Pas cours le mercredi 11 février, en revanche, 2 heures pour tous le

Cours du mercredi 04 février
Pas cours le mercredi 11 février, en revanche, 2
heures pour tous le mercredi 4 mars (13h/15h)
2) Green de FAURE
° ressemblances :
- même climat de douceur, notamment dans la voix
- la mélodie suit la rythmique naturelle du texte donc
alternance rythmes binaires et ternaires.
- les phrases mélodiques suivent aussi la structure des
vers avec césure à l'hémistiche.
° différences :
- structure libre : il y a une musique différente pour chaque strophe
pas de répétition du dernier hémistiche
- le tempo est plus rapide
- l'accompagnement en noire répétées du piano donne un caractère
quelque peu haletant à la mélodie.
- quelques effets de figuralisme :
triolet sur "rouler ma tête"
triolets et decrescendo "s'apaiser de la bonne tempête"
ralentissement et decrescendo sur le dernier vers "et que je
dorme un peu puisque vous reposez" , il y a comme une
exténuation de la musique
3) Offrande de Reynaldo HAHN
° ressemblances :
- recherche d'un climat de douceur
- la mélodie suit la rythmique naturelle du texte donc
alternance rythmes binaires et ternaires.
- les phrases mélodiques suivent aussi la structure des alexandrins
(mais n'observent pas toujours la césure à l'hémistiche)
- recherche de l'intelligibilité du texte, texte presque déclamé pas loin
du recto tono
- tempo lent
- recherche de simplicité :
° ligne mélodique très épurée (intervalles conjoints/
ambitus assez restreint)
° accompagnement du piano très discret (souvent sur un
balancement de blanches donc peu d'harmonies par mesures
et c'est un accompagnement en accords)
- structure proche de celle de Léo FERRE, c'est presque la même
musique à chaque strophe (à quelques différences près) donc proche
d'une structure strophique
° différences :
- quelques effets de figuralisme :
ralentissement , decrescendo et descente de la ligne mélodique
sur le dernier vers "et que je dorme un peu puisque vous
reposez" = exténuation de la musique
- un petit motif, balancement discret de blanches unifie l'ensemble
- cette mélodie est vraiment très épurée
c) Requiem
Requiem figure pour la première fois dans l'album Je te donne, paru en septembre
1976 (le chanteur a 60 ans). Le terme Requiem fait référence à la messe des morts
du culte catholique et de son incipit : Requiem æternam dona eis Dominum
[Seigneur, donne-leur le repos éternel].
Léo FERRE en fait un Requiem laïque.
Définition du Requiem (tirée de Wikipédia)
Le Requiem (du latin requiés signifiant repos) ou Messe de requiem, connu aussi
en latin sous le nom de Missa pro defunctis ou Missa defunctorum est un service
liturgique de l’Église catholique romaine. Cette messe est une prière pour les âmes
des défunts et a lieu juste avant l’enterrement ou lors de cérémonies du souvenir.
Ce service est parfois observé par d’autres Églises Chrétiennes comme les Églises
Anglicane et Orthodoxe. Son nom vient des mots d’ouverture de l’Introït : Requiem
æternam dona eis, Domine, et lux perpetua luceat eis (donne-leur, Seigneur, le
repos éternel, et que la lumière incréée les illumine).
Requiem est aussi le nom de nombreuses compositions musicales utilisées lors du
service liturgique ou comme pièce de concert. À l'origine, ces compositions
musicales classiques de requiem étaient réellement jouées pendant le service
funèbre avec des chants. Ce mode d'exécution est à présent rare.
° le texte :
Pour ce rythme inférieur dont t'informe la Mort
Pour ce chagrin du temps en six cent vingt-cinq lignes
Pour le bateau tranquille et qui se meurt de Port
Pour ce mouchoir à qui tes larmes font des signes
Pour le cheval enfant qui n'ira pas bien loin
Pour le mouton gracieux le couteau dans le rouge
Pour l'oiseau descendu qui te tient par la main
Pour l'homme désarmé devant l'arme qui bouge
Pour tes jeunes années à mourir chaque jour
Pour tes vieilles années à compter chaque année
Pour les feux de la nuit qui enflamment l'amour
Pour l'orgue de ta voix dans ta voix en allée
Pour la perforation qui fait l'ordinateur
Et pour l'ordinateur qui ordonne ton âme
Pour le percussionniste attentif à ton cœur
Pour son inattention au bout du cardiogramme
Pour l'enfant que tu portes au fond de l'autobus
Pour la nuit adultère où tu mets à la voile
Pour cet amant passeur qui ne passera plus
Pour la passion des araignées au fond des toiles
Pour l'aigle que tu couds sur le dos de ton jeans
Pour le loup qui se croit sur les yeux de quelqu'un
Pour le présent passé à l'imparfait du spleen
Pour le lièvre qui passe à la formule Un
Pour le chic d'une courbe où tu crois t'évader
Pour le chiffre évadé de la calculatrice
Pour le regard du chien qui veut te pardonner
Pour la Légion d'Honneur qui sort de ta matrice
Pour le salaire obscène qu'on ne peut pas montrer
Pour la haine montant du fond de l'habitude
Pour ce siècle imprudent aux trois quarts éventé
Pour ces milliards de cons qui font la solitude
Pour tout ça le silence.
- Ce texte est constitué de huit quatrains d'alexandrins aux rimes croisées. C'est un
poème d'offrande adressé à tout un chacun : aux innocents (Pour le cheval enfant qui n'ira
pas bien loin, Pour le mouton gracieux le couteau dans le rouge), mais aussi au monde entier
(Pour ce siècle imprudent aux trois quarts éventé)... Qu'ils reposent en paix et pour eux Léo
Ferré demande… le silence. Il se termine sur un seul vers de 6 pieds (Pour tout ça le
silence.)
- Chaque vers commence par "Pour ..."
- Niveau de langage proche de "Avec le temps" mais plus de langage du quotidien que
recherché
- Texte évoquant la vie moderne de la 2ème moitié du XXème siècle (autobus / jeans /
calculatrice/ ordinateur ...)
° La musique :
- chanson qui dure longtemps (7 mn)
- caractère plutôt mélancolique
- tempo lent (adagio)
- tonalité Ré majeur ( en Mib majeur dans l'enregistrement)
- harmonies recherchées (on observe souvent des effets de dissonances créées
par des retards ou des notes de passage comme dans "Avec le temps")
- structure en deux grandes parties :
A et B
A comprend les strophes 1 à 5
B comprend les strophes 6 à 8
-> à l'intérieur de ces 2 parties, la structure est strophique puisque
chaque strophe est écrite sur la même musique à quelques notes
près .
- il y a un effet de progression au fil de la chanson
Partie A
* pour les 2 1ères strophes : alternance 1 strophe chantée / la même strophe
parlée
* pour les strophes 3 et 4, seul le dernier vers est parlé
* pour la strophe 5, plus de paroles
Partie B : les 3 dernières strophes s'enchaînent pour aboutir à la phrase
la plus importante de ce poème (qui est parlée) "pour tout ça, le silence"
- on retrouve cet effet de progression dans l'évolution des lignes mélodiques
il y a une progression par pallier vers l'aigu, chaque vers évolue vers l'aigu
la grave / ré grave / si aigu / mi et la aigu
- la mélodie est déclamée avec alternance de chant et de voix parlée
- la mélodie est conjointe, souvent recto-tono écrite sur un ambitus de 13ième
(sol/mi), elle suit la rythmique du texte mais reste en binaire
- l'orchestration : l'effet de progression dans l'évolution des lignes mélodiques
est renforcée par l'orchestration. Présence d'un orchestre symphonique.
Partie A : au fil des strophes, l'effectif instrumental se renforce
progressivement.
Partie B : tout l'orchestre symphonique avec un effet de crescendo au cours
des trois strophes jusqu'à un arrêt brutal.
-> Détail :
Partie A :
Strophe 1 : harpe en notes répétées
+ notes tenues des violons
+ contrechant à la flûte traversière
+ notes tenues aux altos puis aux violoncelles
Reprise parlée de la strophe 1 :
arpèges à la harpe
+ mélodie expressive et chantante au violoncelle
Strophe 2 : accords tenus aux cordes frottées
+ contrechant au hautbois
+ choeur mixte sur ah en sourdine
+ notes répétées aux violoncelles et contrebasses
Reprise parlée de la strophe 2
arpèges au piano
+ accords tenus aux cuivres
+ choeur mixte sur ah dans une nuance plus forte
Strophe 3 : 2 cors sur des notes répétées
+ accords tenus aux cuivres et aux cordes frottées
graves
+ contrechant aux violons I et bois
Strophe 4 : accords tenus au synthétiseur
+ 1 percussion (timbale) qui joue un rythme
évoquant le battement d'un cœur
+ contrechant d'une voix de soprano solo sur ah
conclusion sur un accord de synthétiseur (son d'orgue
électronique) avec chœur en sourdine
-> l'instrumentation est tout à fait en accord avec le
texte (ordinateur / électrocardiogramme)
Strophe 5 : arpèges de harpe + accords tenus aux cordes frottées
+ contrechant au cor anglais
-> crescendo avec trémolos des cordes après le vers
"des araignées au fond des toiles "
Partie B :
Strophes 6, 7 et 8 enchaînées
Accompagnement très différent :
notes répétées en double croches à certains bois et cuivres et
la percussion tandis que d'autres font un contrechant en
contretemps, cela donne un caractère haletant à l'ensemble
+ accords tenus aux cordes frottées et notes tenus sur ah au
chœur
-> jusqu'à la fin, des instruments s'ajoutent jusqu'à ce que
tout l'orchestre soit présent = grand crescendo
-> arrêt brutal. On n'entend plus que la résonnance des voix
sur un accord en bouche fermée pendant quelques
secondes. Quand le silence se fait, FERRE déclame
le vers principal de sa chanson "Pour tout ça, le silence".
Autres requiems :
Dans le domaine de la chanson : Requiem pour n'importe qui (Georges Moustaki),
Requiem pour un amour (Catherine Lara), Requiem pour un con, Requiem pour un
twister (Serge Gainsbourg), Requiem pour un fou (Johnny Hallyday) ...
Ecoutes : Requiem pour un twister de Serge GAINSBOURG (1962)
Requiem pour un con de Serge GAINSBOURG (1968)
Requiem pour un fou chanté par Johnny HALLYDAY (1976)
Dans le domaine classique le site Requiem survey recense plus de 3000 Requiem !
Une cinquantaine de ces derniers sont passés à la postérité ; citons ceux de Berlioz,
Brahms,, Britten, Campra, Duruflé, Dvorak, Fauré, Mozart, Saint-Saens, Schumann et
Verdi.
Tableau extrait du site Requiem survey qui recense le nombre de requiem par périodes
The requiems are divided into several periods:
Name
From - To
Requiems
Middle Ages
1000 - 1499
3
Early Renaissance
1450 - 1549
49
High Renaissance
1550 - 1599
129
Late Renaissance
Baroque
Classicism
1600 - 1649
1650 - 1749
1750 - 1799
96
327
436
Early Romanticism
1800 - 1849
525
Romanticism
Expressionism
1850 - 1899
1900 - 1949
318
451
Modernism
1950 - 1999
728
21st century
2000 -
292