Cliquez ici pour télécharger

Transcription

Glenn Murcutt
Architecture for Place
Sommaire
Glenn Murcutt
3
Glenn Murcutt
Les maisons
4
•
•
•
•
•
•
Centre Artistique Arthur et Yvonne Boyd
Maison Magney 1986-90
Maison Magney 1982-1984 / 1999
Maison Marie Short / Maison de Glenn Murcutt
Maison Marika-Alderton
Maison Simpson-Lee
4
6
7
9
11
12
Glenn Murcutt - Architecture for Place
Transcription de la bande sonore du documentaire
vidéo de 12 minutes
13
Colophon
16
Infos pratiques
17
CIVA – Rue de l’Ermitage, 55, Kluisstraat - B – Bruxelles 1050 Brussel
Tél. + 32 (0)2 642 24 50 – Fax : + 32 (0)2 642 24 55
Email : [email protected] – webside : www.civa.be
2
Glenn Murcutt
Glenn Murcutt
Glenn Murcutt est l’architecte australien le plus célèbre sur le plan international.
En 1992, il a reçu la médaille d’or de l’Institut australien des Architectes ; en
1996, l’Ordre d’Australie ; en 2002,
le prix Pritzker, considéré comme
l’équivalent du prix Nobel pour l’architecture ; et en 2009 la médaille d’or de
l’Institut Américain des Architectes.
Cette exposition propose une sélection de son œuvre construite et, à travers ses
dessins, présente ses méthodes de travail. Les photographies d’Anthony Browell
révèlent l’essence de l’architecture de Murcutt : l’harmonie entre le bâtiment et la
nature. L’exposition se focalise en particulier sur les maisons de Murcutt,
résidences privées qui ne sont pas ouvertes au public. Elle fait également la part
belle à l’immeuble primé Arthur and Yvonne Boyd Art Centre à Riversdale,
Nouvelle-Galles du Sud. Murcutt est à l’avant-garde de l’architecture
contemporaine et accorde une attention particulière au développement durable
et à l’environnement naturel. Ses œuvres se distinguent par l’éloquence de la
forme et le raffinement du détail, mais surtout par le souci d’introduire au
quotidien les ressources de l’environnement.
Murcutt affirme qu’il pense en dessinant. Il considère l’architecture comme un
chemin de découverte, et la découverte est un processus créateur. Pour lui, le
dessin est un élément essentiel de la découverte. La main qui dessine aboutit à
des solutions avant même que l’esprit ne soit capable de les comprendre. Les
dessins de cette exposition jalonnent le voyage de la création à travers les
différents stades de la conception, de l’esquisse initiale aux dessins de détails.
Né à Londres en 1936 de parents australiens, Murcutt a passé ses jeunes années
en Nouvelle-Guinée, avant de s’installer avec sa famille à Sidney, en 1941. Il y a
terminé sa formation au Technical College (aujourd’hui University of New South
Wales) en 1961. Après avoir fait un voyage d’étude en Europe et acquis de
l’expérience dans la gestion de bureaux d’architectes, il a ouvert son propre
atelier en 1969. Depuis lors, il travaille surtout en solitaire, sans équipe mais en
s’adjoignant, selon les nécessités de ses projets, des collaborateurs créatifs. Il
pratique une architecture enracinée dans la culture australienne et tient compte
de la diversité climatique et topographique du continent. De plus, il enseigne et
donne des conférences dans des universités aux quatre coins du monde.
Tél. + 32 (0)2 642 24 50 – Fax : + 32 (0)2 642 24 55
3
Glenn Murcutt
Glenn Murcutt
Les maisons
* Centre Artistique Arthur et Yvonne Boyd
Architectes collaborateurs: Reg Lark et Wendy Lewin
1996-99
Riversdale, Nouvelle-Galles du Sud.
•
•
•
Altitude: 20 m au-dessus du niveau de la mer.
Climat tempéré. Précipitations: environ 1.500mm par an. L’été,
température moyenne de 24°C, avec des pointes à 40°C, peu fréquentes
grâce à l’influence rafraîchissante des vents marins de nord-est et de sudest. L’hiver, température moyenne de 20°C, pouvant descendre jusqu’à
12°C, voire 5°C à l’occasion. Sol limoneux granuleux à base de grès et de
schiste.
Construit entre la forêt d’eucalyptus et les terres cultivées, à l’abri d’une
colline qui le protège des vents froids en provenance du mont Kosciuszko.
L’artiste australien Arthur Boyd et son épouse Yvonne ont mis ce terrain situé
dans la vallée du fleuve Shoalhaven à la disposition de leur fondation
d’enseignement. Les architectes ont été invités à concevoir, dans ce paysage
spectaculaire, un projet de résidence pour artistes et étudiants. Situé entre
l’arrière-pays agricole et la brousse, le bâtiment ouvert sur les deux paysages, en
souligne aussi les différences. Il possède une vaste salle polyvalente avec cuisine
et installations sanitaires communes, ainsi que des espaces de logement et de
travail pouvant accueillir jusqu’à trente-deux étudiants.
Trois chalets en bois prolongent la séquence d’entrée du centre: venant du
parking, le visiteur passe entre les logements pour arriver finalement, par une
vieille véranda, sur une vaste plate-forme à ciel ouvert. Cette cour d’entrée, d’où
la vue sur le fleuve est impressionnante, servira de scène au futur amphithéâtre
paysager. Elle est dominée par le grand portique de la salle polyvalente. Cet
aménagement ambitieux contraste avec les dimensions de la porte d’entrée et
l’implantation d’un lavabo purement utilitaire.
La division bipartite, caractéristique des anciennes maisons, détermine
l’organisation du pavillon principal où une grande salle est orientée vers une vue
panoramique de la vallée. Elle est séparée des équipements de service par une
zone de circulation. Les dimensions accrues du bâtiment témoignent du statut
public du centre.
Les chambres sont diposées linéairement et peuvent chacune accueillir quatre
personnes. Disposées le long d’une galerie ouverte et groupées autour de salles
de bain communes, elles sont séparées les unes des autres par des passages
couverts. Dimensionnée avec précision en fonction de la taille du lit, chaque
alcôve possède une fenêtre offrant une vue personnelle du paysage.
Tél. + 32 (0)2 642 24 50 – Fax : + 32 (0)2 642 24 55
4
Glenn Murcutt
Un vitrage fixe est encastré au-dessous de panneaux de bois qui peuvent s’ouvrir
en pivotant ou se transformer en persiennes pour la ventilation. Extérieurement,
chaque lit est encadré par des panneaux de contreplaqué, qui assurent une
certaine intimité. Les plus grands se transforment en porte coulissante pour
diviser chaque chambre en deux. Le système est un développement du principe
de construction utilisé pour la façade de la Maison Marika Alderton. Le
regroupement et la répétition des fenêtres en saillie des chambres à coucher sur
la façade est donne une dimension publique à ce dispositif précédemment privé.
Ce qui confère à chaque lit et à son occupant une présence symbolique.
Tél. + 32 (0)2 642 24 50 – Fax : + 32 (0)2 642 24 55
5
Glenn Murcutt
* Maison Magney
1986-90
Paddington, Sydney, Nouvelle-Galles du Sud.
•
•
Altitude: 200m au-dessus du niveau de la mer.
Climat côtier tempéré. L’été, température moyenne de 25°C avec vents
marins rafraîchissants. L’hiver, température moyenne de 18°C, pouvant
descendre jusqu’à 12°C. Sol gréseux.
Le bâtiment est une reconfiguration d’une terrace-house ou maison mitoyenne à
un étage, caractéristique de Paddington, au sud-est du centre-ville de Sidney.
Cette banlieue ayant largement conservé son tissu urbain du 19e siècle, les
rénovations y font l’objet d’un contrôle rigoureux. Murcutt a été consulté lors de
la sélection du site. L’endroit a été choisi pour la forte dénivellation du terrain
vers le nord, une largeur et une mitoyenneté confortables et une vue sur des
arbres et un paysage existants.
Les pièces de l’immeuble d’origine étaient disposées de part et d’autre d’un
couloir central avec escalier. Elles ont été en grande partie démolies, exception
faite d’une chambre à coucher et d’une salle de bains au rez-de-chaussée. Deux
projets ont été élaborés. L’un comme l’autre conservaient la façade avant et les
murs mitoyens en maçonnerie. Le premier, qui prévoyait un étage
supplémentaire, a été corrigé ultérieurement au profit d’une solution plus
économique.
Alors qu’elle appartient à un type de constructions habituellement constituées
d’une succession d’intérieurs bien éclairés et de pièces plus sombres, la maison
étonne par sa luminosité, ses dimensions spacieuses et l’incursion du paysage
extérieur. Dans le vaste espace original en maçonnerie, une belle structure en
acier soutient une nouvelle chambre à coucher, aménagée à l’étage avec salle de
bains attenante, ainsi que des ouvertures vers le jardin orienté au nord. Visible
de l’entrée, cette nouvelle pièce apparaît comme un volume en suspension,
entouré verticalement et horizontalement d’air et de lumière.
Un vide est créé par un escalier menant au niveau inférieur le long du mur ouest,
et un autre par une verrière qui traverse la maison dans toute sa largeur. Il en
résulte une clarté inattendue dans ce qui devrait être la partie la plus sombre de
la maison.
Les pièces de séjour, aménagées au rez-de-chaussée, débordent sur le jardin.
Des portes à encadrement métallique, de très grandes dimensions, pivotent pour
assurer les connexions spatiales souhaitées. Le paysage extérieur consiste en une
série de plans horizontaux, s’élevant jusqu’à une plate-forme, qui semble flotter
au-dessus des arbres voisins. La façade nord est constituer de deux murs vierges
en maçonnerie, encadrant un vide métaphorique. Les murs garantissent aux
habitants l’intimité nécessaire par rapport aux voisins, tout en rappelant
proportionnellement les dimensions caractéristiques des maisons du quartier. Une
toile d’ombrage est tendue au-dessus d’un coin-repas à ciel ouvert. Le tissu
délicat, qui réagit au moindre souffle de vent, projette sur la table une ombre
mouchetée, à la manière d’un auvent flottant, interprétation abstraite du
paysage.
Tél. + 32 (0)2 642 24 50 – Fax : + 32 (0)2 642 24 55
6
* Maison Magney
1982-1984 / 1999
Bingie Point, Nouvelle-Galles du Sud.
•
•
Altitude: 50m au-dessus du niveau de la mer.
Climat tempéré sous influence côtière. Précipitations approx. 1.000 mm par an.
L’été, température moyenne de 20°C avec vents marins du nord-est. L’hiver,
température moyenne de 15°C, pouvant descendre jusqu’à 5°C, avec des vents
du sud-ouest extrêmement froids, en provenance du Mont Kosciuszko. Sols
granitiques.
Situé sur la côte méridionale de la Nouvelle-Galles du Sud, ce paysage spectaculaire
s’étend entre l’océan et les montagnes à l’ouest, avec un lac à proximité, du côté nord. Il
est très exposé, balayé par les vents et accidenté. Les clients en étaient propriétaires
depuis de nombreuses années. Ils avaient l’habitude d’y camper pendant les vacances, et
ils souhaitaient une maison ayant les qualités d’une tente.
Le bâtiment est un pavillon isolé, divisé par une cour centrale et pouvant fonctionner
comme deux appartements autonomes, l’un pour les parents, l’autre pour les hôtes ou la
famille. Les pièces de vie s’ouvrent sur la cour commune et une connexion est prévue
entre ces espaces adjacents. Le garage séparé illustré sur le plan n’a jamais été réalisé.
L’architecte a choisi une structure répétitive en travées. Les grandes pièces avec
équipements de service à l’arrière sont séparées par une zone de circulation plus basse,
traduisant une distinction fonctionnelle dans la section bipartite. Le couloir intérieur
soutient une gouttière surdimensionnée, reliée à chaque extrémité à un large tuyau de
descente. Tant la hiérarchie fonctionnelle de la maison que la collecte des eaux pluviales
bénéficient ainsi d’une représentation symbolique dans les élévations est et ouest. La
forme saisissante du toit reflète aussi la manière dont l’architecte a développé le type
pavillon avec un avant et un arrière distincts. Cette orientation spatiale dominante a été
choisie avant tout en raison de considérations climatiques. La façade nord ouverte est un
écran de verre coulissant avec des pare-vents extérieurs, réglables et escamotables
séparément.
Le grand toit en surplomb à angle rentrant protège le bâtiment du soleil de l’été tout en
autorisant le soleil de l’hiver à y pénétrer.
Par contraste, la façade arrière, qui doit affronter les vents dominants du sud, est fermée
et construite en placage de briques. Dans la partie supérieure de la façade sud, un
vitrage fixe en continu accueille la lumière et permet la vue vers le ciel. Entre ces
panneaux de verre et le mur au-dessous, la ventilation est assurée, au niveau du haut de
la porte, par un dispositif horizontal réglable.
Les ambitions climatiques et formelles du bâtiment sont évidentes dans l’élaboration et le
choix des matériaux du système structurel. Le cadre tubulaire en acier résulte de
l’expérience acquise dans les bâtiments précédent et devient un squelette d’une extrême
légèreté. La finesse du bord de la toiture en surplomb du côté nord ne laisse aucun doute
à ce sujet: l’interaction entre le revêtement métallique et l’élasticité des étais en acier a
CIVA - Centre International pour la Ville, l’Architecture et le Paysage
Rue de l’Ermitage 55 Kluisstraat, Bruxelles 1050 Brussel – Belgique - Belgium
T +32 (0)2 642 24 50 - F +32 (0)2 642 24 55
@ [email protected] - [email protected] - www.civa.be /
TVA 466 010 368 / Ing 630-0126983-69 / IBAN BE71 6300 1269 8369 / BIC BBRUBB
Glenn Murcutt
permis d’éliminer tout support supplémentaire. L’incroyable finesse du toit
symbolique d’une maison perçue comme étonnamment légère, quasi transportable.
est
8
Tél. + 32 (0)2 642 24 50 – Fax : + 32 (0)2 642 24 55
Glenn Murcutt
* Maison Marie Short / Maison de Glenn Murcutt
1974-75 / 80
Kempsey, Nouvelle-Galles du Sud.
•
•
Climat tempéré chaud / subtropical. Importantes précipitations. L’été,
température moyenne de 26°C, rafraîchie par des vents du nord-est. L’hiver,
température moyenne de 18°C. Sol argileux mal drainé.
Située dans une exploitation agricole sur la côte nord de la Nouvelle-Galles du Sud, la
maison Marie Short a été conçue dans les années 1970, mais Murcutt l’a achetée et
modifiée en 1980. Le plan de 1974-75 est d’une simplicité désarmante, avec deux corps
de bâtiment quasi identiques, disposés dos à dos et en léger décalage; un pour dormir,
l’autre pour vivre. Chaque pavillon est constitué de six travées en bois de charpente,
dont les deux dernières ont été aménagées en porche d’entrée ouvert. Entre les deux,
dans l’épaisseur du mur, un couloir extérieur relie les porches et permet la collecte des
eaux pluviales.
La stratégie de répétition des pavillons – lesquels ne se distinguent que par leurs
fonctions – a été étendue à la cuisine et aux salles de bains, où tous les éléments
fonctionnels sont individualiés, répétés et groupés comme un ensemble de cellules. Le
contraste spatial entre les zones de service et de vie accentue l’impression de générosité
dans les grandes pièces.
L’orientation de la maison et son articulation obéissent à des considérations climatiques.
Le pavillon à vivre est tourné vers le nord afin de recevoir le soleil pendant la plus grande
partie de la journée. Des persiennes en métal escamotables contrôlent les niveaux de
clarté et d’intimité, tandis que des persiennes en verre permettent de moduler la
ventilation. Ce système à double strate assure une grande liberté dans l’orchestration du
bâtiment à la manière d’un instrument, pour le confort environnemental comme pour
l’expérience esthétique du paysage.
La solution adoptée pour le toit répond également à un souci de performance climatique.
Le chevauchement des feuilles de tôle ondulée courbées ménage des fentes de
ventilation horizontales. Le doublement des couches attire l’attention sur le bord
immatériel et contribue à l’horizontalité du volume bâti. L’impression de plate-forme
flottante produite par la maison est encore renforcée par ce traitement abstrait du toit en
pente.
La maison de 1974-75 avait été conçue sur la base de bois de charpente existant, stocké
par le client, la structure poteaux-poutres faisant appel aux techniques de construction
des granges. Le système d’assemblage et les détails de jonction avaient été élaborés afin
de satisfaire le client, qui voulait pouvoir démonter et réassembler les éléments de la
maison dans l’éventualité d’un déménagement. Ce désir de conservation et de
réutilisation se réalisa lorsque Murcutt modifia la propriété en 1980.
Dans cette maison, Murcutt propose tant une enceinte centrée que la répétition spatiale
et l’extrusion d’une machine. La manière abstraite et originale dont il a revisité des
formes familières comme le toit en pente et le porche d’entrée en recourant à des
9
Tél. + 32 (0)2 642 24 50 – Fax : + 32 (0)2 642 24 55
Glenn Murcutt
techniques et des matériaux locaux confère au bâtiment un rôle capital dans l’évolution
de l’architecture moderniste en Australie.
10
Tél. + 32 (0)2 642 24 50 – Fax : + 32 (0)2 642 24 55
Glenn Murcutt
* Maison Marika-Alderton
1991-94
Terre d’Arnhem, Territoire du Nord.
•
•
Climat tropical de mousson.Lorsqu’un cyclone fait monter le niveau de la mer, la
région peut connaître des inondations allant jusqu’à 500 mm. Etés humides,
hivers secs. L’été, température moyenne de 33°C, vents brûlants de nord-est.
L’hiver, vents de sud-est, températures rarement inférieures à 25°C, pouvant
descendre à 20°C la nuit. Sol sablonneux bien drainé.
Commandé par la notable aborigène Banduk Marika et son époux Mark Alderton, ce
projet a été réalisé dans la communauté de Yirkalla, sur un terrain associé au clan de
Marika. Pour Murcutt, c’était une occasion exceptionnelle de construire une maison à
l’extrême nord de l’Australie, en tenant compte des conditions climatiques et culturelles
propres à la Terre d’Arnhem.
Le site, qui donne sur la mer d’Arafura et le golfe de Carpentarie, présente un climat
tropical avec des conditions cycloniques, des vents violents et un taux de précipitations
très élevé. Entouré d’une plage, d’un estuaire et d’un lagon d’eau douce, le bâtiment est
légèrement à l’écart de son environnement suburbain.
Cette maison a été conçue par Murcutt comme un prototype, susceptible de constituer
une alternative viable à l’immeuble en briques alors occupé par ses clients, qui
comportait de petites fenêtres typiques des logements sociaux aborigènes dans ce
contexte. Préfabriqués à Gosford, au nord de Sidney, tous les éléments ont été emballés
dans deux conteneurs maritimes et transportés jusqu’au site par semi-remorque et
péniche. La maison a été assemblée, boulonnée et vissée sur le site, l’ensemble du
processus nécessitant quatre mois de travail.
Le bâtiment est élémentaire. Le toit en pente, la plate-forme en bois de charpente sec et
le revêtement extérieur flottent les uns par rapport aux autres. Le système structurel est
constitué d’un cadre en acier et de bois dur australien. Le beau toit débordant en feuilles
de métal comporte des auvents qui protègent l’intérieur du soleil d’été. Le mur extérieur
est constitué de panneaux de persiennes superbement réalisés, sans ouvertures vitrées.
Ces écrans typiques en contreplaqué et bois de charpente lamellé coulissent ou pivotent
pour permettre à la brise de rafraîchir naturellement la maison.
Un des aspects les plus frappants de l’architecture de ce bâtiment est la façade sud, où
des feuilles de contreplaqué de différentes largeurs, disposées verticalement, dépassent
de la ligne de colonnes en acier, donnant une indication sur les dimensions de différents
éléments de mobilier encastrés — comptoir de cuisine, éléments de menuiserie ou lits —,
encadrés comme des baies de fenêtre flottantes. Ces éléments protègent des regards,
ainsi que du soleil d’été en début de matinée et en fin d’après-midi.
Des vides sous les baies confirment l’impression de suspension au-dessus du sol. De
cette maison, dans laquelle ils évoluent comme sur une plate-forme surélevée et
ombragée, les habitants peuvent observer l’horizon, les changements climatiques, les
allées et venues des êtres humains et des animaux et les jeux des enfants.
11
Tél. + 32 (0)2 642 24 50 – Fax : + 32 (0)2 642 24 55
Glenn Murcutt
* Maison Simpson-Lee
1988-93
Mount Wilson, Nouvelle Galles du Sud.
•
•
Altitude: 1.000 m au-dessus du niveau de la mer.
Climat tempéré frais. Légères chutes de neige occasionnelles. Située à l’abri d’une
colline qui la protège des vents d’ouest froids en hiver et des vents d’ouest
brûlants en été. L’été, température moyenne de 29°C. L’hiver, température
moyenne de 16°C, pouvant descendre à 1°C. Sols volcaniques et gréseux.
Acclamée par la critique, cette maison est considérée par beaucoup comme un projet
significatif dans l’évolution de l’oeuvre de Glenn Murcutt. Située dans les Montagnes
bleues, à l’ouest de Sidney, elle développe plusieurs des idées utilisées dans la maison de
Bingie Point, mais concentrées et affinées de manière à produire un résultat à la fois plus
austère et abstrait.
Les clients se sont impliqués à tous les stades du long processus de conception et
d’approbation, leur sens éthique et esthétique influençant la prise de décision.
Alignements et tensions ont intensifié l’approche disciplinée de l’architecte. Les
descriptions que Murcutt a faites du bâtiment révèlent sa satisfaction: “Jamais je n’ai
mieux réussi les finitions d’une maison”.
Les clients voulaient une maison dotée d’une “qualité monastique séculière”, avec
beaucoup de sobriété. Ici, des matériaux simples, durables — sols en béton poli,
maçonnerie de briques peinte, cadre structurel en acier, feuilles de tôle ondulée — ont
été réduits à une abstraction élémentaire. Le plan respecte la stratégie d’organisation
appliquée à Bingie Point: ouverture à l’avant, protection à l’arrière. Cette insistance est
renforcée par la topographie du site, le mur arrière s’adossant à une saillie rocheuse
existante.
Les pièces de vie forment une nouvelle plate-forme flottante au-dessus d’une déclivité
qui annonce une vallée beaucoup plus vaste. En tension avec cette stricte hiérarchie
avant/arrière, Murcutt a élaboré une configuration spatiale plus complexe, les murs de
briques arrière s’enroulant pour former des pièces contenant les équipements de service
et se connecter au vitrage frontal.
Murcutt décrit sa stratégie de circulation comme une façon de respecter un chemin
aborigène existant. Le mouvement linéaire relie deux pavillons, un atelier/garage et les
principales pièces de vie. Un pont de bois, surplombant un étang extérieur, rattache ce
paysage abstrait à la maison. L’étang constitue une sorte de plate-forme dont les
dimensions annoncent l’espace de vie du pavillon principal. Le pont de bois pénètre dans
la maison par un vestibule vitré, un des deux qui entourent l’ouverture également vitrée
des pièces à vivre. Le vestibule englobe une série d’écrans coulissants qui peuvent faire
entièrement disparaître le mur de verre. Grâce à la connexion ininterrompue avec le
paysage, la pièce peut être considérée comme une véranda ouverte.
12
Tél. + 32 (0)2 642 24 50 – Fax : + 32 (0)2 642 24 55
Glenn Murcutt
Glenn Murcutt – Architecture for Place
Transcription de la bande sonore du documentaire vidéo de 12 minutes
L’architecte mexicain Luis Barragán a fait une déclaration que je trouve
merveilleuse. Il a dit: “A mes yeux, toute œuvre architecturale conçue sans
sérénité est une erreur. Par contre, quand la sérénité est imprégnée de joie,
c’est le summum!’ Voilà ce que je recherche et, quand les gens et mes clients
me disent que le calme règne dans la maison, qu’on s’y sent chez soi, qu’on s’y
sent libre, et que la relation du bâtiment avec son lieu, son site, son paysage est
un facteur de sérénité, c’est très important pour moi. La pratique architecturale
qui s’inscrit dans l’appartenance à un lieu est une fabuleuse activité, c’est bien
davantage que d’assembler les choses d’une manière qu’on considère comme un
art. Ça, pour moi, ce n’est pas la base de l’architecture. Il faut être capable de
tenir compte du mouvement du soleil, des vents dominants, des conditions
climatiques en altitude, de l’humidité de la zone côtière. Autant de voies qu’on
doit pouvoir emprunter. Il faut être capable de ménager des ouvertures dans le
bâtiment, ou de l’orienter vers des plantes odorantes, des plantes locales. Voilà
des choses splendides qu’il est possible d’intégrer dans l’architecture. Il n’y a pas
beaucoup d’autres disciplines qui autorisent ce type de réflexion. Je pense que
c’est vraiment magnifique. Je crois que nous ne créons pas l’architecture, ce que
nous faisons, c’est la découvrir. Selon moi, toute œuvre d’architecture qui existe,
ou toute œuvre d’architecture qui est susceptible d’exister, est destinée à être
découverte. Et le dessin fait partie intégrante de cette découverte, parce que la
main aboutit à une solution avant que l’esprit n’ait compris la question. Quand
elle a suivi cet ordre — structure, logique, opportunité, matérialité, espace,
climat, lumière — et accompli toutes ces choses, d’un seul coup, elle s’arrête.
Elle sent qu’elle a trouvé l’endroit idéal, et quand l’endroit idéal est trouvé, on
peut dire ‘Ça y est’.
Fin 1973, Marie Short est venue me trouver. Elle voulait une maison à Crescent
Head, la Maison Short, où elle puisse « jouir de la même fraîcheur en été que si
elle était assise sous un mûrier, et avoir aussi chaud en hiver que sous le même
mûrier ». Le mûrier est un arbre à feuilles caduques, qui laisse passer le soleil en
hiver. Il m’a semblé judicieux d’orienter le bâtiment vers le nord, afin que le
soleil y pénètre du matin au soir en hiver, et qu’il soit à l’abri du soleil tout au
long de la journée en été. J’ai ainsi élaboré un mode de construction qui est
devenu, d’une certaine manière, un bâtiment linéaire. Et, quand ce bâtiment
linéaire s’est développé, je me suis dit: « Tu sais, ce bâtiment devrait pouvoir
s’ouvrir, car il ressemble à une véranda ». Il a d’ailleurs été surnommé la Maison
Véranda. Quand je repense à ce bâtiment, je me dis: « Comment est-ce
arrivé? » Vous savez, c’est bizarre, mais je n’ai pas l’impression d’avoir conçu
toutes ces choses. C’est un sentiment très étrange. Ce n’est pas un cas de… Je
suppose que c’est un peu comme quand on a des enfants, on se dit « Comment
est-ce arrivé? »
La Maison de Jamberoo, à une heure trois quarts au sud de Sidney, est en
principe une simple maison côtière, comme la Maison Kempsey. Mais c’est une
maison qui se rattache à une cheminée existante, et la liaison avec cette
cheminée était très importante à mes yeux, car elle donnait au bâtiment une
sorte d’ascendance. Si cette cheminée était à cet endroit, c’était parce que les
13
Tél. + 32 (0)2 642 24 50 – Fax : + 32 (0)2 642 24 55
Glenn Murcutt
fermiers d’autrefois en savaient long sur l’emplacement d’un bâtiment. Nous
avons conçu la maison parce qu’elle était superbement orientée au nord,
regardant la côte au nord-est. La Maison de Jamberoo est une maison en paix
avec son paysage, son site, qui a acquis sa sérénité, sa tranquillité, par le fait
même d’être là, d’appartenir à son environnement.
Les deux maisons de la Vallée des Kangourous sont, vous vous en rendrez
compte, à distance de la côte, dans une région climatique légèrement différente,
et elles subissent donc des hivers plus froids et des étés un peu plus chauds. De
sorte qu’au lieu d’être surélevées par rapport au sol, l’une et l’autre sont
construites sur des dalles de béton à même le sol. Ce dont je me suis rendu
compte, c’est que, pour garder une maison de petites dimensions ou une maison
de campagne, on peut faire tenir un salon, une salle à manger et une cuisine
dans un seul et même espace, avec la cuisine s’enroulant autour du salon et en
devenant partie intégrante. Le volume de la maison en est ainsi diminué
d’autant, de sorte quelle reste beaucoup plus petite. Mais tout dépend de la
manière dont vous vous habillez dans ces bâtiments, si vous portez une tenue
formelle pour le dîner, c’est un espace très formel, si vous êtes tous en sandales
ou les pieds nus, c’est un espace très informel. Et il y a quelque chose de très
intéressant à propos de ces bâtiments, c’est qu’ils acceptent l’esprit de ce qu’on
veut qu’ils soient. La plupart des clients qui viennent me trouver savent d’une
certaine manière ce qu’ils vont obtenir, ils savent qu’ils auront une maison qui
accueillera le soleil en hiver et l’exclura en été, ils savent que la maison sera plus
chaude en hiver et plus fraîche en été que la plupart des maisons. Ils savent qu’il
y a dans la maison des systèmes qu’on peut actionner comme on manœuvre un
yacht, ou le bâtiment est plutôt comme une façon de s’habiller en hiver, ou une
façon de s’habiller en été: en été, on enlève des couches.
Avec la maison de Bingie, vous avez un bâtiment qui est là comme avec un gros
manteau et sa façade avant ouverte, chaud en hiver, froid en été, et ça marche!
C’était une de mes premières maison que j’ai conçue en 1983.
Juhani Pallasmaa, un grand ami à moi originaire de Finlande, dit que comme
architectes nous ne devons nous poser qu’une seule question: “Produisons-nous
de l’architecture, ou produisons-nous une marchandise?” C’est une très, très,
très simple question, mais en même temps très profonde. Dans l’architecture, il
faut avant tout préserver un certain niveau de discipline. Elle doit impliquer la
structure, l’espace, la lumière et inclure le mode de vie. Elle doit aussi se
combiner pour produire de l’art, et ça implique de la rigueur, de la discipline. De
nos jours, il faut également tenir compte de l’utilisation des matériaux durables,
consommateur de peu d’énergie, de comprendre comment les assembler de
manière à les recycler. Nous savons que les bâtiments changent au fil du temps,
et il faut pouvoir à travers ces changements, récupérer les matériaux et les
réutiliser. C’est très, très économique, et c’est une attitude responsable vis-à-vis
de notre planète.
Au mieux, il est possible que nous laissions derrière nous un peu de notre
compréhension de ce pays et de notre capacité à construire quelque chose qui
représente la valeur du temps que nous avons passé sur cette planète. Je crois
que la seule chose importante, c’est d’avoir apporté notre petite pierre, quelque
14
Tél. + 32 (0)2 642 24 50 – Fax : + 32 (0)2 642 24 55
Glenn Murcutt
chose de très modeste. Faire les choses ordinaires extraordinairement bien,
comme l’a dit Thoreau*, je crois que c’est important.
(* Henry David Thoreau 1817-1862)
GENERIQUE
Avec des remerciements chaleureux aux clients de Glenn Murcutt
Metteur en scène Catherine Hunter
Cameraman et monteur Bruce Inglis
Compositeur Amanda Brown
Réalisé en association avec l’Architecture Foundation Australia
15
Tél. + 32 (0)2 642 24 50 – Fax : + 32 (0)2 642 24 55
Glenn Murcutt
Glenn Murcutt
Présentée par l’Architecture Foundation Australia
En association avec le CIVA et avec la collaboration de l’ULB, Faculté
d’Architecture La Cambre Horta
Courtesy : TOTO et Gallery Ma, Tokyo
Directeur : Nobuyuki Endo
Architecture et dessins : Glenn Murcutt Architect
Photos : Anthony Browell
Videos : Catherine Hunter et Bruce Inglis
Images de synthèses : School of Architecture, University of Newcastle, Australia
Exposition originale: Tokyo (Juin – Août 2008)
Commissaires : Tom Heneghan / Koichi Suzano / Maryam Gusheh / Catherine Lassen /
Shoko Seyama
Contributions spéciales : Wendy Lewin
Assistants : Sascha Crocker / Cara Doherty
Remerciements : State Library of New South Wales /Architecture Foundation Australia /
University of Sydney /University of New South Wales
Coordination de l’exposition pour le CIVA - Centre International pour la Ville,
l’Architecture et le Paysage
Christophe Pourtois, Directeur, CIVA
Marcelle Rabinowicz, Responsable des expositions, CIVA
Myriam Degauque, Responsable sponsoring, CIVA
Marcelline Bosquillon, Adjointe à la direction, CIVA
Communication
Véronique Moerman, Responsable communication, CIVA
Montage
Renaud De Staercke, Mohamed Houlliche, Christophe Meaux
Et toute l’équipe du CIVA
Adaptation graphique
Neutre.be
16
Tél. + 32 (0)2 642 24 50 – Fax : + 32 (0)2 642 24 55
Glenn Murcutt
Glenn Murcutt
Infos & Tickets
Heures d’ouverture : Mardi > dimanche, 10h30 > 18h
Tickets d’entrée à l’exposition :
– Adulte : 6 euros
– Groupe à partir de 10 personnes : 4 euros
– Senior : 3 euros
– Étudiant, chômeur : 2 euros
– Enfant de moins de 6 ans : gratuit
Visites guidées
Contact: Sonia Camara
T +32 (0)2 642 24 50 – [email protected]
– Guide FR ou NL : 60 euros en journée ou 70 euros en soirée
– Tarif groupe : 4 euros/personne
– Visite encadrée par une école : 1 euros/personne
Nocturnes privées
Possibilité d’organiser des soirées privées d’entreprises
Contact: Véronique Moerman
T +32 (0)2 642 24 53 – [email protected]
Librairie du CIVA
Librairie spécialisée architecture, jardin, design... Vous y trouverez de ombreuses
nouveautés, catalogues d’expositions, guides d’architecture, beaux livres, revues et
collection complète des éditions CIVA.
Mercredi > dimanche, 10h30 > 18h
Contact: Oana De Wolf
T +32 (0)2 642 24 71 – F +32 (0)2 642 24 55
[email protected] – [email protected]
Accès
Métro: Porte de Namur, Louise
Bus: 38, 60, 59, 71
Tram: 81, 83, 94
Accès aux moins valides
Parking à proximité
17
Tél. + 32 (0)2 642 24 50 – Fax : + 32 (0)2 642 24 55

Cliquez ici pour télécharger

Transcription

Documents pareils

appel à candidature : (re) nouveaux plaisirs d`architecture #3

RNPA#3 _ Exposition/publication/rencontres Appel à candidature

Pour ouvrir le programme, cliquez ici.

Notice technique CND Cetim - la simulation des CND ultrasonores

Décembre 2016 - Parasports Québec

Speed Burger fête ses 15 ans Nouvelle Cantine des

Tarte à l`oignon - Vins d`Alsace, CIVA, grands crus, crémant

Petits fours de Noël - Bredele - Vins d`Alsace, CIVA, grands crus