos,
vamos lá, a fantasia que é afinal um prenúncio de plenitude720.
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experiência de viver. Coisa que, pela minha parte, só por castigo. Voltar atrás,
repisar hesitantes, precários passos, errar, quem sabe, novamente o rumo.
Castigo. Consumição. […] Ponderação que quase me persuade a suspender esta
escrita rememorativa. Mais. A riscar tudo quanto já escrevi721.
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7" ! ;! ! ! Prossigo esta minha romagem à vida vencida. Com humildade. E não apenas
impressionada pela famosa frase do procurador da Judeia. Não. Também por
uma promessa que fiz a mim mesma : a de me encontrar com os meus mortos729.
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de la madeleine ou de ces vérités écrites à l’aide de figures dont j’essayai de
chercher le sens dans ma tête où, clochers, herbes folles, elles composaient un
grimoire compliqué et fleuri, leur premier caractère était que je n’étais pas libre
de les choisir, qu’elles m’étaient données telles qu’elles. Et je sentais que ce
devait être la griffe de leur authenticité. […] Ainsi j’étais déjà arrivé à cette
conclusion que nous ne sommes nullement libres devant l’œuvre d’art, que nous
ne la faisons pas à notre gré, mais que, préexistant à nous, nous devons à la fois
parce qu’elle est nécessaire et cachée, et comme nous ferions pour une loi de la
nature, la découvrir735.
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la dire, elle parlera dans les symptômes, symptômes affectant le corps blessé
dans son âme, symptômes affectant les paroles et les conduites, symptômes
affectant nos systèmes de signes742.
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Plus tard si on me demande comme dans la chanson : « Que reste-t-il de nos
treize ans ? », je pourrai répondre : des cicatrices. […] Voilà quatre ans que mon
père est là, couché sous la pierre. Quatre ans que chaque jour nous apporte la
preuve que nous pouvons vivre sans lui. Pire, quatre ans que chaque jour nous
explique que le temps ne sert qu’à oublier. Petit à petit, insidieusement. C’est la
quatrième fois que je viens ici. Je ne suis pas impressionnée, la présence de tous
ces morts me rassure. […] Souvent, je me persuade que mon père en mourant
m’a emmenée avec lui. Et que ne reste sur cette terre que ma silhouette, une
illusion en somme. […] J’ai treize ans et une seule obsession : ressembler aux
autres. Moi je n’ai plus de père […], il m’appartient donc de l’inventer. Je ne peux
cependant pas le créer de toutes pièces. […] Je la trouve assez jolie la tombe de
mon père. […] Maman me dit toujours : Papa est partout maintenant. Je crois
qu’elle a tort. Papa est ici. Son âme doit préférer le soleil de Nice à la pluie de
Paris. La mer au périphérique, le mimosa aux réverbères, les galets aux trottoirs.
Monsieur Hadrien sera un père parfait […] Je le ferai parler et penser. Je me
chercherai une autre voix. Je me dédoublerai. […] J’ai treize ans et je voudrais
tant ressembler à la jolie Brigitte qui est dans ma classe. Je me trouve si laide.
Mon corps est étranger à mon esprit. L’un ne veut pas de l’autre et
réciproquement. Il m’appartient de leur expliquer que le divorce est impossible.
Sur mes tennis en toile, j’ai dessiné au feutre jaune des petits points. Au lycée,
Xavier m’a dit : « Si elles ont la varicelle tes pompes, fallait les faire en rouge, les
points ! » Imbécile, c’est du mimosa. Anne Goscinny, Le Père éternel
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[J]e me trouve très souvent amené à rechercher dans les discours et les idées, en
apparence accidentels […] un contenu qui, tout en cherchant à se dissimuler, ne
s’en trahit pas moins, à l’insu du patient, sous les formes les plus diverses744.
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[a]utrui est le médiateur indispensable entre moi et moi-même : j’ai honte de moi
tel que j’apparais à autrui. Et, par l’apparition même d’autrui, je suis mis en
mesure de porter un jugement sur moi-même comme sur un objet, car c’est
comme objet que j’apparais à autrui746.
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destin auxquelles le fantasme veut s’accrocher encore, et toutes les aspirations
du moi qui n’ont pu aboutir par suite de conditions défavorables, de même que
toutes les décisions réprimées de la volonté, qui ont suscité l’illusion du libre
arbitre748.
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+&! %! !%6 Le double physique désigne un objet identique à un autre donc interchangeable
avec lui. […] La référence au reflet, à l’ombre, à la photo peut dispenser de
définition [de double perceptif]. […] Le double mental par contre est une idée, une
représentation. De toutes les représentations que nous avons en tête celle qui
nous fait problème ici est le double mental de soi, sa genèse chez le petit enfant.
Comment parvient-il à se connaître, puis à se reconnaître, notamment dans le
reflet d’un miroir ?751.
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l’évolution n’est pas terminée avec l’apparition du moi spéculaire. De toute façon,
pas d’unité sans dualité, pas d’identité sans duplicité. C’est dire que le moi n’est
jamais monolithique, qu’il reste une construction fragile. Le double peut toujours
s’émanciper comme en témoignent les désorganisations qualifiées de
dédoublement de la personnalité et moins flagrantes, mais d’expérience
commune, les images de rêve753.
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se faisait mort[e] sans doute pour imiter cette vie autre qui vivait dans les autres ;
et inversement en remplaçant les autres en soi-même, [l’écrivaine] leur imposait
la rigidité du cadavre ; geste suicide et meurtrier […] qui rappelle combien la mort
est présente dans l’œuvre par le jeu des dédoublements et des répétitions du
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tempestade, o furacão.” A infância arrasante, devastadora. A infância carregada
de Deus. [...] Esse obscuro, tumultuoso mundo de anseios e terrores763.
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Chorava por não lhe querer como era natural que lhe quisesse, como teria
gostado de querer – a ele ou a outro… Chorava por esse frio que me dilacera.
Seria que ele ainda não notou? Ah, os homens! A ingenuidade, a presunção dos
homens! […] E afligia-me o medo de não poder estancar as lágrimas764.
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! %! .!1;!* " Outras vezes acho-a estranhamente parecida comigo. As suas palavras podem
ser minhas: “fugir”. Chego a duvidar se não seria eu quem as disse. E aquele
riso. Desgarrado, imprevisto. Eu rio-me assim. Sozinha773.
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! +&! +! ' U S ! ! " " U S ! ! ! (!.! U +1 ! +! Nos dias em que o Raul anda por fora [...] mal volto do jornal vou direita à
secretária e começo a descrever-me, não sei se a inventar-me: lúcida, paciente,
alegre. (Será alegria sinónimo de felicidade? Já me têm acusado de só escrever
histórias tristes. Meu Deus, que sabem as pessoas da tristeza? Eu até não sou
triste. A Vânia acha-me serena e animosa. Mas a vida, sim, essa é.) E depois de
ter rabiscado uma ou duas páginas, invade-me a desgostosa sensação de ter
mentido. [...] Rasgo pois lentamente o que escrevi. Deito-me e não consigo
dormir, a cismar: Vânia é aquela que parece que é? A que eu pretendo que seja?
[...] O meu próprio reflexo no vidro da janela do autocarro?778.
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[u]n double peut fixer pour un temps l’instabilité du même, lui donner une identité
provisoire, mais il creuse surtout le même en abîme, il ouvre en lui un fond
insoupçonné et insondable. Le double est l’inconscient du même, ce qui le
menace et peut l’engloutir779.
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outro lado do vidro, no escuro, por vezes eu. E ambas olhamos em frente quando
falamos – receio de lermos nos olhos uma da outra o nosso artifício?780.
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! %%!! "6!@ ! +7$! J "+" (! Le Journal Intime me dépersonnalise tellement que je suis pour moi un autre et
que j’ai à refaire la connaissance biographique et morale de cet autre. […] Je ne
suis pas une volonté qui se continue […]. Je suis une réflexion qui se réfléchit
comme deux glaces l’une en face de l’autre […] Mon identité se retrouve entre le
moi et le toi, mais est-elle assez fluide ? 781 .
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!% "!"! % ! 2 ! E! +&!KL ! ; ! %! + '! .6! ! ! ! +! (>(! 6!* ! ..0 ! !!1(>(! Este diário tornou-se de facto o meu confidente. Mas porque não “falo” com ele
de coração nas mãos, como a Vânia costumava fazer comigo? Porque enredo e
distorço e jogo a toda a hora com as ideias, com as imagens? Se acaso o folheio,
pergunto a mim mesma, aturdida: Onde estou eu? Outras vezes é um
desdobramento de mim, igual ao que sucede numa sala forrada de espelhos783.
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% '! ! ;! "! Palavras. Só palavras, afinal. Porque as receava? [...] Palavras. A maior parte
jamais as pronunciara ou escrevera com exactidão. Por desleixo? Por manha?
[...] Torcia as mãos, desesperado. Profanara-as. Era um mistificador, um
destruidor de palavras. Aí estavam, pois, as suas vítimas... e os seus algozes. [...]
Todas igualmente o acusavam. Os vícios queriam ser vícios. As virtudes queriam
ser virtudes. Rasgavam os disfarces que lhes engendrara, descompunham-se,
exibiam-se nuas. Metiam medo784.
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quem disse: Je est un autre? Qual dos dois o autêntico? Não sabia. Nem eu
tão-pouco. [...] [A] que vive só desdenha da que vive acompanhada [...] Terrível
essa que vive só. Eu temo-a. [...] Magoada com essa outra. Tão magoada que
digo a quem me pergunta por ela: não nos damos, nunca mais a vi. Entretanto,
este incessante desejo de ser ela – de ser eu?786.
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meditar, duvidar, escrever. E frequentemente nem isso faço: presumo ou invento.
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Pois se nunca me adaptei ao mundo, em que tudo se mede convencionalmente !
Reclamo esta originalidade: escrever um diário sentindo como é falsa a
cronologia, como estou fora dela porque criei um “tempo” dentro de mim795.
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" '! 6! % 7! .! 7+!" +! ! ! ! + ; Entre o sono e a vigília chego a pensar que é a Vânia a autora deste diário, ela
afinal quem me imaginou. Esta primeira pessoa a que o diário me obriga – que
mistério esconde – que profundezas – que indecisão – que falta ?799.
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7! +!@ 6+(!! ! ! ! 7(.! K 7+"!L Ici ou là, à distances régulières, les lieux de mémoire préparés attendent, dans
une lumière douce; vides, comme des toiles vierges […] où rien n’est écrit. C’est
là que nous allons, forgerons, orfèvres des souvenirs, fabriquer et disposer des
images, représentantes de ce dont nous voulons nous souvenir804.
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27 de Agosto Do diário da Vânia: Saudades? Sim: da minha sala de estar, do meu
maple, dos livros da Pearl Buck, dos poemas de Florbela, dos discos de Bela
Bartok813.
!! %'! 7!@ !(&! % 0 !(! .66 Mas o que gostava de registar neste diário foi o meu susto no momento em que,
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= < ao vir da cozinha com a candeeiro de petróleo na mão, a minha sombra se
estendeu, recta, ao longo do corredor, do comprimento da casa. Estaquei. Que
era aquilo? Eu? As pessoas do campo acreditam que a sombra de um corpo é a
morte que o segue. Deixara pois entrar a minha morte em casa. Já no quarto,
retraiu-se, fragmentou-se, perdeu-se quase [...] Assim que peguei na caneta vi-a
empunhar uma espada. Não sei o tempo que estive a contemplar esse quadro, a
tentar decifrá-lo. [...] Extingui a chama. A minha morte sumiu-se, ou deitou-se
comigo. [...] E eu estava só (custa-me dizê-lo, porque sou orgulhosa), por
instantes, tive dó de mim mesma.[...] A minha morte? Ou aquela que nunca
deixou esta casa, nunca se juntou a um estranho? A fiel, a firme, a indomável?
Logo [...] desesperadamente, desejarei ter um cão que ficasse tristemente a ganir
à minha partida814.
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.6! Dantes, quando vinha de visita, havia a outra, a que eu renegara, e não me sentia
muito à vontade. [...] Quantas vezes não subi as escadas com as pernas a
vergar? “E se ficasse?” Andava de um lado para o outro num desassossego,
tomava Valium para dormir. Mas no dia em que finalmente assentei arraiais, que
transformação! A casa, as coisas, eu – unidos, reconquistados. Agora, se a
tristeza me abraça (a angústia comum a homens e mulheres?), é uma tristeza
quieta e total. Afaga-me porque é minha, desta casa, de tudo o que tenho e do
que me escasseia – orgulho triste de ser só, íntegra, eu816.
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( 7 ' % "0+! % .! K%'! ! !+ ! ! 66L !! + +! ! ; E canto. [...] [C]antiga leve e desentoada. Leve de música, que os versos são de
Fernando Pessoa e dizem que tudo é nada. Canto. Não de paixão nem de dor mas
dos dias cegos. Cegos de nascença – trago-os pela mão. Canto...820.
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l’immobilité du corps, la fixité des traits de la face, le silence obstiné trahissent la
concentration douloureuse de l’intelligence et des affections. Ce n’est plus une
douleur qui s’agite, qui se plaint, qui crie, qui pleure, c’est une douleur qui se tait,
qui n’a pas de larmes, qui est impassible…831.
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8 +"+" " 9 + % ! % 6+"(! 2 ! 3 + Le subir, le subissement – pour former ce mot qui n’est qu’un doublet de
subitement, le même mot écrasé –, l’immobilité inerte de certains états, dits de
psychose, le pâtir de la passion, la réceptivité nocturne qui suppose l’attente
mystique, le dépouillement donc, l’arrachement de soi à soi-même, le
détachement par lequel on se détache, y compris du détachement (sans initiative
ni consentement) hors de soi – toutes ces situations, même si certaines sont à la
limite du connaissable, et qui désignent une face cachée de l’humanité, ne nous
parlent presque en rien de ce que nous cherchons à entendre en laissant se
prononcer ce mot déconsidéré : passivité834.
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Quem ? […] Não as conhecíamos. Não entendíamos as suas falas. Barcos, as
pessoas. E entre elas e nós um oceano de morte. Morte de nunca nos
encontrarmos. [...] Todos partiam. [...] Ficavam as coisas. Às vezes também um
grito de ave ou o marulho das águas cortadas por um junco. E um riso imenso
(riso ou pranto?) que brotava cá dentro mas nada tinha a ver connosco. Um riso
daqueles sítios. Parte da paisagem. Comparante [...] ao tufão, em Agosto, a
arrancar as árvores pelo pé e a deixar atrás de si um desmedido silêncio855.
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Uma vez tinham passado os japoneses. [...] A mãe morria de parto, enterravam-na
sem flores, sem bonzos que lhe encomendassem a alma a Buda. [...] O que
ninguém sabia, no entanto, era do sentimento de ódio que se infiltrara em Tai-Ku
aquando da ocupação japonesa. Guardara-o escondido, e o coração ia-o nutrindo
em silêncio e solitário como o chão do deserto no choco dos ovos das víboras.
Fruto negro de seus dias brancos, Tai-Ku sentia-o amadurar em cada oração, em
cada jejum, em cada sacrifício ao Eterno. Parecia-lhe, às vezes, que nada mais
lhe restava. Aquilo era tudo. Roía-lhe as entranhas, devorava-a861.
! !! % ( + ! 6 3!, . +1(0 ! +! % .! +! !! 8 3 6 + 9 + ! "%5(! Era a primeira vez que chorava [...] desde aquela noite de infância em que os
soldados haviam desligado os pés da avó [...] Julgava ainda poder ouvir os gritos
de dor da avó por entre as gargalhadas dos soldados. [...] Aquilo era como
profanar o templo, como desonrar os mortos862.
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maior do que todas as exigências do mundo, maior do que o seu próprio orgulho,
maior do que o mundo 864 .
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".!(! 7 % ." * 7! ((! 7! ! ! +7 ! ! ( +!
! ! J"++ !6 < ! !( '! +! J !+ Les sources pulsionnelles de l’agir font […] de celui-ci une « fuite » qui ne peut
que rattraper le moi et le tenir d’autant plus ligoté qu’il aurait tenté de s’échapper
à lui-même en cherchant à se libérer de la pulsion872.
7! + ! + ! .'! : 6 0 ! (! ! ! ! ! ( # !
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;! 3 66 ! 3!, !@ ! +! ! ! % !@! E chegava a julgar-se feliz por estar doente, por estarem ambos doentes, por
vegetarem ambos ali. […] Sim, a desgraça tinha as suas compensações. […]
Embora não pudesse contar com ele depois, agora contava A-Mou com ele todo
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Ele vinha após o sol-posto. Havia a fragância do limonete e o choro do mar. Em
noites de Lua chegavam a ver-se perfeitamente. Ele gabava-lhe as tranças. Ela
comparava-o, no coração, aos deuses jovens do pagode [...] os silêncios
exprimindo mais do que as falas [...]879.
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tantas noites, acreditara na aparição. Já não era [por causa do homem] [...] que
ainda subia o morro ao entardecer. Só por si própria. Porque tinha de viver, mau
grado a morte que a marcava880.
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! !@! ((!! % '!'! %3 ! 3! +7(.! Fora atrás da porta da cozinha. […] Podia viver cem anos que sempre esse sítio
lhe lembraria. […] Os dedos desajeitados e sujos de tinta. As letras como
comboios a equilibrarem-se nas linhas do papel pautado. Inesperadamente, a
noite de um borrão. [...] Tinha sete anos884.
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7! Dezembro penumbroso e frio como a visão que se lhe deparou atrás da porta da
cozinha. Depois desse encontro, a casa, a rua, as festas, tudo havia de perder o
valor de antigamente. A partir dessa hora, o mundo havia de se desdobrar diante
dele, imenso e vazio – um deserto. E havia de alcançar a desgraça na conversa
dos adultos. E de apreender a efemeridade de todas as coisas889.
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Les œuvres littéraires ne dépeignent la réalité qu’en l’augmentant de toutes les
significations qu’elles-mêmes doivent à leurs vertus d’abréviation, de saturation
et de culmination, étonnamment illustrées par la mise en intrigue892,
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%! (! +! ! Deu o peixe, os periquitos, o sapo-concho. Se também eles tinham de morrer,
melhor esquecê-los. Nunca mais fez festas à gata. Não tornou a visitar os
coelhinhos da vizinha. Tinha sete anos e era tão velho como o primeiro homem.
Entregou-se às letras, aos livros. Lá a morte não atraiçoava, ou era de papel893.
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&! ! '! + 3! !@% (! + 8 ( +! 7! 9 [L]inguistiquement, l’Auteur n’est jamais rien de plus que celui qui écrit, tout
comme je n’est autre que celui qui dit je : le langage connaît un « sujet », non une
« personne », et ce sujet, vide en dehors de l’énonciation même qui le définit,
suffit à faire « tenir » le langage 903 .
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! ! + ! !@! 7(%30 ! (% "."! +! %! ' ( '"! 2 + . %!+ !6! ! +!!! Chovia a cântaros [...] e trovoadas, São Jerónimo, Santa Bárbara Virgem. [...]
Pousando por momentos a agulha, Helga lê [...] a Folhinha respeitante a
Fevereiro: “Entrudo molhado, Páscoa seca.” O Domingo de Ramos é que iria
destinar se seria ou não um ano de nozes909.
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+! 0 ! Alegrias. Mas sobretudo tristezas. Porque são mais as tristezas? Porque esse
pendor herdara-o da mãe? D. Amparito, as histórias delas, todas horríveis, todas
a redundar em catástrofe. Tias doidas furiosas, um primo enforcado [...] Mulheres
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= < com homens maus, filhos vadios, filhas desonradas. Sinas com que se nasce,
pragas rogadas ao erguer da hóstia910.
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7" ! Tão bonitos os pais, ao passo que a filha... [...] O cais gelado, o calor sufocante
do salão de festas: meninos crescidos a atafulhar-lhe a boca de confetti, o alto
pente de tartaruga a escorregar-lhe pelo rabicho da trança. Mi madre? Donde está
mi madre? [...] Desfazia-se em pranto911.
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! ! J"++ 7! ! % " ! La dépression est une figure du corps. Figure dont l’expressivité est dessinée à
vif dans l’impression d’un visage, sensible comme un miroir, dans la pesanteur
étirée ou tendue des membres, dans la visibilité aiguë et douloureuse de la
peau…916.
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8 +! .! 9 > % > ! +" "! : ((! +&! +! 2 + . A boca. Um jeito assim como de quem fosse sorrir e rapidamente se
arrependesse [...] Num ápice, os lábios descorados distenderam-se e
contraíram-se. Inês baixou o olhar. Incomodava-a aquela careta. Como de quem
tivesse sofrido inarráveis sujeições, uma chicotada na cara918.
(%&! +! ! % 6 ! ! %% +! ! &! +! 7" ! ! % &"('! + ( '! +"!%%"! + % !(0 ! % ! +! !
* ! (0! : ! "6!@ +! N ! %! ! J Je pense à cet artiste de notre temps, exaspérant, habile, qui relève un défi et ne
cesse de peindre des visages humains déformés. Dans la perspective qui est ici
la nôtre, ce Francis Bacon se voit lui-même dans le visage de sa mère, mais avec
une torsion en lui ou en elle, qui nous rend fous, et lui, et nous. Je ne sais rien de
la vie de ce peintre, mais si je l’évoque, c’est simplement parce qu’il s’impose
véritablement dans toute discussion actuelle concernant le visage et le soi. Les
visages de Bacon me paraissent très éloignés de la perception du réel. Bacon,
regardant les visages, me semble douloureusement chercher à être vu, ce qui est
à la base d’un regard créatif919.
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! !! !
!!(! +!! '7 6 % +!! !@%" +" Queria que ela falasse, que respondesse às ideias dele, que mostrasse enfim que
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Amarrotou a folha de papel entre os dedos. Pensou que lhe havia de pintar um
verme em vez da boca923.
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( +7 3 Um corpinho negro, todo peludo, a cabecinha do tamanho de uma laranja, as
orelhas desbambadas e pontudas. Recuou, a irmã mais velha de Balbina, bateu
com a nuca na trave, espalmou os cinco dedos no seio : Ai, louvado seja o
Senhor!929.
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Jouer – être jouant – est semblable à écrire. […] Ecrire – comme jouer et dessiner
– est l’acte du même à l’autre dans l’entrelacs de l’apparaître et du disparaître, du
voilement et du dévoilement d’un objet innommé et innommable. […] Comme si le
jeu – qui donne geste au monde muet – allait toujours contre la phrase qui lie un
sujet à son attribut et qui procède par prédicats en fixations de sémantèmes. Le
verbe – jouer-jouant étant le maître verbe ou verbe originaire – joue ses temps
dans des directions spatiales (haut-bas, élévation-chute, arrière-avant,
droite-gauche…) qui sont les directions de signification de la subjectivité
corporelle de soi sautant, bondissant ou se mettant en repos pour disparaître et
de nouveau apparaître et s’élancer940.
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[s]i cette créativité est réfléchie en miroir, mais seulement si elle est réfléchie, elle
s’intègre à la personnalité individuelle et, en fin de compte, c’est cette créativité
qui permet à l’individu d’être et d’être trouvé. C’est elle aussi qui lui permettra
finalement de postuler l’existence de son soi942.
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+! ! 5! (A)As mais das vezes, contudo, vinha era pelo cheiro das velharias, a Jôjô, ou
para desenfastiar de casa, os pais, coitados, meio analfabetos, quando não para
um desabafo: (B) o Quim, aquele grandessíssimo traste, a trocá-la pela
parvalhona da Ana, o Quim! Lançava-se-lhe nos braços: Que infelicidade! Um
drama aos catorze anos. Helga: não desesperançasse, desse tempo ao tempo.
Acha que ele... Foi pelo Outono, passou-se o Natal, a Páscoa, a pequena até
emagreceu. Entretanto… um Rodrigo. Andava por ali um Rodrigo, telefonava-lhe,
ia esperá-la ao liceu. Que isto de paixões é como a nódoa da romã, sai um ano
depois, quando a romanzeira torna a florescer. (C) E não é que o Antero implicou
com aquilo da romã? Uma coisa sem explicação, já não devia sentir-se bem, já
devia estar a chocar a doença. Pousou o copo de leite: Desculpa, Helga, mas,
pelos vistos, para ti o amor... Um ano depois? Que queria dizer com “um ano
depois”? Que conselhos. […] Abotoava e desabotoava o casaco. Com franqueza,
falta de psicologia. Uma jovem a confiar nela como não confiava na família, a ir
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para ela em busca de apoio, de compreensão... Helga interrompeu-o: Por favor,
Antero, basta! […] O Antero voltou à carga, e agora mais empenhado, e esse
empenho, essa faceta do seu carácter, Helga desconhecia-lha. Olhava-o
estupefacta. Nem queria crer. Daí, palavra puxa palavra, dismes y diretes, a
conversa azedou-se, cada qual a defender o seu ponto de vista – meu Deus, que
ponto de vista?! – e abespinhados os dois, desavindos. Desculpa, Helga, mas
escuta-me. Tão fatigada a voz do Antero. [...] Nesse instante, se reflectisse: não é
natural, estará doente? [...] Continuava a implorar-lhe que o escutasse, o Antero :
criancice, aquela constância? Ora aí é que desacertava. Nada maior, mais
importante, do que o amor na adolescência: a frescura, o calor desse sentimento,
a primeira vez que se ama... Calaram-se. Ele nervoso, a abotoar e a desabotoar o
casaco. Ela, como se uma imensa e antiga amargura abatesse, ali, à mesa do
café, sobre os seus ombros frágeis. Vamo-nos embora, é tarde, vamo-nos
embora! Acenava para o empregado. (D) Como quando, em nova com o tempo
fora-se acostumando, ah, mas o tormento de se olhar ao espelho, em nova! O
desespero. (E) E o Antero a louvar, emocionado, o amor aos catorze anos?
Levantou-se de rompante: Vamo-nos embora! Uma pena não haver ponderado,
não lhe haver perguntado: Que tens? Pareces outro! Brilhantes, os olhos dele. E
tremia, debaixo da gabardina, ao separarem-se, amuados, no Largo da
Misericódia. (F) Aquando do falecimento do Antero, Helga – que espanto! –, as
pessoas a virem ter com ela, a presentar-lhe condolências. E não anunciara o
enterro nem a missa de sétimo dia. [...] Como se – que espanto! –, de um
momento para o outro, ali, na noite do luto, cada qual, além de a reconhecer, a
redimisse. Que nós somos bons só enquanto as pessoas querem. (G) Helga,
esses tardios, recessos amores: olha que doida! E louvado seja o Senhor, e
coitado de quem as tem. Pobrezinha de D. Amparito, nem admira, o coração
partira-se-lhe de dor. A sonsa da Helga, numa idade em que devia ter juízo,
quando o que lhe competia era fazer a velhice da mãe. Chegavam-lhe tais
mexericos pela servente do posto, a Ermelinda. Sacudia os ombros: Alterava-se,
perdia o tino das medidas da água: contei dez ou doze? Mexia-se à toa, pegava,
distraída, nisto e naquilo, tornava a pousar, as latas escapavam-se-lhe redondas,
dos dedos. (H) A mãe, logo a mãe, a criatura a quem no mundo mais quisera, a
quem no mundo mais se sujeitara. A mãe, na agonia, a implorar-lhe que se
arrumasse. Não cortar com o Antero, esse alma em pena, esse ímpio. Nada disso.
Casarem. Já não era nenhuma menina, estava a perder tempo, pior, a ficar mal
vista. Helga, por quem és! […] Descanse, mamã, descanse, vamo-nos casar. […]
A prometer, Helga, a jurar. (I) Uma pausa. E depois ? Conte ! E depois ? Helga
levanta-se de chofre : Que horas são ? Estudar, Jôjô, toca a estudar. Acabaram
os “depois”. Estudar! E que confiança, uma muchacha de dezasseis anos !
Dezasseis? Dezassete, em breve. Quer não. Não tinha mais que contar, era tudo.
(J) O Antero, uma tristeza, tão bonita a sua arte e tão sem compensações. Lá
fora, claro, outras terras, afinador-de-pianos mais importante até que doutor. Mas
aqui... [...] E como o velho piano-de-mesa ganisse a cada acorde, D. Amparito:
manda-me afinar essa sanfona! Completara trinta e sete anos, Helga [...] Donde o
encontro com o Antero. Pensão Central. Pergunte na Pensão Central, um senhor
de Lisboa.[...] Ele, de fato no fio, o cabelo ralo por sobre as orelhas, e o rosto,
Santo Deus, que comprido e branco, comprido e ascético, como um Cristo d’El
Greco. (K) A Jôjô, os olhos duas levandiscas. Estudar ! Nem são conversas para
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(A)As mais das vezes, contudo, vinha era pelo cheiro das velharias, a Jôjô, ou
para desenfastiar de casa, os pais, coitados, meio analfabetos, quando não para
um desabafo: – Position temporelle : A8 (B) o Quim, aquele grandessíssimo
traste, a trocá-la pela parvalhona da Ana, o Quim! Lançava-se-lhe nos braços:
Que infelicidade! Um drama aos catorze anos. Helga: não desesperançasse,
desse tempo ao tempo. Acha que ele... Foi pelo Outono, passou-se o Natal, a
Páscoa, a pequena até emagreceu. Entretanto… um Rodrigo. Andava por ali um
Rodrigo, telefonava-lhe, ia esperá-la ao liceu. Que isto de paixões é como a
nódoa da romã, sai um ano depois, quando a romanzeira torna a florescer. –
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explicação, já não devia sentir-se bem, já devia estar a chocar a doença. Pousou
o copo de leite: Desculpa, Helga, mas, pelos vistos, para ti o amor... Um ano
depois? Que queria dizer com “um ano depois”? Que conselhos. […] Abotoava e
desabotoava o casaco. Com franqueza, falta de psicologia. Uma jovem a confiar
nela como não confiava na família, a ir para ela em busca de apoio, de
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voltou à carga, e agora mais empenhado, e esse empenho, essa faceta do seu
carácter, Helga desconhecia-lha. Olhava-o estupefacta. Nem queria crer. Daí,
palavra puxa palavra, dismes y diretes, a conversa azedou-se, cada qual a
defender o seu ponto de vista – meu Deus, que ponto de vista?! – e
abespinhados os dois, desavindos. Desculpa, Helga, mas escuta-me. Tão
fatigada a voz do Antero. [...] Nesse instante, se reflectisse: não é natural, estará
doente? [...] Continuava a implorar-lhe que o escutasse, o Antero : criancice,
aquela constância? Ora aí é que desacertava. Nada maior, mais importante, do
que o amor na adolescência: a frescura, o calor desse sentimento, a primeira vez
que se ama... Calaram-se. Ele nervoso, a abotoar e a desabotoar o casaco. Ela,
como se uma imensa e antiga amargura abatesse, ali, à mesa do café, sobre os
seus ombros frágeis. Vamo-nos embora, é tarde, vamo-nos embora! Acenava
para o empregado. – Position temporelle : C6 (D) Como quando, em nova com o
tempo fora-se acostumando, ah, mas o tormento de se olhar ao espelho, em nova
! O desespero. – Position temporelle : D1 (E) E o Antero a louvar, emocionado, o
amor aos catorze anos? Levantou-se de rompante: Vamo-nos embora! Uma pena
não haver ponderado, não lhe haver perguntado: Que tens? Pareces outro!
Brilhantes, os olhos dele. E tremia, debaixo da gabardina, ao separarem-se,
amuados, no Largo da Misericódia. – Ligne en blanc dans le récit – – Position
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décidément ce qui vient en action […] Par exemple, lorsque l’interruption est celle
de la fatigue, de la douleur ou du malheur (ces formes du neutre), savons-nous
de quelle expérience elle relève ? […] [N]ous pressentons […] que si la douleur
(ou la fatigue ou le malheur) creuse entre les êtres un vide infini, ce vide est
peut-être ce qui importerait le plus, le laissant vide, de conduire jusqu’à
l’expression, au point que parler par fatigue, douleur ou malheur, pourrait être
parler selon la dimension du langage dans son infinité959.
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J! [O] tempo é, para o homem, a mais próxima e a mais inacessível das realidades:
mesmo o presente, o tempo “actual” (= real) é significado como algo que foge,
que se move – “momento” -, que se tenta em vão “agarrar” (“tenir dans la main”)
– “maintenant”. Como se forma então a noção de tempo? Da apreensão do
movimento exterior deriva a noção de tempo físico. Da apreensão do movimento
interior deriva a noção de tempo psicológico. Mas estas noções de tempo só se
convertem num tempo humano – tempo intersubjectivo, tempo linguístico – pela
intervenção do momento (de enunciação)963.
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%.! !0! %!1> ! ! ! 1"! K%&! UL +! ! : !66! (F) Aquando do falecimento do Antero, Helga – que espanto! –, as pessoas a
virem ter com ela, a presentar-lhe condolências. E não anunciara o enterro nem a
missa de sétimo dia. [...] Como se – que espanto! –, de um momento para o outro,
ali, na noite do luto, cada qual, além de a reconhecer, a redimisse. Que nós
somos bons só enquanto as pessoas querem. – Position temporelle : F7 (G)
Helga, esses tardios, recessos amores: olha que doida! E louvado seja o Senhor,
e coitado de quem as tem. Pobrezinha de D. Amparito, nem admira, o coração
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quando o que lhe competia era fazer a velhice da mãe. Chegavam-lhe tais
mexericos pela servente do posto, a Ermelinda. Sacudia os ombros: Alterava-se,
perdia o tino das medidas da água: contei dez ou doze? Mexia-se à toa, pegava,
distraída, nisto e naquilo, tornava a pousar, as latas escapavam-se-lhe redondas,
dos dedos. – Position temporelle : G3
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+7! ! +!(+! 6! : $!. ("! % ! (! (!! ! ! 3 ( .! +! 6! (H) A mãe, logo a mãe, a criatura a quem no mundo mais quisera, a quem no
mundo mais se sujeitara. A mãe, na agonia, a implorar-lhe que se arrumasse. Não
cortar com o Antero, esse alma em pena, esse ímpio. Nada disso. Casarem. Já
não era nenhuma menina, estava a perder tempo, pior, a ficar mal vista. Helga,
por quem és! […] Descanse, mamã, descanse, vamo-nos casar. […] A prometer,
Helga, a jurar. – Position temporelle : H4
! " % !(! "%" " % 7! ! +! PY;Y : ! ((! '! 7! '7
! % "!@! : 3.!(! +! ;! ! +! !(% (I) Uma pausa. E depois ? Conte ! E depois ? Helga levanta-se de chofre : Que
horas são ? Estudar, Jôjô, toca a estudar. Acabaram os “depois”. Estudar! E que
confiança, uma muchacha de dezasseis anos ! Dezasseis? Dezassete, em breve.
Quer não. Não tinha mais que contar, era tudo. – Position temporelle : I8
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!! 6 % "! +! !! !%! ! +! ' ,! ! !
+ "! +! " ' 7!@0+! % ! %.! %'! $!. % ! +! % !(0 ! ! !
! ! +,! ! +"0 (J) O Antero, uma tristeza, tão bonita a sua arte e tão sem compensações. Lá
fora, claro, outras terras, afinador-de-pianos mais importante até que doutor. Mas
aqui... [...] E como o velho piano-de-mesa ganisse a cada acorde, D. Amparito:
manda-me afinar essa sanfona! Completara trinta e sete anos, Helga [...] Donde o
encontro com o Antero. Pensão Central. Pergunte na Pensão Central, um senhor
de Lisboa.[...] Ele, de fato no fio, o cabelo ralo por sobre as orelhas, e o rosto,
Santo Deus, que comprido e branco, comprido e ascético, como um Cristo d’El
Greco. – Ligne en blanc dans le récit – – Position temporelle : J2
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Estudar. – Position temporelle : K8
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(L) D. Amparito: que se casassem, uma vergonha [...] Está bem, mamã 966 . –
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nenhuma criada no patamar, ninguém. Donde é que partira aquela voz?
Escutava: nada. Tomava-a um repente de ser bela, um capricho de sobressair.
[…] Que o seu bem abrigava-se dentro dessas paredes, o seu bien querido [...] E
não é que, nessa fantasmal floresta, nessa selva de símbolos e de sombras,
Helga pela primeira vez a amar? A amar o maravilhoso, Helga, a amar o mistério,
a amar o medo. [...] O segredo das portas fechadas sobre alcovas e quartos
desabitados 977 .
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> ! "! $!. ! %! '! ! 7&!! +! ! ( : !! – Cem anos que viva e não me esqueço desse dia. Desse dia e da sua própria
mudez. Pela avenida fora os dois muito juntos. Frio. Mal disposta? Ele habituado
a que ela sustentasse, loquaz, aquele já fraco fogo sagrado. [...] Se nos
sentássemos um bocadinho? O Antero estendeu a gabardina no banco molhado.
Sem forças. Sem fala. Que, se ele adivinhasse, até era capaz de ficar agradecido
ao padrinho982.
"6!@ +7$!. 766! % . !!(! %! (! +7"+! +! ! "3! ! & Pois quem já vira um homem daqueles, um artista, de sala em sala com o livro de
ponto, mesuras para um lado, mesuras para outro, ou a carregar malas? Sem o
mínimo sentido da dimensão das coisas, tal gente. Como se fosse natural os
santos irem debaixo do andor ou os serafins ostentarem clavinas em lugar de
liras983.
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6!((! '7 J !+ %! (! +! ;6! [L]’adolescent ressent plus d’angoisse devant la grandeur de la pulsion que
devant la qualité de l’exigence pulsionnelle et, finalement, [ce qui survient est]
une simultanéité, une succession brutale ou plus exactement une alternance
d’excès et de renoncements pulsionnels991.
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= < Passavam privações, vestiam os anjos. Uma lástima esqueceres o francês, Helga,
a educação esmerada que te demos. Rezava em francês ao levantar, ao deitar [...]
A sua fidelidade, a sua submissão. Ainda bem que a Jôjô se fora, está à vontade
até para blasfemar. Esmurra subitamente o tampo da credência com um soco. O
solitário desequilibra-se. Por um triz... Deus? Um Deus como a víbora que voa
por cima das montanhas, a raiva no dente, e mouca. Tapa a boca com o punho:
Senhor me perdoai! Pois persevera, apesar de tudo. Vai à missa aos domingos,
desobriga-se pela Quaresma, comunga pela Páscoa da Ressureição993.
! % !(%>3! +! ! ! + ! !@ 7"3 +7 ! !1
!%+ @ ! &. %3'! +! 7" ! + 3 )
A noite passada, já tarde, depois das aulas no Clube Macaísta [...] Atravessava eu
o pátio maior. [...] Duas, três dúzias de freiras enforcadas na corda da roupa [...]
Tenho de dar lições particulares à noite porque o colégio paga muito mal. [...]
Colégio católico, de religiosas [...] A noite passada creio que cheguei ao extremo
do cansaço. [...] Tremia. De raiva? [...] Quando atirei os livros ao chão fiquei a
escutar o estrondo que [...] rasgou de ponta a ponta o silêncio do corredor. [...]
Ah, minha infância escassa, minha mãe resignada, minhas andanças sem rumo,
meu viver sem ambições!994.
2 + . + !! 7(%! +! "! ! ".
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sacredote […] Está bem, mamã. […] Vamo-nos casar, mamã. Impressionante, na
hora da partida, tão cuidadosa, a mãe, em dar satisfações a quem cá ficava. […]
Juramento falso, pois casar Helga não fazia tenções. Porque razão havia de se
casar ?!998.
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il est important de se souvenir que la sublimation ne suffit pas à faire taire les
exigences de la libido érotique. Ici, il n’y a pas seulement désexualisation mais
leurre, le moi sublimé, désexualisé renonce moins à la satisfaction qu’il ne
soutient la prétention de s’offrir pour une jouissance “supérieure”1002.
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Escandalizado com uma conversa dela, uma ninharia, nem já se recorda. O rosto
dele pela primeira vez corado, o inesperado nervosismo, a febre, enfim, que havia
de o levar. A Jôjô acena que sim, consternada, a epidemia de gripe,
encerravam-se as escolas, morrera-lhe o canário. Vem agora de tão longe, Helga,
e tão fraca que mal consegue prestar atenção. Catorze anos… 1004.
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do colégio, as asas sem guias, à cabeceira da cama Clé du Ciel: Petit Jésus, je
vous donne mon coeur. Finara-se de repente o pai. O de Santo Tirso, pontual de
oito em oito dias, os seus presentes de pastéis das beneditinas. [...] Deixou de
aparecer, o pretendente. – E não teve mais notícias dele? E o anel,
devolveu-lho?1007.
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[…] Que mais tarde, já o Antero do seu relacionamento, mais tarde, e mau grado
as diferenças, sempre em si a confusão das diversas situações. Algo comparante
àquelas esferas chinesas de marfim lavrado, um segredo, um eixo único1013.
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pas –, mais par le poids qu’il donne à tous les autres mots, y compris les plus
faciles et les plus légers, exigeant que, sauf lui, tout ce qui peut se dire soit dit1014.
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desse pai [...] « À vontade com o papá, devo dizer, não tinha, mas talvez por isso
mesmo, bebia-lhe os ares”. Aproximando-se da filha, o doutor Herdmann, para a
guiar no piano [...]1017.
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Eu que em vida, tão acanhada dele. “Não queres ir tocar? Le Petit Montagnard ?”
E ia logo. Mas tão pouco à vontade com a sua pessoa. E agora que ele morto, a
dedicar-lhe um poema1020.
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conseguia ver o pai vivo. Nunca se consegue ver os mortos senão em sonhos, e,
mesmo em sonhos, uma amostra do que eram, e o ambiente alterado,
irreconhecível. D. Amparito, a sonhar com o marido no primeiro sono, acordava
sobressaltada, acendia a luz1025.
+ + Um fantasma, agora, o pai. [...] A sua aparição, por vezes, em sonhos: ele tal e
qual, somente muito triste. No quarto em frente, a mãe acendia o candeeiro de
cabeceira1026.
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!%! : 76* ! (0! : "6!@ ! +! ! Une terminaison non conclusive convient à une œuvre qui soulève à dessein un
problème que l’auteur tient pour insoluble : elle n’en est pas moins une
terminaison délibérée et concertée, qui met en relief de manière réflexive le
caractère interminable de la thématique de l’œuvre entière. L’inconclusion
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! (>(! (6"* ! 6 +! % ! "6!@ +! 2 ! 3 % f : ! +! +! ! 5! % 0 !(! .6! La phrase allusive, isolée aussi, disant, ne disant pas, effaçant ce qu’elle dit en
même temps qu’elle le dit, fait de l’ambiguïté une valeur […] la brièveté ne la
satisfait pas ; en marge ou en retrait d’un discours supposé achevé, elle la réitère
par bribes et, dans le mirage du retour, ne sait si elle ne donne pas une nouvelle
assurance à ce qu’elle en extrait1036.
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– Révéler suppose, en effet, que se montre quelque chose qui ne se montrait pas.
La parole (celle du moins dont nous tentons l’approche : l’écriture) met à nu,
sans même retirer le voile et parfois au contraire (dangereusement) en revoilant –
d’une manière qui ne couvre ni ne découvre. – N’en est-il pas ainsi dans les
rêves ? Le rêve révèle en revoilant. – Il y a dans le rêve comme une lumière
encore, mais qu’à la vérité nous ne savons pas qualifier. Elle suppose un
renversement de la possibilité de voir. Voir dans le rêve, c’est être fasciné, et la
fascination se produit, lorsque, loin de saisir à distance, nous sommes saisis par
la distance, investis par elle. Dans la vue, non seulement nous touchons la chose
grâce à un intervalle qui nous en désencombre, mais nous la touchons sans être
encombrés de cet intervalle. Dans la fascination, nous sommes peut-être déjà
hors du visible-invisible. Maurice Blanchot, L’Entretien infini
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[l]e sommeil, du point de vue somatique, est une reviviscence du séjour dans le
corps maternel dont il réalise certaines conditions : position de repos, chaleur et
mise à l’écart de l’excitation ; bien des hommes reprennent même dans le
sommeil l’attitude corporelle du fœtus. L’état psychique des dormeurs se
caractérise par un retrait presque total du monde environnant et par la
suspension de tout intérêt pour lui1047.
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peux souvent reconnaître le rejeton le plus direct de la pensée essentielle du rêve
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dramaturge, qu’il est impossible de traiter autrement qu’un rêve réel recopié
« mot pour mot » dans un carnet intime : à croire qu’on peut arranger de toutes
pièces un rêve approprié à une situation de fiction, on se leurre puisque,
l’expérience le prouve, ce rêve reconstitué à l’usage d’un personnage est aussi
chargé de significations inconscientes qu’un rêve réel1065.
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% ""+! %! ! +! 73" %! Um sonho de visitas. Mulheres. Vinham aos pares e parece que não se entendiam
entre si porque devia recebê-las à parte. Muitas salas ao longo de um corredor, e
Helga numa azáfama de sala em sala, uma atrapalhação: atendia estas, aquelas a
reclamarem a sua presença. Da noite para o dia. Lâmpadas acesas, frouxas,
veladas. Um tanto desnorteada, Helga, e a tactear, como se fosse cegueta. Então
a pedra. Encastoada em prata, a coroar uma das mulheres, tinha estrias verdes e
vermelhas e lembrava-lhe, vejam lá, a trepadeira do quintal do padrinho, o
heliotrópio. […] A pedra verde raiada de vermelho, ou ao invés, não estava bem
certa, a luz toda ali, e escuro ao redor. Maciça, no diadema. E a mulher do
diadema, sem rosto1073.
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+! ( +! +! % ! +! +!!! Corria o casarão de lés a lés. […] Para cá e para lá, nos corredores, Helga,
compridos corredores […] o segredo das portas fechadas sobre alcovas e
quartos desabitados […] Por ali fora, Helga, demorada e desabrida, como quem
andasse à procura de alguém e com receio de o encontrar 1076 .
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passava dos trinta e cinco, um alvoroço, uma sensação igual à que
experimentara, em nova, no mar-de-miragens da casa de vestir os anjos: […] o
Invisível Interdito da Arca Propiciatória. Ou, pelas tardes de calor, no jardim do
padrinho, o sortilégio da trepadeira. Tremia-lhe nas mãos o copo aferido, o
líquido esbordava, salpicava-lhe a bata: Some-te!1081.
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uma sensação igual à que experimentara […] no jardim do padrinho, o sortilégio
da trepadeira. […] Assomava a inspectora […] : Quantos decilitros a cada
benificiado ? […] A Ermelinda, as mulheres que vinham pelo leite, era tudo
quartilhos, canadas, quarteirões. Gaguejava. Momentos em que o pai da
fotografia […] se lhe afigurava alguém que não o pai. Que mais tarde, já o Antero
do seu relacionamento […] sempre em si a confusão das diversas situações,
Helga […] um segredo, um eixo único. Com efeito, o sonho nas vésperas do
Antero falecer. Pois os sonhos, dizem os antigos, lançam a sua sombra adiante.
O diadema1083.
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era a de a casa ter sido construída sobre um poço. [...] E de águas ácidas, o poço,
pelo que as plantas das estufas das madres não vingavam e a roupa encardia.
[...] A casa-das-águas-ácidas, qualquer bom observador baptizá-la-ia de
casa-do-silêncio1088.
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+! '! ! !! + ! +(! : 730!(! ! : 7!@" Como tudo quanto ali se vivia e que era sem peripécias, melhor, o que não se
chegava a viver, a noite o explorasse até à exaustão. E não só com Ester. Xiao,
numa das suas visitas à tardinha: Eu cá sonho sempre, acho que nem podia
dormir sem sonhar1095.
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compartilhando do conivente combate. […] O mal, porém, ambas estarem ali
paralizadas de medo, e não medo uma da outra mas cada qual de si. Medo, as
duas, dos emaranhados meandros das suas almas1097.
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espalhar aos oito ventos os seus amores com Lu Si-Yuan: o da capitania,
sabem? Quando tal, embarca, vai encontrar-se com ele, um homem casado, que
desaforo! À mesa, as catorze professoras todas a olhá-la de través, todas a
virar-lhe a cara. [...] Vinham as bacias de arroz, ela a última a servir-se, os
pauzinhos a tombar-lhe dos dedos, bichos no lugar dos bagos do arroz. Bichos?
Castigo. Era castigo. Nas histórias chinesas assim os castigos : uma
porta-de-lua, a mesa posta sob o arco da porta, uma cobra enroscada dentro da
taça de vinho, envenenado o vinho. Não toco no arroz. Ia contudo chamar as
atenções. Tão-pouco podia passar sem comer. [...] E de olhos fechados para não
ver o que engolia. Ao fim as colegas a retirar-se sem uma palavra, e ela a única
lá, diante do prato de veneno no refeitório sombrio. Eis então que estala uma
tempestade, os vidros das janelas para o pátio tlim-tlim, o refeitório em completa
escuridão, a chuva z-z-z, os uivos das sirenes. Em Coloane, os barcos a pique em
Coloane, anunciava o rádio de Xiao Hé Huá. As águas invadindo a ilha de
Coloane. Credo! Que é que há em Coloane, Miss Xiao? Ninguém respondia.
Esforçava-se por se erguer, impossível, estava presa ao banco : o banco da
lancha para Coloane? E ora era o refeitório alagado, os vasos a boiar, os bichos,
ora o seu amigo a afundar-se, a naufragar, o seu amigo. Ele que atravessara a
nado na China um rio do tamanho do mar. [...] Tivesse eu convidado Xiao para vir
comigo a Coloane, ela havia de o ajudar, de o salvar. [...] E Xiao que nadava como
um peixe. […] Porquê então semelhante catástrofe ? Vingança da professora
china, isso mesmo, vingança. Xiao a azarar.[...] Ai se ela pudesse desprender-se
do banco, arrancar-se dali e ir ter com a amiga, ajoelhar-se aos pés: For God’s
sake! Perdão. [...] Que a causadora da desgraça, quem senão eu, a causadora?
(Custava-lhe a crer mas tinha de aceitar.) Culpa minha o que está a acontecer em
Coloane. Castigo?1103.
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! "("+&!(! 3"! 0.! + &! '7!! 7 % % '" : 7"
+! !! +! 5.! "! : !L* + > -% # + `" C J !+ 6 !( '! ! Une [...] règle de l’interprétation du rêve nous dirait que le remplacement d’une
personne par une autre ou le mélange de deux personnes, par exemple en
montrant l’une d’entre elles dans une situation qui est caractéristique de l’autre,
signifie qu’on assimile les deux personnes l’une à l’autre, qu’il y a concordance
entre elles1106.
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! " ! ". + +! ,! " Les attaques destructrices de la pulsion de mort portent sur la verticalité
(angoisse de chute), sur l’appui (angoisse de désaide, de détresse, de perte du
secours), sur la consistance (angoissse de désêtre, émiettement), sur la solidité
(angoisse de liquéfaction), sur l’adhésivité (angoisse d’auto-mutilation)1111.
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3F(! 9 Notons […] que les rêves de châtiment ne sont pas nécessairement liés à la
persistance de restes diurnes pénibles. Ils naissent, au contraire, le plus souvent,
semble-t-il, lorsque ces restes diurnes sont par nature des éléments de
satisfaction, mais expriment des satisfactions interdites. De toutes ces pensées
interdites ne parviennent dans le contenu manifeste du rêve que leur contraire1115.
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era frio. Frio no Verão? Sim, senhora, e nada tinha a ver com o tempo, esse frio,
mas sim com a temperatura interior da criatura. Desequilíbrio. Aquela questão do
yang e do yin de que já lhe falei. [...] Tenho então yin a mais, é ?, perguntou Ester.
Sou fraca? Não, não fraca, propriamente, só que a sua força intrínseca e escura.
Entreolharam-se1121.
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dans le sommeil, la conscience que l’esprit prend du corps est beaucoup plus
profonde et beaucoup plus large que pendant la veille ; il est contraint de recevoir
et de laisser agir sur lui certaines excitations qui proviennent de parties de son
corps et de modifications somatiques qu’il ignorait pendant la veille 1123 .
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'7!! ! : ! +! 3(& ! Tinha ido, conforme o costume, a Hong Kong e não tinha regressado. Casou-se,
foi?, perguntou Ester. Casou-se em Hong Kong? A chinesa parou a reflectir:
Casar? Não. Não se lembrava de casamento. Mas ficara lá. E depois a saudade
que tinha das suas coisas, dos livros, do canário. [...] E o mais estranho é que
não podia vir a Macau buscar nada nem podia mandar ir. Separada do colégio e
de Macau por algo imenso e implacável. Pelo mar? Um mar que de repente
crescia, se encapelava...1127.
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l’imagerie inconsciente, dans toutes les représentations collectives, populaires
notamment : dans le folklore, les mythes, les légendes, les dictons, les
proverbes, les jeux de mots courants […] [Les symboles du rêve] ont souvent
plusieurs sens […] si bien que, comme dans l’écriture chinoise, c’est le contexte
qui seul donne une compréhension exacte1132.
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Xiao. […] Ester sempre à espera que a outra dissesse : Lu chamou-lhe bonita,
que eu bem ouvi : Hou léang ! não disse. Mas o sonho ? Se ela me contasse o
sonho…1137.
/ 6 !66!!(! % ! ! - Vamos lá ao sonho. Que a gente ao despertar de um sonho assim, direitinho
diante de nós o sonho mas só por instantes, que logo em seguida começa a
esvair-se. Logo em seguida, por mais que nos esforcemos para ver o que vimos a
dormir, o que vivemos com tanta veemência, com devoção, ia dizer. Por mais que
puxemos pela memória, escusado. […] Imagens soltas, separadas […] uma
confusão. Seu costume anotar essas cenas – chamemos-lhes cenas – a fim de
tentar combiná-las. Ou seja, ordená-las. E fora o que fizera ao chegar a casa,
durante toda a noite, durante a viagem já […] Quem sabe se através de si não
descobrirei o que ainda não consegui descobrir ? […] O medo. Faltava-lhe
perceber o motivo do medo. E isto porque lhe faltava a cena principal. Algo que
se ocultava, algures, no subconsciente ? Alguma culpa ? […] Sonho desigual de
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ave que alguém tivesse atado pelas covas das asas. […] O sonho, o fio condutor
do sonho, uma ponte. Uma ponte que em lugar de ser por sobre as águas, era no
leito do rio. Uma ponte afundada, enfim. E ao longo da ponte, a escorregar pela
ponte, peixes. Peixes, porém, sem barbatanas. Sem barbatanas nem fôlego para
sobrevoar as vagas. Uma comprida procissão desses peixes amputados. Quanto
à ponte, dizer do que era feita a ponte, não conseguia a chinesa. Invisível,
intangível, e contudo tão real. Como a vida que circula num corpo, ou como a
morte ali ao lado da vida e a gente na ignorância dela. A procissão, a penitência
dos peixes. […] E você também lá estava ! Eu ? É verdade. Estava ela, estava
Ester, estava Lu Si-Yuan. Confidencial, a sua voz. E arquejante. […] Rastejavam
pela ponte, os três. Rouca, a sua voz. Por essa ponte submersa. Esse abismo 1138
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vrai se combine à l’erreur et nous la laissons s’étendre du premier à la seconde.
Elle diffuse en quelque sorte du vrai au faux qui lui est associé et protège celui-ci
contre la critique qu’il mérite, même si ce n’est pas de façon aussi inaltérable que
dans le délire. Dans la psychologie normale, les relations, les protections, pour
parler ainsi, peuvent aussi se substituer à la valeur propre de l’individu1169.
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apprendre de toi à parler 1175 .
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désirs, sentiments, desseins), des éléments de comportement (négociations,
intrigues, recettes de fabrication) que des objets matériaux (tiroirs, mécanismes
de serrure, portes, escaliers, lieux). Tout semble pouvoir être un secret, même
rien 1176 .
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coup a eu lieu, un traumatisme nous a déjà affectés) à un avenir inanticipable,
anticipé mais inanticipable, appréhendé mais justement, et c’est pourquoi il y a
avenir, appréhendé comme imprévisible, imprédictible, approché comme
inapprochable. Même si on croit savoir ce qui va arriver, le nouvel instant,
l’arrivant de cette arrivée reste vierge, encore inaccessible, invivable au fond.
Dans la répétition de ce qui demeure imprédictible, nous tremblons d’abord de ne
pas savoir d’où le coup est déjà venu, d’où il a été donné […] et ne pas savoir,
secret redoublé, s’il va continuer, recommencer, insister, se répéter : si,
comment, où, quand 1177 .
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J’étais seul. – Elle était au bal, hier soir, dans sa robe couleur de lune. Cœur
fidèle, j’en suis sûr, dans son jupon changeant ! Et je pensais au jupon d’opale,
en regardant l’or pâle du thé qui, léger et brûlant, tombait dans ma tasse – brûlant
et léger comme un premier amour ! Et c’était de l’ambre et non de l’or, tant cet or
liquide était pâle, et voilà pourquoi, visionnaire d’amour, j’y voyais flotter un reflet
de la jupe aux teintes incertaines, lorsque bientôt il se fonça, le clair breuvage, et,
plus brûlant, passa de l’or pur au rouge éclatant dans le Sèvres diaphane – rouge
comme le sang d’un homme qui n’en est plus aux premières gouttes et qui verse
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le milieu de sa veine dans la blessure d’un second amour ! Mais ce fut à la
troisième fois qu’il se fonça plus âprement encore, ruissela plus lentement dans
le calice de porcelaine – épais, noir et fumant […] Alors, plus d’or ! plus de
lumière ! plus de vermillon ! mais la pourpre sombre, profonde et amère – la veine
vidée jusqu’au fond, toute la vie ! toute l’âme ! tout le cœur brûlé dans sa flamme
la plus intense – dans l’inextinguible brasier d’un dernier amour ! Jules Barbey
d’Aurevilly, « Les trois tasses de thé » dans Poussières
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On boit le thé pour oublier le bruit du monde. Tien Yi-Heng
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avec l’homme, naît un corps jusqu’ici inconnu, parce que se substitue aux
mouvements réels et violents, dangereux aussi, l’esquisse des possibles.
L’évolution des gestes intellectuels, la modération de l’impulsivité avide ouvre
enfin le chemin à la virtualité, génératrice à son tour, de l’onde subjectivité.
Corrélativement, les besoins primitifs cèdent le pas aux jeux plus élaborés et
partiellement intériorisés du désir1187.
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la bouche est le support symbolique des rapports entre la subjectivité dedans,
douloureusement incommunicable, et la minéralité dehors. D’où le besoin,
lancinant, de mettre en communication l’intérieur et l’extérieur, afin de rompre
l’isolement mortifère1190.
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condimentos, de pratos finos, de bebidas. Em contrapartida, constantes, ali, as
conversas de doenças e de comidas que faziam mal : conservas, salmouras,
salsicharia. Que o marisco, além de bom preço, podendo até ser fatal, o marisco :
os pais da professora de piano tendo morrido de envenenamento de ostras.
Donde as tisanas sobre os repastos1193.
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((!! : '! ( ! ! ! ! +! 7! + Le premier interdit de la mère est « tu ne mangeras pas…» et rejoint là le premier
interdit biblique : « De tout arbre du jardin, manger tu mangeras et de l’arbre de la
connaissance du Bien et du Mal tu ne mangeras pas, car le jour où tu en
mangeras, tu mourras. » (Genèse 2, 15-17)1194.
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il fallait créer, grâce à des codes inversés de la table, des barrières
insurmontables de dégoût et de rejet contre la nourriture et, en définitif, contre la
vie […]. Une implosion sur fond d’ascèse et de dévotion, une cuisine de signe
négatif, de protestation contre le jeu physiologique, […] une cuisine à l’envers qui
tend à culpabiliser, avec toutes les techniques possibles de punition et
d’annulation1197.
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! Festejos de S. João em Braga. Ao fim da leitura da noite (como nos conventos ?),
tomávamos chá em silêncio. Depois, eu à janela a observar as minhas colegas do
liceu, para cá e para lá, na Avenida, com vestidos a estrear1198.
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" : 7! ! % (0 ! Ana falava de como o marido chegara cedo, naquela manhã, e com ar abatido, se
deixara cair no cadeirão do quarto e escondera a cara nas mãos : « Despedi-me…
Estou desempregado. » […] Chamando depois a empregada, a parturiente
pediu-lhe que fizesse um chá. Chá de macela. Macela-de-S.-João, quinze flores
para dois quartilhos de água a ferver e cinco minutos a abrir à cor. Tomaram
então os dois a tisana por entre um total silêncio1200.
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A ce stade minimal – un verre d’eau suffirait ! –, […] toute dégustation de
nourriture introdui[t] dans l’image du corps qui soutient la conscience de soi
quelque chose comme une « succulence », qui compense ou répare les pertes et
dégâts que la réalité ne cesse d’infliger au sujet1201.
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+"% * ((! 7" 23! ! ! + ! ! Le goût, opprimé, trop voisin, localement du langage, trop jumeau ou concurrent,
ne se dit bien que rarement […] Une bouche chasse l’autre, celle du discours
exclut celle du goûter, l’expulse du discours. La deuxième langue dort; timide, se
tait ; reçoit le donné d’autant mieux qu’elle oublie sa jumelle1202.
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maintenant silence et temps. […] Prenez le temps, taisez-vous, goûtez1203.
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La cuisson densifie, concentre, réduit, fait converger le donné, […] le donné
passe du hasard, de la circonstance improbable et légère, inconstante, à
l’habitude et à la compacité. […] Le feu apprend, par synthèse, à savoir1204.
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[d]ans l’appareil de la bouche, il existe une diachronie existentielle constitutive,
puisque sur la satisfaction du besoin nécessaire à la vie s’étaye un en-plus qui
transcende la fonction par la jouissance1205.
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(!0 ! &."! +! %! % ! Z !! !! +! 5"! '!'7 % %" +7! ! + ! %F! ! Rua soturna, a de São Vicente que, no dia dos Fiéis Defuntos, por antífrase se
animava. […] De regresso a casa parávamos no largo fronteiro ao liceu. […] Se
fôssemos à Doçaria de São Vicente ? Fomos. […] Cheia, a loja. Pessoas que
compravam massapães, casadinhos, biscoito fidalgo. Nós preferíamos lêvedos. .
[…] Macios os lêvedos, deliciosos. E não é que, pouco a pouco, e como por
magia, tudo o mais a ficar para trás ? […] E não apenas a janela da minha turma
qual bandeira a meia haste no gaveto do edifício mas também os segredos e os
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[c]hacun évalue aisément à quel point les expériences gustatives de l’enfance
demeurent des facteurs non seulement mémorables mais aussi structurants – la
célèbre madeleine proustienne venant ici à la bouche avec son grain unique et
commun, son incomparable et pourtant si familière saveur1210.
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" Eu que jamais tinha fome de manhã, a minha vontade de ficar lá embrulhada no
lençol turco. […] O café com leite lá, nos dias em que não se ia ao banho. […]
Pronta, agora, a prima, distribuía rebuçados de fruta1211.
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!! ! ! 6 + ;'7: ( + 7!% +! ! ! ! 6" &! 3+ &! As novenas do Menino na Igreja do Hospital. . […] Doíam os joelhos. À saída,
fazia frio, e a claridade substituía as trevas da madrugada que nos tinha visto
entrar. […] E a menina triste que habitava em mim despertava em inexprimíveis
amarguras. Bom correr até casa […] Depois o café quente que rescendia corredor
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fora. […] Bebíamos longos sorvos de café com leite por xícaras de esmalte
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66!6 !@ ! ! ! 3" ! ! 6 ! 2 + . La seconde acception du terme [gastronomie] n’est pas d’usage courant et est
liée, dans le discours quotidien, à une notion d’affectivité. En ce sens, il s’agirait,
en effet, des transformations culinaires de la matière alimentaire réalisées par
une personne spécifique, et qui ont, pour le sujet, un goût inimitable ; c’est une
retrouvaille privilégiée avec l’enfance, un lien charnel créé par un être aimé. […]
[l]a « cuisine-de-ma-mère » ou la « cuisine-de-ma-femme ». […] Ces cuisines ont
pour postulat de n’être pas tant l’objet d’un besoin physiologique que celui d’un
désir amoureux sans cesse recréé1216.
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3" !% "! & % !@!!! Nas casas, nos armazéns, nos mercados, nas escolas, [...] as clássicas garrafas
térmicas de lata, ou de vime, ou de esmalte pintado com peónias e bambus.
Manhãzinha, os empregados do Yao Yi a enchê-las nas fontes fumegantes, a
distribuí-las pelos apartamentos. [...] Água quente para o rito do chá e água
quente em jejum aos golos: um filtro de coar a pele, o dejejuar do estômago, e o
natural e mágico calmante dos sobressaltos do coração1218.
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! "0! : "' p3. p3!. 3 % ! +! !! & ((! + ( ( ! O melhor, « long-jing », poço-do-dragão, caro, de luxo. [...] Mas « long-jing », o
chá dos chás, não é para quem quer nem para todos os dias. Para isso,
chá-de-jasmim. No Sul, há chá-de-rosas, chá de li-chi, e de
flor-de-canela-da-china, e de gengibre, de quantos sabores as pessoas lhes
apetece, porém em Pequim... Fosse eu, manhã cedo, ver as camionetas de
excursões da província na Praça Tian-An-Men: cada família numa rodinha,
acocorados, a tomar chá-de-jasmim por tigelas do tamanho da cascas de coco.
Já fui. Um líquido amarelo e brilhante, como se a lua ali se acoutasse do ímpeto
do dia. [...] Porque choro?1219.
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lui rappellent aussi que ce contact ne saurait se créer qu’à travers une distance,
dans un espace défendu. Il lui faut donc se contenter d’attendre et de recevoir
chaleur, lueurs, parfums […] Séparé[e] de l’objet et distant[e] [d’elle]-même, [elle]
a jusqu’ici ignoré la joie de l’appréhension immédiate, de la possession directe.
[Elle] s’est senti[e] vivre de loin 1223 .
" +! ! + ! +! 2 + . ((! + " ! % + ! '! "%" !!! + ! + 3" % '" %!+ !6!
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% 6! ' " ! % 6!! " !%!" ((! > ! % !'! +* !(&! ".(! +7!(% ! ! ( +! 23! ! ! % +" ! 0! + ! 8 (% 9 [l]’émanation monte, la procession odorante se détend vers les esprits légers,
aériens, bientôt dispersés. A l’inverse, l’esprit descend dans le dense, il se
convertit en matière et, mêlé aux lourdes entrailles des choses, connaît alors. Il
se recueille et plonge des fleurs aux morts1226.
!66! ! (. " 7(%30 ! % 0 !(! +"%5! +! !! ! 6! :
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- Nunca comi tão bem na minha vida, amigos! Sorriram, mudos. Os meus pés,
calçados, tocavam com familiaridade os pés deles descalços cruzados sob as
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= < pernas. [...] O velho sorvia goladas de chá. Oferecia-me mais. Chá de jasmim1227.
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7" ! +7"& ! +! +" ! +! 7(. ! ' !(&! %Y
! A lua, agora amarela, boiava no chá, resplendecia nos últimos fumos de incenso,
doirava as faces de Hin e do avô, mudava as águas salobras num lago de luz1228.
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[…] Foi quando apareceu o bispo, com o gesto belo e fútil de homem da
sociedade, e o ambiente desfez-se, como se a galeria de vidro se tivesse
estilhaçado1233.
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Brusquement, [l’esprit] passe du plus sublime bonheur au plus profond malheur.
[…] [C]’est de ce bonheur même […] que sort la rupture. […] Rupture d’une
équation intime, apparition d’un déséquilibre, telles sont bien les causes du
désastre. […] Rien alors ne se modifie, mais tout change de signe. La plénitude
continue à s’enfler, mais c’est dans la douleur 1235 .
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! ( +! 3" : 2 S !! ! ! ! (! (" ! ! ! Foi uma tristeza nova a que ontem me visitou na casa de chá, no meio das
minhas amigas macaenses. […] [R]íamos. […] E eu a meditar na minha tristeza.
[…] A minha tristeza enchia a sala, o largo lá fora, o próprio céu ; pousava-se em
todas as coisas ; era tudo. Desistir de mim, ceder, entregar-me a ela, parecia a
única solução. Não sei explicar, tratava-se de um grande problema. Não era só
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eu, mas o mundo inteiro. Um acontecimento inevitável, igual à morte1240.
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' & 9* % +7! +! ! ; "! : 2 7" ! +1!! Hoje, precisamente, quando o calor abrandou, o meu quarto foi encerado, o
mosquiteiro lavado, as alunas não tocam escalas no piano da sala. “Um dia para
escrever!” – pensei toda a manhã. Durante as aulas, perseguia-me essa ideia. Ia
ter uma tarde tranquila e morna, com cheiro a cera, chá-jasmim, ninguém em
casa1242.
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diluíam-se em música. Punha-me a cogitar enquanto o ouvia. O gosto de decifrar
enigmas... Que teria levado aquele homem ao vício do ópio?1248.
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castelo encantado, a casa-das-professoras. E bem podiam aquelas jovens ficar lá
cem anos de vigia (virgens?) que ninguém nunca cuidaria em as salvar. Elas, dia
após dia, como os Apóstolos no cenáculo à espera do Consolador1258.
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l’enfermement et la clôture sont les caractéristiques principales des lieux de ce
roman. Macao est un territoire sans expansion possible, dans lequel s’imbriquent
des espaces de plus en plus restreints jusqu’à ce qu’advienne le lieu même où la
confession prend forme 1260 .
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"6!@ +! 2 ! 3 + Là où je suis seul, le jour n’est plus que la perte du séjour, l’intimité avec le
dehors sans lieu et sans repos. La venue ici fait que celui qui vient appartient à la
dispersion, à la fissure où l’extérieur est l’intrusion qui étouffe, est la nudité, est
le froid de ce en quoi l’on demeure à découvert, où l’espace est le vertige de
l’espacement. Alors règne la fascination. […] La fascination est le regard de la
solitude1261.
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8 .1+!1P+! 9 KTYO NL pomposo nome para o exíguo da propriedade : uma salinha de cinco mesinhas,
um casal de velhos na cozinha, o neto a atender. O chá, ali, no entanto, o mais
especial, o mais esquisito de Macau. Segundo as más línguas, porque ferviam a
água num púcaro lastrado de tártaro. Melhor contudo acreditar na qualidade do
chá e no velho bule de barro onde o chá era servido1266.
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" '! " % ! ! Se fôssemos amanhã lanchar fora? [...] Um cochicho a sua voz. Aquele corpo
colado ao dela e convulso. Desapertando a blusa, guardava a carta no seio,
distraída, metade do seio à mostra 1269.
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7! ("+ ! +! 7&;! (! ! * ! +! % ! (%.! %!! +! .6 ! ! &3! +!! !6 +7!@% ! ! +7.! Cobrindo o rosto com a ponta do sari, [Dhora] espirrou. Santinha! Devia ter
gengibre, o chá, que o gengibre fazia espirrar. Deu três espirros seguidos,
assoou-se, enxugou as lágrimas. [...] Saudável, aliás, espirrar [...] Atchim! Para
isso, dantes, havia o rapé. O seu pai tomava rapé de uma caixinha de nácar. Em
Goa, mastigava-se a folha de bétele e aspirava-se tabaco com outras ervas, o
efeito o mesmo do rapé. Comia, agora, sôfrega e com a mão esquerda [...] E
nisto, como se desse por si: Desculpe, mas sentia-me tão fraca, o estômago tão
vazio... Ester insinuou a emoção das notícias. E ela voltando o bico ao prego:
Jantei mal, ontem, não gosto de carne de porco e não tinha comprado peixe
seco. A senhoria oferecera-lhe do seu jantar [...] Que a mulher é gentil, mal chego
a casa escova-me o casaco. Uma conversa assim sem interesse, sem altura para
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= < a ocasião. Mudou de assunto. As alunas não sabiam nada de nada, as alunas. [...]
Acabado o tchá-siu-pao, mandou vir sui mai, Dhora. Mas olhe que é carne de
porco. Não importa, moída gostava, disfarçada em pastéis, em crepes. Espalhava
molho picante sobre a empada1272.
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9* ! %535! P!123! &+! " ".!(! + ! 8 ! ! ! +7 ! 9 Des aveux-pour-rien ? Des aveux-pour-être, bien au contraire ; mais à le savoir
sans que les autres le devinent, à placer l’essentiel en ce qui peut paraître aux
autres inutile ou dérisoire, et surtout à déplacer sans cesse les faits réels et les
rêves, les rapports et les différences, se constitue la certitude d’un espace secret
d’autant plus hermétique qu’il se sert des mots non pour se révéler et se livrer
mais bien pour se fermer plus encore 1274 .
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! +! 6 .! '7 ((! +! 8 ! ! (%.! 9 +7! &! % +" &! Durante o lanche no Lago-de-Jade, ela volta e meia a desatar a bolsinha e a
espiar para dentro. Como quando possuímos um objecto precioso, a
necessidade de vermos se continua lá, de o apalpar, de nos certificarmos1277.
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Uma pequena compra, Ester, um bolinho de gergelim [...] que ela guardaria para
as dez, para as dez e meia, ao fim da correcção dos cadernos. [...] Primeiro os
cadernos e a seguir a carta. A carta e o chá e o bolo. [...] A importância dessas
praxes, ali, naquelas alcovas umas ao lado das outras sem nenhum conforto,
sem nenhuma companhia1278.
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= < Pois sempre que Ester tentava reatar a conversa: se ela tinha muitos amigos em
Hong Kong, se os amigos tinham ido à festa, nessa altura alguém pigarreava ao
fundo do corredor e Xiao aprumava o dedo nos lábios1282.
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( (% <&! ! +! (! .!!!(! !!! A servir o chá, Ester perguntava a si própria como é que, em espaço tão
acanhado, elas não se encontravam, não se chocavam, ali. [...] Bebiam agora o
chá em silêncio. [...] Como se a conveniência fosse continuarem ali onde
estavam, caladas, a escutar o r-r-r- dos ralos na casa adormecida. [...] Boa noite!
Tão pálida! Do ar da noite? Do make-up verde das olheiras? Do esforço para não
chorar?1283.
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(! (! ! ! +! (%" "&!(! 3." + +! Um purgatório de noites. Um castigo. E, no entanto, e como, a par do despeito
que as desavinha, a mágoa que as irmanava, bastaria que uma delas desse um
passo, fosse abrir a porta, deixasse a porta entreaberta, uma delas. A mais
compassiva. A mais corajosa. O mal, porém, ambas estarem ali paralisadas de
medo, e não medo uma da outra mas cada qual de si. Medo, as duas, dos
emaranhados meandros das suas almas1286.
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It’s refreshing! [...] Então, sim, então havia de contar-lhe tudo (tudo?),
mansamente e humilde. Contar para não vir a esquecer1287.
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de olhos fechados e tigela nas mãos, descobria as montanhas e a água pura no
fundo do seu próprio peito1288.
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[…] E que Ester tinha os ombros frios. Cobria-lhos com a cassa do mosquiteiro
da cama. […] a professora de inglês espantada de chorar daquele jeito. Só duas
vezes visitara Miss Wang na sua casa em Hong-Kong. […] Acho que chorei foi
por ver Xiao Hé Huá aqui no meu quarto. A emoção de ter Xiao ali a falar com ela,
a abraçá-la até1291.
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Aquele momento em que Lu surgira no cais com o termo numa mão e um
lampião na outra. [...] Ester pusera-se de pé [...] à moda das mulheres chinesas.
[...] Lu muito próximo, tão próximo que, no muro do cais, as suas sombras quase
a tocar-se. Estava morta pelo chá!, disse ela para dizer alguma coisa. Ele
desarrolhou o termo, tirou do bolso um copo de papel, dois copos de papel,
desdobrou-os. Os seus dedos longos e magros. Na vedação de bambu, as duas
sombras muito chegadas, muito chinesas. Foi aí que Xiao despertou1302.
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conhecia-o como especieiro ; na loja à esquina da Rua dos Mercadores, vendia
ele frituras de inhame e especiarias de Margão1306.
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% "." % ! %! + ! + ! % 6+! +! !! & + %% (531" '! ' "(! %! ! : +"& +! 6+!! Com a cara quase escondida na larga chávena de porcelana inglesa, o indiano
bebia, bebia. [...] E súbito uma tentação, Ester, de trazer ali Lu Si-Yuan.
Principiou: Quando vim para Macau vivi no bairro chinês...1310.
2 &;! (! ! ! '! ! 3" (% ! 3 (! +! !! "! !!
+ !! +!! !! 6! ! ' %! ! : !! : 7!
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Já Mister Mendo encaixava as lunetas e, irritado, fazia sinal ao empregado de
mesa: a torrada, not well done, a torrada.[...] E ela a dar graças por ele a haver
interrompido1311.
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5(&'! ! 3" !(&! % !'! ; "! ! +7(" % (
!! % %! % .! ! % % 6+ ! ! (! !(&! ! !
((! & 0 ! +! % ! ! + : 7> ! ' ! 6! !(% +! "6!@
%%"(! ! ! &!16+" +! 6+!! Acontecia-lhe aquilo com o indiano e com a mestra dos estudos. E todo o tempo
a ter mão em si para não vir a arrepender-se. Terrível o arrependimento, e sem
remédio. Cosida de vergonha, depois. Pior que vergonha, inveja. Uma inveja
desse alguém que se vinha a apoderar do que só a ela pertencia. Como quem
fosse vítima de um roubo, pior que roubo, um abuso1312.
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Il n’y a d’ “étranger” que ce que nous ne connaissons pas en nous et en dehors
de nous. Il n’y a plus de frontières entre cultures, il n’y a d’« Autre » que cette
partie de nous-mêmes que nous ignorons1316.
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Mas isso o menos. Variada, a ementa, as rãs uma delícia, e eles amigos. Pois
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comida. Em suma, um sucesso a ceia. A fim de entreter as convidadas, Zac a
tentar o seu cantonense, o que deveras divertia Xiao, e a contar em inglês
histórias do quartel [...] histórias que Xiao mal compreendia [...] A chinesa, no
entanto, como ela ria1327.
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a! & 1 !3 [l’expression implicite peut être] plus insidieusement efficace, car le récepteur est
d’autant plus vulnérable aux contenus implicites que leur perception est souvent,
en quelque sorte, ‘subliminale’ ; plus blessante et venimeuse […] aussi1334.
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Discernindo mal o desenho, devido à parca luz do aposento, a de-inglês desatou
a tactear tal se fosse cega […] Almofadas de casamento ? São almofadas de
casamento? Xiu!... Que o pessoal acordava. […] Quem é que ia casar ? Xiu ! Por
muito que se esforçasse, Ester não conseguia baixar a voz que ecoava pelos
cantos da casa. Foi você que bordou? É você que vai casar, Xiao Hé Huá?1335.
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3! Todas a invejarem-lhe o abacate que enchia o olho, comesse-o com limão. Ela,
todavia, o seu fito bem diferente. […] Meu dito meu feito, Xiao a meter a chave à
porta do seu quarto, Ester a espetar a faca no fruto. Um coração, era um coração,
o abacate, coração verde como de um envenenado, e o sangue pastoso e pálido.
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Ester. O sumo a escorrer, grosso. […] A faca agora no caroço, no âmago do
coração1338.
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(!!(! +" ! ((! +! +"! ! !!! + ! ! +! / Mas seria que ia mesmo casar, Xiao ? Casar com quem ? […] Neste instante, uma
nuvem enegreceu a meia luz do aposento [...] Morcegos, deviam ser morcegos
[...] a sombra sinistra das suas asas. […] Ou simplesmente a chegada da noite ?
Ali a noite chegava de supetão, as casas escureciam num abrir e fechar de olhos,
e dentro das casas o chão a sumir-se debaixo dos pés das pessoas1340.
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!(%" Nas histórias chinesas assim os castigos : […] uma cobra enroscada dentro da
taça de vinho, envenenando o vinho. Não toco no arroz. Ia contudo chamar as
atenções. […] Ao fim as colegas a retirar-se sem uma palavra, e ela a única lá,
diante do prato de veneno no refeitório sombrio1341.
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que ganhara ao jogo. […] Ou, quem sabe, um suicídio: panchões para repelir o
espírito impiedoso, para purificar os ares poluídos1343.
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'!'! !(% % + ! % >! ! + % : / Sexta-feira. […] E nisto, toc-toc, os nós dos dedos [de Xiao] no oco da cana. Yes !
[…] Esqueceram-se de mim ! E tanto queria nessa noite a cama de lavado. […] E
num impulso, Ester : Se quiser use a roupa da minha cama, está na sala do
piano. Tremia-lhe a voz ao dizer isto. […] Xiao susteve o fôlego : Really ? E
agradeceu em cantonês : Mkoi nei, Ester. […] Foi nessa altura que Ester
compreendeu que a amiga estava a despedir-se. […] Uma coisa no entanto era
certa : Hé Huá ia dormir aquela noite (a última) nos lençóis de Ester. Lençóis com
as iniciais, a marca da amiga1344.
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Isto porque no outono ninguém consegue dormir, vamo-nos tornando amarelos
da cor do mundo que principia em setembro debaixo do mundo vermelho, o
silêncio deixa de afirmar, escuta, demora-se nos objectos insignificantes, não em
arcas e armários, em bibelots, em cofrezinhos, não somos a gente a ouvi-lo, é ele
a ouvir-nos a nós, esconde-se na nossa mão que se fecha, numa dobra de tecido,
nas gavetas onde nada cabe salvo alfinetes, botões, pensamos – Vou tirar o
silêncio dali e ao abrir as gavetas o outono no lugar do silêncio e o amarelo a
tingir-nos António Lobo Antunes, Ontem não te vi em Babilónia
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!@1(>(! !@!* ((! ! 6 !( '! [d]ès qu’un objet apparaît dans un récit, nous pourrions dire qu’il se charge d’une
force particulière, qu’il devient semblable au pôle magnétique, au nœud d’un
réseau de rapports invisibles. Le symbolisme d’un objet peut être plus ou moins
explicite, mais il n’est jamais absent. Dans un récit, pourrait-on dire, tout objet est
objet magique1345.
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[t]out vrai sentiment est en réalité intraduisible. L’exprimer c’est le trahir. Mais le
traduire c’est le dissimuler. [...] C’est pourquoi une image, une allégorie, une
figure qui masque ce qu’elle voudrait révéler ont plus de signification pour
l’esprit que les clartés apportées par les analyses de la parole1347.
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.! +! "%! !" p,, %%!! 7! . ! +7(&! Celui que je vois dans le miroir c’est vraiment moi. Mais suis-je convaincu que
c’est moi parce que je sais que cet objet est un miroir à quoi je fais confiance ; ou
bien est-ce que je comprends que c’est un miroir parce que je rencontre à sa
surface quelque chose qui, sans aucun doute, est moi […] Cette question
insignifiante ou paranoïaque – selon les inquiétudes qui nous agitent – suffit à
nous dévoiler pourquoi les miroirs ont fasciné et obsédé l’humanité depuis la nuit
des temps1353.
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!@ ' ;" + !!(! + !!(! Y! 0 (% + 7"(! .!!
+ !! 3!, 7" !* %%!1 ! "6!@ +! N Bien entendu, tandis que l’enfant se développe, que les processus de maturation
se compliquent et que les identifications se multiplient, il devient de moins en
moins dépendant du réfléchissement du soi que lui renvoie le visage de la mère
et du père […] Toutefois, quand une famille est intacte et que tout se passe bien
pendant un certain laps de temps, chaque enfant tire un bénéfice du fait qu’il peut
se voir dans l’attitude de chacun des membres de la famille ou de la famille
considérée comme un tout. Nous pouvons y inclure également les miroirs qui se
trouvent effectivement dans la maison et les occasions qui s’offrent à l’enfant de
voir les parents ou les autres s’y regarder1356.
1353
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K( (! +! (>(!L !'! ".!(! ;6" Q ! " !
7!(%>3 +! (& ! + ! !! "3 ! (.! Às tardes, de volta das aulas, neste estreito quarto atravancado de livros, olho
em redor as paredes brancas, onde se destaca o colorido de um
leque-de-palácio, e depois o meu próprio rosto no espelho. Então, como a
madrasta da Branca de Neve diante do cristal mágico, pergunto : « Haverá
alguém mais triste do que eu ? »1357.
!! 3(& ! " ! '! 7&!! +! % " .". %3'! ! !(% !!
6 7".! +! ! !! %"! % 7" ! +! ! +"(& 5 + ( ' 7 6 %!! : 73 ! +! 3! !.!* ! .! !
! ! : 7!6! 7!6! ; !(%! +! (.! (
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Confesso : não amo as minhas alunas, nem acho que seja preciso amá-las.
Gostaria, sempre que entro na aula, de começar a contar uma história absurda de
infelicidade. Depois, lá dentro, diante delas, com a alma a extravasar tristeza,
quase me sinto feliz1364.
=!'! .! % 7" ! " Tivemos hoje para o chá bolos de claras tingidos de vermelhão. Fazia anos a
directora. A meio da tarde (mas sei que não foi dos bolos) uma alegria intensa
veio cá de dentro e aqueceu-me inteira. No entanto, [...] não me apeteceu rir.
Chorar acho que era o que estaria bem1365.
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(% !+ ! 7!@ +! 3 '! 8 =+ ! !. 9 E nas horas recolhidas, íntimas, em que as sombras nos vêm bater à porta.
Recebemo-las de braços abertos, sentamo-las na nossa sala, partilhamos com
elas a mesa e o leito. Somos então uma espécie de deuses ou demónios,
ultrapassamos a barreira do discernimento – endoidecemos? Uma recôndita,
medonha alegria nos transfigura. [...] E é talvez a mesma coisa que o amor1369.
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% '! J !+ % %" +0 )B-) + " # !! " [C]et au-delà était une négation [du plaisir] au profit d’une liaison première, se
maintenant sous la forme d’une compulsion de répétition qui ferait penser à un
automatisme mortifère. […] [L]e masochisme – sous la forme de fantasmes –
jouerait le rôle d’une source importante de plaisir dont la fonction serait de venir
augmenter la coexcitation libidinale et accroître la jouissance orgastique1371.
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7&;!L ! !(! +! 766! Affirmant que, dans la tour de son narcissisme où il demeure inaccessible, il n’a
somme toute besoin de personne et encore moins désir de quiconque, il ne reste
plus à ce sujet, devenu objet de l’objet, qu’à s’aimer passivement lui-même, dans
la douleur sacrificielle d’une vaine offrande. Cette situation dissimule une
jouissance narcissique symétrique de celle de l’objet omnipotent1374.
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No espelho da cómoda, grande, oval, a minha imagem aparecia nítida e
esplêndida. Nunca mais depois encontrara espelhos iguais aos da casa. Sem
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defeito, aqueles. […] Ainda a figura da mãe: face definhada, cabelo grisalho, o
corpo recostado em almofadas. Deus meu, como parecia velha! Tivera essa
surpresa, uma tarde, ao olhar para o espelho da cómoda defronte do leito. A
morte insinuava-se através do cristal. […] Para lá da vida estava a minha gente.
Os que amara tinham a pouco e pouco atravessado o espelho. Sabia que não
eram mais meus, mas podia ver-lhes a imagem […]1379.
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+! +"% ! 6"(! % % +! '!! P a ! " [Elle s’installe] dans l’autre monde où, par l’étalement sans limites de son chagrin
figé, elle retrouve une complétude hallucinatoire. […] Son corps est déjà ailleurs,
absent, cadavre vivant. […] [E]lle savoure l’amère douceur d’être abandonnée de
tant d’absents. Préoccupée à couver au-dedans de son corps et de sa psyché une
douleur physique et morale, [elle] se promène cependant parmi les autres –
lorsqu’elle quitte son lit tombeau – comme une extraterrestre, citoyenne
inaccessible du pays magnifique de la Mort dont personne ne saura la
déposséder1386.
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! ! ! % ""(! 8 !%!3 9 E se os dedos das trevas [...] nos cerrassem as pálpebras, nos cruzassem as
mãos no peito? Ao pai acontecera assim, certa noite. Vimo-lo pela frincha da
porta, no espelho da cómoda. A mãe a aproximar-lhe da boca o espelho de
cabo1387.
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“perdeu o seu duplo” quando firmou um pacto com o Diabo. Não voltou a ter
sombra e nunca mais os espelhos e a superfície das águas lhe reflectiram a
figura1390.
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Madrugada? Uma claridade ainda mal definida ia polindo o espelho em frente da
janela. E crescia um rio no espelho. Um mar. Deitado nesse lençol líquido,
George sentia arrepios. A água era fria. Ao invés da terra. [...] Ah, a seiva rica da
terra e a pobreza do seu sangue! Estremecendo, voltou-se na cama. Estendido a
seu lado, muito quieto, o corpo da companheira. E, para além dela, o Grande
Canal – a lívida, frígida vastidão que o espelho guardava ao fundo do quarto.
Emily entre os dois, Emily a corrente oculta da vida1398.
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existo. Ele diz que me ama, que me quer, que só pensa em mim.[...] Ah, esta
minha cruel dissecação dos gestos, das palavras, dos acontecimentos! Espero
todos os dias cartas destas, homens assim, e quando elas, quando eles vêm, só
desejo partir1409.
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mim? – Debruçava-se para ela, curioso, intrigado – Deixa-me ver se te
compreendo. O amor para ti é procura, é perda... Que falas, santo Deus! Sem
sumo, sem seiva, como as palhas do colchão. Como se o amor fosse um juízo
dele e não um mistério de ambos, de noite, de cada criatura. […] Queria que ele
se fosse embora e não tornasse mais. Tinha saudades de si própria. E inundava-a
uma ternura pelo devaneio erótico no átrio mal iluminado [...]1414.
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sensible, ou nous empêche-t-elle de capter la musique intelligible ?1424.
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poema de Liu Xiaofang : Todos os dias torra ela tabaco para meu pai; As
refeições prepara picantes para minha mãe. E nas noites de luar Ei-la a tecer a
faixa de saudade Que estende até à minha porta na cidade. Oh, minha virtuosa
esposa [...] A carta. Um recado, um bilhete meio amarfanhado pela fenda estreita
da porta. Inchou a porta com a humidade, não cabe nos alizares, encosto-a
simplesmente, aqui não há ladrões1427.
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casa. [...] Que o segundo... Ora, o segundo sentir-se contente consigo própria.
Contente, isto é, vitoriosa. [...] Não a ia abrir assim do pé para a mão [...] Digna de
um cerimonial, essa. Chegara por fim a hora. Uma noite bem escura. [...] E a casa
calada. Desatando o laço, quebrou o selo, Ester, tc. Sustinha a respiração. [...] Ia
desenrolando a folha perfumada de papel de arroz, ia-a estendendo na mesa dos
livros, iam ressaltando do fundo branco os ideogramas a tinta-nanquim como um
baixo-relevo: linhas irregulares, a prumo, linhas deitadas e paralelas em pauta de
música, e arcos, e ângulos, e asas. Uma arquitectura. Um templo de nove pisos e
nove vezes nove empenas a prescrutar os ares. Um bosque de bambus depois da
chuva1434.
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entendido nessa língua. Se ele me escrever... Juro que não leio a carta. Nem a lia
nem a guardava como a outra. Uma hora da manhã. Acendendo a lâmpada de
cabeceira, abriu a gaveta da mesa dos livros e desenrolou a folha de papel de
arroz. Meu Deus, o gosto que não sentia em olhar aquele manuscrito,
manuseá-lo, e gozar-lhe o perfume. Contemplá-lo como quem contempla uma
paisagem verde e lhe sorve o ar. [...] Meu Deus, como a gente ama as pessoas
pelo que elas têm de mistério!1447.
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'! ! ! ! 6 (! ! &! A carta aberta a bombordo. Bombordo, o lado bom. Retratada na água, a carta, a
cana do leme a cortar-lhe as linhas a prumo, de baixo para cima, da direita para a
esquerda. Tão fácil, afinal, tão feliz a carta! O cuidado dos dois, lá longe, na carta
que rumava rente ao rosto da noite1458.
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'7! ! . ! 7! 6 ("! ! 0!(! + ! & % &&! +7!(%>3! ! : +!@ +! ! Lu Si-Yuan e Xiao Hé Huá. Incapaz de separar um do outro, Ester, ou separar-se a
si de cada um deles. Como um colar, aquela intimidade e aquele atrito. Como um
cinto. Um círculo sagrado com três laços1463.
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% ! %! "! "! : 7( Eu aqui com uma carta de amor, quem imaginaria?! [...] O perfume do
chá-de-jasmim. O perfume da tinta da carta. [...] Colados às pupilas dos olhos,
nas trevas, os risquinhos curtos, rectos, certos, rigorosos. Um coração e um
pássaro: alegria? Um coração e uma espada, quem sabe, paixão1464,
% %! ! '! (" % . !! +! !(! % %&" +! ! ! %35'! ! ! ! ! 1T +"(56! (! A princípio tentara traduzi[r] [o manuscrito], dar rosto a cada risco, significado a
cada sinal. Conforme, porém, se foi aproximando do seu autor, o foi preferindo (o
foi partilhando?), a partir daí essa decifração deixou de ter qualquer sentido. Meu
Deus, como a gente ama as pessoas pelo que elas têm de mistério!1465.
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que fosse. [...] Sequer a dar-lhe os bons-dias, a perguntar-lhe se já tinha comido
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gostar, escrito1481.
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baralhou as varinhas da sorte no copo de bambu, mandando-a escolher uma.
Tirou depois da parede um pergaminho empoeirado. Principiou a ler. […] O
bonzo disse [...] que a Deusa da Ansiedade velava pelo seu fado, porque nenhum
deus sabia do seu horóscopo. Ajuntou que ela confundia os valores do Céu com
os valores da Terra e daí a sua perdição. Que nada possuía porque tinha querido
tudo. Que era aquele, sem dúvida, um destino raro1483.
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%53'! + %35'! ".!(!* ((! ! 6 !( '! ! .! ! lorsqu’on arrive à identifier comment son propre psychisme s’est organisé pour
fonctionner avec une partie clivée, c’est très long d’arriver à reconstruire son
tissu psychique de telle façon que cette partie de soi soit revitalisée1494.
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Lorsque, dans une œuvre, nous en admirons le ton, sensibles au ton comme à ce
qu’elle a de plus authentique, que désignons nous par là ? Non pas le style, ni
l’intérêt et la qualité du langage, mais précisément ce silence, cette force virile
par laquelle celui qui écrit, s’étant privé de soi, ayant renoncé à soi, a dans cet
effacement maintenu cependant l’autorité d’un pouvoir, la décision de se taire,
pour qu’en ce silence prenne forme, cohérence et entente ce qui parle sans
commencement ni fin. Le ton n’est pas la voix de l’écrivain, mais l’intimité du
silence qu’il impose à la parole, ce qui fait que ce silence est encore le sien, ce
qui reste de lui-même dans la discrétion qui le met à l’écart. Maurice Blanchot,
L’Espace littéraire
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4--
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Sa force étonne les petits enfants… Il transporte une pierre énorme, cent fois
plus grosse que lui (c’est une pierre ponce). Erik Satie, Le porteur de grosses
pierres
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l’occupant entièrement, reste cependant toujours autre. Et au fond c’est bien
ainsi. C’est la seule façon de perpétuer cet amour qu’on ne veut abandonner à
aucun prix 1501 .
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