La Shoah

La Shoah
Théâtre et cinéma aux limites
de la représentation
Sous la direction d’Alain Kleinberger et de Philippe Mesnard
Au-delà des polémiques sur l’irreprésentabilité de la Shoah, les contributeurs de
ce volume – parmi les plus grands spécialistes de la question – se sont interrogés
sur les possibilités techniques, esthétiques et éthiques que recèle la fiction dès
lors qu’elle aborde un tel sujet. Chaque intervenant livre une étude d’une ou
de plusieurs œuvres sur une période qui s’étend de la fin de la guerre jusqu’aux
années 2000, du noir & blanc des années 1940 aux téléfilms actuels. S’il n’est
pas un débat ou une tendance critiques sur la représentation de ce génocide
qui ne soit abordé, l’originalité de cet ouvrage ne s’arrête pas là. Pour mieux
comprendre les ressources et les enjeux du cinéma confronté à cet événement
réputé intraitable, il a fallu faire intervenir le théâtre et sa science immémoriale
de la cruauté sur scène. En cela, ce volume est sans précédent.
Alain Kleinberger, maître de conférences HDR en études cinématographiques (Université ParisOuest Nanterre la Défense). Auteur d’une vingtaine d’articles de référence, il publie à l’automne
The Dark deadline, un essai sur le cinéma et la Shoah.
Philippe Mesnard est professeur de littérature générale et comparée (UBP Clermont-Ferrand 2) et
directeur de la Fondation Auschwitz à Bruxelles. Depuis vingt ans, il consacre ses recherches aux
questions testimoniales et mémorielles en littérature, théâtre et cinéma. Parmi ses livres : Primo
Levi. Le passage d’un témoin, Fayard, 2012 (Prix de l’Académie française 2012 ; Prix biographie
Le Point 2012) ; Témoignage en résistance, Stock, 2007 ; Consciences de la Shoah, Kimé, 2000.
« Entre Histoire et Mémoire »,
une collection de la Fondation Auschwitz (Bruxelles)
Prix TTC France : 29 €
ISBN : 978-2-84174-607-1
Couverture © Argos film
Entre Histoire et Mémoire
Entre Histoire et Mémoire
Sous la direction d’Alain Kleinberger
et de Philippe Mesnard
La Shoah
Théâtre et cinéma
aux limites
de la représentation
La Shoah
Théâtre et cinéma aux limites
de la représentation
Sous la direction d’Alain Kleinberger et de Philippe Mesnard
Au-delà des polémiques sur l’irreprésentabilité de la Shoah, les contributeurs de
ce volume – parmi les plus grands spécialistes de la question – se sont interrogés
sur les possibilités techniques, esthétiques et éthiques que recèle la fiction dès
lors qu’elle aborde un tel sujet. Chaque intervenant livre une étude d’une ou
de plusieurs œuvres sur une période qui s’étend de la fin de la guerre jusqu’aux
années 2000, du noir & blanc des années 1940 aux téléfilms actuels. S’il n’est
pas un débat ou une tendance critiques sur la représentation de ce génocide
qui ne soit abordé, l’originalité de cet ouvrage ne s’arrête pas là. Pour mieux
comprendre les ressources et les enjeux du cinéma confronté à cet événement
réputé intraitable, il a fallu faire intervenir le théâtre et sa science immémoriale
de la cruauté sur scène. En cela, ce volume est sans précédent.
Alain Kleinberger, maître de conférences HDR en études cinématographiques (Université ParisOuest Nanterre la Défense). Auteur d’une vingtaine d’articles de référence, il publie à l’automne
The Dark deadline, un essai sur le cinéma et la Shoah.
Philippe Mesnard est professeur de littérature générale et comparée (UBP Clermont-Ferrand 2) et
directeur de la Fondation Auschwitz à Bruxelles. Depuis vingt ans, il consacre ses recherches aux
questions testimoniales et mémorielles en littérature, théâtre et cinéma. Parmi ses livres : Primo
Levi. Le passage d’un témoin, Fayard, 2012 (Prix de l’Académie française 2012 ; Prix biographie
Le Point 2012) ; Témoignage en résistance, Stock, 2007 ; Consciences de la Shoah, Kimé, 2000.
« Entre Histoire et Mémoire »,
une collection de la Fondation Auschwitz (Bruxelles)
Prix TTC France : 29 €
ISBN : 978-2-84174-607-1
Couverture © Argos film
Entre Histoire et Mémoire
Entre Histoire et Mémoire
Sous la direction d’Alain Kleinberger
et de Philippe Mesnard
La Shoah
Théâtre et cinéma
aux limites
de la représentation
Sommaire
Annette Becker – Devenir Karski : l’usage des interviews filmées........263
Présentation................................................................................................. 9
Ariel Schweitzer – Les Illégaux de Meyer Levin :
témoigner et fictionnaliser....................................................................... 292
REPRÉSENTATIONS, ADAPTATIONS, FICTIONS
DES FICTIONS « NATIONALES » OU POLITIQUES ?
Omer Bartov – Le « Juif » au cinéma :
du Golem à Don’t Touch My Holocaust....................................................45
Susan Rubin Suleiman –
Que veut dire « Respecter l’histoire de la Shoah » au cinéma ?
Réflexions sur Inglourious Basterds......................................................... 69
Magali Chiappone-Lucchesi – Palimpseste historique :
du Vicaire de Rolf Hochhuth à Amen de Costa-Gavras............................89
QUESTIONNEMENTS CONTEMPORAINS
Antoine de Baecque – Godard et la Shoah.............................................105
Jean-Michel Frodon – La Shoah comme discriminant esthétique..........125
Alain Kleinberger – La Dernière Étape en perspective..........................303
Frank Stern – Les Juifs « réellement existants »
dans les films de la DEFA ...................................................................... 336
Anny Dayan Rosenman – Monsieur Klein de Joseph Losey.
La rafle du Vel d’Hiv entre apologue et Histoire....................................355
Millicent Marcus – Le cinéma italien
et la mémoire de l’Holocauste................................................................368
Élisabeth Angel-Perez – La scène traumatique de Sarah Kane..............387
Catherine Coquio – Être sans destin, le film :
une « question difficile ».........................................................................402
Stéphane Bou : Autour de
La Question humaine de Nicolas Klotz..................................................136
SHOAH (CLAUDE LANZMANN, 1985)
Matthias Steinle – « Nous avons tous souffert » : l’usage des signes
de la Shoah dans les docufictions allemands contemporains..................156
Éric Marty – Aktion und Tat / Action et Acte
dans Shoah de Claude Lanzmann...........................................................447
Charlotte Bouteille-Meister – Jouer (à) Auschwitz
ou la valeur cognitive et éthique d’un théâtre d’« effigies »...................175
Rémy Besson – Shoah, documentaire,
œuvre d’art et fiction du réel...................................................................467
Christian Biet – The fiend of / in Bucky’s life :
Le démon, la nemesis, le destin, Auschwitz ?.........................................196
Bibliographie / sitographie......................................................................487
ARCHIVES, DOCUMENTAIRES OU FICTIONS ?
Luba Jurgenson – Hitler donne une ville aux Juifs : le camp
de Terezin (Theresienstadt), la part du caché, la part du révélé..............207
Philippe Mesnard – Fiction, dispositif fictionnel
et fictivité à l’épreuve des Sonderkommandos........................................233
Jean-Pierre Esquenazi – Shoah et la résistance.......................................437
Filmographie...........................................................................................509
Théâtrographie........................................................................................519
Présentation des auteurs..........................................................................521
Index.......................................................................................................527
Remerciements........................................................................................543
Sommaire
Annette Becker – Devenir Karski : l’usage des interviews filmées........263
Présentation................................................................................................. 9
Ariel Schweitzer – Les Illégaux de Meyer Levin :
témoigner et fictionnaliser....................................................................... 292
REPRÉSENTATIONS, ADAPTATIONS, FICTIONS
DES FICTIONS « NATIONALES » OU POLITIQUES ?
Omer Bartov – Le « Juif » au cinéma :
du Golem à Don’t Touch My Holocaust....................................................45
Susan Rubin Suleiman –
Que veut dire « Respecter l’histoire de la Shoah » au cinéma ?
Réflexions sur Inglourious Basterds......................................................... 69
Magali Chiappone-Lucchesi – Palimpseste historique :
du Vicaire de Rolf Hochhuth à Amen de Costa-Gavras............................89
QUESTIONNEMENTS CONTEMPORAINS
Antoine de Baecque – Godard et la Shoah.............................................105
Jean-Michel Frodon – La Shoah comme discriminant esthétique..........125
Alain Kleinberger – La Dernière Étape en perspective..........................303
Frank Stern – Les Juifs « réellement existants »
dans les films de la DEFA ...................................................................... 336
Anny Dayan Rosenman – Monsieur Klein de Joseph Losey.
La rafle du Vel d’Hiv entre apologue et Histoire....................................355
Millicent Marcus – Le cinéma italien
et la mémoire de l’Holocauste................................................................368
Élisabeth Angel-Perez – La scène traumatique de Sarah Kane..............387
Catherine Coquio – Être sans destin, le film :
une « question difficile ».........................................................................402
Stéphane Bou : Autour de
La Question humaine de Nicolas Klotz..................................................136
SHOAH (CLAUDE LANZMANN, 1985)
Matthias Steinle – « Nous avons tous souffert » : l’usage des signes
de la Shoah dans les docufictions allemands contemporains..................156
Éric Marty – Aktion und Tat / Action et Acte
dans Shoah de Claude Lanzmann...........................................................447
Charlotte Bouteille-Meister – Jouer (à) Auschwitz
ou la valeur cognitive et éthique d’un théâtre d’« effigies »...................175
Rémy Besson – Shoah, documentaire,
œuvre d’art et fiction du réel...................................................................467
Christian Biet – The fiend of / in Bucky’s life :
Le démon, la nemesis, le destin, Auschwitz ?.........................................196
Bibliographie / sitographie......................................................................487
ARCHIVES, DOCUMENTAIRES OU FICTIONS ?
Luba Jurgenson – Hitler donne une ville aux Juifs : le camp
de Terezin (Theresienstadt), la part du caché, la part du révélé..............207
Philippe Mesnard – Fiction, dispositif fictionnel
et fictivité à l’épreuve des Sonderkommandos........................................233
Jean-Pierre Esquenazi – Shoah et la résistance.......................................437
Filmographie...........................................................................................509
Théâtrographie........................................................................................519
Présentation des auteurs..........................................................................521
Index.......................................................................................................527
Remerciements........................................................................................543
La Shoah
Théâtre et cinéma aux limites
de la représentation
Sous la direction d’Alain Kleinberger et de Philippe Mesnard
Malgré le discrédit dont ils sont l’objet, au
moins en France depuis le célèbre article
de Jacques Rivette sur le travelling de Kapo
(1961) et en dépit des avertissements répétés d’une grande partie de la critique et des
intellectuels depuis Shoah (1985), les films
de fiction qui évoquent le sort des Juifs durant
la Seconde Guerre, ou qui mettent en scène
les épisodes du génocide, se sont multipliés.
Le département cinéma de Yad Vashem à Jérusalem recensait déjà plus de 1 100 films, tous
genres confondus, réalisés entre 1985 et 1995.
Si une partie de cette production relève du
documentaire, les fictions proprement dites
destinées soit à la télévision, soit aux salles
demeurent importantes en nombre et sont
souvent remarquées. Sans présumer de la
constitution éventuelle d’un nouveau « genre
cinématographique », la Shoah à n’en pas douter est un véritable sujet de représentation. La
plupart du temps, les vagues filmiques arrivent
des États-Unis, mais elles proviennent aussi du
Royaume-Uni, d’Allemagne, d’Israël, des pays
de l’Est, et la France n’est pas en reste.
Quand il s’agit de représenter directement la
persécution et l’assassinat des Juifs pendant la
Seconde Guerre mondiale, leur sujet se définit
clairement. Mais il déborde souvent ce cadre
strictement factuel avec des productions qui
traitent plus spécifiquement des camps de
concentration nazis (et non plus de l’extermination des Juifs) ou de certains moments du
nazisme difficilement séparables du projet
génocidaire. Il est plus difficile à percevoir
encore quand ces films semblent n’aborder
la question que de façon allusive ou périphérique. Enfin, autre facteur de brouillage, on
constate depuis les années 1990, la recrudescence de documentaires qui admettent des
scènes de fiction soulignant par là même combien les frontières esthétiques et génériques
sont poreuses. Sur le plan de la représentation, la part du théâtre est de moins en moins
congrue. S’il y avait déjà un certain nombre
de scénarios qui puisait leur source dans des
œuvres dramatiques, on s’aperçoit que, parallèlement au cinéma, le sujet est abordé sur la
scène de façon récurrente.
La fictionnalisation de la Shoah est une question doublement critique, désormais présente,
sinon incontournable dans et pour notre
culture. Doublement critique, d’une part, au
regard d’une violence dont la radicalité et le
projet mêmes ont dépassé l’imagination, y
compris l’imagination de la violence extrême
et, d’autre part, par l’histoire polémique qui en
accompagne et, parfois, conditionne la réception.
À quelles exigences historiques,
mémorielles, éthiques, de société
les fictions sur la Shoah viennentelle répondre ?
Entre Histoire et Mémoire
Transdisciplinaire et transgénérique
La collection E ntre H istoire et M émoire
regroupe des textes liés aux témoignages,
à la mémoire et à l’histoire. Elle part d’un
constat très simple : les thèmes et les questions de mémoire et d’histoire ne se laissent
entièrement circonscrire dans aucune discipline et inclinent à ne jamais être ni seulement
histoire, ni seulement mémoire. En ce sens, le
lecteur y trouve des travaux, individuels ou
collectifs, propres aux études littéraires ou
aux arts aussi bien qu’aux sciences humaines
et sociales. Au-delà des disciplines, donc.
Cette originalité se double d’une autre. Entre
Histoire et Mémoire n’est pas seulement transet interdisciplinaire, mais transgénérique. En
effet, s’il existe déjà des conventions d’écriture
mémorielle et tout un savoir sur l’écriture de
l’histoire, la quantité de créations sur ces sujets
prend forme dans une multitude de genres ou
se donne pour vocation de les déborder. Ainsi,
la collection accueille, certes, des essais et des
monographies venant de différentes disciplines, mais aussi des témoignages, des récits,
des pièces de théâtre éventuellement, des
analyses de films ou des scénarios, voire des
biographies, des catalogues d’exposition ou
des ouvrages à vocation pédagogique. Dans
ces différents domaines, la collection Entre
Histoire et Mémoire confirme sa pluralité en pratiquant une politique soutenue de traduction.
Une collection dirigée par Philippe Mesnard
Contact
Titres déjà parus
Andreas HUYSSEN, La Hantise de l’oubli,
166 p., 20€
Roman R. KENT, My Dog Lala. Histoire vraie
d’un enfant dans un ghetto polonais,
suivi de Gustavo CORNI, Le Ghetto de Łódź Litzmannstadt de 1940 à 1944, 54 p., 7€
Alain KLEINBERGER & Philippe MESNARD
(dir.), La Shoah. Théâtre et cinéma aux
limites de la représentation, 564 p., 29€
À paraître
Anny DAYAN ROSENMAN &
Fransiska LOUWAGIE (dir.), Un Ciel de sang
et de cendres. Piotr Rawicz et la solitude
du témoin , 476 p.
Daniel WEYSSOW & alii,
Les Caves de la Gestapo. Reconnaissance
et conservation, 220 p.
Zalmen GRADOWSKI, Écrits I et II.
Témoignage d’un Sonderkommando
à Auschwitz, 260 p.
Paul Bernard-NOURAUD, Se figurer l’autre.
Essai sur la figure du « musulman »
dans les camps de concentration nazis, 320 p.
Frediano SESSI, Auschwitz 1940-1945, 300 p.
Sila CEHRELI, La Résistance juive
dans les centres de mise à mort nazis, 280 p.
m Entre Histoire et Mémoire @ [email protected]
Fondation Auschwitz
65, rue des Tanneurs
1000. Bruxelles – Belgique
Cette collection est une des activités de la Fondation Auschwitz de Bruxelles. Elle est publiée par les éditions Kimé
et distribuée par Les Belles Lettres.