La distribution

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La distribution

le marché du documentaire
en 2010
télévision et cinéma,
production, diffusion, audience
juin 2011
Cette étude a été réalisée conjointement par la Direction de l’audiovisuel et la Direction des
études, des statistiques et de la prospective.
Centre national du cinéma et de l’image animée
12, rue de Lübeck 75784 Paris cedex 16
Tél : 01.44.34.38.26
Fax : 01.44.34.34.55
www.cnc.fr
Nicolas Besson, Fanny Beuré, Sylvain Dandine, Benoît Danard, Sophie Jardillier,
Caroline Jeanneau, Clément Malherbe, Laurence Peyré, Cindy Pierron, Jessica Veyret.
2
Le marché du documentaire en 2010
Sommaire
Objectifs ...................................................................................................................................6
Méthodologie............................................................................................................................7
Synthèse ..................................................................................................................................9
I.
La production audiovisuelle de documentaire .............................................................11
A.
a.
b.
c.
B.
a.
b.
c.
d.
Le financement du documentaire ................................................................................11
Les financements français .......................................................................................11
Les financements étrangers.....................................................................................12
Le financement par le CNC......................................................................................12
Politique d’investissement des chaînes en documentaire ...........................................13
Les chaînes nationales gratuites .............................................................................13
Les chaînes payantes ..............................................................................................16
Les chaînes locales .................................................................................................18
Les chaînes du web .................................................................................................20
C.
Les genres de documentaires .....................................................................................20
D.
Le documentaire selon le coût horaire ........................................................................21
E.
Les formats de documentaire ......................................................................................22
F.
Les dépenses de production de documentaire............................................................24
G.
Les sociétés de production de documentaire audiovisuel ...........................................25
II.
La production française de longs métrages documentaires ........................................29
A.
a.
b.
c.
d.
e.
f.
g.
h.
i.
j.
k.
l.
m.
B.
a.
b.
c.
Evolution et financement de la production...................................................................29
Le nombre de films produits.....................................................................................29
Les devis des films documentaires ..........................................................................29
Le financement des longs métrages documentaires agréés ...................................31
Les préachats de Canal+ .........................................................................................32
Les préachats de TPS Star......................................................................................33
Les préachats de Ciné Cinéma................................................................................33
Les investissements des chaînes nationales historiques gratuites..........................33
Les interventions des SOFICA.................................................................................34
Les films bénéficiaires de l’avance sur recettes.......................................................36
Le crédit d’impôt.......................................................................................................36
Le financement des collectivités territoriales ...........................................................37
Les financements étrangers.....................................................................................37
Les sociétés de production de longs métrages documentaires ...............................38
Les coûts de production des films documentaires.......................................................38
Répartition des coûts de production des films documentaires.................................38
Localisation des dépenses de production des films documentaires ........................40
Crédit d’impôt bénéficiant aux films documentaires.................................................41
3
III.
Les films documentaires en salles...............................................................................42
A.
a.
b.
c.
d.
e.
Les films documentaires en salles...............................................................................42
Evolution du nombre de films...................................................................................42
Evolution des combinaisons de sortie......................................................................44
Evolution des entrées et des recettes......................................................................47
Durée de vie en salles des films documentaires......................................................52
Les distributeurs des films documentaires...............................................................59
B.
Les coûts de distribution en salles des films documentaires français .........................60
C.
Les frais de promotion des films documentaires .........................................................63
a.
b.
c.
d.
IV.
Faible exposition publicitaire pour les films documentaires .....................................63
La presse : premier support de promotion des films documentaires .......................64
Une pression publicitaire corrélée au nombre de copies .........................................65
La publicité selon la nationalité des films documentaires ........................................66
Le public des films documentaires en salles ...............................................................69
A.
Le public des films documentaires ..............................................................................69
B.
Public des films documentaires en salles selon la nationalité .....................................70
C.
Public des films documentaires Art et Essai................................................................72
D.
Public des films documentaires selon le nombre de copies ........................................72
E.
Public des films documentaires selon le nombre d’entrées.........................................74
V.
Le documentaire à la télévision ...................................................................................75
A.
a.
b.
c.
B.
L’offre de documentaires à la télévision ......................................................................75
L’offre de documentaires des chaînes historiques...................................................75
L’offre de documentaires des chaînes de la TNT ....................................................76
L’offre de documentaires des chaînes thématiques ................................................77
Les films documentaires à la télévision .......................................................................78
a.
L’offre de films documentaires des chaînes nationales historiques.........................78
b.
Saisonnalité de la diffusion des films documentaires sur les chaînes nationales
historiques .........................................................................................................................79
c.
Diffusion des films documentaires selon leur nationalité sur les chaînes nationales
historiques .........................................................................................................................80
d.
Diffusion des films documentaires selon l’horaire sur les chaînes nationales
historiques en clair.............................................................................................................81
e.
L’offre de films documentaires des chaînes de la TNT gratuite...............................82
C.
a.
b.
c.
VI.
A.
4
L’audience des programmes documentaires à la télévision........................................83
L’audience du documentaire sur les chaînes historiques ........................................83
L’audience du documentaire sur les chaînes de la TNT ..........................................85
L’audience des chaînes thématiques dédiées au documentaire .............................85
L’exportation de documentaires audiovisuels..............................................................87
Les performances du documentaire français à l’international .....................................87
B.
Les caractéristiques de l’exportation de programmes documentaires ........................89
C.
La géographie des coproductions de documentaire français ......................................89
D.
La géographie des ventes de documentaires français ................................................91
E.
La concentration du secteur de l’exportation de documentaire ...................................92
VII.
Le documentaire en vidéo physique............................................................................93
A.
Le marché de détail .....................................................................................................93
a.
b.
Les documentaires cinématographiques en vidéo...................................................93
Les documentaires audiovisuels en vidéo ...............................................................96
B.
De la salle à la vidéo ...................................................................................................99
C.
Concentration du marché du documentaire en vidéo................................................103
VIII.
Le documentaire en vidéo dématérialisée.................................................................106
A.
Les films documentaires en vidéo à la demande ......................................................106
B.
Les documentaires audiovisuels en vidéo à la demande ..........................................109
C.
Les documentaires en télévision de rattrapage.........................................................109
IX.
Les interventions du CNC dans le documentaire ......................................................111
A.
a.
b.
B.
a.
b.
Les aides aux programmes audiovisuels ..................................................................111
Le fonds de soutien à la création d’œuvres audiovisuelles à caractère innovant ..111
Les aides à la préparation......................................................................................112
Les aides au cinéma..................................................................................................112
Le long métrage documentaire ..............................................................................113
Le court métrage documentaire .............................................................................114
C.
Images de la diversité................................................................................................116
D.
Les aides aux industries techniques, au multimédia et à la vidéo.............................116
a.
b.
c.
d.
e.
E.
a.
b.
c.
F.
Les aides aux nouvelles technologies en production.............................................116
Les aides à la recherche et à l’innovation en audiovisuel et multimédia (RIAM) ...117
Les aides aux projets pour les nouveaux médias ..................................................117
Les aides à l’édition vidéo......................................................................................118
Les aides à la vidéo à la demande (VàD) ..............................................................119
L’exportation, la promotion ........................................................................................120
Les aides à l’exportation de programmes audiovisuels .........................................120
Les aides à l’exportation de films cinématographiques .........................................120
La promotion ..........................................................................................................121
Le documentaire au CNC : contacts..........................................................................122
5
Objectifs
Le Centre national du cinéma et de l’image animée a réalisé, pour la deuxième fois
consécutive, une étude sur le marché du documentaire en France. Cette étude analyse
l’évolution de la production audiovisuelle et de la production cinématographique d’œuvres
documentaires. Elle met en lumière les caractéristiques spécifiques de la diffusion de ces
œuvres dans les salles de cinéma, à la télévision, en vidéo, en vidéo à la demande et à
l’exportation. Elle dresse un bilan de l’ensemble des aides du CNC au secteur du
documentaire.
6
Méthodologie
Pour réaliser cette étude qui examine tous les segments de la production et de la diffusion
des œuvres documentaires, le CNC s’est appuyé sur de multiples sources d’information.
Les données sur la production audiovisuelle sont issues des dossiers relatifs aux aides à
l’audiovisuel du fonds de soutien du CNC. Elles peuvent donc présenter des écarts avec
d’autres sources, notamment celles présentées par les chaînes ou le Conseil supérieur de
l’audiovisuel.
Les données sur la production et le financement des longs métrages documentaires sont
issues de l’agrément des investissements. Les informations sur les coûts de production des
films documentaires s’appuient sur les dossiers d’agrément de production de ces films.
Les résultats des films documentaires dans les salles de cinéma sont issus des déclarations
de recettes transmises par les établissements cinématographiques au CNC. Les données
sur le nombre de copies proviennent de la presse professionnelle. Les informations sur les
coûts de distribution des films documentaires sont extraites de l’étude du même nom, qui
s’appuie sur les données du soutien automatique à la distribution, sur celles de la
contribution Canal+ à la distribution et sur une enquête ad hoc, réalisée chaque année
auprès des distributeurs de films d’initiative française en salles. Les analyses sur les coûts
de promotion des films sont issues des piges publicitaires réalisées par Kantar Média.
Les données sur la composition du public des films documentaires proviennent de Publixiné,
une enquête initiée par le CNC et Médiavision et réalisée par l’institut Harris Interactive.
Les analyses sur l’offre de documentaires à la télévision n’ont pas pour objet d’étudier le
respect des obligations de diffusion des chaînes de télévision en matière de diffusion de
programmes. Elles ne sont ainsi pas comparables avec celles qui émanent du Conseil
supérieur de l’audiovisuel. Pour ce qui concerne les informations sur l’offre télévisuelle de
documentaires, les sources sont variées : Médiamétrie, Conseil supérieur de l’audiovisuel
(CSA), Guide des chaînes numérique, CNC. Les informations spécifiques sur la diffusion des
longs métrages documentaires à la télévision sont issues d’une base de données commune
au CSA et au CNC. L’ensemble des données d’audience sont fournies par Médiamétrie.
Les résultats des programmes audiovisuels documentaires français à l’exportation sont issus
d’une enquête conduite par le CNC et TV France International, auprès des professionnels de
la production et de la vente de programmes audiovisuels.
Les dépenses des ménages en achats de vidéo physique de documentaires sont évaluées
par le CNC et l’institut GfK. Par ailleurs, les éditeurs vidéo déclarent au CNC, pour chaque
œuvre cinématographique éditée, le nombre de copies vendues et le chiffre d’affaires net
facturé, ce qui permet des analyses par titre.
7
Les données sur l’offre de films documentaires en vidéo à la demande proviennent du
recensement, effectué régulièrement par le CNC, de l’offre VàD sur huit plates-formes parmi
les plus importantes.
Enfin, pour ce qui concerne les données sur l’offre de télévision de rattrapage (TVR), le CNC
a mis en place, à partir du mois d’octobre 2010, un nouveau baromètre mensuel, réalisé par
TV-replay.fr. Il présente l’offre de programmes des chaînes nationales gratuites (18 chaînes)
disponibles en TVR sur internet en nombre de vidéos et en volume horaire.
8
Synthèse
A l’occasion du marché international du documentaire Sunny side of the doc, le CNC a
réalisé pour la deuxième fois une étude sur le marché du documentaire. Cette étude dresse
une analyse approfondie de la production et de la diffusion (salles de cinéma, télévision,
vidéo, vidéo à la demande (VàD), télévision de rattrapage et exportations) des
documentaires de création, qu’ils soient cinématographiques ou audiovisuels.
2 454 heures de documentaires produites en 2010
Le documentaire est un genre télévisuel adapté aux besoins des chaînes comme en
témoigne le volume important de la production française. Ainsi, en 2010, la production de
documentaires audiovisuels progresse-t-elle de 10,3 % pour atteindre 2 454 heures pour un
total des devis de 395,3 M€ (+14,6 %). Le coût horaire moyen de production progresse de
3,9 % à 161,1 K€. Avec 194,0 M€ en 2010 (+19,0 %), les investissements des chaînes de
télévision dans le financement du documentaire atteignent de nouveau un niveau historique
depuis près de vingt ans. Les chaînes participent à hauteur de 49,1 % des devis. Les
commandes des chaînes nationales gratuites progressent en 2010 de 13,0 % en volume
pour atteindre 1 472 heures soit 60,0 % du volume total. Cette hausse traduit un très grand
intérêt des chaînes privées de la TNT gratuite et de M6 pour le genre, dont les commandes
augmentent respectivement de 94,3 % et de 98,8 % entre 2009 et 2010. Les chaînes
nationales gratuites apportent 154,1 M€ soit 79,4 % de l’ensemble des apports des chaînes.
Les chaînes du câble, du satellite et de la TNT payante (y compris Canal+) commandent
693 heures de documentaires soit 28,2 % des volumes pour un montant de 30,3 M€ (15,6 %
des apports des chaînes). Les chaînes locales jouent également un rôle important dans
l’économie du documentaire audiovisuel avec 286 heures initiées en 2010 (11,7 % des
heures) pour un investissement de 9,4 M€ (4,8 % des apports des chaînes).
Les documentaires audiovisuels français performants en vidéo
En 2010, les documentaires audiovisuels représentent 5,1 % du marché hors film en vidéo
physique avec un chiffre d’affaires de 25,94 M€ en diminution de 24,3 %. Plus de 2,5 millions
de supports vidéo sont vendus en 2010. Depuis de nombreuses années, les documentaires
français dominent le marché du documentaire audiovisuel en vidéo physique. En 2010, les
documentaires français réalisent 88,9 % du volume des ventes et 80,3 % du chiffre d’affaires
de ce segment.
Les documentaires audiovisuels : une composante importante de l’exportation des
programmes
Les documentaires audiovisuels représentent 23,1 % des ventes en 2009 de programmes
audiovisuels à l’étranger. Les ventes et préventes atteignent 30,9 M€ en 2009. L’Europe
occidentale constitue le premier marché à l’exportation des documentaires français avec
61,9 % des ventes devant l’Europe centrale et orientale avec 9,8 % et l’Asie/Océanie avec
9,3 % des ventes.
9
Une production dynamique de longs métrages documentaires
Depuis 2005, la production de longs métrages documentaires français est particulièrement
dynamique. En 2010, 27 films documentaires français ont été produits (11,2 % des films)
pour un total des devis de 20,2 M€. Le devis moyen d’un film documentaire est de 0,67 M€
en 2010 (5,48 M€ pour l’ensemble des films) et le devis médian de 0,6 M€ (3,99 M€ pour
l’ensemble des films). Les films documentaires mobilisent 2,4 % des investissements dans
les films agréés.
Une exposition maitrisée dans les salles de cinéma
Le documentaire est un genre à l’économie de combinaison de sortie maitrisée. En 2010, un
film documentaire sort en moyenne sur 30 copies (135 copies pour l’ensemble des films). En
revanche, les copies de ces films circulent beaucoup entre les établissements ce qui
explique que la durée de vie des documentaires est plus élevée que celle des films de fiction
ou d’animation. Ainsi, un film documentaire réalise-t-il 90,5 % de ses entrées en 2010 au
cours des neuf premières semaines de son exploitation contre 97,1 % pour l’ensemble des
films.
Une promotion publicitaire modeste mais qui progresse régulièrement
Même si les films documentaires bénéficient de moins d’investissements publicitaires que les
autres films, ils progressent fortement. En moyenne, l’investissement publicitaire brut d’un
film documentaire s’élève à 149,8 K€ en 2010, contre 714,3 K€ pour l’ensemble des films.
En dix ans, la dépense publicitaire pour un film documentaire a été multipliée par 2,2.
L’exposition publicitaire des documentaires progresse également régulièrement mais elle
demeure plus modeste que pour les autres films. Ainsi, 59,2 % des films documentaires
sortis en salles en 2010 bénéficient d’une exposition publicitaire, contre 83,7 % de
l’ensemble des films.
Plus de 4,5 millions d’entrées pour les films documentaires en 2010
En 2010, les films documentaires ont réalisé 4,74 millions d’entrées dans les salles de
cinéma soit une progression de 53,0 % par rapport à 2010. En moyenne sur les dix dernières
années, les films documentaires réalisent 1,7 % des entrées (2,6 % en 2010). La part de
marché des longs métrages documentaires français est de 87,8 % en 2010. C’est le plus
haut niveau depuis 2005. L’offre de films documentaires dans les salles est abondante avec
76 longs métrages inédits en 2010, dont 52 films français, 8 films américains et 14 films
européens. L’offre de films documentaires représente 10,4 % de l’offre de films inédits en
2010.
10
I. La production audiovisuelle de documentaire
Avec un total de 2 454 heures aidées en 2010 (+10,3 % par rapport à 2009), le documentaire
audiovisuel poursuit sa reprise entamée en 2008. Les devis des programmes documentaires
suivent la même tendance que les volumes (+14,6 % à 395,3 M€), soit un coût horaire
moyen en légère augmentation à 161,1 K€ (+3,9 %). 2010 atteint le niveau de financement le
plus élevé des dix dernières années. Entre 2001 et 2010, le coût horaire moyen des
programmes de documentaire progresse, en moyenne, de 3,3 % par an.
Panorama de la production audiovisuelle de documentaire
volume horaire (heures)
devis (M€)
coût horaire (K€/heure)
apport des diffuseurs (M€)
apport du CNC (M€)
apports étrangers (M€)
2001
2 639
318,4
120,7
138,5
67,0
17,8
2002
2 748
368,1
134,0
162,5
79,5
29,9
2003
2 466
333,6
135,3
139,1
64,4
29,2
2004
2 256
332,6
147,4
144,6
65,4
24,5
2005
2 066
314,0
152,0
139,2
62,4
24,3
2006
1 998
321,5
160,9
148,8
58,4
24,9
2007
1 832
286,3
156,3
137,3
52,9
16,0
2008
2 059
320,0
155,4
147,1
61,7
21,5
2009
2 225
345,0
155,1
163,1
66,8
20,6
2010
2 454
395,3
161,1
194,0
73,6
22,6
Source : CNC.
Heures aidées de documentaire
3 000
2 500
2 639
2 748
2 466
2 000
2 256
2 454
2 066
1 998
1 500
2 059
2 225
1 832
1 000
500
0
2001
2 002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
Source : CNC.
A. Le financement du documentaire
a. Les financements français
Les engagements financiers des diffuseurs dans le financement du documentaire
augmentent de 19,0 % par rapport à 2009 à 194,0 M€. En 2010, ils couvrent 49,1 % des
devis totaux du genre (+1,8 point), soit un apport horaire moyen en nette hausse à 79,1 K€
(73,3 K€ en 2009). Entre 2001 et 2010, l’apport horaire des diffuseurs évolue en moyenne de
+4,7 % par an. Les apports de producteurs progressent sensiblement à 67,3 M€ en 2010
(+19,8 %).
11
Le financement du documentaire audiovisuel (M€)
financements français
producteurs français
préventes en France
diffuseurs
SOFICA
CNC
autres
financements étrangers
coproductions étrangères
préventes à l'étranger
total des financements
2001
300,6
61,7
5,0
138,5
1,1
67,0
27,3
17,8
10,9
7,0
318,4
2002
338,2
58,4
5,4
162,4
0,9
79,5
31,6
29,9
21,6
8,4
368,1
2003
304,5
65,5
5,3
139,1
0,1
64,4
30,1
29,2
22,2
7,0
333,6
2004
308,0
63,5
5,4
144,6
0,2
65,4
28,8
24,5
15,9
8,7
332,6
2005
289,6
56,7
4,2
139,2
0,5
62,4
26,6
24,3
17,7
6,7
314,0
2006
296,7
55,5
5,5
148,8
0,1
58,4
28,5
24,9
15,8
9,1
321,5
2007
270,4
49,5
5,2
137,3
0,1
52,9
25,4
16,0
9,5
6,5
286,3
2008
298,4
54,0
5,8
147,1
0,4
61,7
29,4
21,5
15,5
6,1
320,0
2009
324,4
56,2
4,2
163,1
0,3
66,8
33,9
20,6
12,9
7,7
345,0
2010
372,6
67,3
5,5
194,0
0,2
73,6
32,0
22,6
13,7
9,0
395,3
Source : CNC.
Le financement du documentaire audiovisuel
2009
étranger
6,0%
2010
producteurs
français
16,3%
étranger
5,7%
producteurs
français
17,0%
autres
9,5%
autres
11,1%
CNC
18,6%
CNC
19,4%
diffuseurs
49,1%
diffuseurs
47,3%
Source : CNC.
b. Les financements étrangers
Les financements étrangers dans la production française de documentaire sont en hausse
de 10,0 % à 22,6 M€ en 2010, dont 9,0 M€ au titre des préventes (+16,6 %) et 13,7 M€ au
titre des apports en coproduction (+6,1 %). 467 heures de documentaire correspondent à
des coproductions majoritaires françaises en 2010, pour un total d’apports étrangers de
18,0 M€, répartis entre apports en coproduction (9,9 M€) et préventes (8,1 M€). 20 heures
de programmes minoritaires français sont financés par des partenaires étrangers à hauteur
de 4,7 M€ dont 3,8 M€ d’apports en coproduction et 0,8 M€ de préventes. En 2010, la part
des apports étrangers dans le documentaire atteint 5,7 % des devis totaux du genre, contre
6,0 % en 2009.
c. Le financement par le CNC
Les subventions versées par le CNC aux producteurs français de documentaire s’élèvent à
73,6 M€ en 2010, soit une hausse de 10,1 % par rapport à 2009. Compte tenu de la
progression du volume de production, l’apport horaire du CNC est stable à 30,0 K€ en 2010.
12
Sur les dix dernières années, il progresse en moyenne de 1,9 % par an. En 2010, les aides
du CNC couvrent 18,6 % de l’ensemble des financements du genre (-0,8 point par rapport à
2009). Par ailleurs, 55,6 % des heures de programmes audiovisuels aidées par le CNC
concernent des documentaires. Ce pourcentage atteignait 52,4 % en 2009.
B. Politique d’investissement des chaînes en documentaire
Commandes des diffuseurs en documentaire
heures
1
initiées
chaînes publiques nationales
chaînes privées nationales gratuites
chaînes payantes
chaînes locales
chaînes du web
autres chaînes
total
¹ En tant que premier diffuseur.
² Tous rangs de diffusion confondus.
Source : CNC.
apport des
2
diffuseurs (M€)
2009 2010
2009
2010
1 109 1 132 106,94 123,61
194
341 19,04 30,47
668
693 28,06 30,32
253
286
8,76
9,38
3
0,06
0,28
0,20
2 225 2 454 163,08 194,04
coût horaire
1
(K€)
2009
201,0
147,8
100,8
102,6
155,1
apport horaire
1
(K€)
2010
218,8
141,3
99,1
107,4
60,8
2009
93,7
96,9
37,0
27,2
69,4
161,1
taux de
1
financement (%)
2010
106,7
89,3
39,2
26,2
6,8
75,7
2009
46,6
65,5
36,7
26,6
44,7
Répartition des apports des diffuseurs en documentaire selon le type de chaînes
2009
chaînes
locales
5,4 %
2010
a utres
chaînes
0,2%
chaînes
locales
4,8%
autres
chaînes
0,1%
chaînes
payantes
15,6%
chaînes
payantes
17,2%
chaînes
privées
nationales
gratuites
11,7%
chaînes du
web
0,0%
chaînes
publiques
nationales
65,6%
chaînes
privées
nationales
gratuites
15,7%
chaînes
publiques
nationales
63,7%
Source : CNC.
a. Les chaînes nationales gratuites
En 2010, le niveau de commande des chaînes nationales gratuites dans le genre
documentaire continue de progresser et s’établit à 1 472 heures (+13,0 % par rapport à
2009). Cette hausse est notamment le résultat d’un très net intérêt des chaînes de la TNT
privée gratuite et de M6 dont les commandes augmentent respectivement de 94,3 % et de
98,8 % entre 2009 et 2010. Les programmes de documentaire reçoivent 154,1 M€ de la part
13
2010
48,8
63,2
39,6
24,4
11,2
47,0
des chaînes nationales gratuites en 2010, soit une progression de 22,3 % par rapport à
2009.
Commandes des chaînes nationales gratuites en documentaire ¹
heures
initiées²
2009
2010
heures
totales³
2009
2010
apport des
3
diffuseurs (M€)
2009
2010
France 2
134
168
140
174 17,85 31,49
France 3
186
176
218
208 21,21 24,85
France 3 Régions
166
137
196
152
9,24
7,33
France 5
221
243
238
254 21,90 25,31
France 4
22
29
22
30
0,98
1,68
RFO-France O
64
81
95
113
2,59
2,69
France Télévisions
793
833
830
863 73,78 93,35
Arte
288
277
292
284 32,40 29,74
LCP-AN
19
13
30
21
0,53
0,29
Public Sénat
9
8
19
20
0,24
0,23
chaînes publiques
1 109 1 132 1 145 1 161 106,94 123,61
nationales
M6
82
163
82
164
8,04 16,76
TF1
41
40
43
40
8,55
9,03
TF1 + M6
123
203
125
204 16,59 25,79
Direct 8
2
8
2
8
0,08
0,35
Gulli
1
1
3
1
0,10
0,05
NRJ12
48
67
55
73
1,52
2,27
TMC
14
36
18
36
0,55
1,21
Virgin 17
1
8
1
8
0,01
0,21
W9
5
18
5
18
0,19
0,61
TNT privée gratuite
71
138
83
143
2,45
4,69
chaînes privées
194
341
208
346
19,04
30,47
nationales gratuites
total
1 303 1 472 1 351 1 507 125,98 154,08
1
NT1 n’a pas investi dans le documentaire en 2009 et 2010.
2
En tant que premier diffuseur.
3
tous rangs de diffusion confondus.
Source : CNC.
coût horaire
(K€) ²
apport horaire
(K€) ²
2009
237,7
205,0
142,0
205,1
93,5
116,0
187,1
251,3
70,5
98,8
2010
337,5
227,6
145,1
211,5
125,1
103,1
215,7
237,3
86,7
121,5
2009
129,5
111,4
50,2
96,6
44,0
36,8
89,6
112,0
25,7
17,1
2010
187,0
135,7
51,2
102,1
57,5
31,0
109,4
105,3
17,7
17,0
taux de
financement (%) ²
2009
54,5
54,3
35,3
47,1
47,1
31,8
47,9
44,6
36,4
17,3
201,0
218,8
93,7
106,7
46,6
48,8
151,4
268,7
190,3
114,1
107,5
64,0
90,1
125,1
96,8
74,1
157,5
289,0
183,2
66,1
138,1
71,1
89,0
84,1
94,5
79,6
98,0
206,8
134,0
46,2
69,3
29,5
37,9
16,4
37,1
32,5
102,7
227,5
127,1
41,8
52,9
32,9
33,9
26,6
34,5
33,7
64,7
76,9
70,4
40,4
64,4
46,1
42,1
13,1
38,3
43,8
65,2
78,7
69,4
63,3
38,3
46,3
38,1
31,6
36,5
42,3
147,8
141,3
96,9
89,3
65,5
63,2
193,1
200,9
94,2
102,7
48,8
51,1
Les chaînes publiques nationales
Les chaînes publiques nationales sont à l’origine de 1132 heures de documentaire en 2010,
contre 1109 heures en 2009 (+2,0 %). Leurs investissements progressent de 15,6 % à
123,6 M€ tous rangs de diffusion confondus, soit un apport moyen en hausse de 13,8 % à
106,7 K€ par heure commandée. En 2010, les chaînes publiques sont à l’initiative de 46,1 %
des heures de documentaire aidées et de 63,7 % des apports de l’ensemble des diffuseurs
dans le genre (respectivement 49,9 % et 65,6 % en 2009). Le taux de participation des
chaînes publiques nationales s’élève à 48,8 % des devis (+2,1 points). Les programmes
documentaires initiés par les chaînes publiques nationales affichent un coût horaire en
augmentation à 218,8 K€ en moyenne, contre 201,0 K€ en 2009.
Toutes chaînes confondues, France Télévisions commande 863 heures de documentaire
(+4,1 % par rapport à 2009) dont 833 en tant que premier diffuseur (+5,1 %) pour un
investissement total de 93,4 M€ (+26,5 %). En 2010, le groupe public est à l’initiative de
34,0 % des heures de documentaire aidées par le CNC, pour 48,1 % des apports totaux des
chaînes dans le genre (respectivement 35,6 % et 45,2 % en 2009).
France 3 (France 3 Régions inclus) commande 332 heures de documentaire dont 312 en
tant que premier diffuseur (373 heures dont 352 en tant que premier diffuseur en 2009). Ce
14
2010
55,4
59,6
35,3
48,3
46,0
30,1
50,7
44,4
20,4
14,0
recul des volumes s’accompagne d’une croissance de 5,7 % des investissements à 32,2 M€.
En 2010, France 3 et ses antennes régionales assurent 12,7 % des commandes de
documentaire et 16,6 % des financements consacrés au genre (respectivement 15,8 % et
18,7 % en 2009). Les antennes régionales de la chaîne investissent 7,3 M€ dans 152 heures
de programmes documentaires dont 137 en tant que premiers diffuseurs (9,2 M€ dans
196 heures dont 166 en tant que premiers diffuseurs en 2009).
France 2 augmente significativement le niveau de ses commandes de documentaire, qui
passent de 140 heures en 2009 (dont 134 en tant que premier diffuseur) à 174 heures en
2010 (dont 168 en tant que premier diffuseur). Les investissements de la chaîne dans ces
programmes croissent de 76,4 % à 31,5 M€, soit un apport horaire sur les documentaires
initiés en augmentation de 44,4 % à 187,0 K€ en moyenne.
En 2010, France 5 commande 254 heures dont 243 en tant que premier diffuseur
(238 heures dont 221 en tant que premier diffuseur en 2009). Sa participation financière
augmente de 15,6 % pour atteindre 25,3 M€, soit un apport horaire moyen de 102,1 K€
(96,6 K€ en 2009).
Arte finance 284 heures de documentaire en 2010 dont 277 en tant que premier diffuseur
(292 heures dont 288 en tant que premier diffuseur en 2009). La chaîne investit 29,7 M€
dans le financement de ses programmes, soit une baisse de 8,2 % par rapport à 2009. Arte
est à l’initiative de 11,3 % des heures de documentaire aidées en 2010 et de 15,3 % de
l’ensemble des apports des diffuseurs dans le genre (respectivement 12,9 % et 19,9 % en
2009).
Les chaînes privées nationales gratuites
Les commandes des chaînes privées nationales gratuites progressent fortement en 2010
(341 heures initiées, contre 194 en 2009). Leur participation financière s’accroît également
mais dans une moindre mesure (+60,0 % à 30,5 M€), induisant une diminution du niveau de
financement horaire (89,3 K€ en moyenne, contre 96,9 K€ en 2009). En 2010, les chaînes
privées sont à l’initiative de 13,9 % des heures de documentaire aidées et de 15,7 % des
investissements de l’ensemble des diffuseurs dans le genre (respectivement 8,7 % et 11,7 %
en 2009). Le coût horaire des programmes commandés par les diffuseurs privés nationaux
gratuits est en baisse de 4,4 % à 141,3 K€, soit un taux de couverture en tant que premiers
diffuseurs atteignant en moyenne 63,2 % des devis de production (65,5 % en 2009).
Les commandes de documentaire de M6 doublent, passant de 82 heures initiées en 2009 à
163 heures en 2010. Les investissements de la chaîne augmentent dans les mêmes
proportions pour atteindre 16,8 M€, contre 8,0 M€ en 2009. En 2010, M6 finance 65,2 % des
devis de production de ses programmes de documentaire (64,7 % en 2009).
Le volume horaire de documentaires commandé par TF1 est en léger recul à 40 heures en
2010, toutes en tant que premier diffuseur (43 heures dont 41 en tant que premier diffuseur
en 2009). La chaîne apporte un total de 9,0 M€ pour la production de documentaires en
2010 (+5,6 %).
En 2010, six chaînes de la TNT privée gratuite investissent dans des programmes
documentaires, comme en 2009. Prises dans leur ensemble, ces chaînes doublent
quasiment leurs investissements (4,7 M€, contre 2,5 M€ en 2009), pour un nombre d’heures
en forte croissance à 143 heures dont 138 en tant que premiers diffuseurs (83 heures dont
71 heures en tant que premier diffuseur en 2009). Elles assurent 5,6 % des volumes horaires
commandés par les diffuseurs en documentaire et 2,4 % des apports de ces derniers
15
(respectivement 3,2 % et 1,5 % en 2009). Leur taux de financement des programmes
documentaires en tant que premiers diffuseurs s’élève à 42,3 % en 2010, soit 1,5 point de
moins qu’en 2009. 7,9 % des subventions du CNC sont versés aux producteurs de
documentaires destinés aux chaînes privées gratuites de la TNT, contre 4,2 % en 2009. En
tant que premiers diffuseurs, les chaînes gratuites de la TNT privée apportent en moyenne
33,7 K€ par heure de documentaire en 2010 (32,5 K€ en 2009).
Avec 2,3 M€ investis dans 73 heures de programmes dont 67 en tant que premier diffuseur
(1,5 M€ dans 55 heures dont 48 en tant que premier diffuseur en 2009), NRJ 12 accentue sa
participation dans le genre. TMC augmente également ses apports avec 1,2 M€ alloués à
36 heures de documentaire en 2010, toutes en tant que premier diffuseur (0,6 M€ pour
18 heures dont 14 heures en tant que premier diffuseur en 2009).
b. Les chaînes payantes
En 2010, le niveau de commande d’œuvres documentaires des chaînes payantes progresse
de 10,1 % à 941 heures dont 693 en tant que premiers diffuseurs (855 heures dont 668 en
tant que premiers diffuseurs en 2009). Ces chaînes financent leurs programmes à hauteur
de 30,3 M€, soit 8,1 % de plus qu’en 2009. L’ensemble des chaînes payantes est à l’initiative
de 28,2 % du total des heures commandées par les diffuseurs en 2010 et de 15,6 % des
investissements de ces derniers (respectivement 30,0 % et 17,2 % en 2008). Leur taux de
couverture en tant que premiers diffuseurs augmente de 2,9 points à 39,6 % des devis de
production.
Les aides versées par le CNC aux producteurs ayant travaillé avec des chaînes payantes en
tant que premiers diffuseurs diminuent de 1,8 % à 17,5 M€. Ces aides couvrent 25,5 % des
devis des programmes commandés par ces chaînes (26,5 % en 2009). En tant que premiers
diffuseurs, les chaînes payantes apportent en moyenne 39,2 K€ par heure de documentaire
(37,0 K€ en 2009).
Canal+ maintient son volume de commande de documentaires à un niveau élevé (-5,9 % à
80 heures, toutes en tant que premier diffuseur). Les investissements de la chaîne dans le
documentaire s’élèvent à 9,7 M€, soit un recul de 3,5 % par rapport à 2009. 49 chaînes
thématiques participent au financement d’au moins un programme documentaire en 2010
(47 en 2009).
Planète finance 199 heures dont 44 en tant que premier diffuseur pour un investissement
total de 3,0 M€ (181 heures dont 40 en tant que premier diffuseur pour 2,0 M€ en 2009).
Voyage investit 2,1 M€ (+15,6 %), pour un nombre d’heures relativement stable (65 heures
dont 58 en tant que premier diffuseur, contre 62 heures dont 55 en tant que premier diffuseur
en 2009).
16
Commandes des chaînes payantes en documentaire
heures
1
initiées
2009
heures
2
totales
apport des
2
diffuseurs (M€)
coût horaire
1
(K€)
apport horaire
1
(K€)
taux de
1
financement (%)
2010
2009
2010
2009
2010
2009
2010
2009
2010
2009
2010
Canal+
85
80
chaînes thématiques
584
613
ème
13
Rue
51
28
AB Moteurs
2
AB1
17
9
Action
2
Animaux
2
Beur TV
1
1
BRTV
1
2
Canal J
Canal Jimmy
2
CinéCinéma Classic
3
27
CinéCinéma Club
2
CinéCinéma Premier
4
Ciné Cinéma
33
5
Ciné Classics
3
2
Cinéstar 1
1
Cinéstar 1 et 2
Comédie
Cuisine TV
2
Demain TV
1
Disney Channel
4
1
Du côté de chez vous TV
1
Encyclopedia
7
5
Equidia-France Courses
43
30
Escales
43
Game one
6
4
Histoire
17
11
KTO
28
38
Kurd 1
1
L’Equipe TV
1
MCM
2
Mezzo
19
8
Montagne TV
3
Motors TV
23
15
Multivision
0
Noot TV
1
Odyssée
17
13
OM TV
Orange Ciné Choc
10
Orange Ciné Max
1
Orange Cinéma Séries
3
28
Orange Sports TV
2
5
Paris Première
4
11
Pink TV
4
4
Planète
40
44
Planète Justice
12
33
Planète No Limit
2
5
Planète Thalassa
15
6
Seasons
76
73
Série Club
1
Télémaison
1
4
Téva
2
7
TF6
3
Télé Numérique Alternative
1
Toute L’Histoire
11
10
TPS Cinéstar
3
TPS Star
6
Trace TV
7
5
TV 5 Monde
6
18
Ushuaïa TV
10
9
Vivolta
31
28
Voyage
55
58
total
668
693
1
2
Source : CNC.
90
827
56
80
916
36
2
14
10,03
18,03
1,67
9,68
20,64
1,21
0,09
0,39
192,1
87,6
78,8
230,5
82,0
94,9
101,8
87,2
111,5
26,2
31,5
121,4
28,6
40,7
50,8
39,1
58,0
29,9
40,0
52,7
34,8
42,8
49,9
44,8
17
2
1
1
4
43
3
1
1
2
1
4
1
13
46
2
6
29
32
2
19
26
0
24
1
11
1
3
2
5
5
181
34
13
60
76
2
2
11
3
6
7
68
23
32
62
855
2
3
3
1
2
33
2
5
7
2
2
1
1
6
30
45
4
31
41
1
1
32
3
15
1
23
32
7
12
5
199
76
26
53
74
1
5
8
3
2
13
6
86
20
31
65
941
0,74
0,08
0,03
0,01
0,08
0,83
0,04
0,01
0,00
0,03
0,03
0,51
0,02
0,50
1,18
0,03
0,20
0,40
0,67
0,07
0,34
0,95
0,02
0,54
0,01
0,32
0,03
0,05
0,08
0,10
0,05
1,96
0,25
0,07
0,39
1,47
0,03
0,04
0,41
0,03
0,10
0,21
0,53
0,30
0,86
1,79
28,06
0,09
0,06
0,05
0,02
0,07
0,68
0,05
0,12
0,11
0,02
0,01
0,00
0,12
0,19
0,97
1,63
0,13
0,33
1,01
0,03
0,03
0,26
0,07
0,65
0,00
0,16
1,00
0,20
0,28
0,05
3,00
0,69
0,20
0,26
1,40
0,10
0,13
0,18
0,16
0,05
0,26
0,19
0,62
0,34
0,90
2,06
30,32
104,1
103,1
106,4
71,6
87,8
100,7
81,7
20,3
99,6
109,1
178,0
73,2
116,0
72,1
87,9
92,6
85,8
74,7
103,8
92,2
74,3
47,7
112,6
72,7
57,4
98,9
117,1
43,5
121,5
67,7
81,6
144,4
57,3
91,6
72,6
116,3
28,9
60,0
84,1
177,1
147,1
70,7
83,8
100,8
102,4
129,6
109,7
82,0
98,6
95,8
146,6
104,0
78,2
134,5
110,3
75,5
77,1
76,7
111,4
86,0
83,2
77,7
81,4
79,9
94,6
179,5
36,2
112,1
85,8
96,5
52,6
113,7
46,2
53,7
129,3
53,9
171,4
81,7
67,0
97,8
145,8
74,8
122,9
45,0
84,8
72,8
84,9
99,1
44,3
46,2
29,9
13,3
22,2
23,1
12,9
11,5
19,0
29,1
130,2
18,5
49,0
26,8
33,0
16,7
23,8
28,4
17,7
38,3
35,1
29,5
28,8
28,8
18,8
45,3
19,7
11,5
24,9
13,5
12,7
8,0
19,2
31,6
26,7
36,4
11,5
16,5
30,8
8,3
8,8
26,9
31,3
37,0
50,8
22,0
24,4
46,7
23,7
26,1
25,9
20,0
12,9
96,3
34,6
32,8
37,2
30,6
13,6
26,4
37,9
35,8
14,8
20,9
44,7
0,0
8,3
33,1
37,3
24,8
13,2
44,4
16,3
24,6
12,0
18,8
115,4
28,4
23,5
54,7
37,2
18,9
35,0
6,8
29,7
29,7
33,3
39,2
42,6
44,8
28,1
18,5
25,3
22,9
15,8
56,9
19,1
26,7
73,1
25,2
42,3
37,2
37,5
18,0
27,7
37,9
17,0
41,5
47,2
61,9
25,6
39,7
32,8
45,8
16,8
26,5
20,5
19,9
15,5
5,5
33,6
34,5
36,7
31,3
39,9
27,5
36,7
4,7
6,0
38,1
37,4
36,7
17
49,6
17,0
22,3
56,9
24,0
27,3
17,7
19,3
16,5
71,5
31,4
43,4
48,3
39,8
12,2
30,6
45,5
46,0
18,2
26,1
47,3
0,0
23,1
29,5
43,5
25,7
25,1
39,0
35,2
45,8
9,3
34,9
67,3
34,8
35,0
56,0
25,5
25,2
28,5
15,1
35,0
40,7
39,3
39,6
c. Les chaînes locales
En 2010, 48 diffuseurs locaux investissent 9,4 M€ dans la production de 376 heures de
documentaire dont 286 en tant que premiers diffuseurs. Les chaînes locales sont à l’origine
de 11,7 % des volumes de documentaires produits en 2010 (11,4 % en 2009) et de 4,8 %
des apports totaux des chaînes (5,4 % en 2009). Leur taux de participation en tant que
premiers diffuseurs diminue de 2,1 points par rapport à 2009 à 24,4 % des devis de
production.
Les subventions du CNC versées aux producteurs ayant travaillé avec des chaînes locales
en 2010 atteignent 7,4 M€ (+12,3 % par rapport à 2009). Ces aides couvrent 24,2 % des
devis des programmes commandés par ces chaînes (25,5 % en 2009).
18
Commandes des chaînes locales dans le documentaire
heures
1
initiées
2010
5
3
3
2
1
5
2009
7L TV (Montpellier)
Alsace 20
5
Angers 7
1
Antenne Réunion
Antilles TV
Armor TV
ASTV (Grande Synthe)
1
BDM TV
BIP TV (Issoudun)
Canal 15 (La Rochesur-Yon)
Canal Antilles
3
Canal Cholet
1
Canal Maritima
3
(Martigues)
Canal Réunion
Cap 24 (Paris)
11
Cap Canal (Lyon)
42
Cinaps TV (Saint7
Michel-sur-Orge)
ère
Clermont 1
4
CVS (Régie
Creutzwald)
GIE Grand Ouest
8
Huit Mont Blanc
17
(Chambéry)
La Locale (Paris)
2
LCM (Marseille)
LM TV Sarthe
5
Lyon TV
4
Mosaïk
1
(Sarreguemines)
Nantes 7
Normandie TV
4
NRJ Paris
Orléans TV
3
Rosny Télévision
3
Télé Bocal
6
Télé Grenoble
Télé Locale Provence
4
(Céreste)
Télé Lyon Métropole
1
Télé Paese
TéléMiroir (PACA)
TéléNantes
8
TéléNantes+Nantes 7
Télessonne
24
Télé-Vision Montreuil
8
Télé Sud Vendée
1
TL7 (Andrézieux12
Bouthéon)
TLT Toulouse
8
TV 7 Bordeaux
TV 8 Moselle Est
1
TV Fil 78 (SaintQuentin-en-Yveline)
TV Rennes
14
TV Tours
8
TV77
1
TVPI Câble (Côte
Basque et Landes)
Voo TV (Grand Dijon)
Vosges TV
32
Wéo
1
total
253
1
2
Source : CNC.
2009
1
6
1
2
1
2
1
heures
2
totales
2010
5
1
4
3
6
1
9
apport des
2
diffuseurs (M€)
2009
2010
0,02
0,16
0,17
0,02
0,01
0,05
0,16
0,09
0,06
0,02
0,03
0,02
0,01
0,18
coût horaire
1
(K€)
2009
2010
103,7
136,1
99,1
166,1
76,3
76,2
109,6
154,6
120,5
apport horaire
taux de
1
1
(K€) financement (%)
2009
2010
2009
2010
27,6
32,0
26,6
23,5
18,6
18,8
41,5
25,0
25,4
33,3
17,8
23,4
27,9
38,7
25,5
25,0
27,3
22,7
-
2
1
0,04
0,00
-
-
-
-
-
-
-
12
1
9
-
0,36
0,02
0,19
-
169,5
86,9
-
41,8
22,5
-
24,7
25,9
-
3
3
12
0,10
0,08
95,5
133,4
27,4
17,9
28,7
13,4
4
29
6
12
42
10
30
0,10
0,25
1,19
0,23
0,94
77,6
82,2
134,0
85,1
22,5
28,7
34,6
31,9
29,0
34,9
25,8
37,5
7
10
19
0,22
0,33
93,7
87,5
26,0
21,7
27,8
24,8
3
8
11
0,14
0,16
108,0
89,8
30,1
30,0
27,9
33,4
1
-
1
-
0,02
-
74,1
-
18,6
-
25,1
10
9
11
0,19
0,26
136,4
134,4
22,8
26,0
16,7
19,4
16
29
19
0,55
0,32
83,8
80,8
24,2
18,1
28,9
22,4
1
2
4
13
2
9
11
2
20
6
18
0,07
0,19
0,21
0,05
0,07
0,19
0,38
107,3
100,7
102,7
133,8
72,6
188,9
115,1
28,1
28,1
22,2
34,1
23,7
39,1
22,4
26,2
27,9
21,7
25,5
32,6
20,7
19,5
1
3
3
0,06
0,07
133,5
109,6
25,4
39,6
19,0
36,1
5
3
1
7
3
2
4
5
3
6
-
1
7
3
1
10
10
0,02
0,09
0,12
0,09
0,15
-
0,01
0,16
0,08
0,03
0,20
0,13
90,3
108,3
122,4
86,4
-
112,8
76,7
87,7
100,5
75,2
23,0
33,9
29,5
26,3
-
27,3
22,7
34,6
24,3
25,2
25,5
31,3
24,1
30,4
-
24,2
29,5
39,5
24,2
33,6
2
6
4
0,12
0,07
88,8
77,8
29,0
33,7
32,7
43,3
3
3
11
9
-
2
5
1
15
32
9
1
3
1
1
5
19
15
1
0,02
0,07
0,03
0,27
0,76
0,24
0,02
0,07
0,00
0,02
0,09
0,40
0,31
0,01
77,4
109,8
108,7
111,4
90,9
98,5
101,6
103,6
106,9
-
19,6
26,1
26,1
25,3
23,2
26,0
19,3
24,0
28,3
-
25,4
23,8
24,0
22,7
25,5
26,4
19,0
23,2
26,5
-
17
16
19
0,46
0,50
81,4
86,8
31,3
27,8
38,5
32,0
12
2
0
10
1
1
21
2
0
0,34
0,01
0,03
0,42
0,04
0,01
120,1
122,5
110,4
113,6
156,7
37,5
35,0
29,4
23,2
32,3
31,2
28,6
26,7
20,4
20,6
-
1
1
0,01
0,01
-
-
-
-
-
-
26
17
2
22
14
2
54
26
3
0,52
0,18
0,02
0,89
0,44
0,05
116,9
101,1
65,3
110,0
112,5
61,2
29,9
15,8
13,3
24,5
21,8
8,7
25,6
15,6
20,4
22,2
19,4
14,2
-
-
2
-
0,02
-
-
-
-
-
-
1
37
13
286
50
1
332
1
42
13
376
1,17
0,03
8,76
0,02
1,04
0,40
9,38
127,8
91,8
102,6
90,9
129,4
107,2
107,4
27,6
28,8
27,2
25,3
25,6
29,7
26,2
21,6
31,4
26,6
27,8
19,8
27,7
24,4
19
Vosges TV (ex Images Plus Epinal) finance 42 heures dont 37 en tant que premier diffuseur
pour un investissement total de 1,0 M€ (50 heures dont 32 en tant que premier diffuseur pour
1,2 M€ en 2009). Cap Canal (Lyon) investit 0,9 M€ (-21,0 %), pour un nombre d’heures
également en baisse (30 heures dont 29 en tant que premier diffuseur, contre 42 heures
toutes en tant que premier diffuseur en 2009).
d. Les chaînes du web
Arte Live Web est la seule chaîne internet à commander des documentaires aidés par le
CNC en 2010. Elle finance 9 heures dont 3 en tant que premier diffuseur pour un montant
total de 60 K€.
Commandes des chaînes du web en documentaire en 2010
heures
1
initiées
Arte Live Web
3
total
3
1
2
Source : CNC.
heures
2
totales
apport des
2
diffuseurs (M€)
9
9
0,06
0,06
coût horaire apport horaire
1
1
(K€)
(K€)
60,8
60,8
6,8
6,8
taux de
1
financement (%)
11,2
11,2
C. Les genres de documentaires
Le classement des documentaires par sous-genre met en lumière les thèmes les plus
souvent abordés au cours de l’année par ces programmes.
Le documentaire de société conserve sa prééminence avec 46,8 % du volume total de
documentaire aidé en 2010 (+1,4 point par rapport à 2009). Sur ce segment, M6 apparaît
comme le premier commanditaire avec 154 heures (+105,3 %), devant France 5 avec
122 heures (+10,9 %) et Arte dont le volume de commande progresse de 50,0 % à
102 heures.
Le segment géographie / voyage est stable en termes d’heures avec 195 heures en 2010
(8,0 % du volume total), contre 198 heures en 2009 (8,9 %). Voyage est le premier
commanditaire en 2010 avec 43 heures (40 heures en 2009), devant Arte (33 heures, contre
52 heures en 2009) et Canal+ (24 heures, contre 18 heures en 2009).
Le volume horaire de documentaires historiques augmente de 41,1 % par rapport à 2009
pour atteindre 174 heures, soit 7,1 % des heures de documentaires aidées en 2010. Arte est
le premier commanditaire avec 27 heures.
Le genre ethnologie / sociologie concerne 6,7 % des heures de documentaire aidées en
2010, soit un volume en hausse (+64 heures par rapport à 2009).
Le segment du spectacle vivant représente également 6,7 % du volume de documentaires
aidé en 2010 (+20 heures par rapport à 2009). Le nombre d’heures de documentaire
consacré à la musique augmente sensiblement pour atteindre 146 heures en 2010
(101 heures en 2009).
20
Le documentaire selon le genre en 2010
heures
41
111
3
%
1,7
4,5
0,1
cinéma
79
3,2
cuisine
éducation
22
16
0,9
0,6
environnement / nature
161
6,6
ethnologie / sociologie
165
6,7
géographie / voyages
195
8,0
histoire
jeunesse
science
174
8
33
7,1
0,3
1,3
1 148
46,8
animalier
arts
arts de la rue
société
sport
spectacle vivant
dont :
musique
dont :
classique
contemporaine
hip hop/rap/électronique
jazz
monde / traditionnel
opéra
variété / rock
cirque
danse
théâtre
autres spectacles
thème non précisé
total
Source : CNC.
71
2,9
163
6,7
146
5,9
49
2,0
4
0,1
3
0,1
9
0,4
32
1,3
11
0,4
38
1,5
1
0,0
9
0,4
7
0,3
1
0,0
62
2,5
2 454 100,0
principales chaînes (heures)
Seasons (9), France 2 (9), France 5 (8), EQUIDIA-France Courses (6), TF1 (3)
Arte (35), France 5 (13), Odyssée (9), France 3 (6), France 3 région (5)
Canal Maritima (Martigues) (1), EQUIDIA-France Courses (1), France 3 région (1)
Orange Cinéma Séries (22), CinéCinéma Classic (18), France 5 (8), Arte (7), Canal+ (4),
Ciné Cinéma (4)
TV 5 Monde (6), France 5 (5), Vivolta (4), Escales (3)
Cap Canal (Lyon) (9), Arte (3), K T O (2)
Seasons (42), France 3 (21), France 2 (14), France 5 (14), RFO - France O (10), France 3
région (9)
France 3 région (19), France 5 (16), Escales (16), Arte (15), TV 5 Europe (9), France 2 (8)
Voyage (43), Arte (33), Canal+ (24), France 5 (21), Escales (16), France 3 (7), France 3
région (7)
Arte (27), France 2 (26), France 3 (19), France 5 (18), France 3 région (16)
Cap Canal (Lyon) (5), France 4 (2)
France 3 (12), France 2 (10), France 5 (4)
M6 (154), France 5 (122), Arte (102), France 2 (91), France 3 (70), NRJ 12 (57), France 3
région (52)
Seasons (15), Equidia-France Courses (13), France 4 (6), France 3 région (5), Orange
Sports TV (4)
Arte (27), France 3 (10), Mezzo (5), France 2 (4)
France 3 (1), TL7 (Andrézieux-Bouthéon) (1), Virgin 17 (1), W9 (1)
France 3 région (1), Vosges TV (1), Mezzo (1), Trace TV (1)
Arte Live Web (3), Arte (2)
RFO - France O (14), France 3 région (4), Virgin 17 (3), LM TV Sarthe (2)
France 3 (8), TLT Toulouse (1), France 5 (1), Mezzo (1), Paris Première (0,4)
France 3 région (9), Arte (7), France 3 (6), Vivolta (3), France 5 (3), TV Tours (3)
France 5 (1)
GIE Grand Ouest (4), Arte (2)
Arte (2), Trace TV (2)
NRJ Paris (1)
D. Le documentaire selon le coût horaire
En 2010, 58,5 % du volume total de documentaire aidé présente un coût horaire inférieur à
150 K€ (60,0 % en 2009). Les devis de ces programmes représentent 32,9 % des devis
totaux (35,7 % en 2009). Ils captent 29,5 % des apports globaux des diffuseurs (32,5 % en
2009) et 49,0 % des financements totaux du CNC dans le genre (51,0 % en 2009).
23,8 % du volume de documentaire aidé affiche un coût horaire moyen supérieur à 200 K€
(22,8 % en 2009). Ces programmes plus coûteux, en majorité destinés à la première partie
de soirée, captent 48,2 % du devis total du documentaire aidé en 2010 (45,2 % en 2009) et
mobilisent 49,7 % du total des apports des diffuseurs (44,9 % en 2009) et 31,6 % des aides
du CNC affectées au genre (30,1 % en 2009).
21
Production aidée de documentaire selon les tranches de coût horaire
heures
2009
303
352
390
289
195
188
343
110
56
2 225
inférieur à 70 K€
70 K€ à 90 K€
90 K€ à 120 K€
120 K€ à 150 K€
150 K€ à 170 K€
170 K€ à 200 K€
200 K€ à 300 K€
300 K€ à 450 K€
450 K€ et plus
total
2010
365
341
436
294
206
228
357
150
78
2 454
devis (M€)
2009
16,04
27,66
40,77
38,55
31,22
34,71
80,54
38,47
36,99
344,95
2010
18,60
26,86
44,96
39,63
32,68
41,91
84,51
52,54
53,57
395,28
apport des
diffuseurs (M€)
2009
2010
6,69
7,49
10,19
10,16
17,76
19,88
18,28
19,67
16,87
17,18
20,09
23,14
40,53
44,91
16,13
22,20
16,54
29,41
163,08 194,04
aides du CNC
(M€)
2009
2010
5,10
6,11
9,25
9,02
10,40
11,87
9,32
9,02
6,24
6,66
6,44
7,64
13,02
13,62
4,16
5,90
2,90
3,72
66,83
73,57
Source : CNC.
Heures aidées de documentaire selon le coût horaire (%)
100%
23,0
21,7
22,8
23,8
17,0
17,6
17,2
17,7
32,1
31,7
30,5
29,7
28,0
28,9
29,4
28,8
80%
60%
40%
20%
0%
2007
inférieur à 90 K€
2008
90 K€ à 150 K€
2009
150 K€ à 200 K€
2010
supérieur à 200 K€
Source : CNC.
E. Les formats de documentaire
En 2010, 90,2 % des projets de documentaires soutenus par le CNC sont des programmes
unitaires (88,3 % en 2009). Traditionnellement, le format dominant de documentaire reste le
52 minutes (45 à 59 minutes). Il concerne plus de la moitié (52,7 %) du volume horaire total
de documentaires produit en 2010. Les œuvres dont la durée par épisode est comprise entre
80 et 92 minutes (363 heures en 2010), composées à 92,4 % d’unitaires, constituent le
deuxième format des programmes documentaires (14,8 % en 2010). En 2010, les œuvres de
moins de 45 minutes constituent le troisième format de documentaire, avec 312 heures soit
12,7 % du volume total. En 2009, ce format était le deuxième avec 382 heures, soit 17,2 %
du volume total.
22
Structure des formats de documentaire en volume horaire (%)
2009
8 0-92
minutes
10,1%
plus de 92
minutes
4,2%
2010
moins de 45
minutes
17,2%
80-92
minutes
14,8%
60-79
minutes
6,8%
plu s de 92
minutes
4,6%
60-79
minutes
8,0%
45-59
minutes
61,7%
moins de 45
minutes
12,7%
45-59
minu tes
59,9%
Source : CNC.
Volume selon les formats de documentaire (heures)
2500
2000
432
354
469
672
330
1500
1000
1 238
1 373
1 470
299
382
312
2008
2009
2010
1 134
1 328
407
367
2006
2007
500
0
moins de 45 minutes
45-59 minutes
plus de 60 minutes
Source : CNC.
Le format 45-59 minutes compte le plus grand nombre de programmes unitaires. En 2010,
1 392 œuvres documentaires de ce format sont aidées dont 92,5 % d’unitaires au coût
horaire moyen de 144,4 K€. 104 œuvres sont des séries dont le coût horaire moyen est de
149,5 K€.
Les unitaires de 80 à 92 minutes progressent de 71,4 %. Cette augmentation reflète surtout
les commandes de documentaires par les chaînes de la TNT pour leur programmation en
première partie de soirée.
Les œuvres de plus de 92 minutes, principalement des unitaires, présentent un coût horaire
nettement plus important que les autres formats (307,3 K€ en moyenne, contre 161,1 K€
tous documentaires confondus).
23
Formats de documentaires
heures
moins de 24 minutes
24 minutes à 44 minutes
plus de 92 minutes
total
coût horaire
moins de 24 minutes
plus de 92 minutes
total
2009
unitaires
2010
2009
séries
2010
2009
total
2010
1
82
1 033
138
196
90
1 539
1
68
1 120
168
336
92
1 785
12
288
340
14
29
4
686
14
229
349
28
28
20
669
13
370
1 373
152
224
93
2 225
15
297
1 470
196
363
113
2 454
169,0
140,6
140,8
147,4
202,1
233,9
154,6
142,3
130,3
144,4
152,2
212,7
274,8
164,2
164,8
124,2
166,7
171,8
340,0
159,2
156,1
118,2
104,7
149,5
164,9
375,7
453,8
152,8
165,1
127,9
147,2
149,7
219,6
231,0
155,1
119,9
110,6
145,6
154,0
225,0
307,3
161,1
Source : CNC.
F. Les dépenses de production de documentaire
En 2010, la part des dépenses de production de documentaire réalisées en France recule
très légèrement. Elle représente désormais 92,0 % des devis totaux du genre, contre 92,3 %
en 2009. Les coûts de personnel concentrent 27,5 % de l’ensemble des dépenses de
production du documentaire en 2010 (+0,9 point). Ils sont suivis par le poste « moyens
techniques, laboratoires », qui capte 19,6 % des dépenses totales (20,8 % en 2009). Les
charges sociales constituent le troisième poste de coût pour les producteurs de
documentaire, avec une part stable à 15,2 % des devis totaux (15,0 % en 2009).
Postes de dépenses de production de documentaires (M€)
droits artistiques
personnel
interprétation
charges sociales
moyens techniques, laboratoires
décors et costumes
transport, défraiement, régie
assurance, divers
frais généraux
imprévus
total
2009
35,6
86,7
2,5
51,3
67,7
1,2
24,7
9,9
21,9
17,0
318,3
France
2010
41,6
103,1
2,8
59,1
74,4
1,5
26,7
10,5
26,3
17,7
363,7
2009
2,6
5,0
0,2
0,6
3,9
0,4
11,5
0,7
0,7
1,0
26,6
étranger
2010
4,4
5,7
0,3
0,9
3,1
0,5
14,3
0,6
0,9
0,8
31,6
2009
38,1
91,8
2,7
51,9
71,6
1,6
36,1
10,5
22,6
18,0
345,0
Source : CNC.
24
total
2010
46,0
108,8
3,1
60,0
77,5
2,0
41,0
11,2
27,2
18,5
395,3
Répartition des dépenses de production de documentaire par grand poste1 (%)
100%
80%
60%
26,9
27,2
24,6
25,8
25,3
20,4
20,6
21,7
20,8
19,6
52,7
52,2
53,7
53,5
55,1
2006
2007
2008
2009¹
2010
40%
20%
0%
rémunérations
technique
tournage
1
Rémunérations : droits artistiques + personnel + interprétation + charges sociales ; technique : moyens techniques,
laboratoires ; tournage : décors et costumes, transport, défraiement, régie + assurance, divers + frais généraux + imprévus
Source : CNC.
Répartition des dépenses de production de documentaire selon leur localisation (%)
100%
9,2
7,2
8,6
7,7
8,0
90,8
92,8
91,4
92,3
92,0
2006
2007
2008
2009
2010
80%
60%
40%
20%
0%
France
étranger
Source : CNC.
G. Les sociétés de production de documentaire audiovisuel
La définition de «producteurs indépendants» ou de «producteurs dépendants» des chaînes
retenue ici n’est pas celle du décret 2001-609 du 9 juillet 2001.
En effet, sont considérées comme producteurs indépendants les entreprises individuelles
indépendantes en termes de capital ainsi que les entreprises appartenant à un groupe luimême non lié à un diffuseur. Sept groupes indépendants ont ainsi été définis pour le secteur
de la production audiovisuelle : Carrère Groupe, Endemol Développement, Iris, Marathon
Group, Telfrance, JLA et Wild Bunch.
25
Les producteurs dépendants ou liés à des chaînes sont les entreprises dont un actionnaire
ou groupe d’actionnaires qui détient au moins 15 % du capital social ou des droits de vote de
l’entreprise de production est également actionnaire d’un ou de plusieurs diffuseurs
hertziens, du câble ou du satellite.
Cinq groupes liés à un diffuseur ont ainsi été définis : Lagardère, France Télévisions, Groupe
AB, Groupe TF1 et M6.
Les données indiquées dans cette partie sont issues des données détenues par le CNC.
En 2010, le nombre de sociétés de production de documentaire atteint un niveau record
avec 616 entreprises actives, contre 536 en 2009, 562 en 2008 et 530 en 2007 et 467 en
2006. 605 producteurs sont indépendants en 2010 et totalisent 90,7 % du volume aidé.
Parmi ces entreprises indépendantes, 15 appartiennent à un groupe (6,4 % des heures de
documentaire). 2,3 % des heures de documentaire sont le fait d’un partenariat entre
producteurs dépendants et indépendants.
Entreprises de production actives
documentaire
tous genres1
467
51
10,9
660
60
9,1
530
56
10,6
720
63
8,8
562
52
9,3
770
63
8,2
536
57
10,6
752
69
9,2
616
62
10,1
855
72
8,4
2006
entreprises actives
entreprises réalisant 50 % des durées
entreprises réalisant 50 % des durées (%)
2007
entreprises actives
2008
entreprises actives
2009
entreprises actives
2010
entreprises actives
Source : CNC.
Entreprises actives dans le documentaire
600
550
500
450
400
350
300
250
200
150
100
50
0
616
540
2003
565
2004
530
491
467
2005
2006
2007
562
2008
536
2009
Source : CNC.
26
2010
En 2010, les 10 premières entreprises sur le segment du documentaire produisent 19,1 % du
volume total (18,7 % en 2009). Parmi les 2 075 documentaires aidés par le CNC en 2010,
237 font l’objet d’une coproduction déléguée.
Les 10 premiers producteurs de documentaire1
2009
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
PDJ Production
PMP
Chabalier et Associates Press
Gédéon Programmes
TF1 Production
MC4
Program 33
Production Tony Comiti
AB Productions
Troisième Œil Productions
total des 10 premiers
total
2010
heures
60
47
45
44
41
40
38
37
36
34
417
2 225
(%)
2,7
2,1
2,0
2,0
1,8
1,8
1,7
1,7
1,6
1,5
18,7
100,0
TF1 Production
PMP
Capa Presse
AB Productions
Maria Roche Productions
PDJ Production
17 Juin Media
Production Tony Comiti
Gédéon Programmes
Program 33
total des 10 premiers
total
heures
76
64
59
41
41
40
38
37
37
35
468
2 454
(%)
3,1
2,6
2,4
1,7
1,7
1,6
1,6
1,5
1,5
1,4
19,1
100,0
1
Certaines heures peuvent faire l’objet de plusieurs décomptes en raison de l’investissement croisé de plusieurs producteurs.
Source : CNC.
France 2 collabore avec 69 producteurs de documentaire dont 65 sont indépendants et
contribuent à 91,0 % du volume total commandé par la chaîne. Quatre producteurs sont liés
à un diffuseur et totalisent 7,2 % du volume total de la chaîne. Trois producteurs de groupes
indépendants produisent 2 heures de programmes pour la chaîne. 21 œuvres (31 heures)
font l’objet d’une coproduction dont 2 œuvres (3 heures) d’un partenariat entre producteurs
dépendants et indépendants.
France 3 (hors France 3 Régions) collabore avec 72 producteurs de documentaires en 2010.
69 d’entre eux sont indépendants et produisent 91,8 % du volume commandé par la chaîne.
Trois producteurs indépendants appartiennent à un groupe et participent à la production de
18 heures de documentaires, soit 10,0 % du volume commandé par France 3. Au total,
7 œuvres (10 heures) sont des coproductions.
France 5 est toujours la chaîne qui compte le plus de partenaires sur le segment du
documentaire. Elle travaille avec 123 producteurs différents dont 119 indépendants. Ces
derniers fournissent 96,3 % (234 heures) de l’ensemble des heures commandées par la
chaîne en 2010. Les groupes indépendants (neuf producteurs) totalisent 11,3 % des heures
de documentaire de France 5. Au total, 19 œuvres font l’objet d’une coproduction dont une
heure issue d’un partenariat entre producteurs dépendants et indépendants.
Arte travaille avec 113 producteurs en 2010 dont 109 indépendants. Ces derniers sont à
l’origine de 96,2 % des heures de documentaires commandées par la chaîne. 7,9 % des
heures résultent des groupes indépendants (six producteurs). Parmi les 9 œuvres
(14 heures) coproduites par Arte en 2010, une œuvre (une heure) est coproduite à la fois par
un producteur dépendant et par un producteur indépendant.
TF1 travaille avec 12 producteurs de documentaire dont onze indépendants à l’origine de
5,5 % des heures commandées par la chaîne en 2010 (2 heures). Le seul producteur
dépendant (TF1 Production, filiale de la chaîne) initie 14 heures (35,4 % du volume total
27
commandé par TF1). L’ensemble des 17 œuvres (23 heures) coproduites par la chaîne font
l’objet d’un partenariat dépendant / indépendant.
En 2010, Canal+ commande 80 heures de programmes à 37 producteurs différents dont
36 indépendants (97,8 % du volume commandé par la chaîne) non rattachés à un groupe.
7 œuvres (6 heures) commandées par Canal+ font l’objet d’une coproduction en 2010, mais
aucune d’un partenariat entre producteurs dépendants et indépendants.
M6 travaille avec 36 producteurs dont 35 indépendants. C Productions, sa propre filiale, est
à l’origine de 19,9 % des heures de documentaires commandées par la chaîne en 2010,
tandis que les producteurs indépendants fournisseurs 80,1 % des heures (dont 14,0 % pour
les groupes indépendants). Au total, 12 œuvres (13 heures) sont coproduites.
En tant que premiers diffuseurs, les chaînes payantes du câble, du satellite, de l’ADSL et de
la TNT travaillent avec 282 sociétés de production de documentaires. 277 sont
indépendantes et participent à 91,9 % du volume total commandé par ces chaînes. Les
groupes dépendants (5 producteurs) produisent 54 heures de programmes. Deux heures de
programmes résultent d’un partenariat entre producteur dépendant et indépendant. Au total,
68 œuvres font l’objet d’une coproduction.
28
II. La production française de longs métrages
documentaires
Depuis dix ans, la production française de longs métrages documentaire connait une activité
régulière. Cette partie analyse le financement et les postes de coût de production des films
documentaires français agréés par le CNC.
A. Evolution et financement de la production
L’analyse de la production des films français documentaires s’appuie sur les œuvres ayant
reçu l’agrément du CNC entre 2001 et 2010. Sont exclus de cette analyse :
- les films financés par un producteur français mais ne pouvant être qualifiés d'œuvres
européennes (films soutenus par le fonds Sud ou l’aide aux films en langue étrangère,…).
- les films dits « sauvages », qui ne font pas appel à un financement encadré ou au soutien
financier de l’État et dont la production n'est pas terminée.
a. Le nombre de films produits
27 films documentaires dont 25 d'initiative française sont agréés en 2010, soit 9 films de plus
qu’en 2001. En dépit de variations annuelles, le nombre de documentaires produits connait,
au cours des dix dernières années, une tendance à la hausse (+1,3 % par an en moyenne).
Au total, 247 films documentaires ont été agréés entre 2001 et 2010. Le documentaire
représente 11,2 % de l’ensemble des longs métrages agréés sur la période. Selon les
années, la part du documentaire varie entre 7,4 % (en 2004) et 14,6 % (en 2008) des films
agréés.
En 2010, la diminution du poids du documentaire dans l’ensemble des films agréés
(-2,7 points à 10,3 %) est imputable à un niveau exceptionnel de production (261 films
agréés, tous genres confondus).
Nombre de longs métrages documentaires agréés
films documentaires agréés
dont films d’initiative française
total des films agréés
part des films documentaire (%)
2001
18
18
195
9,2
2002
22
21
200
11,0
2003
20
19
212
9,4
2004
15
14
203
7,4
2005
30
28
240
12,5
2006
21
20
203
10,3
2007
29
28
228
12,7
2008
35
33
240
14,6
2009
30
27
230
13,0
2010
27
25
261
10,3
Source : CNC.
b. Les devis des films documentaires
Le total des devis des longs métrages documentaires agréés entre 2001 et 2010 s’élève à
279,0 M€. Le documentaire concentre 2,4 % des investissements réalisés dans la production
française sur la période. Cette part évolue entre 1,1 % (en 2001) et 5,2 % (en 2008, année
marquée par Océans, au devis exceptionnel de 49,6 M€).
29
Devis des longs métrages documentaires agréés
devis des films documentaires
devis totaux
part des films documentaires (%)
Source : CNC.
2001
10,33
2002
18,91
2003
14,85
2004
14,22
2005
33,57
2006
19,80
2007
36,38
2008
77,13
2009
33,62
2010
20,20
905,15
860,71
1 153,30
1 048,83
1 286,13
1 148,47
1 201,08
1 490,45
1 098,68
1 439,01
1,1
2,2
1,3
1,4
2,6
1,7
3,0
5,2
3,1
1,4
Le devis moyen des documentaires français agréés entre 2001 et 2010 (total des devis /
nombre de films) s’établit à 1,13 M€ (contre 5,24 M€ pour l’ensemble des films, tous genres
confondus). En excluant Océans, le devis moyen s’établit à 932 K€. Sur la période 20012010, le devis médian (montant pour lequel 50 % des films ont un devis supérieur et 50 %
des films ont un devis inférieur) s’élève à 593 K€. En 2010, le devis moyen des films
documentaires agréés est de 0,75 M€ et le devis médian de 0,60 M€.
Devis moyen et devis médian des longs métrages documentaires agréés (M€)
devis moyen
évolution (%)
devis médian
évolution (%)
2001
0,57
0,61
-
2002
0,86
+49,8
0,47
-24,0
2003
0,74
-13,6
0,48
+3,7
2004
0,95
+27,8
0,70
+45,1
2005
1,12
+18,0
0,58
-17,1
2006
0,94
-15,7
0,58
+0,4
2007
1,25
+33,0
0,70
+20,1
2008
2,20
+75,7
0,56
-19,7
2009
1,12
-49,1
0,76
+35,2
2010
0,75
-33,3
0,60
-21,6
Source : CNC.
Entre 2001 et 2010, 94,3 % des documentaires agréés sont d’initiative française. Dès lors,
les devis moyen (1,13 M€) et médian (0,59 M€) des documentaires d’incitatives françaises
sont semblables aux devis moyen et médian sur l’ensemble des documentaires agréés.
Devis moyen et devis médian des documentaires d’initiative française (M€)
devis moyen
évolution (%)
devis médian
évolution (%)
2001
0,57
0,61
-
2002
0,86
49,6
0,40
-34,3
2003
0,73
-14,9
0,47
+15,6
2004
0,85
+16,4
0,63
+36,3
2005
1,12
+32,0
0,58
-8,4
2006
0,93
-17,2
0,57
-1,8
2007
1,29
+38,8
0,71
+24,5
2008
2,27
+76,0
0,54
-23,9
2009
1,13
-50,4
0,74
+36,0
2010
0,67
-40,8
0,60
-18,9
Source : CNC.
Sur la période 2001-2010, seuls cinq films documentaires présentent un budget supérieur
à 5 M€. Parmi eux, deux films affichent un budget supérieur à 10 M€ : Home et Océans.
30
Longs métrages documentaires agréés en 2010
titre
Pina
Entente cordiale - Friendly Agreement
Michel Petrucciani - corps et âme
3e Film
La Martinique aux Martiniquais
Tous au Larzac
Women Are Heroes
Immigrés de force
Des jeunes gens modernes
Les Fils du vent
Monde en chantier
El Impenetrable
Impunité
Deux de la vague
Entre nos mains
Les Yeux ouverts
Les Petites Mères
La Vierge, les Coptes et moi
Mourir ? Plutôt crever !
Celio Azzuro
C'est parti
Commissariat
Nénette
Lieux Saints
Pas à pas
Crossdresser
Bernard ni Dieu ni chaussettes
réalisateur
Wim Wenders
Hubert Sauper
Michael Radford
Jean-Paul Jaud
Camille Mauduech
Christian Rouaud
Jérémie Rodach
Lam Le
Jérôme De Missolz
Bruno Le Jean
Lech Kowalski
Daniele Incalcaterra
Juan Lozano
Emmanuel Laurent
Mariana Otero
Frédéric Chaudier
Anca Hirte
Namir Abdel Messeeh
Stéphane Mercurio
Edoardo Winspeare
Camille De Casabianca
Ilan Kippler / Virgil Vernier
Nicolas Philibert
Jean-Marie Teno
Blanca Li
Chantal Poupaud
Pascal Boucher
pays coproducteurs1
DE 80 % / FR 20 %
FR 75 % / AT 25 %
FR 55 % / DE 23 % / IT 22 %
FR 100 %
FR 100 %
FR 100 %
FR 100 %
FR 100 %
FR 100 %
FR 100 %
FR 80 % / PL 20 %
FR 77 % / AR 23 %
FR 55 % / CH 45 %
FR 100 %
FR 100 %
FR 100 %
FR 80 % / RO 20
FR 100 %
FR 100 %
IT 80 % / FR 20 %
FR 100 %
FR 100 %
FR 100 %
FR 100 %
FR 100 %
FR 100 %
FR 100 %
devis (K€)
3 200,0
2 493,2
1 451,3
1 125,2
1 109,9
914,4
866,8
820,0
815,2
814,0
803,0
724,4
648,8
596,1
516,2
458,8
445,0
355,8
351,3
318,4
279,2
274,2
208,4
193,5
166,8
155,3
92,2
1
AR : Argentine ; AT : Autriche ; CH : Suisse ; DE : Allemagne ; FR : France ; IT : Italie ; PL : Pologne ; RO : Roumanie.
Source : CNC.
c. Le financement des longs métrages documentaires agréés
La structure du financement des longs métrages documentaires se caractérise par une part
importante apportée par les producteurs français, qui varie entre 92,1 % (en 2004) et 51,9 %
(en 2007) du budget total en moyenne. L’apport des chaînes de télévision varie également
fortement selon les années, couvrant entre 16,6 % (en 2001) et 2,0 % (en 2004) de
l’ensemble des devis. Les mandats sont la troisième source de financement des films
d’animation agréés, représentant entre 0,6 % (en 2002) et 23,8 % (en 2007) du financement
total.
En 2010, 86 % des sommes investies dans les longs métrages documentaires émanent des
producteurs français. Les investisseurs étrangers apportent 5,2 % du financement, soit
l’engagement le plus haut de la décennie en proportion. Les aides (du CNC et des
collectivités territoriales) et les apports des chaînes de télévision composent
respectivement 4,0 % et 3,0 % du budget total des films documentaires agréés en 2010.
31
Le financement des documentaires agréés (%)
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
73,1
0,8
6,1
70,9
12,2
77,2
2,8
5,8
92,1
0,3
1,7
70,2
2,0
3,7
78,5
0,7
3,4
51,9
2,1
6,3
83,6
0,1
2,1
70,5
0,8
5,1
86,0
0,1
4,0
16,6
nd
3,4
100,0
4,1
0,6
12,3
100,0
3,2
0,7
10,3
100,0
2,0
1,3
2,5
100,0
8,7
10,1
5,3
100,0
7,4
6,7
3,2
100,0
11,6
23,8
4,3
100,0
5,4
7,1
1,6
100,0
8,3
9,5
5,8
100,0
3,0
1,8
5,2
100,0
apport des producteurs
français
apport des SOFICA
aides sélectives et régionales
chaînes TV
(coproductions + préachats)
mandats
apports étrangers
total
Source : CNC.
d. Les préachats de Canal+
Entre 2001 et 2010, Canal+ intervient dans 53 longs métrages documentaires agréés (soit
21,5 % des documentaires agrées). Sur la période, le genre capte 1,2 % de l’ensemble des
préachats de la chaîne et représente 4,1 % des films dans lesquels elle investit.
En 2010, 4 documentaires captent 9,0 % du total des investissements de la chaîne dans la
production cinématographique française (194,57 M€ dans 155 films tous genres confondus).
Intervention de Canal+ dans les longs métrages documentaires agréés
nombre de films préachetés
% du total des documentaires agréés
montant apporté (M€)
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
7
1
3
5
8
6
5
8
6
2010
4
38,9
1,68
4,5
0,08
15,0
0,98
33,3
1,56
26,7
2,98
28,6
2,26
17,2
0,90
22,9
5,10
19,4
1,05
14,8
0,88
Source : CNC.
Sur la période 2001-2010, l’apport moyen de Canal+ dans les films documentaires atteint
329,5 K€ par film, variant entre 76,2 K€ (en 2002) et 637,5 K€ (en 2008). Il s’agit d’un
montant bien inférieur à l’investissement moyen par film de la chaîne en préachats tous films
confondus (1,17 M€).
Apport moyen de Canal+ en préachats dans les longs métrages documentaires (K€)
700
600
637,5
500
400
371,9
300
200
326,4
376,7
312,6
239,6
221,0
179,4
100
175,0
76,2
0
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
Source : CNC.
32
2008
2009
2010
e. Les préachats de TPS Star
Malgré un engagement sur deux documentaires en 2001, ce n’est qu’à partir de 2005 que
TPS Star investit régulièrement dans le genre. De 2001 à 2010, TPS Cinéma apporte
3,96 M€ à 13 films documentaires. L’apport moyen par film s’élève à 304,7 K€, variant entre
75,0 K€ (en 2006) et 600,0 K€ (en 2009).
Intervention de TPS Star dans les longs métrages documentaires agréés
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2
-
-
-
1
1
2
5
2
-
3,3
0,22
4,8
0,08
6,9
0,83
14,3
0,95
6,7
1,20
-
11,1
0,70
Source : CNC.
f.
Les préachats de Ciné Cinéma
Ciné Cinéma investit dans les longs métrages documentaires agréés depuis 2005. Sept films
bénéficient d’apports de la chaîne entre 2005 et 2010, pour un montant total de 370,3 K€,
soit un apport moyen par film de 52,9 K€.
Intervention de Ciné Cinéma dans les longs métrages documentaires agréés
montant apporté (K€)
2005
2006
2007
2008
2009
2
-
-
1
3
1
2,9
30,0
9,7
110,0
3,7
30,3
6,7
200,0
2010
Source : CNC.
g. Les investissements des chaînes nationales historiques gratuites
Entre 2001 et 2010, 43 longs métrages documentaires ont bénéficié de l’investissement
d’une chaîne hertzienne en clair (soit 17,4 % des documentaires agréés). Sur la période,
Arte et France 2 sont les chaînes les plus actives, investissant respectivement dans 21 et
16 documentaires. France 3 investit dans quatre films.
L’engagement des chaînes privées est marginal. TF1 et M6 ont participé chacune au
financement d’un seul film (le Syndrome du Titanic en 2007 pour TF1 et le Premier Cri en
2006 pour M6).
Longs métrages documentaires agréés bénéficiant de l’investissement d’une chaîne nationale
historique gratuite
TF1
F2
F3
Arte
M6
total
2001
2
2
4
2002
3
1
4
2003
1
1
2004
1
1
2005
2
1
4
7
2006
1
1
1
1
4
2007
1
2
3
6
2008
3
1
2
6
2009
1
1
3
5
2010
5
5
Source : CNC.
33
Entre 2001 et 2010, les chaînes nationales historique gratuites ont investi 16,02 M€ sous
forme de préachats ou d’apports en coproduction dans les longs métrages documentaires
agréés. Sur la période, les investissements de ces chaînes progressent en moyenne
de 7,9 % par an. France 2 est le premier financeur : avec 7,06 M€ investit dans le genre, la
chaîne apporte 44,1 % du montant total des investissements des chaînes nationales
historiques gratuites. France 3 contribue à hauteur de 16,5 %. France Télévisions concentre
ainsi 60,6 % des engagements. Deuxième financeur, Arte est à l’origine de 33,8 % des
financements issus des chaînes nationales historiques gratuites dans la production des
documentaires agréés entre 2001 et 2010. Enfin, les apports de TF1 et M6 représentent
respectivement 3,1 % et 2,5 % du total.
Les investissements moyens par film de France 2 varient entre 0,16 M€ (en 2002) et
0,95 M€ (en 2008). L’intervention d’Arte évolue dans une fourchette comprise entre 0,15 M€
(en 2001) et 0,31 M€ par film(en 2005).
Intervention des chaînes nationales historiques gratuites dans le financement des longs
métrages documentaires agréés (M€)
TF1
F2
F3
Arte
M6
total
2001
0,43
0,30
0,73
2002
0,47
0,15
0,63
2003
0,23
-
2004
0,23
-
0,23
0,23
2005
0,70
0,50
1,25
2,45
2006
0,23
0,30
0,30
0,40
1,23
2007
0,50
1,65
0,78
2,93
2008
2,85
1,60
0,42
4,87
2009
0,28
0,25
0,75
1,28
2010
1,45
1,45
Source : CNC.
En 2010, Arte est la seule chaîne nationale historique gratuite à investir dans le
documentaire, avec un montant record de 1,45 M€ dans 5 films, majoritairement sous forme
d’apports en coproduction (63,8 %).
Intervention des chaînes nationales historiques gratuites en 2010
films
préachats (M€)
apports en coproduction (M€)
total (M€)
TF1
-
France 2 France 3
-
Arte
5
0,53
0,93
1,45
M6
-
total
5
0,53
0,93
1,45
Source : CNC.
h. Les interventions des SOFICA
Définition
Les SOFICA (sociétés de financement de l’industrie cinématographique et de l’audiovisuel)
ont été créées par la loi du 11/07/1985. Ces sociétés collectent des fonds auprès de
particuliers et les investissent exclusivement dans le secteur de la production
cinématographique et audiovisuelle.
Les souscripteurs de parts de SOFICA peuvent bénéficier d’une réduction d’impôt sur le
revenu de 48 %, à condition que la SOFICA investisse au moins 10 % de sa collecte dans le
34
capital de sociétés de production (financement du développement), et de conserver les parts
souscrites 5 ans.
Les investissements des SOFICA peuvent prendre la forme de versements en numéraire
réalisés par contrats d’association à la production (mode d’intervention le plus fréquent),
contrôlés par le CNC (investissements sur des œuvres agréées), et de souscription au
capital de sociétés ayant pour activité exclusive la réalisation d’œuvres cinématographiques
ou audiovisuelles agréées. Les investissements des SOFICA ne peuvent excéder 50 % de la
part européenne des financements d’une même œuvre. Les contrats doivent être signés
avant le début des prises de vues. Les SOFICA doivent investir dans des œuvres agréées
réalisées en langue française. Par ailleurs, elles peuvent investir, dans la limite de 20 % de
leur financement annuel, dans des œuvres de coproduction réalisées dans la langue d’un
pays coproducteur majoritaire de l’Union Européenne.
Les SOFICA ne sont ni des coproducteurs (pas d’accès au soutien automatique), ni des
distributeurs, ni des diffuseurs ; en contrepartie de leurs investissements, elles bénéficient de
droits à recettes sur l’exploitation future des œuvres. Depuis 2005, les SOFICA signent
chaque année une charte professionnelle définissant les règles d’investissement dans la
production indépendante.
Entre 2001 et 2010, les SOFICA sont intervenues dans le financement de 20 longs métrages
documentaires agréés, pour un montant total de 4,60 M€ soit un investissement moyen par
film de 230,2 K€. Sur la période, les apports des SOFICA couvrent 10,0 % du devis des
documentaires concernés. A noter que pour l’ensemble des films, tous genres confondus,
bénéficiant des interventions des SOFICA, l’investissement moyen s’établit à 456,0 K€ et le
taux de couverture des devis à 6,9 %.
Intervention des SOFICA dans les longs métrages documentaires agréés
nombre de films
2001
2
11,1
0,15
2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010
1
2
3
1
5
2
2
2
5,0 13,3 10,0
4,8 17,2
5,7
6,7
7,4
- 1,07 0,30 1,32 0,35 0,84 0,11 0,36 0,11
Source : CNC.
En 2010, les SOFICA interviennent à hauteur de 0,11 M€ dans le financement de deux films
documentaires : la Vierge, les Coptes et moi et Michel Petrucciani - corps et âme.
En 2010, deux SOFICA sont intervenues dans le financement des longs métrages
documentaires. A Plus Image finance 52,4 % des apports des SOFICA dans ces films avec
55,0 K€ et Uni Etoile 47,6 % avec 50,0 K€.
Les SOFICA finançant des longs métrages documentaires agréés en 2010
SOFICA
A Plus Image
Uni Etoile
total
montant (K€)
55,0
50,0
105,0
Source : CNC.
35
i.
Les films bénéficiaires de l’avance sur recettes
Entre 2001 et 2010, 78 films documentaires agréés ont bénéficié de l’avance sur recettes
avant réalisation (soit 31,6 % des documentaires agréés sur la période), pour un montant
total de 12,04 M€. Le montant moyen d’avance sur recettes accordé pour un long métrage
documentaire agréé est de 154,4 K€. Le montant des avances varie entre 90 K€ et 450 K€
(montant obtenu par Océans en 2008). Entre 2001 et 2010, l’avance sur recettes avant
réalisation couvre en moyenne 11,5 % des devis des films documentaires bénéficiaires.
En 2010, l’avance sur recettes avant réalisation est accordée à 7 documentaires agréés,
pour une enveloppe totale de 1,10 M€.
Longs métrages documentaires bénéficiant de l’avance sur recettes avant réalisation
2001 2002
nombre de films
2003 2004 2005
2006 2007 2008
2009 2010
5
9
10
6
12
5
9
11
4
7
27,8
0,85
40,9
1,32
50,0
1,56
40,0
0,86
40,0
1,50
23,8
0,70
31,0
1,32
31,4
2,12
12,9
0,71
25,9
1,10
Source : CNC.
Compte tenu de leurs spécificités de production, les films documentaires bénéficient
davantage que les autres genres des avances sur recettes après réalisation. Entre 2001 et
2010, 45 films documentaires obtiennent l’avance sur recettes après réalisation (soit 18,2 %
des films documentaires agréés sur la période). 3,33 M€ leur sont attribués, soit 74,0 K€ en
moyenne par film. L’avance après réalisation couvre en moyenne 17,0 % du devis de ces
45 films.
En 2010, 7 films bénéficient de l’avance sur recettes après réalisation pour un montant total
de 0,54 M€.
Longs métrages documentaires bénéficiant de l’avance sur recettes après réalisation
nombre de films
2001
2002
2003
5
7
4
2004 2005 2006
2
3
1
2007 2008 2009 2010
5
5
6
7
27,8
0,28
31,8
0,54
20,0
0,33
13,3
0,15
10,0
0,23
4,8
0,08
17,2
0,34
14,3
0,28
20,0
0,56
25,9
0,54
Source : CNC.
j.
Le crédit d’impôt
L'article 88 de la Loi de finances pour 2004 n°2003-1311 du 30 décembre 2003 instaure un
crédit d'impôt au titre des dépenses de production cinématographique. L'article 48 de la loi
n°2004-1485 du 30 décembre 2004, l'article 24 de la loi n°2005-1719 du 30 décembre 2005
et l'article 109 de la loi n°2005-1720 du 30 décembre 2005 viennent compléter ou modifier le
dispositif législatif sur le crédit d'impôt. Ce crédit d'impôt vise à encourager les entreprises de
production à réaliser principalement sur le territoire français les travaux de production de
leurs œuvres cinématographiques agréées. Depuis le 1er janvier 2006, cet avantage fiscal
est réservé aux entreprises de production déléguée pour les films tournés en français et est
plafonné à 1 M€ par film. Le crédit d'impôt est égal à 20 % des dépenses éligibles.
36
Le crédit d'impôt est imputable sur l'impôt sur les sociétés dû au titre de l'exercice au cours
duquel les dépenses ouvrant droit au crédit d'impôt sont exposées. Le cas échéant,
l'excédent de crédit d'impôt qui ne peut être imputé sera restitué à l'entreprise bénéficiaire.
Depuis la mise en place du crédit d’impôt en 2004, 80 documentaires ont été déclarés
éligibles (soit 42,8 % des documentaires agréés sur la période), pour un montant
prévisionnel total estimé à 16,79 M€.
19 des 27 longs métrages documentaires agréés en 2010 sont éligibles au crédit d’impôt
pour un montant prévisionnel de 8,28 M€.
Longs métrages documentaires bénéficiaires du crédit d’impôt
films demandeurs
montant prévisionnel (M€) 1
2004
2005
5
10
2006 2007
7
10
2008 2009 2010
14
15
19
33,3
0,25
33,3
1,23
33,3
0,60
34,5
2,01
40,0
2,42
50,0
2,01
70,4
8,28
1
Soutien non déduit.
Source : CNC.
k. Le financement des collectivités territoriales
Entre 2001 et 2010, 60 longs métrages documentaires agréés ont bénéficié de l’aide d’au
moins une collectivité territoriale (soit 24,3 % des films documentaires agréés sur la période).
Le montant cumulé versé par les collectivités territoriales au documentaire entre 2001 et
2010 est de 5,21 M€, soit un apport moyen par film de 86,8 K€. En 2010, 10 longs métrages
documentaires ont bénéficié de l’aide d’au moins une collectivité territoriale, pour un montant
total de 1,03 M€.
Longs métrages documentaires agréés bénéficiant d’aides des collectivités territoriales
nombre de films
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
0
2
3
1
6
9
8
12
9
2010
10
-
9,1
0,05
15,0
0,06
6,7
0,14
20,0
0,39
42,9
0,68
27,6
0,69
34,3
1,32
30,0
0,86
37,0
1,03
Source : CNC.
l.
Les financements étrangers
Entre 2001 et 2010, la couverture des devis des documentaires agréés est assurée à 96,0 %
par des financements français et à 4,0 % par des financements étrangers. En 2010, la part
de financements étrangers atteint 5,2 %, soit le plus haut niveau proportionnel jamais atteint
sur la décennie.
Entre 2001 et 2010, 56 longs métrages documentaires agréés ont bénéficié d’un
financement étranger. Parmi ces films, 42 sont des coproductions majoritaires et 14 sont des
coproductions minoritaires.
Sur la période, les financements étrangers représentent un total de 28,17 M€, dont 14,83 M€
ont été investis dans des coproductions majoritaires et 13,34 M€ dans des coproductions
minoritaires.
37
Longs métrages documentaires agréés bénéficiant de financements étrangers
nombre de films
dont coproduction majoritaires
dont coproduction minoritaires
dont coproduction majoritaires
dont coproduction minoritaires
2001
3
3
0,63
0,63
-
2002
5
4
1
2,13
1,60
0,52
2003
6
5
1
3,95
3,32
0,63
2004
3
2
1
2,25
0,39
1,86
2005
10
8
2
3,58
2,44
1,13
2006
2
1
1
1,52
0,56
0,96
2007
5
4
1
1,72
1,52
0,19
2008
7
5
2
3,26
1,69
1,56
2009
7
4
3
4,34
0,68
3,67
2010
8
6
2
4,80
1,98
2,81
Source : CNC.
m. Les sociétés de production de longs métrages documentaires
Les 247 longs métrages documentaires agréés entre 2001 et 2010 ont été produits par
184 sociétés différentes. La majorité des entreprises ne compte qu’une seule production sur
la décennie (77,2 %). Vingt-sept sociétés ont produit 2 films (14,7 %) et quinze en ont produit
3 ou plus (8,2 %). Les sociétés les plus actives dans la production de longs métrages
documentaires sont Les Films d’Ici (24 films), C-P Production (5 films), Mille et Une
Productions, ADR Productions et 13 Production (4 films chacune).
Les 27 films documentaires agréés en 2010 sont produits par 23 sociétés différentes.
B. Les coûts de production des films documentaires
L’analyse des coûts de production des films documentaires est construite à partir des
données de l’agrément de production. Elle appréhende les coûts définitifs de production des
films. Les devis prévisionnels, communiqués au CNC dans les dossiers d’agrément des
investissements, avant tournage, peuvent en effet subir des évolutions non négligeables.
Il convient de rappeler que l’agrément de production est délivré soit lorsque l’entreprise de
production a reçu des sommes au titre de l’agrément des investissements pour le tournage
du film (il permet ainsi de rendre cet octroi définitif), soit directement au titre de la production
d’œuvres cinématographiques achevées, lorsque l’agrément des investissements n’est pas
requis. Cette analyse s’appuie uniquement sur les films documentaires d’initiative française,
c'est-à-dire financé intégralement ou majoritairement par des investissements français.
a. Répartition des coûts de production des films documentaires
25 films documentaires d’initiative française ont reçu un agrément de production en 2010 (30
en 2009). Le coût total de ces films s’élève à 87,36 M€, soit un niveau près de quatre fois
supérieur à celui de 2009 (23,40 M€). Cette augmentation est liée à la présence d’un film à
très gros budget en 2010 : Océans (57,13 M€). Il s’agit du documentaire d’initiative française
le plus onéreux agréé depuis 2003. En conséquence, le coût moyen des documentaires
agréés en 2010 progresse très fortement à 3,49 M€ (0,78 M€ en 2009). Sans Océans, le
coût moyen des documentaires atteindrait 1,21 M€ en 2010 (+55,0 % par rapport à 2009).
En revanche, le coût médian atteint 0,52 M€, soit un niveau comparable à celui de 2009
(0,49 M€). Outre Océans, trois autres documentaires présentent un coût total supérieur à
38
2 M€ en 2010, contre un seul en 2009. Il s’agit de Home (11,51 M€), le Syndrome du Titanic
(4,46 M€) et la Vie sauvage des animaux domestiques (3,91 M€).
Coûts de production des longs métrages documentaires d’initiative française agréés (M€)
rémunérations
technique
tournage
droits artistiques
personnel
rémunération producteur
interprétation
charges sociales
moyens techniques
pellicules-laboratoires
décors et costumes
transports, défraiements, régie
assurances et divers
divers1
total
2003
0,99
1,22
0,28
0,04
0,63
0,94
1,06
0,03
0,52
0,27
0,37
6,34
2004
1,32
1,73
0,78
0,05
0,88
2,32
1,96
0,03
0,69
0,68
1,32
11,77
2005
2,47
5,03
1,38
0,20
2,74
3,60
2,85
0,59
2,81
1,66
1,64
24,97
2006
0,83
1,15
0,24
0,02
0,66
1,13
0,93
0,21
0,71
0,38
0,42
6,67
2007
4,04
3,92
0,94
0,35
1,87
3,19
3,25
0,09
1,97
1,17
1,09
21,87
2008
2,98
4,66
1,18
0,16
2,56
3,11
2,81
0,44
2,84
1,51
1,69
23,93
2009
2,64
4,27
1,22
0,20
2,55
3,38
3,22
0,12
3,31
1,15
1,35
23,40
2010
5,65
25,12
2,83
0,31
9,52
15,87
4,97
3,60
11,71
3,92
3,84
87,36
1
Le poste « Divers » comprend les frais généraux, les imprévus.
Base FIF (documentaires) : 14 films (2003), 15 films (2004), 20 films (2005), 12 films (2006), 21 films (2007), 24 films (2008),
30 films (2009), 25 films (2010).
Source : CNC.
Répartition des coûts de production des longs métrages documentaires d’initiative française
agréés (%)
droits artistiques
personnel
rémunérations rémunération producteur
interprétation
charges sociales
moyens techniques
technique
décors et costumes
tournage
divers1
total
2003
15,6
19,2
4,4
0,6
10,0
14,8
16,7
0,5
8,2
4,3
5,8
100,0
2004
11,2
14,7
6,6
0,5
7,5
19,7
16,6
0,3
5,9
5,8
11,2
100,0
2005
9,9
20,1
5,5
0,8
11,0
14,4
11,4
2,4
11,3
6,7
6,6
100,0
2006
12,4
17,2
3,6
0,3
9,9
17,0
13,9
3,1
10,6
5,6
6,2
100,0
2007
18,5
17,9
4,3
1,6
8,6
14,6
14,8
0,4
9,0
5,3
5,0
100,0
2008
12,5
19,5
5,0
0,7
10,7
13,0
11,7
1,8
11,9
6,3
7,0
100,0
2009
11,3
18,2
5,2
0,9
10,9
14,4
13,8
0,5
14,1
4,9
5,7
100,0
2010
6,5
28,8
3,2
0,3
10,9
18,2
5,7
4,1
13,4
4,5
4,4
100,0
1
30 films (2009), 25 films (2010).
Source : CNC
Coûts moyens de production par long métrage documentaire d’initiative française agréé (K€)
rémunérations
technique
tournage
total
droits artistiques
personnel
interprétation
charges sociales
moyens techniques
décors et costumes
divers1
2003
70,6
86,9
19,9
2,7
45,1
66,9
75,6
2,4
37,3
19,3
26,1
452,8
2004
88,0
115,0
52,0
3,6
58,6
154,9
130,6
2,2
46,2
45,2
88,1
784,4
2005
123,7
251,4
69,1
9,9
136,8
179,9
142,7
29,6
140,5
83,1
81,8
1 248,6
2006
69,1
95,8
19,8
1,6
55,3
94,5
77,4
17,4
59,1
31,3
34,6
555,9
2007
192,3
186,6
44,9
16,7
89,1
151,7
154,6
4,4
93,8
55,6
51,8
1 041,6
2008
124,2
194,0
49,4
6,6
106,5
129,7
117,1
18,3
118,3
62,7
70,2
997,0
2009
88,0
142,3
40,7
6,7
85,0
112,6
107,5
3,8
110,3
38,3
44,8
780,0
1
30 films (2009), 25 films (2010).
Source : CNC
39
2010
226,1
1 004,9
113,3
12,2
380,8
635,0
198,7
144,1
468,4
157,0
153,7
3 494,4
Sur l’ensemble de la période étudiée, apparaît une baisse de la part des dépenses
techniques au profit de celle des dépenses de tournage. En 2010, les postes liés aux
rémunérations captent toujours près de la moitié des dépenses (49,7 %, contre 46,5 % en
2009). Au sein de cet ensemble, les dépenses de personnel et les charges sociales
représentent la majeure partie des coûts de production des documentaires, avec
respectivement 28,8 % et 10,9 % du budget total du genre en 2010 (18,2 % et 10,9 % en
2009). Il convient de souligner un recul du poids des droits artistiques, qui passent de 11,3 %
des dépenses totales en 2009 à 6,5 % en 2010. Les frais de tournage constituent la
deuxième catégorie de coûts avec 26,4 % des dépenses totales du genre (25,3 % en 2009).
En dernier lieu, les coûts techniques représentent 23,9 % du budget de production des
documentaires en 2010, contre 28,2 % en 2009.
Principaux postes de production des longs métrages documentaires d’initiative française
agréés (%)
100%
90%
80%
70%
60%
50%
40%
30%
20%
18,8
23,2
26,8
25,6
36,4
25,8
30,9
47,3
43,5
2005
2006
31,5
49,7
40,4
19,7
27,0
25,3
26,4
24,8
28,2
23,9
50,9
48,2
46,5
49,7
2007
2008
2009
2010
29,4
10%
0%
2003
2004
rémunérations
technique
tournage
30 films (2009), 25 films (2010).
Source : CNC
b. Localisation des dépenses de production des films documentaires
14 films documentaires d’initiative française enregistrent des dépenses à l’étranger en 2010
(18 en 2009 et 10 en 2008), ce qui représente 56,0 % des documentaires d’initiative
française agréés (60,0 % en 2009). Ces dépenses concernent 23,6 % des coûts totaux du
genre, soit une progression importante par rapport à 2009 (10,1 %). En valeur, les dépenses
extranationales sont quasiment multipliées par neuf et atteignent 20,65 € en 2010 (2,36 M€
en 2009). Cette progression repose essentiellement sur les films Océans (13,67 M€ de
dépenses à l’étranger) et Home (4,09 M€ de dépenses à l’étranger en 2010). Compte tenu
des sujets de ces deux documentaires, d’importantes dépenses à l’étranger étaient
nécessaires. Les deux films mobilisent à eux seuls 86,0 % des dépenses de documentaire
réalisées hors de France en 2010. En excluant Océans et Home, les dépenses
40
extranationales des documentaires agréés en 2010 s’élèvent à 2,88 M€, soit un montant
relativement proche de celui de 2009.
Part des dépenses en France pour les longs métrages documentaires d’initiative française
agréés (%)
droits artistiques
personnel
interprétation
charges sociales
moyens techniques
pellicules, laboratoires
décors et costumes
divers
total
2003
97,3
91,7
93,7
56,6
97,8
91,2
87,9
38,5
83,6
98,0
89,5
91,5
2004
98,8
86,5
95,6
98,3
98,3
91,6
93,6
100,0
75,2
90,7
92,1
91,9
2005
92,6
90,7
85,3
88,7
97,7
84,4
85,7
93,1
81,8
92,2
88,5
88,9
2006
75,0
83,7
83,1
95,1
98,2
69,9
97,7
67,7
79,4
88,7
93,2
83,6
2007
62,6
81,0
95,7
26,6
98,5
78,2
92,3
31,4
64,5
94,3
96,1
79,9
2008
79,0
91,5
93,4
97,4
97,7
92,4
91,1
89,7
84,2
92,6
98,5
90,5
2009
93,6
92,5
85,9
98,1
97,4
89,8
95,7
91,5
70,5
93,9
93,4
89,9
2010
88,6
66,0
94,1
86,4
99,4
75,2
93,7
46,7
59,7
96,4
95,8
76,4
Base FIF (documentaires) : 14 films (2003), 15 films (2004), 20 films (2005), 12 films (2006), 21 films (2007), 24 films (2008).
30 films (2009), 25 films (2010).
Source : CNC
En 2010, le poste de dépenses le plus délocalisé est celui des décors et costumes dont
53,3 % sont réalisés à l’étranger (8,5 % en 2009). Cette forte progression est imputable au
film Océans, qui concentre 93,4 % des dépenses de décors et costumes effectuées hors de
France en 2010. L’autre poste qui compte une proportion significative de dépenses à
l’étranger est celui des coûts de transports, défraiements et régie (40,3 %, contre 29,5 % en
2009). Deux titres (Océans et Home) concentrent 90,4 % des dépenses effectuées à
l’étranger sur ce poste en 2010. Par ailleurs, 34,0 % des frais de personnel (7,5 % en 2009)
et 24,8 % des moyens techniques (10,2 % en 2009) sont délocalisés en 2010. Là encore,
ces fortes parts sont liées en grande partie aux films Océans et Home.
c. Crédit d’impôt bénéficiant aux films documentaires
Il est difficile de déterminer les retombées du crédit d’impôt sur les films documentaires. En
effet, plus encore que pour les fictions, la localisation des tournages de documentaires est
très étroitement liée à leur sujet. Néanmoins, en 2010 comme en 2009 et en 2008, dans un
contexte de volume global élevé de films et de dépenses, la part étrangère demeure limitée.
Depuis 2008, de plus en plus de films documentaires bénéficient du crédit d’impôt. Entre
2005 et 2007, sept films ont obtenu le crédit d’impôt pour un montant total de 0,30 M€, soit
13,2 % des films documentaires sur la période. En 2008, sept films documentaires
bénéficiaient du crédit d’impôt. En 2009, huit films documentaires se voient octroyer un crédit
d’impôt pour un montant total de 0,59 M€. En 2010, quatre longs métrages documentaires
ont bénéficié du crédit d’impôt pour un montant total de 1,49 M€. Il s’agit de Cavaliers seuls,
la Danse – le Ballet de l’Opéra de Paris, la Vie sauvage des animaux domestiques et
Océans.
41
III. Les films documentaires en salles
La diffusion des longs métrages documentaires dans les salles de cinéma présente des
caractéristiques particulières, notamment en termes de performances, d’exposition, de
conditions de promotion et de durée de vie en salles.
A. Les films documentaires en salles
Dans cette partie, sont considérés comme nouvellement sortis en France les longs métrages
inédits en salles. L’ensemble des films nouveaux regroupe ainsi les œuvres ayant fait l’objet
d’une sortie commerciale nationale mais également les films inédits exploités
commercialement lors d’événements ponctuels (festivals et rétrospectives notamment). Les
nombres de copies qui figurent dans cette partie proviennent d’informations relevées dans la
presse. Le nombre de copies pour un film correspond aux copies éditées pour la première
semaine d’exploitation en salles. Il inclut les copies sur pellicule argentique et les copies et
fichiers destinés à la projection numérique.
a. Evolution du nombre de films
Entre 2001 et 2010, 570 films documentaires inédits sont sortis sur les écrans français, soit
10,4 % de l’ensemble des films sortis sur la période. Parmi ces 570 films documentaires
figurent 363 films français (63,7 %), 89 films américains (15,6 %), 93 films européens non
français (16,3 %) et 25 films d’autres nationalités (4,4 %).
En 2010, 76 films documentaires font l’objet d’une première sortie commerciale en France.
L’offre de films documentaires est l’une des plus élevées de la décennie en 2010, soit
13,2 % de films inédits de l’année. La hausse observée en 2010 (+5 films) est
essentiellement imputable aux films documentaires français dont le nombre progresse de
7 films par rapport à 2009.
Parmi les 363 films documentaires français sortis en salles entre 2001 et 2010, 82,6 % sont
des films 100 % français. Les coproductions majoritaires composent 11,3 % des films
documentaires français sortis ces dix dernières années. Seuls 22 films documentaires sur
363 sont des coproductions minoritaires entre 2001 et 2010, soit 6,1 %. Les films français
représentent entre 54,5 % (en 2004) et 80,0 % (en 2001 et 2002) de l’offre totale de films
documentaires sur ces dix dernières années. En 2010, ce poids atteint 68,4 %, contre
63,4 % en 2009.
En 2010, la part des films américains dans le total des films documentaires sortis en
première exclusivité atteint 10,5 %, contre 16,9 % en 2009. Le poids des films d’OutreAtlantique est relativement faible. Au maximum, il représente 27,3 % (en 2004) des films
documentaires sortis et au minimum 5,7 % (en 2001 et 2002).
En 2010, l’offre de films documentaires européens non français inédits est en légère
augmentation et se situe au niveau le plus élevé des dix dernières années (14 films, contre
13 en 2009 et 12 en 2008).
Le nombre annuel de films documentaires d’autres nationalités est stable entre 2001 et
2010, avec un poids inférieur à 10 %. Les films documentaires asiatiques, canadiens et sud-
42
américains composent la majeure partie de ces films (respectivement 28,0 %, 28,0 % et
24,0 %).
Nationalité des films documentaires sortis en salles
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
films français
28
28
26
42
34
32
42
34
45
52
films américains films européens1
2
5
2
4
5
8
21
7
13
8
5
11
13
11
8
12
12
13
8
14
total
35
35
42
77
57
52
67
58
71
76
autres films
0
1
3
7
2
4
1
4
1
2
1
Non français.
Source : CNC.
Répartition des films documentaires sortis en salles selon la nationalité (%)
100%
90%
14,3
80%
5,7
2,9
11,4
5,7
70%
7,1
19,0
11,9
9,1
9,1
3,5
14,0
7,7
1,5
16,4
6,9
1,4
18,3
2,6
18,4
16,9
10,5
20,7
21,2
19,4
27,3
22,8
59,6
61,5
62,7
58,6
63,4
68,4
54,5
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
9,6
13,8
60%
50%
40%
80,0
80,0
61,9
30%
20%
10%
0%
2001
2002
films français
2003
films américains
films européens non français
autres films
Source : CNC.
La majorité des films documentaires sortis en salles sont recommandés Art et Essai. Entre
2001 et 2010, les films Art et Essai composent plus de 80 % des films documentaires sortis
en salles, à l’exception de 2002 où leur poids atteint seulement 65,7 %. En 2010, il dépasse
90 % (92,1 % de films Art et Essai).
Recommandation des films documentaires sortis en salles
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
films
Art et Essai
34
23
38
70
52
49
57
49
63
70
films non
recommandés
1
12
4
7
5
3
10
9
8
6
total
35
35
42
77
57
52
67
58
71
76
Source : CNC.
43
En 2010, trois films documentaires inédits sont partiellement ou intégralement diffusés en
numérique (3 en 2009, 4 en 2008 et 2 en 2007), soit 3,9 % des films sortis en première
exclusivité (4,2 % en 2009, 6,9 % en 2008 et 3,0 % en 2007).
Au total, 8 des 12 films disposant de copies numériques entre 2007 et 2010 sont français,
3 sont britanniques et un est américain. Sur la période, cinq films documentaires sortent sur
plus de 400 copies et cinq autres sortent sur moins de 50 copies.
Films documentaires inédits projetés en numérique depuis 2007
titre
Un jour sur Terre
Les Animaux amoureux
J'aimerais partager le printemps avec quelqu'un
La Fièvre de l'or
Nos enfants nous accuseront
Les Ailes pourpres, le mystère des flamants
Home
Voyage sous les mers
This is it
Océans
Film socialisme
Une nuit au cirque
nationalité
Grande-Bretagne
France
France
France
France
Grande-Bretagne
France
Grande-Bretagne
Etats-Unis
France
France
France
distributeur
Gaumont
TF1 International
Baba Yaga Films
Cineditions
CTV International
BVI
EuropaCorp
Wild Bunch
Sony Pictures Releasing
Pathé Distribution
Wild Bunch
Numevent
date de sortie
10-oct-07
19-déc-07
07-mai-08
15-oct-08
05-nov-08
17-déc-08
03-juin-09
26-août-09
28-oct-09
27-janv-10
19-mai-10
26-mai-10
Source : CNC.
En 2010, un seul film documentaire est disponible en 3D numérique. Il s’agit du film français
de Fabien Remblier : Une nuit au cirque.
Films documentaires inédits projetés en 3D depuis 2009
titre
Une nuit au cirque
nationalité
Grande-Bretagne
France
distributeur
Wild Bunch
Numevent
date de sortie
26-août-09
26-mai-10
Source : CNC.
b. Evolution des combinaisons de sortie
Le nombre de copies pour un film correspond aux copies éditées pour la première semaine
d’exploitation en salles. Il inclut les copies sur pellicule argentique et les copies et fichiers
destinés à la projection numérique.
En 2010, 73 films documentaires inédits (soit 96,1 % de l’ensemble des films documentaires)
sont distribués sur moins de 100 copies (67 films en 2009 et 55 films en 2008) dont 39 sur
moins de 10 copies. Ils concentrent 58,3 % de l’ensemble des copies documentaires inédites
en circulation. 2,6 % des films documentaires sont disponibles sur 100 à 300 copies (2 films)
et 1,3 % sur plus de 300 copies (1 film). En dix ans, seuls 3 films documentaires sont sortis
sur une combinaison de sortie de plus de 500 copies : le Peuple migrateur en 2001
(530 copies), le Dernier Trappeur en 2004 (518 copies) et Océans en 2010 (542 copies).
44
Films documentaires sortis en salles selon le nombre de copies
moins de 10 copies
de 10 à 30 copies
de 30 à 50 copies
de 50 à 100 copies
de 100 à 300 copies
plus de 300 copies
total
2001
28
6
2002
29
4
0
1
35
2
0
35
2003
32
6
1
3
0
0
42
2004
49
16
1
4
4
3
77
2005
43
12
1
0
1
57
2006
34
12
1
1
3
1
52
2007
39
20
1
3
2
2
67
2008
38
8
3
6
2
1
58
2009
38
19
8
2
3
1
71
2010
39
21
7
6
2
1
76
Source : CNC.
En 2010, les 76 films documentaires sortis en première exclusivité sont distribués sur
1 934 copies au total (+1,7 % par rapport aux 1 901 copies des 71 films de 2009). Le nombre
moyen de copies par film est relativement stable depuis 2006 : un film documentaire inédit
dispose, en moyenne, de 25 copies en 2010 (27 copies en 2009 et 28 copies en 2008).
Les films documentaires français captent entre 41 % et 96 % des copies en circulation
depuis 2001, contre moins de 20 % pour les films américains depuis 2003. Cependant,
38,1 % des copies en circulation en 2009 concernaient les films américains, notamment
grâce à This Is It. En 2010, la part de marché des films français en nombre de copies
(79,9 %) est la deuxième plus importante de la décennie grâce à Océans. Le nombre de
copies des films documentaires européens non français représentent 13,2 % du total et
celles des films d’autres nationalités ne pèsent que 0,1 % des copies inédites sorties.
Copies selon la nationalité des films documentaires inédits
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
films français
682
223
173
1 465
608
953
1 093
725
951
1 546
films américains
6
153
73
548
103
166
267
17
725
131
films européens
28
12
166
745
67
87
580
792
204
255
autres films
0
1
4
8
17
24
5
109
21
2
total
716
389
416
2 766
795
1 230
1 945
1 643
1 901
1 934
Source : CNC.
69,6 % des copies des films documentaires sortis en salles entre 2001 et 2010 sont des
copies de films recommandés Art et Essai. 2004 est marquée par un nombre élevé de
copies en faveur des films documentaires Art et Essai (1 971 copies). Ceci est le fait de
cinq films recommandés sortis sur plus de 100 copies : l’Histoire du chameau qui pleure
(120 copies), la Terre vue du ciel (125), Fahrenheit 9/11 (222), la Planète bleue (332) et
Genesis (414). En 2010, le nombre de copies relativement élevé pour les films
recommandés Art et Essai est notamment dû à Océans (542 copies).
45
Copies selon la recommandation des films documentaires
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
films
films non
Art et Essai recommandés
714
2
372
17
350
66
1 971
795
781
14
1 226
4
825
1 120
648
995
1 021
880
1 658
276
total
716
389
416
2 766
795
1 230
1 945
1 643
1 901
1 934
Source : CNC.
En moyenne, en 2010, un film documentaire français est distribué sur 30 copies, soit autant
qu’en 2006 et 9 de plus qu’en 2009. Contrairement aux films français, le nombre moyen de
copies par film documentaire américain diminue à 16 copies en 2010, contre 60 en 2009. Il
convient de rappeler qu’en 2009, un documentaire américain, This Is It, était sortis sur plus
de 400 copies. Le nombre moyen de copies par film documentaire européen non français est
stable à 18 copies en 2010, contre 16 en 2009. Un film documentaire non européen et non
américain dispose, en moyenne, d’une seule copie (2 films concernés).
A leur sortie, les films documentaires Art et Essai sont programmés dans un nombre de
salles près de 2 fois inférieur à celui des films non recommandés. Un film documentaire Art
et Essai sort dans 24 salles en moyenne en 2010, contre 46 salles pour un film non
recommandé.
A noter que les films documentaires sortent, en moyenne, sur cinq fois moins de copies
(25 copies en 2010) que les films tous genres confondus (135 copies en 2010).
Nombre moyen de copies par film documentaire inédits
nationalité
films français
films américains
films européens1
autres films
Art et Essai
films Art et Essai
films non recommandés
copies
moins de 10 copies
de 10 à 30 copies
de 30 à 50 copies
de 50 à 100 copies
de 100 à 300 copies
plus de 300 copies
ensemble
tous genres confondus
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
24
3
6
-
8
77
3
1
7
15
21
1
35
26
106
1
18
8
8
9
30
33
8
6
26
21
53
5
21
2
66
27
21
60
16
21
30
16
18
1
21
2
16
1
9
17
28
114
15
3
25
1
14
112
13
111
16
110
24
46
3
16
530
3
13
132
-
3
15
46
65
-
3
19
36
75
184
421
4
17
31
412
3
16
41
54
153
401
3
16
35
54
227
425
3
18
41
68
189
467
3
16
37
66
198
447
3
17
35
65
132
542
20
128
11
139
10
141
36
136
14
135
24
135
29
135
28
140
27
137
25
135
1
Non français.
Source : CNC.
46
La concentration des copies des films documentaires est, en tendance, moins marquée ces
dernières années. Les cinq films disposant des plus larges combinaisons de sorties
totalisent 49,7 % des copies en 2010, contre plus de 84,1 % en 2001. Il en est de même
pour les trois premiers films documentaires qui rassemblent 41,7 % des copies en 2010,
contre 79,9 % en 2001.
Concentration des films documentaires inédits en termes de copies (%)
les trois premiers films
les cinq premiers films
2001
79,9
84,1
2002
72,8
78,4
2003
47,1
63,0
2004
45,7
63,5
2005
59,1
65,0
2006
61,7
74,2
2007
56,3
70,1
2008
51,4
61,3
2009
47,9
58,8
2010
41,7
49,7
Source : CNC.
c. Evolution des entrées et des recettes
Avec 4,74 millions d’entrées (deuxième plus haut niveau de la décennie), la fréquentation en
salles des films documentaires sortis en 2010 représente 2,6 % des entrées de l’ensemble
des films inédits de l’année. Les entrées réalisées par les films documentaires en 2010 sont
en hausse de 53,0 % par rapport à 2009. 2004 avait été une année record pour les films
documentaires : 6,45 millions d’entrées avaient été réalisées, notamment grâce à Fahrenheit
9/11 et au Dernier Trappeur. En moyenne depuis dix ans, les films documentaires réalisent
seulement 1,7 % des entrées des films inédits.
Entre 2001 et 2010, seuls quatre films documentaires dépassent deux millions d’entrées (un
en 2001, deux en 2004 et un en 2010) mais aucun n’atteint quatre millions d’entrées. La
majorité des films documentaires réalisent moins de 100 000 entrées : cela concerne 92,1 %
des documentaires sortis en salles ces dix dernières années.
L’augmentation des entrées des films documentaires observée en 2010 s’accompagne d’une
hausse des recettes correspondantes (+42,4 %). Ces progressions n’entrainent pas de
hausse de la recette moyenne par entrée de ces films. Cette dernière retrouve un niveau
légèrement supérieur à celui de 2008, après une année 2009 où elle s’est avérée la plus
élevée de la décennie : 5,95 € en 2010, contre 6,39 € en 2009 (-6,9 %).
Depuis 2001, plus de 28 millions d’entrées ont été réalisées dans les salles françaises par
les films documentaires inédits.
Entrées et recettes guichets des films documentaires inédits
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
entrées
(milliers)
1 774
2 700
552
6 450
2 637
1 641
2 978
1 723
3 099
4 742
recettes
guichets (K€)
9 538
14 825
3 077
36 933
15 023
9 050
16 600
9 932
19 814
28 215
recette moyenne
par entrée (€)
5,38
5,49
5,57
5,73
5,70
5,52
5,58
5,76
6,39
5,95
Source : CNC.
47
Films documentaires inédits selon le nombre d’entrées en salles
moins de 100 000 entrées
100 000 à 500 000 entrées
500 000 à 2 millions d'entrées
plus de 2 millions d'entrées
total
2001
34
0
0
1
35
2002
31
2
2
0
35
2003
41
1
0
0
42
2004
67
7
1
2
77
2005
55
1
1
0
57
2006
49
1
2
0
52
2007
61
5
1
0
67
2008
54
4
0
0
58
2009
66
4
1
0
71
2010
70
5
0
1
76
Source : CNC.
La part de marché des films documentaires français en entrées s’établit à 87,8 % en 2010,
contre 29,4 % en 2009. C’est l’un des niveaux les plus élevés atteint après 2005 (92,6 %) et
2001 (97,9 %). En termes de niveau d’entrées, 2010 est la meilleure année pour les films
documentaires français. En effet, 4,2 millions d’entrées sont réalisées par les films
documentaires français notamment grâce à Océans qui a enregistré plus de 2 millions
d’entrées en 2010.
Les films documentaires américains de 2010 enregistrent 267 000 entrées, contre
1,76 million d’entrées en 2009 (notamment grâce à This Is It, 1,55 million d’entrées). La part
de marché du cinéma américain diminue ainsi de 51,1 points et s’établit à 5,6 %. Sur la
période 2001-2010, la part de marché moyenne des films documentaires américains s’élève
à 24,2 %, contre 59,3 % pour les films français, 15,9 % pour les films européens non français
et 0,6 % pour les films d’autres nationalités.
Les films documentaires européens non nationaux de 2010 cumulent 308 000 entrées,
contre 406 000 entrées pour ceux de 2009 (-24,2 %). Le résultat exceptionnel des films
documentaires européens de 2007 est dû à un film britannique qui avait réalisé plus
d’un million d’entrées (Un jour sur Terre). Parmi les 93 films documentaires européens non
français sortis en salles entre 2001 et 2010, seul ce film a enregistré plus d’un million
d’entrées.
Après l’augmentation des entrées constatée pour les films non européens et non américains
de 2008, l’année 2010 poursuit la diminution entamée en 2009. Ces films, au nombre de
deux, cumulent 5 000 entrées, soit 81,7 % de moins que ceux de l’année précédente
(26 000 entrées pour 21 films). Leur part de marché s’établit à 0,1 % en 2010.
Entrées selon la nationalité des films documentaires inédits (milliers)
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
films français
1 736
1 890
288
2 418
2 442
985
923
1 031
910
4 163
films américains films européens1
13
25
795
11
66
187
2 909
1 112
118
62
540
106
354
1 693
22
583
1 758
406
267
308
autres films
0
4
12
11
17
10
8
87
26
5
1
Non français.
Source : CNC.
48
total
1 774
2 700
552
6 450
2 637
1 641
2 978
1 723
3 099
4 742
Répartition des entrées des films documentaires inédits selon la nationalité (%)
100%
1,4
0,7
80%
0,1
0,4
2,1
29,5
0,2
17,2
12,0
0,6
6,4
0,3
5,0
0,8
13,1
4,5
33,8
60%
32,9
0,1
6,5
5,6
33,8
56,8
1,3
45,1
97,9
40%
0,6
2,3
56,7
92,6
87,8
11,9
70,0
60,0
52,1
20%
37,5
59,9
31,0
29,4
0%
2001
2002
2003
films français
2004
2005
films américains
2006
2007
2008
films européens non français
2009
2010
autres films
Source : CNC.
Après trois années consécutives de faible part de marché pour les films documentaires
recommandés Art et Essai, l’année 2010 retrouve un niveau équivalent à ceux des années
2001 à 2006. Elle s’établit à 93,4 % des entrées de l’ensemble des films documentaires
inédits en 2010, contre 37,7 % en 2009, 52,2 % en 2008 et 99,5 % en 2006.
Entrées selon la recommandation des films documentaires inédits (milliers)
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
films
Art et Essai
1 766
2 486
491
5 418
2 632
1 633
1 159
900
1 167
4 430
films non
recommandé
9
214
61
1 032
6
8
1 819
823
1 932
313
total
1 774
2 700
552
6 450
2 637
1 641
2 978
1 723
3 099
4 742
Source : CNC.
En moyenne, un film documentaire français sorti en 2010 réalise 80 000 entrées, contre
20 000 en 2009. Le nombre moyen d’entrées par film pour une œuvre américaine passe de
146 000 entrées en 2009 à 33 000 en 2010. Un film documentaire européen enregistre, en
moyenne, 22 000 entrées (31 000 en 2009) et un film d’une autre nationalité 2 000 (26 000
en 2009).
Un film documentaire Art et Essai de 2010 enregistre, en moyenne, 63 000 entrées
(19 000 entrées en 2009), contre 52 000 entrées pour un film documentaire non
recommandé (242 000 entrées en 2009).
49
Nombre moyen d’entrées par film documentaire inédits (milliers)
nationalité
films français
films américains
films européens1
autres films
Art et Essai
films Art et Essai
entrées
moins de 100 000 entrées
100 000 à 500 000 entrées
500 000 à 2 millions d'entrées
plus de 2 millions d'entrées
ensemble
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
62
6
5
-
68
398
3
4
11
13
23
4
58
139
159
2
72
9
8
8
31
108
10
3
22
27
153
8
30
3
45
22
20
146
31
26
80
33
22
2
52
9
108
18
13
15
77
147
51
1
33
3
20
181
18
88
19
242
63
52
12
0
8
75
1 154
-
10
144
-
14
198
1 837
1 160
7
388
1 860
-
12
490
282
-
11
180
1 402
-
14
247
-
12
184
1 547
-
13
194
2 857
51
77
13
84
46
32
44
30
44
62
1
Non français.
Source : CNC.
La concentration de la fréquentation des films documentaires inédits est très variable. Elle
oscille, pour les trois premiers films, entre 46,1 % en 2003 et 91,0 % en 2002. Les cinq films
documentaires les plus performants de 2010 totalisent 77,8 % des entrées annuelles, contre
73,7 % en 2009. Cette progression de la concentration en 2010 est également visible sur les
trois premiers films documentaires (70,7 % en 2010, contre 66,0 % en 2009).
Concentration des films documentaires inédits en termes d’entrées (%)
les trois premiers films
les cinq premiers films
2001
84,9
89,6
2002
91,0
94,1
2003
46,1
59,0
2004
64,4
74,5
2005
86,7
88,7
2006
68,3
75,3
Source : CNC.
50
2007
67,0
77,3
2008
46,2
62,9
2009
66,0
73,7
2010
70,7
77,8
Classement des films documentaires sortis en salles entre 2006 et 2010 (en termes d’entrées)
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
titre
distributeur
nationalité
Océans
This Is It
Un jour sur Terre
Une vérité qui dérange
La Planète blanche
Le Premier Cri
La Famille Suricate
La Vie moderne
Sicko
Bébé(s)
Le Syndrome du Titanic
Le Grand Silence
J'irai dormir à Hollywood
Les Ailes pourpres, le mystère des flamants
Les Plages d'Agnès
Solutions locales pour un désordre global
We Feed the World - le marché de la faim
Benda Bilili !
Pathé Distribution
Gaumont
UIP
Bac Films
BVI
Pan Européenne
Ad Vitam
CTV International
TF1 International
StudioCanal
Mars Distribution
Diaphana Distribution
BVI
BVI
Les Films du Losange
Wild Bunch
Memento Films
Cineditions
Sophie Dulac Distribution
France
Etats-Unis
Grande-Bretagne
Etats-Unis
France
France
Grande-Bretagne
France
France
Etats-Unis
France
France
Allemagne
France 10
Grande-Bretagne
France
Grande-Bretagne
France
Autriche
France
date de entrées 1
sortie (millions)
27-janv-10
2,857
28-oct-09
1,547
10-oct-07
1,479
11-oct-06
0,771
22-mars-06
0,586
31-oct-07
0,338
15-oct-08
0,337
29-oct-08
0,333
05-nov-08
0,283
05-sept-07
0,280
16-juin-10
0,269
07-oct-09
0,265
20-déc-06
0,253
19-nov-08
0,244
17-déc-08
0,241
17-déc-08
0,240
26-août-09
0,239
07-avr-10
0,225
25-avr-07
0,188
08-sept-10
0,176
1
Entrées arrêtées à fin 2010.
Source : CNC.
Classement des films documentaires français sortis en salles entre 2006 et 2010 (en termes d’entrées)
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
titre
Océans
La Planète blanche
Le Premier Cri
La Vie moderne
Bébé(s)
Le Syndrome du Titanic
J'irai dormir à Hollywood
Les Plages d'Agnès
Benda Bilili !
Les Animaux amoureux
L'Avocat de la terreur
Home
La Danse, le ballet de l'Opéra de Paris
L'Apprenti
Tabarly
Paul dans sa vie
Chomsky & Cie
La Vida Loca
distributeur
Pathé Distribution
Bac Films
BVI
Ad Vitam
CTV International
StudioCanal
Mars Distribution
BVI
Memento Films
TF1 International
EuropaCorp
TFM Distribution
Pathé Distribution
Films D'Ici
Les Mutins du Pangée
Ciné Classic
date de sortie entrées1 (millions)
27-janv-10
2,857
22-mars-06
0,586
31-oct-07
0,338
29-oct-08
0,333
05-nov-08
0,283
16-juin-10
0,269
07-oct-09
0,265
19-nov-08
0,244
17-déc-08
0,240
07-avr-10
0,225
08-sept-10
0,176
19-déc-07
0,144
06-juin-07
0,140
03-juin-09
0,124
07-oct-09
0,109
03-déc-08
0,099
11-juin-08
0,095
03-mai-06
0,093
26-nov-08
0,091
30-sept-09
0,084
1
Entrées arrêtées à fin 2010.
Source : CNC.
51
d. Durée de vie en salles des films documentaires
La durée de vie des films en salles est examinée au regard de la répartition hebdomadaire
des entrées des films dans le temps. Les analyses sont réalisées à partir des données
issues des déclarations de recettes transmises au CNC par les exploitants de salles. Ces
analyses portent sur les 570 films documentaires sortis en salles entre 2001 et 2010. Elles
s’appuient sur les entrées réalisées par chaque œuvre au cours des 26 premières semaines
de son exploitation en salles (s1 à s26), soit sur la totalité de la durée d’exclusivité de la salle
(jusqu’au 1er juillet 2009, date à laquelle la durée d’exclusivité est passée à quatre mois, soit
17 semaines), et inclut également les éventuelles entrées réalisées lors des avant-premières
(s0).
Rappel : 570 films documentaires sortis entre 2001 et 2010
nombre de films
2001
35
2002
35
2003
42
2004
77
2005
57
2006
52
2007
67
2008
58
2009
71
2010
76
total
570
Source : CNC.
Une fréquentation de plus en plus concentrée sur les premières semaines
D’une manière générale, les longs métrages documentaires bénéficient d’une durée de vie
en salle supérieure à celle de l’ensemble des films. Ainsi, en 2010, les films documentaires
réalisent-ils 90,5 % de leurs entrées au cours des neuf premières semaines de leur
exploitation, contre 97,1 % pour l’ensemble des films. En moyenne, pour les films
documentaires sortis entre 2001 et 2010, 68,8 % des entrées sont réalisées au cours des
cinq premières semaines d’exploitation (86,9 % tous films). Ce taux se situe à 85,0 % après
10 semaines (96,0 % tous films) et à 91,5 % après quatre mois (97,9 % tous films). A l’issue
des six premiers mois d’exploitation en salles, 5,1 % des entrées en moyenne n’ont toujours
pas été réalisées par les films documentaires, contre seulement 1,5 % pour les films tous
genres confondus.
Cumul des entrées des films documentaires sortis entre 2001 et 2010 au fil des semaines
d’exploitation (% des entrées totales)
100%
90%
80%
70%
60%
50%
40%
30%
20%
10%
0%
s0 s 1 s2 s3 s 4 s5 s6 s7 s8 s9 s 10 s11 s12 s13 s14 s15 s16 s17 s18 s19 s20 s21 s22 s23 s24 s25 s26
s emaines
films documentaires
tous films
Source : CNC.
52
Cumul des entrées des films documentaires inédits au fil des semaines d’exploitation (% des
entrées totales)
s0
s1
s2
s3
s4
s5
s6
s7
s8
s9
s10
s11
s12
s13
s14
s15
s16
s17
s18
s19
s20
s21
s22
s23
s24
s25
s26
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
moyenne
2001-2010
0,8
18,0
31,7
47,8
60,6
68,4
74,8
80,4
83,9
86,5
88,4
89,7
90,8
91,4
92,0
92,7
93,1
93,4
93,6
93,9
94,1
94,3
94,5
94,7
94,9
95,1
95,2
0,8
10,5
20,7
29,2
37,2
44,2
50,2
55,3
59,4
63,3
66,4
69,2
71,4
73,2
74,4
75,4
77,1
78,3
79,8
81,1
81,9
82,9
84,6
85,6
86,3
87,0
88,1
2,0
22,7
36,7
46,3
53,6
58,8
63,6
67,6
70,8
73,6
75,9
77,7
79,2
80,7
82,3
83,4
84,3
85,2
86,1
87,1
87,8
88,5
88,9
89,4
89,9
90,3
90,7
0,7
23,2
41,5
55,0
64,5
71,6
77,4
81,7
84,9
87,5
89,6
91,1
92,5
93,3
93,8
94,3
94,7
95,1
95,3
95,6
95,8
95,9
96,1
96,2
96,3
96,5
96,6
0,6
20,5
36,4
49,8
60,9
68,4
73,6
77,2
79,6
81,5
83,1
84,4
85,5
86,5
87,2
87,7
88,1
88,6
89,0
89,4
89,6
89,8
90,1
90,3
90,4
90,6
90,8
0,9
23,6
37,2
46,0
51,5
56,0
59,9
63,2
66,4
69,4
71,7
73,3
74,5
75,8
77,8
79,6
81,4
82,8
83,9
84,8
85,6
86,2
86,9
87,6
88,3
89,3
90,0
1,3
25,2
42,8
56,2
65,6
72,3
77,4
81,1
83,9
86,0
88,4
90,6
91,4
92,0
92,7
93,1
93,6
93,8
94,0
94,3
94,6
94,8
95,1
95,4
95,6
95,9
96,2
4,8
26,6
42,0
52,5
58,3
62,6
66,6
69,7
72,6
75,5
78,6
80,6
82,5
84,8
86,2
87,4
88,4
89,4
90,4
91,3
91,9
92,7
93,6
94,1
94,5
95,0
95,3
1,3
43,4
65,8
77,3
83,4
86,7
88,6
90,1
91,3
92,2
92,9
93,5
94,1
94,5
94,8
95,3
95,7
96,0
96,3
96,5
96,7
96,9
97,0
97,2
97,3
97,5
97,6
2,4
27,0
45,2
58,7
69,9
77,5
82,4
85,7
88,4
90,5
92,1
93,3
94,0
94,7
95,4
95,9
96,3
96,7
97,0
97,3
97,5
97,8
98,0
98,2
98,3
98,4
98,6
1,4
24,1
40,7
53,2
62,3
68,8
73,8
77,6
80,5
82,9
85,0
86,6
87,8
88,7
89,6
90,3
91,0
91,5
92,0
92,5
92,9
93,2
93,7
94,0
94,2
94,5
94,9
moyenne
tous films
2001-2010
1,0
35,9
58,2
72,3
81,3
86,9
90,5
92,8
94,3
95,3
96,0
96,5
96,9
97,2
97,4
97,6
97,7
97,9
98,0
98,0
98,1
98,2
98,3
98,3
98,4
98,4
98,5
Base : 570 films documentaires sortis entre 2001 et 2010.
Lecture : En 10 semaines d’exploitation, un film documentaire sorti en 2010 réalise en moyenne 92,1 % de ses entrées totales.
Source : CNC.
L’étalement des entrées dans le temps semble se restreindre d’année en année. En
moyenne, 68,4 % des entrées des films documentaires sortis en 2001 avaient été
enregistrées après cinq semaines d’exploitation. Cette moyenne passe à 72,3 % pour les
films documentaires sortis en 2007 et à 77,5 % pour les films sortis en 2010.
Après dix semaines d’exploitation, le même phénomène de concentration peut être
constaté : les films documentaires de 2001 ont réalisé 88,4 % de leurs entrées, ceux de
2007 88,4 % et ceux de 2010 92,1 %. Après 15 semaines, malgré le resserrement
mécanique des parts d’entrées enregistrées, les écarts annuels sont toujours visibles.
Après quatre mois d’exploitation en salles (17 semaines), les films documentaires de 2001
ont enregistré 93,4 % de leurs entrées, contre 96,7 % pour ceux sortis en 2010.
53
Evolution du cumul des entrées réalisées par les films documentaires inédits après 5 à 17
semaines d’exploitation (% des entrées totales)
100%
97%
94%
91%
88%
85%
82%
79%
76%
73%
70%
67%
s5
s6
s7
s8
s9
2001
s10
s11
semaines
s12
2004
s13
s14
s15
2007
s16
s17
2010
Source : CNC.
Etalement des entrées selon la nationalité des films documentaires
La durée de vie des films documentaires européens non français est, en moyenne, plus
courte que celle des films documentaires français, elle-même plus restreinte que celle des
films documentaires américains. A noter que 89,3 % des films documentaires français sortis
entre 2001 et 2010 sont recommandés Art et Essai et 91,2 % sont sortis sur moins de
50 copies (critères caractéristiques d’un nombre d’entrées moins concentré sur les
premières semaines de leur exploitation). Parallèlement, 87,1 % des documentaires
européens non français sont recommandés Art et Essai et 88,2 % sont sortis sur moins de
50 copies.
Rappel : nombre de films documentaires sortis entre 2001 et 2010 selon la nationalité
films français
films américains
films européens
autres films
total
2001
28
2
5
0
35
2002
28
2
4
1
35
2003
26
5
8
3
42
2004
42
20
7
8
77
2005
34
13
8
2
57
2006
32
5
11
4
52
2007
42
13
11
1
67
2008
34
8
12
4
58
2009
45
12
13
1
71
2010
52
8
14
2
76
total
363
88
93
26
570
Source : CNC.
La concentration des entrées est ainsi plus forte sur les premières semaines d’exploitation
pour les films européens non français que pour les films américains et français. Après
13 semaines de programmation, un film documentaire européen a réalisé en moyenne
90,3 % de ses entrées, contre 88,9 % pour un film français, 87,5 % pour un film américain et
80,2 % pour un film d’une autre nationalité. Il faut attendre 15 semaines pour les films
documentaires français et 16 semaines pour les films documentaires américains pour qu’ils
54
atteignent en moyenne le seuil de 90 % de leurs entrées totales. Parallèlement, les films
documentaires d’autres nationalités ne parviennent pas à ce seuil après vingt-six semaines
d’exploitation en salles.
d’exploitation selon la nationalité (% des entrées totales)
s0
s1
s2
s3
s4
s5
s6
s7
s8
s9
s10
s11
s12
s13
s14
s15
s16
s17
s18
s19
s20
s21
s22
s23
s24
s25
s26
films français
1,5
22,4
38,5
51,1
60,9
67,9
73,3
77,3
80,3
82,9
84,9
86,5
87,9
88,9
89,7
90,4
91,0
91,5
92,1
92,6
93,0
93,4
93,9
94,2
94,5
94,8
95,0
films américains
0,5
28,8
47,1
58,4
65,5
70,8
74,6
77,9
80,4
82,6
84,4
85,6
86,6
87,5
88,4
89,2
90,3
90,9
91,4
91,8
92,1
92,4
92,8
93,1
93,4
93,8
94,2
films européens
2,5
24,0
40,1
53,7
63,2
69,5
74,5
78,4
81,4
84,0
86,6
88,5
89,5
90,3
91,1
91,7
92,3
92,7
93,1
93,5
93,7
94,0
94,3
94,6
94,8
95,1
95,4
autres films
1,6
31,9
49,4
57,9
62,4
65,4
68,4
71,4
74,1
76,2
77,6
78,6
79,5
80,2
80,7
81,2
81,6
82,1
83,4
84,3
84,9
85,3
85,6
86,5
87,3
88,2
89,4
total
1,4
24,1
40,7
53,2
62,3
68,8
73,8
77,6
80,5
82,9
85,0
86,6
87,8
88,7
89,6
90,3
91,0
91,5
92,0
92,5
92,9
93,2
93,7
94,0
94,2
94,5
94,9
Base : 570 films documentaires sortis entre 2001 et 2010.
Source : CNC.
L’étalement des entrées dans le temps des films documentaires français se réduit. En 2010,
les documentaires français enregistrent 98,5 % de leurs entrées après six mois d’exploitation
en salles, contre 95,1 % en 2009 et 95,4 % en 2001.
55
Etalement des entrées selon le nombre de copies
Sur la période 2001-2010, 94,9 % des films documentaires inédits sortent en salles sur une
combinaison de moins de 100 copies dont 90,7 % sur une combinaison inférieure à
50 copies et 64,7 % sur une combinaison inférieure à 10 copies. Seuls 5,1 % des
documentaires sortent sur une combinaison supérieure à 100 copies.
Rappel : nombre de films documentaires sortis entre 2001 et 2010 selon le nombre de copies
moins de 10 copies
de 10 à 30 copies
de 30 à 50 copies
de 50 à 100 copies
100 à 300 copies
plus de 300 copies
total
2001
27
7
2002
29
4
2003
31
8
1
2
2
1
35
35
42
2004
50
15
1
4
4
3
77
2005
43
12
1
1
57
2006
34
11
2
1
3
1
52
2007
40
19
1
3
2
2
67
2008
38
8
3
6
2
1
58
2009
38
19
8
2
3
1
71
2010
39
21
7
6
2
1
76
total
369
124
24
24
18
11
570
Source : CNC.
Plus les films documentaires bénéficient d’une large combinaison de sortie, plus la
concentration des entrées est forte sur les premières semaines d’exploitation. Pour les films
exploités sur des combinaisons restreintes (1 à 10 copies), l’étalement des entrées est
particulièrement prononcé. Cette situation reflète la sur-représentation des films
documentaires Art et Essai au sein de cette catégorie : 87,5 % des films documentaires
sortis sur 1 à 10 copies entre 2001 et 2010 sont, en effet, recommandés Art et Essai. A
l’inverse, les performances des films à plus de 300 copies révèlent une forte concentration
de leurs entrées en début d’exploitation.
Après huit semaines d’exploitation, un film documentaire de plus de 300 copies a réalisé en
moyenne 92,0 % de ses entrées, contre 77,4 % pour les films de 100 à 300 copies, 80,6 %
pour les films de 50 à 100 copies, 77,2 % pour les films de 30 à 50 copies, 62,9 % pour les
films de 10 à 30 copies et 56,6 % pour les films à moins de 10 copies. A l’issue des six
premiers mois d’exploitation, 17,5 % des entrées totales n’ont toujours pas été enregistrées
par les films documentaires à moins de 10 copies, contre seulement 1,6 % pour les films
documentaires à plus de 300 copies.
56
d’exploitation selon le nombre de copies (% des entrées totales)
s0
s1
s2
s3
s4
s5
s6
s7
s8
s9
s10
s11
s12
s13
s14
s15
s16
s17
s18
s19
s20
s21
s22
s23
s24
s25
s26
moins de 10
2,6
19,6
30,6
37,5
42,8
46,9
50,5
53,6
56,6
59,3
61,8
64,1
66,2
68,0
69,5
71,1
72,6
74,0
75,3
76,7
77,8
78,7
79,6
80,4
81,1
81,8
82,5
10 à 30
1,7
19,1
31,3
39,8
46,4
51,5
56,0
59,8
62,9
65,8
68,4
70,7
72,9
74,8
76,5
77,9
79,1
80,2
81,3
82,2
83,1
84,0
84,9
85,4
86,1
86,7
87,2
30 à 50
2,4
23,9
39,5
50,5
58,3
64,3
69,3
73,6
77,2
80,1
82,5
84,6
86,2
88,8
90,2
91,7
92,9
93,8
94,6
95,2
95,5
95,9
96,3
96,6
96,9
97,1
97,5
50 à 100
1,7
26,3
42,4
53,7
62,6
69,0
74,1
77,7
80,6
83,1
85,2
86,7
88,5
89,5
90,4
91,1
91,8
92,3
92,6
93,0
93,3
93,5
93,8
94,0
94,3
94,6
94,9
100 à 300
0,8
22,2
38,4
50,1
58,2
64,6
69,8
74,0
77,4
80,5
83,1
85,0
86,4
87,5
88,4
89,3
90,4
91,0
91,8
92,4
92,8
93,3
94,1
94,6
95,0
95,4
95,9
plus de 300
1,3
27,1
46,5
61,8
73,2
80,6
85,8
89,5
92,0
93,9
95,3
96,3
96,8
97,1
97,4
97,6
97,7
97,8
97,9
98,0
98,1
98,1
98,2
98,2
98,3
98,3
98,4
total
1,4
24,1
40,7
53,2
62,3
68,8
73,8
77,6
80,5
82,9
85,0
86,6
87,8
88,7
89,6
90,3
91,0
91,5
92,0
92,5
92,9
93,2
93,7
94,0
94,2
94,5
94,9
Base : 570 films sortis entre 2001 et 2010.
Source : CNC.
La durée de vie des films documentaires sortis sur moins de 50 copies se réduit d’année en
année. En 2001, ces films enregistraient seulement 77,9 % de leurs entrées après six mois
d’exploitation. Cette part atteint 93,0 % en 2009 et 97,4 % en 2010.
Etalement des entrées selon la recommandation Art et Essai
Entre 2001 et 2010, 88,2 % des films documentaires inédits sont recommandés Art et Essai,
contre 58,1 % des films tous genres confondus. En moyenne, les films documentaires
recommandés Art et Essai présentent un étalement de leurs entrées dans le temps plus
important que les autres films documentaires. Cette caractéristique est notamment liée à leur
combinaison de sortie (96,6 % des films documentaires Art et Essai sortent sur une
combinaison inférieure à 100 copies).
Rappel : nombre de films documentaires sortis entre 2001 et 2010 selon la recommandation Art
et Essai
films Art et Essai
total
2001
34
1
35
2002
23
12
35
2003
38
4
42
2004
70
7
77
2005
52
5
57
2006
49
3
52
2007
55
12
67
2008
49
9
58
2009
63
8
71
2010
70
6
76
total
503
67
570
Source : CNC.
57
Après neuf semaines d’exploitation, les films documentaires non recommandés ont, en
moyenne, déjà atteint le seuil de 90 % de leurs entrées totales (91,0 % pour les films sortis
entre 2001 et 2010) tandis que les films Art et Essai atteignent 80 % (80,6 %). En moyenne,
les films documentaires recommandés atteignent le seuil de 90 % de leurs entrées totales à
la 17e semaine d’exploitation en salles (en quatre mois), soit huit semaines plus tard.
Après six mois d’exploitation en salles, 6,1 % des entrées des films documentaires Art et
Essai sortis entre 2001 et 2010 n’ont en moyenne pas encore été réalisées, contre
seulement 1,9 % pour les films non recommandés.
d’exploitation selon la recommandation Art et Essai (% des entrées totales)
films Art et Essai
s0
s1
s2
s3
s4
s5
s6
s7
s8
s9
s10
s11
s12
s13
s14
s15
s16
s17
s18
s19
s20
s21
s22
s23
s24
s25
s26
1,2
21,9
37,6
49,5
58,9
65,6
70,8
74,9
78,1
80,6
82,7
84,4
85,8
86,9
87,9
88,7
89,5
90,1
90,7
91,3
91,7
92,1
92,6
92,9
93,2
93,6
93,9
films non
recommandés
2,1
31,8
51,8
66,0
74,4
79,9
84,1
87,0
89,0
91,0
92,9
94,2
94,8
95,2
95,6
95,9
96,2
96,4
96,6
96,9
97,1
97,2
97,4
97,6
97,7
97,9
98,1
total
1,4
24,1
40,7
53,2
62,3
68,8
73,8
77,6
80,5
82,9
85,0
86,6
87,8
88,7
89,6
90,3
91,0
91,5
92,0
92,5
92,9
93,2
93,7
94,0
94,2
94,5
94,9
Base : 570 films sortis entre 2001 et 2010.
Source : CNC.
En 2010, les documentaires Art et Essai enregistrent 77,3 % de leurs entrées après
5 semaines d’exploitation, contre 71,8 % en 2009 et 68,4 % en 2001. Cette part atteint
98,7 % après 26 semaines en 2010, contre 95,0 % en 2009 et 95,3 % en 2001.
58
e. Les distributeurs des films documentaires
Entre 2001 et 2010, 188 distributeurs participent à la sortie des 570 films documentaires
inédits sortis en salles. Les dix plus actifs assurent la distribution de 17,7 % de ces films. Bac
Films, Ad Vitam, les Films du Losange et Diaphana Distribution en distribuent plus de dix
chacun et totalisent 11,4 % des films diffusés pour la première fois en salles entre 2001 et
2010.
Sur ces dix dernières années, Bac Films prend la tête du classement des distributeurs en
termes d’encaissements sur les films documentaires inédits. La distribution du Peuple
migrateur (2001), et de la Planète bleue (2004), entre autres succès, lui permet de réaliser
une part de marché de 14,1 %.
Pathé Distribution capte 9,6 % des encaissements distributeurs sur les films documentaires
entre 2001 et 2010, notamment grâce au succès de Océans (2010).
StudioCanal enregistre également une part de marché relativement importante (8,6 % entre
2001 et 2010), en raison notamment du succès de Fahrenheit 9/11 (2004).
Buena Vista International France (Disney) occupe la quatrième place, notamment grâce à la
Marche de l’empereur sorti en salles en 2005.
Sur ces dix dernières années, les dix premiers distributeurs concernés réalisent 73,0 % de
l’ensemble des encaissements sur les films documentaires inédits. Les cinq premiers en
captent 48,8 %.
Les 10 premiers distributeurs de films documentaires inédits entre 2001 et 20101
distributeurs
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
Bac Films
Pathé Distribution
StudioCanal
Buena Vista International France
UGC Distribution
Diaphana Distribution
Gaumont
Ad Vitam
part de marché
(%)
14,1
9,6
8,6
8,3
8,1
6,3
5,9
5,1
4,0
3,0
films inédits
distribués
22
7
9
6
8
12
4
10
2
21
1
En termes d’encaissements distributeurs.
Source : CNC.
59
B. Les coûts de distribution en salles des films documentaires français
Le CNC réalise chaque année une étude sur les coûts de distribution des films d’initiative
française agréés. Les données ci-dessous couvrent la période 2005-2009 sur un échantillon
de films documentaires correspondant à 90,1 % des films d’initiative française agréés sortis
en salles sur la période.
Il existe une forte disparité des frais d’édition des films d’initiative française. En 2009, un film
documentaire bénéficie en moyenne de 130,87 K€ de dépenses de distribution, un film de
fiction de cinq fois plus (705,26 K€) et un film d’animation de près de dix fois plus
(1 322,28 K€).
Coût moyen de distribution selon le genre des films d’initiative française sortis entre 2005 et
2009 (K€)
2 000
1 800
1 600
1 400
1 200
1 000
800
600
400
200
0
fiction
2005
animation
2006
documentaire
2007
2008
ensemble
2009
Source : CNC.
Le documentaire est un genre à l’économie maîtrisée avec un montant moyen de frais
d’édition de 130,87 K€ (202,42 K€ en 2008). Le nombre de documentaires d’initiative
française se maintient à un niveau élevé en 2009 (24 titres, contre 20 en 2008, 26 en 2007 et
10 en 2006). En revanche, le budget alloué à la sortie affiche une baisse significative par
rapport aux années précédentes. En 2009, seul deux films présentent une véritable
envergure commerciale, Home et le Syndrome du Titanic, avec des budgets de distribution
assez conséquents pour le genre.
La structure des coûts de distribution des documentaires révèle une part plus importante des
coûts divers de promotion (24,4 % en 2009) par rapport à l’ensemble des films (15,0 %). Ce
phénomène est lié à la nature même du genre dont l’économie plus restreinte impose
davantage un travail de proximité avec les salles et la presse, plutôt que des achats
d’espaces publicitaires coûteux.
60
Coûts de distribution des films d’initiative française sortis entre 2005 et 2009
films documentaires
coûts de distribution (M€)
coûts de distribution moyens par film (K€)
copies moyennes par film
ensemble des films
coûts de distribution (M€)
coûts de distribution moyens par film (K€)
copies moyennes par film
2005
11
2,42
219,82
47
150
100,49
669,92
171
2006
10
4,23
423,46
93
159
114,49
720,04
184
2007
26
5,66
217,53
39
165
106,16
643,36
167
2008
20
4,05
202,42
37
170
112,89
664,08
179
2009
24
3,14
130,87
34
176
114,04
647,97
177
Source : CNC.
Cette tendance est particulièrement marquée en 2009 où la part des dépenses publicitaires
baisse fortement, atteignant 26,1 % pour les documentaires, contre 44,9 % pour l’ensemble
des films.
Par copie, les frais d’édition des documentaires connaissent une forte baisse entre 2008 et
2009 (-28,8 %) pour atteindre 3 849,1 €. Parallèlement, les frais moyens d’édition par film
documentaire baissent de façon continue depuis 2006 pour atteindre leur niveau le plus bas
en 2009 (130,87 K€), du fait notamment d’une diminution du nombre moyen de copies par
film.
Coûts moyens de distribution par film documentaire d’initiative française sortis entre 2005 et
2009
films
copies moyennes
coûts de distribution par copie (€)
coûts de distribution par film (K€)
dont frais de laboratoire (%)
dont achats d'espaces (%)
dont matériel publicitaire (%)
dont frais divers (presse… (%)
2005
11
47
4 641,2
219,82
31,5
40,3
14,0
14,2
2006
10
93
4 533,9
423,46
24,6
57,7
6,6
11,0
2007
26
39
5 539,4
217,53
28,7
38,1
9,3
23,9
2008
20
37
5 405,0
202,42
32,6
35,5
10,2
21,7
2009
24
34
3 849,1
130,87
38,5
26,1
11,0
24,4
Source : CNC.
Pour les films documentaires d’initiative française sortis en 2008 et 2009, le CNC dispose
des coûts de distribution détaillés poste à poste.
Le tirage des copies représente le premier poste de dépenses de distribution des
documentaires en 2009 (24,8 %, contre 23,4 % tous genres confondus). Les documentaires
étant en effet diffusés sur des combinaisons de sortie plus réduite, le coût unitaire des copies
35mm est plus élevé pour ces films, leurs distributeurs ne bénéficiant pas d’économie
d’échelle.
Les dépenses d’affichage et de presse constituent le deuxième poste de dépenses, captant
respectivement 8,7 % et 9,0 % de l’ensemble des coûts de distribution en 2009. Au total,
15,4 % de l’ensemble des coûts sont consacrés aux affiches (création, impression, achat
d’espaces). En 2009, cette part s’élève à 31,8 % tous genres confondus.
61
Répartition détaillée des frais d’édition des films d’initiative française (%)
frais de laboratoire
achats d’espaces
matériel publicitaire
frais promotionnels
total
dépenses
tirage de copies
films annonces
transport de copies
stockage de copies
sous-titrage
doublage
autres frais d’édition
affichage
cinéma
internet
presse
radio
télévision
création d’affiches
frais techniques affiches (impression…)
création site internet
photos exploitation
divers matériel
animations & réceptions
documentation
honoraires attaché de presse
impression dossiers de presse
invitations avant-première
invitations presse
location salles de projection
photos de presse
divers
documentaire
2008
2009
23,0
24,8
5,1
7,5
2,2
2,4
0,8
1,0
1,3
2,3
0,1
0,0
0,0
0,5
13,8
8,7
3,7
3,5
4,8
2,5
12,1
9,0
0,9
1,2
0,2
1,3
3,9
2,7
5,2
4,0
0,6
1,8
0,3
0,2
0,2
2,3
4,9
3,3
1,2
1,0
5,0
8,2
2,1
1,9
1,0
2,0
0,7
0,6
1,7
2,5
0,1
0,1
5,0
4,9
100,0
100,0
2008
24,7
5,3
1,2
0,9
0,2
0,2
0,0
24,5
7,7
2,9
6,2
1,5
0,6
2,3
4,4
0,7
0,2
1,1
5,2
0,5
2,8
1,0
2,0
0,4
0,9
0,4
2,1
100,0
tous films
2009
23,4
5,7
1,4
0,7
0,2
0,0
0,0
25,5
7,7
3,1
5,6
2,3
0,7
2,5
3,8
0,7
0,1
1,7
4,5
0,5
2,8
0,7
1,4
0,3
0,7
0,1
3,9
100,0
Base : 176 films sortis en 2009 dont 24 films documentaires, 170 films sortis en 2008 dont 20 films documentaires.
Source : CNC.
La presse est le premier poste d’achats d’espaces publicitaires des films documentaires
(34,6 % des dépenses en achat d’espaces publicitaires du genre en 2009). Son poids est
nettement plus important que pour l’ensemble des films (12,5 %). Compte tenu des
contraintes économiques liées au genre documentaire, les distributeurs privilégient en effet
une communication qualitative sur des cibles plus identifiées en affinité avec le contenu des
films. Après la presse, l’affichage est le deuxième support de publicité des documentaires
(33,2 % des achats d’espaces publicitaires, contre 56,9 % pour l’ensemble des films).
Les salles de cinéma recueillent 13,3 % des investissements en espaces publicitaires des
documentaires (contre 17,2 % tous genres confondus).
Internet capte une part significative des achats d’espaces publicitaires des films
documentaires. Ce support est en effet le plus accessible en termes de coûts. 9,7 % des
dépenses publicitaires y sont consacrées (6,8 % pour l’ensemble des films).
62
Répartition détaillée des achats d’espaces publicitaires (%)
dépenses
affichage
cinéma
Internet
presse
radio
télévision
total
documentaire
2008
2009
38,9
33,2
10,3
13,3
13,4
9,7
34,1
34,6
2,6
4,4
0,6
4,8
100,0
100,0
2008
56,5
17,7
6,6
14,4
3,5
1,4
100,0
tous films
2009
56,9
17,2
6,8
12,5
5,1
1,5
100,0
Base : 176 films sortis en 2009 dont 24 films documentaires, 170 films sortis en 2008 dont 20 films documentaires.
Source : CNC.
C. Les frais de promotion des films documentaires
Les résultats présentés dans cette partie concernent uniquement les films inédits, c’est-àdire les films sortis pour la première fois sur les écrans français. Les œuvres
cinématographiques pour lesquelles l’écart entre l’année de sortie commerciale et l’année de
dépense publicitaire est supérieure à deux ans ont volontairement été exclues de l’analyse.
Les publicités qui regroupent plusieurs films ne sont pas prises en compte dans l’analyse.
Kantar Média pige la publicité sur cinq grands médias : l’affichage, le cinéma, la presse, la
radio et la télévision. Depuis 2002, la publicité sur internet est également pigée. En 2004,
l’institut a intégré de nouveaux médias : les médias tactiques. Ces derniers regroupent les
publicités sur supports non conventionnels tels que les voitures ou les tables de bistrots.
Les montants mentionnés ci-après correspondent à la valorisation financière de l’exposition
des publicités sur les sept médias détaillés ci-dessus. Ce sont, par conséquent, des
investissements bruts tarifés qui ne tiennent pas compte des rabais, remises ou ristournes
propres à chaque média et à chaque support.
Les données concernant la nationalité des films et les entrées proviennent des bases de
données du CNC. Celles concernant le genre des films et les copies (argentiques et
numériques, cf. page 42) sont issues de la presse.
a. Faible exposition publicitaire pour les films documentaires
En 2010, parmi les 76 films documentaires inédits sortis en salles, 45 films, soit 59,2 %, font
l’objet d’une campagne de publicité sur au moins un des sept grands médias. Ainsi, 40,8 %
des films documentaires n’ont fait l’objet d’aucune publicité à l’occasion de leur sortie en
salles. A titre de comparaison, 83,7 % des 575 films inédits sortis en salles en 2010 tous
genres confondus font l’objet d’une campagne publicitaire.
Depuis 2003, plus de 50 % des films documentaires sortis en salles sont présents sur au
moins un média lors de leur année de sortie. L’exposition publicitaire des films
documentaires sortis en salles est en progression de 2,1 points sur la période (57,1 % en
2003, contre 59,2 % en 2010), malgré une diminution ces deux dernières années (64,8 % en
2009 et 69,0 % en 2008). L’exposition publicitaire demeure plus modeste pour les films
63
documentaires que pour les autres genres (plus de 80 % des films tous genres confondus
sont présents sur au moins un média depuis 2001).
Les films documentaires ayant fait l’objet d’une campagne publicitaire
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
films ayant fait l’objet
d’une publicité
20
12
24
45
31
29
44
40
46
45
films sortis dans
l’année
35
35
42
77
57
52
67
58
71
76
%
57,1
34,3
57,1
58,4
54,4
55,8
65,7
69,0
64,8
59,2
Source : CNC – Kantar Média – Données brutes.
b. La presse : premier support de promotion des films documentaires
En 2010, l’ensemble des investissements publicitaires bruts tarifés pour la promotion des
films documentaires s’élèvent à 7,2 M€, en diminution de 49,0 % par rapport à 2009. En dix
ans, les investissements publicitaires bruts en faveur des films documentaires ont été
multipliés par 5,3. En 2010, les investissements publicitaires dans les films documentaires ne
représentent que 1,8 % des investissements tous genres confondus, soit 1,4 point de moins
qu’en 2009.
Comme en 2009, la presse est le premier support de communication publicitaire pour les
films documentaires en 2010. Avec 3,7 M€ de recettes brutes, ce média capte 51,0 % des
investissements publicitaires (contre 31,0 % en 2009).
Internet constitue le deuxième média utilisé après la presse pour la promotion des films
documentaires en 2010. Il enregistre une baisse de 40,6 % de ses investissements
publicitaires entre 2009 et 2010, pour s’établir à 1,8 M€ de recettes brutes. En 2010, internet
capte 24,5 % des investissements publicitaires bruts en faveur des films documentaires,
contre 6,3 % en 2006 et 21,0 % en 2009.
Les investissements publicitaires consacrés à la promotion des films documentaires à la
radio diminuent de 52,8 % entre 2009 et 2010, pour atteindre 0,8 M€ de recettes brutes en
2010, soit le troisième média le plus utilisé (10,6 % des investissements totaux en 2010).
Investissements publicitaires bruts tarifés en faveur des films documentaires selon le média
(K€)
affichage
cinéma
internet
media tactique
presse
radio
télévision
total
2001
431
58
592
278
1 359
2002
107
85
1 063
101
1 356
2003
54
66
775
244
6
1 145
2004
1 497
664
13
4 074
654
62
6 964
2005
400
51
1 781
350
8
2 590
2006
1 045
1 763
411
2 545
736
6 500
64
2007
3 195
1 445
1 154
3 052
731
9 577
2008
1 679
440
1 500
2 501
925
7 045
2009
1 759
3 223
2 962
4 370
1 622
147
14 083
2010
611
387
1 758
3 663
765
4
7 188
Les films documentaires bénéficient d’investissements publicitaires bruts inférieurs à ceux de
l’ensemble des films. En moyenne, l’investissement publicitaire brut tarifé d’un film
documentaire s’élève à 149,8 K€ en 2010, contre 714,3 K€ pour l’ensemble des films. En dix
ans, la dépense publicitaire brute pour un film documentaire a été multipliée par 2,2.
Les salles de cinéma sont les médias sur lesquels les investissements publicitaires moyens
par film documentaire sont les plus importants malgré une faible part de films ayant fait
l’objet d’une campagne sur ces médias en 2010 (6,3 %). Les investissements publicitaires
moyens par film dans les salles de cinéma enregistrent néanmoins une baisse par rapport à
2009. Ils ont été divisés par 8,3 en un an, pour atteindre 129,0 K€ en 2010.
L’investissement publicitaire dans la presse (89,3 K€ en moyenne par film en 2010) est très
fréquemment utilisé. Il concerne 85,4 % des films pigés en 2010.
En moyenne, la valorisation publicitaire brute d’un film sur le média internet est de 87 900 €
en 2010. 41,7 % des films ont recours à ce type de publicité.
Investissements publicitaires moyens par film documentaire selon le média (K€)
affichage
cinéma
internet
media tactique
presse
radio
télévision
total
2001
143,7
29,0
32,9
69,5
68,0
2002
53,5
28,3
81,8
20,2
104,3
2003
27,0
66,0
35,2
27,1
6,0
44,0
2004
166,3
332,0
13,0
86,7
43,6
62,0
142,1
2005
133,3
51,0
50,9
50,0
8,0
70,0
2006
174,2
440,8
68,5
90,9
122,7
224,1
2007
456,4
481,7
88,8
64,9
40,6
199,5
2008
2009
279,8
219,9
146,7 1 074,3
115,4
134,6
69,5
104,0
48,7
60,1
147,0
167,7
276,1
2010
76,4
129,0
87,9
89,3
47,8
4,0
149,8
c. Une pression publicitaire corrélée au nombre de copies
De façon générale, plus le nombre de copies est important, plus les investissements
publicitaires moyens par film documentaire sont élevés. L’investissement moyen d’un film
documentaire sorti sur moins de 50 copies s’élève à 80,5 K€ en 2010, celui d’un film
documentaire sorti sur plus de 500 copies s’élève à 1 949,0 K€.
Le budget promotionnel d’un film documentaire sorti sur moins de 50 copies augmente en
2010 (+5,7 % entre 2009 et 2010), pour un nombre de films stable. Les investissements
publicitaires moyens des films sortis sur 50 à 100 copies enregistrent la plus forte
augmentation en 2010. Ils ont été multipliés par 1,5 par rapport à 2009.
Investissements publicitaires moyens par film documentaire selon le nombre de copies (K€)
moins de 50 copies
entre 50 et 99 copies
500 copies ou plus
total
2001
35,7
681,0
68,0
2002
39,0
445,5
75,0
104,3
2003
44,8
62,0
9,5
44,0
2004
55,1
240,8
218,0
566,4
509,0
142,1
2005
2006
2007
54,7
43,7
76,1
18,0 355,5
72,0
- 897,0
32,0
254,3 1 494,5 1 583,8
59,0
70,0 224,1 199,5
2008
2009
2010
64,5
76,1
80,5
300,8 171,5 253,0
880,0 1 226,0 291,0
590,0 1 594,3
- 3 040,0 1 949,0
167,7 276,1 149,8
65
En 2010, la plus forte progression des investissements publicitaires concerne les films
documentaires sortis entre 50 et 100 copies (+121,3 % par rapport à 2009). Ils sont stables
pour les films sortis sur moins de 50 copies (+0,5 %). En revanche, les investissements
publicitaires sur les films documentaires diminuent de 100,0 % entre 2009 et 2010 pour les
films sortis sur 200 à 500 copies (aucun film de cette tranche n’a bénéficié d’investissement
publicitaire en 2010), de 76,3 % pour les films sortis sur 100 à 200 copies et de 35,9 % pour
les films sortis sur plus de 500 copies.
Investissements publicitaires bruts tarifés selon le nombre de copies (K€)
moins de 50 copies
500 copies ou plus
total
2001
678
681
1 359
2002
390
891
75
1 356
2003
940
186
19
1 145
2004
1 983
1 204
436
2 832
509
6 964
2005
1 750
18
763
59
2 590
2006
1 006
711
1 794
2 989
6 500
2007
2 890
288
64
6 335
9 577
2008
2009
2 000 3 122
1 805
686
880 2 452
2 360 4 783
- 3 040
7 045 14 083
2010
3 139
1 518
582
1 949
7 188
d. La publicité selon la nationalité des films documentaires
En 2010, le nombre de films documentaires français sortis dans l’année ayant fait l’objet
d’une publicité est stable (+1 film). Néanmoins, la part de ces films dans l’ensemble des
sorties de documentaires de l’année diminue, passant de 60,0 % en 2009 à 53,8 % en 2010.
Par rapport à 2001, cette part a diminué de 6,9 points.
Le nombre de films documentaires américains « promus » est très variable sur la période, au
même titre que le nombre de films sortis. La part de documentaires ayant fait l’objet d’une
publicité varie entre 38,5 % (en 2007) et 100,0 % (en 2002) ces dix dernières années. En
2010, cette part atteint 62,5 %, soit 12,5 points de moins qu’en 2009.
Les films documentaires ayant fait l’objet d’une campagne publicitaire selon la nationalité
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
films français
ayant fait l’objet
sortis dans
d’une publicité
l’année
17
28
7
28
13
26
20
42
16
34
19
32
29
42
23
34
27
45
28
52
%
60,7
25,0
50,0
47,6
47,1
59,4
69,0
67,6
60,0
53,8
films américains
ayant fait l’objet
sortis dans
d’une publicité
l’année
1
2
2
2
4
5
18
21
9
13
4
5
5
13
6
8
9
12
5
8
%
50,0
100,0
80,0
85,7
69,2
80,0
38,5
75,0
75,0
62,5
En 2010, les films américains captent 16,8 % des investissements publicitaires bruts tarifés
consacrés aux films documentaires. Leur poids dans l’ensemble du marché varie fortement
d’une année à l’autre, représentant entre 2 % et 44 % des investissements totaux (43,2 % en
2009).
66
Le poids des films documentaires français dans l’ensemble des investissements publicitaires
est plus important. Sur la période 2001-2010, il représente toujours plus de 44 % des
investissements totaux (à l’exception de 2003 : 37,6 %). En 2010, les films français
mobilisent 72,3 % des investissements globaux dans les films documentaires, soit la part la
plus importante de ces dix dernières années. Entre 2001 et 2010, les investissements
publicitaires dans les films documentaires français ont été multipliés par 4,1.
Investissements publicitaires bruts tarifés selon la nationalité des films documentaires (K€)
films français
films américains
films européens
autres films
total
2001
1 281
16
62
1 359
2002
751
554
41
10
1 356
2003
430
227
487
1
1 145
2004
4 185
1 525
1 237
17
6 964
2005
1 388
877
293
32
2 590
2006
4 594
1 407
452
47
6 500
2007
6 177
971
2 417
12
9 577
2008
2009
3 130 7 031
205 6 090
2 870
839
840
123
7 045 14 083
2010
5 198
1 210
717
63
7 188
En moyenne, la publicité pour un film documentaire français est valorisée à 173,3 K€ bruts
en 2010. Les films documentaires français disposent de budgets promotionnels un à cinq
fois plus importants que les films américains en 2001, 2004, 2007 et 2008. A l’inverse, en
2002, 2003, 2005, 2006, 2009 et 2010, les films américains disposent de budgets
promotionnels plus élevés que les films français (un à trois fois supérieurs). En 2010, la
campagne publicitaire d’un film documentaire américain est valorisée à 242,0 K€ en
moyenne et celle d’un film documentaire européen non français à 59,8 K€.
Investissements publicitaires moyens par film documentaire selon la nationalité (K€)
films français
films américains
films européens
autres films
total
2001
75,4
16,0
31,0
68,0
2002
93,9
277,0
20,5
10,0
104,3
2003
30,7
45,4
81,2
1,0
44,0
2004
174,4
84,7
247,4
8,5
142,1
2005
69,4
79,7
58,6
32,0
70,0
2006
241,8
351,8
90,4
47,0
224,1
2007
199,3
161,8
241,7
12,0
199,5
2008
130,4
34,2
318,9
280,0
167,7
2009
242,4
609,0
76,3
123,0
276,1
2010
173,3
242,0
59,8
63,0
149,8
La répartition des investissements par médias est contrastée selon la nationalité des films
documentaires. Alors que les films documentaires américains ne sont représentés que sur
trois médias parmi les sept disponibles, les films français sont exposés sur six supports
différents en 2010.
La presse constitue le média de prédilection pour la publicité des films français (51,4 %) et
américains (52,5 %) en 2010, suivie par internet (20,8 % pour les films français et 38,7 %
pour les films américains). Le troisième et dernier support pour la publicité des films
américains est la radio (8,8 %), qui représente 11,8 % des investissements publicitaires pour
les films français en 2010.
67
Répartition des investissements publicitaires bruts tarifés selon le média en 2010
films documentaires français
télévision
0,1%
radio
11,8%
films documentaires américains
affichage
10,3%
radio
8,8%
cinéma
5,6%
internet
38,7%
internet
20,8%
presse
52,5%
presse
51,4%
68
IV. Le public des films documentaires en salles
Le CNC et Médiavision se sont associés pour mettre en place une enquête sur le public du
cinéma : Publixiné. Mise en œuvre par l’institut Harris Interactive, l’enquête est administrée
par internet auprès de 800 à 1 000 individus deux fois par mois. Elle permet de recueillir des
données sur les spectateurs de 3 ans et plus. Opérationnel depuis le début de l’année 2005,
cet outil barométrique a pour principal objectif la mesure de la composition hebdomadaire de
l’audience du cinéma en général et de celle du public d’environ 300 films par an (films dont la
combinaison de sortie excède 50 copies).
Par définition, les spectateurs assidus vont au moins une fois par semaine au cinéma, les
spectateurs réguliers y vont au moins une fois par mois (et moins d’une fois par semaine) et
les occasionnels au moins une fois par an (et moins d’une fois par mois). Les habitués du
cinéma regroupent les assidus et les réguliers.
L’analyse du public des films documentaires en salles met en évidence une réelle
segmentation par rapport aux autres genres de films. Cependant, en raison du faible nombre
de films analysés, les résultats qui suivent sont à considérer avec précaution.
Parmi les 382 films documentaires sortis en salles entre 2005 et 2010, seuls 9,9 % d’entre
eux, soit 38 films (1 film en 2005, 5 films en 2006, 7 films en 2007, 9 films en 2008, 7 films en
2009 et 9 films en 2010) composent l’échantillon de films dont le public peut être analysé. En
effet, 90,1 % des films documentaires sont sortis en salles sur la période sur une
combinaison inférieure à 50 copies, seuil en dessous duquel les films ne sont pas analysés
dans l’enquête Publixiné.
A. Le public des films documentaires
Entre 2005 et 2010, le public des films documentaires est composé à 68,4 % d’adultes (2549 ans, 36,0 %) et de seniors (50 ans et plus, 32,4 %). La part des moins de 25 ans est donc
relativement faible dans le public de ces films (31,6 %, contre 37,8 % tous films confondus),
en raison des sujets généralement traités dans les documentaires, qui sont moins ciblés vers
un public jeune. Par ailleurs, les hommes (50,8 % du public des documentaires entre 2005 et
2010) semblent davantage attirés par les documentaires que les femmes (49,2 %).
Inversement, tous films confondus, le public est composé majoritairement de femmes
(50,6 %).
En termes d’activité professionnelle, la population inactive est la plus largement représentée
dans le public des films documentaires (plus de 50 % entre 2005 et 2010), notamment les
retraités. Parallèlement, les catégories socioprofessionnelles supérieures (CSP+)
représentent près de 30 % du public des films documentaires (26,0 % tous films confondus),
alors que les catégories socioprofessionnelles inférieures (CSP-) en composent 20,9 %
(25,1 % tous films confondus).
69
Entre 2005 et 2010, la part des spectateurs occasionnels dans le public des films
documentaires est quasiment la même que celle des assidus. Ces derniers composent une
très forte part du public (24,0 %, contre 26,1 % tous films confondus), tandis que les
occasionnels en composent 25,6 % (24,7 % tous films confondus). Les films documentaires
ne constituent donc pas un genre privilégié par les spectateurs occasionnels. A l’inverse, les
spectateurs réguliers représentent plus de la moitié du public des documentaires (50,4 %,
contre 49,1 % tous films confondus) entre 2005 et 2010.
Public des films documentaires sortis entre 2005 et 2010 (%)
public des documentaires
2005-2010
38
public tous films
2005-2010
1 699
50,8
49,2
49,4
50,6
12,9
12,8
18,7
36,0
32,4
11,2
16,7
26,6
38,1
24,0
28,3
20,9
50,8
26,0
25,1
48,9
30,7
69,3
29,8
70,2
24,0
50,4
25,6
26,1
49,1
24,7
100,0
100,0
nombre de films
sexe
hommes
femmes
âge
enfants (3-14 ans)
adolescents (11-19 ans)
jeunes (15-24 ans)
adultes (25-49 ans)
seniors (50 ans et plus)
profession
CSP+
CSPinactifs
habitat
Paris RP
province
habitudes de fréquentation cinéma
assidus
réguliers
occasionnels
total
Base : films documentaires sortis en salles sur plus de 50 copies :
1 film en 2005, 5 films en 2006, 7 films en 2007, 9 films en 2008, 7 films en 2009 et 9 films en 2010.
Source : Publixiné – Harris Interactive.
B. Public des films documentaires en salles selon la nationalité
Les hommes sont majoritaires dans le public des films documentaires (50,7 % du public)
sortis entre 2005 et 2010, comme dans celui des documentaires européens non français
(52,8 %) et dans celui d’autres nationalités (62,9 %). A titre de comparaison, tous genres
confondus, les films français attirent davantage un public féminin (51,6 %) que masculin
(48,4 %). Les plus de 25 ans sont particulièrement sur-représentés au sein du public des
films documentaires français. Entre 2005 et 2010, ils représentent ainsi 72,7 % des
spectateurs (71,2 % tous films confondus) dont 37,8 % sont des seniors (22,1 % de seniors
pour les films documentaires américains).
Les spectateurs réguliers composent la plus grande partie du public des films documentaires
français (50,7 %, contre 48,6 % tous films confondus).
70
La part du public occasionnel dans les films documentaires d’Outre-Atlantique (21,0 %,
contre 26,4 % tous films confondus) est plus faible que celle des films d’autres nationalités.
Cette sous-représentation des occasionnels pour les documentaires américains se fait au
profit des assidus qui composent ainsi plus d’un quart du public de ces films entre 2005 et
2010 (23,9 % tous films confondus). Par ailleurs, contrairement aux documentaires d’autres
nationalités, les documentaires américains sortis entre 2005 et 2010 sont les seuls à attirer
un public majoritairement féminin (50,9 %).
Sur la période, les films documentaires européens non français présentent un public plus
jeune (40,2 % de moins de 25 ans) que les films d’autres nationalités (27,3 % pour les films
français, et 37,2 % pour les films américains). De ce fait, les inactifs sont davantage
représentés dans le public des documentaires européens non nationaux (56,1 %, contre
moins de 51 % pour les autres nationalités). Tous genres confondus, les films européens
attirent moins d’inactifs : 49,0 % entre 2005 et 2010. Le public des films documentaires
européens non français se compose à moins de 20 % de spectateurs assidus (contre 26,9 %
tous films confondus), contrairement à celui des documentaires d’autres nationalités.
Le public des films documentaires d’autres nationalités est composé d’hommes (62,9 %), de
plus de 25 ans (72,9 %), de CSP- (45,4 %), de provinciaux (71,3 %) et de réguliers du
cinéma (53,5 %).
Public des films documentaires sortis entre 2005 et 2010 selon la nationalité (%)
France
nombre de films
22
sexe
hommes
50,7
femmes
49,3
âge
enfants (3-14 ans)
11,9
10,1
jeunes (15-24 ans)
15,4
adultes (25-49 ans)
34,8
37,8
profession
CSP+
29,5
CSP20,4
inactifs
50,1
habitat
Paris RP
31,3
province
68,7
assidus
24,1
réguliers
50,7
occasionnels
25,1
total
100,0
Etats-Unis
6
Europe
9
autres
1
49,1
50,9
52,8
47,2
62,9
37,1
6,1
20,0
31,1
40,7
22,1
24,1
13,8
16,1
33,6
26,3
14,7
13,6
12,3
52,7
20,3
28,9
22,5
48,6
24,5
19,3
56,1
13,3
45,4
41,3
32,8
67,2
26,1
73,9
28,7
71,3
27,8
51,3
21,0
19,5
47,9
32,6
20,7
53,5
25,8
100,0
100,0
100,0
Base : films documentaires sortis en salles sur plus de 50 copies : 1 film en 2005, 5 films en 2006,
7 films en 2007, 9 films en 2008, 7 films en 2009 et 9 films en 2010.
71
C. Public des films documentaires Art et Essai
Le public des films documentaires recommandés Art et Essai présente des caractéristiques
moins marquées que celles des autres films documentaires.
Entre 2005 et 2010, les CSP+ (30,2 %, 33,8 % tous films confondus), les habitants de Paris
et sa région (32,7 %, 36,2 % tous films confondus) et les spectateurs assidus (27,1 %,
35,9 % tous films confondus) représentent une part plus importante du public des films
documentaires Art et Essai que de celui des films documentaires non recommandés.
Contrairement aux films documentaires Art et Essai, les documentaires non recommandés
présentent un public plus féminin (52,4 %, contre 47,0 % pour les documentaires
recommandés). Le public de ces autres films est également légèrement plus jeune : il
compte 35,1 % de moins de 25 ans (41,5 % tous films confondus), contre 29,3 % pour les
films recommandés (27,0 % tous films confondus).
La part des habitués dans le public des films documentaires Art et Essai est plus importante
(78,3 %, 84,6 % tous films confondus) que dans celui des documentaires non recommandés
(68,5%, 72,1 % tous films confondus).
Public des films documentaires sortis entre 2005 et 2010 selon la recommandation (%)
films
Art et Essai
26
films non
recommandés
12
53,0
47,0
47,6
52,4
10,7
12,3
18,5
34,5
36,2
16,2
13,5
18,9
38,1
26,7
30,2
19,0
50,8
25,5
23,7
50,8
32,7
67,3
27,6
72,4
27,1
51,2
21,7
19,4
49,1
31,5
100,0
100,0
nombre de films
sexe
hommes
femmes
âge
enfants (3-14 ans)
jeunes (15-24 ans)
adultes (25-49 ans)
profession
CSP+
CSPinactifs
habitat
Paris RP
province
assidus
réguliers
occasionnels
total
Base : films documentaires sortis en salles sur plus de 50 copies : 1 film en 2005,
5 films en 2006, 7 films en 2007, 9 films en 2008, 7 films en 2009 et 9 films en 2010.
D. Public des films documentaires selon le nombre de copies
D’une manière générale, la structure du public d’un film dépend de sa combinaison de sortie.
Il en va de même pour les films documentaires.
Plus la combinaison de sortie d’un film documentaire est importante, plus son public se
féminise. Les films documentaires sortis sur moins de 200 copies comptent une plus forte
72
proportion d’hommes (51,9 % pour les films sortis sur moins de 100 copies et 54,8 % pour
ceux sortis avec 100 à 200 copies) alors que les femmes sont mieux représentées parmi les
spectateurs des films à plus de 200 copies (50,3 %).
L’âge du public d’un film documentaire sortis entre 2005 et 2010 varie également selon le
nombre de copies. Le public des documentaires édités sur moins de 100 copies intègre plus
de seniors (38,7 %) que de moins de 25 ans (23,9 %), le rapport s’inversant pour les
documentaires à plus de 200 copies : 31,6 % de seniors et 33,3 % de moins de 25 ans.
Globalement, la proportion de moins de 25 ans dans le public d’un film documentaire
augmente à mesure que sa combinaison de sortie augmente. A l’inverse, la part des seniors,
celle des CSP+ et celle des habitants de la région parisienne diminue.
Les habitudes de fréquentation du public diffèrent également selon les combinaisons de
sortie : jusqu’à 200 copies, les assidus composent une part plus importante du public des
films documentaires que les occasionnels (33,8 % pour les documentaires sortis sur moins
de 100 copies et 34,2 % pour ceux sortis sur 100 à 200 copies). A partir de 200 copies, la
part des assidus décroit (19,6 %). Pour les spectateurs occasionnels, le constat est opposé :
ils sont sous-représentés au sein du public des films dont le tirage est inférieur à 200 copies
et figurent plus largement dans le public des films documentaires à large combinaison
(29,5 % pour les films sortis sur plus de 200 copies).
Au cours de ces six dernières années, un seul film documentaire est sorti en salles sur plus
de 500 copies : il s’agit de Océans de Jacques Perrin et Jacques Cluzaud sorti en 2010.
Public des films documentaires sortis entre 2005 et 2010 selon le nombre de copies (%)
moins de
100 copies
19
100 à 200
copies
7
plus de
200 copies
12
51,9
48,1
54,8
45,2
49,7
50,3
6,0
10,1
17,8
37,4
38,7
4,5
14,0
27,5
38,2
29,8
16,4
13,1
16,9
35,2
31,6
31,3
19,0
49,7
29,4
23,7
46,9
27,4
20,7
51,9
38,0
62,0
36,6
63,4
27,7
72,3
33,8
50,5
15,7
34,2
47,9
18,0
19,6
50,9
29,5
100,0
100,0
100,0
nombre de films
sexe
hommes
femmes
âge
enfants (3-14 ans)
jeunes (15-24 ans)
adultes (25-49 ans)
profession
CSP+
CSPinactifs
habitat
Paris RP
province
assidus
réguliers
occasionnels
total
Base : films documentaires sortis en salles sur plus de 50 copies : 1 film en 2005, 5 films
en 2006, 7 films en 2007, 9 films en 2008, 7 films en 2009 et 9 films en 2010.
73
E. Public des films documentaires selon le nombre d’entrées
Comme pour l’ensemble des films sortis entre 2005 et 2010, la part des assidus et celle des
occasionnels au sein du public d’un film documentaire influence sa performance d’entrées :
plus la part d’assidus est importante, plus le nombre d’entrées d’un film est faible (34,7 %
pour les films documentaires ayant réalisé moins de 100 000 entrées). A l’inverse, plus le
poids des occasionnels est important au sein du public d’un film, plus le nombre d’entrées
réalisées par ce film est élevé (30,0 % pour les documentaires à plus d’un million d’entrées).
Parallèlement, l’âge du public d’un film documentaire varie également selon le nombre
d’entrées. Le public des documentaires ayant réalisé moins de 100 000 entrées intègre plus
de seniors (34,0 %) que de moins de 25 ans (28,0 %). En revanche, à mesure que le
nombre d’entrées progresse, la part des seniors diminue (30,4 % pour les films
documentaires ayant réalisé plus d’un million d’entrées), contrairement à celle des moins de
25 ans (34,8 %).
Entre 2005 et 2010, sur l’ensemble des documentaires sortis en salles, un seul a réalisé plus
de 2 millions d’entrées : il s’agit de Océans de Jacques Perrin et Jacques Cluzaud sorti en
2010.
Public des films documentaires sortis entre 2005 et 2010 selon le nombre d’entrées (%)
moins de
100 000
15
100 000 à
500 000
17
500 000 à
1 million
2
plus de
1 million
4
56,1
43,9
50,9
49,1
53,1
46,9
48,8
51,2
7,7
12,5
20,3
38,0
34,0
9,2
12,8
21,4
36,8
32,7
9,3
13,4
18,6
35,7
36,4
18,9
12,7
15,9
34,9
30,4
26,4
24,2
49,4
29,3
20,3
50,4
30,8
21,9
47,3
27,0
20,3
52,7
37,4
62,6
33,1
66,9
29,6
70,4
27,1
72,9
34,7
47,4
17,9
26,7
49,4
23,9
24,4
52,6
23,0
18,8
51,2
30,0
100,0
100,0
100,0
100,0
nombre de films
sexe
hommes
femmes
âge
enfants (3-14 ans)
jeunes (15-24 ans)
adultes (25-49 ans)
profession
CSP+
CSPinactifs
habitat
Paris RP
province
assidus
réguliers
occasionnels
total
Base : films documentaires sortis en salles sur plus de 50 copies : 1 film en 2005, 5 films en 2006,
7 films en 2007, 9 films en 2008, 7 films en 2009 et 9 films en 2010.
74
V. Le documentaire à la télévision
La diffusion du documentaire à la télévision, notamment en première partie de soirée, est
majoritairement concentrée sur les chaînes publiques. L’offre est composée de programmes
audiovisuels et de films cinématographiques.
A. L’offre de documentaires à la télévision
En 2010, le volume de documentaires proposé sur les chaînes nationales gratuites s’établit à
près de 9 500 heures selon Médiamétrie dont près de 6 900 heures diffusées sur les chaînes
nationales historiques et plus de 2 600 heures sur les chaînes de la TNT. Les documentaires
représentent ainsi 8,2 % de l’offre de programmes des chaînes nationales gratuites. Il
convient de préciser que la notion de documentaire utilisée par Médiamétrie recouvre un
périmètre plus large que les seuls documentaires de création. Dix-neuf chaînes thématiques
documentaires viennent compléter cette offre.
Le documentaire dans l’offre de programmes des chaînes nationales en 2010¹
documentaire
8,2%
autres genres
91,8%
¹ TF1, France 2, France 3, France 5 24h/24, M6 et Arte (19h00-3h00), Direct 8, W9, TMC, NT1, NRJ 12, France 4, Direct Star
(ex Virgin 17), Gulli.
Nota bene : le genre « documentaire », utilisé par Médiamétrie, recouvre un périmètre plus large que les seuls documentaires
de création.
Source : Médiamétrie-Médiamat.
a. L’offre de documentaires des chaînes historiques
En 2010, les chaînes nationales historiques (TF1, France 2, France 3, France 5 24h/24, M6
et Arte) diffusent 6 895 heures de documentaires sur l’ensemble de la journée d’après
Médiamétrie. Le volume de diffusion était moins élevé au cours des cinq années
précédentes (5 235 heures en moyenne par an), France 5 étant pris en compte uniquement
sur sa tranche de diffusion analogique (3h00-19h00). En 2010, le volume de documentaires
représente 14,8 % de l’offre totale de programmes de ces chaînes.
75
Volume de documentaires diffusé sur les chaînes nationales historiques (heures)¹
volume horaire
2005
2006
2007
2008
2009
20102
5 416
5 251
4 972
5 373
5 164
6 895
% de l’offre de documentaires
dans l’offre totale
12,4
12,0
11,4
12,3
11,6
14,8
¹ TF1, France 2, France 3, France 5 (3h00-19h00 jusqu’en 2009 puis 24h/24), M6 et Arte (19h00-3h00).
2
En 2010, la programmation de France 5 est prise en compte 24h/24.
de création.
France 5 est le premier diffuseur de documentaires parmi les chaînes nationales gratuites (y
compris les chaînes de la TNT). En 2009, France 5 indiquait avoir diffusé 3 832 heures de
documentaires sur l’ensemble de la journée, soit environ 40 % de l’offre totale de
documentaires sur ces chaînes.
b. L’offre de documentaires des chaînes de la TNT
La naissance de la télévision numérique terrestre (TNT) en 2005 a permis d’enrichir l’offre
gratuite de documentaires à la télévision. En 2010, les chaînes de la TNT (hors chaînes
historiques) diffusent 2 604 heures de documentaires sur l’ensemble de la journée d’après
Médiamétrie. Elles consacrent une part moins importante de leur grille au documentaire que
les chaînes nationales historiques. Le volume de documentaires représente en effet 3,7 %
de l’offre totale de programmes des chaînes de la TNT.
Volume de documentaires diffusé sur les chaînes gratuites de la TNT (heures)1
volume horaire
2010
2 604
% de l’offre de documentaires
dans l’offre totale
3,7
1
Direct 8, W9, TMC, NT1, NRJ 12, France 4, Direct Star (ex Virgin 17), Gulli.
de création.
D’après la dernière édition du Guide des chaînes numériques publiée en février 2011
(disponible sur www.cnc.fr), le documentaire représente 7 % du nombre total d’heures de
programmes diffusés par Public Sénat et 6 % de l’offre de La Chaîne parlementaire
Assemblée nationale (LCP-AN). En première partie de soirée, LCP-AN diffuse des
documentaires le vendredi et le dimanche dans la case Docs ad hoc (21h-22h).
76
c. L’offre de documentaires des chaînes thématiques
A l’offre gratuite des chaînes historiques et de la TNT, s’ajoute l’offre de documentaires des
chaînes thématiques diffusées sur le câble, le satellite et l’ADSL.
Le documentaire est l’un des genres les mieux représentés parmi les chaînes thématiques,
avec le cinéma et le sport. Dix-neuf chaînes couvrent la thématique documentaire d’après
les fiches chaînes de l’édition 2011 du Guide des chaînes numériques. 70 % à 100 % de
leurs grilles de programmes sont composées de programmes documentaires. Parmi les
évolutions à relever, Odyssée est rebaptisée Stylia le 2 octobre 2010. Depuis le
17 mai 2011, le signe distinctif « + » est accolé au nom des chaînes documentaires du
groupe Canal+ (Planète +, Planète + Justice, Planète + No Limit et Planète + Thalassa).
Quinze ans après sa création, Encyclopedia devient Encyclo à partir du 23 mai 2011.
Les chaînes documentaires proposent des thématiques variées : le monde animalier pour
Animaux et Nat Geo Wild, la science pour Encyclo, les voyages pour Escales et Voyage,
l’histoire pour Histoire et Toute l’Histoire, la justice pour Planète + Justice, la nature pour
Planète + Thalassa et Ushuaïa TV, l’art de vivre pour Stylia, etc.
Chaînes thématiques documentaires
Animaux
Chasse et Pêche
Discovery Channel
Discovery HD Showcase
Encyclo¹
Escales
Histoire
Nat Geo Wild
National Geographic Channel
National Geographic Channel HD
Planète +
Planète + Justice
Planète + No Limit
Planète + Thalassa
Seasons
Stylia²
Toute l’Histoire
Ushuaïa TV, Ushuaïa TV HD
Voyage
¹ Encyclopedia est devenue Encyclo le 23 mai 2011.
² Odyssée est devenue Stylia le 2 octobre 2010.
Source : Guide des chaînes numériques – Février 2011.
En plus des chaînes spécialisées, d’autres chaînes thématiques diffusent parfois ou
périodiquement des documentaires. Treize chaînes déclarent consacrer entre 0,5 % et
37,0 % de leurs grilles au documentaire. D’après le Guide des chaînes numériques, pour six
d’entre elles, le genre documentaire compose plus de 10 % de leur offre de programmes en
volume horaire : il s’agit de TCM (10,0 %), Télé Maison (10,0 %), TV5 Monde (17,0 %),
Pink TV (25,0 %), KTO (30,0 %) et ESPN Classic (37,0 %).
77
Autres chaînes thématiques déclarant diffuser du documentaire
ESPN Classic
Game One
KTO
M6 Music
Motors TV
MTV
OM TV
Orange Cinéma Séries
Pink TV
TCM
Télé Maison
Trace Tropical
TV5 Monde
Part du documentaire
dans le nombre total d'heures
diffusées (%)
37,0
4,0
30,0
0,5
5,0
2,0
5,0
2,0
25,0
10,0
10,0
5,0
17,0
Source : Guide des chaînes numériques - Février 2011.
B. Les films documentaires à la télévision
Cette partie analyse exclusivement les longs métrages documentaires ayant préalablement
fait l’objet d’une sortie commerciale en salles de cinéma.
a. L’offre de films documentaires des chaînes nationales historiques
Les chaînes nationales (TF1, France 2, France 3, France 5, M6, Arte et Canal+) diffusent
81 œuvres cinématographiques documentaires en 2010, soit le plus haut niveau depuis dix
ans. 64,2 % de ces films documentaires sont programmés par Arte (53,4 % en 2009). Les
films documentaires représentent 5,6 % de l’offre globale de films sur les chaînes nationales
historiques en 2010. Ce poids s’élève à 2,6 % en moyenne entre 2001 et 2010.
Le nombre de films documentaires diffusés à la télévision a été multiplié par 2,8 en dix ans.
Cette augmentation est principalement le fait d’Arte, qui a multiplié sa programmation par 4,0
entre 2001 et 2010 (13 films en 2001, 52 en 2010). En dix ans, TF1 n’a diffusé qu’un seul
film documentaire (Serbie, année zéro de Goran Markovic en 2009), de même que M6
(Claude François, le film de sa vie de Samy Pavel en 2001). Entre 2001 et 2010, France 2 et
France 5 ont respectivement diffusé une vingtaine de films documentaires et France 3 une
dizaine. Depuis 2006, Canal+ programme une vingtaine de films documentaires par an. En
2010, la chaîne a diffusé 22 films documentaires, soit quatre de moins qu’en 2009. Canal+ a
néanmoins multiplié sa programmation par 2,2 en dix ans.
78
Films documentaires diffusés sur les chaînes nationales historiques
2001
2002
2003
2004
20052
2006
2007
2008
2009
2010
TF1 France 2 France 3 France 5
2
1
2
4
3
3
1
6
1
2
3
5
4
1
1
2
2
3
4
1
3
4
4
1
2
M6
1
-
Arte Canal+1
13
10
16
8
20
6
16
2
25
13
33
21
33
20
47
17
39
26
52
22
total
29
31
36
21
46
59
56
73
73
81
1
Si un film est diffusé plusieurs fois au cours d’une année il est comptabilisé une seule fois.
A partir de 2005, France 5 et Arte sont suivies pour leur programmation sur l’ensemble de la journée.
Note : Sur Arte et Canal+, un même film faisant l’objet d’une multidiffusion qui s’étend sur deux années consécutives sera
comptabilisé à la fois en année n et en année n+1.
Source : CNC-CSA.
2
b. Saisonnalité de la diffusion des films documentaires sur les chaînes nationales
historiques
La diffusion des films documentaires sur les chaînes historiques en clair est relativement
homogène sur une année. Néanmoins, pendant la période des fêtes de fin d’année, le
nombre de films diffusés est plus important que pour le reste de l’année : les mois de
décembre (37 films) et janvier (38 films) concentrent 21,1 % des diffusions (24,1 % sur
Canal+). Par ailleurs, la diffusion des films documentaires est également concentrée sur la
période allant d’avril à septembre (plus de 30 films par mois), qui cumulent 53,7 % des
diffusions de films documentaires sur la période 2001-2010. Sur Canal+, les mois d’avril à
septembre concentrent 37,6 % des diffusions de films documentaires.
Diffusions mensuelles de films documentaires sur la période 2001-2010 sur les chaînes
nationales historiques
janvier
février
mars
avril
mai
juin
juillet
août
septembre
octobre
novembre
décembre
total
chaînes en clair 1
38
19
26
34
32
30
30
34
31
20
25
37
356
%
10,7
5,3
7,3
9,6
9,0
8,4
8,4
9,6
8,7
5,6
7,0
10,4
100,0
Canal+
14
11
9
7
11
7
9
12
7
18
16
20
141
%
9,9
7,8
6,4
5,0
7,8
5,0
6,4
8,5
5,0
12,8
11,3
14,2
100,0
1
TF1, France 2, France 3, France 5, M6 et Arte.
Source : CNC - CSA
79
c. Diffusion des films documentaires selon leur nationalité sur les chaînes nationales
historiques
En 2010, 54,2 % des films documentaires diffusés par les chaînes en clair sont inédits
(63,8 % en 2009 et 71,4 % en 2008), c’est-à-dire programmés pour la première fois en clair.
Cette part atteint 86,4 % sur Canal+ (84,6 % en 2009 et 94,1 % en 2008).
Sur les chaînes nationales historiques, sont diffusés en 2010 27 films documentaires
français, 15 films américains, 37 films européens non nationaux et 2 films d’une autre
nationalité. Sur la période 2001-2010, 43,0 % de la programmation de films documentaires
est européenne non française. Les films documentaires français représentent 37,2 % des
diffusions des dix dernières années et les films américains 17,0 %. Les films d’autres
nationalités sont très peu représentés (2,8 %).
Diffusions des films documentaires selon leur nationalité sur les chaînes nationales
historiques
2001
2002
2003
2004
20051
2006
2007
2008
2009
2010
films français
nombre
%
13
44,8
18
58,1
16
44,4
4
19,0
17
37,0
19
32,2
17
30,4
28
38,4
29
39,7
27
33,3
films américains
nombre
%
7
24,1
4
12,9
6
16,7
1
4,8
7
15,2
13
22,0
12
21,4
14
19,2
7
9,6
15
18,5
films européens2
nombre
%
9
31,0
9
29,0
13
36,1
15
71,4
20
43,5
23
39,0
25
44,6
30
41,1
36
49,3
37
45,7
autres films
nombre
%
1
2,8
1
4,8
2
4,3
4
6,8
2
3,6
1
1,4
1
1,4
2
2,5
total
1
29
31
36
21
46
59
56
73
73
81
A partir de 2005, France 5 et Arte sont suivies pour leur programmation sur l’ensemble de la journée.
Non français.
Note : Sur Arte et Canal+, un même film faisant l’objet d’une multidiffusion qui s’étend sur deux années consécutives sera
comptabilisé à la fois en année n et en année n+1.
Source : CNC-CSA.
2
Répartition des diffusions selon la nationalité des films documentaires sur les chaînes
nationales historiques (2001-2010)
autres films
2,8%
films
français
37,2%
films
1
européens
43,0%
films
américains
17,0%
1
Non français.
Source : CNC-CSA.
80
d. Diffusion des films documentaires selon l’horaire sur les chaînes nationales historiques
en clair
En 2010, les chaînes nationales en clair diffusent 15 films documentaires en première partie
de soirée, soit le double par rapport à 2009. La diffusion des films documentaires en
première partie de soirée est très hétérogène sur la période, représentant entre 13 % et
37 % des diffusions selon les années. Au global entre 2001 et 2010, les films documentaires
en première partie de soirée composent 23,0 % de l’offre totale de documentaires
cinématographiques sur les chaînes historiques en clair.
La programmation en journée et la nuit est plus faible sur la période : respectivement 8,3 %
et 21,6 % de l’ensemble des diffusions entre 2001 et 2010.
La majorité de la programmation des films documentaires se situe en deuxième partie de
soirée. Ainsi, 47,1 % des films documentaires diffusés entre 2001 et 2010 sur les chaînes
nationales historiques en clair sont-ils programmés entre 22h20 et minuit.
Diffusions des films documentaires selon l’horaire1 sur les chaînes nationales en clair
2001
2002
2003
2004
2005 1
2006
2007
2008
2009
2010
jour
%
10,5
8,7
3,2
5,3
5,3
5,6
8,9
19,1
10,2
nombre
2
2
1
1
2
2
5
9
6
1
1re partie de soirée
nombre
%
7
36,8
4
17,4
7
22,6
4
21,1
6
18,2
13
34,2
5
13,9
15
26,8
7
14,9
15
25,4
re
2e partie de soirée
nombre
%
10
52,6
12
52,2
11
35,5
10
52,6
17
51,5
10
26,3
24
66,7
28
50,0
22
46,8
26
44,1
nombre
5
12
4
10
13
5
8
9
12
nuit
%
21,7
38,7
21,1
30,3
34,2
13,9
14,3
19,1
20,3
total
19
23
31
19
33
38
36
56
47
59
e
Jour : de 07h00 à 20h29 ; 1 partie de soirée : de 20h30 à 22h20 ; 2 partie de soirée : de 22h21 à 23h59 ;
nuit : de 00h00 à 06h59.
re
Note : Canal+ est exclue de cette analyse pour deux raisons : d’une part, la plage horaire communément retenue de la 1 partie
de soirée n’est pas la même que pour les chaînes nationales en clair (18h00 à 23h00) ; d’autre part, les multidiffusions
pratiquées par la chaîne n’ont été prises en compte qu’à partir de 2007 dans les bases de données.
Source : CNC-CSA.
Répartition des diffusions selon l’horaire1 sur les chaînes nationales historiques en clair (20012010)
jour
8,3%
nuit
21,6%
re
1 partie de
soirée
23,0%
e
2 partie de
soirée
47,1%
1
re
e
Jour : de 07h00 à 20h29 ; 1 partie de soirée : de 20h30 à 22h20 ; 2 partie de soirée : de 22h21 à 23h59 ;
nuit : de 00h00 à 06h59.
Source : CNC-CSA.
81
e. L’offre de films documentaires des chaînes de la TNT gratuite
En 2010, deux chaînes de la télévision numérique terrestre gratuite sur dix proposent des
films documentaires (trois chaînes en 2009). Au total, elles programment 2 films qui donnent
lieu à 7 diffusions. Par rapport à 2009, l’offre a été divisée par deux. Entre 2005 et 2010,
l’offre de films documentaires sur les chaînes de la TNT représente moins de 1,0 % de l’offre
globale de films sur ces chaînes.
Sur ces six dernières années, très peu de chaînes de la TNT ont programmé des films
documentaires : Direct 8, Direct Star, France 4, Gulli et LCP. En 2010, seules Gulli (1 film,
2 diffusions) et LCP (1 film, 5 diffusions) diffusent des films documentaires.
Parmi les films documentaires diffusés sur les chaînes gratuites de la TNT en 2010, un film
est français et l’autre est américain.
Nombre de films documentaires diffusés sur les chaînes gratuites de la TNT1
BFM TV
Direct 8
Direct Star2
France 4
Gulli
LCP
NRJ 12
NT1
TMC
W9
total
2005
1
1
2
2006
2
1
2
5
titres
2007 2008
1
5
1
2
2
7
2009
2
1
1
4
2010
1
1
2
2005
1
1
2
2006
3
2
5
10
diffusions
2007 2008
2
15
2
5
4
20
2009
7
2
4
13
2010
2
5
7
1
Début de la diffusion le 31 mars 2005.
er
Au 1 septembre 2010, Virgin 17 est devenue Direct Star.
Note : les films diffusés sur des chaînes différentes la même année sont comptabilisés sur chaque chaîne. Mais si un film est
diffusé sur la même chaîne plusieurs fois au cours d'une année, il est comptabilisé une seule fois. Par ailleurs, un même film
faisant l'objet d'une multidiffusion qui s'étend sur deux années consécutives sera comptabilisé à la fois en année n et en année
n+1.
Source : CNC-CSA.
2
Nombre de films documentaires diffusés sur les chaînes gratuites de la TNT1 en 2010 selon la
nationalité
Gulli
LCP
total
films français films américains films européens autres films
1
1
1
1
0
0
Source : CNC-CSA.
82
total
1
1
2
C. L’audience des programmes documentaires à la télévision
a. L’audience du documentaire sur les chaînes historiques
En volume horaire, la consommation du genre documentaire sur les chaînes nationales
historiques (TF1, France 2, France 3, France 5 24h/24, M6 et Arte) s’établit à 38 heures en
2010. Les téléspectateurs âgés de quatre ans et plus consacrent 4,6 % de leur temps
d’écoute au genre documentaire sur ces chaînes. Ces données ne sont pas comparables
avec celles des années précédentes, France 5 étant comptabilisée sur l’ensemble de la
journée à partir de 2010. Le documentaire reste toutefois sous-consommé par rapport à
l’offre, le genre composant 14,8 % de l’offre des chaînes nationales historiques en 2010.
Consommation de documentaire sur les chaînes nationales historiques¹
volume horaire
2005
2006
2007
2008
2009
20102
46
39
35
34
33
38
% de la consommation de documentaire
dans la consommation totale
4,3
3,8
3,5
3,8
3,8
4,6
¹ TF1, France 2, France 3, France 5 (3h00-19h00 jusqu’en 2009 puis 24h/24), M6 et Arte (19h00-3h00).
2
En 2010, la programmation de France 5 est prise en compte 24h/24.
Nota bene : le genre « documentaire » recouvre un périmètre plus large que les seuls documentaires de création.
Source : Médiamétrie, individus âgés de 4 ans et plus.
L’ensemble des meilleures audiences annuelles des documentaires diffusés entre 2001 et
2010 à la télévision sont enregistrées par France 2 ou France 3. Au cours des dix dernières
années, les documentaires enregistrent les audiences les plus élevées entre 2003 et 2005 et
entre 2009 et 2010. Trois docu-fictions diffusés en 2003, 2004 et 2005 réunissent entre
8 millions et 9 millions de téléspectateurs en première partie de soirée : l’Odyssée de
l’Espèce, le Dernier Jour de Pompéi et Homo Sapiens. En 2009, Home réunit plus de
8,3 millions de téléspectateurs sur France 2. En 2010, un épisode de la collection
documentaire Rendez-vous en terre inconnue, avec Virginie Efira chez les Tsaatans (90’),
diffusé le 14 décembre en première partie de soirée sur France 2, réalise la meilleure
audience des documentaires à la télévision avec 8,1 millions de téléspectateurs (29,5 % de
part d’audience sur les 4 ans et plus). Dans un autre registre, le documentaire français
le Jeu de la mort (90’), une expérience de soumission des individus à une autorité légitime
par la mise en scène d’un faux jeu télévisé, a eu un écho important dans les médias. Diffusé
le 17 mars 2010 en première partie de soirée sur France 2, il réunit plus de trois millions de
téléspectateurs.
83
12
10
34,2
25,3
4
30,4
26,2
8
8,8
6
32,5
5,8
6,1
2001
2002
8,8
33,0
29,5
29,4
22,7
8,2
21,3
7,3
5,5
5,9
2007
2008
8,3
8,1
2009
2010
2
0
2003
2004
2005
Audience (millions)
2006
40
35
30
25
20
15
10
5
0
(%)
(millions)
Les meilleures audiences annuelles des documentaires diffusés à la télévision
Part d'audience (%)
Source : Médiamétrie-Médiamat (4 ans et plus).
Les meilleures audiences annuelles des documentaires diffusés à la télévision
année
diffuseur
titre
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
France 3
France 3
France 3
France 2
France 3
France 2
France 2
France 2
France 2
France 2
France Gall par France Gall
Il était deux fois les grands duos
l'Odyssée de l'Espèce
le Dernier Jour de Pompéi
Homo Sapiens
11 septembre : dans les tours jumelles
le Sacre de l'Homme
14-18, le bruit et la fureur
Home
Rendez-vous en terre inconnue
nombre de
téléspectateurs
(millions)
5,815
6,148
8,798
8,843
8,201
7,344
5,498
5,893
8,301
8,111
part
d'audience
(%)
25,3
26,2
34,2
32,5
30,4
29,4
22,7
21,3
33,0
29,5
date de
diffusion
9 octobre
30 avril
7 janvier
22 février
11 janvier
4 septembre
10 avril
11 novembre
5 juin
14 décembre
Sur France 5, le documentaire scientifique britannique Voyage aux origines de la Terre (90’),
diffusé le 27 décembre 2010 en première partie de soirée réalise la meilleure audience des
documentaires diffusés sur la chaîne en 2010 (1,144 million de téléspectateurs, 4,5 % de
part d’audience). Il se place en deuxième position au classement des meilleures audiences
annuelles de la chaîne. D’après les classements hebdomadaires des trois meilleures
audiences établis par Médiamétrie, un autre documentaire réunit plus d’un million de
téléspectateurs sur France 5 en 2010 : Schizophrénie, l’ennemie intime (documentaire
français de 52’), diffusé le 16 novembre à 20h40 (1,016 million de téléspectateurs, 3,7 % de
part d’audience). La médecine, les sujets de société et les documentaires sur le tourisme et
la nature sont généralement les thématiques les plus fédératrices. Trois autres
documentaires réunissent près d’un million de téléspectateurs sur France 5 en 2010 :
les Routes de l’impossible (19 décembre à 16h50, 981 000 téléspectateurs), Maison à tout
petit prix (17 octobre à 20h40, 975 000 téléspectateurs) et Vivre avec la maladie d’Alzheimer
(21 septembre à 20h40, 974 000 téléspectateurs). Il convient de noter que les cinq
meilleures audiences des documentaires sur France 5 sont toutes réalisées au dernier
quadrimestre de l’année alors que la chaîne étend progressivement sa couverture en soirée
avec le déploiement de la TNT et l’extinction progressive de l’analogique.
84
Sur Arte, les documentaires occupent près du quart des classements hebdomadaires des
trois meilleures audiences établis par Médiamétrie en 2010 (23,7 %). D’après ces palmarès,
quatre documentaires réunissent plus d’un million de téléspectateurs sur Arte en 2010. La
période de la Seconde Guerre mondiale reste un thème porteur d’audience. Le
documentaire historique français 39-40, la guerre des images (2x52’), diffusé le 16 juin 2010
en première partie de soirée, enregistre la meilleure audience pour un documentaire sur Arte
en 2010 (1,420 million de téléspectateurs, 5,5 % de part d’audience). Les documentaires
scientifiques et de société suscitent également un vif intérêt. Le documentaire français
le Mystère de la disparition des abeilles (90’) réunit 1,374 million de téléspectateurs (5,3 %
de part d’audience) le 18 mai 2010 en première partie de soirée. Un autre documentaire
français, Tchernobyl : une histoire naturelle ? (90’), diffusé le 25 mai 2010, rassemble
1,217 million de téléspectateurs (4,9 % de part d’audience). Le documentaire allemand 1916,
l’enfer de la Somme (52’), proposé le 10 novembre à 20h40, recueille 3,9 % de part
d’audience soit 1,036 million de téléspectateurs. En deuxième partie de soirée, Arte indique
que la série documentaire française sur la mode le Jour d’avant (4x52’), diffusée entre le
14 janvier et le 4 février 2010, rassemble plus de 600 000 téléspectateurs en moyenne
(3,5 % de part d’audience) dont 832 000 téléspectateurs pour l’épisode consacré à JeanPaul Gaultier.
Les dix meilleures audiences des documentaires sur Arte en 2010
titre
date de diffusion
heure
39-40, la guerre des images
le Mystère de la disparition des abeilles
Tchernobyl : une histoire naturelle ?
1916, l'enfer de la Somme
Main basse sur le riz
Hitler et Mussolini : la surenchère
K129 ne répond plus : dans les filets de la CIA
le Secret englouti de Hitler
Cléopâtre, portrait d'une tueuse
Quand les nazis filmaient le ghetto
16 juin
18 mai
25 mai
10 novembre
13 avril
24 mars
9 juin
2 juin
13 mars
8 décembre
20h35
20h37
20h37
20h41
20h36
20h36
20h35
20h36
20h42
20h42
nombre de
téléspectateurs
(millions)
1,420
1,374
1,217
1,036
0,989
0,974
0,969
0,944
0,927
0,927
part
d'audience
(%)
5,5
5,3
4,9
3,9
3,7
3,8
3,9
3,8
4,3
3,5
b. L’audience du documentaire sur les chaînes de la TNT
En 2010, les téléspectateurs âgés de quatre ans et plus consacrent 4,2 % de leur temps
d’écoute des chaînes gratuites de la TNT (Direct 8, W9, TMC, NT1, NRJ 12, France 4,
Direct Star, Gulli) au genre documentaire. Sur ces chaînes, le documentaire est surconsommé par rapport à l’offre, le genre composant 3,7 % du volume total de diffusion de
ces chaînes gratuites de la TNT.
c. L’audience des chaînes thématiques dédiées au documentaire
D’après les derniers résultats d’audience des chaînes thématiques diffusées sur le câble, le
satellite et l’ADSL, les chaînes documentaires recueillent 2,1 % de part d’audience entre
85
septembre 2010 et février 2011 parmi les abonnés à une offre payante, contre 2,5 % un an
plus tôt.
Planète + (0,4%) devient la première chaîne documentaire en part d’audience devant
Discovery Channel, Planète + Justice et Planète + No Limit (0,3 % chacune). Cinq chaînes
réunissent moins de 0,1 % de part d’audience. En évolution annuelle, dix chaînes présentent
une part d’audience stable. Deux chaînes enregistrent une augmentation de leur part
d’audience : Animaux (passée de moins de 0,1 point à 0,1 point) et Planète + Justice
(+0,1 point). Quatre chaînes affichent, au contraire, une performance en baisse :
Discovery Channel (-0,3 point), National Geographic Channel, Planète + Thalassa et Voyage
(-0,1 point chacune).
Part d'audience des chaînes thématiques documentaires (%)
Discovery Channel
Groupe AB
Animaux
Chasse et Pêche
Encyclo¹
Escales
Toute l’Histoire
Groupe Canal+
Planète +
Planète + Justice
Planète + No Limit
Planète + Thalassa
Groupe Fox International Channels
Nat Geo Wild
National Geographic Channel
Voyage
Groupe TF1
Histoire
Stylia²
Ushuaïa TV
Total
septembre 2008 –
février 2009
0,5
<0,5
<0,1
<0,1
<0,1
<0,1
<0,1
1,3
0,4
0,3
0,3
0,3
0,4
0,1
0,1
0,2
<0,3
0,1
<0,1
0,1
2,4
septembre 2009 –
février 2010
0,6
<0,5
<0,1
<0,1
<0,1
<0,1
<0,1
1,2
0,4
0,2
0,3
0,3
0,5
0,1
0,2
0,2
<0,3
0,1
<0,1
0,1
2,5
septembre 2010 –
février 2011
0,3
<0,5
0,1
<0,1
<0,1
<0,1
<0,1
1,2
0,4
0,3
0,3
0,2
0,3
0,1
0,1
0,1
<0,3
0,1
<0,1
0,1
2,1
¹ Encyclopedia est devenue Encyclo le 23 mai 2011.
² Odyssée est devenue Stylia le 2 octobre 2010.
Groupe AB : Animaux, Chasse et Pêche, Encyclo, Escales, Toute l’Histoire.
Groupe Canal+ : Planète +, Planète + Justice, Planète + No Limit, Planète + Thalassa.
Groupe Fox International Channels : Nat Geo Wild, National Geographic Channel, Voyage.
Groupe TF1 : Histoire, Stylia, Ushuaïa TV.
Source : Médiamétrie – MédiaCabSat et Médiamat’Thématik – Ensemble de la journée, 4 ans et plus.
86
VI. L’exportation de documentaires audiovisuels
Les résultats des programmes audiovisuels français à l’exportation présentés ci-après sont
issus d’une enquête conduite à l’échelon national par le CNC et TV France International,
auprès des professionnels de la production et de la vente de programmes audiovisuels. Pour
plus de détails, consulter l’édition 2010 de L’exportation des programmes audiovisuels en
2009, publiée par le CNC en collaboration avec TV France International. Les données
relatives aux ventes de programmes audiovisuels pour l’année 2010 ne sont pas encore
disponibles au moment de la publication de la présente étude.
En 2009, dans un contexte économique international difficile, les ventes de programmes
audiovisuels atteignent 100,4 M€ (-8,7 % par rapport à 2008). Ce recul s’explique
principalement par la baisse des ventes de programmes de fiction (-19,4 %) et de
documentaire (-19,1 %), alors que dans le même temps les ventes d’animation progressent
de 3,9 % et la vente de formats (fiction, jeux, variétés) connaît une importante croissance
(+26,5 %). En 2009, les préventes de programmes audiovisuels français sont en retrait de
13,1 % à 35,1 M€, en raison d’un recul de la fiction (-67,6 % à 5,0 M€). En 2009, les apports
étrangers en coproduction dans la production française repartent à la hausse (+9,2 % à
58,6 M€).
Les exportations de programmes audiovisuels français (M€)
ventes ¹
préventes ²
total ventes et préventes
coproductions ²
2001
126,7
68,0
194,7
117,3
2002
106,1
48,6
154,7
103,6
2003 2004 2005 2006 2007 20083 20093 2010 évol. 10/09
104,3 108,2 112,5 115,0 118,8 110,0 100,4
nd
32,3 38,6 38,1 42,0 34,0 40,4 35,1 30,5
-12,9%
136,6 146,8 150,6 157,0 152,6 150,4 135,9
nd
111,5 86,5 67,7 61,3 63,7 53,6 58,6 62,8
+7,2%
¹ Y compris les ventes réalisées auprès de TV5 et CFI.
² A partir de 2003, les préventes et les coproductions intègrent le spectacle vivant.
3
Données corrigées.
ND : les données sur les ventes en 2010 seront disponibles à partir de septembre 2011.
Source : CNC – TV France International.
A. Les performances du documentaire français à l’international
En 2009, les exportations de documentaires français reculent pour la deuxième année
consécutive à 23,2 M€ (-19,1 %). En 2009, le genre représente 23,1 % des ventes totales de
programmes audiovisuels (26,0 % en 2008) et est donc le deuxième genre de programmes
le mieux exporté après l’animation. Cette baisse s’explique principalement par une
conjoncture internationale difficile, marquée par une baisse des prix et une raréfaction des
cases dédiées au documentaire sur les grilles des diffuseurs hertziens historiques étrangers,
en faveur d’un transfert initié en 2007 sur les chaînes thématiques du câble, du satellite et de
la TNT.
87
Les exportations de programmes audiovisuels de documentaire (M€)
ventes ¹
préventes
total ventes et préventes
coproductions
2001 2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010 évol. 10/09
28,1 23,5 24,1 26,5 27,9 28,5 30,2 28,7 23,2
nd
7,0
8,4
7,0
8,7
6,7
9,1
6,5
6,1
7,7
9,0
+16,6%
34,2 30,9 31,1 35,2 34,6 37,6 36,7 34,8 30,9
nd
10,9 21,6 22,2 15,9 17,7 15,8
9,5 15,5 12,9 13,7
+6,1%
¹ Y compris ventes à TV5 et CFI.
ND : les données sur les ventes en 2010 seront disponibles à partir de septembre 2011.
Les financements étrangers dans la production française de documentaire sont en hausse
de 10,0 % à 22,6 M€ en 2010 dont 9,0 M€ au titre des préventes (+16,6 %) et 13,7 M€ au
titre des apports en coproduction (+6,1 %). 467 heures de documentaire correspondent à
des coproductions majoritaires françaises en 2010, pour un total d’apports étrangers de
18,0 M€, répartis entre apports en coproduction (9,9 M€) et préventes (8,1 M€). 20 heures
de programmes minoritaires français sont financés par des partenaires étrangers à hauteur
de 4,7 M€ dont 3,8 M€ d’apports en coproduction et 0,8 M€ de préventes. En 2010, la part
des apports étrangers dans le financement du documentaire audiovisuel français atteint
5,7 % des devis totaux du genre, contre 6,0 % en 2009.
Au cours de ces dix dernières années, l’évolution des flux internationaux de la production de
documentaire a plus ou moins suivi celle de la production globale. En effet, entre 2000 et
2009, les ventes et préventes de programmes de documentaire ont été relativement stables
(-1,7 % par an en moyenne), tandis que les ventes et préventes de programmes tous genres
confondus ont diminué en moyenne de 2,6 % par an. Les préventes de documentaire
représentent 21,9 % des préventes de programmes audiovisuels en 2009, contre 15,3 % en
moyenne sur la période 2001-2009.
Parallèlement, les apports en coproduction sur les programmes de documentaire sont restés
stable entre 2000 et 2009 (-0,5 % en moyenne par an), tandis que les apports en
coproduction tous genres confondus ont diminué de 7,1 % par an en moyenne. En 2009, le
documentaire capte 22,0 % des apports totaux en coproduction, contre 20,7 % en moyenne
sur la période 2001-2009.
Evolution du poids du documentaire dans l’exportation de la production audiovisuelle française
35,0%
30,0%
25,0%
20,0%
15,0%
10,0%
5,0%
0,0%
2001
2002
2003
2004
ventes
2005
préventes
2006
coproductions
88
2007
2008
2009
B. Les caractéristiques de l’exportation de programmes documentaires
Les séries longues – notamment tournées en anglais – sont toujours privilégiées par les
chaînes qui ont besoin de volume et de récurrence pour alimenter leurs grilles, mais il
convient de souligner également une demande croissante sur les documentaires unitaires
forts tournés en HD. Les collections se vendent également plutôt bien. D’une manière
générale, la demande des chaînes étrangères en documentaire se caractérise par un besoin
croissant de formats 26 minutes, en plus du traditionnel 52 minutes. Au niveau des genres,
outre les traditionnels sujets environnementaux, l’animalier fonctionne toujours très bien à
l’international, de même que les sujets de voyage et les « current affairs » (sujets
d’actualité), à la durée de vie plus limitée. Depuis quelques années, les chaînes montrent
également une forte appétence pour les documentaires scientifiques, traités sous un angle
éducatif. Cette demande s’inscrit dans le cadre d’une tendance au décryptage et à la volonté
des gens de comprendre le monde dans lequel ils vivent. Les documentaires historiques sur
le patrimoine français et les sujets de niche sur l’éco-tourisme se vendent bien à l’étranger,
ce qui n’est en revanche pas le cas des documentaires de société, dont les problématiques
sont bien souvent trop nationales. Plus globalement, les sujets « life-style » (mode de vie)
ont le vent en poupe auprès des chaînes thématiques. D’après les exportateurs, le « webdocumentaire » dispose d’un fort potentiel à l’international, mais la plupart d’entre eux
demeurent néanmoins sceptiques quant à la viabilité de son modèle économique.
C. La géographie des coproductions de documentaire français
En 2010, près de la moitié (47,9 %) des préventes de documentaires français sont réalisées
auprès d’un pays européen (71,9 % en 2009). Le montant des apports de ces pays s’élève à
4,3 M€, contre 5,5 M€ en 2009. Les investissements sont répartis sur un grand nombre de
territoires, avec toujours en tête les pays francophones (Belgique, Suisse, Luxembourg). Ces
derniers apportent au total 1,7 M€ sous forme de préachats (1,9 M€ en 2009), soit 22,6 %
des préachats totaux de 2010 (24,8 % en 2009). Les apports en coproduction des pays de la
zone Europe progressent pour atteindre 7,1 M€ en 2010 (6,8 M€ en 2009), couvrant ainsi
52,2 % de l’ensemble des apports en coproduction alloués au documentaire français en
2010 (53,0 % en 2009). Les territoires européens francophones sont à l’initiative de 28,6 %
de ces financements (28,7 % en 2009). La Belgique double ses apports en coproduction à
hauteur de 3,2 M€ (1,6 M€ en 2009), notamment avec une participation financière de
Discovery 3D dans le programme les Aventuriers du Monde perdu (Gédéon Programmes /
Canal+ / Planète).
En 2010, les apports des pays nord-américains accordés au documentaire sous la forme de
préachats sont quasiment multipliés par deux à 2,1 M€ (1,1 M€ en 2009). La zone couvre
désormais 23,8 % des préachats totaux de documentaires audiovisuels français (14,1 % en
2009). Cependant, les investissements nord-américains s’effectuent essentiellement sous
forme d’apports en coproduction, avec 4,2 M€ investis en 2010, soit environ le même
montant qu’en 2009. Le Canada reste le principal partenaire des producteurs français de
documentaire audiovisuel, après la Belgique, avec 2,3 M€ d’apports en coproduction, contre
89
3,4 M€ en 2009. Bien qu’en légère croissance, la participation des Etats-Unis demeure
limitée (+2,7 % à 0,8 M€ de préachats, +19,3 % à 0,8 M€ d’apports en coproduction).
L’ensemble « Reste du monde » enregistre une progression significative de ses
investissements dans les programmes documentaire français, passés de 1,1 M€ à 2,5 M€ en
préachats et de 1,7 M€ à 2,3 M€ en apports en coproduction.
Répartition des préventes étrangères de programmes français de documentaire par zone
géographique
2009
2010
reste du
monde
14,0%
reste du
monde
28,3%
Amérique
14,1%
Europe
47,9%
Europe
71,9%
Amérique
23,8%
Source : CNC.
Répartition des apports étrangers en coproduction sur les programmes français de
documentaire par zone géographique
2009
2010
reste du
monde
12,9%
Amérique
34,0%
reste du
monde
17,2%
Europe
53,0%
Amérique
30,6%
Source : CNC.
90
Europe
52,2%
D. La géographie des ventes de documentaires français
L’Europe occidentale reste le premier débouché des documentaires français. Les recettes
d’exportation en provenance de cette zone sont en retrait de 5,2 % à 14,4 M€ en 2009. Etant
donné le recul plus marqué des autres territoires, la part de l’Europe de l’Ouest augmente de
9,1 points à 61,9 % des recettes totales d’exportation du genre en 2009. A l’exception de
l’Italie, dont les achats de documentaire progressent sensiblement, les principaux acheteurs
européens de documentaire affichent un ralentissement significatif de leurs importations.
C’est le cas de l’Allemagne, de l’Espagne et dans une moindre mesure de la Scandinavie. Il
convient néanmoins de noter une progression des achats de la part des pays francophones
(Belgique et Suisse).
Les exportations de documentaires français vers l’Amérique du Nord sont divisées par deux
à 2,3 M€ en 2009 (4,7 M€ en 2008). La zone est à l’origine de 10,0 % des achats de
documentaires en 2009, contre 16,2 % en 2008. Les exportateurs passent généralement par
le biais de coproductions internationales avec le Canada francophone pour vendre en
Amérique du Nord. Hormis les séries prestigieuses tournées en HD et une poignée de
programmes de niche distribués directement en vidéo, les Etats-Unis achètent très peu de
documentaires français, la structure narrative des documentaires nord-américains étant
différente.
En Europe centrale et orientale, les ventes de documentaire diminuent de 37,1 % à 2,3 M€
en 2009, soit une part de marché en recul de 2,8 points à 9,8 % des ventes totales. La
Russie se maintient, alors que les autres territoires tendent à réduire leurs acquisitions.
La zone Asie / Océanie, avec des achats à 2,2 M€ en 2009 (-11,4 %), occupe une place
limitée au sein du marché de l’exportation de documentaire. La NHK au Japon demeure l’un
des rares clients actifs sur le documentaire historique.
Répartition des ventes de programmes documentaires français par zone géographique en 2009
Moyen-Orient
2,9%
Europe centrale et
orientale
9,8%
Afrique
3,9%
Amérique du Nord
10,0%
Amérique latine
2,2%
Asie / Océanie
9,3%
Europe de l'Ouest
61,9%
91
E. La concentration du secteur de l’exportation de documentaire
En 2009, le degré de concentration relatif à l’exportation de documentaire connaît une
importante diminution, après deux années de progression. En 2009, les cinq sociétés les
plus actives sont à l’origine de 44,1 % des ventes internationales, contre 53,6 % en 2008. La
part des dix premières sociétés passe de 72,7 % des ventes totales en 2008 à 65,3 % en
2009.
Concentration du marché d’exportation des programmes français de documentaire
chiffre d’affaires des 5 premières entreprises (M€)
part du chiffre d’affaires total (%)
chiffre d’affaires des 10 premières entreprises (M€)
chiffre d’affaires de l’ensemble des entreprises (M€)
2005
10,2
36,7
15,8
56,8
27,8
100,0
2006
10,0
35,2
15,9
55,8
28,5
100,0
2007
14,1
46,9
19,8
65,5
30,2
100,0
92
2008
15,4
53,6
20,8
72,7
28,7
100,0
2009
10,2
44,1
15,1
65,3
23,2
100,0
VII. Le documentaire en vidéo physique
Les documentaires, qu’ils soient cinématographiques ou audiovisuels, représentent un
segment infime du marché de la vidéo physique.
A. Le marché de détail
Les dépenses des ménages en vidéo physique sont évaluées par l’institut GfK à partir des
ventes réalisées dans les grandes surfaces alimentaires et les grandes surfaces
spécialisées, de la vente par correspondance et des ventes sur internet. Ces chiffres
n’incluent ni les ventes en kiosques ni dans les stations services. Ils excluent également le
segment de la location.
A chaque support (DVD, Blu-ray, VHS) sont associés un genre (film ou hors film, fiction,
animation, documentaire, humour,…) et une nationalité. Ce rapprochement est effectué à
partir des données du CNC. Sont considérées comme « films » toutes les œuvres ayant fait
l’objet d’une exploitation en salles de cinéma préalable à l’exploitation sur le marché de la
vidéo. Les nationalités et les genres retenus pour les œuvres cinématographiques sont ceux
enregistrés par le CNC. A partir de 2007, le segment de la VHS est exclu du périmètre
d’analyse, le segment des supports haute définition (Blu-ray) est intégré et le marché des
ventes sur internet est distingué de l’ensemble des « autres points de vente ».
a. Les documentaires cinématographiques en vidéo
En 2010, les longs métrages documentaires réalisent 1,2 % du chiffre d’affaires du cinéma
en vidéo physique, contre 1,1 % en 2009. Les recettes associées au genre sont en hausse
de 21,0 % par rapport à 2009 à 10,40 M€. Les bons résultats enregistrés par This Is It, 5e au
classement des ventes en 2010, contribuent en partie à la croissance du genre en vidéo.
Sur les cinq dernières années, 2010 enregistre la meilleure performance du genre en valeur,
en hausse de 15,6 % par rapport à 2006, soit +3,7 % par an en moyenne (-3,2 % entre 2006
et 2010 tous genres confondus, soit -0,8 % par an en moyenne)
En 2010, près de 710 000 vidéogrammes de documentaires sont vendus au grand public,
soit 1,0 % du volume total des films cinématographiques. Les volumes de documentaires
reculent ainsi de 27,9 % par rapport à 2009 mais augmentent de 35,0 % par rapport à 2006
(+7,8 % en moyenne par an). Les documentaires cinématographiques enregistrent sur la
période 2006-2010 une progression en volume plus importante (+7,8 % par an en moyenne)
que l’ensemble du marché de la vidéo (+4,3 % par an en moyenne).
93
Résultats des films en vidéo physique selon le genre1
fiction
animation
documentaire
total
2006
51 766
7 329
523
59 619
2007
50 988
7 083
360
58 432
2008
51 172
6 797
484
58 453
fiction
animation
documentaire
total
86,8
12,3
0,9
100,0
87,3
12,1
0,6
100,0
87,5
11,6
0,8
100,0
volume (milliers)
2009
2010
57 690 61 173
8 061
8 665
979
707
66 730 70 544
volume (%)
86,5
86,7
12,1
12,3
1,5
1,0
100,0
100,0
2006
736,13
125,32
8,99
870,44
84,6
14,4
1,0
100,0
chiffre d'affaires (M€)
2007
2008
2009
2010
676,46 654,72 681,33 714,84
109,42 109,71 118,48 117,02
5,32
8,13
8,59 10,40
791,20 772,56 808,40 842,25
chiffre d'affaires (%)
85,5
84,7
84,3
84,9
13,8
14,2
14,7
13,9
0,7
1,1
1,1
1,2
100,0 100,0 100,0 100,0
1
Le périmètre d'analyse est modifié à partir de 2007 : la VHS est exclue et les supports haute définition sont inclus.
Source : CNC – GfK.
En 2010, 84,4 % des films documentaires achetés en vidéo le sont sur DVD (-6,9 points par
rapport à 2009). Bien que le DVD domine toujours le marché, les supports haute définition
(Blu-ray), commercialisés seulement depuis 2006, assurent déjà 15,6 % des ventes en
volume en 2010. Les ventes de films documentaires sur Blu-ray progressent fortement,
passant de moins de 1 000 unités en 2007 à 110 000 unités en 2010. Une des raisons de
cette progression peut être la qualité d’image assurée par le support, qui sert naturellement
les documentaires mettant en image des paysages.
La part de marché du DVD s’effrite plus rapidement en valeur qu’en volume. En effet, le
support capte 78,6 % du chiffre d’affaires total en 2010, contre 86,9 % en 2009 et 91,4 % en
2008.
Résultats des documentaires cinématographiques en vidéo physique selon le support1
DVD
Blu-ray2
VHS
total
2006
520
4
523
2007
360
1
360
2008
458
25
484
DVD
Blu-ray2
VHS
total
99,3
0,0
0,7
100,0
99,8
0,2
100,0
94,8
5,2
100,0
volume (milliers)
2009
2010
894
596
85
110
979
707
volume (%)
91,3
84,4
8,7
15,6
100,0
100,0
2006
8,94
2007
5,30
0,02
0,05
8,99
5,32
99,5
0,0
0,5
100,0
99,6
0,4
0,0
100,0
2008
2009
2010
7,43
7,46
8,17
0,70
1,13
2,23
8,13
8,59
10,40
91,4
86,9
78,6
8,6
13,1
21,4
0,0
0,0
0,0
100,0
100,0
100,0
1
Le support, développé par Sony, s’est imposé en 2008 comme le support de référence pour la haute définition.
2
Le marché du long métrage documentaire en vidéo physique est dominé par les œuvres
européennes (France comprise). Ces dernières représentent 86,9 % des ventes en volume
et 87,6 % du chiffre d’affaires en 2010, dont respectivement 72,0 % et 73,9 % pour les
seules œuvres françaises.
En 2010, le documentaire français atteint son niveau le plus élevé des cinq dernières
années. Ce phénomène s’explique par les excellents résultats enregistrés par le film Océans
(29e au classement des ventes 2010). Les films documentaires français représentent ainsi
94
72,0 % de part de marché en volume en 2010, contre 78,8 % en 2009, année de la
commercialisation de Home en vidéo physique.
La plus forte hausse est réalisée par les films non européens et non américains dont les
ventes sont multipliées par 25,5, contre +238,3 % pour les films européens non français,
+5,1 % pour les films français et -1,0 % pour les films américains.
En 2010, les films non européens et non américains multiplient leurs ventes en volume par
44,7 par rapport à 2006 tandis que celles des films européens non français progressent de
173,6 %, celles des films français de +26,0 % et celles des films américains de 11,1 %.
Résultats des documentaires cinématographiques en vidéo physique selon la nationalité1
films français
films américains
films européens
autres films
total
2006
404
81
38
0
523
2007
166
152
42
0
360
2008
192
134
157
1
484
films français
films américains
films européens
autres films
total
77,2
15,5
7,3
0,0
100,0
45,9
42,3
11,8
0,0
100,0
39,8
27,7
32,4
0,1
100,0
volume (milliers)
2009
2010
772
509
80
90
118
105
9
3
979
707
volume (%)
78,8
72,0
8,2
12,7
12,0
14,9
0,9
0,4
100,0
100,0
2006
7,31
1,26
0,42
0,00
8,99
2007
2,40
2,46
0,45
0,00
5,32
81,3
14,0
4,7
0,0
100,0
45,1
46,3
8,5
0,1
100,0
2008
2009
2010
3,02
5,95
7,68
2,06
1,12
1,24
3,03
1,41
1,43
0,01
0,10
0,04
8,13
8,59
10,40
37,1
69,3
73,9
25,4
13,1
12,0
37,3
16,4
13,8
0,1
1,2
0,4
100,0
100,0
100,0
1
Les documentaires cinématographiques sont mieux représentés dans le chiffre d’affaires des
grandes surfaces spécialisées : ils y captent 1,4 % des recettes des films en vidéo en 2010,
contre 1,3 % des ventes de vidéo physique par internet et 1,0 % dans les grandes surfaces
alimentaires.
Le poids des documentaires cinématographiques est ainsi plus fort dans le chiffre d’affaires
vidéo des grandes surfaces spécialisées que dans celui des autres circuits de distribution.
Résultats des films documentaires en vidéo physique selon le genre et le circuit de distribution (%)1
2006
2007
grandes surfaces alimentaires
fiction
84,1
83,9
animation
15,2
15,7
documentaire
0,7
0,5
total
100,0
100,0
grandes surfaces spécialisées
fiction
89,0
88,5
animation
9,9
10,6
documentaire
1,1
1,0
total
100,0
100,0
internet
fiction
88,9
animation
10,2
documentaire
0,9
total
100,0
2008
2009
volume
2010
2006
2007
2008
chiffre d’affaires
2009
2010
84,8
14,6
0,6
100,0
83,7
16,1
0,3
100,0
83,5
15,7
0,8
100,0
82,1
17,1
0,8
100,0
83,2
16,4
0,4
100,0
82,0
17,3
0,7
100,0
81,4
18,3
0,3
100,0
82,4
16,6
1,0
100,0
89,4
9,5
1,0
100,0
88,2
9,4
2,5
100,0
88,8
10,0
1,2
100,0
87,1
11,5
1,3
100,0
88,2
10,9
0,9
100,0
87,1
11,6
1,4
100,0
86,7
11,6
1,7
100,0
86,8
11,7
1,4
100,0
90,9
8,2
0,9
100,0
89,8
8,9
1,3
100,0
89,2
9,8
1,0
100,0
-
86,6
12,4
1,0
100,0
88,1
10,7
1,2
100,0
87,2
11,5
1,3
100,0
87,1
11,6
1,3
100,0
1
Le périmètre d'analyse est modifié à partir de 2007 : la VHS est exclue et les supports haute définition sont inclus. Par ailleurs,
à partir de 2007, les ventes par internet sont distinguées dans la catégorie "autres points de ventes".
95
Sur le segment du documentaire cinématographique, les grandes surfaces alimentaires sont
nettement sous-représentées, tant en volume qu’en valeur, par rapport à l’ensemble du
marché des films en vidéo. Elles captent ainsi 28,9 % du volume et 33,1 % du chiffre
d’affaires vidéo des films documentaires en 2010, contre respectivement 37,8 % et 41,0 %
du marché global des films.
En 2010, les grandes surfaces spécialisées réalisent plus de 50 % des ventes de
documentaires, tant en volume qu’en valeur.
13,2 % des vidéogrammes de longs métrages documentaires vendus et 11,0 % du chiffre
d’affaires généré par ces films sont assurés par les ventes sur internet en 2010.
Poids des ventes des films en vidéo physique selon le circuit de distribution (%)1
2006
2007
documentaire
36,1
28,9
47,2
39,5
total
documentaire
45,3
49,5
36,3
32,1
total
internet
documentaire
18,9
12,9
total
2008
2009
volume
2010
2006
2007
2008
2009
2010
30,0
42,5
7,2
37,6
28,9
37,8
37,7
49,6
29,1
48,3
31,5
45,4
10,7
40,9
33,1
41,0
51,2
40,7
84,2
49,2
56,1
47,7
48,5
37,7
57,0
40,5
55,4
42,8
77,5
47,8
54,0
46,6
15,4
13,9
11,5
12,8
13,2
12,8
-
12,6
8,4
10,1
8,8
11,4
9,4
11,0
10,4
1
b. Les documentaires audiovisuels en vidéo
En 2010, le segment des documentaires audiovisuels réalisent 5,1 % des ventes en valeur
(6,4 % en 2009) du hors film en vidéo physique. Il affiche un chiffre d’affaires en baisse de
24,3 % par rapport à 2009.
Sur les cinq dernières années, le chiffre d’affaires dégagé par les ventes de documentaires
audiovisuels recule de 39,6 % (-11,9 % par an en moyenne), soit la plus forte diminution en
valeur sur la période derrière l’humour (-61,2 %). Le segment enregistre la troisième plus
forte baisse en volume sur la même période, derrière l’humour (-55,2 %) et la musique
(-35,2 %), à -20,6 % (-5,6 % en moyenne par an).
96
Chiffre d’affaires du hors film en vidéo physique selon le genre1
documentaire
enfants
fiction
humour
musique
autres
total
2006
3 375
11 255
34 492
7 533
7 541
904
65 100
2007
3 184
10 977
37 727
5 941
6 805
860
65 494
2008
2 925
10 631
38 975
4 808
5 188
944
63 471
documentaire
enfants
fiction
humour
musique
autres
total
5,2
17,3
53,0
11,6
11,6
1,4
100,0
4,9
16,8
57,6
9,1
10,4
1,3
100,0
4,6
16,7
61,4
7,6
8,2
1,5
100,0
volume (milliers)
2009
2010
3 613
2 678
11 285 11 428
40 521 42 839
3 833
3 376
5 298
4 884
843
742
65 394 65 947
volume (%)
5,5
4,1
17,3
17,3
62,0
65,0
5,9
5,1
8,1
7,4
1,3
1,1
100,0
100,0
2006
42,96
124,46
317,44
109,35
130,75
13,43
738,39
2007
36,28
108,74
314,38
83,17
109,71
10,92
663,20
5,8
16,9
43,0
14,8
17,7
1,8
100,0
5,5
16,4
47,4
12,5
16,5
1,6
100,0
2008
2009
2010
30,26
34,26
25,94
104,16 101,08
97,88
283,96 266,70 258,68
72,80
50,19
42,42
73,69
71,54
72,79
11,56
8,97
7,77
576,44 532,74 505,48
5,3
6,4
5,1
18,1
19,0
19,4
49,3
50,1
51,2
12,6
9,4
8,4
12,8
13,4
14,4
2,0
1,7
1,5
100,0
100,0
100,0
1
La quasi-totalité des documentaires audiovisuels en vidéo est éditée sur DVD. Le genre
capte 97,8 % des ventes en volume et 96,3 % du chiffre d’affaires. La part de marché des
supports haute définition est nettement moins élevée sur le segment du hors film que sur
celui du film.
Résultats des documentaires audiovisuels en vidéo physique selon le support1
DVD
Blu-ray2
VHS
total
2006
3 362
13
3 375
2007
3 184
0
3 184
2008
2 895
30
2 925
DVD
Blu-ray2
VHS
total
99,6
0,4
100,0
100,0
0,0
100,0
99,0
1,0
100,0
volume (milliers)
2009
2010
3 540
2 619
72
59
3 613
2 678
volume (%)
98,0
97,8
2,0
2,2
100,0
100,0
2006
42,88
0,08
42,96
2007
36,28
0,00
36,28
99,8
0,2
100,0
100,0
0,0
100,0
2008
2009
2010
29,79
32,97
24,97
0,48
1,29
0,97
30,26
34,26
25,94
98,4
96,2
96,3
1,6
3,8
3,7
100,0
100,0
100,0
1
Le support, développé par Sony, s’est imposé en 2008 comme le support de référence pour la haute définition.
2
Le segment du documentaire audiovisuel est nettement dominé par les programmes
français. En effet, ils représentent 84,8 % des ventes en volume et 80,3 % du chiffre
d’affaires total du documentaire hors film. Toutefois, la part de marché des programmes
nationaux est en recul par rapport à 2009.
97
Résultats des documentaires audiovisuels en vidéo physique selon la nationalité1
programmes français
autres programmes
total
2006
3 229
146
3 375
2007
3 008
176
3 184
programmes français
autres programmes
total
95,7
4,3
100,0
94,5
5,5
100,0
volume (milliers)
2009
2010
3 211 2 272
401
406
3 613 2 678
volume (%)
93,0
88,9
84,8
7,0
11,1
15,2
100,0 100,0 100,0
2008
2 719
206
2 925
2006
40,81
2,16
42,96
2007
33,69
2,59
36,28
95,0
5,0
100,0
92,9
7,1
100,0
2008
2009
2010
27,25
29,21
20,83
3,01
5,06
5,11
30,26
34,26
25,94
90,0
85,2
80,3
10,0
14,8
19,7
100,0
100,0
100,0
1
Sur le segment du hors film, les documentaires captent 3,0 % du chiffre d’affaires vidéo des
hypermarchés et supermarchés en 2010, contre 6,4 % de celui des grandes surfaces
spécialisées et 5,9 % de celui des ventes de vidéo physique par internet.
Résultats des programmes audiovisuels en vidéo physique selon le genre et le support (%)1
2006
2007
documentaire
4,9
4,3
enfants
21,1
19,5
fiction
45,9
51,9
humour
14,8
11,6
musique
12,2
11,6
autres
1,1
1,1
total
100,0
100,0
documentaire
6,0
6,0
enfants
14,0
13,5
fiction
54,6
58,0
humour
10,9
9,2
musique
12,9
11,8
autres
1,5
1,5
total
100,0
100,0
internet
documentaire
5,6
enfants
19,7
fiction
58,2
humour
4,6
musique
9,9
autres
2,0
total
100,0
2008
2009
volume
2010
2006
2007
2008
2009
2010
3,5
20,9
55,6
9,9
9,0
1,1
100,0
4,5
23,8
53,3
7,6
9,7
1,0
100,0
3,6
25,5
54,0
6,5
9,5
0,9
100,0
4,3
20,0
37,4
19,3
17,8
1,2
100,0
3,5
19,4
43,4
16,1
16,7
1,0
100,0
2,7
22,3
45,4
16,1
12,1
1,3
100,0
3,8
24,8
45,1
11,9
13,6
0,9
100,0
3,0
25,8
44,4
10,0
16,0
0,8
100,0
6,0
13,9
60,6
8,1
9,7
1,8
100,0
7,0
15,0
60,3
6,6
9,5
1,6
100,0
4,9
15,0
64,5
5,9
8,4
1,3
100,0
7,5
14,1
44,1
12,8
19,5
2,1
100,0
7,4
13,5
47,0
11,5
18,6
2,0
100,0
7,3
15,1
48,1
12,3
14,9
2,4
100,0
8,2
16,0
49,2
9,4
15,2
2,1
100,0
6,4
16,4
51,3
8,8
15,2
1,8
100,0
4,3
13,5
75,3
2,2
3,7
1,1
100,0
4,2
10,9
78,9
1,7
3,3
1,0
100,0
3,1
10,6
80,5
2,0
2,9
0,9
100,0
-
5,5
14,7
63,5
4,2
10,2
1,8
100,0
6,3
14,4
64,6
4,3
8,4
2,0
100,0
7,2
13,7
65,5
3,2
8,5
1,9
100,0
5,9
13,7
65,6
4,0
8,9
1,9
100,0
1
En 2010, les grandes surfaces spécialisées assurent 58,4 % du chiffre d’affaires réalisé sur
les ventes en vidéo physique de documentaires audiovisuels, contre 20,6 % pour les
grandes surfaces alimentaires et 18,9 % pour internet. Sur les cinq dernières années, le
poids des grandes surfaces spécialisées se situe toujours au-delà de 50 %.
98
Poids des ventes des documentaires audiovisuelles en vidéo physique selon le circuit de
distribution (%)1
2006
2007
documentaire
41,8
37,2
44,1
42,4
total
documentaire
45,7
48,0
39,3
39,0
total
internet
documentaire
6,8
5,9
total
2008
2009
volume
2010
2006
2007
2008
2009
2010
28,9
38,6
28,5
34,7
27,8
31,6
32,2
43,7
27,4
42,8
20,7
39,5
21,4
36,5
20,6
35,3
50,9
39,4
51,9
41,0
51,4
42,6
55,0
42,9
58,7
43,4
61,6
44,6
59,5
46,7
58,4
46,8
18,0
19,4
17,3
22,8
18,8
24,7
-
11,0
10,8
15,7
13,2
16,9
15,0
18,9
16,5
1
B. De la salle à la vidéo
Pour effectuer les analyses qui suivent un échantillon de films cinématographiques a été
défini. Il est constitué des films sortis en salles entre 2000 et 2009 et édités en vidéo
physique au cours de la même période. L’échantillon compte ainsi 5 446 films dont
4 693 fictions, 520 documentaires et 233 films d’animation.
Au total, 4 189 œuvres sont sorties en vidéo avant le 31 décembre 2009, soit 76,9 % de
l’ensemble des films sortis en salles entre 2000 et 2009. La proportion de documentaires
sortis en vidéo est toutefois moins élevée. En effet, 55,0 % des documentaires sortis en
salles entre 2000 et 2009 sont disponibles en vidéo à fin 2009, contre 78,8 % des fictions et
87,6 % des œuvres d’animation.
Sur la période 2000-2009, les documentaires représentent 9,5 % des films sortis en salles et
6,8 % des sorties vidéo. Les deux marchés sont largement dominés par la fiction (86,2 %
des films en salles et 88,3 % des films en vidéo).
Films selon l’année de sortie en salles et le genre
2000
films sortis en salles
animation
18
documentaire
26
fiction
488
total
532
films édités en vidéo
animation
18
documentaire
15
fiction
394
total
427
films non édités en vidéo
animation
documentaire
11
fiction
94
total
105
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
20002009
16
35
453
504
21
35
431
487
22
42
445
509
23
77
459
559
22
57
471
550
30
52
507
589
24
67
482
573
22
58
475
555
35
71
482
588
233
520
4 693
5 446
16
17
380
413
21
18
344
383
21
25
376
422
22
58
386
466
21
41
403
465
30
29
437
496
23
35
418
476
19
32
378
429
13
16
183
212
204
286
3 699
4 189
18
73
91
17
87
104
1
17
69
87
1
19
73
93
1
16
68
85
23
70
93
1
32
64
97
3
26
97
126
22
55
299
376
29
234
994
1 257
Source : CNC.
99
Parmi les 520 documentaires sortis en salles entre 2000 et 2009, 331 sont français (63,7 %
du total), 82 sont américains (15,8 %), 81 sont européens non français (15,6 %) et 26 sont
non européens et non américains (5,0 %). Parmi ces films, 286 sont disponibles en vidéo
dont 61,2 % de films français, 19,2 % de films américains, 12,6 % de films européens non
français et 7,0 % de films non européens et non américains. Le poids des œuvres nationales
est sensiblement plus faible sur le marché de la vidéo que sur celui de la salle. Ces œuvres
dominent toutefois le marché du documentaire, tant en salles qu’en vidéo.
En moyenne, 52,9 % des films documentaires français sortis en salles sur la période 20002009 sont édités en vidéo au 31 décembre 2009, contre 67,1 % des films américains, 44,4 %
des films européens non français et 76,9 % des films non européens et non américains.
Films documentaires selon l’année de sortie en salles et la nationalité
2000
films sortis en salles
films français
20
films américains
1
films européens
2
autres films
3
total
26
films édités en vidéo
films français
12
films américains
films européens
2
autres films
1
total
15
films non édités en vidéo
films français
8
films américains
1
films européens
autres films
2
total
11
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
20002009
28
2
5
35
28
2
4
1
35
26
5
8
3
42
42
21
7
7
77
34
13
8
2
57
32
5
11
4
52
42
13
11
1
67
34
8
12
4
58
45
12
13
1
71
331
82
81
26
520
15
2
17
12
2
3
1
18
14
3
5
3
25
27
20
5
6
58
24
11
5
1
41
17
4
5
3
29
25
4
5
1
35
21
6
2
3
32
8
3
4
1
16
175
55
36
20
286
13
5
18
16
1
17
12
2
3
17
15
1
2
1
19
10
2
3
1
16
15
1
6
1
23
17
9
6
32
13
2
10
1
26
37
9
9
55
156
27
45
6
234
Source : CNC.
Les résultats présentés ci-après concernent les films de l’échantillon dont les éditeurs vidéo
ont fourni les documents justificatifs au CNC (déclaration, pour chaque œuvre éditée, du
nombre de copies vendues et du chiffre d’affaires net facturé). 3 816 films sont dans ce cas,
soit 91,1 % des films sortis en salles et édités en vidéo entre 2000 et 2009. Comme les
précédents, les tableaux ci-après sont présentés selon l’année de sortie du film en salles.
Parmi les 3 816 films examinés, 245 sont des documentaires, soit 6,4 % du total. Peu
nombreux, les documentaires enregistrent des résultats limités en termes de copies vidéo
éditées et de chiffre d’affaires éditeurs. Ils représentent respectivement 1,4 % et 1,2 % des
totaux tous genres confondus.
En moyenne sur la période 2000-2009, un documentaire est édité en vidéo sur 24 000
copies et génère 230 K€ de chiffre d’affaires, contre 110 000 copies et 1,17 M€ pour une
fiction et 115 000 copies et 1,23 M€ par film tous genres confondus.
100
Résultats des films édités en vidéo selon l’année de sortie en salles et le genre
2000
2001
titres
animation
16
15
documentaire
14
15
fiction
373
357
total
403
387
copies vidéo (milliers)
animation
6 867 5 832
documentaire
42
535
fiction
41 620 49 490
total
48 529 55 857
chiffre d'affaires éditeurs (M€)
animation
71,03 66,60
documentaire
0,52
5,66
fiction
367,81 561,20
total
439,37 633,47
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
20002009
21
16
318
355
20
24
356
400
22
50
354
426
20
36
366
422
24
24
385
433
22
26
374
422
16
27
338
381
12
13
162
187
188
245
3 383
3 816
10 741 6 314 8 122 5 580 8 616 5 259 2 539 2 169
452
219 1 487 1 229
651
446
208
733
47 078 44 590 48 265 36 708 34 210 31 041 25 874 12 444
58 271 51 124 57 874 43 517 43 478 36 746 28 621 15 346
62 039
6 001
371 322
439 362
109,40 69,65 104,09 58,58 82,74 58,34 28,09 24,98
4,43
2,12 17,27 13,91
4,10
4,77
2,13
1,98
526,14 499,20 515,31 402,93 338,35 303,36 277,60 158,12
639,98 570,98 636,67 475,42 425,19 366,46 307,82 185,08
673,51
56,90
3 950,03
4 680,43
Base : 3 816 films sortis en salles et en vidéo entre 2000 et 2009 et dont les éditeurs vidéo ont fourni les documents justificatifs.
Source : CNC.
98,0 % des documentaires de l’échantillon sont édités sur DVD. Seuls cinq films
documentaires sortis entre 2000 et 2009 n’ont pas été édités sur DVD à fin 2009. 92,0 % des
copies vidéo et 92,3 % du chiffre d’affaires éditeurs résultent de la commercialisation des
documentaires cinématographiques en DVD.
Résultats des films documentaires édités en vidéo selon l’année de sortie en salles et le
support
2000
2001
titres
vidéocassettes
7
10
DVD
13
13
Blu-ray
total
14
15
vidéocassettes
7
186
DVD
35
349
Blu-ray
total
42
535
vidéocassettes
0,07
1,73
DVD
0,46
3,93
Blu-ray
total
0,52
5,66
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
20002009
8
15
16
9
24
24
5
50
1
50
3
35
2
36
24
1
24
26
3
26
27
4
27
13
3
13
42
240
14
245
112
340
452
4
215
219
32
1 453
2
1 487
21
1 203
4
1 229
649
2
651
412
34
446
201
7
208
663
69
733
363
5 520
118
6 001
0,91
3,52
4,43
0,05
2,07
2,12
0,24
16,98
0,05
17,27
0,24
13,62
0,05
13,91
4,07
0,03
4,10
4,20
0,57
4,77
2,03
0,10
2,13
1,63
0,35
1,98
3,24
52,51
1,15
56,90
Base : 245 films documentaires sortis en salles et en vidéo entre 2000 et 2009 et dont les éditeurs vidéo ont fourni les
documents justificatifs.
Source : CNC.
152 documentaires français sortis en salles entre 2000 et 2009 sont disponibles en vidéo
dans l’échantillon étudié (62,0 % du total), totalisant 4,4 millions des copies éditées (74,0 %)
et 41,46 M€ de chiffre d’affaires éditeurs (72,9 %). En moyenne sur la période, un
documentaire national est édité sur 29 000 copies et génère 272,76 K€ de chiffre d’affaires
pour son éditeur (232,24 € toutes nationalités confondues).
101
Les films américains, malgré leur nombre relativement important (49 films, soit 20,0 % de
l’échantillon) enregistrent de faibles résultats : 0,7 million de copies éditées (12,1 %) et
8,24 M€ de chiffre d’affaires éditeurs (14,5 %). Un documentaire américain est édité, en
moyenne, en 15 000 exemplaires. Il génère 168,26 K€ de chiffre d’affaires éditeur sur la
période 2000-2009.
En moyenne, un documentaire américain est édité sur deux fois moins de copies qu’un
documentaire français sur la période. Toutefois, la copie d’un documentaire d’OutreAtlantique rapporte quasiment la même chose à son éditeur que celle d’un film français
(11,37 €, contre 9,34 € en moyenne).
Les films européens non français représentent 12,7 % des titres documentaires de
l’échantillon, 13,6 % des copies éditées et 12,2 % du chiffre d’affaires sur la période 20002009. Un film européen compte, en moyenne, 26 000 copies et génère 224,32 K€ de chiffre
d’affaires pour son éditeur.
Parmi les 245 documentaires considérés, 13 sont non européens et non américains (5,3 %
des titres). Ils assurent 0,4 % des copies éditées et du chiffre d’affaires. En moyenne, ils sont
édités sur 2 000 copies et génèrent 18,36 K€.
Résultats des films documentaires édités en vidéo selon l’année de sortie en salles et la
nationalité
2000
2001
titres
films français
11
14
films américains
1
films européens
2
autres films
1
total
14
15
films français
35
502
films américains
32
films européens
8
autres films
0
total
42
535
films français
0,44
5,31
films américains
0,35
films européens
0,08
autres films
0,00
total
0,52
5,66
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
20002009
10
2
3
1
16
13
3
5
3
24
25
17
4
4
50
21
11
3
1
36
14
4
5
1
24
21
2
3
26
17
6
2
2
27
6
3
4
13
152
49
31
13
245
324
123
6
0
452
51
98
68
2
219
759
365
357
7
1 487
1 164
51
11
2
1 229
542
34
74
1
651
195
6
246
446
153
9
35
10
208
714
8
11
733
4 439
725
815
22
6 001
2,76
1,62
0,05
0,00
4,43
0,47
0,92
0,71
0,02
2,12
10,37
4,40
2,41
0,09
17,27
13,27
0,48
0,14
0,02
13,91
3,33
0,23
0,52
0,01
4,10
2,13
0,06
2,57
4,77
1,56
0,10
0,38
0,09
2,13
1,80
0,08
0,09
1,98
41,46
8,24
6,95
0,24
56,90
Source : CNC.
Parmi les 245 films documentaires de l’échantillon édités en vidéo entre 2000 et 2009, 13 le
sont sur plus de 100 000 copies vidéo (5,3 % de l’offre) et 83 sur plus de 5 000 copies
(33,9 %). Moins de 34 % des films (édités sur plus de 5 000 copies) captent ainsi 95,8 % des
copies éditées et 95,8 % du chiffre d’affaires. Moins de 6,0 % des titres (édités sur plus de
100 000 copies) totalisent 70,7 % des volumes et 69,6 % des recettes éditeurs.
102
Résultats des films documentaires édités en vidéo selon l’année de sortie en salles et le
nombre de copies
2000
titres
plus de 100 000 copies
1
2
total
14
13
19
total
42
0,24
0,30
total
0,52
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
20002009
1
1
3
4
5
15
2
2
2
2
5
16
1
4
6
7
24
3
6
10
15
23
50
3
3
4
6
11
36
2
4
7
8
10
24
1
2
4
6
9
26
4
7
8
27
1
1
1
2
3
13
13
20
39
57
83
245
441
441
503
516
523
535
419
419
419
419
436
452
67
158
188
193
219
984
1 182
1 293
1 375
1 437
1 487
1 105
1 105
1 132
1 171
1 204
1 229
375
506
607
622
632
651
227
279
356
389
408
446
123
171
181
208
691
691
691
710
717
733
4 243
4 691
5 284
5 574
5 751
6 001
4,81
4,81
5,33
5,46
5,55
5,66
4,13
4,13
4,13
4,13
4,26
4,43
0,45
1,55
1,77
1,84
2,12
11,68
13,91
15,19
16,08
16,76
17,27
12,69
12,69
12,81
13,28
13,66
13,91
2,34
2,80
3,78
3,81
3,91
4,10
2,38
2,96
3,87
4,22
4,38
4,77
1,34
1,76
1,84
2,13
1,55
1,55
1,55
1,76
1,82
1,98
39,58
43,31
49,55
52,50
54,32
56,90
Source : CNC.
C. Concentration du marché du documentaire en vidéo
Au total, 108 éditeurs sont actifs sur le marché des œuvres cinématographiques sortis en
vidéo entre 2000 et 2009 dont 60 éditeurs sur le segment du documentaire.
Le marché du documentaire est relativement moins concentré que l’édition de films en vidéo
tous genres confondus. En moyenne, 10 % des éditeurs réalisent près de 88 % du chiffre
d’affaires tous genres confondus. Sur le segment du documentaire, les 10 % d’éditeurs les
plus actifs génèrent 70,8 % du chiffre d’affaires total du genre. 87,6 % des recettes éditeurs
sur le documentaire sont captés par les 20 % de sociétés les plus actives (98,3 % tous
genres confondus) et 94,9 % par les 30 % de sociétés les plus actives (99,6 % tous genres
confondus).
Concentration des éditeurs en fonction du chiffre d’affaires réalisé sur les films (%)
10 % des éditeurs
20 % des éditeurs
30 % des éditeurs
documentaire
70,8
87,6
94,9
tous genres
87,8
98,3
99,6
Source : CNC.
Sur la période 2000-2009, les 10 premiers éditeurs vidéo totalisent 83,6 % du chiffre
d’affaires réalisés sur les documentaires.
103
Buena Vista Home Vidéo capte à lui seul près de 21 % des recettes éditeurs grâce
notamment à l’édition de la Marche de l’empereur (1er au classement des meilleures ventes
sur la période).
Avec 15,7 % de part de marché, TF1 Vidéo est deuxième au classement des éditeurs de
documentaires. La société commercialise entre autres le Dernier Trappeur (2e au classement
des meilleures ventes entre 2000 et 2009), Etre et Avoir (4e) et Home (10e).
Classement des éditeurs vidéo selon le chiffre d’affaires réalisés sur les films documentaires
éditeur
Buena Vista Home Vidéo
TF1 Vidéo
StudioCanal
Editions Montparnasse
France Télévision Distribution
Wild Side Vidéo
Gaumont Vidéo
Universal Pictures Vidéo
Hachette
EuropaCorp
part de marché1
(%)
20,9
15,7
12,8
9,1
6,3
6,0
4,2
3,0
2,8
2,8
1
En termes de chiffre d’affaires
Source : CNC.
10 % des films documentaires captent 81,0 % des recettes des éditeurs vidéo sur le genre
entre 2000 et 2009. Tous genres confondus, les 10 % de films les plus performants génèrent
67,5 % du chiffre d’affaires des éditeurs. La concentration est nettement plus forte sur le
segment des films documentaires que sur le marché du cinéma en vidéo physique dans son
ensemble.
Concentration des films selon le chiffre d’affaires des éditeurs vidéo
10 % des films
20 % des films
30 % des films
documentaire
81,0
91,4
95,1
tous genres
67,5
84,0
91,9
Source : CNC.
Sur la période 2000-2009, la Marche de l’empereur se place en tête du classement des films
avec 19,4 % de part de marché devant le Dernier Trappeur (13,2 %) et le Peuple migrateur
(8,5 %).
104
Classement des films documentaires selon le chiffre d’affaires des éditeurs vidéo
titre
éditeur
1
2
3
La Marche de l'empereur
Le Dernier Trappeur
Le Peuple migrateur
4
Etre et Avoir
5
6
7
8
9
10
Un jour sur Terre
La Planète bleue
Fahrenheit 9/11
Zidane, un portrait du XXe siècle
Bowling for Columbine
Home
Buena Vista Home Vidéo
TF1 Vidéo
StudioCanal
France Télévision Distribution /
TF1 Vidéo
Gaumont Vidéo
Editions Montparnasse
StudioCanal
Universal Pictures Vidéo
Hachette / M6
EuropaCorp / TF1 Vidéo
part de
marché1 (%)
2005
19,4
2005
13,2
2002
8,5
sortie vidéo
2003
4,4
2008
2004
2005
2006
2003
2009
4,2
4,0
3,4
3,0
2,8
2,7
1
En termes de chiffre d’affaires
Source : CNC.
105
VIII.
Le documentaire en vidéo dématérialisée
Depuis 2005, le CNC recense l’offre de vidéo à la demande (VàD). Depuis janvier 2009, huit
plates-formes sont analysées sur un rythme mensuel : CanalPlay, TF1 Vision, Virgin Mega,
France Télévisions, Arte VOD, Club Vidéo, Orange et Univers Ciné.
A chaque œuvre sont associés un genre (film ou hors film, fiction, animation ou
documentaire) et une nationalité. Ce rapprochement est effectué à partir des données du
CNC. Sont considérées comme « films » toutes les œuvres ayant fait l’objet d’une
exploitation en salles préalable à l’exploitation sur le marché de la VàD. Les nationalités et
les genres retenus pour les œuvres cinématographiques sont ceux enregistrés par le CNC.
A chaque film cinématographique est également associée la notion d’œuvre de nouveauté
inférieure à 12 mois (dont l’intervalle entre la sortie en salles et la disponibilité en VàD est
inférieur à 12 mois), d’œuvre de nouveauté supérieure à 12 mois (dont l’intervalle entre la
sortie en salles et la disponibilité en VàD est supérieur à 12 mois et inférieur à 36 mois) et
d’œuvre de catalogue (dont l’intervalle entre la sortie en salles et la disponibilité en VàD est
supérieur à 36 mois). Cette notion est par conséquent évolutive dans le temps puisqu’elle est
le résultat de la soustraction suivante : dernier jour du mois de présence sur une plate-forme
de VàD – date de sortie en salles.
A. Les films documentaires en vidéo à la demande
De plus en plus de plates-formes proposent des films documentaires cinématographiques en
VàD : Arte VOD, CanalPlay, ClicMovies, Club Vidéo, Dissidenz, Editions Montparnasse,
Filmo TV, France Télévisions, Harmattan, Orange, TF1 Vision, UniversCiné, Vidéo Futur,
Virgin Mega.
Au cours du premier semestre 2010, 5 562 films cinématographiques sont disponibles sur
les huit plates-formes suivies par le CNC. Le documentaire représente 2,5 % de cette offre,
soit 140 films.
Toutefois, l’offre évolue au cours de la période. En effet, le nombre de films documentaires
croît de 9,6 % entre janvier et juin (+1,9 % en moyenne par mois). Tous les mois présentent
un nombre de documentaires en augmentation par rapport au mois précédent, mis à part juin
dont le nombre de films est inférieur d’une unité par rapport à celui de mai.
Sur le premier semestre 2010, le documentaire représente entre 2,6 % (en janvier et en
février) et 2,7 % (de mars à juin) de l’offre globale de films en VàD et compte entre 125 films
(en janvier) et 138 films (en mai) disponibles par mois.
89,3 % des films documentaires disponibles en VàD au premier semestre 2010 le sont en
location, contre 45,0 % en téléchargement définitif. Sur la période, le poids des
documentaires disponibles en location avoisine les 90 %, variant de 91,3 % (en février) à
87,3 % (en avril). Entre 44,0 % (en janvier) et 47,6 % (en février) des films documentaires
disponibles en VàD le sont en téléchargement définitif.
106
La part des films documentaires dans l’offre locative est légèrement inférieure à celle
constatée dans l’offre en téléchargement définitif (2,9 %, contre 3,5 %).
Offre mensuelle de films en VàD selon le genre au premier semestre 2010
Janvier
Février
Mars
Avril
Mai
Juin
1er semestre
fiction
4 621
4 641
4 669
4 724
4 840
4 818
5 258
animation
132
136
135
136
144
140
164
documentaire
125
126
133
134
138
137
140
total
4 878
4 903
4 937
4 994
5 122
5 095
5 562
Source : CNC.
Plus de la moitié des documentaires (50,7 %) proposés en VàD au premier semestre 2010
sont français, contre 25,7 % de films américains, 17,9 % de films européens non français et
5,7 % de films non américains et non européens.
Parmi les 140 documentaires disponibles en VàD entre janvier et juin 2010, 77,1 % sont
recommandés Art et Essai.
Sur les six premiers mois de l’année 2010, l’offre d’œuvres non recommandées progresse
plus vite que celle des œuvres recommandées : respectivement +14,3 % et +8,2 % entre
janvier et juin.
Au premier semestre 2010, 88,6 % des films documentaires proposés sur les huit platesformes analysées ont réalisé moins de 200 000 entrées en salles. Seuls 3,6 % d’entre eux
totalisent plus de 2 millions d’entrées.
L’offre de films documentaires en VàD est largement dominée par les œuvres de catalogue.
Toutefois, le nombre de films documentaires de moins de 36 mois augmente de 11,9 %
entre janvier et juin 2010, quand celui des films de catalogue augmente de 8,4 % (+9,6 % en
moyenne tous documentaires confondus).
Le segment des nouveaux documentaires (date de sortie en salles antérieur de moins de
36 mois) est largement dominé par les œuvres françaises qui représentent entre 48,0 % (en
mars) et 54,8 % (en janvier) de l’offre de films nouveaux.
Aucun nouveau documentaire ne dépasse les deux millions d’entrées en salles et entre
89,4 % (en juin) et 95,2 % (en janvier) en ont enregistré moins de 200 000.
107
Offre mensuelle de films documentaires en VàD au premier semestre 2010
janvier février mars avril mai juin
125
126 133 134 138 137
total
nationalité
films français
films américains
films européens
autres films
64
31
22
8
64
32
23
7
recommandation
films Art et Essai
97
28
entrées en salles
moins de 200 000
de 200 000 à 500 000
de 500 000 à 1 million
de 1 à 2 millions
plus de 2 millions
ancienneté
nouveauté<12mois
nouveauté>12mois
catalogue
1er semestre
140
71
33
25
8
71
36
25
8
98
28
105 103 106 105
28
31 32 32
108
32
113
5
3
4
113
6
3
4
119 119 122 121
7
7
7
7
3
4
4
4
4
4
5
5
124
7
4
5
9
33
83
12
34
80
66
34
25
8
11
39
83
68
33
25
8
10
38
86
71
35
25
7
11
41
86
10
37
90
Source : CNC.
Au premier semestre 2010, 25,7 % des documentaires disponibles en VàD sont proposés
sur une seule plate-forme, 19,3 % sur deux plates-formes et 55,0 % sur au moins trois
plates-formes.
Toutefois, les offres mensuelles font apparaître des résultats très contrastés. En effet, l’offre
exclusive sur une plate-forme concerne entre 23,0 % (en février) et 29,3 % (en mars) des
films documentaires selon les mois. Ce phénomène illustre les comportements du marché
qui accorde parfois l’exclusivité d’une œuvre à une plate-forme sur une très courte durée.
Offre mensuelle de films documentaires en VàD selon le nombre de plates-formes au premier
semestre 2010
janvier
février
mars
avril
mai
juin
1er semestre
une deux trois quatre
34
33
30
21
29
41
29
19
39
37
32
19
38
51
27
16
38
39
34
22
40
40
37
14
36
27
38
29
cinq
7
7
5
2
4
5
9
total
1
1
1
1
1
Source : CNC.
108
B. Les documentaires audiovisuels en vidéo à la demande
De nombreuses plates-formes proposent des documentaires audiovisuels en VàD :
6nema.com, Arte VoD, CanalPlay, Carlotta VOD, ClicMovies, Club Vidéo, Dissidenz,
Editions Montparnasse, Europa Films Treasure, Filmo TV, France Télévisions, Harmattan,
HW Films, Iminéo, INA, Orange, Télésavoirs, TF1 Vision, UniversCiné, Vidéo@Volonté,
Vidéo Futur, Virgin Mega, Vodéo.
Même si le genre est souvent accessible dès le menu de base, certaines plates-formes se
positionnent de manière significative sur le segment du documentaire en offrant à leur
utilisateur un découpage thématique très fin de documentaires comme Arte VOD, Club
Vidéo, Editions Montparnasse, Iminéo, TF1 Vision, Vidéo@volonté. Arte VOD développe
ainsi 20 thèmes différents.
Généralement, la catégorie documentaire regroupe aussi bien les œuvres
cinématographiques que les programmes audiovisuels. Mais s’y trouvent également des
séries documentaires (C’est pas sorcier, Rendez-vous en terre inconnue, Ushuaïa Nature
etc.) et les docu-fictions.
Deux plates-formes mettent à disposition des internautes une offre particulière de
documentaires. Télésavoirs et Vodéo ne proposent que des catalogues de documentaires ou
de reportages sur des sujets variés.
C. Les documentaires en télévision de rattrapage
Remarques méthodologiques
Le CNC a mis en place, à partir du mois d’octobre 2010, un nouveau baromètre mensuel sur
l’offre de télévision de rattrapage, réalisé par TV-replay.fr. Il présente l’offre de programmes
des chaînes nationales gratuites (18 chaînes) disponibles en TVR sur internet en nombre de
vidéos et en volume horaire.
La télévision de rattrapage (TVR) correspond à l’ensemble des services permettant de voir
ou revoir des programmes après leur diffusion sur une chaîne de télévision, généralement
pendant un temps limité, gratuitement ou sans supplément dans le cadre d’un abonnement.
L’offre de TVR sur internet des chaînes nationales gratuites est composée de
256 documentaires (206 heures) par mois en moyenne au dernier trimestre 2010. Le
documentaire constitue ainsi 1,6 % de l’offre de programmes mis à disposition en TVR sur
internet par les chaînes nationales gratuites.
La grande majorité des programmes documentaires sont disponibles pour une durée
comprise entre 0 et 7 jours (92,8 %). Parmi l’ensemble des programmes disponibles entre
0 et 7 jours, les documentaires représentent 3,4 % des vidéos proposées en TVR.
109
L'offre de documentaires en télévision de rattrapage sur internet¹
oct. 10
274
231
nombre de vidéos
volume horaire
nov. 10
276
217
déc. 10
219
171
¹ Proposée par les chaînes nationales gratuites.
Source : CNC - TV-replay.fr.
Au quatrième trimestre 2010, dix chaînes intègrent des documentaires dans leur offre de
TVR sur internet : TF1, France 2, France 3, France 5, Arte, LCP-AN, Public Sénat, France 4,
Direct Star (ex Virgin 17) et France Ô. Les deux principaux diffuseurs de documentaires à la
télévision sont logiquement ceux qui proposent l’offre la plus riche en TVR. Arte propose
l’offre de documentaires la plus développée (en moyenne 65,3 % de l’ensemble des vidéos
de documentaires proposées par mois au dernier trimestre 2010) devant France 5 (21,7 %).
Les principales offres de documentaires en TVR (nombre de vidéos)
167
Arte
France 5
56
France 4
8
Public Sénat
7
France Ô
7
0
50
100
150
Source : CNC - TV-replay.fr (moyenne mensuelle au quatrième trimestre 2010).
Répartition de l’offre de documentaires en TVR (%)
TF1
0,1%
Direct star
0,7%
France 2
1,2%
France 3
2,2%
France 5
21,7%
LCP / AN
0,1%
Public
Sénat
2,7%
Arte
65,3%
France 4
3,3%
France Ô
2,7%
Source : CNC - TV-replay.fr (nombre de vidéos au quatrième trimestre 2010).
110
200
IX. Les interventions du CNC dans le
documentaire
Les interventions du CNC dans le documentaire se composent principalement d’aides à la
production d’œuvres audiovisuelles destinées à une diffusion télévisuelle et d’aides à la
production de longs métrages cinématographiques. Les entreprises qui produisent ou
exploitent des œuvres documentaires peuvent également bénéficier d’aides aux nouvelles
technologies, à l’édition vidéo, aux nouveaux médias et à la vidéo à la demande.
A. Les aides aux programmes audiovisuels
Les actions du CNC en faveur des programmes audiovisuels de documentaire s’organisent
autour de trois axes principaux : les aides à la création, les aides à la production et les aides
favorisant la diffusion des programmes audiovisuels français. En 2010, les aides aux
programmes audiovisuels de documentaire progressent de 9,2 % à 75,3 M€ (+8,5 % à
68,9 M€ en 2009).
Les aides à la production de programmes audiovisuels de documentaire représentent 37,4 %
au total des aides à la production audiovisuelle (33,8 % en 2009).
En 2010, les aides à la production de programmes audiovisuels de documentaire se
répartissent entre 8,0 M€ d’aides sélectives (7,8 M€ en 2009), 50,9 M€ d’aides automatiques
(50,9 M€ en 2009) et 14,7 M€ d’avances sur droits (8,1 M€ en 2009). En moyenne, les aides
à la production de documentaire couvrent 18,6 % du devis des œuvres en 2010 (19,4 % en
2009).
Aides aux programmes audiovisuels de documentaire1 (M€)
aides totales du CNC
aides à la production
2004
67,7
65,4
2005
64,5
62,4
2006
60,0
58,4
2007
54,6
52,9
2008
63,5
61,7
2009
68,9
66,8
2010
75,3
73,6
évol. 10/09
+9,2%
+10,1%
1
Hors compléments de subventions.
Source : CNC.
a. Le fonds de soutien à la création d’œuvres audiovisuelles à caractère innovant
Le fonds d’aide à la création d’œuvres audiovisuelles à caractère innovant a été mis en
place en novembre 2005. Il s’articule en trois aides distinctes : une aide à l’écriture à
destination des auteurs littéraires et graphiques, une aide au développement à destination
des entreprises de production pour le financement du développement du projet et une aide
au développement renforcé à destination des entreprises de production pour le financement
du tournage et du pré-montage du projet.
Les aides à l’écriture
En 2010, 55 projets documentaires ont été aidés pour un montant forfaitaire de 7 000 € par
projet (42 projets documentaires aidés pour un montant forfaitaire identique en 2009).
111
Les aides au développement
En 2010, 43 projets ont été aidés pour un montant total de 614 000 € (24 projets aidés pour
347 000 € en 2009).
Les aides au développement renforcé
En 2010, six projets ont été aidés pour un montant total de 370 000 € (sept projets en 2009
pour 370 000 €).
Projets documentaires ayant bénéficié d’une aide au développement renforcé dans le cadre du
fonds d’aide à la création d’œuvres audiovisuelles à caractère innovant en 2010
1000 Soleils
Réalisateur : Mati Diop
Producteur : Anna Sanders Films
La Clé de la chambre à lessive
Réalisateur : Floriane Devigne
Producteur : Les Productions de l’œil sauvage
Hard Times
Réalisateur : Anne Feinsilber
Producteur : Avenue B
La Postérité des asticots
Réalisateur : Alexe Poukine
Producteur : Abacaris
La Chasse au Snark
Réalisateur : François-Xavier Drouet
Producteur : Co-Kiné
Comme des lions de Pierre à l’entrée de la
nuit
Réalisateur : Olivier Zuchuat
Producteur : AMIP
b. Les aides à la préparation
Les aides à la préparation sont destinées aux producteurs afin de favoriser les travaux de
préparation et de développement préalables à la mise en production.
En 2010, 194 projets ont bénéficié de l’aide à la préparation pour un montant total de
1 696 287 €. En 2009, 231 projets avaient bénéficié de l'aide à la préparation pour un
montant total de 2 095 143,50 €.
Aides à la préparation de documentaires audiovisuels
nombre de projets
montant attribué (M€)
2003
174
2,17
2004
230
2,30
2005
221
2,08
2006
207
1,61
2007
190
1,67
2008
229
1,81
2009
231
2,10
2010
194
1,70
évol. 10/09
-16,0%
-19,0%
Source : CNC.
B. Les aides au cinéma
Les aides à la production cinématographique de long métrage (aide au développement,
avance sur recettes, soutien automatique) ainsi que les aides à la distribution (soutien
automatique et aide sélective) sont susceptibles d'être accordées pour les longs métrages
documentaires.
112
a. Le long métrage documentaire
Aide à l’écriture
En 2010, concernant le soutien au scénario, deux aides à l’écriture ont été attribuées :
- Place au soleil de Hélène de Crécy
- La Route du retour de Stéphanie Gillard
Aide au développement
Cette aide est destinée à soutenir les producteurs dans cette phase d'investissement à
risque que constitue le travail d'écriture sous ses différents aspects : option ou achat de
droits d'adaptation cinématographique, écriture, bible graphique.
En 2010, trois projets de long métrage documentaire ont été soutenus dans le cadre de l'aide
au développement pour un montant total de 69 600 € (trois projets en 2009 pour 54 000 €) :
- Dernier Appel de Perna Dhonup, Jean-Claude Carrière, Jan Kounen et Anne Paris produit
par Lotus Productions
- Nous n’étions pas des guerriers de Laurent Herbiet produit par Les Fims du Cyclope
- Ils ont dit que j’étais mort de Mostèfa Djadjam produit par Les Films du Cyclope.
Aides à la production
Soutien sélectif (avances sur recettes)
Pour l'avance sur recettes avant réalisation, dix aides ont été attribuées en 2010 à des
projets de films documentaires, il s'agit de :
- 1er collège : L’Escale de Kaveh Bakhtiari,
Pour quelques poussières de Emmanuel Roy,
17 Octobre 1961 de Yasmina Adi,
La Beauté, l’art rescapé dans les camps nazis de Christophe Cognet,
Braddock America de Jean-Loïc Protron et Gabriella Kessler.
- 2e collège : La Trahison des pères de Laurent Becue-Renard,
Immigrés de force de Lam Le,
La Maison de la radio de Nicolas Philibert
Lullaby to my Father de Amos Gitaï
Would You Have Sex With An Ara ? de Yolande Zauberman.
Pour l'avance sur recettes après réalisation, dix aides ont été attribuées en 2010 à des
projets de films documentaires, il s'agit de :
- 3e collège : Bernard, ni Dieu ni chaussettes de Pascal Boucher,
Deux de la vague de Emmanuel Laurent,
Vents de sable, femme de roc de Nathalie Borgers,
Benda Bilili ! de Renaud Barret et Florent de la Tullaye,
Le Président de Yves Jeuland,
Pays rêvé de Jihane Chouaib,
Mourir ? Plutôt crever de Stéphane Mercurio,
Entre nos mains de Mariana Otero,
Ce n’est qu’un début de Jean-Pierre Pozzi et Pierre Barougier,
L’Epine dans le cœur de Michel Gondry.
Le marché du documentaire
113
Soutien automatique
Le soutien automatique généré par la production cinématographique d’un film est calculé au
prorata de son nombre d’entrées en salles de cinéma, du montant des ventes de droits de
diffusion sur les chaînes de télévision et du chiffre d'affaires généré par son édition sur
support vidéo physique.
Le montant calculé sur les résultats de ces différents modes d’exploitation est pondéré par
un coefficient fixé en fonction des dépenses en France, appréciées par l’application d’un
barème de 100 points.
Le montant du soutien ainsi généré est destiné à être réinvesti dans la production d'autres
films de long métrage de cinéma.
Le calcul de ce soutien est déclenché par l'agrément dont les conditions d'octroi (qualification
européenne et barème de calcul du soutien financier) ont été adaptées aux conditions de
fabrication des films documentaires.
27 films documentaires dont 25 d'initiative française sont agréés en 2010 (30 films
documentaires dont 27 d'initiative française en 2009).
b. Le court métrage documentaire
Le CNC attribue, de manière sélective via des commissions spécialisées, des aides
financières à la production de films de court métrage (films d'une durée inférieure à une
heure destinés à une diffusion en salles), soit à l’état de projets (contributions financières),
soit après leur réalisation (prix de qualité).
Les contributions financières
Les contributions financières sont attribuées avant réalisation, en jugeant de la qualité
artistique du projet. Huit aides avant réalisation ont été accordées à des courts métrages
documentaires en 2010 pour un montant total de 340 000 €, soit une aide moyenne de
42 500 €. Neuf aides avant réalisation avaient été accordées à des courts métrages
documentaires en 2009 pour un montant total de 410 000 €, soit une aide moyenne de
45 555 €.
Contributions financières accordées à des courts métrages d’animation en 2010
No gravity, no pain
Réalisatrice : Sylvia Casalino
Producteur : 10 :15 Productions
Le Code de la vie
Réalisatrice : Catherine Bernstein
Producteur : Les Films du Poisson
L’Hypothèse du Mokele Mbembe
Réalisatrice : Marie Voignier
Producteur : Capricci Films
Giacomino
Réalisateur : Alessandro Comodin
Producteur : Les Films d’Ici
Le Moindre Centime
Réalisateurs : Herika Haglund et Benjamin Serero
Producteur : Dublin Films
Tour bois le prêtre
Réalisateur : Guillaume Meigneux
Producteur : Celluloid Films
Retour aux sources
Réalisateur : Bernard Blancan
114
L’Héritier
Réalisateur : Jean-Marie Straub
Producteur : Les Fées Productions
La Cour
Réalisateur : Nassim Amaouche
Producteur : Les Films de Zayna
Thomas Sankara, la patrie ou la mort, nous
vaincrons
Réalisateur : Adama Sallé
Producteur : Lardux Films
Les aides au programme d’entreprise
Les aides au programme d’entreprise ont pour objectif de favoriser le développement
d'entreprises qui produisent régulièrement, assurent la meilleure diffusion possible des films
de court métrage et prennent les risques inhérents à l'activité de découverte et
d'accompagnement de nouveaux talents.
En 2010, deux courts métrages documentaires ont reçu une aide d’un montant total de
90 000 €, soit une moyenne de 45 000 € par projet. Une aide concernait des courts métrages
documentaires en 2009 pour un montant total de 50 000 €.
Les aides au programme d’entreprise concernant des courts métrages d’animation accordées
en 2010
Fritz et David
Réalisatrice : Nathalie Marcault
Producteur : Vivement lundi !
Folles humanités
Réalisateur : Mathieu Vadepied
Producteur : Les Films Sauvages
Les prix de qualité
Les prix de qualité sont délivrés après réalisation et permettent de distinguer les œuvres qui
n’ont pas bénéficié d’aides en tant que projet (contribution financière) et de récompenser la
prise de risque du producteur. En 2010, sept courts métrages documentaires ont bénéficié
d’une aide après réalisation pour un montant total de 129 000 €, soit une moyenne de
18 429 € par projet. En 2009, sept courts métrages documentaires avaient bénéficié d’une
aide après réalisation pour un montant total de 129 000 €, soit une moyenne de 18 429 € par
projet.
Les aides après réalisation (prix de qualité) concernant des courts métrages d’animation
accordées en 2010
Thermidor
Réalisateur : Virgil Vernier
Producteur : Mas Films
Des ombres dans la maison
Réalisatrice : Justine Triet
Producteur : Ecce Films
Peau neuve
Réalisatrice : Clara Elalouf
Producteur : Sacrebleu Productions
The Unknown Secret of Sylvester Stallone
Réalisateur : Pascal Goblot
Producteur : Moby Dick Films
La Mort de la Gazelle
Réalisateur : Jérémie Reichenbach
Producteur : Entre 2 Prises
This Smell of Sex
Réalisatrice : Danielle Abou Arbid
Producteur : DKB Productions
1937
Réalisatrice : Nora Martirosyan
115
C. Images de la diversité
La Commission Images de la diversité, créée par décret en février 2007, est un « pont »
entre les missions artistiques et culturelles du CNC et les missions plus sociales de l’Agence
nationale pour la cohésion sociale et l’égalité des chances (l’Acsé). Elle ambitionne de
repérer et de soutenir des œuvres cinématographiques et audiovisuelles qui, à la faveur d’un
scénario singulier et d’une réalisation de qualité, témoignent de la diversité de notre société
et la valorisent.
En 2010, 120 projets ont été soutenus par la Commission pour un montant total de
3 292 000 € (123 projets en 2009 pour 3 561 300 €). 76 sont des projets de documentaires
(80 en 2009). Ils ont été aidés à hauteur de 1 605 000 € (1 797 300 € en 2009), soit une aide
moyenne de 21 118 € par projet (22 466 € en 2009).
D. Les aides aux industries techniques, au multimédia et à la vidéo
Le CNC soutient la recherche et l’innovation dans le cinéma, l’audiovisuel et le multimédia. Il
accompagne les mutations du secteur des industries techniques liées au déploiement des
technologies numériques en soutenant l'équipement, l'innovation et les travaux de recherche
et développement de ces entreprises. Il favorise également la prise de risque des
producteurs recourant, dans le cadre de la production d'une œuvre cinématographique ou
audiovisuelle, aux nouvelles technologies de l'image et du son, notamment la production en
relief.
Dans le secteur des nouveaux médias, le CNC soutient la création et la production de
contenus pour internet et les écrans mobiles. Il contribue au développement de projets
destinés à plusieurs supports de diffusion. Dans le domaine du jeu vidéo, il accompagne les
créateurs dans leurs démarches d’innovation, en partenariat avec le ministère en charge de
l’industrie et gère le crédit d’impôt pour les dépenses de création.
Il soutient l’utilisation des nouvelles technologies dans la création artistique contemporaine,
en partenariat avec les directions concernées du ministère de la Culture et de la
Communication.
Le CNC aide l’édition de vidéogrammes d’œuvres cinématographiques et audiovisuelles à
caractère culturel et soutient la numérisation, la mise en ligne et l’éditorialisation de
catalogues d’œuvres cinématographiques et audiovisuelles françaises et européennes sur
les services de vidéo à la demande.
a. Les aides aux nouvelles technologies en production
Les aides aux nouvelles technologies en production accompagnent la prise de risque du
producteur qui fait appel à des techniques innovantes (effets spéciaux numériques, images
de synthèse, mise au point de procédés spécifiques, relief). Elle est attribuée sous forme
d'une subvention sélective et ne prend en compte que les dépenses afférentes à l'utilisation
ou au développement de ces nouvelles techniques de production.
116
Cette aide s'adresse aux producteurs d'œuvres audiovisuelles ou cinématographiques de
court ou de long métrage. Dans certains cas, les œuvres doivent, pour être éligibles, avoir
reçu une première aide du CNC. Depuis 2008, l’aide aux nouvelles technologies en
production soutient également les œuvres en relief.
En 2010, 50 projets ont été soutenus pour un montant global de 2,12 M€ (37 dans le
domaine du cinéma et 13 dans le secteur audiovisuel). Parmi ceux-ci, 11 projets concernent
des documentaires pour un montant global de 490 000 €.
En 2009, 1,01 M€ avaient permis de soutenir 24 projets (19 dans le domaine du cinéma et 5
dans le secteur de l’audiovisuel). 302 000 € avaient aidé six projets de documentaires.
b. Les aides à la recherche et à l’innovation en audiovisuel et multimédia (RIAM)
Le réseau RIAM, lancé en février 2001, a été créé par le ministère de la Recherche, le
ministère délégué à l’Industrie et le ministère de la Culture et de la Communication (via le
CNC). Il a pour objectif d’animer la communauté hétérogène des acteurs privés et publics
concernés par la recherche et le développement en audiovisuel et multimédia et de soutenir
financièrement les projets déposés par ces acteurs. Il favorise l’activité de recherche et de
développement au sein des entreprises et cherche à encourager les partenariats avec les
laboratoires de recherche publique.
En juillet 2007, le CNC a lancé un nouveau dispositif, en collaboration avec OSEO
Innovation, qui a pour particularité de ne soutenir que les projets de R&D portés par les PME
du secteur, et notamment les projets mono-partenaires. Les projets peuvent être déposés à
tout moment auprès du CNC et sont examinés tout au long de l'année.
En 2010, une aide mixte constituée de subvention et d’avance remboursable a été attribuée
à 27 projets (15 projets en 2009), dont deux concernent le documentaire (un projet
documentaire en 2009).
c. Les aides aux projets pour les nouveaux médias
Le fonds d’aide aux projets pour les nouveaux médias accompagne des auteurs et des
producteurs qui souhaitent intégrer les spécificités de l’Internet et/ou des écrans mobiles
dans leur démarche artistique et de diffusion.
Depuis sa création en 2007, près de 180 projets ont été financés par le CNC. Ces chiffres
confirment l’émergence d’une nouvelle création et le rôle de l’aide du CNC dans la
structuration de son économie.
Parallèlement à l’ouverture du soutien automatique à la production audiovisuelle à des
projets financés par des éditeurs de services de média à la demande, le CNC souhaite
poursuivre son soutien aux projets les plus innovants et propose trois dispositifs sélectifs.
117
Un premier dispositif d’aide à l’écriture et au développement de projets multisupports a
vocation à favoriser les passerelles et développer les synergies entre les nouveaux médias,
le cinéma et la télévision, au bénéfice d’une création originale. Deux autres dispositifs de
soutien sont par ailleurs destinés à accompagner le développement et la production de
contenus spécifiques pour internet et les écrans mobiles.
En 2010, 12 projets documentaires multisupports ont été retenus (6 en 2009) pour un
montant total de 287 300 €. Parmi les 43 projets spécifiquement destinés à internet et / ou
aux écrans mobiles, 33 sont des documentaires (828 600 € attribués). Ces chiffres et ces
observations confirment notamment l’émergence du web documentaire. Parmi les projets
accompagnés par le CNC, 25 web documentaires sont désormais achevés et en ligne.
L’année 2010 a permis quelques réalisations importantes :
Prison Valley
Producteur : Upian
http://prisonvalley.arte.tv
New York Minute
Producteur : Tetra Media
http://nyminute.arte.tv/fr/
Brèves de Trottoirs
Producteur : Darjeeling
http://paris-ile-de-francecentre.france3.fr/brevesdetrottoirs
La Zone
Producteur : Agat Films
http://www.lemonde.fr/weekend/visuel/2011/04/22/la-zone-retour-atchernobyl_1505079_1477893.html
d. Les aides à l’édition vidéo
Le soutien financier à l'édition de vidéogrammes destinés à l'usage privé du public est
accordé sous deux formes : automatique ou sélective.
Le soutien automatique est destiné aux éditeurs vidéo commercialisant des films français
agréés et sortis en salles depuis moins de cinq ans et des programmes de courts métrages.
Il est attribué à chaque éditeur vidéo au prorata du chiffre d’affaires qu’il a réalisé sur des
films générateurs. Le soutien automatique est mobilisé par l’éditeur à sa seule initiative, au
moment de son choix.
Chaque éditeur accumule donc sur un compte ouvert au CNC un montant de droits au
soutien automatique, au fur et à mesure de ses déclarations mensuelles de chiffre d’affaires.
Six projets de documentaires ont bénéficié d’une aide automatique à l’édition vidéo en 2010 :
(Editions Montparnasse)
Fin de concession
(CP Productions)
Bernard, ni Dieu, ni chaussettes
(Les Mutins de Pangee)
Squatt
(CP Productions)
Bébés
(StudioCanal)
Les Arrivants
(CTV International)
118
Le soutien sélectif encourage l'édition de projets à caractère culturel, après avis d'une
commission. Le soutien sélectif comprend une aide sélective unitaire et une aide au
programme éditorial. Pour cette dernière aide, le soutien attribué porte sur l’ensemble du
programme présenté.
En 2010, 443 dossiers sont aidés à l’aide sélective unitaire pour un montant total de 2,06 M€
(282 projets pour 2,0 M€ en 2009). Parmi ces projets, 88 concernent l’édition de
documentaires (75 en 2009). Ils sont soutenus pour un montant global de 349 000 €
(314 600 € en 2009), ce qui représente un montant moyen par dossier de 3 966 € (5 208 €
en moyenne en 2009).
e. Les aides à la vidéo à la demande (VàD)
Le CNC a souhaité pérenniser en 2010 le soutien au développement du marché de la vidéo
à la demande (VàD) inauguré par l’appel à projets 2008 et renouvelé en 2009.
Les deux appels à projets lancés en 2010 visent à favoriser l’exploitation des catalogues, la
diversité de l’offre et l’exploitation des œuvres françaises et européennes en VàD.
Toute entreprise détentrice d’un catalogue de tous types de droits VàD peut ainsi demander
à bénéficier d’une aide à la numérisation et à l’enrichissement éditorial pour les œuvres
cinématographiques et/ou audiovisuelles françaises et européennes de ce catalogue, au titre
de l’aide aux détenteurs d’un catalogue de droits VàD.
Toute entreprise détentrice d’un catalogue de tous types de droits VàD et également
responsable d’un service de VàD peut solliciter un soutien pour la numérisation, la mise en
ligne et l’éditorialisation d’un catalogue d’œuvres cinématographiques et/ou audiovisuelles
françaises et européennes sur son service de VàD, au titre de l’aide aux éditeurs de services
de VàD.
Par ailleurs, les éditeurs de vidéo physique qui souhaitent développer une stratégie de
diffusion complémentaire d’une œuvre en DVD et en VàD peuvent solliciter une majoration
de l’aide sélective à la vidéo physique obtenue pour cette même œuvre.
En 2010, 12 dossiers d’aide aux détenteurs d’un catalogue de droits VàD (12 dossiers en
2009) et 22 dossiers d’aide aux éditeurs de services de VàD (24 dossiers en 2009) ont été
soutenus pour un montant global de 1,49 M€ (1,09 M€ en 2009).
Parmi ces projets, 12 concernent des catalogues contenant entre autres des documentaires
(neuf catalogues en 2009). Ils ont été aidés pour un montant global de 490 000 € (221 000 €
en 2009).
18 documentaires ont fait l’objet d’une majoration VàD dans le cadre de l’aide sélective à
l’édition vidéo physique en 2010 pour un montant total de 12 800 €, soit 710 € en moyenne
par projet.
119
E. L’exportation, la promotion
En 1995, le CNC a mis en place une aide permettant aux producteurs et aux distributeurs
d’utiliser des outils performants pour commercialiser leurs programmes à l’étranger. Cette
aide est accordée à des œuvres audiovisuelles de fiction, d’animation, à des documentaires
et à des enregistrements de spectacles éligibles au compte de soutien. Elle est destinée à
financer en partie le doublage, le sous-titrage et éventuellement le reformatage des œuvres
ainsi que la fabrication d’instruments de promotion (plaquettes, bandes de démonstration,
etc.).
a. Les aides à l’exportation de programmes audiovisuels
Ces aides sont attribuées de manière sélective après avis d’une commission de
professionnels. Elles concourent notamment au financement des frais de doublage, de soustitrage en version étrangère, de fabrication de bandes de démonstration et de supports
promotionnels y compris sous forme électronique, d’achat d’espaces publicitaires dans la
presse professionnelle spécialisée ainsi qu’aux frais de reformatage et de transcodage des
œuvres audiovisuelles.
En 2010, les projets de documentaires, présentés par 35 sociétés de production ou de
distribution ont bénéficié de ce mécanisme pour un montant total de 404,8 K€ (37 sociétés
en 2009 pour 494,6 K€).
b. Les aides à l’exportation de films cinématographiques
Les aides sélectives à l’exportation de films cinématographiques s’articulent autour de quatre
dispositifs : l’aide à la prospection à l’étranger, l’aide à la distribution, les aides au doublage
et au sous-titrage et l’aide aux « overlays » (sous-titrage en espagnol).
L'aide à la prospection des marchés étrangers a pour objectif de soutenir la promotion à
l’international des films français mise en place par les exportateurs.
L’aide à la distribution a pour vocation de contribuer au renforcement de la qualité des
stratégies de distribution des films français à l’étranger. Selon le film distribué et le territoire
concerné, l’aide a vocation à offrir un effet de levier commercial et financier à la présence
des films français et à favoriser leur émergence.
Les aides au doublage et au sous-titrage ont pour objet de soutenir la réalisation d’un soustitrage ou d’un doublage en anglais afin de favoriser la prospection des marchés à l’étranger
pour un film donné.
Enfin, l’aide aux « overlays » consiste à prendre en charge, pour un film exporté en
Amérique latine hispanophone, la fabrication de l’overlay band (bande grande longueur) en
espagnol neutre. Cette aide est plafonnée à 10 000 € par overlay.
Entre 2003 et 2010, 1 065 films cinématographiques ont bénéficié d’une ou plusieurs aides
sélectives à l’exportation, pour un montant total de 21,26 M€, soit 19 960 € en moyenne par
film.
120
Les aides à l’exportation de films cinématographiques
nombre de films aidés
aides accordées (M€)
aide moyenne par film (€)
2003
2004
2005
2006
2007
2008
2009
2010
total1
189
186
168
136
136
179
229
203
1 065
2,82
2,97
2,77
2,00
2,15
2,80
2,98
2,77
21,26
14 932 15 947 16 460 14 692 15 821 15 667 13 021 13 634 19 960
1
Le nombre total de films est différent de la somme des nombres annuels car certains films sont soutenus au titre de plusieurs
années.
Parmi les 1 065 films aidés à l’exportation entre 2003 et 2010, 88 sont des longs métrages
documentaires, soit 8,3 % de l’ensemble. Ces films reçoivent plus de 889 000 € sur la
période. Ils captent ainsi 4,2 % du total des aides distribuées.
En moyenne, les documentaires sont soutenus à hauteur de 10 107 € par titre entre 2003 et
2010, soit près de la moitié de l’aide moyenne tous genres confondus.
En 2010, 23 longs métrages documentaires ont bénéficié d’une aide à l’exportation pour un
montant total de 193,6 K€. Le poids du documentaire dans l’attribution des aides à
l’exportation augmente en 2010 tant en nombre de films (11,3 %, contre 10,5 % en 2009)
qu’en subventions accordées (7,0 %, contre 4,9 % en 2009).
Les aides à l’exportation de documentaires cinématographiques
nombre de films aidés
% du nombre tous genres confondus
aides accordées (K€)
% des aides tous genres confondus
aide moyenne par film (€)
2003
5
2,7
134,9
4,7
26 588
2004
12
6,5
75,1
2,5
6 259
2005
11
6,6
178,1
6,4
16 189
2006
6
4,4
22,7
1,1
3 785
2007
10
7,4
39,3
1,8
3 932
2008
15
8,4
102,7
3,7
6 849
2009
24
10,5
144,9
4,9
6 038
2010
23
11,3
193,6
7,0
8 419
total1
88
8,3
889,4
4,2
10 107
1
Le nombre total de films est différent de la somme des nombres annuels car certains films sont soutenus au titre de plusieurs
années.
c. La promotion
Pour aider à faire connaître les œuvres françaises et soutenir la présence des producteurs
français sur les marchés du film documentaire, le CNC participe à plusieurs manifestations.
Une aide est également apportée à TV France International et Unifrance Films pour faciliter
la présence des producteurs et distributeurs français sur les marchés internationaux, ainsi
que les contacts avec les diffuseurs étrangers.
121
F. Le documentaire au CNC : contacts

Direction de l’audiovisuel
Directeur : Thierry LANGLOIS
Directeur adjoint : Ludovic BERTHELOT
Service du soutien à l’industrie des programmes
Département Documentaire
David GUYARD, Claudine MANZANARES, Marie-Claude SEVEAU, Agnès TRICOT, Michèle
WERMUTH
3 rue Boissière – 75116 Paris
Téléphone : 01 44 34 34 46
Télécopie: 01 44 34 34 52

Direction du cinéma
Directeur : Olivier WOTLING
Directrice adjointe : Valérie LEPINE-KARNIK
Service du soutien à la production et à la distribution
Chef de service : Jean-Luc DOUAT
12 rue de Lübeck – 75116 Paris
Téléphone : 01 44 34 38 39
Télécopie : 01 44 34 37 24
Service des aides sélectives à la production et à la distribution
Chef de service : Rafaële GARCIA
[email protected]
11 rue Galilée – 75116 Paris
Téléphone : 01 44 34 38 05
Télécopie : 01 44 34 38 40

Direction du multimédia
Directeur : Guillaume BLANCHOT
Directeur adjoint : Igor PRIMAULT
Service des industries techniques
Chef de service : Igor PRIMAULT
[email protected]
Téléphone : 01 44 34 37 48
122
Service des contenus multimédias
Chef de service : Valérie BOURGOIN
[email protected]
Téléphone : 01 44 34 36 17
Service de la vidéo
Chef de service : Laëtitia FACON
[email protected]
Téléphone : 01 44 34 13 24

Direction de la création, des territoires et des publics
Directrice : Anne COCHARD
Service de la création
Chef de service : Valentine ROULET
Département courts métrages
Morad KERTOBI
[email protected]
11 rue Galilée – 75784 Paris cedex 16
Téléphone : 01 44 34 34 30
Télécopie : 01 44 34 38 64

Direction des affaires européennes et internationales
Directrice : Frédéric BEREYZIAT
Département exportation
Catherine JOUEN
[email protected]
3 rue Boissière – 75784 Paris Cedex 16
Téléphone : 01 44 34 38 16
Télécopie : 01 44 34 37 23
123

La distribution

Transcription

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