Cendrillon @ L Express - Château de Versailles Spectacles

29 MAI/04 JUIN 13
Hebdomadaire Paris
OJD : 433031
29 RUE DE CHATEAUDUN
75308 PARIS CEDEX 9 - 01 75 55 10 00
Surface approx. (cm²) : 1447
N° de page : 238
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LAMOUR La douceur de Miyuki Kanei
et l'éclat de Daniel Vizcayo :
Cendrillon et son Prince charmant.
VERSAILLES
9594546300508/XSB/ANR/2
Eléments de recherche : CENDRILLON : ballet de Thierry Malandain, uniquement les représentations du 07 au 10/06/13 à l'Opéra Royal au
Château de Versailles (78), toutes citations
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Cil lt ll r O /Arts & Spectacles
Cendrillon
à lias contés
ll y a neuf mois, le chorégraphe Thierry Malandain commençait les répétitions
de son nouveau spectacle, sur la musique de Prokof iev. L'Express
était dans la salle. De l'enfantement à la naissance, histoire d'un ballet.
Par Laurence Liban
roilà. Une fois de plus, nous
y sommes. Assis sur une chaise à regarder ce qui ne se voit pas pour raconter
cc qui ne se dit pas : Ic mystère dc la
création artistique. Tout ce qu'on peut
décrire, c'est le cadre. Lumière, mire irs, barre. L'action se passe dans la
gare du Midi, siège du Ballet Biarritz
que dirige le chorégraphe Thierry
Malandain depuis 1998. Le voici travaillant à son 76e spectacle : Cendrillon, sur une partition de Prokofiev
et d'après le conte de Perrault. Une
commande de l'Opéra royal de Versailles, avec l'orchestre symphonique
d'Euskadi de San Sébastian. Envoyez
la musique. C'est parti.
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Octobre 2012. Les répétitions ont
commencé depuis un mois. Il reste un
quart d'heure dè spectacle à chorégraphier, sur une durée d'une heure trente.
Autant dire des jours de labeur à faire
renaître Cendrillon de ses cendres, à
la sauver par l'amour. Après Rudolf
Noureev, Frederick Ashton ou Heinz
Spoerli, Thierry Malandain endosse
le rôle du chevalier blanc, en l'occurrence du Prince charmant. Levé à l'aurore, ce travailleur acharné a déjà
écouté et réécouté les notes du diable
russe. Avec ses percées de cuivres, ses filets
de hautbois au vinaigre, ses fracas de
chantier, mais aussi ses courbes de rivière au lit alangui, cette partition de 1945
pourrait faire danser un mort. Elle accumule cependant les problèmes : dramaturgie mal conçue, phrases musicales
interminables,incohérences... « II faut
trouver des astuces », pointe Thierry
Malandain, qui voit là les signes du désespoir, de la rancœur et de la douleur
du compositeur aux prises avec Staline.
Musicien dans l'âme, il saura bien,
comme toujours, joindre les sons et les
corps dans un élan commun.
Quatre garçons vêtus comme ils le
sont tous au travail - une jambe de pantalon coupée, des tee-shirts/grigris
délavés, un machin sur un truc avec un
Mickey par-dessus - oscillent en contrepoint avec une fille seule. Les corps
balancent en ligne, les têtes suivent à
contretemps. Parfois, mains jointes au
niveau des lèvres et yeux clos, le chorégraphe plonge en lui-même, à l'écoute
de sa pensée. Dans ces courts laps de
temps,les danseurs se taisent,immobiles.
Comme de grands oiseaux déployant
leurs ailes dans l'impatience de l'envol,
ils s'ébrouent, s'étirent en un bâillement
de tout le corps. L'un ébauche une arabesque, l'autre bondit ou fait un tour.
Ils attendent, tranquilles.
L'après-midi touche à sa fin. Une fin
comme un saut dans le vide. Dressée
entre les mains des danseurs comme
un pistil en son calice, la fille a
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J-P GUILLOTEAU/LEXPRESS
MODERNITÉ Le stiletto noir et sexy, en offrande... Cendrillon s'éveille.
basculé toute droite vers le sol,
sourire aux lèvres. Cette danseuse
habitée de douceur et de douleur, cette
« fleur mystique », oserait-on dire, c'est
Miyuki Kanei, alias Cendrillon. Et eux,
Mica, Fabio, Baptiste et Raphaël, des
elfes invisibles à ses yeux. Des lueurs.
« J'ai emprunté ces elfes à Jules Massenet, auteur d'un Cendrillon très fleuri
que j'ai monté en 1992, à Saint-Etienne,
explique le chorégraphe en avouant sa
passion pour le xixe siècle. De même,
les "lueurs" m'ont été inspirées par le
penchant que nourrissait cette époque
pour l'occultisme. Cela m'a permis de
donner plus de consistance à certains
passages. Pour le reste, contrairement
à mes débuts, où j'accumulais des
masses de documents avant de me lancer, j'ai fait confiance à mon intuition
et à mon expérience. Cette Cendrillon
ne vient pas du papier. Je l'ai imaginée
en partant de celle que j'avais en
moi, celle de mon enfance. C'est
quelqu'un qui échappe à sa condition
grâce à l'amour. »
cf Plus le temps passe,
plus j'ai peur»
La journée suivante commence par la
classe quotidienne du maître de ballet,
Richard Coudray. Comme la plupart
des membres de l'équipe, c'est un ancien
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danseur de la compagnie, née en 1986.
Du très grand au très petit, du filiforme
à l'enrobé, les écarts de morphologie
sont importants entre les danseurs. Ils
disparaîtront en scène grâce à l'excellent
niveau artistique de la troupe. Au programme : la marâtre et les deux sœurs.
Auparavant, on revoit l'enchaînement
de la veille. Le geste est là, pur, simple,
évident comme une mélodie. Puis le
travail de création in vivo reprend avec
un prince plus vrai que vrai en la personne de Daniel Vizcayo, latin lover
éclatant et lui aussi habité. Profil
d'oiseau, voix douce et mate, Malandain
exécute ce qu'il demande aux danseurs.
Ou bien il nomme. Jamais il n'a recours
à l'improvisation. « Cela prendrait des
mois », dit-il. Comme un réalisateur de
dessins animés, il crée le mouvement
par l'accumulation de gestes précis.
D'où l'extrême raffinement d'une
phrase chorégraphique qui naît par
petites vagues se recouvrant l'une l'autre
afin d'obtenir la fluidité et le naturel
qui sont sa marque. Il dit : « Plus le temps
passe, plus j'ai peur. » Les siens ont
confiance. Certains pensent même qu'il
est un peu médium.
Entre-temps, on a apporté un exemplaire des escarpins de Cendrillon : des
stilettos noirs, sexy. Il faut aussi régler
le problème de la boîte d'où sortira le
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précieux soulier. Un couvercle ? Pas de
couvercle ? Grâce à la répétition de la
scène d'essayage escarpinesque avec
la marâtre et les deux sœurs de Cendrillon, on va ouvrir la malle aux déguisements et s'en mettre jusque-là toute
la matinée. Déjà, l'œil du patron frise
de plaisir. L'enfant en lui renaît. Pour
ce morceau de bravoure, il faut du
presque dangereuse du fait de la haute
présence maternelle qui châtie « pour
leur bien » ceux qu'elle aime et se pose
en rivale de ses filles.
Décembre. Mois des huîtres. A l'occasion de la tournée du Ballet Biarritz à
la Maison de la danse, rendez-vous est
donné à Lyon au décorateur et costumier chilien Jorge Gallardo, pour une
séance d'essayage. L'étape
dans la capitale des Gaules est
if J'ai imaginé Cendrillon
importante pour l'institution
biarrote, acclamée dans le
en partant de celle
monde mais trop souvent snode mon enfance »
bée en France, à cause d'un
vocabulaire classique peu en
comique sans arrière-pensée, de accord avec l'art officiel. Mais, ce soir,
l'excès sans précaution, avec un zeste c'est la joie. La reprise de Maglfique
d'inquiétante étrangeté. Donc, trois fait un triomphe. Auparavant, coutumecs. Le longiligne Giuseppe fera une riers et couturières ont bossé sur le
mère sévère et complice aux côtés des tulle et fait chauffer les ciseaux. Les
pestes que joueront Frédérik et Jacob, filles redécouvrent leurs bikinis sexy.
en accord avec la petite musique gogue- Torse nu sous sa veste, Daniel a du mal
narde de Prokofiev. Nantis de froufrou- à évoluer dans son petit costume gris
tants jupons, ces deux derniers mettent perle. Deux robes, l'une bleu ciel, l'autre
la gomme sous les regards des cama- vert d'eau vive, attendent de caresser
rades hilares. Après, il sera toujours la peau nacrée des méchantes sœurs
temps de raboter.Très vite, la scène est tandis que la marâtre, elle, a droit à un
là,burlesque, certes, mais audacieuse, froufrou de tulle noir. Trop courte,
STYLE Comme un réalisateur de BD, le chorégraphe dessine le mouvement par l'accumulation de gestes précis.
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FORCE Dans un élan commun, comme de grands oiseaux noirs, les danseurs
de la troupe biarrote tournoient et volent du désespoir à l'amour...
la jupe ? Surtout, que ça ne fasse pas travelo... A la fin
de la soirée, le chorégraphe savoure son succès et revient
sur Cendrillon : « Longtemps, j'ai refusé de le monter. C'est
une phrase de Nietzsche qui m'a décidé : "II faut avoir un
chaos en soi-même pour accoucher d'une étoile qui danse". »
Ce soir, la vie de Thierry Malandain est légère, légère...
Mars 2013. Le soleil arrive et la première aussi. Enfin,
l'avant-première. Installée depuis une semaine à OloronSainte-Marie, dans le Beam, la compagnie présente Cendrillon. Le décor est planté sur la vaste scène, audacieux,
léger, et peut-être menaçant, avec ses centaines d'escarpins
suspendus dans une lumière de lune, comme de grands
oiseaux noirs. Avant le spectacle a lieu la « gigabarre ». Une
barre longue d'une vingtaine de mètres où, de 7 à 77 ans,
tout ce que la ville compte d'amoureux de la danse est
venu suivre le cours de Richard Coudray.
L'heure a sonné, ll faut quitter sa chaise, laisser son stylo,
regarder en face le rêve de Thierry Malandain. Coulisses,
loges, fond de teint, fruits secs... Courses, rires, calme,
sourires, f ils et aiguilles... Les gens pénètrent en foule dans
la grande salle de l'Espace Jéliote. Prokofiev s'empare d'eux
dès la première note, qui monte, monte et tournoie lentement,
un peu solennelle. Cendrillon est là, mystérieusement présente. Les elfes et les lueurs tiennent leurs promesses. Et
c'est déjà le bal, vaste tournoiement de silhouettes noires
et brillantes où Prokofiev fait valser des notes tranchantes.
Désespoir, amour, confiance. Jamais on n'a vu une telle
force dans ce ballet tour à tour lumineux et sombre. Sauf
chez Maguy Marin. Comme elle, ce n'est pas pour rien que
Thierry Malandain a réveillé la fille des cendres. • L. L.
Cendrillon. Opéra royal/Château de Versailles (Yvelines).
Du Tau 9juin Puis à San Sébastian, Bilbao..
A lire : A pas contes avec Thierry Malandain. Les dix ans
de Ballet Biarritz, par Jacqueline Thuilleux(éd Atlantica).
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