L`INFLUENCE DE GUSTAVE FLAUBERT SUE LA VIE ET L

L'INFLUENCE DE GUSTAVE FLAUBERT
SUE L A V I E ET L'OEUVRS
de
GUT DE MAUPASSANT
by
L l o y d Hsmlyn Hobden
-0A T h e s i s s u b m i t t e d f o r t h e Degree o f
MASTER OF ARTS
i n t h e -Department o f
MODERN LANGUAGES
THE U N I V E R S I T Y OF B R I T I S H COLUMBIA '
April,
1940
u
9
' **'
i
1
L Inf luence
de G u s t a v e F l a u b e r t s t i r l a T i e
e t l ' O e u v r e d® Guy de
Maupassant
1
" L a r t i s t e d o i t e t r e dams s o n o e u v r e
coioxae D i e u d a n s l a C r e a t i o n
invisible
e t t o u t - p u i s s a n t , q u ' o n l e sent©
p a r t o u t m a i s q u ' o n ne l e v o i e p a s . "
(Flaubert )
?
0
!
L influence
Flaubert
que
quoi
s u r Guy de M a u p a s s a n t
de G u s t a v e
est tellemeat
legendair®
l a c r i t i q u e s ' e s t p a s s e e de d e f i n i r e x a c t e m e n t
elle consists.
L a dett© d u d i s c i p l e
en
au m a l t r e e s t
reconnue sans e t r e comprise.
On a v o u l u
les plus
sordides
de l a v i e i n t i m e d e s d e u x
malgre l e u r h o r r e u r
invente
de f a i t s
parente'
mutuelle
une p a r e n t e e n t r e
inutiles
r e v e l e r l e s aspects
ecrivaims
de l a p u b l i e i t e . On a
eux, on a mis au j o u r beaucoup
sans v o u l o i r e t u d i e r en d e t a i l
leur
spirituelle.
Done, des c o n t r a d i c t i o n s e t
des malentendus
e t r s m g e s s o n t arrives»
° L e t t r e a Madame L e r o y e r
Les i i i s t o r i e n s
de C n a n t e p i e , 1 8 5 7 .
litteraires
o a t m i s s u r l ' o e w r e dm p l u s
1'etiquette
"Naturalisme"
d i s c i p l e de F l a u b e r t .
que
1'influence
tout
jeune
en 1 ' a p p e l a n t un
B'autres c r i t i q u e s
de F l a u b e r t c e s s a
ont constate
avec s a m o r t , p a r c e
q u ' i l n ' a v a i t r e c o n a u e n M a u p a s s a n t qu'un p o e t e . ( l )
Une
e t u d e c o m p a r a t i v e d<i
l a v i e e t de I ' o e u v r e de c e s d e u x g r a n d s e c r i v a i k s
m o n t r e r a , n o n s e u l e m e n t que t o u t l ' a r t
depend des t h e o r i e s e t des l e c o n s
a u s s i que 1 ' i n f l u e n c e
liee
son
d@
de F l a u b e r t , m a i s
de c e d e r n i e r e t a i t
a l a vi© de s o n ' d i s c i p l e ;
Maupassant
p r o f ondeiaent
une p a r t i e i n t e g r a l e de
e t r e , ©lie commenga meme a v a n t s a n a i s s a n c e .
( l ) B o y d , ffiaynial„
1
CHAPITRE PREMIER
" F l a u b e r t e t l a v i e de
Maupassant"
A$x
trois
enfants
Flaubert
3
e n v i r o n s de 1'anmee
jouent ensemble;
1830,
Gustave et C a r o l i n e
E r n e s t C h e v a l i e r , A l f r e d e t L a u r e Le
M o n s i e u r A c h i l i e F l a u b e r t , m e d e c i n - c h e f de
Poittevin.
l'Hotel-Dieu
a R o u e n , e s t l e t y p e de l'homiae p r a t i q u e e t s c i e n t i f i q u e .
Son f i l s ,
d e j a e p r i s de
p l u s sympathique ou i l
l i t t e r a t u r e , f r e q u e n t e un
t r o u v e tout© une f a m i 11©
s ' i n t e r e s s e aux l e t t r e s :
milieu
qui
les Chevalier.
Chez eux i l
lit
ses premieres ebauches, et svec l e f i l s
de l a m a i s o n
met
en s c e n e s e s p r e m i e r e s p i e c e s de
theatre
Les c i n q camarades
ensemble des comedies q u ' i l s
l'hopital.
gouent dans
L e p e r s o n n a g e c e n t r a l de c e s
ecrivent
le billard
de
distractions,
• i
2
e t de l e u r v i e m«me, e s t l a f i g u r e f a n t a s t i q u e d u
"Garcon".
C'est en e f f e t
l e c h e f m y s t i q u e d'un c u l t e
d ' i n i t i e s d o n t l e mot d ' a p p e l e s t s o n r i r e
Le " G a r c o n " e s t u n t y p e r a b e l a i s i a n ;
sarcastique, i l
bruyant.
etre hurleur et
s e mo que d e s boiishommes de K o u e n . Dans
s a persona© o n v o i t
l a n a i s s a n c e de d e u x a s p e c t s de l a
p e n s e e de F l a u b e r t : l e m e p r i s d e s b o u r g e o i s e t 1*amour •
du
"henaurm®".
Les a u t r e s sont des camarades,
mais Le P o i t t e v i n e s t I'ami i n t i m e .
De c i n q a n s p l u s
age que F l a u b e r t , r i c h e m e n t done de t a l e n t
!
et d e s p r i t ,
s o n i n f l u e n c e f o r m e l e s i d e e s d u j e u n e homme. P e n d a n t d i x
ans, l e s deux amis c a u s e n t , r e v e n t e t e c r i v e n t
ensemble,
1
j u s q u ' a l a m o r t premature©, e n 1 8 4 8 , d A l f r e d , d e u x a n s
a v a n t l a n a i s s a n c e de s o n n e v e u Guy de M a u p a s s a n t ,
Dans n o t r e e t u d e i l
e s t d'une
i m p o r t a n c e c a p i t a l e de n o t e r l ' a m i t i e de F l a u b e r t
Le P o i t t e v i n .
Ge d e r n i e r ,
l i b r e p e n s e u r e t p o e t e de
g e n i e , e t o u f f a i t dans s o n m i l i e u .
p e u s y m p a t h i q u e de commis, i l
1
s en e c h a p p e r .
Gondamme a u n e m p l o i
s ' e p u i s a en e f f o r t s
Sombre e t r e v e u r , i l
e t des i n s t i t u t i o n s
que l ' e g l i s e
que l e r i d i c u l e .
ne v o y a i t
pour
communiqua a F l a u b e r t
s o n m e p r i s de l a v i e o r d i n a i r e
dont i l
e t de
telles
Pendant t o u t e s a v i e F l a u b e r t conserva H•precieusement
l a m e m o i r e de s o n c a m a r a d e .
Dans s e s l e t t r e s
a Madame
L a u r e L e P o i t t e v i n de M a u p a s s a n t , i l
que
tous
lui
sesiblemt m e d i o c r e s a c o t e
En
l e s hommes l e s p l u s
re'pete m a i n t e s
ihtelligents
de I'epoqu©
de " n o t r e p a u v r e
a r r i e r e pems6e s u r l e u r a m i t i e e t s u r l e u r s
causeries
d i t : " s i j e vaux quelque chose, c e s t
d o u t e a c a u s e d®
sans
lui"(l).
•
une
Alfred".
1
intimes i l
fois
E n 1846 F l a u b e r t
avait subi
p e r t e i n o u b l i a b l e r l a m o r t de s o n p e r e e t de s a c h e r e
soeur C a r o l i n e .
Un a u t r e c o u p c r u e l d u d e s t i n
le
p r i v a d e u x a n s p l u s t a r d d© s o n a m i L e P o i t t e v i n .
d a t e v e r i t a b lenient s a t r i s t e s s e
amere.
De l a -
De p l u s , i l e t a i t
gene depuis
q u e l q u e s a n n e e s p a r une m a l a d i e q u i
necessitait
l a paix et l a s o l i t u d e ; I ' e p i l e p s i e . I I
abandonna s e s etudes a P a r i s ,
a
e t se consacra
definitivement
l a litterature,
- I I sembl® n e c e s s a i r e . a u x
g r a n d s e ^ s r i v a i n s d ' a v o i r um c r i t i q u e
a
guger,leur
son pere,
travail.
devient
Louis
q u i puis.se l e s a i d e r
Bouilhet., ancien eleve
l ' a m i i n t i m e de F l a u b e r t .
b i e n q u ' i l ne r e m p l a c e p a s L e P o i t t e v i n ,
immense s u r F l a u b e r t .
Bouilhet,
a une i n f l u e n c e
I I a des idees n o u v e l l e s
( 1 ) FLAUBERT,Gorrespondanc©,Conard,T.3.,p.age 3 8 5 .
L e t t r e . de n o v e m b r e 1 8 6 3 .
de
s u r l a ••
s
poesie
et sur I art,
c e p e n d a n t que l e s o i n de l a
p e r f e c t i o n de l a f o r m e ejfc commma a t o u s
mra.it i e ,
sans aucun doute,
l e s d e u x . De
leur
v i e n t l a c r i s t a l l i s a t i o n des
i d e e s de L e P o i t t e v i n e n une t h e o r i e s u i v i e de 1 • a r t .
M a i s i l n o u s t a r d e de d i r e
que
l a dermiere
Le P o i t t e v i n ,
Ginq
d e s c i n q camarad.es de j e u n e s s e ,
a v a i t e p o u s e e n 1846 G-ustave de M a u p a s s a n t .
ans p l u s t a r d ,
un f i l s
au c h a t e a u
l e c i n q a o u t 1 8 5 0 , e l l e r a i t a u monde
d© M i r o m e s n i l , p r e s
de D i e p p e .
i n t e r e s s a n t de n o t e r que l a n i e c e de F l a u b e r t
ce c h a t e a u b i e n t o t a p r e s
Henri-Rene-Albert-Guy
apres
G'.est l a o u
s a c r e des a d m i r a t e u r s
Maupassant vecut
sans autre e d u c a t i o n
de l ' e c r i v a i n .
de t r e i z e a n s ,
a l a chere v i l l a
que c e l l e
i l passera
q u i r e s t e r a pour t o u j o u r s
Jusqu'a l'age
jeune
achetera
de M a u p a s s a n t f u t amene a S t r e t a t
s a .jeunesse, e t c ' e s t S b r e t a t
le
( I Iest
s o n maricige) . Mais l e jeune
l e s c o u c h e s de s a m e r e .
l'endroit
Laure
des " V e r g u i e s "
de s a mere e t de l a n a t u r e .
Madame de M a u p a s s a n t , q u i a v a i t b e a u c o u p r e t e n u d e s i d e e s
de
son f r e r e ,
lisait
facilement 1'anglais et partageait
les
i d e e s , l e s t h e o r i e s et l e s penchants l i t t e r a i r e s
ses
a m i s de j e u n e s s e .
ce
Bile
enseignait a son f i l s
de
tout
q u ' e l l e a v a i t d a n s s o n suae* e n o u t r e , e l l e l u i
enseigna
d'observer
l anature
e t de 1'aimer.
p r o f i t a b i e n d e s l e c o n s de s a m e r e .
ses f a c u l t e s
!
L enfant
I I a r r i v a aeme que
d'observation depassaient
l e cadre
prevu
par
Madame de M a u p a s s a n t , c a r i l l e s a p p l i q u a
les
l i a i s o n s amo t i r e u s e s de s o n p e r e .
a suivre
En e f f e t ,
M o n s i e u r de M a u p a s s a n t e t a i t u n " b e a u g a r c o n " e t u n
c o u r e u r de f i l l e s . . Comme p l u s
fils,
i l y avait toujours
On a r&conte" b i e n
perspic&cite
sur
t a r d d a n s l a . v i e de s o n
a 1'arriere
plan
u n e Madame X,
des h i s t o i r e s amusantes s u r l a
d u ,j eune ho mine, notamment sa b o u t a d e p r e c o c e
u n e ami© d® s o n p e r e q u i l u i a y a i t o f f e r t u n p e t i t
v o y a g e : " E l l e r e c o m p e n s e a u s s i p a p a , m a i s j e ne s a i s p a s
de
quoi."(l).
L'histoire est significative,
m o n t r e que l a f a c u l t e d ' o b s e r v a t i o n S ' e t a i t
dans 1 ' e s p r i t
du f u t u r conteur.
avec l e s paysans e t l e s pecheUrs normands.
enfants,
son
i l apprit
e v e i l l e et o t
I I se documenta encore
p o u r s o n - o u u v r e f u t u r e , dans s e s c o n t a c t s
accompagnant a l e u r t r a v a i l
car elle
journaliers
En l e s
e t en j o u a n t avec
a par.ler l e u r p a t o i s
c e r v e a u de t y p e s e t d ' h i s t o i r e s
leurs
et i l enrichit
s u rleur v i e simple
et- d u r e .
G e t t e v i e de " p o u l a i n
devait
entra
finir
echappe"
a l ' a g e de t r e i z e a a s , e t l e j e u n e homme
au seminaire d'Yvetot.
La discipline ecclesiastique
e t a i t p e u e n a c c o r d . a v e c s o n temperament l i b r e .
un b o n e t u d i a n t ,
I I etait
mais i l e t o u f f a i t e n t r e q u a t r e murs.
,(l) Rs.conte p a r Lucaz©-Duthiers,page 9.
Est-ce
que l e s e c r i v a i n s s o n t p l u s
prochains?
oat
s e n s i b l e s que l e u r s
G o m b i e a de g e n s de l e t t r e s ,
g a r d e d a a s iame 1 ' e m p r e i n t e d e s j o u r a e e s
d'ecolier.
d'etre
malade, i l
I I feignit
v o l a (comme i l l e r a c o m t e r a p l u s
s o n v a l e t ) l e s c l e f s de l a c a v e , e t a v e c
esprits hardis
le t o i t
penibles
Maupassant f a i . s a i t des t e m t a t i v e s
p e r p e t u e l l e s pour e v i t e r l a d i s c i p l i n e .
a
eomme F l a u b e r t ,
tard
d'autres
i l en t r a n s p o r t a l e s m e i l l e u r s vims
sur•
ou i l s s'ammsaieat l a a u i t j u s q u ' a q u a t r e h e u r e s
du m a t i n .
I I a v a i t commeace d ' e c r i r e s e s p r e m i e r s
e t u a poeme " d a n g e r e u x " d o a t • l e r e f r a i n
vers,
chantait:
"Mais dans l e c l o i t r e s o l i t a i r e
• Ou nous sommes e n s e v e l i s
Nous me, c o m n a i s s o n s s u r l a terr®
Que s o u t a n e s e t que s u r p l i s " . ( 1 )
l u i merit a le'.renvoi.
A l o r s i l e a t r a a u "lyc'ee d e
Rouen.
I I s o r t i t . a v e c s o n b a c c a l @ ; u r e a t , une
et 1'amitie
travaille
de L o u i s
Bouilhet.
sous l e s ordres
Ge d e r n i e r , a p r e s a v o i r -
d u p e r e de F l a u b e r t , et a i t
d e v e a u b i b l i o t h e c a i r e de R o u e n .
poet© a m e l i o r a
L a f r e q u e n t a t i o n du
et readit plus v i r i l s
M a u p a s s a n t . L ' a n c i e n a m i de F l a u b e r t
Poittevin reprit
de
l'art.
Maupassant, i
(1) C i t e p a r I
l e svers
l eut f a i t
eut vecu, d i s a i t
de mon f i l s
de
e t de L a u r e L e
l'enseignement des i d e e s
"Si Bouilhet
maitresse,
e t des p r i a c i p e s
Madame de
ua poete.
C'est
•
7
Flaubert
qui voulut
Bouilhet
m o u r u t en
en f a i r e un
1869,
et
en
romancier"(l).
1870
eclata
Mais
l a guerre.
M a u p a s s a n t f i t l a campagne,
et
e n t a s s a des
t a r d dans s e s
a Paris.
depuis
impressions
contes. La paix
Grace a son
l a separation
e c r i v a i n ajouta
son
e m p l o y e s de b u r e a u .
fit
de
son
qui devaient f i g u r e r
e t a b l i e , i l s'en
pere, q u ' i l
a m i c a l e de
nom
avait
ses
a la liste
II fallait
Une
de
qui
pas
a suivre
l a connaissance
arrivee
noire
a
Flaubert,
t r i s t e s s e , se "sentant
v i e u x et sans amis, l ' a c c u e i l l a cliaudement. I I
a L a u r e a ce
"Ton
fils
a raison
En
pauvre
e f f e t , une
homines; a m i t i e
(1)
Mot
de
!
m aimer, car
veritable aiaitie.
charmant, et p u i s ,
mon
ecrit
sujet:
l u i une
de
Paris.
l a r e command a t i o n
s a mere e t d ' a l l e r c h e z l e g r a n d homme.
e t a i t a l o r s d a n s une
futur
l a Marine.
q u e l q u e s annees a v a n t son
f o i s l a , I I n'hesita
le
v i v r e p o u r t a n t , et i l
m i e u x au minister© de
Flaubert
vu
miserables
I I avait f a i t
de
alia
a peine
pcirents,
des
plus
I I est
c'est ton
j'eprouve pour
spiritual,
fils,
f
c est
l e neveu
Alfred"(2).
s m i t i e p r o f o n d e commenca a l i e r
dans l a q u e l l e F l a u b e r t
r a p p o r t e par
lettre,
Maynial,page
retrouva
les
deux
le
44.
(2) FLAUBERT, C o r r e s p o n d e n c e , C o n a r d , T.4.,
page
138.
*
reflet
8
i
de s e s d e u x i n t i r n e s , B o u i l h e t e t L e
Madame d©
e n c h a n t e e de v o i r
son f i l s
h e u r e u s e de l e v o i r
l a n c e r dans une
a
Poittevin.
Maupassant,
f
aupres d u n camarade a
elle,
l i e a v e c u n ami c a p a b l e de l e
carriere
litteraire,
c o n f i e ses reves
Flaubert:
"Mon
cher
camarade:
J ' e n t e n d s p a r l e r de t o i s i s o u v e n t
q u ' i l me f a u t ,
de v i e ,
e t que
t o life e mon
Guy
ame
a mon
tour,
donner
j e v i e n s t e d i r e m e r c i de
e t de t o u t mon
coeur.
est s i heureux d ' a l l e r chez t o i
t o u s l e s dimanches., d ' e t r e r e t e n u
;
de
signe
pendant
longues h e u r e s , d ' e t r e t r a i t d avec
familiarite
s i flatteuse
ses
disent et redisent
lettres
e t s i douce
cette
que
toutes
l a memo c h o s e .
L e c h e r g a r c o n me r a c o n t e s a v i e de c h a q u e
i l
me p a r l e
Paris,
son
de c e u x de n o s
amis q u ' i l r e t r o u v e
et des d i s t r a c t i o n s
q u ' i l rencontre sur
chemin; p u i s , i n v a r i a b l a m e n t
ainsi:
jour;
le chapitre
"mais l a m a i s o n q u i m ' a t t i r e
o u j e me
plais
le plus,
mieux q u ' a i l l e u r s , c ' e s t
a
finit
celle
l a maison
de M o n s i e u r F l a u b e r t . "
Si
dirais
t u v o u l a a s me
faire bien plaisir...Tu
me
s ' i l fe'a l u q u e l q u e s - u n s de s e s v e r s , e t s i
- >
9
tra peases' g a * i l y a i t l a a u t r e c h o s e
que de l a
faeilite.
Tu s a i s
croirai
combien
g'&i confiance en t o i ; j e
c e que t u e r o i r a s ,
cOnseils.
et j e s u i v r a i t e s
S i t u d i s " o u i " , nous
encouragerons
l e bom g a r g o n dans l a v o i e q u ' i l p r e f e r e j . m a i s ; s i
tu
d i s "non",
nous l ' e n v e r r o n s f a i r e
des perruques
(1).
He p o s s e d a n t a u c u n
journal,
a u c u n r e n s e i g n m e n t s u r l e s d e b u t s de s o n a p p r e n t i s s a g e
1
litteraire,
Maupassant
nous ne savons p a s c e q u e t a i t
a c e t t e epoque.
l a v i e de
D e s l e t t r e s de F l a u b e r t , o n
p e u t c o n s t a t e r que l e j e u n e Guy f r e q u e n t e
l a m a i s o n de
son-•ami,' so i t a C r o i s s e t so i t a P a r i s , d e p u i s
D'une l e t t r e
de 1 8 7 3 n o u s a p p r e n o n s
1870.
que M a u p a s s a n t
a
me'rite 1 ' a f f e c t i o n de F l a u b e r t q u i s e c h a r g e de s a
carriere
litteraire:
"Tu ne s a u r a s c r o i r e comme j e l e t r o u v e
charmant,
i n t e l l i g e n t , bon e n f a n t , sense e t s p i r i t u a l
...Malgre
l a d i f f e r e n c e d e n o s ages
j e l e regarde
comme "un ami",, e t p u i s i l rae r a p p e l l e t a n t mon
pauvre A l f r e d !
surtout
J ' e n s u i s meme p a r f o i s e f f r a y e ,
lorsqu'il baisse l a tete,
en r e c i t a n t des
vers".(2)
(I)MAUPASSAM},"Des V e r s " , C o n & r d , page x v . L e t t r e de
Madame de M a u p a s s a n t d u 19 f e v r i e r , 1 8 7 3
(2
)FLAuBERT,Gorrespondance,Goaard,T.4,p.158.
* >
10
F l a u b e r t p r e n d au se*rieux s a t a c h e ;
i lveut
faire
t r a v a i l l e r un. p e u l e j e h n e homme p o u r s e r e n d r e compte
de c e que c e l u i - c i e s t v e r i t a b l e m e n t c a p a b l e de f a i r e ,
a v a n t de d e c i d e r d e f i n i t i v e m e n t de s o n a v e n i r .
n
Je c r o i s
n o t r e g a r g o n u n p e u f l a n e u r e t '•
mediocrement apre au t r a v a i l .
<Je v o u d r a i s l u i v o i r
e n t r e p r e n d r e u n e o e u v r e de l o n g u e h a l e i n e . , f u t - e l l e
1
detestable.
Ce. q u ' i l m a mo a t r e v a u t b i e n t o u t , c e
qu'on i m p r i m e
chez l e s Parnassians.......Avecl e
t e m p s i l g a g n e r a de 1 ' o r i g i n a l i t e , u n e m a n i e r e
5
individuelle
de v o i r
e t de s e n t i r
p o u r ce q u i e s t du r e s u l t a t ,
Le p r i n c i p e
s
(car tout
du s u c c e s ,
em c e iaoia.de e s t d e t e n i r
(
est l a ) •
qu'importe?
s o n ame d a n s
une r e g i o n h a u t e , l o i n d e s f a n g e s b o u r g e o i s e s e t
democratiques.
.Le c u l t e
de 1 ' a r t d o n n e d e
1'orgueil
on h ' e n a j a m a i s t r o p " ( l ) .
F l a u b e r t ne p e u t
d'exprimer
s o n i d e a l dans une l e t t r e .
memes p r i n c i p e s
q u ' i l doit
s'empecher
On y v o i t l e s
a v o i r d e j a . commence a
i n c u l q u e r d a n s 1 ' e s p r i t de son* d i s c i p l e : l e t r a v a i l
regulier,
voir
de
1 ' o r i g i n a l i t e , une m a n i e r e
e t de s e n t i r ,
i n d i v i d u e l l e . de
1'orgueil artistique
l a bassess© d a n s l a p e n s e e .
e t I'hojoreur
I Iest peut-etre ^
( l ) F L A U B E R T , G o r r e s p o n d a n c e , . T.4, p a g e 1 5 8 .
L e t t r e a Madame d e M a u p a s s a n t de f e v r i e r 1 8 7 3 ,
* <
11
g e n e r e u x e n v e r s u s e mere e n d i s a n t que c e s p r e m i e r s
poemes " v a l e n t t o u t c e qu'on i m p r i m e c h e z l e s P a r n & s s i e n s
m a i s nous p o u v o n s
etre certains
que F l a u b e r t
q u e l q u e c h o s e de m i e u x p o u r s o n a m i .
I I est bien
p r o b a b l e que c ' e s t s u r l a r e c o m m e n d a t i o n
k a u p a s s a n t commence une o e u v r e
ses
d u m a i t r e que
"de l o n g u e halein©" a v e c
n o u v e l l e s e n v e r s -comme "Au B o r d de. 1'Eau".
Pendant
temoignage
sept ans, s e l o n l e
de l a p r e f a c e de " P i e r r e e t J e a n " , l e j e u n e
h o m m e - t r a v a i l l a a son., e p p r e n t i s s a g e .
ses
projette
experiences l i t t e r a i r e s ,
des v e r s , des n o u v e l l e s .
Maupassant
•dimanche,
lui f i t faire
" I I n'en est r i e n
et r e t o u r n a i t chaque
faire
semaine
c r i b l e e s de r a t u r e s .
dirigea
des c o n t e s ,
reste"(l).
apportait ses t r a v a u x a C r o i s s e t
avec s e s ebauches
faisait
Flaubert
chaque
a son bureau
Flaubert l u i
d e s r e c h e r c h e s a l a b i b l i o t h e q u e , e t , sous
p r e t e x t e de s e r v i c e s p e r s o n n e l l e s ,
d i r e c t avec des p e r s o n n a g e s
l e m e t t a i t en c o n t a c t
importants, editsurs et
critiques.
De p l u s , i l 1 ' i n t r o d u i s a i t d a n s d e s s a l o n s
litteraires
comme c h e z l a p r i n c e s s e M a t h i l d e , e t c h e z
ses
p r o p r e s amis.
A C r o i s s e t , Maupassant
fitl a
c o n n a i s s a n c e des i n t i m e s de F l a u b e r t : T o u r g u e n e f f
Daudet,
Zola, Gautier, Goncourt,
(l)MAUPASSANT,Pierre
Georges
Pouchet,
et Jean,Preface,page xxiii,
Conard.
' •
1'editeur
.
12
C h a r p e n t i e r , F r e d e r i c B a u d r y , Maxime Du
et Leon C l a d e l .
I I les revit
dies Zola,
augmentes
de Huysmans, H e n n i q u e , C e a r d , P a u l A l e x i s ,
Heredia,
Aux
K e n a n , M a u r i c e S a n d , E d o u a r d Rod
Taine,
et
d i n e r s de M e n d e s , a l a " R e p u b l i q u e des
grace a F l a u b e r t
Villiers
de
l e 3eune homme e u t
l'Isle
Adam e t un
autre
Cezanne.
Lettres",
l a c h a n c e de
ami
Camp
de
son
voir
maitre:
" l e Faune" - Stephane Mallarme.
Done l e c e r c l e de
Maupassant
e m g l o b a p r e s q u e .tous. l e s g r a n d s noms du t e m p s .
i l
s e moqua!t des
causeries trop
frequentait regulierement
les
anciens
" e s t h e t i q u e s " , et
ne
l e s m a i s o n s - comme.
c a m a r a d e s de Magny
d e l a s s e r en r a c o n t a n t
lui
que
Pourtant
ou i l
pouvait
se
les histoires rabelaisiennes
etaient s i cheres.
qui
A part
l e s a m i s de
Flaubert,
M a u p a s s a n t se f i t b e a u c o u p de
r e l a t i o n s i n d e p e n d antes..
Quand i l
n ' e t a i t pas
amis i l e t a i t
families.
Ay a n t
vantait
avec s e s
l e c u l t e de
e g a l e m e n t de
sa f o r c e physique,
B o u i l h e t , comm© a Y v e t o t ,
Comme s o n
p o s s i b l e son
i l se
emploi peu
oncle
ses
et
son
l e t r a v a i l r e g u l i e r et
p e n i b l e de f o h c t i o n n a i r e 1 ' e t o u f f a i t .
que
des
s e s p r o u e s s e s s e x u e l l e s e t de
e x p l o i t s en c a n o t s u r l a S e i n e .
ami
avec
I I fuyait
autant
s y m p s t h i q u e en f a i s a n t
* •
de
13
l e a g u e s p a r t i e s de c a a o t s u r l a r i v i e r e .
e"tait s o n " j o u r
sacro-saint
de c a n o t a g e "
s ' e p u i s a par pure v a n t a r d i s e
En
, eti l
physique.
depit
robust© e t de s e s a l l u r e s de m a r i n
M a u p a s s a n t ne c o n n a i s s a i t
Le s s m e d i
de s a c a r r u r e
athletique,
pas l a v r a i e
saute; i l
s o u f f r a i t d e j a d'une h y p o c o a d r i e q u i le. p o u s s a i t
s ' a c c a b l e r de mi l i e
maux i m a g i a a i r e s .
Inquiet
a
de
q u e l q u e s symptomes de m a l a d i e ( l ) , r e v o l t e p a r ' l e
au M i n i s t e r e ,
de
travail-
i l c o n f i a a s o n maltre s o n i m p o s s i b i l i t y
poursuivre un t r a v a i l
litteraires
"Je ne v o u s e c r i v a i s p o i n t , . . . . . p a r c e que j e s u i s
completement deraoli moralement.
Depuis
quelques
s e m a i n e s 3'essaye a t r a v a i l l e r t o u s l e s s o i r s s a a s
a v o i r p u e c r i r e une p a g e p r o p r e .
Alors
riea.
j e d e s c e n d s p e u a p e u d a n s d e s n o i r s de
tristesse
mal
Riea,
e t de decoura-geiaent' d o n t j ' a u r a i b i e a
a sortir.
Mon minister© me d ^ t r u i t p e u
peu.....Je s u i s t o u jours, deplume.
a
La Faculte
q u ' i l n ' y a r i e a de s ^ p h i l i t i q u e d a n s mon
du
croit
affaire,
. raais que j ' a i u a r h u m a t i s i a e c o n s t i t u t i o n a l q u i
(1) H & l p e r i n e - K a m i a a k y , p a g e 9 9 . L e t t r e de T o u r g u e n e f f
a F l a u b e r t du 24 J a n v i e r , 1877.
" P o o r M a u p a s s a n t i s l o o s i n g a l l h i s h a i r ! He came t o
s e e me. 1 g a t h e r i t ' s o w i n g t o some g a s t r i c t r o u b l e , f r o m
w h a t he s a y s .
He i s s t i l l a d e a r f e l l o w , b u t e x t r e m e l y
ugly at present."
14
a d'abord attaque
en.dernier
lieu,
l'estomac e t l e coeur,
l a peau".(l)
loutes
periode
de
l e s l e t t r e s de c e t t e
r e v e l e n t c e d e g o u t de l a v i e ©t d e l a m o n o t o n i e
1*existence.
b r u s que
puis,
F l a u b e r t r ^ p o n d d'un t o n c a r a c t e r i s t i q u e
et impudique:
"
"Les eveneiaents
ne s o n t
e s t une plaint® r e a l i s t e ,
savez-vous?
pres.
pas v a r i e s " . G e l a
et d ' a i l l e u r s
1 1 s ' a g i t de l e s r e g a r d e r
Avez-vous jamais
choses? esfece
de p l u s
c r u a 1'existence
que t o u t n ' e s t p a s i m e
I I n ' y a de v r a i
qu'en
des
illusion?
que l e s " r a p p o r t s " , c ' e s t
a dire
l a f a g o n domt n o u s o b s e r v o n s l e s o b j e t s . " L e s v i c e s
sont
pas
vous
m e s q u i n s " , mais t o u t e s t m e s q u i n j
a s s e z de t o u r n u r e s
de p h r a s e s " !
" I I n'y a
Gherchez et
trouverez.
E n f i n , mon c h e r
embete e t v o t r e
employer p l u s
ennui
a m i , v o u s m'avez l ' a i r
m ' a f f l i g e , c a r vous
agreablenient
bien
pourriez
v o t r e temps. I I f a u t ,
e n t e n d e z - v o u s , j e u n e homme, i l f a u t t r a v a i l l e r
que
ga.
J ' a r r i v e a vous soupgonner
plus
d'etre
l e g e r e m e n t c a l e u x . T r o p de p u t a i n s ! t r o p de
canotage! t r o p d'exercice!
o u i , m o n s i e u r ! Le
( l ) C i t e p a r B o r e l , page 34. L e t t r e d u 21 aout,1878
'
15 _
civilise
n ' a p a s t a u t "be-soin de l o c o m o t i o n que
pre* t e n d e a t m e s s i e u r s l e s m e d e c i n s ,
pour f a i r e
V o u s et.es ne
d e s v e r s , f a i t e s - e n . "Tout l e r e s t e e s t
v f j i n " , a commencer p a r v o s p l a i s i r s
fichez-vous
c e l a daas l a b o u l e ,
et votre
sante:
D'ailleurs votre
sent6
s e t r o u v e r a b i e n de s u i v r e v o t r e
Gette
r e m a r q u e e s t d'une p h i l o s o p h i e o u p l u t o t
d'une h y g i e n e
vocation.
profonde,
V o u s v i v e z dans u n e a f e r de m e r d e , j e l e s a i s ,
en
et v o u s p l a i n s
A
du fond
de mon c o e u r .
M a i s de 5 h e u r e s
du s o i r a 10 h e u r e s d u m a t i n t o u t v o t r e temps p e n t
e t r e c o n s a c r e a l a muse, l a q u e l l e e s t e n c o r e l a
meilleure garce.
le nez!
V o y o n s ! Moa c h e r bonhomme, r e l e v e z
A q u o i s e r t de r e c r e u s e r s a t r i s t e s s e ?
11 f a u t s e p o s e r v i s - a - v i s
c'est
de soi-meme e n homme
l e rao-yen de l e d e v e n i r .
saprelotte!
Un p e u p l u s d ' o r g u e i l ,
Le Garcon e t a i t p l u s crane.
manque, c e s o n t
les "principes".
en. f a u t ; r e s t e a s a v o i r l e s q u e l s .
i l
n'y en a qu'un: t o u t
etre considered
Ce q u i v o u s
On a b e a u
i l
doit
fort,
dire,
Pour un a r t i s t e ,
s a c r i f i e r a l ' a r t . L a v i e ne
p a r l u i que comme u n moyen, r i e n
de p l u s , e t l a p r e m i e r e p e r s o n n e d o n t i l s e f i c h e ,
c ' e s t de l u i - m e m e "<,(!)
(l)PLAUBERT? Corre spondance,Conard,T.4.page 336.
L e t t r e a M a u p a s s a n t d u 15 a o u t , 1878.
•*. >
16I I est a noter
a cote
de s e s e n n u i s p h y s i q u e s ,
desespoirs
que M a u p a s s a n t ,
e s t de j a a s s u j e t t i a u x
q u i l u i t r o u b l e r o n t 1'©sprit p l u s t a r d .
raonde l e v o y a i t comme u n c a n o t i e r r o b u s t e ,
Le
et c'est
justeaient c e t t e v i e t r o p f i e v r e u s e q u i axplique son
©mere t r i s t e s s e , s e s d i s i l l u s i o n s p r e m a t u r e e s . I I l u i
manque l a d i s c i p l i n e
i l
e t 1 ' h y g i e n e de F l a u b e r t . E g o i s t e ,
l u i f a u t l a m o d e r a t i o n e t l ' o u b l i d u " s o i " d a n s une
sounds s i o n s a i n e
a u x p r i n c i p e s e t a l ' i d ^ a l de
l'art.
M a i s 1 ' h y g i e n e de F l a u b e r t
n ' e t a i t pas uniquement c e r i b r a l e .
II
a g i t pour t i r e r
son
de
genie.
son d i s c i p l e
I I conseilla,
du m i l i e u q u i e t o u f f a i t
I I f i t t r a n s f e r e r Maupassant du m i n i s t e r e
l a M a r i n e a c e l u i de 1 ' I n s t r u c t i o n P u b l i q u e
1878,
puis
en d e c e m b r e
g r a c e a s e s amis l e m i n i s t r e Bardoux e t M o n s i e u r
Gharmes.
C e s horames, a m a t e u r s l i t t e r a i r e s
donnaient a i n s i
agreable
eux-memes,
a u jeune.->. homme une a t m o s p h e r e
e t u n peu- p l u s de l o i s i r
plus
pour s'adonner a son
art.
Au
Flaubert
s a c r i f i a u n di s e s
d e l a de c e t o f f i c e ,
chers
p r i n c i p e s pour
a s o n d i s c i p l e de g a g n e r s a v i e d a n s l a v o i e
i l
courtisa les journalistes.
avait-il
" S ' e c a r t e r des
e t s r i t en 1 8 7 6 * L a h a i n e
permettre
litteraire;
journaux!
de c e s b o u t i q u e s - l a
, •* \
est
17
l e commencement de 1'amour d u B e a u " ( l ) . M a i s i l f i t
tout
son p o s s i b l e pour o u v r i r l e s portes
a Maupassant,
litteraire.
-articles
de l a r e d a c t i o n
q u i e n t r a a l a " N a t i o n " comme c r i t i q u e
L e 3'eune homme comiaenga de p u b l i e r d e s
d a n s p l u s i e u r s 3'ournaux d b n t d e u x s u r t o u t p l u r e n t
au m a l t r e : u n s u r l a P o e s i e f r a n g s i s e q u i in.anqus.it " a s s e z
d ' e l o g e de R o n s a r d " , e t u n s u r F l a u b e r t .
"Merci pour v o t r e a r t i c l e ,
m'avez t r a i t e
m o n c h e r ami.
a v e c une t e n d r e s s e
filiale.
e s t - esthousiasm.ee de v o t r e o e u v r e . E l l e
c'est
je
ce qu'on a e c r i t
l e p e a s e , mais
Ma n i e c e
t r o u v e que
de m i e u x s u r s o n o n c l e . M o i ,
j e n'ose p a s l e d i r e " ( l )
Ainsi/'des
commenga,non s e u l e m e m t
Vous
1876, Maupassant
a se t r o u v e r en c o n t a c t
avec d e s
gems importaa-ts, m a i s a u s s i a 'documentor p o u r soa'' pewrre
future.
E n meme t e m p s i l " e s s a y a i t " t o u s l e s g e n r e s de
litterature
son
sous 1 ' o e i l p a t e r n e l du "Reverend Pere C r u c h a r d " ,
confesseur
et son guide l i t t e r a i r e .
M a i s comme u n
3eune c o q o r g u e i l l e u x d e s i r e u x d ' e x p e r i m e n t e r s e s f o r c e s ,
en s & c h a a t q u ' i l
poule,
etait
t o u j o u r s p r o t e g e par. l a v i e i l l e
1
i l comiaenga a u s s i de s egarer.ua p e u .
Plus
.
i n d e p e n d a n t que le•maltre, l ' e " l e v e t e n a i t a s o n i a d e p e a d a m e e
m a i s eeMait n e a n m b i n s
>
a l a censure du professeur.
( l ) E L A U B E R T , G o r r e s p o n d a n c e , G o n a r d , T . 4 . ,page 2 7 3 .
L e t t r e a M a u p a s s a n t d'octobr® 1 8 7 6 .
* i .
18
Comme nous
Maupassant
augmenta l e c e r c l e
1'avons
deja vu,
de s e s c o n n a i s s a n c e s
c h e z F l a u b e r t en a s s i s t a n t a l e u r s c e n a c l e s
A i n s i d e b u t a " B o u l e de S u i f " .
L'histoire
de
divers.
des
" S o i r e e s de Medan" e s t l ' h i s t o i r e du h a s a r d . E n n u y i p a r
des g r o u p e s t r o p a b s t r a i t s , Maupassant
r e u n i o n s p l u s m a l e s des r e a l i s t e s
Tourgueneff et Zola, et surtout
qu'on commengait
leur prefera les
auxquels appartenaient
quelques jeunes e c r i v a i n s
a e-ppeler " l a Queue de
Zola".
L a "Queue" c o m p r i t
Henry
C e a r d , J-K. H u y s m a n s , L e o n H e n n i q u e e t "1'ombre de
Zola",
l e f i d e l e P a u l A l e x i s , Maupassant d e v i n t
l e c i n q u i e m e membre.
bientot
Eeagissant contre l a s e n s i b i l i t y
romantique, i l s
et&ient
l i e s p l u t o t p a r t e m p e r anient e t
par philosophie
que p a r a d h e s i o n a v e u g l e a u n m a i t r e .
Z o l a f u t c h e f en t i t r e p a r d r o i t
f u t p e n d a n t une de
d ' a n c i e n n e t e , et ce
l e u r s r e u n i o n s hebdomadaires chez l u i
q u ' o n c o n g u t " l e s S o i r e e s de Medan-".
Maupassant
un a r t i c l e
lui-meme,
dans
d u " G a u l o i s " , r a c o n t e d'une m a n i e r e u n p e u
theatral® l a g e n e s e d u l i v r e .
P o u r l a n c e r u n o u v r a g e on
ne d i t p a s t o u j o u r s
mais i l
l a verity,
une b a s e v e r i d i q u e d a n s ce
y a sans doute
recit.
"Nous n o u s t r o u v i o n s r e u n i s ,
Z o l a , dans s a p r o p r i e t y
de Me"dan.
l'ete,
chez
19
P e n d a n t de l o n g u e s d i g e s t i o n s d e s l o n g s r e p a s
(car
n o u s soirnaes t o u s g o u r m a n d s e t g o u r m e t s , e t
Z o l a mange comme t r o i s r o m a n c i e r s n
nous c a u s i o n s .
ses
idees l i t t e r a i r e s ,
choses,
ses futurs
romans,
ses opinions sur toutes
Quelquefois i l prenait son f u s i l ,
manoeuvre
des
I I nous r a c o n t a i t
ordinaires),
e n myope, e t t o u t e n p a r l a n t
t o u f f e s d ' h e r b e que n o u s l u i
qu'il
i l t i r a i t sur
affirmions
e t r e des
o i s e a u x , s ' e t o i r a a n t c o n s i d e r a b l e m e n t q u a n d i l ne
retrouvait
aucun p a d a v r e .
Certains
jours on p e c h a i t a l a l i g n e ; Hennique
a l o r s se d i s t i n g u a i t
n'attrapait
Moi,
ou b i e n
a u g r a n d d e s e s p o i r de Z o l a q u i
que d e s s a v a t e s . ••'
je restais
e t e n d u d a n s l a b a r q u e l a '"Nana",
j e me b a i g n a i s p e n d a n t d e s h e u r e s ,
que P a u l A l e x i s r o d a i t
avec des Idees
que Huysiaans f u m a i t d e s c i g a r e t t e s ,
s ' embetait, trouvant stupide
Ainsi
se p a s s a i e n t
comme l e s n u i t s
grivoises,
e t que C e a r d
l a c&inpagne.
l e s apres-iaidi;
mais
e t a i e n t magniflques, chaudes,
p l e i n e s d ' o d e u r s de f e u i l l e s , n o u s a l l i o n s
s o i r n o u s p r o m e n e r d a n s l a "Grande l i e "
Je
Or,
tandis^
passais tout
cnaque
en f a c e .
l e monde d a n s l a "Nana".
p a r une n u i t de p l e i n e
l u n e , nous
de M e r i m e e , d o n t l e s dames d i s e n t :
parlions
"Quel charmsnt
*
20
i
c o n t e u r ! " Huysnians pron.os.ca a p e n p r e s c e s p a r o l e s :
"Ua c o a t e u r e s t M
monsieur
q u i , ae s a c h a n t pas
e c r i r e , debite pretentieusement
des.baliverH.es".
On s e m i t a p a r c o u r i r t o u s l e s c o n t o u r s c e l e b r e s .
e t . a v a n t e r l e s r a c o n t e u r s de v i v e v o i x , d o n t l e
p l u s i n e r v e i l l e u x , a n o t r e connaissamce,
grand russe.Tourgueneff
est l e
ce m a i t r e presque
}
P a u l A l e x i s p r e t e n d a i t q u ' u a c o n t e e'er i t
difficile
a faire.
l a l u a e , murmura:
on d e v r a i t
francais;
est tres
Ceard, un s c e p t i q u e , r e g a r d a n t
" V o i c i un beau d e c o r
1 ' u t i l i s e r .
romantique,
Huysmans a j o u t a :
".....En r a c o n t a n t d e s h i s t o i r e s de s e n t i m e n t " .
Mais
Zola trouvait
que , c ' e t a i t u n e I d e e ,
f a 1 1 a i t se d i r e des h i s t o i r e s .
rire,
e t on c o n v i n t , p o u r
qu'il
L ' i n v e n t i o n nous f i t
augmenter l a d i f f i c u l t y ,
que l e c a d r e c h o i s i p a r l e p r e m i e r
serait
conserve
p a r l e s a u t r e s q u i y p l a c e r a i e n t des avemtures
differentes.
On a l i a
s ' a s s e o i r , e t , dans l e g r a n d r e p o s des
champs a s s o u p i s , s o u s
l a l u m i e r e e c l a t a n t e de l a
l u n e , Z o l a n o u s d i t c e t t e t e r r i b l e p a g e de 1 ' h i s t o i r e
s i n i s t r e des g u e r r e s q u i s ' a p p e l l e . " 1 *Attaque du
moulim"."(l)
H)
MAUPASSANT, l e " G a u l o i s " , l e 17 a v r i l 1880
-
1
21
Ce
cinq nistoires
j e u b i z a r r e de t i s s e r
s u r l e meme m i l i e u , c ' e s t
e x p e r i e n c e v r a i m e n t naturalist®.
On e t u d i e e n meme t e m p s
1'art du romancier et l a p h i l o s o p h i e ,
cnaque c o n t e u r .
l a une
l a p e r s p e c t i v e de
I I n ' e s t p a s s u r p r e n a n t que l ' i d e " e
v i e n n e de Z o l a .
Fous aurons p l u s t a r d a
p a r l e r de 1 ' i n f l u e n c e d u g r o u p e s u r l ' o e u v r e de M a u p a s s a n t ,
c a r c e q u i nous, i n t e r e s s e i c i ,
c'-est s a v i e .
Pour l e
b i o g r a p h e , leS memo i r e s , d e s membres de l a " q u e u e "
f o u r n i s s e n t des renseignements precieux sur l a v i e
q u o t i d i e n n e d u jeun®
ecrivain.
!
D. a p r e s . l e t e m o i g n a g e de
p l u s i e u r s c o n t e m p o r a i n s , l e s u e c e s de " B o u l e de S u i f "
surprit
a b s o l u m e n t l e s amis de M a u p a s s a n t .
r i e n p u b l i e sauf
que
"l'Histoire
I I n'avait
d u V i e u x Temps" p e n d a n t
l e s autres, sauf Geard, p r o d u i s a i e n t
beaucoup.
" S a c - a u - d o s " , d e Huysmans, a v a i t p a r u a B r u x e l l e s e n
1 8 6 8 , r e f u t a t i o n peut-etr© d u c h a r m & n t r e c i t de
Maupassant dans
quatre
livres,
l e "Gaulois".
que
compter
e t A l e x i s s i x . L e g e n i e de Maupassant
n ' e t a i t c o r m u que p a r F l a u b e r t ,
le disciple
Hennique p o u v a i t
agit
e t pour l a premiere f o i s
sans l e c o n s u l t e r . I I ne l ' e n a v e r t i t
lorsqu'il recut
l e s epreuves:
''
22
" J e ne p u i s fair© que d e s c h a n g e m e n t s de m o t s , c a r
n o u s n o u s sommes t o u s e n g a g e s a n e p a s c h a n g e r l e
norobre de l i g n e s , c e q u i b o u l e v e r s e r a i t t o u t l e
1
vo lume.
M a i s l e p i t h e t e e s t une c h o s e g r a v e q u i p.eut
toujours
e t r e modif i e e " • ( l )
Jamais un Z o l a n ' a u r a i t
cela,
qui
e t en e f f e t
"fait
ecraser
1
c est
l a morale l i t t e r a i r e
l e volume".
eerit
de F l a u b e r t
E n j u i n 1880 l e m a l t r e
eerit:
" M a i s i l me t a r d e ' de v o u s d i r e que je consider©
" B o u l e de S u i f " comme u n c h e f d ' o e u v r e .
homme! N i p l u s , n i moims, c e l a e s t d'um
• G ' e s t b i e n o r i g i n a l de c o m p o s i t i o n ,
c o m p r i s e t d'un e x c e l l e n t s t y l e .
p e r s o n a a g e s se- v o i e n t
ou
en 1880.
Flaubert
l a louange des a u t r e s ,
maltre.
entierement
bien
Le paysage et l e s
e t l a psycho l o g i e e s t f o r t e " ( 2 ) .
"Les
parurent
O u i ! jeune
Soirees
de Medan"
en f u t c o n t e n t ;
en r e g a r d
compta p e u pour l e jeune auteur.
l e n d e r a a i n Guy de M a u p a s s a n t d e v i n t
de c e t t e
l a censure
approbation,
M a i s d u j o u r au
ce'lebre; s a c a r r i e r e
commenga e n m e t e o r e .
(1) B o r e l , p a g e 1 2 1 . L e t t r e a F l a u b e r t
de J a n v i e r 1 8 8 0 .
(2) FLAUBERT, G o r r . T . 4 . p a g e 3 9 7 . J u i n 1880.
23
On i g n o r e g e n e r a l e m e n t que
l a v o i e du sucees a v a i t e t e b i e n prepared p a r F l a u b e r t ,
n o n s e u l e m e n t en m a t i e r e de. s t y l e
e t de c o d e
artistique
m a i s a u s s i a l ' e g a r d d e s e d i t e u r s : e t d e s c r i t i q u e s de
Paris.
Maupassant
a v a i t p u b l i e non seulement des a r t i c l e s
-dans, q u e l q u e s 30urnaux m a i s
a u s s i d e s poemes. Avec l a
c o l l a b o r a t i o n de son grand ami, i l
meilleurs vers,et Flaubert f i t
demarches
pour l e s f a i r e p u b l i e r ensemble.
Madame C h a r p e n t i e r :
avait c h o i s i ses
s u r demarches
Ce d e r n i e r e c r i t a
,
" J e demande a v o t r e m a r i comme; u n s e r v i c e p e r s o n n e l
. de p u b l i e r m a i n t e n a n t , c ' e s t a d i r e
d'.avr.il, l e volume
avant l e mois
de v e r s de/ Guy d e M a u p a s s a n t ,
p a r c e que c e l a p e u t s e r v i r
au s u s d i t
j e u n e homme
p o u r f a i r e r e c e v o i r aux F r a n c a i s une p e t i t e p i e c e .
de
lui.
J'insiste.
beaucoup
L e d i t Maupassant
de t a l e n t .
C'est moi q u i vous
e t j e c r o i s m'y connaafc?e.
ennuyeux,
a beaucoup,
mais
1'affirme
Ses v e r s ne s o n t p a s
premier point pour l e p u b l i c , - et i l e s t
p o e t e , s a n s e t o i l e s n i pet. i t s . o i s e a u x , - B r e f ,
c ' e s t mon d i s c i p l e e t j e l ' a i m e comme u n f i l s " ( l )
( 1 ) FLAUBERT, C o r r e s p o n d e n c e , T.4, p a g e 3 9 5 ,
L e t t r e de J a n v i e r 1 8 8 0 . -
1
24
•Au moment o u "Des V e r s "
allaient
e t r e p u b l i e ' , i l a r r i v a une chose e u r i e u s e q u i
d e v a i t d o n n e r a M a u p a s s a n t u n s u c c e s de s c a n d a l e
son succes
litteraire.
d'Etampes p o u r
avant
I I f u t p o u r s u i v i p a r l e parquet
"outrage
a u x moeurs e t a l a morale
publicue".
Selon l epoete
lui-meme, e t
s e l o n F l a u b e r t , l e poeme a t t a q u e f u t "Au B o r d . d e
l'Eau".
Ces v e r s , p u b l i e s e n 1876 d a n s l a " E e p u b l i q u e des L e t t r e s "
v a l a i e n t b i e n un proces.
M a u p a s s a n t , d a n s u n e l e t t r e de,
c e t t e annee, r a c o n t a s o n p r e m i e r
"J'ai
fait
me f a i r e p a s s e r
poetes;
u n e p i e c e de v e r s q u i v a , d'un
:
l a r e p u t a t i o n - des p l u s
coup
grands
e l l e p a s s e r a l e 20 de c e m o i s d a n s l a
"Eepublique des L e t t r e
ne
succes:
i 1'editeur-proprietaire
l a l i t p a s , Car c e t Jjomme e s t u n c a t h o l i q u e
f o r c e n e , e t ma p i e c e , c h a s t e de t e r m e s , e s t de c e
qu'on peut
faire
de p l u s i m m o r a l
comme images et donnee.
e t impudlque
Flaubert, plein
i f j ' e n t h o u s i a s m e , . m'a d i t d e 1 ' e h v o y e r a C a t u l l e
M e n d e s , d i r e c t e u r de c e t t e r e v u e ;
ce d e r n i e r ,
c o m p l e t e m e n t r e n v e r s ^ , v-a e s s a y e r de l a f a i r e
passer
m a l g r e l e p r o p r i e t a i r e ; p u i s i l l ' a lUe a p l u s i e u r s
membres d u P a r n a s s e ;
on en a p a r l e , e t samedi
* ;
dernier
i l
25
a un diner
parait
litte"raire
que j ' a i f a i t
auquel a s s i s t a i t
l e sujet
Zola,
de l a c o n v e r s a t i o n ,
p e n d a n t u n e h e u r e . . . . . . . . . M e n d e s m'a p r e s e n t e a
q u e l q u e s P a r n a s s i a n s q u i m'ont a c c a b l e * de c o m p l i m e n t s .
Mais seulement c'est r a i d e
de p u b l i e r
l ' h i s t o i r e de
deux jeunes gens q u i meurent a f o r c e
demande s i , comme 1 ' i l l U s t r e B a r b e ^
j e ne v a i s p a s e t r e
de ......
J e me
d'Aurevilly,
appele devant l e juge
d'instruction"
(1).
Maupassant ne f u t p a s
appele devant. l e juge c e t t e f o i s ,
p i e c e f u t imprimee p l u s t a r d ,
mais i l p a r a i t
que l a
sans s a p e r m i s s i o n , p a r un
j o u r n a l de p r o v i n c e .
En
homme e c r i t
"Je
f e v r i e r 1880, l e jeune
a Flaubert:
...
s u i s decidement p o u r s u i v i
p o u r o u t r a g e aux moeurs
e t a l a m o r a l e p u b l i q U e . .. . . .Et
"Au
subi
B o r d de l ' E a u " .
J ' a r r i v e d'Etampes, ou j ' a i
un long i n t e r r o g a t o i r e
I I demande a F l a u b e r t
c e l a . a. c a u s e de
d'ecrire
du juge d ' i n s t r u c t i o n " ( 2 ) . .
une l e t t r e
(1) MAUPASSAHT,; D e s V e r s , C o n a r d , p a g e 4 7 .
L e t t r e a R o b e r t P i n c h o n de m a r s 1 8 7 6 .
(2) L e t t r e de M a u p a s s a n t d e f e V r i e r 1 8 8 0 .
G i t e e p a r B o r e l , page 100
quion pourra
•
.
•. j
26
p u b l i e r dans l e " G a u l o i s " :
"11 y f a u t v o t r e o p i n i o n s u r ma p i e c e "Au B o r d de .
l ' E a u " au p o i n t de v u e m o r a l
( l a moralite
artistlque
n ' e s t que l e B e a u ) e t d e s t e n d r e s s e s " ( 1 ) .
Maupassant i n d i q u e d e f i n i t i v e m e n t
qu'il est poursuivi
a c a u s e de "Au B o r d de, l ' E a u " , e t i l
suggere
d'un t o n
u n p e u moqueur c e q u ' i l v e u t que s o n m a i t r e d i s e .
Malgre l e temoignage
de i ' a u t e u r ,
l acritique
( 2 ) . v e u t que l e p a r q u e t
• p o u r s u i v e M a u p a s s a n t p o u r une a u t r e p i e c e ,
repete
d'Etampes
" l e Mur",
p u b l i e e d a n s l a "Revue moderne e t n a t u r a l i s t e " de J a n v i e r
1880.
Une n o t e de r e d a c t i o n s u i t
beaucoup . supprime:
l e t e x t e dont on a v a i t
i.
-
"Au moment de m e t t r e s o u s p r e s s e , n o u s ;
apprenons
que n o u s sommes d e p l u s e n
. Un p r o c e s n o u s menace.
Dans, c e t t e
^'usqu'a c e que n o u s s o y o n s
arret
plus-.immoraux.
situation et
difinitivement fixes par
a u t h e n t i q u e s u r n o t r e v a l e u r m o r a l e , nous
sommes d a n s u n g r a n d e t a t
plus i n o f f e n s i v e s prennent
processives.
prudence,
d'anxiete.
Les choses l e s
a nos yeux des dimensions
C ' e s t p o u r q u o i , p a r mesure d'extrenie
e t pour ne p a s a g g r a v e r n o t r e c a s , nous
n o u s v o y o n s o b l i g e s , a n o t r e g r a n d r e g r e t , de
£
CD
Ch o r e l , p a g e 1 0 0 . L e t t r e de M a u p a s s a n t de f e v r i e r
1880. ..
(2) M M . B o r e l ( p . 1 0 0 ) ,
Lucaze-Duthiers(p.25),Maynial(p.84)
• x
27
m u t i l e r l e s b e a u x v e r s de M. M a u p a s s a n t .
collaborateur
Notre
se c o n s o l e r a en se r e m e m o r a n t l e s
a v e n t u r e s de s o n p a r e n t , M . F l a u b e r t , d o n t u n c h e f
d ' o e u v r e , Madame B o v a r y , e u t 1 ' b o n n e u r d ' e t r e
traduit
en c o u r d ' a s s i s e s .
nous nous
T e l l e est l a grace
souhaitons"(l).
1
Ir e s p r i t
a v a i t note" l ' i r o n i e
et i l
l'indlque a
a l e r t e de
Flaubert
i n a t t e n d u e de c e t t e d e r n i e r e p h r a s e ,
Maupassant:
" t r e n d s g a r d e ! J e s u i s s u r que
1'un
d'eux s ' e s t
p i q u e d e s i t a l i q u e s r a i s e s au b a s d e s f r a g m e n t s
"Mur"
correspondance
de F l a u b e r t , M a y n i a l b a s e s a t h e o r i e que
qu'on a v a i t p o u r s u i v i Maupassant.
autorite, i l
d i t que
s u p p r i m e s du
"Mur"
soulignait
c'e"talt pour l e
Sans a u t r e
quelqu'un a imprime
l e s fragments
a v e c une n o t e de r e d a c t i o n o u l ' o n
l e . c a r a c t e r e des f r a g m e n t s e t s o u h a i t a i t
proces a 1'auteur.
Mais i l
p a r l e des f r a g m e n t s imprimes
t
e t que M o n s i e u r M a y n i a l
>
l e poeme, p a g e 8
( 2 ) FLAUBEET, C o r r e s p o n d a n c e ,
un
e s t e v i d e n t que F l a u b e r t
( 1 ) lViAUPlSSAl ra,Des Y e r s , C o n a r d . N o t i c e de
qui suit
du
ou. 1' o n t e s o u h a i t a i t u n p r o c e s " ( 2 ) .
Uhiquement s u r ce moreeau decoupe du
"mur"
que
T.4.,page
415
l'e"diteur
;
• i
28
1
s est. trompe. ( l ) . .
Flaubert prit
e m p r e s s e m e n t . l a d e f e n s e de
i l
d o n n a des
Raoul Duval,
publier
du
21
s o n d i s c i p l e . En b o n
o r d r e s p r e c i s a son
b a t a i l i e tous
ses
une
avec
general
ami, e t r a n g e a p o u r l a
amis i n f l u e n t s .
Grace a
paix f u t conclue.
Monsieur
Pourtant
on d e c i d a
l a f a m e u s e l e t t r e de F l a u b e r t , d a n s l e " G a u l o i s "
fevrier:
"ION
CHER BONHOMIE,
C ' e s t done vr.ai? 3 ' a v a i s c r u ; d ' a b o r d a
farce!
Qu'on v o u s p o u r s u i v e
politique,
de m'en
(l)
de
s o i t ; b i e n que
p o u r un
je defie tous
demontrer I ' u t i l i t e
M a y n i a l , " M a u p a s s a n t " ,pp.84 -
les
une
article
parquets
p r a t i q u e . Mais pour
des
91.
"Le s u j e t de l a p i e c e i n c r i m i n e e y ( d a n s l a l e t t r e de
de F l a u b e r t ) e s t a i n s i resume": "Deux a m a n t s . Une
lessiviere!
l e . "bdflfcd de l ' e a u " , e t i l e s t c e r t a i n que c e t t e c o u r t e
a l l u s i o n ne p e u t s ' a p p l i q u e r aux v e r s q u i e t a i e n t p o u r s u i v i s ,
e t q u ' e l l e c o n v i e n t p a r f a i t e m e n t , en r e v a n c h e , a c e u x d o n t
n o u s v e n o n s de nous- o c c u p e r , ( A u B o r d de l ' E a u ) . C e t t e
c o n f u s i o n de F l a u b e r t , q u i e t a i t p o u r t a n t f o r t au c o u r a n t
de 1 ' a f f a i r e , comme l e p r o u v e n t s e s a u t r e s l e t t r e s , , e s t
d i f f i c i l e a j u s t i f i e r " ( p a g e 84).
-
Mais c'est precis^ment l a
c o n f u s i o n de MM. l e s c r i t i q u e s q u i e s t a s s e z d i f f i c i l e a
justifier.
Une s u r a b o n d a n c e de f i n e s s e l e s empeche de
v o i r l a v e r i t y s i m p l e ; q u ' i l ne f u t j a m a i s q u e s t i o n d u
"Mur", poeme b l e m e a c o t e -de 1 ' e x c i t a n t "Au B o r d de l ' E a u " .
"0. e u n u q u e s " a u r a i t c r i e F l a u b e r t .
v e r s , ' p o u r de
l a litterature?
non,
c'est trop f o r t !
I I S ; v o n t o t e r e p o n d r e que
poe"sie a des
des
t e n d a n c e s obscen.es!
Avec l a t h e o r i e
t e n d a n c e s , o n p e u t f a i r e g u i l l o t i n e r un
p o u r a v o i r r e v e de
laviande.
r i e n de
Ce
q u i est beau est moral,
l a m o r a l i t e dans
v o i l a tout
1'or
sur l e fumier.
l e v o i e n t pas.
parfaitement,
meriter
Tu
l e • sole11,•
T a n t p i s p o u r c e u x q u i ne .
as t r a i t e u n
et t u m e r i t e s
des
l i e u commun
eloges
au l i e u
d i t LaBruyere,
peindre".
on de p l u s ?
consiste a bien definir
Tu
traiter
"Mais l e s u g e t ,
1'eau.
obgectera
D e u x a m a n t s . Une
II fallait
et a
bien
a v e c une
bon
docteur
d e b i t a n t une
de
1'amour.
E n u n mot,
c o n Q o n c t i o n des
lessiviere!
finement,
p o i n t e d'elegance et
i n t e r v e n i r a l a f i n un v e n e r a b l e
sexes.
le
badin,
stigmatiser
faire
e c c l e s i a s t i q u e ou
conference
sur l e s dangers
votre histoire
Ah!"
veut-
Prudhomme, l e
prendre l e t o n
c e l a plus delicatement,
en p a s s a n t
auteur,
as b i e n d e " f i n i e t b i e n p e i n t . Que
sujet monsieur!
de
de
1'amende, e t l a p r i s o n /
" T o u t 1 ' e s p r i t d'un
bord
et
plus.
La p o e s i e c o m m e
met
mouton
I I f a u d r a i t s'entendre
d e f i n i t i v e m e n t s u r c e t t e q u e s t i o n de
1'Btat.
ta
pousse a l a
un
•* i
30
F l a u b e r t s u g g e r e que
suite
11 f a u t s u p p r i m e r t o u s
par
les classiques grecs
et
r o m a i n s , S h a k e s p e a r e , B y r o n , Goethe-, R a b e l a i s , M o l i e r e ,
LaFontaine,
Rousseau, V o l t a i r e , Chateaubriand.
d o g m a t i q u e m e n t l e p a r t i de
" P l u s que
du
jamais
style.
l'ordre:
je c r o i s a l a haine
Quand o n e e r i t b i e n on
ennemis: l ) l e p u b l i c , p a r c e
c o n t r a i n t a penser,
2)
e t que
que
inconsciente
a c o n t r e s o i deux
le. s t y l e
le
l ' o b l i g e a un t r a v a i l ;
l e gouvernement, parce
force,
I I denonc
le pouvoir
q u ' i l sent
n'aime pas
Les
et
en nous
un
autre-pouvoir
gouvernements ont beau
-
c h a n g e r , m o n a r c h i e , e m p i r e ou> *republique,
importe!
par
l a v e r t u de
teurs
•
L'esthetique
officielle
— ont
de mdn
savent
ecrire,
comment: on d o i t
<\,
peu
change pas.
l e monopole du
(voir les considerants
Infaillible,
ne
l e u r p l a c e , l e s agents -
et m a g i s t r a t e
une
De
admlnistragout
acquittement).
list
leur rhetorique
e t i l s p o s s e d e n t l e s moyens de
est
vous
convaincre.
On
montait
l a f a c e i h o n d ^ e de r a y o n s ,
aspirant
a u b e a u , au d i v i n ,
l e g e r - e t une
p a t t e de
vers
1'Olympe,
l e coeur p l e i n
d'espoir,
a demi dans l e
ciel
garde-chiourme vous r a v a l e
d a n s 1 ' e g o u t . V o u s c p n v e r s i e z a v e c l a Muse,
on
- ,
31
"vous' p r e n d p o u r c e u x q u i c o r r o m p e n t
filles!
Tout
confondu avec
les petites
embaume d e s o n d e s & h P e r m e s s e ,
t u seras
l e s messieurs bantant par luxure l e s
pissotieresI ....(l)
Ce b e a u m a n i f e s t e d e s d r o i t s
de
I ' a u t e u r r e v e l e u n p e u de l a p h i l o s o p h i e que l e m a i t r e
e n s e i g n a au d i s c i p l e , y c o m p r i s l e m e p r i s d u gouvernement
1
e t d u p u b l i c b o u r g e o i s . , e t 1 i d e a l de l ' a r t p u r o u d u
"Beau"..
celui
F l a u b e r t p r o f i t a de l ' o c c a s i o n p o u r
just i f i e r
q u i s u i v a l t son propre e s t h e t i q u e , e t pour t i r e r eh
meme temps l e p l u s d e r e c l a m e p o s s i b l e p o u r
litteraire
de Maupassant..
On p u b l i a c e t t e
l edepucelage .
l e t t r e de
F l a u b e r t e n p r e f a c e a "Des V e r s " . ,
La troisieme
Charpentier porta,
edition.
en o u t r e , une c o u r t e de'dicace
ou. Guy d e M a u p a s s a n t
t e m o i g n a e n c o r e une f o i s c e q u ' i l
devait
de C r o i s s e t " : .
au " s o l i t a i r e
"Depuis
a peine),
que c e l i v r e
a p a r u ( i l y a u n mois
l emerveilleux e c r i v a i n a qui . i l
dedie est mort,
e'tait
Gustave F l a u b e r t e s t mort.
J e ne v e t t x p o i n t l e i p a r l e r de c e t homme de
g e n i e , que j ' a d m i r e a v e c p a s s i o n , : e t d o n t
je dirai
plus tard
familiere,
l a v i e q u o t i d i e n n e e t l a pensee
et l e coeur exquis, e t 1'admirable grandeur.
( l ) E L l U B B R T , C o r r e s p o n d a n c e , T . 4 , page 4 2 0
^
32
M a i s e n t.ete de l a n o u v e l l e
e d i t i o n de c e -volume
"dont l a d e d i c a c e I ' a f a i t
p l e u r e r " , m' e * c r i v a i t - i l ,
c a r I Im'aiiaait a u s s i , j e
veux r e p r o d u i r e l asuperbe l e t t r e
qu'il
m'adressa
p o u r d e f e n d r e u n d e mes poemes,"Au B o r d de l ' l a u " ,
contre
l e p a r q u e t d'Etampes q u i m ' a t t a q u a i t .
Et
s u p r e m e homiaahe a c e
plus vive tendresse
p l u s grande
ffiort,
je fais
c e l a comme u n
q u i a'emporte' a s s u r e m e n t l a
que j ' a i • e u e p o u r u n homme, l a
a d m i r a t i o n que j e v o u e r a i a u n e c r i v a i n ,
l a v e n e r a t i o n l a p l u s a b s o l u e que m ' i n s p i r e r a j a m a i s
un e t r e q u e l q u ' i l
.
;
soit.
E t par"' l a , j e p l a c e
encore
une f o i s
mon l i v r e s o u s s a p r o t e c t i o n q u i . m'a d e j a
convert,
quand
contre
i lvivait,
comme u n b o u c l i e r • m a g i q u e
l e q u e l n ' o n t p o i n t os6 f r a p p e r
l e s a r r e t s des
magistrats"(l).
L a m o r t de F l a u b e r t f u t p o u r
Maupassant
fils,
u n c r u e l c o u p d e s P a r q u e s . Comme u n v r a i
11 se chargea des a f f a i r e s du mort, f i t
lui-meme
l a t o i l e t t e funebre,
s ' o c c U p a de l a
s o u s c r i p t i o n p o u r e l e v e r u n monument a 1 ' e c r i v a i n ,
( 1 ) MAUPASSANT: "Des Y e r s " , C o n a r d , p a g e
xxxi.
. ,
entreprit
33
l a c h a r g e d e s m a n u s c r i t s de s o n l a a i t r e ,
notamment 1 ' i n c o m p l e t " B o u v a r d e t P e c u c h e t " . M a i s , c e s
devoirs concrets f i n i s ,
dans s a v i e .
de d e g o u t
Souvent
i l t r o u v a tine l a c u n e a b s o l u e
en p r o l e
a u x n o i r s de t r i s t e s s e
et
de l a v i e , i l a v a i t b e s o i n de l a t a q u i n e r i e . d e
F l a u b e r t pour d i s p e n s e r l e s n u a g e s ( l ) .
I I ecrit
a
Madame (jfcnmanville e n m a i 1 8 8 0 :
" V o t r e l e t t r e m'a f a i t
du b i e n , c a r j e s u i s
dans un e t a t m o r a l v r a i m e n t t r i s t e .
Plus
l a mort du
p a u v r e F l a u b e r t s / ' e l o i g n e , p l u s s o n s o u v e n i r me
hante, plus
isole.
j e me s e n s l e c o e u r e n d o l o r i e t 1 ' e s p r i t
S o n image e s t s a n s c e s s e d e v a n t m o i , j e l e
v o l s d e b b u t , dans s a grande
1
q u i ,s e l a r g i s s a i t
r o b e , de c h a m b r e
quand i l l e v a i t
brune
l e b r a s en p a r l a n t .
T o u s s e s g e s t e s me r e v i e n n e n t , t o u t e s s e s . i n t o n a t i o n s
me * p o u r s u i v e n t , e t d e s p h r a s e s q u ' i l
de d i r e
s b n t d a n s mon o r e i l l e
pronongait encore.
C'est
personnes
choses
comme s ' i l l e s
de n o t r e
existence,
1'une a p r e s 1 ' a u t r e t o u t e s l e s
que n o u s a i m o n s ,
s o u v e n i r s , avec
coutume
l e commencement d e s d u r e s
s e p a r a t i o n s , de c e d e p i e c e m e n t
ou d i s p a r a i s s e n t
avait
en q u i e t a i e n t nos
q u i nous p o u v i o n s c a u s e r l e mieux des
intimes.
( l ) V o i r l a l e t t r e de F l a u b e r t a M a u p a s s a n t
1878, c i t e e p a g e 17.
d u 15 a o u t
* i
•
34
Ces
1 ' e s p r i t e t y l a i s s e n t une
demeure en t o u t e s n o s
souffranee continue
qui
pensees.
Ma
a ete b i e n frappee,
c o u p s - l a nous m e u r t r i s s e n t
p a u v r e mere, l a - b a s ,
et i l p a r a i t
qu'elle. est restee
t o u t e s e u l e enferme*e d a n s s a chambre p e n d a n t d e u x
jours entiers, pleurant,
Pour e l l e ,
vieil
l a v i e d e s o r m a i s sans
ami
de t o u s
dlsparu;
c'est
les bons-souvenirs
de
ne p l u s j a m a i s p o u v o i r r e c i t e r
litanie
des
c'est
le dernier
sa jeunesse;
avant
echo
c'est
personne c e t t e
;
"Yous en s o u v i e n t - i l ? "
J e s e n s en ce moment, d'une
fagon
aigue,
tout effort,
et
des
1'Inutility
l a nideuse
de v i v r e ,
la sterilite
m o n o t o n i e des
Glioses e t c e t I s o l e m e n t
evenements
m o r a l dans'"' l e q u e l
nous v i v o n s t o u s , mais d o n t j e s o u f f r a i s moins
je pouvais
causer
p e r s o n n e , ce
des
1'on
s e n s des
p h i l o s o p h i e s q u i ouvre s u r
1 ' e s p r i t aux g r a n d e s
Si
F l a u b e r t manque a s o n d i s c i p l e ,
p a r B o r e l , page
131.
l a presence
son
l'on
,
physique
souvenir
vivra
tout
hauteurs
c o n t e m p l e 1 ' h u m a n i t e e n t i e r e , d'ou
c o m p r e n d l ' e t e r n e l l e m i s e r e de t o u t " ( l )
(l)Cite
quand
a v e c l u i ; c a r i l a v a i t , comme
h o r i z o n s , vous t i e n t
d''ou
de
de
-
35
d a n s l'ame de c e d e r n i e r .
m o r t c o n t e n t de v o i r
c o n t e n t de s a v o i r
L'apprentissage
En e f f e t ,
l e maitre est
s o n ami e t a b l i en homme de
que s e s l e g o n s
litteraire
et son i d e a l
lettres,
dureront.
de M a u p a s s a n t e s t t e r m i n e .
_0-
•
j • ' '
36-
CHAPITKE DEUXIEME
"Les
reflets
de F l a u b e r t
dans l a pensee e t
1'o e u v r e de Maupas s a n t . "
Dans l a p r e m i e r e p a r t i e de
notre
etude, nous avohs pu c o n s t a t e r
Flaubert reunit l e strois
que 1 ' e s p r i t de
influences.qui ayaient
agi sur
la.jeunes.se
de Guy de M a u p a s s a n t . L'homme de l e t t r e s f u t
attire
l e debutant,
vers
par l e sreflets
camarades q u ' i l . t r o u v a dans l e c a r a c t e r e
E p r o u v a n t , d"' a i l l e u r s ,
l e besoin
de s e s
anciens
de c e d e r n i e r .
de s o u m e t t r e s e s t h e o r i e s
e t s o n t r a v a i l a u n c o n f i d a n t , r o l e que l ' a u t e u r de
"Melaenis"
content
a v a i t t e n u jusqu'a s a mort, F l a u b e r t f u t
de t r o u v e r u n d i s c i p l e
q u i a v a i t commence s e s
etudes l i t t e r a i r e s sous l a t u t e l l e
de L o u i s
Bouilhet.
B o u i l h e t , q u i a v a i t e u une
i n f l u e n c e e x t r e m e m e n t i m p o r t a n t e s u r l e d e v e l o p p e m e n t de
1
• I a r t de F l a u b e r t ,
e s t t r o p souvent neglige
p a r ceux q u i
etudient
qui
l'oeuvre
de M a u p a s s a n t .
i n s t i l i a pendant deux ans,
f u t u r conteur,
amltle
l e s idees
avec F l a u b e r t .
du
qui rendirent possible
Dans une
de
ce f u t l u i
dans l e c a r a c t e r e
lettre deja
Madame de M a u p a s s a n t p r e t e n d a i t
de R o u e n a u r a i t f a i t
Pourtant,
que
son f i l s
II
son
citee,(l)
le bibliothecaire
un p o e t e , s ' i l a v a i t v e c u .
e s t c e r t a i n que,
avant
c o n n a i t r e F l a u b e r t , l e j e u n e homme n ' e c r i v a i t que
poernes; p o u r t a n t
c r e e r des
de r i m e r
chefs
c e f a i t ne
p r o u v e pas
d ' o e u v r e . Son
genie
u n i q u e m e n ^ des
contes
v e r i t e e s t que
Maupassant n ' a v a i t pas
poete pur.
condensation
La poesie
des
q u ' i l a u r a i t pu
inne
avec f a c i l i t y , mais ses v e r s
l u i permettait
e t a i e n t presque
ou c h a n t a i t l a - s e n s u a l i t y .
La
un tempyrament
de
n ' e t a i t p o u r l u i qu'un e x e r c i c e
et d ' o b s e r v a t i o n ,
de
destine a l u i servir
de
plus
tard.
Dans l a p r e f a c e
J e a n , ",Maupass a n t
s i g n a l a l u i - m e m e ce
de
" P i e r r e et
q u ' i l devait
au
poete:
" B o u i l h e t , que
peu
j e c o n n u s l e p r e m i e r d'une f a g o n
i n t i m e , d e u x ans
environ
a v a n t de
l ' a m i t i e de F l a u b e r t , a f o r c e de me
vers, peut-etre
(1) Page
7
mo i n s ,
suffisent
un
gagner
repeter
que
a l a reputation
cent
- \
d'un
38
artiste, s'ils
contiennent
. d'un
que
sont i r r e p r o c h a b l e s
1 ' e s s e n c e d u t a l e n t e t de I ' o r i g i n a l i t e
homme meme de s e c o n d o r d r e ,
me f i t c o m p r e n d r e
l e t r a v a i l c o n t i n u e l et l a connaissance
profonde du metier
puissance
p e u v e n t , u n j o u r de l u c i d i t e , de
1
et d entrainement, parl a
heureuse d'un s u j e t c o n c o r d a n t b i e n
t e n d a n c e s de n o t r e
l'oeuvre courte,
pouvons
esprit,
Bouilhet
avec t o u t e s
les
amener c e t t e e c l o s m o n d e
produire"(1).
l a theorie du metier
continuel,
rencontre
u n i q u e e t a u s s i p a r f a i t e que n o u s l a
En
e f f e t , M a u p a s s a n t a p p r i t de
d'ecrivain: l e t r s v a i l
1 ' i d e a l de l a p e r f e c t i o n ' a r t i s t i q u e ,
1 'impersonnalite'
avaient
et s ' i l s
et l a v e r i t e .
Ges i d e e s
ete formulees par F l a u b e r t
surl'art
e t s o n camardde,
puis
a m p l l f i e e s p a r 1 ' e t u d e de l a m e t h o d s d e s g r a n d s e c r i v a i n s
classiques.
Ainsi
l e s o l i t a i r e de C r o i s s e t
eerit a
Bouilhet:
"J'ai
ete
emerveille........de
trouver
dans l e s
"Pre"ceptes d u S t y l e " d u s l e u r B u f f o n n o s p u r e s e t
simples
tandis
theories
que c e d e r n i e r
sur
l esusdit
art"(2)
c o l l e c t i o n n a des
observations s u r
!
(1) lviAUPAS SAH"T,Pierre e t J e a n , p r e f a c e , p . 2 0 . O l l e n d o r f f .
(2) FLAUBERT, C o r r e s p o n d a n c e , ' ! . 3 , p a g e 4 3 .
- i
la
39
litterature:
"Bans l a p o e s i e , i l
ne f a u t p a s c o n s i d e r e d
si.
l e s moeurs s o n t v e r t u e u s e s , m a i s s i e l l e s
sont
p a r e i l l e s a c e l l e s du " personnage
introduit.
A u s s i nous d e c r i t - e l l e
l e s mauvaises
qu'elle
i h d i f f e ' r eminent l e s b o n n e s e t
a c t i o n s , sans nous p r o p o s e r l e s
dernieres pour exemple".(Pierre G o r n e i l l e ) . ( l )
"Toutes l e s beautes i n t e l l e c t u e l l e s q u i
. s'y trouvent
( dans u n b e a u s t y l e ) , t o u s l e s r a p p o r t s
dont i l
e s t c o m p o s e , s o n t a u t a n t de v e r i t e s
utiles,
e t peut-etre p l u s precieuses pour
public
que c e l l e s
q u i peuvent f a i r e
sujet".(Buffon).(l)
'-4
c o n s t a t e r que l e s d e u x e n s e i g n e m e n t s
sont
on peut
identiques.
j a v a i t c h e z B o u i l h e t , comme c h e z
u n amour d u r e e l
1'esprit
l e f o n d du
De c e s c i t a t i o n s ,
De p l u s , i l
aussi
Maupassant,
q u i s e m o n t r a i t p o u s s e meme a u d e t a i l
f a n t as que :
"Qu'importe
t o n s e i n m a l g r e , 8 mon o b j e t
On
e s t p l u s p r e s d u c o e u r quand
Et
jevois,
aime?
l a poitrine
comme u n m e r l e e n s a c a g e
est p l a t e ,
enferme,
L'amour, e n t r e t e s o s , r e v a n t s u r u n e p a t t e " ( $ , )
( 1 ) D e u x p a s s a g e s d e s n o t e s de B o u i l h e t , c i t e s p a r E l a u b e r t
dans s a p r e f a c e a u x " D e r n i e r e s J O S C h a n s o n s " .
ELAUBERT, C o r r e s p o n d a n c e , T . 4 , a p p e n d i c e , p a g e 4 5 6
( 2 ) B0UI1HET. C i t e p a r M a u p a s s a n t
Toine,p.205, e d i t i o n Conard.
dans
"Uos A n g l a i s " ,
' .* \
40
S c e p t i q u e p a r t e m p e r a m e n t , . i l a v a i t dans s a n a t u r e u n
fond gaulois
q u is'exerca sur l e r i d i c u l e
r e n c o n t r a i t dans
l a vie.
Orgueilleux,
moyen de s o n a r t a l a r e a l i t e
qu'il
i l echappa p a r l e
j o u r n a l i e r e de l a b e t i s e
humaine
Maupassant, gagne p a r s a
vie
meme a u x i d e e s d e B o u i l h e t , u n p e u m u r i p a r s o n
amitie
avec c e d e r n i e r , v i n t a P a r i s e t f i t l a
c o h n a i s s a n c e de G u s t a v e F l a u b e r t .
commun d e l e u r a m i q u i m o u r u t
en 1869, i l s se t r o u v a i e n t
e g a l e m e n t u n i s p a r une s y m p a t h i e
Cette
s o u r c e n o n seulement dans
l a carrure
instinctive.
sympathie p r i t s a
1 ' a c c o r d c o m p l e t de l e u r s
i d e e s s u r 1 ' a r t , mais a u s s i dans
l e u r s temperaments.,
Unis p a r l e regret
l e p a r a l l e l i s m e de
Iformands t o u s l e s d e u x , i l s a v a l e n t
r o b u s t e des a t h l e t e s .
Les p o r t r a i t s de.Flaubert
3eune o n t u n e r e s s e m b l a n c e f r a p p a n t e a v e c c e u x de
Maupassant
a u meme^age.
l i s avaient un appetit
i n s a t i a b l e pour l a v i e , appetit
q u i se manifest a chez
l ' u n p a r d e s v i s i o n s p r e s q u e h a 1 l u c i n at o i r e s de l a
realite
- l emaitre
l a bouche
a v a i t meme l e g o u t de l ' a r s e n i x s
apres a v o i r e e r i t
dans
l a m o r t de Madame B o v a r y -
et c h e z 1 ' a u t r e p a r une e x p e r i e n c e sans b o r n e des
:
• )
41
sensations fortes,
s o i t dans I'amour ( l ) ,
soit
dans
l ' e f f o r t p h y s i q u e . -Flaubert, d ' a i l l e u r s , n ' e t a i t p a s
I ' i n d o l e n t qu'on s e p l a i t a d i r e ;
comme s o n d i s c i p l e , i l . .
a v a i t beaucoup aime l e c a n o t a g e , e x e r c i s e
qu'il
d l s c o n t i n u a a cause des i n q u i e t u d e s q u ' i l c a u s a i t a s a
mere.
I I v i v a l t u n p e u a l ' e c a r t d u monde, a cause* -
de s a m a l a d i e , m a i s
il
n ' e t a i t p a s u n moine
litteraire.
I I v o u l a i t p a r t a g e r l a v i e d e s autres, s u b i r comme e u x
l e s p e i n e s e t l e s j o i e s ue 1 ' e x i s t e n c e h u m a i n e :
"Les g r a n d e s n a t u r e s , q u i s o n t l e s bonnes,
sont avant t o u t , p r o d i g u e s . . . . . . . 1 1 f a u t
et p l e u r e r ,
enfln,vibrer
a i m e r ?jj t r a v a i l l e r ,
jouiret
rire
souffrir,
a u t a n t que p o s s i b l e d a n s t o u t e s o n
etendue.
Yoila,
je crois,
levrai
humain".(2).
E c o u t e z l'e'cho de c e s mots d a n s l a b o u c h e de
"Les g e n s . t o u t a f a i t
heureuxj^orts
p o r t a n t s , s o n t - i l s preSpares comme i l
faut
Maupassant:
et b i e n
pour
( 1 ) A x e l M u n t h e : "The S t o r y o f S a n M i c h e l e " ,-page x i .
" A u t h o r s who d e l i g h t i n m a k i n g t h e i r r e a d e r s
a s s i s t at scenes o f s e x u a l o r g i e s are g e n e r a l l y
I n d i f f e r e n t a c t o r s a t such scenes. P e r s o n a l l y 1 o n l y
know o f one e x c e p t i o n t o t h i s r u l e , Suy de M a u p a s s a n t ,
and 1 saw h i m d i e o f i t " .
( 2 ) FLAUB"£ST, "Correspondence,- T.3., page ,447.
L e t t r e a G e o r g e s S a n d de 1 8 6 6 .
•'
• \
42
comprendre, p e n e t r e r ,
exprimer l a v i e , notre v i e s i
tourmentee et s i e o u r t e ? " ( l )
'
S i 1'amour de
poussa a v o u l o i r tout gouter,
jusqu'a
meprisaient
l a v i e , sa souffranee
le faux
flans
d e g o u t p o u r t o u t e m a n i e r e b a s s e de
A i n s i Maupassant e e r i t , a son
l i s aimaient
Cette
observation
1'existence
s e n t i r e t de
et a
un
penser.
maitre:
:
" J e demande l a s u p p r e s s i o n
ce r a m a s s i s
pas
et s a b e a u t e , mais
et l e s t u p i d e .
l e s e n t r a i n a a l a i i a i n e du f u t i l e
de
les poussa
v o u l o i r d i s p a r a i t r e dans l a f o u l e .
I ' e s s e n t i e l de
ils
iljie
l a vie les
des
classes dirigeantes;
de b e a u x m e s s i e u r s s t u p i d e s
b a t i f o l e n t dans l e s jupes
de
qui
cette v i e i l l e
trainee
.:
d e v o t e e t b e t e qu'on a p p e l l e l a bonne s o c i e t e " ( 2 ) .
"Toujours,
t o u j o u r s dans n o t r e p a y s , l e
j o u r n a l i s t e tache
au
de
s'abaisser
l i e u d ' e s s a y e r de f a i r e
choses p l u s hautes.
du p u b l i c
c o m p r e n d r e au p u b l i c
I I e s t v s a i q u ' i l n'a
a s ' a b a i s s e r , t a n d i s q u ' i l en
le public
au n i v e a u
pas
a u r a i t beaucoup a
intelligent"(3)
( 1 ) MAUPASSANT,Oeuvres P o s t b u m e s , T . 2 , C o n a r d , p a g e
"Etude sur Gustave F l a u b e r t " .
(2) Borel,pBg-e 2 8 . L e t t r e de
dm d i x d e c e m b r e , 1 8 7 7 .
(3) I b i d , page 89.
L e t t r e du
Maupassant a
21 d e c e m b r e ,
Flaubert
1879.
91.
des
de
mal
rendre
• ;
43
Son
qu'il
mepris
t r a i t a i t de " b o u r g e o i s e " v i n t
pour l a c l a s s e
d'une l o n g u e
'
e x p e r i e n c e d a n s l e "monde", ou. i l t r o u v a l a b a n a l i t e
au l i e u d e 1 ' e s p r i t , d e s p e r r o q u e t s
intelligents.
perfection,
T e n a n t p a r e i l l e m e n t d'un d e s i r de l a
l a " m i s a n t h r o p i e " de F l a u b e r t l u i d o n n a l e
d 6 s i r de " n o y e r , l ' b u m a n i t e
L'habitude
de f u i r
parfois
la
F l a u b e r t , p e n d a n t l a g u e r r e de 1870,
s'amuser d u " g r o t e s q u e
pax
s o u s .mon v o m i s s e m e n t " ( l ) .
de 1' o b s e r v a t i o n e t 1' a n a l y s e l e s e n t r a i n a
a une n e e e s s i t e a n i m a l e
Mnsi
a u l i e u de g e n s
en v o u l o i r
e x q u i s " de c e q u ' i l
realite.
commenca p a r .
voyait,
aux gouvernements e t a l a g u e r r e
1'homme c d i v i l i s a e n b e t e ,
qui reduit
Maupassant, l u i a u s s i ,
ses p e r i o d e s de degout a b s o l u quand i l . l u i f a l l a i t
1'b.umamite e t r a f r a i e h i r
d a n s l a s o l i t u d e "de
"Ob!
ses sens surcharges
qu'ils
avait
fuir
d'.observation
l a mer o u d e . l a campagne:
s e u l s l e s fous sont beureux,
parce
finit
ont perdu
l e sentiment
criait-il,
de l a
realite"(2).
S I c e s q u a l i t e s de f i n e s s e
d'esprit
e t d ' o b s e r v a t i o n a p p o r t e r e n t aux deux
b e a u c o u p de s o u f f r a n e e , i l s a p p o r t e r e n t
recompense: l e r i r e .
a u s s i une
Comme l e u r a u t e u r f a v o r i ,
(1) F L M J B E R T , C o r r e s p o n d e n c e ,
L e t t r e a Ernest Feydeau.
T . 4 , page 7 1 .
( 2 ) C i t e p a r M a y n i a l , p a g e .280.
ecrivains
Rabelais,
.»
44
lis
t r o u v a i e n t un relachement
des
m a c h i n e s a v a p e u r n o u r r i e s de b e t i s e , i l s
de'tpnnaient
de r i r e s p o u f f a n t s
trop forte.
quand l a p r e s s i o n d e v e n a i t
M a u p a s s a n t , e n e r v e p a r un j o u r n a l i s t e
r e c h e r c h a i t des
details biographiques,
A s i x ans
mon
d a n s l e "henaurme". Comme
je f a i s a i s
l u i eerit:
l e d e s e s p o i r de ma bonne
obscenite........a dix-sept, j'etais
d i v e r s , e t a u j o u r d ' h u i mon
L a g i e r , dont I ' o p i n i o n f a i t
trouve
que
lubrique,
j e p e n s e que
et
amie S u z a n n e
l o i en m a t i e r e
j ' e n manque.absolument.
de
Goinfre
t o u t l e b o n h e u r de
On
a multiplier
r e t r o u v e une
intimement l i e e
gauloiserie
a l a q u e s t i o n de
amour d e s
des
et
1
1 impersonnalite,
effet,
p a y s a n s e t : des
la;vie
de
au g r a n d
chez
de
e t $ a r f o i s du s c a b r e u x ( 2 ) , c h o s e s q u i
En
je
l a p-Qiblicite, -
f a r c e s . C e t t e base
f o n d a m e n t a l e s d a n s l a v i e , eit nee
la terre.
et
l e s miens"(1)
p a r e i l l e h o r r e u r de
F l a u b e r t , et p a r e i l
moeurs,
l a vie
c o n s i s t e dans l a s a t i s f action,,de ses v i c e s ;
cherche
par
renvoye
d'une m a i s o h e c c l e ' s i a s t i q u e p o u r i r r e l i g i o n
scandales
qui
1'observation
sont
et
de
a i r , l a frequentation
mar i n s , p o u r F l a u b e r t 1' a t m o s p h e r e
de
( 1 ) Raconte* p a r M a u p a s s a n t d a n s une l e t t r e a F l a u b e r t
17 n o v e m b r e 1879. A l b a l a t , p a g e 227.
du
(2) V o i r Normandy "Guy de M a u p a s s a n t " : 1'amour du f a c e t i e
p o u s s e l e c o n t e u r a p e r m e t t r e que s o n nom p a r a i s s e s u r l a
m a n c h e t t e d u p e t i t h e b d o m a d a i r e m o n t m a r t r o i s , l e "Chat N o i r
V o i r a u s s i M a y n i a l , p . 1 0 9 , s u r l a p i e c e s c a b r e u s e du c o n t e u r
" l a M a i s o n t u r q u e a l a f e u i l l e de r o s e " j o u e e k - h u i s c l o s .
)
45
I'hopital', avaient prepare
y a de f a u x d a n s l a v i e ,
s o n m e p r i s p o u r t o u t c e -qu'il
A P a r i s , o u l a v i e ne c o n s i s t e
qu'en a p p a r e n c e , c e t t e c l a i r v o y a n c e d e v l n t
l a mere de
1'esprit ironique.
G r a c e a. c e t t e communaute
d'esprit,
I ' a m i t i e de F l a u b e r t pour Maupassant s e
d e v e l o p p a r a p i d e m e n t e n une c a m a r a d e r i e d" e l i t e . l i s
s ' a m u s a i e n t d e s memes c h o s e s , i l s a v a i e n t
r e p u g n a n c e s e t l e s memes i d e e s ;
leurs
Le
du d i s c i p l e .
j e u n e bomme a p p r i t s o n a r t en d i s c u t a n t e t n o n p a s e n
C ' e s t a i n s i que l e s l e c o n s d e F l a u b e r t
f u r e n t gravees dsns s o n cerveau
ineffacable.
le
M a l g r e l a d i f f e r e n c e de
ages, on ne d i s t i n g u a i t guere l e m a i t r e
prenant des notes.
par
l e s memes
Destine,
par/ une e m p r e i n t e
s e m b l e - t - i l , p a r son education,
s o n t e m p e r a m e n t e t p a r s a v i e meme a . d e v e n i r
d i s c i p l e unique de•Flaubert,
I'ami e t
i l ne manqualt a -
M a u p a s s a n t que s o n a p p r e n t i s s a g e
d a n s l ' a r t de " f a i r e
grand"
Pour b i e n
1'estbetique
de F l a u b e r t , e t p a r s u i t e
cette asthetique
il
des
comprendfe
1 ' i n f l u e n c e de
s u r l a p e n s e e e t I ' o e u v r e de M a u p a s s a n t ,
f a u t mettre l e s deux e c r i v a i n s en dehors des e c o l e s e t
formules
des e c o l e s .
entier n'existait
representait
P o u r G u s t a v e F l a u b e r t , l e monde
que.pour c e t t e l i t t e r a t u r e
l a seule v i r i t e dans
qui l u i
1'existence.
46
Sou
orgueil
d ' a r t i s t e:|lui d o n n a i t une
conf ianee
dans s e s p r o p r e s t h e o r i e s , e t t o u t e s a v i e se
a u t o u r de s o n o e u v r e .
l ' i m p e r s o n n a l i t e , de
n ' e t a i e n t pas
des
Ses t r o i s
de
que
l a t o l e r a n c e de c r o i r e
peu
de c o m p r e h e n t i o n
de
principes
e n t i t e " s s e p a r e e s , m a i s des
l a litterature".
l a nouvesnte.
a u t r e s de
aux d r o i t s de
a v a n t de c o n d a m n e r
sa"religion
1'originalite,
c r o y a n t que
l e g e n i e He
En c e t t e
s e c r e t de s o n o r i g i n a l i t e : p a r
autres
irremediablement
se l i v r a i t
mettre
parties
I ' a u t e u r , qu'un
artiste, i l
dans l e t r a v a i l .
a une
recherche •
consistait
c o n c e p t i o n se t r o u v e l e
le travail,
i l
a r r i v a a.
dans ses o e u v r e s , dans un s t y l e l a p i d a i r e
p a r f a i t , une
etude
de
l a verite
I I ne r e c l a m a i t aux
En
que
concentra
" I ' a r t p o u r I ' a r t " e t de
a p e i n e d i s t i n c t e s . l e s unes des
triste
grands
absolue
psychologique
et complete
de
et
l a vie
elle-raeme.
Dans s o n c r e d o
l a p r e f a c e de
" P i e r r e et J e a n " , Maupassant exprime
propres idees sur I'art d ' e c r i r e .
y voir
peut
le reflet
y lire
au m a i t r e
litteraire,
Hon
seulement
on
ses
peut
d e s t h e o r i e s de F l a u b e r t , ; m a i s a u s s i
l e temoignage du c o n t e u r
on
au s u j e t de s a d e t t e
impeccable:
" P l u s t a r d , F l a u b e r t , que
se p r i t
je voyai& q u e l q u e f o i s ,
d'une a f f e c t i o n p o u r m o i .
soumettre
quelques
J'osai l u i
e s s a i s . I I l e s l u t avec
bonte
e t me
repondit:
t a l e n t . Ce
que
"Je ne
s a i s pas
s i vous aurez
v o u s m'avez a p p o r t e p r o u v e
c e r t a i n e i n t e l l i g e n c e , mais n ' o u b l i e z
3eune•homme,•que l e t a l e n t - s u l v a n t
B u f f on - n ' e s t
Je t r a v a i l l a i ,
comprenant. que
et
Pendant sept
contes,
j e f i s des
detestable.
lisait
son
ans
l e mot
Travaillez".
c a r i l s ' e t a i t mis
j e f i s des
vers,
ses
j e f i s meme un
e s t r i e n r e s t e " . . Le
critiques
et enfongait
a peu,
deux ou
de
ses
longs
de
1'originality, disait-il,
degager;
maitre
s ' a g i t de r e g a r d e r
a pas,
tout
aspect.qui
II y
peu
SS'i.on &
I I f a u t avant t o u t
i l f a u t en
longue p a t i e n c e .
ce
a, d a n s t o u t , de
que
n o u s so mines h a b i t u e s
nos
yeux qu'avec l e s o u v e n i r
a v a n t nous s u r ce
que
ai. ne
de
assez
en
et d i t
par
1'inexplore,
nous s e r v i r
ce
une".
- II
qu'on v e u t e x p r i m e r
n ' a i t ete vu
la
acquerir
longtemps e t avec assez d ' a t t e n t i o n pour
personne.
dejeunant,
enmoi,
et p a t i e n t s enselgnements.
s i o n n'en
Un
drame
t r o i s p r i n c i p e s q u i sont l e resume .
-Le. t a l e n t e s t une
decouvrir
a
j e f i s des
t o u t , p u i s , l e d i m a n c h e s u i v a n t , en
developpait
de
disciple.
nouvelles,
I I n'en
ceci,
je r e v i n s souvent chez l u i ,
je l u i p l a i s a i s ,
m ' a p p e l e r , en r i a n t ,
une
point
qu'une l o n g u e p a t i e n c e .
du
parce
de
qu'on a pense
nous contemplons. La
moindre
>
48
i
c h o s e c o n t i e n t .un p e n d ' i n c o m u .
Trouvbns-le.,
P o u r d e c r i r e u n f e u q u i f l a m e e e t u n a r b r e dans l a
.
p l a i n e , d e m e u r o n s . e n f a c e de c e f e u e t de c e t
arbre
gusqu'a ce qu.'ils ne r e s s e m b l e n t
nous, a aucun a u t r e a r b r e
p l u s , pour
e t a aucun a u t r e f e u .
C ' e s t de c e t t e f a g o n q u ' o n d e v i e n t
Done l e p r e m i e r
maitre
e s t c e l u i de l a p a t i e n c e .
nature
pour l a surprendre
d o i t rechercher
telle
1'originalite
d'Serine
I I faut regarder l a
en p e n e t r a n t
Maupassant apprend b i e n
II. l a peint t e l l e
qu'elle est.
Son o b s e r v a t i o n
q u ' i l d ^ p a s s e meme s o n p r ^ c e p t e u r
dans 1 ' I l l u s i o n de l a r e a l i t e .
Z'.- :r
Pourtant
e t c e t t e o b s e r v a t i o n ne sont
exclut toute
I'auteur
ecrivains
cette
originalite
que des, c o r o l l a i r e s
p r i n c i p e de l ' i m p e r s o n n a l i t e .
de
un peu p l u s
au l i e u d ' i n t e r v i e w e r l a v i e avec l e b u t
est tellement exacte
reel
p r i n c i p e du
qu'elle est. L'artiste
d a n s s o n s u j e t que l e s a u t r e s .
sa legon;
original"(l).
En e f f e t ,
l a p e i n t u r e du
idee q u i p u i s s e emporter
et fausser l a v i e .
a v a i e n t une h o r r e u r . d e
du,grand
l'Interet
D ' a i l l e u r s l e s deux
ce q u ' i l s a p p e l l a i e n t
( 1 ) MAUPASSANT, P i e r r e e t J e a n , O l l e n d o r f f .
P r e f a c e , p a g e 21 - 22.
1
» 3
"2ia p r o s t i t u t i o n
49
litteraire":
"L'art n'est pas f a i t pour peindre
exceptions,
et puis
j ' e p r o u v e une r e p u l s i o n
i n v i n c i b l e a mettre sur
mon
le
coeur.
droit
les
l e p a p i e r , q u e l q u e c h o s e de
J e t r o u v e meme qu'un r o m a n c l e r n ' a p a s
d'exprimer sono p i n i o n sur quoi
E s t - c e . que l e b o n L i e u l ' a j a m a i s
dite,
que c e s o i t .
son
opinion?
.......Le p r e m i e r v e n u e s t p l u s i n t e r e s s a n t que
ffl. G . F l a u b e r t
consequent p l u s
parce q u ' i l est plus general et p a r
typique"(l).
I c i Flaubert j u s t i f l a
par
une q u e s t i o n de temperament, p a r u n p r i n c i p e
technique
de
son p r i n c i p e p a r t r o i s raisons.:
e t p a r une c o n v i c t i o n a r t 1 s t i q u e .
meme, p o r t a i t
Maupassant,
l e d e s i r d e 1'anonymat j u s q u ' a
d'un
p r o c e s un e d i t e u r q u i v o u l a i t p u b l i e r son
"Nos
oeuvres apartiennent
figures"(2) c r i a - t - i l ,
grandes lacunes
En
exposa ses
idees
portrait.
au p u b l i c , mais p a s n o s
e t meme a u g o u r d ' h u i i l y a d e s
dans s a c o r r e s p o n d a n c e e t s a b i o g r a p h i e .
e c r i v a i n aussi i ls u i v a i t
dans l a p r e f a c e
menacer
l e p r i n c i p e de F l a u b e r t ;
de " P i e r r e e t J e a n " e t a i l l a u r s , i l
s u rl a l i t t e r a t u r e objective qui
e n meme t e m p s p l u s r i c h e d e c o u l e u r , p l u s
est
sincere et plus
3rr a l s e mblab l e •
(1) FLAUBERT, C o r r e s p o n d a n c e , T . 3 , p a g e 436.
(2) C i t e p a r M a y n i a l , p a g e 160
L e t t r e de 1 8 6 6 .
- \
50
"La m o r a l e ,
l'honnetete,
l e s p r i n c i p e s soiit des
c h o s e s i n d i s p e n s a b l e s a u m a i n t i e n de l ' o r d r e
etabli;
social
mais i l n'y a r i e n
et les lettres.
principal
les
de commun e n t r e l ' o r d r e
Les romanciers
ont pour
m o t i f d ' o b s e r v a t i o n e t de d e s c r i p t i o n
p a s s i o n s humaines, bonnes ou mauvaises. I l s
n'ont p a s m i s s i o n pour moral-is e r ,
n i pour
n i pour enseigner. Tout l i v r e a tendances
d'etre un l i v r e
l e scoeurs,
flageller,
cesse
d'artiste.
L ' e c r i v a i n regarde,
et
social
tache
de p e n e t r e r
l e s ames
de c o m p r e n d r e l e u r s d e s s o u s ,
leurs
p e n c h a n t s h o n t e u x ou magnahimes, t o u t e l a mecanique
conipliquee des mobiles
humains.
I I observe
ainsi
s u i v a n t s o n "temperament d'homme e t s a c o n s c i e n c e ,
d'artiste.
s'il
I I cesse
d'etre
consciencieux et a r t i s t e ,
s-'e'f f o r c e s y s t e m a t i q u e m e n t de g i o r i f i e r
1'-humanity, de l a f a . r d e r , d ' a t t y n u e r
qu'il
guge d e s h o n n e t e s a u p r o f i t
l e s passions,
des p a s s i o n s
qu'il
O'uge honnet.es.
"Tout;, a c t e , b o n o u m a u v a i s , n' a p o u r . 1' e c r i v a i n
qu'une i m p o r t a n c e
comme s u j e t a e c r i r e ,
sans
q u ' a u c u n e i d e e de b i e n o u de m a l y p u i s s e e t r e
attachee.
litteraire,
I I v a u t p l u s o u m o i n s comme document
voila
tout"(l).
(l)MAUPASSiuN'T, O e u v r e s p o s t h u m e s ,T.2,page
97.Conard.
Flaubert
doctrine
de
I ' a r t Lmpersonnel,, e t Maupassant l a p r a t i q u a
a. u p . - t e l p o i n t
triste.de
voulu
l u i enseigna- l a
que
son
oeuvre e n t i e r e semble
1 ' b u m a M t e moyenne .
l u i permettait
Un
1'Epopee
desinteressement
de p e i n d r e t o u s l e s m i l i e u x ,
l a s o c i e t e a v e c une
les
c l a s s e s de
Son
c a n e v a s e s t extreiiiemeht v a r i e p a r c e qu'en a r t i s t e , i l
cherche toujours
bourgeois,
soit
l e -mo-yen: s o i t
p e r s o n n a g e s ont
des
si
monde s e m b l e b a n a l ,
II
vertus
e t des
v i c e s mo y e n s ,
c'est
q u ' i l ne
l ' e s t pas.
la vie
et par
son
expliquer
art i lrecree
l a nature.
e x a c t e m e n t l e r e s u l t a t de
M a u p a s s a n t p a r l e de
repeter
i lregarde tout
connu.
avec un
oeil
pergant,
C'est l u i qui a
son
Le
ordinaire
en n o u s m o n t r a n t d u n o u v e a u au f o n d d u
r e s t e a 1'4cart,
le
I ' h o n n e t e femme. M a i s
c o n t e u r n o u s a d o n n e 1 ' i m p r e s s i o n de
tout
infaillible.
l e paysan, s o i t
l a prostitute, soit
s i , ses
son
justesse
toutes.
du
Inipersonnalite;
1 ' o e u v r e de F l a u b e r t ,
m a i s on
peut
l e s memes m o t s en p a r l a n t de l u i :
"Ce
n'etait plus
du roman c o m i a e l ' a v a i e n t
les
plus> g r a n d s , d u r o m a n ou. 1'on
peu
1 ' i m a g i n a t i o n e t l ' a u t e u r , du r o m a n p o u v a n t
c i a s s e dans, l e g e n r e t r a g i q u e ,
sent taujours
fait
un
etre
dans l e g e n r e
sentimental,
d a n s l e g e n r e p a s s i o n n e " ou
f a m i l i e r , du
r o m a n ou. s e m o n t r e n t l e s i n t e n t i o n s , l e s
opinions
et
l e s m a n i e r e s de p e n s e r de
dans l e g e n r e
1'ecrivain;
c'etait
l a v i e elle-meme
a p p a r u e . On e u t d i t que l e s
p e r s o n n a g e s s e d r e s s a i e n t s o u s l e s y e u x en t o u r n a n t
l e s p a g e s , que
l e s paysages.se deroulaient
leurs tristesses
l e u r charme,
avec
et leurs g a i e t e s , leurs odeurs,
que l e s o b j e t s
ainsi
d e v a n t l e l e c t e u r a m e s u r e que
puissance i n v i s i b l e ,
surgissaient
l e s e v o q u a i t une
c a c h y e o n ne s a l t
ou.
G u s t a v e F l a u b e r t , en e f f e t , f u t l e p l u s a r d e n t
a p o t r e de 1 ' i m p e r s o n n a l i t e dans
1
p a s que
1 auteur., f u t
l a i s s a t tomber
u n mot, une
ri
d a n s une p a g e , d a n s une
en l e u r donnant
ce r e f l e t
Ge
presque d i v i n q u i est l ' a r t "
Il
L ' a u t e u r de
mettait
n'exist ait
que p o u r l u i .
dans
rien
I I devait. etre l e
mais un m i r o i r q u i l e s r e p r o d u i s a i t
s a i s q u o i de p r e s q u e d i v i n
i l
ligne,
s e u l e p a r c e l i e de s o n o p i n i o n ,
m i r o i r des f a l t s ,
artiste;
I I n'admettalt
j a m a i s meme d e v i n e , q u ' i l
qu'une a p p a r e n c e d ' i n t e n t i o n i
Flaubert.
l'art.
I n e x p r i m a b l e , ce j e ne
q u i e s t 1' a r t " . ( l )
" j e ne s a i s
etait
avant t o u t
au-^dessus. de t o u t .
qu'un p u b l i c - 1 ' y i i t e
On p e u t a l l e r p l u s
de
l a monomanie de
"Salammbo" e t a i t
le style
quoi
- et i l
un
Pour l u i
n'ecrivamt
l o i n en d i s a n t que
o r g u e i l e t son temperament e x c l u t un p u b l i c ,
que
(1)MUPASSANT,0euvres
posthumes,T.3.,page96.
"Etude s u r Gustave F l a u b e r t " .
son
Flaubert
ecrivait
e x c i u s i v e n i e n t pour lui-meme, A r c h i p r e t r e du
c u l t e de I ' a r t p u r , i l
muse d'une a u t r e
ne p e r m e t t a i t
m a n i e r e que l a s i e n n e .
plus t o l e r a n t , partagea
est s a beaute t o u t
liberte
de
pas qu'on a d o r a t l a
Maupassant,
s o n I d e e que l a m o r s l e de I ' a r t
e n r e c l a i n a n t p o u r l ' e c r i v a i n une
conception:
"•Seuls , q u e l q u e s e s p r i t s
d'elite
demandent
a, 1 ' a r t i s t e :
- Faites-moi
q u e l q u e c b o s e de b e a u , dams l a
forme q u i vous conviendra
l e mieux, s u i v a n t
votre
temperament.
L'artiste
contester
e s s a i e , r e u s s i t ou echoue
l e droit
oeuvre poetique
d'un e c r i v a i n de f a i r e une
o u une o e u v r e r e a l i s t e ,
c'est
vouloir
l e f o r c e r a m o d i f i e r s o n temperament',
recuser
son o r i g i n a l i t y ,
s e r v i r de l ' o e i l
lui
e t de 1 ' i n t e l l i g e n c e que l a n a t u r e
a donnys
Laissons-ie
concevoir
un
n e p a s l u i p e r m e t t r e de s e
libre
de c o m p r e n d r e , d ' o b s e r v e r , de
comme i l l u i p l a i r a ,
pourvu q u ' i l
artiste"(l).
Pour F l a u b e r t , i l
qu'une m a n i e r e d ' e c r i r e ;
chef
soit
i l c r o y a i t que,.pour f a i r e
d'oeuvre, l a p e r s o n n a l i t e d e - l ' a u t e u r
(l)liiAUPASSAa"T,
n'y a v a i t
P i e r r e et Jean, preface,
un
devait
p a g e 7. O l l e n d o r f f .
.' i
54
disparaitre
entierement.
a un. a u t e u r
l u i s e m b l a i t a u s s i i n a c c e p t i b l e qu'une
oeuvre morale.
Done u n " s t y l e "
D'apres l u i ,
1»expression p a r t i c u l i e r e
particulier
l a f o r m e n ' e t a i t que
e t l a p i d a i r e du fond. Or,
c h a q u e s u g e t d e v a i t a v o i r s o n s t y l e a l u i ; t h e s e que
l ' e c r i v a i n s u i v a i t dans t o u s
ses l i v r e s .
AInsi i l y
a v a i t u n s t y l e p e u o r n e p o u r "Madame B o v a r y " e t
" I ' E d u c a t i o n s e n t i m e n t a l e " , un s t y l e f a n t a s t i q u e pour
"la
T e n t a t i o n de s a i n t A n t o i n e "
e t un s t y l e
e p i q u e p o u r " l a L e g e n d e de s a i n t
II
se l i v r a i t
Julien 1'Hospitalier".
a un t r a v a i l sans f i n , cherchant
exact pour t r a d u i r e s a pensee.
difficile
#
l u i etait
m, o n t r o u v e meme d e s f a u t e s de f r a n c a i s d a n s
l u i permettaient
et
l e mot
La composition
s a c o r r e s p o n d e n c e - mais s o n g e n i e ,
tougours
simple et
agoute a s a v o l o n t e ,
d ' a r r i v e r a un langage tougours
concret.
I Itrouvait
l'epithete quitraduisait
inevitablement
l'ldee pleine.
Madame B o v a r y " , F l a u b e r t d e c r i t
exact,
l e mot
Ainsi,
guste
dans
l a l i a i s o n entre Leon e t
Emma: •
"II
ne d i s e u t a i t pas ses i d e e s , i l a c c e p t a i t tous
ses g o u t s ;
n'etait
i l devenait
s a maitresse
plutot qu'elle
l a sienne"(l).
( l ) F L A U B E R T , Madame B o v a r y , p a g e 3 8 4 . C o m p a r e r " l a Y e i l l e e " ,
M a u p a s s a n t , " l a M a i s o n T e l l i e r " , p , 1 1 4 . E d . L i b r a i r i e de F r a n c e
" l a f i l l e , t p u t e p e n e t r e e de l a v e r t u q u i 1 ' a v a i t
b a i g n e e e i i c e t t e f ami l i e a u s t e r e , a v a i t e p o u s e D i e u , p a r
d e g o u t d e s homines".
* i
55
E I e n d e p l u s a i g u comme o b s e r v a t i o n , r i e n de p l u s
comme p s y c h o l o g i e ,
r i e n de p l u s
j u s t e e t de p l u s
vrai
simple
comme e x p r e s s i o n n ' a e t e m i s s u r l e p a p i e r p a r q u i que
ce
soit.
Flaubert f o r c a son disciple'
a observer
II
e t a d e c r i r e nettement t o u t ce q u ' i l v o y a i t .
1 ' e n c o u r a g e a a e c r i r e d e s poemes, n o n p a s p a r c e
croyait
que
au genie
l e s vers
de M a u p a s s a n t d a n s c e g e n r e , m a i s p a r c e
demandaient avant t o u t
E x e r c i c e de c o n d e n s a t i o n
fut
de
l e mot j u s t e e t c o n e i s .
e t d'assoupllssement,
l e jeu verbal qui prepara
metier
qu'il
l a poesie
l e j e u n e homme a s o n
romancier.
Maupassant a p p r i t non
s e u l e m e n t b e a u c o u p p a r l e s c a u s e r i e s de s o n m a l t r e ,
i l
e t u d i a aussi s o n o e u v r e .
On t r o u v e
mais
des ressemblances
e t d e s r e p e t i t i o n s d u meme mot d a n s "Madame B o v a r y " e t
dans
" B e l Ami",
dans " I ' E d u c a t i o n
"Sur
l'Bau"(l),
q u i r e v e l e n t 1* e t e n d u e de c e t t e i n f l u e n c e .
Dans l a p r e f a c e
(l) Signalons
auteurs
et
e t dans
de " P i e r r e e t J e a n " on v o i t encore ce
en p a s s a n t l a p r e d i l e c t i o n des deux
pour 1'epithete
le C h r i s t ,
sentimentale"
"1'Homme-DIeu" p o u r d e c r i r e
et pour l e s a d j e c t i f s
"verdatre", "bleuatre"
" b l a n c h a t r e " p o u r f a i r e r e s s o r t i r d e s n u a n c e s de
couleur.
\
56
parallelisme d'idees.
A u s u j e t d u mot e x a c t l e c o n t e u r
dit:
.."Quelle que s o i t
l a c h o s e qu'on v e u t d i r e , i
l
n ' y a q u ' u n mot p o u r 1 ' e x p r i m e r , qu'un v e r b e p o u r
1'amimer e t q u ' u n a d j e c t i f p o u r l a q u a l i f i e r . I I
f a u t done c h e r c h e r , j u s q u ' a c e q u ' o n I d s a l i i
d e c o u v e r t s , c e mot, c e . v e r b e e t c e t a d j e c t i f ,
e t ne
j a m a i s s e c e n t e n t e r de 1'a p e u p r e s , ne j a m a i s a v o i r
r e c o u r s a d e s s u p e r c h e r i e s , meme h e u r e u s e s , a des
c l o w n e r i e s de langage pour e v i t e r l a d i f f i c u l t ! . •
On p e u t t r a d u i r e
et Indlquer l e s choses l e s
p l u s s u b t i l e s e n a p p 1 1 q u a n t ce. v e r s de B o i l e a u :
"D'un mot m i s e n s a p l a c e e n s e i g n a l e p o u v o i r " .
.
I I n ' e s t p o i n t b e s o i n du v o c a b u l a i r e
c o m p l i q u e , nombreux e t c h i n o i s
qu'on n o u s
a u j o u r d ' h u i s o u s l e nom d ' e c r i t u r e
R o u t e s l e s nuances
discerner
biza,rre,
impose
a r t i s t e , pour
fixer
de l a p e n s e e : m a i s i l f a u t
a v e c une e x t r e m e
l u c i d i t e toutes les
mad i f i'e a t i o n s de l a v a l e u r d'un mot s u i v a n t l a
p l a c e qu*'.il o c c u p e .
et
d'adjectifs
A y o n s mo i n s ' de noms, de v e r b e s
aux sens p r e s q u e i n s a i s i s s a b l e s ,
mais
p l u s de p i i r a s e s d i f f e r e n t e s , d i v e r s e m e n t c o n s t r u i t e s ,
i n g e n i e u s e m e n t c o u p e e s , p l e i n e s de s o n o r i t e s e t de
rythmes
savants"(1).
(l)lfiAUPASSAKT,Pierre e t Jean, preface,p.23,2S,
Ollendorff.
* ;
57
II
s u f f . i t de c o m p a r e r ces' mots
a v e c u n p a s s a g e de " 1 * E t u d e s u r G u s t a v e F l a u b e r t "
comprendre
l a s o u r c e de c e t t e
pour
critique:
'"•Obse.de p a r c e t t e cr.oyance a b s o l u e
qu'il
n ' e x i s t e qu'une m a n i e r e d'-ex-primer u n e c h o s e , u n
mot
pour l a d i r e , un a d j e e t i f pour l a q u a l i f i e r et
un v e r b e pour 1'animer,
i l se l i v r a i t
- - s u r h u m a i n p o u r d e c o u v r i r , a chaque
cette epithete
harmonie
terme
e t ce v e r b e .
a un labeur
p h r a s e , c e mot,
I Icroyait
m y s t e r i e u s e d e s e x p r e s s i o n s , e t quand u n
j u s t e ne l u i s e m b l a i t pmint euphonique, i l . en
c h e r c h a i t u n a u t r e avec une i n v i n c i b l e
5
a i n s i a une
c e r t a i n qu'il. n e t e n a i t pas l e / v r a i ,
ecoutait
patience,
1'unique
l e r y t h m e de. s a p r o s e , s ' a r r e t a i t
I I
comme p o u r
s a i s i r une s o n o r i t e f u y a n t e , c o m b i n a i t l e s t o n s ,
eloignait
l e s assonances, d i s p o s a i t
les virgules
a v e c s c i e n c e comme l e s h a l t e s d ' u n l o n g c h e m i n . Une
phrase est v i a b l e , d i s a i t - i l ,
a toutes
quand
e l l e correspond
l e s n e c e s s i t e s de l a r e s p i r a t i o n .
Je sais
q u ' e l l e est. bonne l o r s q u ' e l l e p e u t e t r e l u e t o u t
haut»(l).
( l ) M A U P A S S A I W , E t u d e s u r G u s t ave F l a u b e r t ,
posthumes,
T . 2 , page-
130-131.
Oeuvres
" i
On n ' a
58
qu'a. l i r e
p o u r comprendre
de F l a u b e r t .
c h a q u e mot
n ' i m p o r t e q u e l l e p h r a s e de
Maupassant
l a s i m i l i t u d e de s o n proce*de a v e c
Chaque p a r a g r a p h e
a s a v a l e u r music a l e .
se l i t t o u t h a u t ,
Croyan$r a " l ' e a u p u r e " ,
au " c o u r a n t l i m p i d e " de l a l a n g u e f r a n c a i s e ,
son s t y l e
une
Maupassant
chose c l a i s e
celui
et nerveuse.
En
c o n t e u r se m o n t r a p l u s a r t i s t e
i l f i t de
effet,
que
Maupassant
p o e t e . L e s r e g i e s f i x e s - de l a p o e s i e l e g e n a i e n t : l a
mesure, l a r i m e et l a c e s u r e empechaient
l e rythme
s o n o r e e t m y s t i q u e q u ' i l s a v a i t m e t t r e dans s a p r o s e ,
Eegardons
q u e l q u e s v e r s de
"
P a r f o i s un r o s s i g n o l
'-' - J e t - a i t u n t r i l l e
Bt
a i g u d a n s Ha.lv
lointain
f r a i s du m a t i n ,
son s o u p l e g o s i e r s e m b l a i t r o u l e r des
Dans t o u t
le gai feuillage
Le h a u t b o i s d e s
Et
" F i n d'Amour":
le petit
linots
refrain
iclataient
et l e s i f f l e t
a l e r t e des
des
est
pas.
fluide,
l a c h a n s o n des o i s e a u x .
les autres, surtout
L e j e u n e homme. v e u t i m i t e r
pinsons"(l).
qu'on v e u t p r o d u i r e .
traduire
S i l e troisieme vers
l e s i x i e m e , ne
l e sont
l e p r o c e d e de s o n m a i t r e
p r o c e d e de m o d i f i c a t i o n de l a v a l e u r d e s mots
1'effet
chansons:
des m e r l e s ,
Le p o e t e e s s a y e de
en musique
perles.
Flaubert,
suivant
q u i modulait et
( l ) MAUPASSANT, Des V e r s , e d i t i o n F l a m m a r i o n , p a g e
171
59
maniait
sa prose
l e s s o n s en c h e f d ' o r c h e s t r e ,
s a v a i t soumettre
a s a v o l o n t e . L a d e s c r i p t i o n du s e x t u o r
de
" L u c i e de Lammermoor" e s t un m o d e l e d ' h a r i a o n i e :
" E d g a r , e t i n c e l a n t de f u r i e , d o m i n a i t
a u t r e s de
en n o t e s
sa voix plus e l a i r e .
. des
les
Ashton l u i l a n c a l t
g r a v e s des p r o v o c a t i o n s
poussait sa plainte
tous
homicides,
aigue, Arthur modulait
Lucie
a
1'ecart
sons moyens, et l a b a s s e - t a i l l e du m i n i s t r e
ronflait
comme u n o r g u e ^ t a n d i s que
les voix
f ©mines, r e p e t a n t s e s p a r o l e s , r e p r e n a i e n t
delicieusement.
a gestlculer-jalousie,
l i s e t a i e n t tous
de
en
choeur,
s u r l a meme l i g n e
et l a c o l e r e , l a vengeance, l a
l a t e r r e u r , l a m i s e r i c o r d e et l a
s t u p e f a c t i o n s ' e x h a l a i e n t a l a f o i s de
l e u r s bouches
entr'ouvertes"(1).
Mais s i Maupassant, a cause
des
r e g i e s du m e t i e r p o e t i q u e ,
n ' a r r i v a pas
a la
p e r f e c t i o n de F l a u t ) e r t , I I y p a r v i n t d a n s l a p r o s e . .
C'etait
r eve l a .
l a , sans c o n v e n t i o n s ,
Un
sens a r t i s t i q u e
de v r a l p r o s a t e u r
une
que
a i g u , une
f a i s a i e n t de
chose aussi-unique
que
son genie
habilete
l a l a n g u e de
l e s t y l e de s o n
(1)FLAUBERT,Madame B o v a r y , p a g e
irme
312-313.
ses
se
savante
contes-
maitre.
• )
60
A c o t e d u p a s s a g e c i t e de "Madame B o v a r y " i l
l a d e s c r i p t i o n d e s n o c e s d e " B e l Ami";
meme p r o c e d e e t l e meme r e s u l t a t
cadence mystique:
faut
o n y remarque l e
de j u s t e s s e e t de
,
"Et t o u j o u r s l e s orgues c h a n t a i e n t ,
par
1'enorme monument l e s a c c e n t s
r y t h m e s de l e u r s g o r g e s l u i s a n t e s ,
ciel
/elles
l ajoie
mettre
ou l a douleur
poussaient
ronflants et
q u i o r i e n t au
d e s hommes.....Tantot
j e t a i e n t des clameurs p r o l o n g s e s ,
enormes,
e n f l e e s comme d e s v a g u e s , s i s o n o r e s e t s i
'puissantes
q u ' i l semblait- q u ' e l l e s
dussent.
s o u l e v e r a t f a i r e .sauter l e t o i t pour s e repandre
dans l e c i e l b l e u .
tout
ames.
notes
Leur b r u i t v i b r a n t
empli&sait
I'eglise, f a i s a i t frissonner l a chair et l e s
P u i s t o u t a coup e l l e s se c a l m a i e n t ;
fines,
effleurant
a l e r t e s , c o u r a i e n t dans 1 ' a i r ,
l'oreille
comme d e s s o u f f l e s l a g e r s ;
c ' e t a i e n t de p e t i t s = c h a n t s
sautillants,
soudaln,
e t des
g r a c i e u x , menus,
q u i v o i e t a i e n t a i n s i que d e s o i s e a u x ; e t
c e t t e coquette
m u s i q u e s ' e l a r g i s s a i t de
n o u v e a u , r e d e v e n a n t e f f r a y a n t e de f o r c e e t d ' a m p l e u r ,
comme s i u n g r a i n d e s a b l e s e m e t a m o r p h o s a i t e n u n
monde"(1).
(i)MTJPASSAHT,. B e l A m i ,
O l l e n d o r f f , pages 439,441.
.• i.
61
Les sons sourds sont
par
des s y l l a b e s
joie:
legeres,
1'emotion
coupes
est r e l e v e e par l a
o n s e n t l a m a j e s t e de l a p r e s e n c e de D i e u a c o t e de
l a r e j o u i s s a n c e des choeurs d'anges.
C e t t e cadence des
mots q u i ' e n t r e d a n s l'ame e t l a r e m p l i t m y s t e r i e u s e m e n t , .
qui
grise
l e l e c t e u r t o u t en exprirnant l a p l u s
fine
nuance de l a p e n s e e , ne r e u s s i t p a s dans l a p o e s l e .
F l a u b e r t , q u i r e f u s a i t a changer
meme quand e l l e
eut
etait
l a cadence
de s a p h r a s e
c o n t r e l e s r e g i e s de l a
grammaire,
e t e c e r t a i n e m e n t r e v o l t e c o n t r e l e s b e s o i n s de l a
rime.
Dans u n c e r t a i n s e n s s a p r o s e p o e t i q u e d e v a n c e l a
d i r e c t i o n de l a p o e s i e m o d e r n e .
passage
n
de 1 * E d u c a t i o n s e n t i m e n t a l e " q u i p o u r r a i t
f i g u r e r dans n ' i m p o r t e
"II
quelle
antholpgie
moderne:
voyagea.
11 connut
les
Nous s i g n a l o n s u n
froids
l a m e l a n c o l i e des paquebots,
r i v e i l s sous
d e s p a y s ages
l a tente,
1'etourdissement
e t d e s m i n e s , 1' amertume d e s
sympathies interrompues.
II revint".( l )
De
!
meme, d a n s 1 o e u v r e
paragraphes
de M a u p a s s a n t ,
i l se t r o u v e des
q u i s e m b l e n t d e p l a c e ~ s s o u s l a d a t e de m i l
( 1 ) FLAUBERT, 1 ' E d u c a t i o n s e n t i m e n t a l e , p a g e 1 2 4
hu.it c e n t . Le
l e . c t e u r d' a u j o u r d ' h u i e s t f o r c e a l e s
c o m p a r e r aux v e r s
B l a i s e Cendrars,
le
e t aux p r o c e d e s de L a u t r e a m o n t ,
e t s u r t o u t de P a u l F o r t
" G i l - B i a s " du 3 f e v r i e r
fantaisie
assez
qu'il intitula
original,
"Blanc
et t o u t a f a i t
p o e s l e m o d e r n e . Le
de
1885,
(l).
de
Dans
Maupassant p u b I I a
une
e t B l e u " . Le t e x t e e s t
dans l e courant
commencement e s t une
de
s e r i e de
la
coups
pinceau:
"Ma
p e t i t e barque,; ma
toute blanche
avec un f i l e t
chere
petite
b l e u l e l o n g du b o n d a g e
a l l a i t d o u c e m e n t , d o u c e m e n t * s u r l a mer
endormie, e p a i s s e et b l e u e
transparante,
lumiere bleue,
barque,
calme, calme
aussi, bleue
d(un
l i q u i d e , ou l a ? l u m i e r e c o u l a l t ,
jusqu'aux roches
( l ) S l g n a l o n s " L a Mer B r i l l e "
f r a n g a i s e s " de P a u l F o r t :
du
bleu
la
fond.
dans l e s " B a l l a d e s
" L a mer. b r i l l e a u - d e s s u s de l a h a i e , l a
mer b r i l l e comme une c o q u i l l e . Gn a e n v i e
de l a p e c h e r .
Le c i e l e s t g a i . G ' e s t j o l i
Mai...
"Un g a r s e s t tombe d a n s l e p o r t " .
- " M o r t d a n s l a mer, c ' e s t 3 o l i e m o r t " .
M a i s on n ' a g u e r e e n v i e de p l e u r e r . Le
c i e l est g a i , c ' e s t . j o l i Mai".
:
S l g n a l o n s e g a l e m e n t " l a L u m i e r e de l a G r a c e " d e V i e l e G r i f f i n ( a n t h o l o g i e de l a N.R.F
) e t l e s ."Ghauts de
M a l d o r o r " de L a u t r e a m o n t ( a n t h o l o g i e K r a ) .
Les v i l l a s ,
l e s "belles v i l l a s
"blanches,
t o u t e s blanches r e g a r d a i e n t par leurs f e n e t r e s
ouvertes l a Mediterranee qui v e n a i t caresser les
murs de
leurs
j a r d i n s , de
l e u r s beaux
jardins
p l e i n s de p a l m i e r s , d ' a l o e s , d ' a r b r e s t o u j o u r s
v e r t s e t de p i a n t e s t o u j o u r s en
fleur"(l).
P u i s , d'apres
moderne, v i e n t
s p e c t a c l e de
1 ' i n t e r p o s i t i o n de q u e l q u e s
l a vie ordinaire,
1 ' e x i s t e n c e des
mots s u r l e
l a t r a g e d i e et 1'ironie
de
homines:
"A L o c a r n e , s e p t m o r t s ;
a Romborgogno, h u i t ;
que
l a methode
a Sparone,
a Ronco, V a l p r a t a ,
quinze;
Gampiglia,
l a n e i g e a c o u v e r t , o n compte t r e n t e - d e u x
cadavres
R i e n que
nous, devant
l a mer
b l e u e a u t o u r de n o u s ,
nous, et l e s Alpes blanches
nous, l e s Alpes. geantes
avec
leur
sous
derriere
l o u r d m a n t e a u de
neiges"(l).
B e r c e d a n s l e s e i n de l a
nature, 1 ' e c r i v a i n regarde
" c e t t e p o u s s i e r e de
ironiquement
l a vie",
q u e r e l l e s et ses v a n i t e s .
avec
Frappe
1'humanite,
ses m i s e r e s ,
ses
p a r i n u t i l i t y de
(l)MAUPASSAFT,Sur l ' E a u , page 1 8 3 f f ,
Conard.
tout,
64
i l
t e r m i n e s e s m e d i t a t i o n s en r e g a r d a n t l a n a t u r e
immuable e t s a b e a u t e :
"Et
et
b i e n t o t o n ne v i t p l u s r i e n ,
la ville,
la ville
que
l e rivage
b l a n c h e e t l a mer b l e u e o u
glissait
ma p e t i t e b a r q u e , ma c h e r e p e t i t e
au b r u i t
l e g e r des
barque,
avirons"(l).
Si
cette
" p o e s i e " a un gout
d * a c t u a l i t e , c ' e s t p a r c e que F l a u b e r t e t s o n d i s c i p l e
suivaient
qu'une r e g i e - c e l l e
artistique.
ne
de l a c o n s c i e n c e
M a u p a s s a n t , une f o i s
l i b r e des
artifices
d e s p o e t e s , se m o n t r a p o e t e p a r l a c a d e n c e , l a s i m p l i c i t y
et
l a b e a u t e de
son
style.
Un d e s t r a i t s
i m p o r t a n t s du s t y l e
par
de F l a u b e r t
les plus
e t de M a u p a s s a n t ,
1'image,
s a beaute, s ' a j o u t e a l a cadence pour p r o d u i r e
final
de l a p r o s e p o e t i q u e .
Chaque p a r t i e de ce
l'effet
style
que n o u s d i s s e q u o n s s e r e u n i t p o u r f o r m e r 1 ' e n t i t e ;
1 • i m a g e , t o u t en e t a n t u n des t r a i t s
caracteristiques
doit
les plus
de l a " m a n i e r e " de n o s d e u x
etre considere
de 1 * a s p e c t de s o n r o l e
ecrivains,
subordonne,
Chaque f i g u r e t r a d u i t
d'une m a n i e r e c o n c r e t e .
(l)lbid,
page
192.
et
l'id6e
Au l i e u d ' e t r e une v i s i o n comme
' i
65
c h e z l e s p o e t e s , l ' i m a g e . e s t l a t r a d u c t i o n meme de l a
vie.
L a methode c o n s i s t e
e n 1 ' e v o c a t i o n d'une h i s t o i r e ,
d'.une v i e , d ' u n pay sage e n q u e l q u e s
consiste
lignes;
I'art
e n l e c h o i x dm d e t a i l c a r a c t e r i s t i q u e e t e n
1 ' e x p r e s s i o n c o n c i s e de c e que v o i t
Mans
.son M i l i e u " , F a g u e t
sonlivre
"Flaubertet
i n d i q u e p l u s i e u q r c a t e g o r i e s d' i m a g e s
tirees
de 1 ' o e u v r e d u m a i t r e .
allons
etudier brievement
signalant
1'auteur.
Dans c e t t e e t u d e
nous
t r o i s de c e s c a t e g o r i e s en
1 ' i n f l u e n c e - , d e l a m e t h o d e de F l a u b e r t s u r s o n
disciple.
L'image "formule p s y c h o l o g i q u e "
fait
l a j o i e des l e c t e u r s sans, hate
de F l a u b e r t .
qui goutent
l a prose
M a y n i a l i n d i q u e comme t y p e l a p h r a s e de
"Madame.Bovary":
"Les a f f e c t i o n d p r o f o n d e s r e s s e m b l e n t aux
;
h o n n e t e s femmes;
et
e l l e s passent
e l l e s o n tpeur d'etre decouvertes,
dans l a v i e l e s y e u x b a i s s e s " ( l ) .
Dans " l ' B d u c a t i o n
s e n t i m e n t a l e " o n r e t r o u v e l a meme f o r m u l e :
"Les c o e u r s de fe-mmes s o n t comme c e s p e t i t s
meubles a s e c r e t , p l e i n s de t i r o i r s
emboited
M a y n i a l . - F l a u b e r t e t s o n m i l i e u " , page 2 0 1
l e s uns
*
66
dans l e s a u t r e s ;
les ongles
o n s e donne du m a l ,
e t on t r o u v e
dessechee, des b r i n s
on se casse
au f o n d quelque f l e u r
de p o u s s i e r e - o u l e v i d e " ( l ) .
R e v e n o n s a "Madame
"Cetait
u n de c e s s e n t i m e n t
n'embarrassent pas l ' e x e r c i c e
c u l t i v e parce
Bovary":
purs q u i
de l a v i e , que 1'on
q u ' i l s sont rares,
e t dont l a p e r t e
a f f l i g e r a i t p l u s que l a p o s s e s s i o n
n'est
rejouissante"(2).
On r e m a r q u e que c e s " f o r m u l e s
psychologiques"
des
ou
observations
leur
ce t y p e
des
amour.
de P l a u b e r t e x p r i m e n t
presque toujours
q u ' i l a f a i t e s s u r l a femme, 1'homme
P a r e i l l e m e n t d a n s 1 ' o e u v r e de M a u p a s s a n t ,
d'image s ' o c c u p e e x c l u s i v e m e n t
de l a c o n j o n c t i o n
sexes:
"L'homme e t l a femme s o n t t o u j o u r s
d'ame, d ' i n t e l l i g e n c e .
ils
sont
I l s r e s t e n t deux
d'une r a c e d i f f e r e n t e ;
etrangers
belligerants
i lfaut qu'il y ait
t o u j o u r s u n d o m p t e u r e t u n dompte, u n m a l t r e e t u n
(1) F L A U B E R I , 1 ' E d u c a t i o n
s e n t i m e n t a l e , page 115.
( 2 ) FLAUBERT, Hadame B o v a r y ,
page 149. ' . • ,
" :
67
esclave;
tantot
l'un, tantot
1' a u t r e ;
l i s ne s o n t
jamais deux egaux"(1).
Apres
vient
1 ' a n a l y s e de 1'amour
!
1 a n a l y s e d u m a r i a g e . Ce d e r n i e r e s t d e c r i t
"Une R u s e " comme "un e.change de m a u v a i s e
le
j o u r , e t de m a u v a i s e s
p a r f o i s Maupassant
odeurs pendant
humeur
dans
pendant
l anuit"(2). S i
se s e r t de c e t t e f o r m u l e pour
debiter
une b o u t a d e , p o u r c a n t s o n a n a l y s e e s t en g e n e r a l d'une •
profondeur magistrale.
psychologique, s o i t
S o i t u n e gran.de
seulement
verite
l e p o r t r a i t m e n t a l d'une
p e r s o n n e , l ' i m a g e e s t c a r a c t e r i s e e p a r une n e t t e t e de
style
e t p a r une l o g i q u e q u i p r e n d s a s o u r c e d a n s l a
realite
absolue.
C i t o n s q u e l q u e s exemples
au h a s a r d d a n s 1 ' o e u v r e
du conteur:
"Une femme ne p e u t
avoir e t e mariee.
maison,
je dirais
a i m e r p as sionne" merit
qu'apres
S i j e l a p o u v a i s comparer
a une
q u ' e l l e n ' e s t h a b i t a b l e que
l o r s q u ' u n m a r l a essuye
l e s p l a t r e s " (3)
"Madame W a l t e r
1'esprit
choisis
.une de c e s femmes
dont
e s t a l i g n e comme u n j a r d l n f r a n c a i s . On y
(1) MAUPASSANT, " l a B u c h e " , l a M a i s o n T e l l i e r , p a g e 4 1
e d i t i o n L i b r a i r i e de F r a n c e .
( 2 ) MAUPASSANT,"Une R u s e " , i b i d ,
(3) i b i d , p a g e 2 2 8 .
page 2 2 8
68
circule
sans
s u r p r i s e , t o u t en y t r o u v a n t u n c e r t a i n
charme" ( l ) .
" G e t a i t une de c e s a d r o i t e s feinmes q u i s a v e n t
donner des j o i e s domestiques
a u x c e l i b a t a i r e s de l a
gr'ande v i e , e t q u i g a r d e n t , j u s q u ' a l a d e c o u v e r t e
de 1'amant n a i f
de f a i r e
d e s t i n e a l e s epouser,
payer f o r t
desoeuvres
l a speciality
c h e r a u x homines r i c h e s e t
l e s apparences
d'un f o y e r
legitime"(2)
" I I e n e s t d e s amoureux comme d e s i v r o g n e s . Q u i
a bu b o i r a ,
q u i a aime a i m e r a" (3) .
P a r f d i s pet) d i f f e r e n t de
1'image
" f o r m u l e p s y c h o l o g i q u e " , 1'image
developpee"
"comparaison
e s t p o u r t a n t une f i g u r e p l u s p u r e .
L'ecrivain
t r a d u i t ce q u ' i l v o l t pour s e s l e c t e u r s , m a i s . l e
r a f f i n e m e n t de l ' a r t
avec
leur est evident.
j u s t esse l ' a b s t r a i t
Flaubert
exprime
en l e c o n c r e t i s a n t :
"Son i m a g i n a t i o n , a s s a i l l i e p a r une m u l t i t u d e
d'hypotheses,
ballottait
un tonneau v i d e emporte &
les
a u m i l i e u d ' e l l e s comme
l a mer e t q u i r o u l e s u r
flots"(4).
( 1 ) MAUPASSANT, B e l A m i , O l l e n d o r f f , page 143
( 2 ) MAUPASSANT,"1'Ame e t r a n g e r e " , O e u v r e s
posthumes,T.2,p.156.
( 3 ) MAUPASSANT,"la E e m p a i l l e u s e " , l a M a i s o n T e l l i e r , p a g e 2 3 6 ,
e d i t i o n L i b r a i r i e de F r a n c e .
( 4 ) FLx*iUBERT, Madame Bo v a r y , p a g e 2 5 5 .
69
M a u p a s s a n t s e s e r t de l a meme m e t a p h o r e de l a mer dans
une
e v o c a t i o n m e r v e i l l e u s e des dables du d e s e r t : i l
"une
t e m p e t e s i l e n c i e u s e de v a g u e s i m m o b i l e s
jaune"(l).
est
Mais
l e t y p e de c e t t e image
l a d e s c r i p t i o n de Y o n v i l l e
"Les t o i t s
voit
en p o u s s i e r e
"comparaison"
d a n s "Madame B o v a r y " :
de chauiae, comme d e s b o n n e t s
de
f o u r r u r e r a b a t t u s s u r l e s yeux, descendent
jusqu'au
tiers
les gros
a peu p r e s des f e n e t r e s b a s s e s , dont
v e r r e s bombes s o n t g a r n i s d ' u n n o e u d d a n s l e m i l i e u ,
a
l a f a c o n d e s c u l s de b o L i t e i l l e s " ( 2 ) .
Dans " S u r l ' E a u " c e
p i t t o r e s q u e u n p e u moqueur e s t a u f o n d de 1'image
impeccable
q u i r e s u m e u n pay s a g e de l a c o t e
" L ' E s t e r e l est l e decor
m o n t a g n e de k e e p s a k e ,
;
a v e c une f a n t a i s i e
d'Azur:
de C a n n e s . C h a r m a n t e
b l e u a t r e et decoupe
coquette et pourtant
elegamment,
artiste,
p e i n t e a 1 ' a q u a r e l l e s u r u n c i e l th.ea.tral p a r un
Qreateur complaisant pour
s e r v i r de m o d e l e a u x
A n g l a i s e s pay s a g i s t es e t de s u j e t d ' a d m i r a t i o n a u x
a l t e s s e s p h t i s i q u e s ou d e s o e u v r e e s " ( 3 ) .
Parfois
l a s i m i l i t u d e du s t y l e
de F l a u b e r t e t c e l u i de M a u p a s s a n t a t t e i n t
( 1 ) MAUPASSANT,"la P e u r " ,
un t e l p o i n t
l a Maison T e l l i e r , p . 2 7 9 , L i b . 3 e
( 2 ) F l a u b e r t , Madame B o v a r y ,
p a g e 97
( 3 ) MAUPASSANT,"Sur l ' E a u " , C o n a r d ,
pages
10,11.
France.
' ;
70
q u ' o n ne s a l t p a s l e q u e l d'.entre e u x a donne" f o r m e a une
image.
.N'importe q u e l l e c t e u r de F l a u b e r t
t r o m p e r en d i s a n t
que l a p h r a s e s u i v a n t e
p o u r r a i t se
s e r a i t du
romancier:
"Merveilleux
rejeton d'aventuriere,
pousse s u r
l e f u m i e r de c e m o n d e - l a , comme une p l a n t e
nourrie
de p o u r r i t u r e s " ( l ) .
Pareillement
que
u n l e c t e u r de M a u p a s s a n t d i r a i t
cette phrase s e r a i t e c r i t e p a r
"Le
En
sans h e s i t e r
l e conteur:
;
c a b o t i n ' a v a i t u n e mine v u l g a i r e ,
comme l e s d e c o r s de t h e a t r e
a
magnifique
pour e t r e
faite
contemplee
distance"(2).
e f f e t , M a u p a s s a n t s e m b l e a v o i r h e r i t e de s o n m a i t r e
non
seulement l a t e c h n i q u e mais a u s s i
et de s e n t i r .
lire
l a m a n i e r e de v o i r
G o u r m e t s de l a l i t t e r a t u r e , a f o r c e de
l e s m a i t r e s de l a p r o s e f r a n g a i s e
i l s arrivaient a
l e u r m a t u r i t e l i t t e r a - i r e . P a r l a l e c t u r e des grands
stylistes,
mot
i l s a r r i v e r e n t a comprendre l e v r a i sens du
"art".
C e t amour de l a b e l l e
t r a n s m i s de F l a u b e r t
communes.
son
litterature
etait
a s o n d i s c i p l e p a r des l e c t u r e s
C ' e s t a i n s i que M a u p a s s a n t a r r i v a a c o m p r e n d r e
metier;
d o u e d e j a de l a f a c u l t e de 1 ' o b s e r v a t i o n e t
(1) M A U P A S S M T , I v e t t e , page. 12,
(
Ollendorff.
(2) FLAFBER E, 1 ' E d u c a t i o n s e n t i m e n t a l e , p a g e 3 8 .
•
71
de l a c o m p a r a i s o n ,
1
l etude t e c h n i q u e l u i f a i s a i t t i r e r l e
p l u s de s i g n i f i c a t i o n de s e s f i g u r e s .
C ' e s t a i n s i qu'avec
notre
t r o i s i e m e c a t e g o r i e , n o u s t r o u v o n s 1'image " e t a t d'ame".
Qui n'a pas s e n t i
1 ' i n f i n i t e des
en r e g a r d a n t u n e v i l l e
etendue
1
t r e s peu d a u t e u r s q u i peuvent
comme F l a u b e r t
a ses pieds?
saisir
Mais i l e s t
1
1 inSaisissable
c h o s e de v e r t i g i n e u x s e d e g a g e a i t p o u r
e l l e de c e s e x i s t e n c e s
amassees, e t s o n c o e u r s'en •
abondamment comme s i l e s c e n t v i n g t
ames q u i p a l p i t a i e n t
la fois
e t des personnes
l'a fait:
"Quelque
gonflait
aines
l a l u i eussent envoye t o u t e s a
l a vapeur des p a s s i o n s q u ' e l l e
supposa.it.
mille
leur
S o n amour s' a g r a n d i s s a i t d e v a n t
1'espace
e t s ' e n r o l l s s a l t de t u m u l t e a u x b o u r d o n n e m e n t s
vagues
q u i rnont a i e n t " ( l ) .
Ecoutons
1'echo de c e t t e Image d a n s d e u x p a s s a g e s de
Maupassant:
" E t q u e l q u e c h o s e comme u n s e n t i m e n t p o e t i q u e
soulevait
devant
s o n c o e u r en f a c e d u g r a n d P a r i s
lui,
de p l a i s i r
etendu
illumine, vivant s a v i e nocturne, sa v i e
e t de d e b a u c h e .
I I l u i semblait qu'il
( 1 ) F L A U B E R T , Madame B o v a r y , p a g e 3 6 4 .
- :.
dominait
et i l
72
l av i l l e
sentait
chaque s o i r
s'aimer,
enorme, q u ' i l p l a n a i t s u r e l l e ;
q u ' i l s e r a i t d e l i c i e u x de s ' a c c o u d e r
s u r c e b a l c o n a u p r e s d'une femme, e t de
de s e b a i s e r l e s l e v r e s , de s ' e t r e i n d r e
a u - d e s s u s de l a v a s t e c i t e ,
a u - d e s s u s de t o u t e s l e s
amours, q u ' e l l e e n f e r m a i t , a u - d e s s u s de t o u t e s l e s
satisfactions vulgaires,
a u - d e s s u s de t o u s l e s
d e s i r s communs, t o u t p r e s
Il
des e t o i l e s " ( l ) ,
e s t a n o t e r que c h a q u e
p a s s a g e commence p a r l e s mots " q u e l q u e c h o s e d e " ; que l e s
d e u x a u t e u r s met t e n t e n s c e n e l e u r p e r so i m a g e p r i n c i p a l soit
Emma, s o i t
l e f t e r o s de " 1 ' H e r i t a g e " - e n t r a i n de
r e v a s s e r v a g u e m e n t a s o n amour.
P a r e i l l e m e n t dans
"Au
l e vent
Bord
de l ' E a u " , l ' a m a n t s e n t
" A l o u r d i de b a i s e r s , p l e i n de c h a u d e s h a l e i n e s
Que 1'on e n t e n d
Et
q u i passent
v e n i r a v e c de l o n g s
r o u l a n t des ardeurs
Un r u t p u i s s a n t t o m b a i t
Et
Par
je pensai:
frissons
d'incendies.
des b r i s e s a t t i e d i e s .
"Combien s o u s l e c i e l
c e t t e douce n u i t d ' e t e ,
Qu'une a n g o i s s e
souleve
Parmi les'animaux
Infini,
combien nous
e t que 1 ' i n s t i n c t
sommes
unit
comme p a r m i l e s hommes!
E t moi,3»aurai v o u l u , s e u l ,
etre tous
ceux-la!"(2)
(1) M A U P A S S A N T , " 1 ' H e r i t a g e " , m i s s H a r r i e t , O l l e n d o r f f , p a g e 80
(2) MAUPASSAFI, Des V e r s , F l a m m a r i o n , p a g e 7 4
L a p e n s e e de 1'amour e t e r n e l e t i n f i n i des homines p r e n d
une f o r m e a u s s i v a g u e que l e v e n t , p u i s c e v a g u e s e
c o n c r e t i s e en un e t a t d'ame, en u n s y m b o l e de 1' amour
p a r t i c u l i e r . ^ L a methode
disciple
de F l a u b e r t e t c e l l e de s o n
sont semblables parce q u ' e l l e s expriment l e s
s e n t i m e n t s q u i v i e n n e n t a n o u s t o u s , dans l a m a n i e r e
q u ' i l s nous a r r i v e n t .
L'image
" a r t i s t ! q u e " que 1'image
pure, e s t pourtant plus
chez nos deux e c r l v a i n s .
realite
" e t a t d'ame", m o i n s
I l s arrivent
vraie
a attraper l a
i n t e r i e u r e de l a f a c o n l a p l u s n a t u r e l i e ,
la plus d i f f i c i l e
a
done
faire.
L a v a leur' de F l a u b e r t comme
p r o f e s s e u r c o n s i s t a i t dans l e f a i t
possibilites
et l e s t y l e
q u ' i l comprit l e s
de M a u p a s s a n t e t l u i e n s e i g n a l a methode
l e mieux adaptees a son oeuvre.
O r , on
t r o u v e c h e z c e d e r n i e r une u n i f o r m i t y de j u s t e s s e destyle
e t d'Image q u i manque p a r f o i s d a n s 1 ' o e u v r e de
F l a u b e r t . P a r e x e m p l e , "Madame B o v a r y " e t
"1'Education
s e n t i m e n t a l e " o n t d e s p a s s a g e s d'une s o n o r i t y
q u i s o n t b e a u c o u p ,au-dessus d u s u j e t . ( l )
d'epopee
La force
du
• ( l ) V o i r l a s e q u e n c e de f i g u r e s q u i t o u c h e a l ' i r o n i e
v e r b a l e d a n s l e p a s s a g e s u i v a n t de "Madame B o v a r y " :
" L ' e g l i s e , comme u n b o u d o i r g i g a n t e s q u e , se d i s p o s a i t
autour d ' e l l e ;
l e s voutes s ' i n c l i n a i e n t pour r e c u e i l l i r
dans 1'ombre l a c o n f e s s i o n de s o n amour: l e s v i t r a u x
r e s p l e n d i s s a i e n t pour i l l u m i n e r son v i s a g e , et l e s
e n c e n s o i r s a l l a i e n t b r u l e r p o u r q u ' e l l e a p p a r u t comme u n
a n g e , d a n s l a fumee d e s p a r f u m s " . (page 3 3 0 ) .
•*
74
g e n i e du r o m a n c i e r e t a i t
au b e s o i n
s i . p u i s s a n t e q u ' i l ne p o u v a i t
pas
resister
une
l e t t r e a Georges Sand:
"Ce
une
de l y r l s r o e .
I I d i t lui-meme d a n s
s o u c i de l a b e a u t e e x t e r i e u r e
methode.
e s t p o u r moI
Quand j e d e c o u v r e une m a u v a i s e
a s s o n a n c e o u une r e p e t i t i o n dans une ,de mes p h r a s e s ,
/je s u i s s u r
chercher,
seule,
Cette
que j e p a t a u g e d a n s l e f a u x ;
j e trouve
1'expression juste qui e t a i t l a
e t q u i e s t , e n meme t e m p s ,
H u e l a g r a m m a i r e meme n e p o u v a i t . p a s
l a "beaute d e s a s s o n a n c e s .
l e mot j u s t e e t a i t
musicien plutot
Flaubert
resister a
croyait
que
l e mot h a r m o n i e u x ; t e c h n i q u e
que de r o m a n c i e r .
de
Mais i l a beau d i r e
" l a m o r a l i t y d e I ' a r t c o n s i s t e e n s a b e a u t e meme, e t
J'estime par-dessus tout
le v r a i " ( 2 ) .
sujet;
Fille
d'abord l e s t y l e e t ensuite
Le s t y l e , c'est
l'impersonnalite
est
l e moyen de nommer l e
l a m a n i e r e de l e v o i r .
a i n e e de c e s d e u x p r i n c i p e s , l a v e r i t e e s t
l ' a b o u t l s s e m e n t de l e u r u n i o n .
e c r i v a i n que s o n m a i t r e
tout
l'harmonieuse"(l).
"beaute p r e s q u e p l a s t i q u e r e s s o r t de l a t h e o r i e d u
maitre
-"que
a f o r c e de
e n r e s t a n t mo i n s
Maupassant se montra p l u s
e h s e r e n d a n t c o m p t e de c e l a ,
artiste.
( l ) F L A U B E R T , C o r r e s p o n d e n c e , T.4, page 2 5 1 .
. ( 2 ) I b i d , T.3, page 83.
L e t t r e de 1 8 5 6 .
L e t t r e de
1875.
...* ..;
75
S i parf.ois F l a u b e r t
ne
r e u s s i t pas a borner son l y r l s n i e , pourtant son
e n s e i g n e m e n t a r t i s t i q u e a v a i t p o u r b u t de f a i r e
a Maupassant une c h o s e : " S a i s i r
l a nommer, c ' e s t
du
l asaisir".
l ' i d e e , c ' e s t l a hommer;
T o u t a b o u t i t .a l a r e c h e r c h e
mot j u s t e , de l a m a n i e r e l a p l u s . e*I:£icace
t r a n s m e t t r e e t de f a i r e
comprendr
de
comprendre l a v e r i t e . C e t t e
v e r i t e de " m e t t e u r e n s c e n e de l a v i e " ne c o n s i s t e p a s
s e u l e m e n t dans l a d o c u m e n t a t i o n des f a i t s ;
beaucoup p l u s
vrais",
loin.
:
La simple r e a l i t y ,
sont r a f f i n e s en une r e a l i t e
et p a r l a p e n e t r a t i o n
de
elle va
les "petits faits
superieure par l ' a r t
1'ecrivain.
.Done, i e p r e m i e r p a s e s t
d ' o b s e r v e r e t de documenter avec s o i n .
Puis
vient l e
p r o c e d e de r a f f i n e m e n t p a r 1 ' a r t i s t e , p o u r e x t r a i r e d e s
faits
tour
l a "substantificque
mouelle".
de l a m e t h o d e , d u s t y l e , de m e t t r e s u r l e p a p i e r
l'idee
j u s t e e t p l e i n e p a r l e moyen d u mot j u s t e
Flaubert
naturalisme et l e realisme,
la vie
se
en h o r r e u r l e
en l a p l i a n t a u x b e s o i n s de 1 ' e c r i v a i n .
chose e t a i t v r a i e .
realite
avait
I I justifia
en p r o u v a n t m a i n t e s f o i s
renforpaient.
et p l e i n
parce q u ' i l s transformaient
g r a n d r o m a n c i e r , une chose v r a i e
vrai
E n f i n , c'est l e
Pour l e
e t a i t b e l l e , une b e l l e
l ' a r t a>. l ' e g a r d
de l a
que 1 ' e s t h e t i q u e e t l e
' i
76
I I f a u t encore
p r e f a c e de
"Pierre
e t J e a n " p o u r c o m p r e n d r e 1 ' e f f e t de
l a pense"e du m a i t r e s u r M a u p a s s a n t .
d i s t i n g u e de
1'artiste veritable
propagandiste,
et
I'art
regarder l a
le
Apres
avoir
romancier-
l ' a u t e u r expose ses i d e e s sur l a v e r i t e
d'^crire:
"Le r o m a n c i e r ,
n o u s d o n n e r une
eviter
au c o n t r a i r e ,
qui pretend
image e x a c t e d e - l a v i e , d o i t
avec s o i n t o u t enchainement d'evenements q u i
paraitrait
exceptionnel.
n o u s r a c o n t e r une
Son but n ' e s t p o i n t
histoire,
de
de n o u s amuser ou
n o u s a t t e n d r i r , m a i s de n o u s f o r c e r a p e n s e r ,
c o m p r e n d r e l e s e n s p r o f o n d e t c a c h e des
de
a
eveiiements.
A f o r c e d ' a v o i r vu et medite i l regarde.1'univers,
les
cboses,
fagon
de
les faits
e t l e s bommes d'une c e r t a i n e
qui l u i est propre
e t q u i r e s u l t e de
ses o b s e r v a t i o n s r e f l e c b i e s . . . . . . . P o u r nous
e m o u v o i r , coiome i l l ' a e t e lui-meme p a r
s p e c t a c l e de
nos
l a v i e , i l doit
y e u x a v e c une
scrupuleuse
l i e u de m a c h i n e r u n a
fagon a l a rendre
i l
I'ensemble
prendra
p e r i o d e de
aventure
le
l a r e p r o d u l r e devant
ressemblance......Au
e t de
l a d e r o u l e r de
i n t e r e s s a n t e jusqu'au
s o n ou s e s p e r s o n n a g e s a une
denouement,
certaine
l e u r e x i s t e n c e et l e s c o n d u i r a , par
t r a n s i t i o n s , .nature l i e s , j u s q u ' a l a . p e r i o d e
des
• .
77
suivante.
I I i n o n t r e r a de c e t t e f a c o n , t a n t o t
comment l e s e s p r i t s s e m o d i f i e n t s o u s
des
circonstances environnantes,
se d e v e l o p p e n t
l e s sentiments
1'influence
t a n t o t comment
et l e s passions,
1
comment o n s a i m e , comment o n s e h a l t ,
se combat d a n s t o u s
luttent
l e s milieux sociaux,
l e s interets bourgeois,
&(argent,
comment on
comment
les interets
l e s i n t e r e t s de f a m i l i e ,
l e s interets
politiques,
L ' h a b i l e t e de s o n p l a n ne c o n s i s t e r a done
p o i n t d a n s 1' e m o t i o n o u d a n s l e c l i a r m e , a a n s u n
d e b u t a t t a c h a n t o u d a n s une c a t a s t r o p h e
emouvante,
m a i s d a n s l e g r o u p e m e n t a d r o i t de p e t i t s
faits
c o n s t a n t s d'ou. s e d e g a g e r a l e s e n s d e f i n i t i f
de
1'oeuvre"(l).
Suivant
de
Maupassant cherche,
insignifiants
le
conteur
le
fait
%
faits
c h o i s i e s , a mettre
en
Gomme A r i s t o t e , i l c h e r c h e l e
"vraisemblable", verite
Observateur
Flaubert Guy
p a r l e moyen de p e t i t s
e t des e x p r e s s i o n s
scene l a v i e r e e l l e .
l ' i d e e de
artistique
dont 1 ' o e i l percant
qui f u i t l'exception.
ne l a i s s e r i e n
echapper,
apprend a d i s t i n g u e r entre l e f a i t b r u t a l et
signif icatif.
L e l e c t e u r de " M a d e m o i s e l l e
( l ) M j i U P A S S A N T , P i e r r e e t J e a n , p r e f a c e ,pp. 8-9.
Ollendorff.
Fifi"
s e s o u v i e n d r a d'une p h r a s e
q u i d e e r i t un
officier
allemandr
"II galantisait
en f r a n c a i s du R h i n , e t s e s
c o m p l i m e n t s de t a v e r n e , e x p e c t o r e s
p a r l e t r o u de
s e s d e u x dents b r i s e e s ,
a r r i v a l en. t a u x f i l l e s
m i l i e u d'une m i t r a i l l e
de
Chaque mot a s o n p o i d s
a son e s s e n t i e l .
salive"(l).
j u s t e , chaque f i g u r e
d'une m a n i e r e s a i s i s s a n t e
1'allemahd, l'auteur
(
'au l i e u d s t a l e r d e v a n t n o u s d e s
p a g e s de p e n e t r a t i o n p s y c h o l o g i q u e ,
i l
t o u t d e v i n e r des acres et des gestes
Yoici
l a technique
exprime
et concise l a r e a l i t e reduite
A u l i a u de d e c r i r e
nous l e f a i t v o i r ;
de
nous
laisse
1'officier.
f l a u b e r t i e n n e --de m e t t e u r
en
scene,
p r o c e d e q u i p e r m e t a l ' a u t e u r de t o u t p e i n d r e a
caracteres, decors,
au
action,
lafois;
s a n s que l a c l a r t e y
perde.
P o u r b i e n r e u s s i r a ce
procede,
un
deux q u a l i t e s sont n e e e s s a i r e s
a
1'artiste:
s e n s a i g u , p r e s q u ' u n e h a n t i s e de l a r e a l i t e ,
genie
de s a v o i r t e n i r
et l e
l a b r i d e a son i m a g i n a t i o n .
r o m a n de F l a u b e r t e t de. M a u p a s s a n t e s t " l ' h i s t o i r e
coeur,
de 1'ame
e t de 1 ' i n t e l l i g e n c e .a l ' e t a t
L ' e c r i v a i n , r e p e t o n s - l e , cherche
(l)MAUPASSANT, " M a d e m o i s e l l e
Tellier,
edition Librairie
du
normal",
a d^gager l a s i g n i f i c a t i o n
Fifi",
de
Le
page 212, l a - M a i s o n
France.
- i
de
79
l ' E t r e e t de
"Une
l a Vie:
l o i philosophique
ne p o u v o n s . r i e n i m a g i n e r
s o u s nos
c'est
des
sens,
en d e h o r s de
ce
conceptions
inventes par toutes
Nous a v o n s done ee
q u i tombe
dites
ideales,
les religions.
seul objectif:
l'Etre
et l a V i e ,
q u ' i l f a u t s a v o i r comprendre et i n t e r p r e t e r
artiste.
S i on ne
exacte
artistiquement superieure, c'est
n'a
et
pas
a s s e z de
donne p a s
1'expression
bornera
a bien observer,
peindre
la verite,
non
a bien reflechir,
pas
q u ' i l l a v o l t . ' Des
collectionnait
a r t i s t i q u e ne
des
la verite
raffine
de
telle
son
absolue;
a la fois
qu'on
et a
bien
Flaubert
un
se f i e r
11 s u f f i t
se
l a c o n c o i t mais
enfance,
l u i permettait.de
son
qu'il
mots de b o u r g e o i s ;
memoire e t a s e s ' n o t e s .
q u e l l e p a g e de
en
talent"(l)
Done, l e r o m a n c i e r
telle
nous
e t l a p r e u v e de c e t t e I m p u i s s a n c e
l a s t u p i d i t e de n o s
paradis
n o u s a p p r e n d que
scrupule
qu'a
sa
de r e g a r d e r
n'importe
o e u v r e p o u r c o m p r e n d r e s a t h e o r i e de
c'est
l e p r i n c i p e du
portrait
la vie.
II
p a r a g r a p h e de
e s t a n o t e r que
M a u p a s s a n t q u ' o n v l e n t de
(1)MAUPASSANT, l e G a u l o i s , 17
l e f f o u x e t Z a v i e , p a g e 218.
avril
citer
1880.
Cite
le
est
par
de
1880.
80
:
A u commencement de s a c a r r i e r e l i t t e r a i r e , l e
j e u n e homme e e r i t une c r i t i q u e
son
maitre
q u i v i e n t p l u t o t de
que de l a p r a t i q u e .
Mais l e d i s c i p l e ne
c h a n g e r a p o i n t de methode p e n d a n t t o u t e
restera fidele
des
sens.
a l a verity
sa vie;i l
flaubertienne, qui vient
S o n o e u v r e , comme c e l l e de F l a u b e r t ,
avant t o u t
sera
visible.
Comme u n f i l m p a r l a n t , l e
r o m a n de n o s d e u x a u t e u r s
spectateurs.
de
s up e r f ihu,
creer
On r e g a r d e u n p a y s a g e o u 1 1 n'y a r i e n
m a i s oix 1 1 y a t o u t c e q u ' i l f a u t
1 ' a t m o s p h e r e de l a r e a l i t e .
peut e t u d i e r 1'action
evite toute
pour
Dans c e d e c o r , o n
;
du m i l i e u sur l e s personnages
qui l u i sont propres.
la'vie
p a s s e devant l e s yeux des
A i n s i c e t t e r e p r e s e n t a t i o n de
e x p l i c a t i o n psychologique,
comme u n b o n f i l m , f a i t v o i r
mais,
l e dedans e t l e d e s s o u s ,
l a cause e t l ' e f f e t .
Eegardons brievement un
des
un
p r e m i e r s c o n t e s de M a u p a s s a n t , d o n t l e t i t r e e s t
paysage:
" C l a i r de L u n e " .
L' abbe M a r i g n a n , q u i
comprendre l e s d e s s e l n s
croit
d u b o n D i e u , v o i t une s e u l e
i m p e r f e c t i o n d a n s c e m e l l l e u r d e s mondes; c ' e s t l a
femme q u i t e n t e
p a r s a beaute et p a r s a tendresse.
' :
81
Le b o n c u r t
niece;
s ' I r r i t e meme de l a g'oie de v i v r e de s a
i l s e f a c h e quand e l l e
g'our I I a p p r e n d
1'embrasse.
que l a j e u n e f i l l e
quand i l e s t couche,
de r a g e , l e p r e t r e
sort
P u i s , un
l e soir,
e t q u ' e l l e a u n amoureux,
a t t e n d 1 ' a r r i v e d du s o i r ,
Muet
e t 11
s o r t e n b a l a n o a n t s o n b a t o n de c h e n e .
Mais
o u b l i e presque
nuit.
en dehors, i l
s a n i e c e en r e g a r d a n t l a b e a u t e
de l a
L e charme de l a m u s i q u e d e s r o s s i g n o l s , l e
passage
une
une f o i s
luisant
inquietude.
e t argente, font n a i t r e
en s o n e s p r i t
I I s e demande p o u r q u o i D i e u a f a i t
t o u t e c e t t e beaute' p o e t i q u e e t m y s t e r i e u s e .
C'est l e
paysage q u i l u i repond:
:
"Mais v o i l a
prairie,
sous
que l a - b a s , s u r l e b o r d d u
l a v o u i e d e s a r b r e s t r e m p e s de
brume l u i s a n t e , d e u x ombres' a p p a r u r e n t q u i
marchaient
cote a cote.
1
L homme e t a i t
l e p l u s grand e t t e n a i t p a r l e
c o u s o n a m i e , e t , de t e m p s e n t e m p s , l ' e m b r a s s a l t
sur
l efront.
l i s a n i m e r e n t t o u t a coup ce
paysage immobile
q u i l e s e n v e l o p p a i t comme u n
cadre d i v i n f a i t
pour
deux, u n e t r e
cette nuit
seul,
eux,
l'etre
I l s semblaient, tous
a qui etait destinee
calme e t s i l e n c i e u s e ;
e t I l s s'en
82
venaient
vers
le pretre
l a r e p o n s e que
-
comme une
son M a i t r e
j e t a i t a son
vivante,
interrogation"
(1).
Le
p r e t r e , humble devant son
g r a n d e u r de
ce
q u ' i l a vu,
"Dieu peut-etre
.les
amours des
a fait
ces
createur,
meme du m y s t i q u e .
dgns un
n u i t s - l a pour v o i l e r
tout
lune
ses
d'un
m i l i e u ou
son
Au
i l fait
e t de
d'un
revele
la
digerer
de
le
transports
i l peut v o i r a g i r l e s personnes.
1 ' a t m o s p h e r e de
ce
Par
clair
l a beaute
r e n a i t r e l e pay s a g e , p o u r que
y aller
du
sentir l a
le
transformation
l ' o n decompose l e s romans
M a u p a s s a n t , on t r o u v e
une
suite
de
V o i l a p o u r q u o i l e u r oeuvre s e r a i t admirable
( 1 ) M A U P A S S A N T , " C l a i r de
Lune", l a Maison T e l l i e r , p a g e
e d i t i o n L i b r a i r i e de
de
cure.
Si
276,
1'oeuvre
psychologue, le lecteur est
q u i se p a s s e d a n s 1'ame
scenes.
maitre
l i u d ' e s s a y e r de
lui-meme p u i s s e
Flaubert
d'ideal
etre a l a r e a l i t e
et f a i t v i v r e l e s c a r a c t e r e s .
tableaux
lecteur
conte est
La' p l u m e d'un
A i n s i , Maupassant r e c r e e
de
que
l a methode p h o t o g r a p h ! q u e s u r c e l l e
1'analyse pure.
dlagnostique
la
hommes".
o b s e r v a t e u r s e n s i b l e de
s u p e r i o r i t y de
e x a l t e par
comprend a l a f i n
Ce
de
reponse
France.
.83
pour
l e s b e s o i n s du cinema.
comprehension
l-'auteur.
Le paysage,
des personnages,
On v o i t
n'est
jamais, deer i t p a r
t o u j o u r s l e decor t e l q u ' i l
a u n o u a p l u s i e u r s des a c t e u r s .
lit
cadre pour l a
paralt
A i n s i p a r f o i s on
u n e d e s c r i p t i o n s u i v i e d ' u n e n d r o i t a u moment que
le regarde
le protagoniste:
"Au h a s
une
chaussee
de l a c o t e , a p r e s l e p o n t ,
p l a n t ee de j e u n e s t r e m b l e s , q u i v o u s
mene e n d r o i t e
pays.
Elles
ligne
jusqu'aux p r e m i e r e s maisons du
s o n t e n c l o s e s de h a i e s , a u m i l i e u de
c o u r s p l e i n e s de b a t i m e n t s
charretteries
commence
epars, p r e s s o i r s ,
e t b o u i l l e r i e s , d i s s e m i n e s sous l e s
arbres t o u f f u s p o r t a n t des e c h e l l e s , des gaules
ou d e s "faux a c c r o c h e e s d a n s l e u r b r a n c h a g e .
toits
de chaume, comme d e s b o n n e t s
r a b a t t u s s u r des yeux,
descendent
Les
de f o u r r u r e
jusqu'au
a p e u p r e s d e s f e n e t r e s b a s s e s , dont
tiers
l e s gros
v e r r e s bombes s o n t g a r n i s d ' u n n o e u d d a n s l e m i l i e u ,
a l a f a c o n d e s c u l s de b o u t e i l l e s " ( l ) .
V o i c i Yonville-1'Abbaye t e l
que
l e v o y a i t Eiama B o v a r y .
L a meme n e t t e t e de
description,
l a meme a t t e n t i o n a u d e t a i l ,
(l)FLAUBEHT,
Madame B o v a r y ,
caracterise
page.97.
Voir
l a p a g e 69 de c e t t e e t u d e ;
chez
Flaubert.
l a v e r i t e de 1'image
84
l a d e s c r i p t i o n de R o u e n v u p a r
"On
dominait
l a r g e que
a
p a r e o u r a i t d'un
la-bas, tache
n o m b r e u s e s e t d e c r i v a n t une
t r a v e r s e r Rouen.
la rive
matinale,
ses, m i l i e
Puis
a v e c des
e c l a t s de
comme des
de
ses
soleil
au
de
ses
toits,et
ses
freles
tours
couromies heraldiques ,
l e peuple
aiguille
et demesuree, l a p l u s
de
haute
monde"(!).
e s t h remarquer
l e mouvement de
vite
pas
q u i n'a
1'oeil,
qui passe
Le s t y l e des
O l l e n d o r f f , page
247.
peu
deux
s e m b l a b l e , et pourra.it e t r e
auteur/
(1)MAUPASSANT, B e l Ami,
que
d ' i m p o r t a n c e , p o u r r e s t e r un
details parfois bizarres.
moreeaux e s t t o u t a f a i t
meme
sur
l a cathedrale, surprenante
la description suit
s u r des
lies
b i j o u x geants,
II
s u r ce
le
ou t r a p u s ,
clochetons, tout
bronze, laide., etrange
soit
des
On
n o y e e d a n s l a brume
ou r o n d e s c o i f f e e s de
gothique
bout
courbe avant
clochers legers, pointus
ses b e f f r o i s ,
qui
par
et
l a villeapparaissait
d r o i t e , un p e n
et t r a v a i l l e s
carrees
longue
a v e c de g r a n d e s o n d u l a t i o n s .
v o y a i t v e n i r de
sur
Ami":
1'immense v a l l e e ,
le fleuve c l a i r
1'autre,
"Bel
du
•' -
85
Parfois,
c o m p r e n d pa.s
autant
de d e t a i l .
l a d e s c r i p t i o n ne
Le paysage
represente
l - ' e t a t d'ame d ' u n p e r s o n n a g e , e t n ' e s t qu'un
ou
qu'un r e v e
i n s p i r e par son m i l i e u .
toujours net et bien desslne,
de
de
regarder
Ce p a y s a g e e s t
mais prend s a s i g n i f i c a t i o n
1 ' e s p r i t de l ' a c t e u r . • A i n s i ,
campagne n ' a p l u s
souvenir
dans " Y v e t t e " , l a
de f o r m e ; 1 ' o e i l n ' a p l u s
l a force
tant i le s t abattu:
"Un
p e s a n t m i d i de j u i l l e t
ecrasait l a terre,
oppressait
les etres.
La chaleur
semblait
paralysait
les e s p r i t s et les corps.
epaisse,
Les paroles
e n g o u r d i e s ne s o r t a i e n t p o i n t d e s l e v r e s , e t l e s
mouvements s e r a b l a i e n t p e n i b l e s
comme s i l ' a i r
devenu r e s i s t a n t , p l u s d i f f i c i l e
C'est
fut
atraverser"(l)
l e paysage que, dans s o n oeuvre s u r F l a u b e r t ,
F a g u e t a p p e l l e une " b a l l u c i n a t i o n p r e c i s e " .
et, s e m b l e - t - i l , l'auteur, est hypnotise
la description (2).
Une a u t r e
Le l e c t e u r ,
p a r 1 ' e f f e t de
e s p e c e de " h a l l u c i n a t i o n "
(1) M A U P A S S A N T , Y v e t t e , O l l e n d o r f f , p a g e 7 1 .
( 2 ) A c e p r o p o s , i l e s t i n t e r e s s a n t de n o t e r 1 ' e f f e t
p s y c h o l o g i q u e de c e t t e h a n t i s e de l a r e a l i t e s u r l ' a u t e u r
a s a t a b l e de t r a v a i l .
Maupassant dsns " T e r r e u r " ,
r a c o n t e en v e r s ce q u ' a d i t E l a u b e r t aux G o n c o u r t :
" F l a u b e r t d i t , qu'apres une longue a b s o r p t i o n e t un
l o n g p e n c h e m e n t de t e t e s u r s a t a b l e de t r a v a i l , i l
e p r o u v e , a u moment de s e r e d r e s s e r , comme une p e u r de
trouVer quelqu'un d e r r i e r e l u i " .
( J o u r n a l d e s G o n c o u r t , T . 5 , p. 203, l e 25 a v r i l 1875.)
'
est
86
l e paysage
q u ' o n r e g a r d e comme une c h o s e f ami l i e r e;
p u i s q u ' i l n ' y manque r i e n , o n ne s e r e n d p a s , c o m p t e d u
fait
que c e d e c o r e x i s t e .
contempie
C'est
ainsi
quand Emma B o v a r y
l e s u i c i d e a p r e s l a p e r t e de s o n p r e m i e r
amant; e l l e r e g a r d e d e v a n t
elle
"En f a c e , p a r - d e s s u s
sans r i e n
les toits,
eampagna s ' e t a l a i t a p e r t e de v u e .
elle,
l a p l a c e du v i l l a g e
du t r o i t t o i r
maisons
l a pleine
En bas,
etait vide;
scintillaient,
se t e n a i e n t
voir:
sous
les cailloux
l e s g i r o u e t t e s des
immobiles;
a u c o i n de l a r u e ,
11 p a r t a i t d ' u n e t a g e i n f e r i e u r u n e s o r t e d e
ronflement a modulations s t r i d e n t e s . C ' e t a i t
Binet
!
qui tournait" ( l ) .
'
Le p p t i t t a b l e a u e s t p a r f a i t .
L e rythme e s t monotone,
l e s d e t a i l s sont s i f a m i l i e r s
q u ' i l s passent inapergus.
M . F a g u e t r e m a r q u e avec
chose
j u s t e s s e que s ' i l
y a v a i t une
qu'Emma n e v o y a i t p a s t o u s l e s j o u r s ,
s e r a i t perdu.
1'effet
Comme d a n s u n r e v e , e l l e r e s p i r e p a r
h a b i t u d e 1 ' a t m o s p h e r e , de p a i x q u i c o n t r a s t e s i
f o r t e m e n t avec
l ' a n g o i s s e de s o n c o e u r .
Maupassant,
reussit
l u i aussi,
a a t t r a p e r c e c a l m e , n e g a t i f comme l ' o e i i a u
( I ) F M U B E R T , Madame B o v a r y , p a g e 2 8 4 .
87
moment de
souvenir:
"Cetait
1'heure f r a x c h e
l'heure du grand sommeil,
calme
profond.
L e s b r u i t s l e g e r s de l a n u i t
1
vacarme;
l e your,
du grand r e p o s , du
eux-memes s e t a i e n t t u s .
chantaient
q u i precede
plus;
L e s r o s s i g n o l s ne
l e sg r e n o u i l l e s avaient
fini
leur
s e u l e , une b e t e i n c o n n u e , u n o i s e a u
peut-etre,
faisait
q u e l q u e p a r t une s o r t e de
grincement
de s c i e , f a i b l e ,
monotone, r e g u l i e r
comme u n t r a v a i l m e c a n i q u e " ( l ) .
Le c r i de c e t t e b e t e , l e t o u r
renforce
et rend plus
a B i n e t , comme u n e c h o ,
significatif
II
passages,
ce s i l e n c e du neant.
e s t a remarquer
d e s c r i p t i o n s s u i v i e s ou " h a l l u c i n a t i o n s " ,
restent
toujours
roman.
H"i F l a u b e r t
qualite
d ' a u t e u r p o u r nous I n d i q u e r
comme i l s p a r a i s s e n t
r e g a r d e l e moilde
p e i n t .les paysages
aux acteurs
l e decor.
des c a r a c t e r e s .
avec
comme e l l e
.C'est
P a r c e que
l e s y e u x de B o v a r y , 1 1
l e sv o i t .
I I s e donne
b e a u c o u p de p e i n e a b i e n d e c r i r e R o d o l p b e
gens q u ' i l
dans
n i s o n d i s c i p l e ne s ' i n t r o d u i t en s
p a r e i l dans l e u r p e i n t u r e
Flaubert
que c e s
e t Leon, des
a u r a i t m e p r i s ^ s dans l a v i e r e e l l e , p a r c e qu
(1)1AUPASSAI\T?, Y v e t t e , O l l e n d o r f f ,
page 65.
88
veut
que
q u ' i l s p a r a i s s e n t comme Emma l e s v o i t .
l ' i m p a s s i b i l i t e montre s a v a l e u r .
pas r e s t e r f i d e l e
p e i g n a n t de t e l s
a l arealite
C'est l a
L ' a u t e u r ne p e u t
s ' i l s e montre en
personnages.
La d i f f i c u l t y
F l a u b e r t , c ' e s t de p e i n d r e 1'homme moyen.
•doit prendre des personnages
de I ' a r t de
L'ecrivain
q u i ne s o n t , a c a u s e de
l e u r m e d d \ o c r i t e , que d e s " t y p e s " , e t l e s d i s t i n g u e r d e s
autres.
Souvent,
proverbe, i l
e n q u e l q u e s mots d'une s i m p l e s s e de
nous l a i s s e un s o u v e n i r I n e f f a g a b l e
"du p a u v r e p e r e T e l l i e r ,
qui, enfin contraint
-avait achete a Quincampoix
un maigre fonds
o u I I s e m o u r r a i t de s o n c a t a r r h e ,
j a u n e s que s a f i g u r e " ( l ) .
p l u s de d e t a i l s ,
il
mendiant
d'epicerie,
au m i l i e u de s e s
c h a n d e l l e s mo i n s
d'un
de v e n d r e ,
Parfois,
b r o s s e u n p o r t r a i t de v r a i
avec
peintre
a v e u g l e , d'une s e r v a n t e :
" A l o r s on v l t s' a v a n c e r s u r 1' e s t r a d e une
petite v i e i l l e
femme de m a l n t i e n c r a l n t i f ,
etqui
paraissait
se r a t a t i n e r dans ses p a u v r e s
Elle
a u x p i e d s de g r o s s e s g a l o c h e s de b o i s , e t
le
avait
long des hanches,
vetements.
un grand t a b l i e r b l e u .
Son
v i s a g e m a i g r e , e n t o u r e d'un b e g u i n sans b o r d u r e ,
( l ) F L A T J B E R T , Madame B o v a r y , p a g e 3 9 4
89
e t a i t p l u s p l i s s e de r i d e s qu'une pomme de
reinette f l e t r i e ,
e t d e s mane l i e s de s a c a m i s o l e
rouge depassaient
deux longues mains, a a r t i c u l a t i o n s
noueuses.
des
La poussiere
des granges, l a
potasse
l e s s i v e s e t l e s u i n t des l a i n e s l e s avaient s i
bien encroutees,
semblalent
claire y
eraillees,
durcies, qu'elles
sales quoiqu'elles fussent rincees
et a force d'avoir
entr'ouvertes,
servi,
d'eau
elles restaient
comme p o u r p r e s e n t e r
d'elles-memes
1'humble t e m o i g n a g e de t a n t de s o u f f r a n e e s s u b i e s .
Q u e l q u e c h o s e d'une r i g i d i t e m o n a c a l e
1'expression
de s a f i g u r e .
relevait
R i e n de t r i s t e o u
d' a t t e n d r i n' amo H i s s a i t c e r e g a r d p a l e .
f r e q u e n t a t i o n des animaux, e l l e
mutisme e t l e u r
Dans l a
avait pris
leur
placidite"(l).
L a plume r e m p l a c e l e p i n c e a u ,
l e s mots r e m p l a c e n t l e s c o u l e u r s , m a i s 1 ' a r t i s t e , p a r
son
genie, f a i t
ressortir
les t r a i t s
e s s e n t i e l s de s o n
s u j e t . L ' e c r i v a i n d e p a s s e meme l e p e i n t r e , c a r I I p e u t ,
s a n s qu'on s a c h e d e s d e t a i l s p h y s i q u e s ,
d'une p e r s o n n e n u l l e : C h a r l e s
Bovary.
faire
I I peut
l e portrait
aussi
s ' e l e v e r a a j o u t e r a u x d e u x d i m e n s i o n s de l a t o i l e u n e
troisieme;
la
profondeur;
( l ) E L A U B E R T , madame B o v a r y , p a g e 2 0 8 , 2 0 9 .
90
" J a m a i s Madame B o v a r y n e f u t a u s s i b e l l e q u ' a
c e t t e epoque;
elle
avait cette indefinissable
b e a u t e q u i r e s u l t e de l a j o i e , de 1 ' e n t h o u s i a s m e ,
du
succes,, e t q u i n ' e s t que l ' h a r m o n i e d u
temperament avec l e s c i r e o u s t a n c e s .
ses
chagrins , • 1'experience du p l a i s i r
i l l u s i o n s toujours
le
Ses c o n v o i t i s e s
fumier,
1'avaient
l ap l u i e ,
aux f l e u r s
et l e s o l e i l ,
developpee, et e l l e
d a n s l a p l e n i t u d e de s a n a t u r e . S e s
semblaient
longs regards
comme f o n t
l e s vents
par gradations
s'epanouissait
paupieres
jeunes,
e t .sea
t a i l l e e s t o u t expres pour ses
amoureux o u l a p r u n e l i e s e p e r d a i t ,
t a n d i s qu'un s o u f f l e f o r t
minces e t r e l e v a i t
ec a r t a i t
ses narines
l e c o i n c h a r n u de s e s l e v r e s ,
q u ' o m b r a g e a i t a l a l u m i e r e u n p e u de d u v e t n o i r .
On e u t d i t qu'un a r t i s t e h a b i l e e n c o r r u p t i o n s
avait dispose
cheveux:
s u r s a nuque l a t o r s a d e
i l s s'enroulaient
e n une masse
n e g l i g f m m e n t , e t s e l o n l e s h a s a r d s de
qui
les denouait
tous
de s e s
l e s jours.
lourde,
1'adultere,
Sa voix
m a i n t e n a n t p r e n a i t des i n f l e c t i o n s p l u s m o l i e s , s a
taille
a u s s i ; q u e l q u e c h o s e de s u b t i l q u i v o u s
p e n e t r a i t se degageait
meme d e s d r a p e r i e s
r o b e e t de l a c a m b r u r e de s o n p i e d " ( l ) .
(l)
F1AUBERT, Madame B o v a r y , p a g e 2 7 0 .
de s a
91
I I e s t i n t e r e s s a n t de r i o t e r
que,
m a l g r e s o n amour d u c o n c r e t , F l a u b e r t
se s e r t
p a r f o i s d e s t e r m e s v a g u e s comme "un de c e s " ,
de",
"quelque chose de".
p a r f o i s mieux s e r v i
1'indefinissable.
ces
mots-la,
les
traits
L ' e f f e t de l a r e a l i t e e s t
ainsi
q u ' e n e s s a y a n t de d e f i n i r
Maupassant, l u i a u s s i , u s i t e souvent
c a ri l salt
saillants
que s o n l e c t e u r s a i s i r a m i e u x
de s o n p o r t r a i t
s ' i l indique l e
type
a u q u e l a p p a r t i e n t s o n personnage..
dans
"Par un s o i r
sa
"une s o r t e
La tante
Lison,
de P r i n t e m p s " r e s t e s u p e r b e a c a u s e de
nullite:
"Un de c e s e t r e s e f f a c e s
q u i demeurent inconnus
meme a l e u r s p r o c h e s , comme i n e x p l o r e s , e t d o n t l a
m o r t n e f a i t n i t r o u n i v i d e d a n s u n e m a i s o n , u n de .
ces
e t r e s q u i ne s a v e n t e n t r e r n i dans
1
!
1 existence
n i d a n s 1 amour de c e u x q u i v i v e n t a c o t e
J e a n de S e r v i g n y ,
c'est
1
l a p o g e e des types;
d'eux"(l).
au c o n t r a i r e ,
parce q u ' i l a toutes l e s
q u a l i t e s d'un v r a i b o u l e v a r d i e r , p a r c e q u ' i l e s t p a r f a i t
dans s o n g e n r e , i l p r e n d s o n i n d i v i d u a l i t e :
" J e a n de S e r v i g n y ,
petit,
s v e l t e , un peu
chauve, un peu f r e l e , t r e s elegant,
frisee,
l e s yeux c l a i r s ,
(1)MAUPASSANT, " P a r u n s o i r
O l l e n d o r f f , page 25.
l a moustache
l e levre fine,
e t a i t u n de
de P r i n t emps", l e P e r e
Milon,
92
ces
homines de n u i t q u i s e m b l e n t n e s e t g r a n d i s
le boulevard, i n f a t i g a b l e , bien
l'air
extenue, vigoureux b i e n
sur
q u ' i l eut t o u g o u r s
que p a l e ,
u n de
ces
m i n c e s P a r i s i e n s en q u i l e gymnase, 1 ' e s c r i m e , l e s
douches e t l ' e t u v e
factice.
o n t m i s une f o r c e n e r v e u s e e t
11 e t a i t c o n n u p a r s e s n o c e s
son e s p r i t , par s a f o r t u n e ,
cette s o c i a b i l i t y ,
moderne s p e c i a l e s
cette
a u t a n t que
p a r ses r e l a t i o n s , p a r
aimabilite, cette
changeant, e n t r a i n a b l e ,
energique et
e t de r i e n ;
genereux par elans,
et passionne, i l . s e
egoiste
irresolu,
par principe
avec h y g i e n e .
laissait
et c^dant a'tous pour o b e i r ,
plus
de p r o f i t
p e i n e de
a sa
de
l e vent et a t i r e r l e
des.circonstsnces
sans p r e n d r e l a
naitre"(l).
M a u p a s s a n t ne f a i t
tres
reprenait
contraires
d e g o u r d i dont l a logique
les faire
avec
en d e f i n i t i v e ,
consistait a suivre
pas
s o u v e n t l e p o r t r a i t c o m p l e t de s e s p e r s o n n a g e s .
(1)MAUPASSANT, Y v e t t e ,
et
Indifferent
a l l e r e t se
s a n s c e s s e , c o m b a t t u p a r des i n s t i n c t s
girouette
sceptique,
i l mange'ait s e s r e n t e s
moderation et s'amusait
r a i s o n de v i v e u r
galanterie
a c e r t a i n s homines.
Vrai Parisien, d ' a i l l e u r s , leger,
c a p a b l e de t o u t
par
O l l e n d o r f f , pages
4,5.
93
II
aime m i e u x que l e u r s a c t e s p a r l e n t p o u r e u x .
D'ailleurs,
l ' e s q u i s s e e s t p l u s p r o p r e au c o n t e u r , q u i
ne d o i t p a s p e r d r e l a j u s t e s s e d e s p r o p o r t i o n s dans l e s
q u e l q u e s p a g e s de s o n o e u v r e .
N S a n m o i n s , l e p o r t r a i t de
M a r r o c a e s t e s s e n t i e l l e m e n t p a r e i l a c e l u i d'Emma B o v a r y :
1
"C e t a i t v r a i m e n t u n e a d m i r a b l e f i l l e , d'un
t y p e un p e u b e s t i a l , mais superbe.
semblaient toujours
Ses yeux
l u i s a n t s de p a s s i o n ; s a b o u c h e
e n t r ' o u v e r t e , s e s d e n t s p o i n t u e s , s o n s o u r i r e meme
a v a i e n t q u e l q t i e ' c h o s e de f e r o c e m e n t s e n s u e l , e t s e s
seins
etranges, allonges et d r o i t s ,
d e s p o i r e s de c h a i r ,
a i g u s comme
e l a s t i q u e s comme s ' i l s
eussent
renferme des r e s s o r t s d ' a c i e r , donnaient a s o n
c o r p s q u e l q u e c h o s e d ' a n i m a l , f a i s a i e n t ' d ' e l i e une
s o r t e d ' e t r e i n f e r i e u r e t m a g n i f i q u e , de c r e a t u r e
d e s t i n e e a 1'amour d e s o r d o n n e ,
1'idee des obscenes
tendresses
et
libres
divinites
s'etalaient
eve i l l . a n t e n m o i
a n t i q u e s dont l e s
au m i l i e u d e s h e r b e s
des f e u i l l e s " ( l ) .
Maupassant
re" us s i t
l'exterieur,
c e t t e beaute.
d'une f a e o n m i r a c u l e u s e a r e v e l e r , p a r
que l a v o l u p t e e s t l e r e s s o r t
i n t e r i e u r de
C ' e s t ce q u ' a f a i t F l a u b e r t dans s o n .
( l ) M A U P A S S A N T , " M a r r o c a " , l a M a i s o n T e l l i e r , p a g e 60
E d i t i o n L i b r a i r i e de F r a n c e .
94
portrait
de B o v a r y , de s o r t e que l e c o r p s
devient l e
m i r o i r de fame.
Nous a b o r d o n s i c i une
partie
i n t e g r a l e d e s t h e o r i e s de F l a u b e r t ; c ' e s t l a
q u e s t i o n de l a p s y c h o l o g i e .
peindra
le portrait
Le r o m a n c i e r
analyste
de s e s p e r s o n n a g e s , p u i s i l
expliquera leurs motifs et leurs actions.
maltre,
M a u p a s s a n t ne f a i t p a s t o u j o u r s
meme d e s e s p e r s o n n a g e s .
ne
salt
Un
c'est
que s e u l e s
e s t u n -commercant de
s e s actions sont
choix, s'impose a l ' a u t e u r .
superieure, i l
1'esquisse
Dans "Ce c o c h o n de M o r i n " , o n
que l e p r o t a g o n i s t e
province;
Comme s o n -
significatives.
Pour a t t e i n d r e l a verite*
n e d o i t n o u s m o n t r e r que c e q u i n o u s
e c l a i r c i r a . D o n e , l e p o r t r a i t p u r ne t i e n t p a s b e a u c o u p
de p l a c e d a n s 1 ' o e u v r e de n o s d e u x e c r i v a i n s .
rare
q u ' i l s f a s s e n t , comme d a n s
l'ame p a r l e c o r p s .
de
" M a r r o c a " , l e p o r t r a i t de
l i s obtiennent
" v i e remuante" en i n d i q u a n t
C'est
p l u t o t une i m p r e s s i o n
l a psychologie
par les
gestes.
Quand i l
Suif", Flaubert eerit
a l u "Boule de
a son. a p p r e n t i :
" C e l a e s t b i e n o r i g i n a l de c o m p o s i t i o n ,
b i e n compris,
e t d'un e x c e l l e n t s t y l e .
entierement
Le paysage
95
et
i e s personnages se v o i e n t e t l a psychologie e s t
forte"(1).
Q u e l l e e s t done l a c o n c e p t i o n , c h e z F l a u b e r t , d u r o l e de
l a p s y c h o l o g i e dans
l'avons ?u, a p r i s
personnages.
l e roman?
Maupassant,
a s o n malt re
Est-ce q u ' i l
comme n o u s
l a visibilite"
de s e s
a p r i s a l ' a u t e u r de "Madame
B o v a r y " s o n a r t de d e v o i l e r l e s ames?
Regardons
done
"1'Etude s u r Gustave F l a u b e r t " :
"Son p r o c e d e de t r a v a i l ,
son procede
artistique
t e n a i t b i e n p l u s e n c o r e de l a p e n e t r a t i o n que de
1'observation.
Au l i e u d ' e t a l e r l a p s y c h o l o g i e des personnages
. en des d i s s e r t a t i o n s
e x p l i c a t i v e s , i ll a f a i s a i t
simplement a p p a r a l t r e p a r l e u r s a c t e s .
etaient
l e s dedans
a i n s i d e V o i l e s p a r l e s dehors,, sans
aucune
argumentation psychologique"(2).
Goinme d a n s
les
personnages d o i v e n t p a s s e r sous l e s yeux des
spectateurs..
comme e l l e
L a p s y c h o l o g i e e s t c a c h e e dans
e s t dans
1'existence.
s o r t de l a r e c h e r c h e de l a v e r i t e ,
pas
l a v i e elle-meme,
l e mobile q u i l ef a i t
l e livre
C'est un p r i n c i p e q u i
c a r 1'homme ne r e v e l e
agir,
(1) FLAUBERT, C o r r e s p o n d a n c e , T.4, page 397
( 2 ) MAUPASSAMT, O e u v r e s p o s t h u m e s ,
C o n a r d , T . 2 , page 99.
96
Maupassant exprime a i n s i s e s
propres
son
i d e e s a ce s u j e t ;
i l
d e v e l o p p e l e s p r i n c i p e s de
maitre:
"Au
d'un
l i e u d ' e x p r i m e r longuement l ' e t a t d ' e s p r i t
personnage, l e s e c r i v a i n s o b j e c t i f s cherchejtt
1*action ou l e geste
que c e t e t a t d'ame d o i t
faire
a c c o m p l i r f a t a l e m e n t a c e t homme, d a n s une s i t u a t i o n
determinee.
E t i l s l e f o n t s e c o n d u i r e de t e l l e
m a n i e r e , d'un b o u t a 1 ' a u t r e
ses
a c t e s , t o u s s e s mouvements, s o i e n t l e r e f l e t de
sa nature
v
d u v o l u m e , que t o u s
i n t i m e , de t o u t e s s e s p e n s S e s , de t o u t e s s e s
v o l o n t e s o u de t o u t e s s e s h e s i t a t i o n s .
done l a p s y c h o l o g i e
I l s cachent
a u l i e u de 1 ' e t a l e r , i l s e n f o n t
l a c a r c a s . s e de 1 ' o e u v r e , comme 1 ' o s s a t u r e
e s t l a c a r c a s s e du corps humain.
invisible
Le p e i n t r e q u i
f a i t n o t r e p o r t r a i t ne m o n t r e p a s n o t r e s q u e l e t t e " ( l ) .
Comme l e p a y s a g e , comme l e
portrait,
l a p s y c h o l o g i e d a n s 1 ' o e u v r e de M a u p a s s a n t e s t
s o u m i s e au p r i n c i p e i n f l e x i b l e
revenons a notre
que
l eportrait
s e r i e de s c e n e s .
de l a v e r i t e .
S i nous
a n a l o g i e du f i l m , nous pouvons c o n s t a t e r
i n t e r leur,- l u i a u s s i , se f a i t
p a r une
Nous v o y o n s un. p e r s o n n a g e ;
dans u n
'j^lty M a u p a s s a n t , P i e r r e
Ollendorff.
e t J e a n , p r e f a c e , page 15.
' •
97
c e r t a i n m i l i e u ; nous o b s e r v o n s s e s a c t i o n s .
p e r s o n n a g e s e t r o u v e d a n s une a u t r e
revele
Ce .
ambiance; i l se
par ses gestes.
I I y a quelques
on
a fait
a H o l l y w o o d un f i l m o u des " v o l x i n t e r i e u r e s "
revelament
l a pensee Intime des acteurs.
experience precieuse,
de
annees,
faire
connaltre
saurait decouvrir.
parce qu'elle
1
C e t a i t une
a prouve
1'inutility
a u x bommes c e que l e u r r a i s o n ne
Flaubert
v o i l a pourquo! i l a i n s i s t e
l e s a v a i t i l y a cent ans;
sur
la verite
absolue.
Comme s o n m a i t r e ,
savait
que s e u l s
l e s romans fonde"s s u r
Maupassant
la verite
p s y c h o l o g i q u e v i v r a i e n t . I I s a v a i t p a r s e s l e c t u r e s que
les fantaisies"' a r t i s t i q u e s n'avaient
a
l a mode.
survecu
Dans une c r i t i q u e p e u c o n n u e , l e r o m a n c i e r
temoignait son admiration
qui v i v r a toujours
evocation:
jamais
pour un personnage
a c a u s e de ' l a v r a l s e m b l a n c e de s o n
Manon L e s c a u t .
"Cette f i l l e
sincere,
diverse,
complexe, changeante,
odieuse et adorable, pleine
d'inexplicables
mouvements d e c o e u r ; d ' i n c o m p r e h e n s i b l e s
de
c a l c u l s b i z a r r e s e t de n a i v e t e
e l l e p a s admirab lenient v r a i e ?
des
litteraire
m o d e l e s de v i c e s
sentiments,
c r i m l n e l l e , n'est-
Comme e l l e d i f f e r e
e t de v e r t u , p r e s e n t e s Sans
98
c o m p i l e at i o n s pax l e s r o m a n c i e r s
qui imaginent
que
sentiiuentalistes
des types i n v a r i a b l e s ,
sans
comprendre
1.'homme a t o u j o u r s d ' i n n o i n b r a b l e s f a c e s .
Mais
s i nous l a c o n n a i s s o n s m a l au m o r a l , nous
l a v o y o n s avec
connaissons
n o s y e u x , c e t t e Manon.
ce regard c l a i r
t'ou j o u r s s o u r i r e
p a s s e r devant
Nous
e t r u s e q u i semble
et tou jours promettre, qui f a i t
n o u s d e s i m a g e s t r o u b l a n t e s 'et
p r e c i s e s ; nous connaissons
cette bouchegaie
et
f a u s s e , c e s dents
jeunes
ces s o u r c i l s f i n s
et n e t s , e t ce g e s t e v i f e t c a l i n
de
l a tete,
sous ces l e v r e s t e n t a n t e s ,
c e s mouvements c h a r m e u r s de l a t a i l l e e t
l ' o d e u r d i s c r e t e de c e c o r p s f r a i s
penetree
de
sous l a t o i l e t t e
parfums..
A u c u n e femme n ' a j a m a i s e t e e v o q u e e comme c e l l e la,
aussi nettement,
a u s s i completement;
aucune
femme n ' a j a m a i s e t e p l u s femme, n ' a j a m a i s
une
telle
contenu
q u i n t e s s e n c e de c e r e d o u t a b l e f e m i n i n s i
doux e t s i p e r f i d e !
Et, puisqu'on
p a r l e t o u j o u r s d'e"coles
n ' e s t - i l pas c u r i e u x et i n s t r u c t i f
livre
litteraires
de v o i r comment c e
a s u r v e c u e t demeure e t d e m e u r e r a , p a r l a s e u l e
f o r c e de l a s i n c e r i t e , p a r 1 ' e c l a t a n t e v r a i s e m b l a n c e
des p e r s o n n a g e s q u ' i l f a i t a p p a r a i t r e ?
99
Combien d ' a u t r e s
ecrits
romans de l a meme e p o q u e ,
avec p l u s d ' a r t p e u t - e t r e , o n t d i s p a r u . T o u t
ce que l e s e c r i v a i n s i n g e n i e u x o n t i n v e n t e e t
c o m b i n e p o u r amuser l e u r s . c o n t e m p o r a i n s
e m i e t t e dans l ' o u b l i .
des
livres
dire
On s a l t
a peine
s'est
lestitres
l e s p l u s c e l e b r e s ; on n'en p o u r r a i t pas
lessujets.
S e u l e , c e t t e n o u v e l l e immorale e t
vraie,
s i j u s t e q u ' e l l e nous i n d i q u e a n'en p o u v o i r
douter
1'e'tat de c e r t a i n e s ames a c e moment p r e c i s de
l a v i e f r a n c a i s e , s ifranche
qu'on ne songe p a s meme
a s e f a c h e r de l a d u p l i c i t e de s e s a c t e s , r e s t e
comme u n e o e u v r e de m a i t r e , une de c e s o e u v r e s q u i
f o n t p a r t i e de l ' h i s t o i r e
'•
preface parce
auteur
d'un p e u p l e " ( l ) .
Nous r e p r o d u i s o n s
q u ' e l l e e s t 1'analyse
q u i n'en f a i s a i t
jamais.
p s y c h o l o g i q u e d'un
C e s mots v a i e n t une
t h e s e p o u r e x p l i q u e r l a methode de M a u p a s s a n t .
i l
comprit
et
i l s'efforgait
cette
L u i aussi,
que "1'homme a t o u j o u r s d' inn©mbrables f a c e s " ,
personnages.
de n o u s f a i r e v o i r
avec n o s yeux s e s
L u i aussi, i lestfranc;
m a g i s t r a l e parce
s o n oeuvre e s t
q u ' i l n o u s i n d i q u e 1 ' e t a t de c e r t a i n e s
( l ) P r e f a c e de M a u p a s s a n t a une e d i t i o n d e l u x e de "Manon
Lescaut", p u b l i e e a s o i x a n t e - c i n q exemplaires aujourd'hui
introuvables.
Cite par David
d a n s " M a r i a n n e " , l e 25 J a n v i e r , 1 9 3 9 .
100
am.es a u n moment p r e c i s de l a v i e f r a n c a i s e .
1
1 h i s t o i r e de Manon?
C'est l e r e c i t
femme q u i a v a i t s o n r e v e de b o r i h e u r .
idealj
elle
luttait
moyens p o s s i b l e s .
contre
Elle
Quelle e s t
de l a v i e d'une
Pour a t t e i n d r e son
s o n m i l i e u avec t o u s l e s
echoua.
C ' e s t 1 ' h i s t o i r e de
"Madame B o v a r y " , de " l a P a r u r e " .
Flaubert
a fait
leportrait
c o m p l e t d'une femme, de 1 ' h i s t o i r e de s a d i s i l l u s i o n .
supprimant l e s d e l i c a t e s s e s
de c e p o r t r a i t ,
En
on l ' a
generalise,
on en a f a i t un t y p e , e t on a mis l a - d e s s u s
1'etiquette
de " b o v a r y s m e " .
un
cet
livre
la-dessus,
Monsieur G a u l t i e r a e c r i t
mais C h a t e a u b r i a n d a v a i t d e j a
e t a t d'ame; i l I ' a p p e l a i t
" l e vague des
Dans s o n " G e n i e d u G h r i s t i a n i s m e " ,
analyse
passions".
i l d e c l a r a i t que
" l e g r a n d nombre d ' e x e m p l e s qu'on a s o u s l e s y e u x ,
l a multitude
ses
de l i v r e s
q u i t r a i t e n t de 1'homme e t de
sentiments rendent h a b i l e
e s t detrompe sans a v o i r
desirs,
et 1'on n'a p l u s
joui;
s a n s e x p e r i e n c e . On
I I reste
d'illusions.
e s t r i c h e , abondante e t m e r v e i l l e u s e ;
pauvre, seche et desenchantee.
c o a u r p l e i n u n monde v i d e ,
on
encore.d^s
L'imagination
1'existence
On h a b i t e
avec u n
e t s a n s a v o i r u s e de r i e n
e s t d i s a b u s e de t o u t " ( l ) .
( l ) C h a t e a u b r i a n d , " l e G e n i e d u G h r i s t i a n i s m e " ,2e p a r t i e ,
l i v r e I I I , c h a p i t r e 9.
(1802)
101
Get' e t a t p s y c h o l o g i q u e ,
"bovarysme", n ' e s t autre chose
coordoner
l e reve et l a r e a l i t e .
r o m a n e s q u e , Emma l u t t e c o n t r e
Le r e s u l t a t e s t i n e v i t a b l e ;
futilite
que
de r e s i s t e r
au
1'inhabilite
ce
a.
Une f i l l e . s e n s i b l e
et
l a s o r d i d i t e de s o n m i l i e u .
elle
comprend a l a f i n l a
destin.
Dans une t e l l e
c o m p r e n d r a 1 ' i m p o r t a n c e de l a d e s c r i p t i o n .
e t u d e , on
Pour-bien
m e t t r e en l u m i e r e l a v i e de c e t t e femme, S l a u b e r t
devait
f a i r e une
milieu
a n a l y s e c o m p l e t e de
fame d'Emma, de s o n
c i r c o n s c r i t e t f a d e , de Y o n v i l l e
Puisque
e t de s e s b o u r g e o i s .
l e r e s u i t at e s t i n e v i t a b l e , - c ' e s t non pas l e
drame q u i n o u s i n t e r e s s e , m a i s l e t a b l e a u .
Decue p a r l e m a r i a g e , Bovary
r e v e de 1'amour r o m a n e s q u e e t d e s e m o t i o n s f o r t e s .
voudrait
"un e t r e f o r t
pleine a l a fols
Elle
e t b e a u , une n a t u r e v a l e u r e u s e ,
d ' e x a l t a t i o n e t de r a f f i n e m e n t s ,
un
c o e u r de p o e t e s o u s u n a f o r m e d ' a n g e , l y r e d u x c o r d e s
d'airain,
s o n n a n t v e r s l e c i e l des e p i t h a l a m e s e l e " g i a q u e s
( l ) . Ce n ' e t a i t p a s s o n m a r i .
Au c h a t e a u d ' A n d e r v i l l i e r s
le pauvre Charles,- qui a v a i t passe c i n q heures a r e g a r d e r
pendant
que
s a femme d a n s a i t ,
avait paru plutot
( l ) F L A U B E R T , Madame Bovary,, p a g e
393.
ridicule
102
h c o t e des
gentilshomm.es.
M a i s Emma n ' e s t p a s
prete a tromper son mari.
ses
Elle
e s s a y e de
r e v e r i e s p a r d ' a u t r e s moyens.
1 ' i r o n i e du s o r t commence a
satisfaire
C'est i c i ou
s'etablir:
" S i s o n e n f a n c e se f u t e c o u l e e d a n s
b o u t i q u e d'un
q u a r t i e r marchand, e l l e
peut-etre ouverte alors
encore
se
1'arriere
serait
aux e n v a h i s s e m e n t s
lyriques
de l a n a t u r e , q u i d ' o r d i n a i r e , ne n o u s a r r i v e n t
par
l a t r a d u c t i o n des e c r i v a i n s .
connaissait trop
belement
Mais
l a campagne; e l l e
elle
savait le
des t r o u p e a u x , l e s l a i t a g e s ,
les charrues.
. H a b i t u e e a u x a s p e c t s c a l m e s , e l l e se t o u r n a i t ,
c o n t r a i r e , v e r s l e s a c c i d e n t es
Done, e l l e
e t n o n des
cherchant
c h e r c h e a s e r e f u g i e r dans l a r e l i g i o n .
amour s a c r e .
Degoute"e p a r l e s p r o p o s d'un
campagne, ne p o u v a n t
de L e o n , e l l e
p l u s se s a t i s f a i r e
se l a i s s e
,
paysages"(l).
s ' e n v a a I ' e g l i s e , c h e r c h a n t e n l'Homme-Dieu
d'un
au
e t a n t de
temperament p l u s s e n t i m e n t a l e q u ' a r t i s t e ,
des emotions
pas
seduire par
de
1'emotion
c u r e de
1'amour t i m i d e
Eodolphe.
( 1 ) FLAUBERT, Madame B o v a r y , page 4 9 - 5 0 .
Elle
103
"J'ai
un
ainant".
l a p r e m i e r e c h o s e q u i v i e n t a 1 ' e s p r i t de
"Elle
de
allait
C'est
l a femme:
done p o s s e d e r e n f i n c e s
goies
1'amour, c e t t e f i e v r e d u b o n h e u r d o n t e l l e
desesperee.
Elle
e n t r a i t dans- q u e l q u e c h o s e
avait
de
m e r v e i l l e u x ou t o u t s e r a i t p a s s i o n ,
extase,
une
l e s sommets
immensite b l e u a t r e
1'entourait,
delire; •
du
s e n t i m e n t e t i n c e l a i e n t sous s a pensee, et l ' e x i s t e n c e
o r d i n a i r e n ' a p p a r a i s s a i t q u ' a u l o i n , t o u t en
d a n s 1'ombre, e n t r e
l e s i n t e r v a l l e s de
ces
bas,
hauteurs"(
L ' e s s e n c e du b o v a r y s m e ,
que
l e reve,
1 ' i d e a l , est plus
La
j u s t e s s e de
En
general,
qu'elle
IVaime; e l l e
e s t encore digue,
passion-.,
se donne aux
autres parce
le heros l a m a r t i n i e n .
sa sensualite s'accroit.
Sbuvel
qu'elle
etait
p l a t i t u d e s du
aussi digoutee
M a i s quand
Elle
elle
domine
que
401.
de
l u i qu'il
Emma t r o u v a i t d a n s 1 ' a d u l t e r e
mariage''(2).
(1) F L A U B E S T , Madame B o v a r y , p a g e
I b i d , page
idial,
de
ichec:
fatigue d'elle.
(2)
evident.
amour a b e a u c o u p p l u s de f r e n i s l e
"Elle
les
Flaubert est
la realite.
B o v a r y c h e r c h e a v e c R o d o l p h e 1'amour
l a domine; c ' e s t
Leon, et: son
de
que
l a femme se donne a s o n p r e m i e r amant p a r c e
aimel'amour.
II
1'observation
important
c'est
225
itait
toutes
104
Peu
se b r i s e n t .
autour
L'edifice
Youlant
r i e n e u que d e s i l l u s i o n ;
decouverte
l e s reves
e t p r i s e dans c e p i e g e Emma s e
entourer
son n i v e a u s o c i a l ,
tous
de mensonges commence a t r e m b l e r
de s e s o r e i l l e s ,
suicide.
a peu,
elle
!
savie d illusion,
e l l e n'a
v o u l a n t v o l e r p l u s h a u t que
e s t tombe p l u s b a s .
a Flaubert.
Le b o v a r y s m e n ' e s t
pas une'
Get e t a t psychologique
e s t assez
commun, e t l e p o r t r a i t d'Emma e n e s t l e m e i l l e u r e x e m p l e .
M a u p a s s a n t o b s e r v a i t l a v i e a u s s i b i e n que s o n m a l t r e ,
et i l a f a i t p l u s i e u r s e t u d e s de c e t t e m e n t a l i t e .
t r o u v e d a n s " l a P a r u r e " u n e femme q u i r e s s e m b l e
maniere frappante
de
a Emma B o v a r y .
On
d'une
C'est u n a j o l i e
fille
l a p e t i t e b o u r g e o i s i e , q u i s o u f f r e de s o n m i l i e u e n
se c r o y a n t n e e p o u r l a m o l l e s s e :
"Elle
capitonnees
songeait
aux antichambres
muettes,
avec des t e i n t u r e s o r i e n t a l e s , e c l a i r e e s
p a r de h a u t e s t o r c h e r e s d e b r o n z e ,
e t aux deux
g r a n d s v a l e t s e n c u l o t t e c o u r t e q u i d o r m e n t dans l e s
larges f a u t e i l s ,
calorifere.
de
Elle
s o i e ancienne,
assoupis p a r l a chaleur lourde du
songeait
aux grands salons
vetus
aux meubles f i n s p o r t a n t des
b i b e l o t s i n e s t i m a b l e s , e t aux p e t i t s
salons
coquets,
p a r f u m e s , f a i t s p o u r l a c a u s e r i e de c i n q h e u r e s
avec
105
les
amis
les plus intlines,
l e s homines connus e t
r e c h e r c h e s d o n t t o u t e s l e s feinmes e n v i e n t e t d e s i r e x i t
1'at c e n t i o n .
Quand e l l e
s ' a s s e y a i t pour d i n e r , devant l a
. t a b l e r o n d e c o u v e r t e d'une nappe de t r o i s
f a c e de s o n r a a r i q u i d e c o u v r a i t
j o u r s , en
l a s o u p i e r e en
d e c l a r a n t d ' u n a i r e n c h a n t e : "Ah! l e b o n p o t a u f e u !
j e n e s a i s r i e n de m e i l l e u r
songeait aux d i n e r s f i n s ,
que c e l a . . . . " ,
aux a r g e n t e r i e s
elle
reluisantes,
a u x t a p i s s e r i e s p e u p l a n t l e s m u r a l l i e s de p e r s o n n a g e s
a n c i e n s e t d ' o i s e a u x e t r a n g e s a u m i l i e u d'un f o r e t
de f e e r i e ;
elle
s o n g e a i t aux p l a t s e x q u i s s e r v i s en
des v a i s s e l l e s m e r v e i I l e u s e s , aux g a l a n t e r i e s
c h u c h o t e e s e t e c o u t e e s a v e c u n s o u r i r e de s p h i n x ,
t o u t e n mangeant l a c h a i r r o s e d'une t r u i t e " ( l ) .
C ' e s t l a pensee
voit
d'Emma quand,
s o n i n a r i at t a b l e d e v a n t
de r e t o u r d u ' c h a t e a u ,
elle:
"11 y a v a i t p o u r d i n e r de l a soupe
a v e c u n r n o r c e a u de v e a u a 1' o s e i l l e .
d e v a n t Emma, d i t e n s e f r o t t a n t
heureux:
a 1'oignon,
Charles,
" C e l a f a i t p l a i s i r de s e r e t r o u v e r
chez
(1.)MADPASSAM!, " l a P a r u r e " , B o u l e de S u i f , page 164.
e d i t i o n Flammarion.
F l a u b e r t , Madame B o v a r y , p a g e 7 7 .
assis
l e s m a i n s d'un a i r
soi"!"(2).
(2)
elle
106
Comme C h a r l e s , L o i s e l a v a i t d o r m i p e n d a n t que s a femme
s' amiuse.it a d e n s e r .
M a l h e u r eusement
son r e t our n ' e t a i t
pas a u s s i t r a n q u i l l e
que c e l u i de B o v a r y .
Mathilde L o i s e l
moment de b o n h e u r .
suivit
Elle
l e p a y a de s a b e a u t e , done e l l e n e
p a s l e c he rain d'Eroma.
..-Maupassant n e n o u s
femme s o i t v r a i e ,
L a f i n d u r e c i t de
i n t e r esse pas i c i ;
qu'elle
a v a i t eu s o n
ait
eu
i l
suffit
que c e t t e
u n p e u d u "vague d e s
passions".
Le bovarysme n ' e s t pas l i m i t e
a u x fermmes. 1 1 y a d e s B o v a r y m a s c u l i n e s d a n s
F l a . u b e r t a u s s i b i e n que dans
Leon v o i t
1 ' o e u v r e de
l e s roiaans de s o n d i s c i p l e .
Emma a v e c l e s memes y e u x d o n t Emma a v u
Eodolphe:
"Elle
etait
1'amoureuse de t o u s l e s r o m a n s ,
1 ' h e r o i n e de t o u s l e s drain.es , l e v a g u e
" e l l e " de
t o u s l e s v o l u m e s de v e r s " ( l ) .
Sur un n i v e a u p l u s
e l e v e , D u r o y dans
" B e l Ami" se r e j o u i t :
"11 e n t e n a . i t u n e , e n f i n , une femme m a r i e e ! une
femme d u monde! d u monde p a r i s i e n ! " ( 2 ) .
F r e d e r i c , dans
" 1 ' E d u c a t i o n s e n t i m e n t a l e " a d o r e Madame
(1) FLAUBERT, Madame B o v a r y , p a g e 3 6 7 .
(2) MAUPASSANT,Bel A m i , page
103. E d i t i o n
Ollendorff.
107
Arnoux.
a
M a i s comme L e o n , comme D u r o y , M o r e e n
arrive
l a desillusion:
"Gependant,
d'inexprimable,
11 s e n t a i t
quelque
une r e p u l s i o n , e t comme
d'un
inceste.
d'en
a v o i r degout p l u s t a r d .
D'ailleurs,
- et tout a l a fois
e t pour ne p a s d e g r a d e r s o n i d e a l ,
e t se m i t a f a i r e
i l
paa?ce q u ' i l
au c o n t a c t de l a r e a l i t e .
celle
quel
p a r prudence
tourna sur ses
une c i g a r e t t e " ( l ) .
L'amour i d e a l ,
"bovarystique",
l'effroi
Une a u t r e c r a i n t e 1 ' a r r e t a ,
emb a r r a s c e s e r a i t !
talons
chose
1'amour
subsiste sur l e reve,
dissout
"Le d e n i g r e m e n t de c e u x que
n o u s aimons t o u j o u r s n o u s e n d e t a c h e q u e l q u e p e u .
f a u t pas toucher
mains" ( 2 ) .
aux i d o l e s : l a dorure
L a f o r mule de F l a u b e r t
1 1 ne
en r e s t e aux
esttoujours valable.
Comme n o u s 1'avons v u ,
1' a n a l y s e
psychologique
est toujours
juste.
e t de F l a u b e r t
Ce qu'on a d i t d u
(1) F L A U B E R T , 1 * E d u c a t i o n
Comparer
de M a u p a s s a n t
s u j e t de B o v a r y ,
s e n t i m e n t a l e , page 1 2 5 . C o n a r d .
" F i n d'Amour", d e s v e r s
m e d i o c r e s de M a u p a s s a n t :
"Tu ne t e s o u v i e n s p l u s comme t u m ' e m b r a s s a i s .
E t comme c h a q u e e t r e i n t e e t a i t u n l o n g d e l i r e ? "
11 se l e v a , r o u l a n t e n t r e s e s d o i g t s d i s t r a i t s
La. m i n c e c i g a r e t t e , e t d'une v o i x l a s s e e :
"Hon, c ' e s t f i n i , d i t 1 1 , a q u o i b o n l e s r e g r e t s ? " .
("Des
Vers",
F l a m m a r i o n , page 1 6 8 ) .
(2) FLAUBERT, Madame B o v a r y , p a g e 3 9 0 .
108
de
kathilde
L o i s e l , on p o u r r a i t
l e d i r e an p a r l a n t
p r e s q u e chaque personnage d e c r i t par
Leur fresque est
tougours v a r i e e
dans l a v i e a p l e i n e s
n'y
a en v e r i t e
qu'ils
que
mains.
des
p u i s de
de
une
personnes, car
de
un
naturaliste
c h e r c h e r a l e p r o u v e r , on
r o m a n s n ' e x p r i m e n t que
qui
l e s e n s de
la
i l ne
Au
ou un
doit
la vie telle
l i t a i n s i 1 ' o e u v r e du
p r o f i t , car
ce
Maupassant
l i e u de
deva.it l i r e
des
comprendre
qu'elle
p e r d r a pas,
non
plus
que
le plus
l'auteur,
realite.(l).
" S o i r e e s de
en f a i s a n t
antipatriotique,
quelconque;
maitre
au
ce
n i aucune
livre,
aucune
intention-
n o u s a v o n s v o u l u s e u l e m e n t ta.cher
tk d o n n e r a nos
r e c i t s une
note
( l ) F L A U B E R T , C o r r e s p o n d a n c e , T. 3,
" L ' e x c e s de
romancier
Medan":
"Nous n ' a v o n s e u ,
(Lettre
que
est.
c o n t e u r en t i r e r a
l a l e t t r e q u ' i l a e c r i t e a son
intention
dire
r e a l i s t e , et
- Chaque e t u d i a n t du
sujet
types, i l
i l s peignent
c r i t i q u e de
methode e l i m i n a t o i r e .
l e romancier' est
Celui
a pas
puisent
voient.
cioit s u i v r e
ses
deux a u t e u r s .
parce q u ' i l s
11 n'y
Le
que
ces
de
juste
pgige
sur
l a guerre,
23.
c r i t i q u e engendre I ' i n i n t e l l i g e n c e " .
a Bouilhet
du
24
mai,1855.)
109
de
l e s d e p o u i l l e r du c h a u v i n i s m e
de
I enthousiasme
s
f a u x juge
a l a Deroulede,
jusqu'ici necessaire
d a n s t o u t e n a r r a t i o n o u s e t r o u v e n t une
I'ouge e t u n f u s i l .
Les generaux,
culotte
au l i e u
d'etre
t o u s des p u i t s de i n a t h e m a t i q u e s ou b o u i l l o n n e n t l e s
plus nobles
s e n t i m e n t s , l e s grands
s o n t s i m p l e m e n t des
elans
e t r e s mediocres
comme l e s a u t r e s ,
m a i s p o r t a n t en p l u s des k e p i s g a l o n n e s
t u e r des homines s a n s
simple s t u p i d i t e .
C e t t e b o n n e f o i de n o t r e p a r t dans
militaires
d r o l e de g u e u l e ,
q u e s t i o n s ou. b h a c u n
inconsciemment
de
Ce ne
s e r a pas
c e que
donne au v o l u m e
et'notre
v o u l u dans ces
plus les bourgeois
desinteressement
apporte
l a passion exasperera m i H e
que
des
a t t a q u e s a f o n d de
d o c u m e n t e s u r l a g u e r r e de
limite.
11 v e u t
1870,
vrai:
beaucoup
mais i l
ne
bien
depasse
s i m p l e m e n t e c r i r e ce q u i s ' e s t
e t , c r a i g n a n t 1' e x a g g e r a t i o n i l
(l)Lettre
train.
la verite"(l).
Maupassant i t a i t
la
fois
a n t i p a t r i o t i q u e , mais simplement
j e d i s des R o u e n n a i s e s t e n c o r e
a u - d e s s o u s de
et f a i s a n t
a u c u n e ma.uvaise i n t e n t i o n , pea?
1' a p p r e c i a t i o n des f a i t s
e n t i e r une
genereux,
v a a u - d e s s o u s de
de M a u p a s s a n t c i t e p a r B o r e l , page
pas
passe,
l a verite.
123.
110
Que
Flaubert
epithete.
traite
Que de f o i s
1'oeuvre semble j u s t i f i e r
sadique a mettre l'humanite a nu, q u ' i l
1'homme l i v r e
intellectuel
a reflechir
cette
a - t - o n d i t que F l a u b e r t p r e n d u n e
a v e c u n e pa±?ticuliere j o i e
l e s scenes
qui
" developpe
montrent
a ses I n s t i n c t s d'animal, e t non p l u s
et sentimental;
surl a fragility
j u s t i c e , mar i age.,
fois
a-t-on
e t M a u p a s s a n t de "mangeurs de b o u r g e o i s " ?
Au p r e m i e r coup d ' o e i l ,
joie
de f o i s
ou b i e n c e l l e s
q u i amenent
d u mecanisme s o c i a l ;
gouvernement" ( l ) ?
On a c h e r c h e
u n m o t i f p a r e i l dans 1 ' o e u v r e d u d i s c i p l e .
n ' e s t - c e p a s p r e c i s e m e n t ce sens
religion,
maintes
Mais
a i g u de l a v e r i t e , de
l'ironie
qui plane s u rl a v i e , qui l e s f a i t v o i r l e
ridicule
de l a p e t i t e s s e de 1'homme que D i e u e r e a
s o n image?
T
I \ ' e s t - c e p a s c e t t e q u a l i t e de c l a i r v o y a n c e
q u i l e s garde
i m p e r s o n n e l s e t l e s empeche de commeiiba?e
dans l e u r o e u v r e
re cues".
d'apres
l e s b e t i s e s du " D i c t i o n n a i r e des Idees
P o u r F l a u b e r t , l e mot " b o u r g e o i s " v o u l a i i ? d i r e
" t o u t homme q u i p e n s e b a s s e m e n t " . I I ne h a i s s a i t p a s c e s
creatures;
mortels.
i l l e s r e g a r d a i t comme D i e u d o i t r e g a r d e r l e s
I I n e l e u r e n v o u l a i t p a s a c a u s e de l e u r
p e t i t e s s e , m a i s i l l e s o b s e r v a i t de l o i n p o u r
miroir a l a sottise
humaine".
( l ) M a r t i n o , page 171. •
" t e n i r un
Ill
M o n s i e u r M a y n i a l c i t e une
l e t t r e de M a u p a s s a n t
attitude
q u i e x p r i m e a p e u p r e s l a meme
envers l e s bourgeois:
"Tout homme q u i v e u t g a r d e r 1 ' i n t e g r i t e de s a
p e n s e e , 1 ' i n d e p e n d a n c e de s o n j u g e m e n t , v o i r
la vie,
l ' h u m a n i t e e t l e monde e n o b s e r v a t e u r l i b r e ,
au-dessus
de t o u t p r e j u g e , de t o u t e c r o y a n c e p r e c o n c u e e t de
toute r e l i g i o n , doit
appelle
s ' e c a r t e r a b s o l u m e n t de c e qu'on
l e s r e l a t i o n s mondalnes, c a r l a b e t i s e
universelle
e s t s i c o n t a g i e u s e q u ' i l ne p o u r r a
frequenter ses semblables, l e s v o i r ,
l e s e5c o u t e r ,
e t r e m a l g r e l u i entame p a r l e u r s c o n v i c t i o n s ,
idees e t l e u r morale
sans
leurs
d'imbeciles"(l),
Nous a v o n s v u l e s o i n , l e
c u l t e de l a v e r i t e
chez F l a u b e r t
documentation est p r i s e
de
" l ' a r t pour l ' a r t "
auxiliaire.
De c e t t e
et chez Maupassant. L a
surl ev i f ,
et l'idee
abstraite
s'empare de l a s c i e n c e comme
qualite vecu vient
l a predominance
d e s c a u s e s p h y s i q u e s e t e x t e r i e u r e s , e t de l e u r
e x t e " r i e u r a u s s i b i e n que m o r a l .
effet
L ' o e i l de l ' a u t e u r , q u i
( l ) C i t e p a r M a y n i a l , page 1 9 7 .
Maupassant
aime m i e u x r e s t e r a 1 ' e c a r t d e s " b o u r g e o i s " ,
l e s o b s e r v e r i m p a r t i e l l e m e n t , comme r e g a r d e r a i t u n
m e d e c i n une m a l a d i e d e g o u t a n t e :
" I I me s e m b l e que j e v o l s e n e u x l ' h o r r e u r de l e u r
ame comme o n v o i t u n f o e t u s m o n s t r u e u x dans 1* e s p r i t de v i n d ' u n b o c a l " . ( S u r l ' E a u , page 4 0 , G o n a r d ) .
112
sait
s i bien l i r e
a voir
1'ame d a n s l e s g e s t e s , ne manque p a s
1 ' i r o n i e dans 1 ' e x i s t e n c e .
Pecuchet",
Dans " B o u v a r d e t
F l a u b e r t ne v e u t p a s d e m o n t r e r que l a p e n s e e
humaine e s t s t u p i d e .
I I a v u 1 ' i n c o n e i L i ab i l i t e d e s
t h e o r i e s e t d e s d o c t r i n e s d i v e r s e s ; i l l e s met c a r r e m e n t
sur l e papier,
les
S o n s e n s i r o n i q u e s'amuse a v o i r
comme
systernes s'opposent e t s e e o n t r e d i s e n t .
Le
I ' i r o n i e , n'est
s e n s d u g r o t e s q u e , de
a u t r e c h o s e que l a c l a r t e de v i s i o n .
C'est
c e l a q u ' a v o u l u d i r e • F l a u b e r t d a n s une de s e s l e t t r e s :
"L'ironie
pourtant
Cette d i s p o s i t i o n
l a source
me s e m b l e d o m i n e r l a v i e . . . . .
a p l a n e r s u r soi-meme e s t p e u t - e t r e
de t o u t e v e r t u .
personnalite
B i l e vous enleve a l a
l o i n de v o u s y r e t e n i r .
L e comique
a r r i v e a 1 ' e x t r e m e , l e c o m i q u e q u i ne v o u s f a i t p a s
rire,
l e c y n i s m e dans l a b l a g u e
q u i me f a i t
Pour
e s t pour moi t o u t ce
l e p l u s e n v i e comme e c r i v a i n " ( l ) .
l e romancier,
l e cynisme e s t l a q u a l i t e
croire
avant
de 1 ' a v o i r v u .
vivant
comme a u t e u r ,
spect
l e de l a v i e .
de ne r i e n
I n e f f e t , e l l e l e rend
elle l'aide a voir
( 1 ) L e t t r e de F l a u b e r t de 1S52,
c l a i r dans l e
c i t e e p a r M a r t i n o , page 1 7 1 .
113
L ' I r o n i e d a n s 1 ' o e u v r e de
Flaubert
e t de s o n d i s c i p l e
bourgeois
c o n s i s t e a montrer aux
l e u r s o t t i s e . L ' i r o n i e d u d e s t i n a v o u l u que,
de n o s j o u r s , une c u r i e u s e i n f l u e n c e de c e t t e o e u v r e s e
montre.,
La bourgeoisie actuelle,
e n v o u l a n t ne p a s
I ' e t r e , en c b e r c h a n t . 1 ' a f f r a n c b i s s e m e n t , e s t devenu p l u s
bourgeoise
qui prend
change.
si
que j a m a i s .
L a p s y c h o l o g i e de c e t t e
classe,
s e s membres dans c h a q u e n i v e a u s o c i a l , n ' a p a s
Nos d e u x a u t e u r s o u t s i b i e n o b s e r v e , i l s o n t
p r o f o n d e m e n t p e n e t r e d a n s 1 ' e s p r i t de 1'homme, que
leur analyse reste
e t erne 1 lenient
vraie.
S i par leur esprit v i f ,
Flaubert
e t Maupassant ont pu v o i r
l e grotesque
de l a v i e
o r d i n a i r e , c'est p a r leur art q u ' i l s ont pu l e reveler.
Ay a n t b i e n v u ,
l'ironie
i l s o n t demontre l ' i r o n i e
de s i t u a t i o n ;
du d e s t i n et
ayant b i e n . entendu,
recr.ee l ' i r o n i e v e r b a l e q u i p a s s e
s i souvent
i l s ont
inapercue.
M a u p a s s a n t e s t n e avec
ironique.
hon
S e s p e r s o n n a g e s a n t i p a t h i q u e s s o n t cles s o t s e t
pas des c o q u i n s , parce
vraiment
l e sen
bete.
Mais
que s e u l e l a s o t t i s e e s t
on p e u t v o i r
l e s i n c o n s i s t e n c e s sans
p o u v o i r l e s r e p r o d u i r e dans u n p o r t r a i t .
q u i a enseigne
C'est F l a u b e r t
a u j e u n e homme l a t e c h n i q u e d u g r o t e s q u e .
114
Regaxdons quelques
pris
exemples
des p a g e s du m a l t r e p o u r c o m p r e n d r e s a methode
verbale.
P a r f o i s 1 ' i r o n i e r e s s o r t du c o n t r a s t e e n t r e l a
d e s c r i p t i o n d'une p e r s o n n e t e l l e
la realite;
que
l e monde l a v o l t
a 1 ' h o t e l ' Dambreuse, F r e d e r i c
rencontre:
!
"Le g r a n d M„A,l: .illus;tre B. , l e p r o f o n d
1'eloquent
Z.,
c e n t r e gauche,
1'immense I . ,
Le p l u s
C. ,
les vieux tenors
du
l e s p a l a d i n s da l a d r o i t e , l e s '
b u r g r a v e s du j u s t e m i l i e u ,
de
et
l e s e t e r n e I s bonshommes
l a comedie"(l).
souvent, c'est
pax un p e r s o n n a g e ,
la. r e a l i t e .
1 ' i r o n i e d'une p a r o l e
prononcee
p a r o l e q u i c o n t r a s t e f o r t e m e n t avec
P a r exemple,
Emma B o v a r y , c h e r c h a n t a s e
r e f u g i e r d a n s l a r e l i g i o n , r e n d v i s i t e a 1'abbe
Bournisien.
L e s a i n t homme, r e p r e s e n t a n t s u r t e r r e
d u , C h r i s t q u i a i m a i t l e s e n f a n t s , c h a s s e d e s marmots
X
criant:
"Ces p o l i s s o n s - l a ? " .
d'Emma, m a i s r e m a r q u e ,
"Lui,
i l
s u i s des
L'ironie
I I ne V o i uJp a s
a propos
de
en
l'angoisse
Charles:
e s t l e me'decin d e s c o r p s ,
e t moi
je l e
ames"(2).
a voulu
que n i 1'un
n i 1'autre v a l e
( 1 ) FLAUBERT, 1 4 E d u c a t i o n s e n t i m e n t a l e , page
( 2 ) FLAUBERT, Madame B o v a r y , p a g e
157.
grand'chose.
106.
115
I I n'y a pas
b e s o i n de
commenter l e d i s c o u r s aux p a y s a n s l e j o u r des "Cornices":
"Vous, p i o n n i e r s p a c i f i q u e s d'une o e u v r e
de
civilisation
toute
A p p l i q u e z-vous s u r t o u t a
1' a m e l i o r a t i o n d u s o l , a u x b o n s e n g r a i s . , a u
developpement des r a c e s
et
chevalines, bovines,
ovines
porcines"(l).
Q u e l l e r e v e l a t i o n de I'ame
du b o u r g e o i s
pas
d a n s l e s p a r o l e s de P e l l e r i n ,
qui
q u ' i l y e u t de b e l l e s femmes ( i l p r e f e r a i t
tigres)"(2),
e t de C h a r l e s
'"n'admettai
les
Bovaxy, a i ' o p e r a , q u i
" a v o u a i t , d u r e s t e , ne p a s c o m p r e n d r e l ' h i s t o i r e ,
- a
c a u s e de l a m u s i q u e , - q u i n u i s a i t b e a u c o u p a u x p a r o l e s " ( 3
L ' o p i n i o n d'un personnage s a x
un
autre
lumiere
est souvent grotesque
l a psychologie
comme- e p i t a p h e
de c e l u l
parce
qui perle.
a
maitresse!"(4);
met de l ' e a u , a u l i e u de l a r m e s ,
d'adieu.
l'eglise
Kodolphe,
a s o n amour, p r o n o n c e c e s m o t s :
" N ' i m p o r t e , c ' e t a i t une j o l i e
et i l
q u ' e l l e met e n
Comme l u i ,
Duroy v o i t
s u rsa l e t t r e
Madame de k a x e l l e
et- s e d i t :
" Q u e l l e c h a r m a n t e m a i t r e s s e , t o u t de meme"(5).
(1) FLAUBERT, Madame B o v a r y , p a g e s 199 - 2 0 4 .
(2) F L A U B E R I , 1 ' E d u c a t i o n
(3) B o v a r y , page 3 1 1 .
s e n t i m e n t a l e , page 8 1 .
(4) I b i d , page 277.
(5.)MAUPASSANT, B e l A m i ,
O l l e n d o r f f , page 4 4 3 .
116
!
N i l e h e r o s de M a u p a s s a n t n i 1 am a n t de B o v a r y ne
a l a femme, m a i s a l u i - m e m e . I l s se
felicitent
interieurement
de
qu'ils
s a n s r e g r e t s , se d e b a r r a s s e r
belle
ont pu,
c e t t e p r e u v e de
leur
superiorite;
d'une s i
maitresse.
L e s r omens de
fourmillent
contes
d'observations
comrae " l a P a r u r e "
sur l ' i r o n i e ,
destin;
c r e e une
soit
Ma.upasssnt
soit
des
est
une
ou t o u t l e r e c i t
preparation a l a revelation finale
d'un
pense
l e c o m i q u e de
de
l a cruaute
" l ' A m i P a i t i e n c e " ou
du
l'auteur
atmosphere pendant b u i t pages pour l a d e t r u i r e
coup a l a f i n :
"D'un
de
geste
large-et circulaire,
N a p o l e o n , I I me
pare,
p u i s , d'une v o i x t r i o m p h a n t e
e t ma
geste
montra son s a l o n somptueux,
l e s t r o i s femmes q u i r e p a s s a i e n t
- Et d i r e
d'un
au
son
fond,
ou c h a n t a i t 1 ' o r g u e i l
q u e • j ' a i commence a v e c r i e n
ma
femme
belle-soeur"(l).
C o mme
excelle a cette ironie
'? l a u b e r t ,
q u i r e s s o r t de
d e s c r i p t i o n et d ' e p i t h e t e .
Maup as s a n t
l a verite
Nous en c i t o n s
de
quelques
(1)MAUPASSANT,"1'Ami P a t i e n c e " , B o u l e de S u i f , page
e d i t i o n Elammarion
&
117
exeinples :
"Les d e m o c r a t e s
a longue barbe o n t l e monopole
du p a t r i o t i s m e coimae l e s homines en s o u t a n e o n t c e l u i
de l a r e l i g i o n " ( 1 ) .
On p e n s e t o u t de s u i t e
a u mot d e j a c i t e de 1'abbe
B o u r n i s i e n , c a r C o r n u d e t p a r l e de s o n p a t r i o t i s m e
sans
r i e n f a i r e pour son pays.
L a d e s c r i p t i o n de l a c a u s e r i e
d e s dames " r e s p e c t a b l e s " d a n s " B o u l e de S u i f " n ' e s t pajs
r e m a r q u a b l e s e u l e m e n t a c a u s e de s o n a n a l y s e p s y c h o l o g i q u e
"C e t a i t
f o r t convenable, du r e s t e .
Ces dames
s u r t o u t t r o u v a i e n t des d e l i c a t e s s e s de t o u r n u r e s ,
des s u b t i l i t e s
d ' e x p r e s s i o n , pour d i r e
les plus scabreuses.
compris, tant
observees.
l e s choses
Un e t r a n g e r n ' a u r a i t
l e s p r e c a u t i o n s du l a n g a g e
rien
etalent
M a i s l a l e g e r e t r a n c h e de p u d e u r
dont
e s t b a r d e e t o u t e femme d u monde ne r e c o u v r a n t que
l a s u r f a c e , e l l e s s ' e p a n o u i s s a i e n t dans
a v e n t u r e p o l i s s o n n e , s'amusamt f o l l e m e n t
se s e n t a n t dans l e u r e l e m e n t , t r i p o t a n t
cette
au f o n d ,
1'amour a v e c
l a s e n s u a l i t e d'un c u i s i n i e r gourmand q u i p r e p a r e l e
s o u p e r d'un a u t r e " ( 2 ) .
( 1 ) MAUPASSANT,
B o u l e de S u i f , F l a m m a r i o n , p a g e 24
(2) I b i d , p a g e 4 4
118
Pourtant
l e s o r t a v o u l u que
s o i e n t des
suit
ces
ames de p r o s t i t u e e
femmes d u monde, t a n d i s que
l a v r a i e dame
s o n m e t i e r de " p u t s i n " .
L e s n u a n c e s de p a r o l e
t r e s importantes
Suif" devient
dans l a bonne s o c i e t e .
"Madame", c ' e s t
gens r e s p e c t a b l e s a change/
"Mademoiselle",
1
d elle.
i l
c'est
que
Quand " B o u l e
les
redevient
peuvent p l u s
C ' e s t p a r e i l dans l e c a s d u p e r e
devient
de
sa s i t u a t i o n envers
Quand e l l e
q u ' i l s ne
sont
profiter
Walter,
qhand
milliardaire:
"II n'etait plus le j u i f
b a n que
l o u c h e , d i r e c t e u r d'un
W a l t e r , p a t r o n d'une
j o u r n a l suspect,
d e p u t e s o u p g o n n e de t r i p o t a g e s v e r e u x ,
Monsieur Walter,
le riche
I I etait
israelite"(l).
Nous p o u v o n s e t u d i e r l a
v a l e u r de
l ' i r o n i e v e r b a l e dans deux contes
"un M i l l i o n " ,
1882,
decrit
et "1'Heritage".
l e s e f f o r t s d'un
Le p r e m i e r ,
l e g s en p r o d u i s a n t un e n f a n t . Le coriteur
le
mari
avec e n e r g i e
d'etre
D e u x ans p l u s t a r d , M a u p a s s a n t f a i t
(1) M U P A S S A N T , B e l A m i ,
Maupassant:
ecrit
menage b o u r g e o i s
un
"se p r o m i t
de
de
en
gagner
nous d i t
que
pere"(2).
une
O l l e n d o r f f , page
deuxieme r e d a c t i o n
367.
(2) MAUPASSA1W, "un M i l l i o n " , l a M a i s o n T e l l i e r , page
E d i t i o n de l a L i b r a i r i e de F r a n c e
294.
119
de
1 ' h i s t o i r e ou l ' i r o n i e
par
de l a s i t u a t i o n e s t
renforcee
l ' i r o n i e de l a p r e s e n t a t i o n :
" A l o r s , comme l e g a m i n q u i r e g a r d e ,
au sommet
du mat de c o c a g n e , h a u t e t l u i d a n t , l a t i m b a l e a
decrocher,
e t q u i s e j u r e a lui-meme d ' a r r i v e r l a ,
a f o r c e d'energie
e t de v o l o n t e , d ' a v o i r
1
e t l a t e n a c i t y q u ' i l f audi a i t ,
r e s o l u t i o n desesperee d'etre
Les
ont
I'air tellement
"nature"
l a vigueur
Les a b l e p r i t l a
pere"(l).
contes
de M a u p a s s a n t
qu'on ne s e r e n d ,
du t r a v a i l de r e m a n i e m e n t de l ' a u t e u r .
p a s compte
Ce q u ' i l a f a i t
p a r une p l u s g r a n d e a t t e n t i o n a l ' i r o n i e v e r b a l e
"1'Heritage",
l'ironie
l e romancier l ' a f a i t
en s o u l i g n a n t
de s i t u a t i o n dans " I v e t t e " .
E n 1882,
M a u p a s s a n t p u b l i a " Y v e l i n e Samoris"'(2) , h i s t o i r e
fille
dans
d'une
q u i a g r a n d i dans une m a i s o n c l o s e s a n s s a v o i r l e
metier
de s a m e r e .
Quand e l l e
1'apprend, e l l e se s u i c i d e .
P l u s t a r d , l ' a u t e u r d e v e l o p p e ce conte en f a i s a n t
ressortir
ce
l e contraste entre
qu'elle a appris
1 ' i n n o c e n c e de l a f i l l e e t
inconscieminent:
" E l l e parla.it
de 1' amour comme l e f i l s d'un
p e i n t r e o u d'un m u s i c i e n
p a r l e r a i t p e i n t u r e ou
(l)MAUPASSANT, "1 ' H e r i t a g e " , M i s s H a r r i e t , O l l e n d o r f f , p. 107.
(a)MAUPASSANT,"Iveline S a m o r i s " , l e " G a u l o i s " , l e 20 d e c e m b r e ,
1882.
120
musique a d i x ou . douze
ans"(l).
" Y v e t t e " e s t u n xoman p l u s f i n que s o n p x e c u x s e u r , c a r
Servigny
finit
p a rseduire
l a jeune f i l l e .
quand i l
l ' a persuadee a v i v r e e t a devenir s a maitresse,
i ldit
a l a mere:
"Vous p o u v e z e n t r e r ; c ' e s t f a i t
mais c ' e s t
f'inir
a lui-meme q u ' i l p a r l e .
s u r une n o t e f a u s s e
base i r o n i q u e se termine
et p l u s
maintenant"(2),
A i n s i , .au l i e u de
de p i t i e s o c i a l e , c e c o n t e a
p a r une s i t u a t i o n p l u s
grotesque
vraie.
Flaubert, l u i aussi, savait
m e t t r e en l u m i e r e
les s i t u a t i o n s iuoniques.
c o n f o n d 1 ' e m o t i o n de l a r e l i g i o n
"Quand e l l e
Bovaxy
a v e c une a u t r e
se metta.it a genoux s u r
prie-Dieu gothique,
emotion:
son.
e l l e ' a d r e s s a i t au Seigneur
les
memes p a r o l e s de s u a v i t e q u ' e l l e m u r m u r a i t j a d i s a
son
amant, d a n s l e s e p a n o h e m e n t s de' 1' a d u l t e r e " (3) .
Comme u n echo de F l a u b e r t ,
M a u p a s s a n t d e e r i t l a meme c o n f u s i o n dans 1 ' e s p r i t de
Mad ame
vV a I t e r :
"Tout d ' u n c o u p , e l l e
( 1 ) MAUPASSANT, Y v e t t e , page 1 0 1 ,
apercut
Conard.
(2) I b i d , page 145
(3) FLAUBERT, Madame B o v a x y , p a g e 2 9 8 .
l eChrist.
Elle
121
ouvrit
les
l a porte qui le separait d'elle,
genoux.
Elle
l e p r i a d'abord
mots d<amour, d e s
calmant,
e t derneura. s a i s i e
I I r e s s e m b l e . i t t e l l e m e n t a' B e l - A m i ,
l a c l a r t e t r e m b l a n t e de c e t t e s e u l e l u m i e r e
1 ' e c l a i r a n t a p e i n e d'en
D i e u , c' e t a i t
son f r o n t ,
air fro id
et h a u t a i n !
ce n ' e t a i t p l u s
1 ' e x p r e s s i o n de s o n v i s a g e , s o n
' 'Elle b a l b u t i a i t :
e t l e mot
b a s , que
s o n amant q u i l a r e g a r d a . i t . G ' e t a i e n t
ses yeux,
.
"Georges"
"Jesus! - Jesus! - Jesus!"
l u i v e n a . i t aux
Dans une
levres"(l).
lettre
L o u i s e C o l e t , F l a u b e r t i n d i q u e l a s o u r c e de
de
des
et
l ' a r d e u r de s o n a p p e l se
l e v a l e s yeux v e r s l u i ,
d'angoisse.
a
eperdument, b a l b u t i a n t
invocations passionnees
desesperees. P u i s ,
elle
et tomba s u r
de
1846
a
l a profondeur
son o b s e r v a t i o n :
"Je n ' a i j a m a i s v u un e n f a n t sans p e n s e r
deviendrait v i e i l l a r d ,
qu'il
n i un b e r c e a u sans s o n g e r a
toin.be. L a c o n t e m p l a t i o n d'une femme me
fait
une
never a
squelette " (2).
( 1 ) MAUPASSANT, B e l A m i ,
O l l e n d o r f f , page
(2) E L A U B E R T , C o r r e s p o n d e n c e , T , 1 ,
7 a o l i t , 1846.
424.
page 194,
lettre
du
son
122
Ce n ' e s t p a s q u ' i l
e s t p e s s i m i s t e , m a i s i l ne p e u t p a s
s ' e m p e c h e r de v o i r
l a v i e dans s o n e n t i e r .
l a debauche,
i l voit
"Et
l afigure
sinistre
A u m i l i e u de
de l a m o r t :
l a S p h i n x b u v a i t de 1'eau de v i e , c r i a i t
a p l e i n g o s i e r , se d e m e n a i t
comme u n demon.
coup
e t , ne r e s i s t a n t p l u s a u
ses joues s • e n f l e r e n t ,
Tout
sang q u i 1 ' e t o u f f a i t , e l l e p o r t a s a s e r v i e t t e
ses
levres, puis
l a j e t a sous
On a s o u v e n t d i t de M a u p a s s a n t
qu'il
etait
contre
l a table"(l).
qu'il etait
pessimiste,
h a n t e p a x l a m o r t , mais ce n ' e s t pas v r a i .
Comme s o n m a i t r e , i l e t a i t
hante p l u t o t par. l a r e a l i t e ,
h a n t e p a r une c o n c e p t i o n de I ' a r t
c o m p r o m i s avec
i l
a
l avie.
q u i n ' a d m e t t a i t p a s de
Quand, dams " l a M a i s o n
Tellier",
met 1 ' i n n o c e n c e a c o t e de 1 ' i m p e r f e c t i o n , o n ne r i t p a s
"Et
front
j u s q u ' a u j o u r l a communiante r e p o s a s o n
s u r l e s e i n n u de l a p r o s t i t u e e " ( 2 ) .
Quand, p a r l e u r e m o t i o n , l e s f i l l e s
de j o i e f o n t
•
planer
1 ' e s p r i t de D i e u s u r l a . p r e m i e r e communion, o n n ' e s t p a s
choque.
salutaire
Le t a b l e a u e s t g r o t e s q u e , m a i s c ' e s t u n g r o t e s q u e
et vivant
q u i r e s u l t e d'un s e n s de l a v i e e n
toute sa largeur.
(1) FLAUBERT, 1 ' E d u c a t i o n s e n t i m e n t a l e , page 39
(2) MAUPASSANT, l a M a i s o n T e l l i e r , page 2 2 .
E d i t i o n de l a L i b r a i r i e de F r a n c e .
123
Maupassant
ses
dans
principes
de l ' a r t .
a h e r i t e de F l a u b e r t
I I y a q u e l q u e c h o s e de
sain
l e u r r e f u s de s e c o n f o r m e r aux i d e e s p r e c o n c u e s
la vie.
P a r c e q u ' i l s n'ont pas f a u s s e l e u r t a b l e a u
1 ' e x i s t e n c e humaine,
i l s o n t l a i s s e " d e r r i e r e eux
o e u v r e q u i a donne un nouveau
„0-
s e n s au mot
une
"ironie".
de
de
124
CONCLUSION
Guy
metier
d ' e c r i v a i n en
Aujourd'hui,
l e c t u r e s du
la
n o u s ne
e c o u t a n t l e s d i s c o u r s de
savons pas
j e u n e homme;
a v o i r une
c o r r e s p o n d a n c e de
regretter
de
l a perte
de
kaupassant r e v e l e n t
i lconnaissait
c o m p r e h e n s i o n de
Flaubert
p e n s e , du m a i t r e .
e s t un
la virilite
e c h a n t i l l o n qui
de
bien
l a , ne
1'influence,
I'enseignement v e r b a l .
homines, l e u r m e p r i s du f a u x
Flaubert.
Nous-, q u i n ' / i t i o n s pas
s u r e aient p l u s p r o f o n d e qu'on ne
son
quelies etaient les
pourtant
l i t t e r a t u r e francaj.se.
pouvons pas
de-Maupassant a p p r i t
Les
La
fait,
lettres
1 ' e s p r i t des
deux'
dens l a v i e .
La c r i t i q u e
a voulu faire
F l a u b e r t u n n a t u r a l i s t e , un r e a l i s t e , p a r c e
qu'elle
de
ne c o m p r e n d p a s - l e n a t u r e l de c e t homme.
Monsieur
F a g u e t p a r l e du gout macabre du r o m a n c i e r , q u i g r i m p a l e s
murs de l ' h o p i t a l
ne
1'aurait
pour v o i r
l e s cadavres.
Quel enfant
fait?
F l a u b e r t meprisa.it l e
r e a l i s m e de G h a m p f l e u r y , d e s G-oncourt, p a r c e
f o u i l l a i e n t dans
Leur r e a l i t e
I'art.
l a , b o u e desi b a s - f o n d s de l a m i s e r e ,
etait
Maupassant
v i d e de s e n s , s a n s l e r a f f i n e m e n t de
l e savait
"Le r e a l i s t e
du f a i t
a u s s i b i e n que s o n m a i t r e :
estcelui
q u i n e s e p r e o c c u p e que •
b r u t a l sans' en c o m p r e n d r e
relative
qu'ils
e t sans en n o t e r
1'importance
les repercussions"(l).
P o u r b i e n comprendre
de
1'oeuvre
faut
de F l a u b e r t d a n s
l alitterature frengaise,i
s e r e n d r e c o m p t e de l a b o t a i l l e
neuvieme
Senan,
siecle.
de M i c h e l e t
C e t ait
realiste
l
du d i x -
r a g e d u m a t e r i a l i s m e , l ' a g e de
e t de T a i n e .
Le
gouvernement
t r o u v a n e c e s s a i r e de s u p p r i m e r l e s romans
sans
l a pla.ce
" b u t mora!" e t sans " i d e e s s a i n e s " .
feuilletons
J u s t e a ce
m o m e n t - l a , l e p r o c e s de "Madame B o v a r y " f i t de F l a u b e r t
l e h e r o s de 1 ' e c o l e r e a l i s t e ,
l a v a l e u r de l a pub l i c i t e,
Zola, q u i connaissait
bien
p r o c l a m a que "jiuadame B o v a r y "
inca.rns.it l e n a t u r a l i s m e f r a n g a i s . Pour l a f o u l e ,
Flaubert
( 1 ) J S i A U P A S S A K T , E t u d e s u r F l a u b e r t " , O e u v r e s • posthuin.es ,T .2,
page 98; Gonard.
126
d e v i n t un
auteur
obscenites
moderne, l u comme Z o l a p o u r
des
qui n'existaient point.
F l a u b e r t ne v o u l a i t pas
leurs
ecoles.
I I t r a n s m i t a Maupassant s a b a i n e
mouvements l i t t e r a i r e s .
l a c o m p a g n i e de
II
Pourtant,
l a . "queue d e - Z o l a " ,
e'er i t meme un
conte,
"le
fietour",
de
des
M a u p a s s a n t se p l u t
e t se f i t des
leurs.
q u i a u r a i t pu
etre
i n s p i r e p a r une
p i e c e de H e n n i q u e , " J a c q u e s Damour",
par
de
l a nouvelle
1'influence
Z o l a (j.).
du n a t u r a l i s m e
On
pourralt trouver
dans l ' e x p e r i e n c e
a
ou
aussi
que f i t
M a u p a s s a n t dans " M a d e m o i s e l l e P e r l e " . .'
11
Maupassant e t a i t
de Meden.
recherche
de
l a verite,
dans l e s j o u r n a u x .
d a n g e r eux"
Gela,
Medan" que
l e groupe
I I se p l a i n t
naturaliste
c'est
que
un p a r e i l s o u c i dans l a
et c'est t o u t .
" b e t i s e s d'ecole
S o i r e e s de
probable
serleusement contagionne par
I I t r o u v a i t c h e z eux
F l a u b e r t des
"les
e s t peu
qu'on
l a f a u t e du
j ' a i trouve
repete
titre
mauvais
et
.
M a u p a s s a n t a v a i t un g e n i e
ne
pouvait
a
pas
supporter
d'etre
limite
au
qui
systeme
(1) V o i r D e f f o u x e t Z a v i e .
On p o u r r a i t a u s s i b i e n y v o i r
1 ' i n f l u e n c e de " E n o c h A r d e n " de T e n n y s o n , c a r l a l e g e n d e
e x i s t e sous p l u s i e u r s formes dont l a p l u s connue e s t
1 ' h i s t o I r e du m a r i n .
(2) C i t e p a r B o r e l , page '*-f .
127
naturaliste .
rien,
Le t r a v a i l microscopique,
l edegoutait, car i l
1* i m a g i n a t i o n .
pour
d'un a r t i s a n e t
D'ailleurs, I I l u i aurait ete
de d i g e r e r u n r e g i m e n a t u r a l i s t e ,
n o u r r i de p a s s a g e s
dans
ne r e s t a r t r i e n
I I t r o u v a i t c e l a 1'oeuvre
n o n p a s d'un a r t i s t e .
Impossible
q u i n'omettait
tels
ayant e t e
que l a d e s c r i p t i o n d e s o n c t i o n s
"Madame B o v a r y " :
"D'abord
s u r l e s yeux,
convoite toutes
sur
q u i avaient
tant
l e s somptuosites t e r r e s t r e s ;
puis
l e s n a r i n e s f r i a n d e s de b r i s e s t i e d e s e t de
senteurs
ouverte
amioureuses; p u i s s u r l a b o u c h e ,
pour
q u i s' e t a i t
l e mensonge, q u i a v a i t g e m l d ' o r g u e i l
et c r i e dans l a l u x u r e ;
p u i s s u r l e s mains,
delectaient
suaves, e t e n f i n s u r l a
aux contacts
p l a n t e des p i e d s , s i r a p i d e s
c o u r a i t a 1'assouvissement
a u t r e f o i s quand
q u i se -
elle
de s e s d e s i r s , e t q u i
m a i n t e n a n t ne m a r c h e r a i e n t p l u s " ( l ) .
La question,
d u r e s t e , de 1' e s t h e t i q u e
d u p o i n t de v u e .
eerit
comme Z o l a ;
assez
du r o m a n c i e r , depend
S i o n c h e r c h e 1'enseignement
compliquee
directement
s o c i a l , on
s i on cherche ce q u i e s t v r a i e t en
meme temps a r t i s t i q u e m e n t s u p e r i e u r , o n a l e meme i d e a l
que
Flaubert.
(l)FLAUBERT,
Madame B o v a r y , p a g e 446
•
128
Maupassant n ' e t a i t pas un
imitateur servile.
S ' i l 1* a v a i t e t e , i l
ete un grand e c r i v a i n .
i l
prit
pour siennes
n ' a u r a i t pas
De t e m p e r a m e n t p s r e i l a F l a u b e r t ,
l e sidees
de s o n m a l t r e
q u ' i l sentait qu'elles etaient l e sseules.
i m p e r s o n n e l p a r c e q u ' i l ne p o u v a i t
parce
11 e t a i t
pas p e n e t r e r l e
d e s s o u s de l ' h u m a n i t e e t e n meme temps l o u e r d e s
p r i n c i p e s moraux a l u i .
de
I I a p p r i t de F l a u b e r t
s o n o r i t e e t de c o u l e u r ,
l abeaute e x t e r i e u r e q u i
r e s s o r t de c e q u i e s t a r t i s t i q u e m e n t v r a i .
l'oeuvre
i l
de s o n m a l t r e
le tissu
et celle
e t u d i a l'homme e t l a n a t u r e .
homme commenga s a c a r r i e r e
I I etudia
d'autres e c r i v a i n s , puis
Avec ce f o n d s ,
l e jeune
litteraire.
I I y a b e a u c o u p de
ressemblences entre
l'oeuvre
de M a u p a s s a n t e t c e l l e de
Flaubert;
i l y a meme d e s d e s c r i p t i o n s o u l e s mots s o n t
parells.
Mais l e conteur
i l
retrouva
qu'un s e u l .
plutot
l e meme mot, l e mot j u s t e , c a r I I n ' y a
Ce s e r a i t u n g r o s e r r e u r de p e n s e r que l e
j e u n e homme e u t p u c o p i e r
fit
n ' i m i t a pas son m a l t r e ;
l e t r a v a i l d'un a u t r e ; i l n e
que s u i v r e u n e methode que s a r a i s o n , p l u s l e
conseil pratique
de s o n a m i , a v a i e n t
Surtout
annees s u i v a n t
l a m o r t de F l a u b e r t ,
Indiquee.
pendant l e s
Maupassant
129
p r o d u i s a i t r e g u l i e r e r n e n t . Son genie s e m b l a i t
e t s a bonne f o r t u n e augment a i t
impart i a l i t e ,
suivait
aussi.
accroltre,
I I gardait son
s o n s e n s de 1 ' i r o n i e , s o n i n d e p e n d e n c e ; i l
l e s c o n s e i l s de s o n m a l t r e e t d o n n a i t
s e r i e de c h e f s
a u monde une
d'oeuvre.
Le t r a v a i l de M a u p a s s a n t
pas
d u meme g e n r e que l ' o e u v r e de F l a u b e r t .
faire
A u l i e u de
d e s o u v r a g e s m a g i s t r a l e s comme "Madame B o v a r y " , l e
conteur
a p r e f e r e de f a i r e une epopee de p l u s g r a n d e
etendue.
de
n'est
N ' a p p a r t e n a n t a a u c u n e eGole,.meme p a s a c e l l e
son maltre, i l
a s u i v i un chemin s o l i t a i r e - .
d i x a i n e d'annees, i l
qui a f a i t
Dans une
s ' e s t mis t o u t e n t i e r dans une o e u v r e
-
de l u i l e j o u r n a l i s t e ' de 1 ' e x i s t e n c e
humaine.
Nous ne p a r l e r o n s p a s de l a
f i n t r a g i q u e de c e t e t r e q u i ne p o u v a i t e c h a p p e r a l a
realite.
L a mort n'entre
pas dans c e t t e etude; e t
M a u p a s s a n t s a v a i t m i e u x que p e r s o n n e 1 ' i r o n i e d u d e s t i n .
L a r n e i l l e u r e epita.phe s u r ce c o r p s
c'est
l'oeuvre
energique,
e p u i s e p a r t r o p d' e f f o r t ,
dans l a q u e l l e s o n sang c o u l e encore,
d o u e e de v i e e t e r n e l l e .
" E t 1'herbe p o u s s a d r u e ,
verdoyante,
v i g o u r e u s e , n o u r r i e p a r l e pauvre c o r p s " . °
_05
MAUPASSANT,"Goco»
male,
130
BIBLIOGRAPHIE
FLAUBERT, G u s t a v e : OEUVRES COMPLETES, Gonard» P a r i s , 1 9 1 0 .
:
Madame B o v a r y , G a r n i e r , P a r i s , 1 9 3 6 .
N o t i c e d'Edouard
Maynial.
: Madame B o v a r y , E d i z i o n i
Milano,
1 9 3 4 . N o t i c e de G e r o l a m o
A.Barion,
Lazzeri.
: Bouvard e t Pecuchet, Gharpentier,
P a r i s , 1886.
MAUPASSANT, G. d e : OEUVRES COMPLETES,
Ollendorff,
P a r i s , 1900.
• OEUVRES COiv-PLE'IES, G o n a r d , p a x i s , 1 9 0 8 .
: OEUVRES
COMPLETES,Flammarion,Peris,1924.
: OEUVRES COMPLETES, T „ 2 , L i b r a i r i e de
France, Paris
BOREL, P i e r r e :
Lettres
1 9 3 4 . N o t i c e de Rene D u m e s n i l .
inedites
de.Guy de M a u p a s s a n t a
•Gustave F l a u b e r t , E d i t i o n s
P a r i s , 1929
des P o r t i q u e s ,
131
OUTRAGES GENERAUX
ALBALAT, A n t o i n e :
Paris,
Guatave F l a u b e r t et ses Amis.
1927.
Flaubert
Une
q u i met
Plon,
e t u d e de l a g e u n e s s e
en l u m i e r e
les relations
r o m a n c i e r avec C h e v a l i e r , Le P o i t t e v i n ,
Du Gamp, L a p o r t e ,
du
Bouilhet,
T a i n e e t V i c t o r Hugo.
P a r l a n t de l a q u e s t i o n d u s t y l e ,
indique
de
que l e s P a r n a s s i e n s
comme u n m a i t r e .
'M.Albalat
regardaient
Flaubert
P„247:"Daudet, M a u p a s s a n t ,
Goncourt e t a i e n t l e s romanciers,
fils
Zola
litteraires
e t d i r e c t s de F l a u b e r t " .
ALBALAT, A n t o i n e
: 1'Art Poetique
Paris,
BERGSOW, H e n r i :
de B o i l e a u ,
Malfere,
1929.
l e R i r e , A l c a n , Pax i s ,
Ouvrage
consulte
technique.
au sug'et de l ' i r o n i e
e t de s a
Le t r a v a i l de M . B e r g s o n e s t u n i q u e .
BOULENGER/ M a i s l ' A r t
Analyse
1937.
est d i f f i c i l e ,
2e s e r i e , P l o n , P a r i s .
de l a b e a u t e p l a s t i q u e du s t y l e
de
Flaubert.
BOUVIER, E m i l e
: l a B a t a i l l e r e a l i s t e , Fontemoing,
1913. Une
critique
de 1 ' e v o l u t i o n d u
Paris,
realisme,
de C h a m p f l e u r y a Z o l a . T r a v a i l d ' h i s t o r i e n .
plutot
que de
BOYD, E r n e s t : Guy
de M a u p a s s a n t , K n o p f , L o n d o n ,
Une b i o g r a p h i e
repeter
GLERC, C h a r l e s :
litterateur.
s a n s v a l e u r , q u i ne f a i t
que
ce qu'on a d i t d e g a m a i n t e s f o i s .
l e s M o i n s de C e n t A n s , M e r c u r e
Paris,
1926.
1932. D e u x c o u r t s
et s o n exemple"
articles:
( h e r o i s m e du m a i t r e
universe1,
"Flaubert
psxce
qu'il
132
dompta s a m a l a d i e ) ;
"Les
Maupassant" (prosaisme
rachete p a r f o i s par
DANZELGER, J o a n :
d e b u t s de GUY
des v e r s de
de
geunesse
l e chaud c o l o r i s
du
decor).
l a D e s c r i p t i o n du m i l i e u d a n s l e Roman
f r a n g a i s de B a l z a c a Z o l a , l e s P r e s s e s
modernes,
!
P a r i s , 1 9 3 8 . L i n f l u e n c e du m i l i e u p h y s i q u e
l a f o r m a t i o n morale;
sur
p r e s q u e F l a u b e r t compose
par m i l i e u x .
DEFFOUX, L e o n : l e N a t u r a l i s m e , l e s O e u v r e s r e p r e s e n t a t i v e s ,
Paris,
des
1929.
Maupassant et F l a u b e r t
n a t u r a l i s t e s m a i g r e eux.
s u i v i d'un
deviennent
Un t r a v a i l e r u d i t
florilege bien ciioisi.
mots f a v o r i s de M a u p a s s a n t s o n t
Les
deux
"folie"
et
"farce".
DEFFOUX ET
ZAV1E: l e Groupe de Medan, P a y o t ,
M a u p a s s a n t , comme Z o l a , ne f a i t
g.u s t y l e !
L a "queue" n ' e t a i t
temperaments semblables
q u i t t a i e n t peu
DESCHARMES, R e n e : A u t o u r
Librairie
a peu
de
r e m a r q u a b l e . Les
pas
d' a t t e n t i o n
qu'une r e u n i o n
de
d o n t l e s membres
l e systeme
Bouvard et
de F r a n c e ,
Paris,1920.
naturaliste.
Pecuchet,
Paris,1922.
Un
document
d e u x bonshommes s o n t un
peu
l a c a r i c a t u r e de F l a u b e r t .
DUKESNIL, R e n e :
En marge de F l a u b e r t , L i b r a i r i e
Paris,1928.
Un t r a v a i l m o i t i e
m o i t i e c r i t i q u e ; une
F l a u b e r t de
ce
biograph!que,
l a p a r t de
l'auteur a f a i t
de
et bumaine.
l a P u b l i c a t i o n des S o i r e e s de
Medan,
Society Frangaise d'Editions L i t t e r a i r e s
Techniques,
France,
v i v e sympatbie pour
l i v r e un document l i s i b l e
DUMESNIL, R e n e :
de
Paris,1933.
et
133
FAGUET, E m i l e : F l a u b e r t , H a c h e t t e , P a r i s , 1 8 9 9 .
Un c l a s s i q u e de l a c r i t i q u e f l a u b e r t i e n n e .
De n o u v e l l e s d e c o u v e r t e s
n'ont pas e c l i p s e
sa valeur.
G I U S T I C C 1 : l e _ P e s s i f f l i s f f l e de M a u p a s s a n t u n f f i ^
Social,Lyon
3
GONCOURT: J o u r n a l , C h a r p e n t i e r , P a r i s , 1 9 1 2 .
GREGH, F e r n and:
P o r t r a i t de l a P o e s i e moderne, De l e g - r a v e ,
Paris,
1 9 3 9 . M a u p a s s a n t "un c o n t e u r e g a r e
un
moment d a n s l e l y r i s m e " ( p . 1 4 9 ) , - p o u r t a n t , dans " l e s P i e s s a u v a g e s " p a r l a f o r c e de s o n
style,
a dorrne a l a r e a l i t e d r u e une v a l e u r de
symbole.
HALPERIRE-KAMINSKY: T o u r g u e n e f f
Fisher-Unwin,
HEARN, L a f a c d i o : L i f e
New Y o r k ,
qu'est
and b i s F r e n c h
Circle,
London, 1898.
and L i t e r a t u r e ,
Dodd,Mead& Co.,
1919. M.Hear'n e s t e n a n g l a i s c e
M.Albalat
e n f r a n g ads .
JAMES, H e n r y : N o t e s o n N o v e l i s t s , D e n t , L o n d o n , 1914.
LUCAZE-DUTHIERS : 4»f
/w^w,
w
°»
v
<
% W G-tfr. ,
LUBBOCK, P e r c y : The C r a f t o f F i c t i o n , C a p e , L o n d o n , 1 9 2 1 .
Une a n a l y s e assez, p e n e t r a n c e
de "Madame
Bovary".
En sa. q u a l i t e de c r i t i q u e , M.Lubbock i n d i q u e
l a . c l i f f i c u l t e de l ' e t r e ,
l'histoire
iiiARTINO, P i e r r e :
au lmeu d u r o m a n c i e r .
le-Roman r e a l i s t e
Hachette,
l a t e n t a t i o n de r e g a r d e r
sous l e Second E m p i r e ,
P e a r l s , 1 9 1 3 . Un monument de l a c r i t i q u e ,
Dans c e l i v r e
on t r o u v e l a m e i l l e u r e x p l i c a t i o n
de l a b a t a i l l e r e a l i s t e , de l a p l a c e de F l a u b e r t
dans c e t t e b a t a i l l e . " L a v r a i e c o n c l u s i o n de
F l a u b e r t s u r l e naturalisme, c'est l e romancier
"natur-aliste " q u ' i l
a f o r m e , . . . M a u p a s s a n t " ( p . 178)
,
134
MAUGHAM, W'.S',: The Summing Up, D o u b l e d a y Dor a n , N. Y. , 1938.
MAYNIAL, E d o u a r d : F l a u b e r t e t s o n m i l i e u ,
Revue C r i t i q u e , P a r i s ,
l a Nouvelie
1927. Q u a t r e
esquisses
b i o g r a . p h i q u e s , une e t u d e de l a d o c u m e n t a t i o n
d u m a i t r e e t une " c o n t r i b u t i o n a 1'etude d u
s t y l e de F l a u b e r t "
p a s mo i n s
q u i pour e t r e breve n'est
valable.
MAYNIAL, E d o u a r d:1a V i e e t 1'Oeuvre de Guy de M a u p a s s a n t ,
M e r c u r e de F r a n c e , P a r i s ,
1907. Get o u v r a g e . e t
c e l u i d u B a r o n A l b e r t Lumbroso
sont l e s deux
c o l o n n e s de 1'etude de M a u p a s s a n t .
e s t b i e n documente , maiis i l
critique
M.Maynial
base t r o p s a
sur l a v i e privee et sur l a psychologie
du c o n t e u r . Un c o n t e m p o r a i n n e p e u t j a m a i s f a i r e
un jugement
impersonnel.
MUNI HE, A x e l : The S t o r y o f S a n M i c h e l e ,
I
Dutton,N.Y.,1937.
MURRijLY, M i d d l e t o n : T h e P r o b l e m o f S t y l e , O x f o r d U n i v e r s i t y
P r e s s , 1922.
,N0RMAHDY, G e o r g e s : Guy de M a u p a s s a n t , M e r l e a n t ,
Ge r e c u e i l de m o r c e a u x
p r e c e d e d'une e t u d e
choisis est
"bio-bibliographique,
amecdotique, c r i t i q u e
originale
Paris.
et documentaire"
que s o n t i t r e .
aussi
M o n s i e u r Normandy e s t
u n f e c a m p o i s , p l u s n o r m a n d que s o n nom. S e u l
p a r m i l e s c r i t i q u e s de M a u p a s s a n t
l'esprit
i l
a at t r a p e
d u c o n t e u r : s o n amour de l a t e r r e ,
ses f a r c e s , s a v i e joyeuse a E t r e t a t , s a
s o l i t u d e mentale.
PRAZ, M a r i o : The R o m a n t i c A g o n y , O x f o r d U n i v e r s i t y
Press,
1933. 1 1 y a une e t u d e a s s e z i n t e r e s s a n t e a
faire
s u r l e s m a n i f e s t a t i o n s de l ' a g o n i e
r o m a n t i q u e dans
1 ' o e u v r e de F l a u b e r t .
135
Ce n ' e s t p a s
d i r e que l e r o m a n c i e r e s t u n
s a d i q u e , mais s e u l e m e n t que, s u r t o u t
dans
" l a T e n t a t i o n de S a i n t A n t o i n e " e t dans
"Salammbo", o n .pent v o i r d e s p a s s a g e s q u i
auraient pu
e t r e i n s p i r e s p a r une c o n t i n u a t i o n
du " m a l d u s i e c l e " d e s r o m a n t i q u e s . L e t r a v a i l
s a v a n t de M o n s i e u r P r a z , comme u n l i v r e de
Freud, i n s p i r e 1'analyse
d e s symptomes de s o n
prochain.
SACHS, M:
The D e c a d e o f I l l u s i o n , . K n o p f , I f . I , 1933.
SYMOBS, A r t h u r : . The S y m b o l i s t Movement i n L i t e r a t u r e ,
D u t t o n , New Y o r k , 1 9 1 9 . L ' h a r m o n i e
l ' o e u v r e de F l a u b e r t ;
dans
l aforme, c'est l a
b e a u t e p h y s i q u e de l a p.ensee.
TASSAST,. F r a n g o i s : S o u v e n i r s s u r Guy de M a u p a s s a n t , ..:Plon,
:
Paris,
1 9 1 1 . Des h i s t o i r e s
amusantes,, des
c o n v e r s a t i o n s avec s o n m a i t r e , r a c o n t e e s p a r
l e v a l e t du r o m a n c i e r . P a r exemple-on
que M a u p a s s a n t
,
quand
apprend
a-.commande d u p a p i e r p l u s
glace,
l e g r i n c e m e n t de l a plume ne p l a i s a i t p a s
a s o n c h a t , q u i ne v o u l a i t p l u s r e s t e r s u r s a
table
THIBA'ODET, A:
Une
de.travail.
Gustave F l a u b e r t - , P l o n , P a r i s , 1922.
e t u d e p r e c i e u s e d e s o e u v r e s de j e u n e s s e
qui f a i t r e s s o r t i r
le travail.de
remaniement•de
F l a u b e r t , u n compte r e n d u e r u d i t d e s t h e o r i e s
du m a i t r e , une a n a l y s e p e r g a n t e . d e "Madame B o v a r y "
THOMAS,Louis': l a l f l a l a d i e e t l a M o r t de M a u p a s s a n t ,
P a r i s , i 9 1 2 . Un l i v r e
Messein,
q u i , heureusement, e s t
e p u i s e . Une r e c h e r c h e m o r b i d e i n s p i r e p a r l e
d e s i r de m o n t r e r l e s f a i b l e s s e s d u "roman
s o c i o - b l a g L i o i o g i q u e " de
Lumbroso.
136
PERIODIQ.UES
-CEARD:- J-K.Hu;y smans i n t i m e , Revue h e b d o m a d a i r e , l e 2 8 / 9 / 0 8 .
RIDDEL: F l a u b e r t
and M a u p a s s a n t : a l i t e r a r y
University
relationship.
of C h i c a g o P r e s s , 1 9 2 0 , r e v i e w e d i n
M o d e r n L a n g u a g e N o t e s , T.36, page 2 9 3 .
Nous n ' a v o n s p u v o i r
cette
qu'un compte r e n d u de
e t u d e . I I s e m b l e , p o u r t a n t , que M i s s
R i d d e l n ' a r e g a r d e que 1 ' e x t e r i e u r des
des
deux a u t e u r s . E l l e
ne c o m p r e n d p a s l a
p r o f o n d e u r de l e u r a m i t i e " , e l l e
aux c r i t i q u e s f r e m c a i s
relations
se f i e t r o p
s a n s e s s a y e r de
juger
elle-meme.
DAVID, A n d r e : une n o u y e l l e Msnon, M a r i a n n e , l e 25
1939.Un
. jouee
article
s u r l a "Manon" de G a s t o n B a t y ,
d e r n i e r erne n t
M.David c i t e
Janvier,
au T h e a t r e M o n t p a r n a s s e .
un p o r t r a i t
de Manon f a i t
par
M a u p a s s a n t qmi n ' a p a s du. e c h a p p e r a Madame
M a u r e t t e , c a r , en e f f e t ,
l a piece f u t inoubliable.
11 e s t i n t e r e s s a n t de n o t e r , a ce p r o p o s ,
P r e v o s t h a b i t a,
en 1 7 2 5 , 1' abb aye de
que
Fecamp.
DAVRAY: A p r o p o s d'une biogra.ph.ie de M a u p a s s a n t , M e r c u r e
de P r a n c e ,
l e 1 m a i , 1927.
DOUMIG: Guy de M a u p a s s a n t , Revue des Deux Mondes,
1/11/93.
DUMESNIL, R e n e : l a L e g e n d e de Guy de M a u p a s s a n t , M e r c u r e
de F r a n c e ,
l e 1/10/38.
DUMESNTL, R e n e : l a N o r m a n d i e de M a u p a s s a n t , M e r c u r e de
France,
l e 1 5 / 1 / 3 3 . Page 2 7 1 .
FAGUET, S m i l e : Guy de M a u p a s s a n t , Revue p o l i t i q u e e t
litteraire,
l e 15 j u i i l e t ,
l e t h e o r i e de I ' a r t
1893. " F l a u b e r t
a fait
i m p e r s o n n e l , e t Maupassant
137
I ' a r e a l i s e e " . " I I ne f u t d i s c i p l e
n a t u r e meme".
GUERINOI:
Maupassant et Louis
le
que de l a
Bouilhet. kercure
1/6/22. Une §~tude de l ' i r r f l u e n c e de
un r e c u e i l des s o u v e n i r s
de P r a n c e ,
Bouilhet,
du c o n t e u r de s a
j e u n e s s e a Rouen. M . G u e r i n o t ne s e m b l e p a s
a v o i r remarque l ' i r o n i e
citations
inattendue
de d e u x
q u ' i l met e n s e m b l e :
" J ' a v a l s a l o r s d i x - h u i t ans, e c r i t - i l , et
j e f a i s a i s ma r h e t o r i q u e a Rouen...Un j o u r ,
comme n o u s nous d i r i g i o n s v e r s l e c o l l e g e ,
a p r e s une p r o m e n a d e , l e p i o n , u n p i o c h e u r qu'on
e s t i m e . i t , c h o s e r a r e , . .. . s a l u a d'une f a§on
r e s p e c t u e u s e e t h u m b l e , a i n s i qu'on d e v a i t j a d i s
s a l u e r l e s p r i n c e s , u n g r o s m o n s i e u r dec ore"".
.(le G a u l o i s , l e 2 1 a o u t , 1 8 8 2 ^
" J ' a v a i s s e i z e a n s , d i t 1 1 . Un j o u r
( j ' e t a i s e l e v e au c o l l e g e de R o u e n en ce t e m p s l a ) , un j o u r done, un j e u d i , j e c r o i s , j e
m e n t a l l a r u e B i h o r e l , p o u r a l l e r montrer des
v e r s a mon i l l u s t r . e e t s e v e r e ami L o u i s B o u i l h e t
( l e G a u l o i s , l e 4 decembre,1884).
Done M a u p a s s a n t d i t lui-meme
q u ' i l a vu B o u i l h e t pour l a premiere-fois
en
1869, m a i s q u ' i l leu f r e q u e n t a i t en 1867!
POUND, E z r a :
le
TAILLANDTER:
James J o y c e e t P e c u c h e t . x i e r c u r e de P r a n c e ,
1/6/22.
l e R e a l i s m e e p i q u e d a n s l e r o m a n , Revue des
Deux M o n d e s , T . l , 1 8 6 3 . (Salammbo, B o v a r y )
T A I L L A N D I E R : l e Roman m i s a n t h r o p i q u e , R.D.M,1869.T.6,
page 9 8 7 . ( 1 ' E d u c a t i o n
T A I L L A N D I E R : une S o t i e
l a Tentation
-sentimentale)
au D i x - n e u v i e m e s i e c l e
de S a i n t A n t o i n e .
T.3, page 2 0 5 .
-
R.D.M.,1874.
138
New Y o r k H e r a l d
'Tribune,
Maupassant
P a r i s , l e 6/7/39. Gu;y de
and P e r f u m e s . Une r e c l a m e de
H o u b i g a n t , q u i c i t e une l e t t r e i n e d i t e d u
conteur
s u r l e s parfurns.
M e r c u r e de F r a n c e , l e 1 5 / 2 / 3 3 . A P r o p o s de F l a u b e r t
e t de M a u p a s s a n t .
M e r c u r e de F r a n c e , l e 1/6/22. G h r o n i q u e de l a O u i n z a i n e ,
page 4 5 3 . F l a u b e r t
a P a r i s , ou l e M o r t v i v a n t .
M e r c u r e de F r a n c e , l e 1/2/22/ E c h o s . Guy de M a u p a s s a n t
c o l l a b o r a t e u r de F l a u b e r t
au " C h a t e a u d e s
G o e u r s " avec B o u i l h e t e t l e comte d'Osmoy.
M a i s s i la., f e e r i e de F l a u b e r t
fut
6crite
en 1862, M a u p a s s a n t
e c r i r e une p a r t i e de l a p i e c e .
n ' a u r a i t pas pu
I I avait
douze
ans!
Yoltaire, feuilleton,
l e 25 m a i , 1 8 8 0 . Z o l a s a l u e
comme une e x p r e s s i o n
Voir
de l a p o e s i e
l a page 125 de c e t t e t h e s e :
"Des V e r s
naturalistel
Zola
salua
"Madame B o v a r y " .comme l e i n a n i f e s t e d u roman
naturaliste.
139
TABLE CHRQNOLOGIQUE
+
Flaubert
1821: n a i s ssiice.
+
1840: P a r i s .
V o y a g e en C o r s e , .
+
Maupassant
1845: Voyage en I t a l i e .
+
1 8 4 6 : iv.oet de- s a s o e u r .
V o y a g e en B r e t a g n e .
1849
:
+
1848:Mort|de L e P o i t t e v i n .
+
1850: N a i ss anc e.
Voyage en O r i e n t .
+
1 8 5 6 : Madame B o v a r y .
1857 : P r o c e s .
1858: Voyage a T u n i s .
+
1 8 6 2 : Salammbo.
+
1863: S e m i n a i r e d ' Y v e t o t .
+
1869
1870
1872:
1874;
1867
•i
a
:Rouen.
1 ' E d u c a t i o n s e n t i m e n t a 1^1869
M o r t de B o u i l h e t .
\
L i e u t e n a n t de l a G a r d e
Nationale a Croisset
M o r t de J u l e s de
Gone o u r t .
M o r t de s a mere.
M o r t de T h e o . G a u t i e r .
l a T e n t at i o n
Anto i n e .
1870: L i e u t e n a n t de l a . Garde
Nationale
+
1 8 7 1 : P a r i s ; M i n i s t e r e de l a
+
Marine.
+
de S a i n t
1876: M o r t de G e o r g e s
1875: l a M a i s o n t u r q u e ,
l a M a i n d'ecorche*.
Sand,
+
1877: T r o i s
Contes
H
1876: l a N a t i o n :
mars: A u b o r d de l ' e a u ;
oct: Etude s u r F l a u b e r t .
1877: a r t i c l e
sur l a poesie.
+ 1 8 7 8 : M i n i s t e r e de I ' I n s t r ' n
pub 11 que .
1880: M o r t de F l a u b e r t ,
l e -8 m a i .
+
1880: P r o c e s d'Etampes,
l e s S o i r e e s de Medan,
Des V e r s .
140
TABLE DES MATTERES
INTRODUCTION.
page I .
CHAPITRE PREMIER: F l a u b e r t e t l a v i e de M a u p a s s a n t .
Les
c a m a r a d e s de j e u n e s s e de F l a u b e r t - l a
naissance
de Guy de M a u p a s s a n t - s a j e u n e s s e -
l a guerre
- P a r i s - 1'apprentlssage
- le cercle
de M a u p a s s a n t - l e m i n i s t e r e e t l a s a n t e
debuts
dans l e j o u r n a l i s m e
Medan - "Des V e r s "
-
l e s S o i r e e s de
et l e proces
- l a mort de
Flaubert
page 1,
CHAPITRE DEUXI.EME: L e s R e f l e t s de F l a u b e r t dens l a p e n s e e
e t 1 ' o e u v r e de Maup as s a n t .
(1) F l a u b e r t r e p r e n d
avaient'forme
1' enseign.eanent
de c e u x q u i •
Maupassant.
(2) .Maupassant s y m p a t h i q u e p o u r F l a u b e r t a c a u s e
de s o n t e m p e r a m e n t . P a r a T l e i i s m e d e s s o u f f r a n e e s
physiques,
de
du mepris
d u f a u x , de l a c l a i r v o y a n c e
1 ' o b s e r v a t i o n , n e e de l a t e r r e .
(3) l ' E s t h e t i q u e de F l a u b e r t
A:
1'Impersonnalite.
B: 1 ' A r t supreme
a) T e c h n i q u e : l e mot j u s t e
b ) P o e s i e de l e i c a d e n c e
c ) 1'Image
G: l a V e r i t e .
a) l e P o r t r a i t :
super-photographie
- l e s Pa.ysages
- l e s Personnages
b) l a P s y c h o l o g i e : l e m i l i e u .
- l e Boverysme
- l e s Bourgeois
141
TABLE DES MATIERES ( S u i t e )
D:
l'ironie:
enseignement
a) l ' i r o n i e
technique
verbale
b ) l ' i r o n i e de s i t u a t i o n .
CONCLUSION: L e n a t u r e l de F l a u b e r t e t de M a u p a s s a n t leur baine
d e s e c o l e s - l e r e a l i s m e de
Champf l e u r y - l e n a t u r a l i s r a e de Z o l a - M a u p a s s a n t
e t l a "queue" - F l a u b e r t e t M a u p a s s a n t des
solitaires
disciple
- Apres l a mort du m a i t r e , l e
e s s a y e de s u i v r e s o n c h e m i n de
j o u r n a l i s t e de 1 ' e x i s t e n c e
BIBLTOGRAPHIE CRITIQUE.
humaine....page 124.
...page 1 3 0 .
T A B L E GHRONOLOGIQUE
page 1 3 9 .
-0-