Grande Guerre Patriotique » (1941-1945) dans le cinéma soviétique

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Ecole Doctorale « Sciences de l’Homme et de la Société »
Année 2014-2015 - Demande d’allocation doctorale
Ecole Doctorale « Sciences de l’Homme et de la Société » n°240
Bourse régionale  ; bourse ministérielle x ; autres  ;
1. Informations administratives :
Nom de l’encadrant responsable de la thèse : Valérie Vignaux
Unité : InTRu EA6301
Equipe :
Email de l’encadrant : [email protected]
2. Titre de la thèse :
La « Grande Guerre Patriotique »1 (1941-1945) dans le cinéma soviétique du « dégel »
(1956-1968) ou modalités historiques, culturelles et filmiques d’une personnalisation de
l’histoire ?
3. Résumé :
La recherche a pour objectif l’analyse des transformations des représentations de la « Grande
Guerre Patriotique » dans le cinéma russe au cours de la période dite du « dégel » (19561968). Conflit qui fut le plus violent et le plus meurtrier que la Russie ait jamais connu et qui
est devenu un sujet emblématique, présent dans tous les domaines de la culture russe et
soviétique, y compris le cinéma.
Au cours de la période dite « du dégel », on constate une certaine tolérance quant à la
production cinématographique, ce qui permet des transformations quant à la représentation de
la « Grande Guerre Patriotique ». Pour interroger ces représentations, l’étude s’attachera à
envisager les œuvres filmiques au regard du contexte politique, historique et culturel de la
période afin de rendre compte des novations.
Pour répondre à ces objectifs, le travail sera organisé en trois temps.
Dans un premier temps on envisagera les spécificités historiques, politiques et culturelles de
la période dite du dégel que cela soit à travers la dénonciation du « culte de personnalité » de
Staline, le rapport Khrouchtchev ou les changements issus du XXe Congrès du Parti.
Préalable indispensable afin de comprendre les libertés nouvelles dont jouissent les cinéastes.
Puis, pour évaluer la réalité de ces libertés, leurs modalités, on s’attachera à comparer le
cinéma aux autres domaines artistiques avec lesquelles il est lié, que cela soit la littérature ou
le théâtre.
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Dénomination adoptée par l’historiographie russe pour désigner une partie de la Seconde Guerre Mondiale dont
les bornes chronologiques se situent entre le 22 juin 1941 et les 8-9 mai 1945.
Dans un second temps, l’analyse portera sur la production cinématographique elle-même,
telle qu’elle s’est développée en Union soviétique jusqu’à la période dite du « dégel ». On
s’attachera tout d’abord à retracer les principales étapes de son développement industriel et
ses relations au pouvoir politique. Puis seront abordées les différentes représentations de la
Grande Guerre patriotique, compte tenu de la censure et de l’idéologie du système soviétique.
De cette façon on pourra analyser les transformations qui s’opèrent dans la représentation de
cet événement majeur de l’histoire nationale.
Enfin, dans une troisième partie, après avoir présenté le corpus et explicité les choix qui ont
préludé à son établissement, on s’attachera à l’analyse des films eux-mêmes afin d’interroger
ce qui paraît constituer la principale novation du cinéma en cette période : soit la
personnalisation de l’histoire. L’étude des films retenus : Quand passent les cigognes (1957)
de Mikhaïl Kalatozov, La Ballade du soldat (1959) de Grigorii Tchoukraï, Le Destin d'un
homme (1959) de Sergueï Bondartchouk, L'Enfance d'Ivan d'Andreï Tarkovski (1962), J'ai
vingt ans (1965) de Marlen Khoutsiev sera menée afin d’interroger la façon dont la Grande
Guerre patriotique s’inscrit dans les mémoires en fonction des générations (l’enfance, la
jeunesse, l’âge adulte et les générations d’après-guerre). On prêtera ainsi une attention
particulière au caractère novateur du langage cinématographique afin de montrer comment
l’écriture filmique (caméra subjective, éclairage, point de vue, etc.) confère une dimension
métaphysique aux personnages.