Michel Huglo, article extrait du Dictionnaire de la Musique

Michel Huglo, article extrait du
Dictionnaire de la Musique. Science de la Musique : technique, formes, instruments. Sous la
direction de Marc Honegger. Paris : Éditions Bordas, 1976.
tome I (AK) ISBN 2-04-005140-6
tome II (LZ) ISBN 2-04-005585-6
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Schneider, CNRS / Université de Lorraine).
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R E Q U I E M (lat. ; de r e q u i e s , =
r e p o s ) . P a r m i les
définitions et c o m p a r a i s o n s q u i t e n t e n t d e décrire
l ' a u - d e l à , ce s o n t les n o t i o n s d e r e p o s e t d e l u m i è r e
qui, depuis la plus haute antiquité, o n t été c o m m u n é m e n t r e ç u e s . C e s n o t i o n s , q u i se r e n c o n t r e n t d a n s
les l i v r e s b i b l i q u e s p o s t é r i e u r s à l a C a p t i v i t é ,
se
r e t r o u v e n t d a n s les i n s c r i p t i o n s c h r é t i e n n e s des c a t a combes r o m a i n e s . D a n s u n l i v r e de l ' A n c i e n T e s t a m e n t q u i n ' a p p a r t i e n t pas a u c a n o n des l i v r e s r e c o n n u s p a r l ' É g l i s e c a t h o l i q u e c o m m e inspirés, le I V «
l i v r e d ' E s d r a s , o n r e l è v e , j o i n t e s e n s e m b l e , les n o t i o n s
d e r e p o s e t d e l u m i è r e . L ' i n t r o ï t Requiem
tiré de cet
apocryphe n'a pas toujours fait partie d u « corpus »
des pièces grégoriennes, n o n e n r a i s o n de sa source
littéraire, m a i s p o u r u n m o t i f d'ordre p r a t i q u e :
l ' a r c h é t y p e d u g r a d u e l g r é g o r i e n a u i x « s. ( v o i r
R.J.
HESBTVRT,
Antiphonale missarum sextuplex,
B r u x e l l e s 1935) n e c o m p o r t e q u e l e s p i è c e s p o u r l e s
fêtes d u t e m p o r a l et d u s a n c t o r a l ; l a messe et
l'office des d é f u n t s a p p a r t e n a i e n t a l o r s à u n l i v r e
d i s t i n c t , le r i t u e l , q u i c o m p r e n a i t h a b i t u e l l e m e n t les
r i t e s d u b a p t ê m e , l a l i t u r g i e des m a l a d e s et t o u t le
r i t u e l p o u r les m o r t s , d e p u i s les c o m m e n d a c e s j u s q u ' à
l ' e n t e r r e m e n t . L ' i n t r o ï t Requiem
et les a u t r e s p i è c e s
de l a messe (graduel, t r a i t , offertoire, c o m m u n i o n )
o n t d o n c p é n é t r é d a n s le g r a d u e l p a r
commodité
pratique —
c o m m e d'autres messes rituelles, telle
celle d u m a r i a g e , o u c o m m e les messes v o t i v e s — v e r s
l e s x e - x i » s. s e u l e m e n t .
Cette i n s e r t i o n t a r d i v e de l a messe des
morts
au
g r a d u e l e x p l i q u e u n e a u t r e c o n s t a t a t i o n de fait très
i m p o r t a n t e p o u r l a c o m p r é h e n s i o n d u c h o i x des textes
t r a i t é s p a r l e s m a î t r e s d e l a p o l y p h o n i e d u x v i ' ^ s.
A c o n s u l t e r le m i s s e l r o m a i n , o n s e r a i t t e n t é de
croire q u ' i l n'existe q u ' u n seul formulaire de chants
p o u r l e s d é f u n t s : i n t r o ï t Requiem,
graduel
Requiem,
t r a i t Absolve
( s é q u e n c e Dies irae), o f f e r t o i r e
Domine
Jesu
Christe,
c o m m u n i o n Lux
aeterna.
B n fait, au
M o y e n A g e , c h a q u e église possédait p o u r p r i e r à
l ' i n t e n t i o n d e ses d é f u n t s u n r i t u e l d i f f é r e n t d e l a
v o i s i n e , et les r e c h e r c h e s o n t m o n t r é t o u t e l a v a r i é t é
d e p i è c e s q u e l ' o n p e u t r e n c o n t r e r a u s s i b i e n d a n s le
c h o i x d e s i n t r o ï t s ( p . e x . l ' i n t r o ï t Si enim credimus
à
l a p l a c e d e Requiem)
q u e d a n s c e l u i des autres pièces :
t o u t e s les pièces a u t r e s q u e celles d e l a série r o m a i n e
ne s o n t d ' a i l l e u r s p a s des c r é a t i o n s m a i s s o u v e n t des
r e p r i s e s f a i t e s a u t e m p o r a l d o n t le sens s ' a d a p t e f o r t
bien à l a l i t u r g i e des m o r t s . L ' i n v e n t a i r e des pièces
p o u r les m o r t s ( C l . G a y ) m o n t r e q u e s i u n e g r a n d e
v a r i é t é a r é g n é a u M o y e n A g e p o u r le c h o i x des
f o r m u l a i r e s , c ' e s t e n c o r e l e Requiem
q u i d e m e u r e le
p l u s r é p a n d u . A i n s i , à P a r i s , l a m e s s e d e s m o r t s se
c o m p o s a i t des pièces suivantes : introït
Requiem,
g r a d u e l Si amhulem,
v e r s e t Virga
tua ( e m p r u n t à l a
s é r i e d u C a r ê m e ) , t r a i t Sicut
cervus
(emprunt au
s a m e d i s a i n t ) , o f f e r t o i r e Domine
Jesu
Christe
(non
sans v a r i a n t e s t e x t u e l l e s : v o i r R M i e L I , 1965,
p . 2 0 2 ) , c o m m u n i o n Lux
eterna.
P a s de
séquence
Dies
irae
: cette pièce, d'origine italienne, n'est
e n t r é e d a n s l ' u s a g e p a r i s i e n q u ' a v e c le m i s s e l d e 1585,
q u i avait adopté plusieurs usages
romains.
Ces
r e m a r q u e s n o u s e x p l i q u e n t le c h o i x des t e x t e s d e l a
m e s s e d e s m o r t s d u P a r i s i e n E . D u C a u r r o y ( f 1609)
o u encore de celle de J . O c k e g h e m , q u ' i l f a u d r a i t
m e t t r e e n r e l a t i o n a v e c les r i t u e l s des églises d u n o r d
de l a F r a n c e . T o u t e s les messes p o l y p h o n i q u e s
seraient à c o n f r o n t e r a u x r i t u e l s des églises a u x q u e l l e s
les c o m p o s i t e u r s s o n t c e n s é s a v o i r a p p a r t e n u : des
v a r i a n t e s textuelles et des v a r i a n t e s musicales d u
t é n o r o n t i r e r a i t des c o n c l u s i o n s fort i n s t r u c t i v e s sur
l ' o r i g i n e d e ces c o m p o s i t i o n s .
C ' e s t e n e f f e t à p a r t i r d u x v " s. q u e l e s c o m p o s i teurs c o m m e n c e n t à t r a i t e r l a messe des m o r t s : à
p a r t l e Requiem
d e G . D u f a y , q u i est p e r d u , o n r e l è v e
c e u x de J . O c k e g h e m ( A . R o b e r t s o n , p . 32), d ' A .
B r u m e l ( s a m e s s e c o m p r e n d l e Dies irae), P . d e L a
R u e (influencé p a r O c k e g h e m ) , P . C e r t o n , R . de
L a s s u s [Missa
pro defunctis
à 5 v.). I l faut rappeler
ici qu'à l a messe d'enterrement de P h i l i p p e de Castille
(t 1507). o n j o u a « e n o r g a n i s , t r o m p e t e n , g e i g e n u n d
a l l e r l y s a i t e n s p i e l » ( A . R o b e r t s o n , p . 31). L e s g r a n d s
p o l y p h o n i s t e s i t a l i e n s et espagnols o n t écrit e u x
a u s s i d e s Requiem
: Cr. Morales, Palestrina, A . Anerio
(après le C o n c i l e de T r e n t e ) , G . M . A s o l a , V i c t o r i a
( d e u x m e s s e s e n 1585 et 1603). O n r e v i e n t e n F r a n c e
a v e c l e Requiem
d ' E . Moulinié, celui d u Parisien
E . D u C a u r r o y , e t s u r t o u t l e Requiem
de J . Gilles
(t 1705). q u i s e r a i m p r i m é e n 1764 et c h a n t é a u x
f u n é r a i l l e s d e J . P h . R a m e a u (1764) et d e L o u i s X V
( m a i 1 7 7 4 ) , e n f i n l e Requiem
d ' A . C a m p r a . Désormais
l e Requiem
n'est p l u s écrit p o u r v o i x seules mais,
c o m m e les a u t r e s m e s s e s , p o u r v o i x et o r c h e s t r e :
e n A u t r i c h e , M . H a y d n c o m p o s e e n d é c . 1771
un
Requiem
solemne p o u r S i g i s m o n d v o n S c h a t t e n b a c h ,
archevêque de Salzbourg. W . A . M o z a r t commence
e n 1791, q u e l q u e s m o i s a v a n t sa m o r t , u n
Requiem
( K V 626) q u i sera a c h e v é p a r F r . X . S i i s s m a y r . A u
xix"
s., Ti. C h e r u b i n i c o m p o s e u n Requiem
q u i sera
e x é c u t é à S t - D e n i s s o u s l a R e s t a u r a t i o n , l e 21 j a n v .
1816, p o u r l ' a n n i v e r s a i r e d e l ' e x é c u t i o n d e L o u i s X V I .
H . B e r l i o z c r é e s o n Requiem
p o u r 600 exécutants
le 5 d é c . 1 8 3 7 : c o m m e b i e n d ' a u t r e s r o m a n t i q u e s , i l
e x p l o i t e r a , d a n s s a Symphonie
fantastique,
le t h è m e
d u Dies irae. C i t o n s e n c o r e l e Requiem
de P . L i s z t
(1868), c e l u i d e G . V e r d i p o u r s o l i , c h œ u r s et o r c h e s t r e ,
c e u x d e C. S a i n t - S a ë n s (1878), C h . G o u n o d (1883),
G. P a u r é (op. 48, 1887-88), I . P i z z e t t i (1922), M .
D u r u f l é (1947)
e n f i n l e Requiem
« a c a p p e l l a >> d e
G . M i g o t ( 1 9 5 3 ) . A c ô t é d u Requiem
en latin, i l faut
m e n t i o n n e r l e s offices p o u r l e s m o r t s e n l a n g u e v u l g a i r e , t e l s l e s Musikalische
Exequien
d ' H . Schiitz
(op. 7, 1636) e t s u r t o u t l e Deutsches
Requiem
de J .
B r a h m s (op. 45, 1857-68). E n A n g l e t e r r e , i l f a u t m e n t i o n n e r les offices e n a n g l a i s d e H . P u r c e l l , W . C r o f t et
H . W . D a v i e s a i n s i q u e l e War
créé à C o v e n t r y e n 1962.
Requiem
de B . Britten,
B i b l i o g r a p h i e — H . I , E C I - E R C O , art. R e q u i e s in D i c t . d'Archéologie chrétienne et de liturgie X I V , P a r i s 1 9 4 8 ; C L . G A Y , F o r m u laires anciens p o u r l a Messe des Défunts, in É t u d e s Grég. II, 1 9 5 7 ;
H . T . L u C E , R . M a s s f r o m its P l a i n s o n g B e g i n n i n g s to 1 6 0 0 (diss.
F l o r i d a S t a t e U n i v . 1 9 5 8 ) ; M . H U G L O , A propos d u R . de D u C a u r r o y , in R M i e L I , 1 9 6 5 ; A . R O B E R T S O N , R . , M u s i c of M o u r n i n g a n d
C o n s o l a t i o n , N e w Y o r k et W a s h i n g t o n , Praeger P u b l . , 1 9 6 7 .
M.
HUGLO