axes de travail

AXES DE TRAVAIL
Initiation
L’étudiant apprendra à connaître et à pratiquer
les grands principes des différents procédés :
employer un vocabulaire spécialisé, savoir utiliser
le matériel, les presses... (ceci dès l’année propédeutique).
Cet atelier recouvre une dizaine de “métiers” que
l’étudiant découvrira au cours de différents cursus de
façon à répondre à de multiples demandes (actuelles
ou futures).
Reproduction
L’étudiant pourra exploiter certains effets ou accidents
issus d’expérimentations diverses et reproduire, maîtriser
ses découvertes. La reproduction, même d’images
existantes, permet de cultiver une certaine rigueur et
de développer des facultés d’adaptation pour son propre
langage plastique.
Production
L’étudiant produira des images originales en utilisant les
moyens mis à sa disposition. Les techniques sont avant
tout des outils spécifiques servant un propos plastique
cohérent. Elles seront aussi un support à la recherche et
à l’expérimentation, terrain d’élargissement de la
production personnelle des étudiants.
L’atelier édition-impressions
de l’ENSA Limoges-Aubusson,
site d’Aubusson est un lieu
où sont réunies plusieurs
techniques de reproduction :
la sérigraphie, la lithographie,
la taille douce, la typographie
ainsi que des moyens de production d’images : la photogravure, l’infographie et la
PAO. Ceci constitue une chaîne
graphique complète permettant de produire des images
et des textes.
Simulation
Lors de la production de plaquettes, de livres ou de
l’élaboration de catalogues, l’étudiant va utiliser
tous les processus de la chaîne graphique et ainsi se
retrouver en situation réelle de production. Il devra donc
concevoir un projet global, élaborer une gamme de travail,
évaluer les matériaux nécessaires afin de se poser
les problèmes d’une œuvre éditée...
L’étudiant mettra en œuvre de telles pratiques au cours
de stages.
Synthèse
Pour réaliser un travail global, l’étudiant aura à faire
l’analyse et la synthèse des processus de production
d’images. Il devra choisir et utiliser différents langages,
des techniques mixtes, etc. Sa production ne sera
cohérente qu’avec une bonne maîtrise des savoirs
construits au cours de sa scolarité : connaissance de la
couleur, de l’espace, du dessin... La synthèse de tous ces
acquis s’effectuera en étroite collaboration avec
les différents enseignants de l’école.
QUELQUES NOTIONS SUR L’IMPRESSION
Estampe
(it. stampa, de stampare, imprimer)
Image imprimée le plus souvent sur papier, après avoir été gravée
sur métal, bois, etc., ou dessinée sur support lithographique.
(Petit Larousse, 1989).
Jusqu'au 19ème siècle, l'estampe est un moyen de
reproduction de tableaux et d'illustrations de livres.
Avec l'apparition des moyens photomécaniques, l'estampe
cesse d'être performante en matière de diffusion et de
reproduction. Ainsi les artistes peuvent se l'approprier et
en expérimenter les spécificités en tant que langage
plastique autonome.
«J'ai fait de la gravure parce que, avec la gravure, quelque
chose apparaissait qui ne pouvait apparaître avec
la peinture…» Pierre Soulages.
Un siècle avant Warhol, Pissarro imprimait des estampes
en changeant les couleurs et les qualités des encres.
Ces variations exploitaient un principe d'identité
(différenciation) du tirage et aussi la notion de
combinatoire. Le collage, pratique essentielle dans l'art
moderne, fut donc ainsi mis en relief au travers de
l'estampe dans les travaux de Braque, Picasso, Dubuffet
ou Jasper Johns. Ces principes innovants furent
particulièrement mis en évidence aux USA avec les travaux
de Rauschenberg, de Warhol ou de Stella, qui n'hésitaient
pas à associer les techniques de l'estampe à leur travail
de peinture.
Objectifs de formation :
L’original multiple
Nous ne nous plaçons pas dans le domaine de la
reproduction pure et simple d’une image pré-existante
mais bien dans la fabrication d’images originales produites
à l’aide des différentes techniques d’impression.
Nous devons donc aborder le travail par deux aspects
indissociables : celui de la création d’images originales à
l’aide des techniques citées et celui de l’apprentissage et
de la maîtrise de ces mêmes techniques.
L’étudiant doit être capable de :
- identifier les différents
moyens de reproduction
- connaître les grands principes de tous les procédés
- nommer en utilisant le
vocabulaire spécialisé
- produire des images et des
textes originaux
- reproduire certains effets
et exploiter les accidents
- établir le lien entre un projet
personnel et les moyens
utilisés
Principes d’impression
Relief
Typographie, linogravure, bois gravé, autres matériaux
Taille d’épargne
Creux
Taille douce, eau-forte sur métal ou autres matériaux
A plat
Lithographie, offset
A travers
Pochoir, sérigraphie
Electro-statique
Numérique
Moyens et outils de production possibles pour
les quatres principes : dessin, photogravure, nouvelles
technologies, etc.
Demi-teintes
Pour tous les procédés d’impression, la réalisation de
travaux en couleurs nécessitera autant de matrices et
de passages sous presse que de couleurs.
Tous les procédés d’impression sont des procédés
binaires : on imprime ou on n’imprime pas.
Cela veut dire que la fabrication de demi-teintes sera
produite par des effets de trames qui sont des effets
optiques.
LA TYPOGRAPHIE
Impression en relief
Premier journal imprimé en Chine en 748.
Vers 1445, Gutenberg invente la typographie et
perfectionne les techniques de son époque en fonction
de ses besoins. Elle se perfectionne au fil du siècle et fut
en usage courant jusqu’aux années 1970.
Une impression en relief est une image produite par le
transfert d’une surface saillante encrée sur une feuille de
papier ou une surface. Cette technique fonctionne sur le
principe de la taille d’épargne : l’opération consiste à
creuser les parties de la matrice qui doivent rester
blanches lors de l’impression et laisser intactes les parties
à imprimer. Tout matériau ayant une certaine épaisseur
peut convenir à ce type de travail. L’encrage de la matrice
se fera dans la presque totalité des cas au rouleau. Tout
type d’encre peut être utilisé. Les moyens de taille de la
matrice peuvent être manuels, chimiques, mécaniques, etc.
Vocabulaire spécialisé
Linogravure, planche, gouge ronde, bois de fil, barbes,
encre, essence de thérébentine, gouge en V, brosse,
pince, blanchet, cliché, linoléum, tampon, belle page,
tournante, couché, épreuve d’essai, case, police de
caractère, impression, rouleau encreur, encrage, interligne,
lingot, serrage, manille, composteur, galée, taquet,
marbre, foulage...
Artistes & lectures
à la bibliothèque
Wassily Kandinsky,Akira Kurozaki,
Franz Marc, Edvard Munch, Emil
Nolde, Omar Rayo…
Louis Guéry, Dictionnaire des règles
typographiques, CFPJ éditions, 2000
(2°éd.), 282 p.
ABZ : alphabets, graphismes, typos et
autres signes, Autrement, 2003, 221 p.
Teal Triggs, La Typographie expérimentale,Thames & Hudson, 2003,
223 p.
L’aventure des écritures : t1 naissances, t2 matières et formes, t3 la
page, expositions Paris, octobre
1999-février 2000, BNF, 1999.
Michel Bouvet, East Coast West
Coast : graphistes aux États-Unis,
mois du graphisme d’Échirolles,
Textuel, 2002, 420 p.
Colors : 1000 signs, Taschen, 2004,
512 p.
Jérôme Peignot :
Typoésie, Imprimerie Nationale
éditions, 1999, 462 p.
Typoèmes : poésie visuelle, Seuil,
2004, 252 p.
Du chiffre, J. Damase éditeur, 1982,
223 p.
Histoire d’un art : L’Estampe, Skira,
1981, 288 p.
Jörge de Sousa Noronha,
L’Estampe : objet rare, éditions
Alternatives, 2002, 188 p.
Périodique
papier
encre
matrice
Graphê : bulletin de l’association
pour la promotion de l’art typographique (publication irrégulière)
Quelques numéros année 20032004
Matériel
Presses
1 Presse d’essai à cylindre semi-automatique
“Deberny & Peignot”
taille du plateau : 66 x 120 cm
chargement du papier manuel, encrage automatique ou
manuel
1 Presse d’essai à cylindre semi-automatique
“Vandercook”
taille du plateau : 50 x 70 cm
chargement du papier manuel, encrage automatique ou
manuel
Caractères d’imprimerie
Métal, bois, plastique
Massicots
Massicot “Foucher frères”
taille de coupe : 65 cm
2 massicots “Idéal”
taille de coupe : 45 cm et 35 cm
LA GRAVURE
Impression en creux
Premières gravures en taille douce en Allemagne vers
1430. En 1624 Ludwig von Siegen invente la manière noire.
La matrice, généralement en métal, sera creusée aux
endroits du dessin. Un encrage général de la plaque suivi
d’un essuyage pour "blanchir" la surface intacte permettra
un type d’impression dit de taille douce. Sous l’action de la
presse, le papier humidifié ira chercher l’encre dans les
tailles de la matrice. Plusieurs moyens de fabrication de la
matrice existent, souvent combinables entre eux : le burin,
la pointe sèche, l’eau-forte (ou gravure chimique),
l’utilisation des vernis mous, l’aquatinte, etc.
Une des applications de ce principe est l’héliographie,
procédé industriel qui fut très en vogue jusqu’au milieu
du XXe siècle.
Vocabulaire spécialisé
Encre, gouge, pointe sèche, burin, brunissoir, acide nitrique,
blanc d’espagne, tarlatane, lange, vernis mou, pince,
compte-fil, huile de lin, spatule, bois, linoléum, acier, zinc,
cuivre, vernis mordant, vernis faible, siccatif, aquatinte,
barbes, biseau, cuvette, eau-forte, morsure...
Artistes & lectures
à la bibliothèque
Georg Baselitz, Max Beckmann,
Albrecht Dürer, Jasper Johns,
Pablo Picasso, Viera Da Silva,
Frank Stella…
Jean-E. Bersien, La Gravure : les
procédés, l’histoire, Berger-Levrault
(coll.arts), 1990 (4°éd.), 431 p.
J.M. Billard, La Gravure en Tailledouce : Paroles de graveurs, Dessain
et Tolra, 1985, 168 p.
Félix Brunner, Manuel de la
Gravure, Arthur Niggli, 1984 (6°
éd), 379 p.
Monique Drosson (sous la direction de), Du burin au laser : la
Gravure pour tissu du XVIIIème à
nos jours, éditions de l’Albaron /
Musée de l’impression sur étoffes,
Mulhouse, 1990, 234 p.
Heinrich Rumpel, La Gravure sur
bois, éditions de Bonvent (coll.les
métiers d’art), 1972, 127 p.
Périodique
papier
encre
matrice
Nouvelles de l’Estampe (bimestriel)
Début de l’abonnement en marsavril 2001 (n°175)
Matériel
Presses
1 presse taille douce “Ledeuil”
taille du plateau : 60 x 130 cm et 53 x 90 cm
1 presse “Moreau” taille douce, bois
taille du plateau : 57x 120 cm
1 presse taille douce
taille du plateau : 25 x 40 cm
Armoire à acides
taille : 78 x 240 cm (avec extraction d’air)
Table d’encrage chauffante
taille : 80 x 120 cm
Evier réservé au trempage du papier
taille : 57 x 140 cm
Bacs à acides
7 bacs de 18 x 24 cm à 80 x 120 cm
Rouleaux d’encrage
14 rouleaux de 5 à 40 cm
LA LITHOGRAPHIE
A plat
En 1798 Aloïs Senefelder invente la lithographie.
Industriellement, ce procédé permit au XIXe siècle la
reproduction de la plupart des images.
Son descendant naturel est l’offset.
La lithographie utilise les propriétés de répulsion des
corps gras et de l’eau. Le dessin est exécuté avec un
médium gras sur la pierre qui est ensuite préparée
chimiquement de manière à fixer en profondeur
les parties grasses. Le tirage s’effectue en mouillant la
matrice. L’eau va se déposer sur les parties maigres de la
pierre (les blancs), l’encre grasse passée au rouleau sera
repoussée par les parties mouillées et se déposera sur les
parties grasses (le dessin) de la pierre. Le passage à la
presse reportera le dessin sur le papier. Des supports
métalliques peuvent être utilisés en remplacement
de la pierre.
Vocabulaire spécialisé
Encre, résine, talc, gomme arabique, carborundum, essence,
éponge, noir à monter, laque translucide, gras, eau, coton,
bitume de Judée, pierre ponce, sable, asphalte, amour,
grainage, report, passage, aplat, bouché, papier report...
papier
encre
matrice
Artistes & lectures
à la bibliothèque
Pierre Aleschinsky, Georg Baselitz,
Jean Dubuffet, Michel Hass, Jasper
Johns, Matta, Joan Miro, Antoni
Tapiès…
Aluminum plate lithography : A manual
Tamarind Institute, 1999, 44 p.
Mexico Nine / Mexico Nueve,
Tamarind Institute, 1987, 56 p.
Tamarind : forty years, Marjorie
Devon, 2000, 206 p.
La Lithographie : deux cents ans
d’histoire, de techniques, d’art,
Fernand Nathan, 1982, 279 p.
Renée Loche, La Lithographie, éditions de Bonvent, 1971, 127 p.
Jörge de Sousa, La Mémoire lithographique : 200 ans d’images, Arts
et métiers du livre éditions, 1998,
254 p.
Kurt Wisneski, Monotype/Monoprint :
history and techniques, Bullbrier
Press, 1995, 168 p.
Matériel
Presses
3 presses manuelles “J.Busseur”
taille du plateau : de 63 x 71 cm à 75 x 106 cm
Bac à grainer
taille : 72 x 180 cm
Pierres lithographiques
134 pierres de 12 x 25 cm jusqu’à 55 x 70 cm
Tables d’encrage
4 tables de 33 x 43 cm à 48 x 64 cm
Rouleaux d’encrage
14 rouleaux de 20 à 45 cm
LA SÉRIGRAPHIE
A travers
La sérigraphie est une amélioration du procédé du
pochoir. Vers les années 500, on décore des murs au
Thibet.
Some Ya Yu Zen invente le premier écran de sérigraphie au
Japon vers 1690.
La matrice est faite d’un écran de tissu finement tressé,
tendu sur un cadre. Il suffira de boucher les pores du tissu
aux endroits des blancs, l’encre appliquée à la raclette
traversera les mailles de l’écran aux endroits du dessin.
Plusieurs procédés permettent de fabriquer cette matrice,
soit en bouchant directement l’écran à l’aide d’une colle
ou d’un film à découper (taille d’épargne), soit en
travaillant à partir d’une émulsion photosensible et en
clichant le dessin exécuté préalablement sur un film.
Cette technique est sans doute la plus rapide, elle s’est
industriellement développée ces vingt dernières années.
Vocabulaire spécialisé
Encre, vernis, papier, tissu, solvant, émulsion photosensible,
retardateur, finisseur, film, siccatif, colle, écran, film, marges,
taquet, nappage, image, cadre, pochoir, applat, trame,
raclette d’induction, insoleuse, raclette, rodoïde,
table aspirante, chassis, caller, dégravage, ventilation,
rack, macule, soie...
Artistes & lectures
à la bibliothèque
Roth Dieter, Fernand Léger,
Aurélie
Nemours,
Robert
Rauschenberg, Victor Vasarely,
Andy Warhol…
encre
colle
soie
papier
Michel Caza, La Sérigraphie,
éditions de Bonvent (coll. les
métiers d’art), 1973, 123 p.
Joyce Storey, Tissus et colorants,
éditions Saint-Martin, 1994, 208 p.
Matériel
Tables d’impression
1 table semi-automatique aspirante “FAS”
taille : 65 x 85 cm
1 table manuelle aspirante “FAS”
taille : 65 x 85 cm
1 table pour l’impression textile, sur support mou
taille : 500 x 120 cm
Ecrans
41 écrans de différentes tailles et trames, pour
impression sur papier ou textile
taille : 18 x 24 cm à 92 x 108 cm
trame : de 42 à 200
Raclettes
12 raclettes de 10 à 70 cm
Raclettes d’enduction
4 raclettes de 29 à 90 cm
Chambre noire
Une pièce de 18 m2 avec possibilité de faire le noir complet
Deux insoleuses “Aktilux” de 135 x 160 cm et 50 x 60 cm
Un banc de repro “Chemco”
Une développeuse “Agfa” A2
Claie de séchage (Rack)
taille : 85 x 125 cm
capacité : 150 feuilles
L’IMPRESSION NUMÉRIQUE
Electro-magnétique
En 1984, naissance du premier Macintosh et de la PAO.
Actuellement l’impression numérique reproduit
directement les contenus des fichiers PostScript par
électrophotographie. Le principe de l’impression
numérique est basé sur la décomposition CMJN, c’est à
dire quatre impressions successives et superposées
généralement dans l’ordre de cyan, magenta, jaune et noir :
la quadrichromie.
Vocabulaire spécialisé
Mégaoctet / Gigaoctet / octet, résolution d’image, format
eps / pdf / pict / psd / jpeg / tiff, bichromie, enregistrer /
enregistrer sous, approche de caractère, police de
caractère, quatrième de couverture, belle page / tournante
/ salon, titre, imprimante laser, disque dur, zip, mémory
stick, graveur, clavier, écran, logiciels, réseau, bureau,
mise en page...
Artistes & lectures
à la bibliothèque
Bernard Caillaud, La création numérique visuelle : aspects du Computer
Art depuis ses origines, Europia (coll.
Témoins, Arts et Techniques),
2001, 215 p.
Alain Weill, Le Design graphique,
Découvertes Gallimard (coll. arts),
2003, 159 p.
John Maeda, Maeda @ Media :
Journal d’un explorateur du numérique,Thames & Hudson, 2000, 464p.
John Maeda, Code de créations,
Thames & Hudson, 2004, 256 p.
Toffe.édition, exposition La Chaufferie
Strasbourg, Unvisible éditions,
2003, 263 p.
encre
papier
Périodique
papier
papier
papier
papier
Étapes : graphisme, design, image
création (mensuel)
Début de l’abonnement en mars
2004 (n°106)
Matériel
Ordinateurs
1 “Macintosh” G4, 450 MHz, 30 Go, 256 Mo,
MAC OS 10.3.5, écran 21 pouces, lecteur DVD, CD-ROM,
ZIP 100 et 250 Mo
1 “Macintosh ” emac, 80 Go, 512 Mo, MAC OS 10.3.7,
écran 17 pouces, lecteur DVD, CD-ROM, graveur CD
Périphériques
Graveur de CD
Appareil numérique “Nikon coolpix 900”
Caméra numérique “Sony”
Cartadis
Imprimante / photocopieur / scanner “XEROX DC 12”
Laser couleur avec serveur “SPLASH”, impression sur
différents supports, papier (80 à 250 gr), papier brillant
qualité photographique, film, transparent, calque,
polyester...
Taille maximum : SRA3 ou A3+
Logiciels
QuarkXPress, Photoshop, Illustrator, In Design,Word, Excel,
Powerpoint...
QUELQUES ÉDITIONS
Empreinte
Portfolio issu d’une rencontre entre deux écoles :
le département art de l’Ecole des Beaux-Arts de
l’Université Aristote de Thessalonique (Grèce) et l’ENAD
Limoges-Aubusson.
Achevé d’imprimer en avril 2000.
Comprend 16 linogravures sur Johannot 200 gr., 50 x 70 cm.
Edité à 5 exemplaires numérotés.
Mouvement
Portfolio issu d’une rencontre entre deux écoles :
le département art de l’Ecole des Beaux-Arts de
l’Université d’Aristote de Thessalonique (Grèce)
et l’ENAD Limoges-Aubusson.
Achevé d’imprimer en mai 2000.
Comprend 10 gravures sur BFK Rives, 250 gr., 23 x 31 cm.
Edité à 15 exemplaires numérotés.
Lignes d’écho
Portfolio pour la manifestation de danse contemporaine
“Danse-Emoi biennale 2000” à l’occasion d’un partenariat
avec l’ENAD Limoges-Aubusson.
Achevé d’imprimer en juin 2000.
Comprend 12 sérigraphies sur papier Rivoli, 240 gr., 30 x 36 cm.
Edité à 40 exemplaires numérotés et 7 épreuves d’artistes.
Mémoire de la couleur
Edition issue d’une rencontre entre trois institutions :
l’ENAD Limoges-Aubusson, la Facultat de Belles Artes de
Barcelone et l’Ecole multisite Supérieure de l’Image, site
Angoulême.
Achevé d’imprimer en mai 2001.
Comprend 44 impressions numériques sur papier.
Colotech+ gloss coated 170 gr., 31 x 46 cm.
Edité à 40 exemplaires numérotés.
Mie-Rage
Edition réalisée dans le cadre d’une classe artistique à
l’occasion d’une collaboration entre l’ENAD LimogesAubusson et le Collège Jean-Baptiste Darnet,
Saint-Yrieix-la Perche.
Avec le soutien du Ministère de la Culture et de la
Communication - Conseil Régional du Limousin - Conseil
Général de la Haute-Vienne - Municipalité de Saint-Yrieixla-Perche - Direction Régionale des Affaires Culturelles Rectorat de Limoges - Pays-Paysage - Equipe de direction de
la cité scolaire Darnet - Ecole Saint-Gabriel de la ville
de Sainte-Thérèse-de Blainville - Québec.
Achevé d’imprimer en octobre 2001.
Livre en sérigraphie et impression numérique sur papier
Rivoli ivoire 240 gr., 31 x 190 cm.
Edité à 95 exemplaires.
EMBARRAS / DéBARRAS
Dessins et textes de Daniel Nadaud.
Ouvrage co-édité par Le doigt dans l’oeil jusqu’au coude
et l’ENAD Limoges-Aubusson.
Achevé d’imprimer pour les sorties imprimantes par
l’ENAD Limoges-Aubusson et pour les lithographies par
l’artiste, en été-automne 2001.
Comprend 26 impressions numériques et 4 lithographies,
27,5 x 20,5 cm.
Edité à 21 exemplaires numérotés et signés par l’artiste.
La partie de l’ouvrage constituée des seules sorties
imprimantes fait l’objet d’un tirage limité réduit au format.
Hors les murs : Anvers fictions brèves
Edition conçue et réalisée dans le cadre d’un atelier
d’écriture, par les étudiants de 2ème année Art & Design
de l’ENAD Limoges-Aubusson.
Achevé d’imprimer en décembre 2002, 21 x 16,5 cm.
Edité à 90 exemplaires en impression numérique.
Fiction
Edition conçue et réalisée par les étudiants de 2ème année
Art & Design de l’ENAD Limoges-Aubusson.
Achevé d’imprimer en décembre 2002, 26 x 17 cm.
Edité à 50 exemplaires numérotés, en impression numérique.
Un chacun
Edition conçue et réalisée par les étudiants de
propédeutique de l’ENSA Limoges-Aubusson
Achevé d’imprimer en mars 2003, 10,5 x 7,5 cm.
Edité en impression numérique.
4 voix
Edition conçue et réalisée par les étudiants de 3ème année
Art de l’ENSA Limoges-Aubusson à l’occasion d’un atelier
proposé par Yves Chaudouët.
Comprend un CD avec pistes sonores.
Achevé d’imprimer en avril 2004.
Edité à 70 exemplaires, en impression numérique
sur papier Colotech+ coated 120 gr., 23 x 14,5 cm.
Hors les murs : A propos d’Amsterdam
Edition conçue et réalisée dans le cadre d’un atelier
d’écriture par les étudiants de 2ème année Art & Design
de l’ENSA Limoges-Aubusson.
Achevé d’imprimer en juin 2004, 26 x 20,5 cm.
Edité en impression numérique.
Set de table - set de poésie
Edition conçue et réalisée par les étudiants de 2ème année
Art & Design de l’ENSA Limoges-Aubusson.
Achevé d’imprimer en mars 2005, 29 x 42 cm.
Edité à 40 exemplaires en impression numérique et
typographie.
Pigoo Snow
Edition conçue et réalisée par les enfants des ateliers
d’éveil artistique de l’ENSA Limoges-Aubusson.
Achevé d’imprimer en mars 2005, 24 x 16 cm.
Edité à 10 exemplaires en impression numérique sur calque,
et en typographie et gravure sur plexiglas sur Simili Japon 225 gr.
Détours
Edition conçue et réalisée dans le cadre de l’atelier
d’écriture “Territoires et cartographies” par les étudiants
de 3ème année et quatrième Art de l’ENSA LimogesAubusson.
Comprend un CD avec pistes sonores et plages vidéo.
Achevé d’imprimer en avril 2005., 29 x 22,5 cm.
Edité à 40 exemplaires, en impression numérique.
À SAVOIR
Des noms
et des formats de papiers
Buvard - Sirène - Velin Arches - A4 - Rivoli
ivoire - Monde - Simili Japon - 150 g. - A2
- RAISIN - 80 x 120 - Journal - 120 g. - Calque - Cristal - Papier de soie - 65 x 100 Fabriano -
A7 - Carton gris - Rives
Hannemüle - 70 x 100 - Johannot - Magnani
- Kraft - 50 x 65 - Cartolina - A3 - Colotech
- 185 g. - Mousseline - 225 g. - Buvard Sirène - Velin Arches - Rivoli ivoire
- Jésus - Simili - 160 g. - Japon - 150 g Rodoïde - Linogravure - 80 x 120 - Journal 120 g. - Calque - Cristal - Papier de soie
- 65 x 100 - Fabriano Nero - A6 - Carton
g
r
i
s
- Rives - 70 x 100 - Johannot - Colombe Kraft - 50 x 65 - Cartolina - Colotech - A3+
- Trucard - 185 g. - Mousseline - 225 g. Journal - Hannemüle - 70 x 100 - Johannot
- Magnani - A5 - Kraft - 50 x 65 - Cartolina Grand aigle - 185g. - Mousseline - 265 x
1
0
0
Monde
80 x 120 cm
Grand Aigle
75 x105 cm
Colombier
69 x 80cm
Jésus
56 x 76 cm
Raisin
50 x 65 cm
Carré
45 x 65 cm
A0
A1
A2
A3
A4
A5
A6
A7
84 x 120 cm
59,4 x 84 cm
42 x 59,4 cm
29,7 x 42 cm
21 x 29,7 cm
14,8 x 21 cm
10,5 x 14,8cm
7,4 x 10,5 cm
À SAVOIR
Des noms de polices
Akzidenz
American Typewriter
Apple Chancery
ARIAL
Aristocrat LET
BAkzidenz
Baskerville MT
BICKLEY SCRIPT LET
Bodoni Orname Bodoni
SvtyTwo ITC TT-Book
Bordeaux Roman Bold LET
BRUSH SCRIPT MT
CHICAGO
Clarendon BT
COCHIN
Courier
EEUROSTILE
FOUNDRYOLDSTYLE
Futura Book
Gararond-Bold
GENEVA
Georgia
GILL SANS
Helvetica
Optima
Times
Univers 55
Verdana
Les déclinaisons d’une police
Frutiger Light Cond.
Frutiger Light Cond.
Frutiger Light italic
Frutiger Light italic
Frutiger Light
Frutiger Light
Frutiger condensed
Frutiger condensed
Frutiger italic
Frutiger italic
Frutiger Roman
Frutiger Roman
Frutiger bold cond.
Frutiger bold cond.
Frutiger bold italic
Frutiger bold italic
Frutiger bold
Frutiger bold
Frutiger black italic
Frutiger black italic
Frutiger black
Frutiger black
Frutiger ExtraBlack cond.
Frutiger ExtraBlack cond.
Frutiger UltraBlack
Frutiger UltraBlack
À SAVOIR
Les régles de la ponctuation
VIRGULE
pas de blanc , espace
POINT
pas de blanc . espace
POINT-VIRGULE
pas de blanc ; espace
POINT D’EXCLAMATION
espace ! espace
POINT D’INTERROGATION
espace ? espace
DEUX POINTS
espace : espace
TIRET
espace - espace
GUILLEMET OUVRANT
espace “ pas de blanc
GUILLEMET FERMANT
pas de blanc ” espace
PARENTHÈSE OUVRANTE
espace ( pas de blanc
PARENTHÈSE FERMANTE
pas de blanc ) espace
CROCHET OUVRANT
espace [ pas de blanc
CROCHET FERMANT
pas de blanc ] espace
Les noms des encres
Jaune - Jaune citron - Jaune primaire Jaune chaud - Yellow 012 Orange - Bleu Azur
- Rouge vermillon - Rouge chaud - Rouge
rubine - Magenta - Ocre - Violet bleu Bleu concentré - Bleu forrer - Bleu turquoise
- Bleu primaire - Cyan - Vert Rhodamine Red Brun - Noir - Laque translucide - Jaune indien - Bleu de prusse - Bleu de cobalt - Vert
oxyde - Terre d’ombre - Sépia - Sanguine Blanc couvrant - Blanc transparent - Warm
Red - Argent - Or - Ocre - Ocre rouge Ocre jaune - Rouge cyclamen - Rouge cardinal - Ombre naturelle - Sienne naturelle Terre de sienne - Vert wagon - Cyan - Vert
oxyde - Terre d’ombre - Sépia - Sanguine Blanc couvrant - Blanc transparent - Orange
021 - Bleu forrer - Bleu turquoise - Bleu primaire - Cyan - Bleu de prusse - Bleu de
cobalt - Vert oxyde - Terre d’ombre - Sépia Sanguine - Blanc couvrant - Blanc transparent - Blue 072 - Rouge cardinal - Ombre
naturelle - Sienne naturelle - Terre de sienne
- Process Black Bleu turquoise - Bleu primaire
- Cyan - Vert - Rhodamine red - Ocre - Violet
bleu - Bleu concentré -
LES PETITS CONSEILS...
Pour préparer une édition
ou un mémoire
Les textes
Tapez d’abord vos textes en vrac sur Word sans
paramétrage, sans mise en page et sur un seul document.
Dans les outils, vous trouverez «grammaire et orthographe»
pour aider à la correction.
Vérifiez aussi tous les espaces et la ponctuation.
Les images
Faites d’abord une copie et travaillez sur celle-ci.
Enregistrez les images travaillées en EPS ou en TIFF
en 300 dpi à la taille d’impression.
Pour les scans, numérisez en 300 dpi si votre document
d’origine est à la taille d’impression.
Si votre document est plus petit que la taille d’impression,
numérisez-le en 600 dpi.
S’il est plus grand que la taille d’impression, numérisez-le
en 150 dpi.
Pour les photos argentiques N&B et couleur, numérisez le
tirage papier, les négatifs ou les diapos (vous pouvez aussi
demander des conseils à l’atelier Photo).
Pour constituer «La Banque de Données»
Faites un dossier avec nom et prénom.
À l’intérieur de ce dossier, placez un dossier “textes”, un
dossier “images” et éventuellement un dossier “polices”,
si vous utilisez des polices particulières.
Placez dans un dossier “restes” les images et textes que
vous ne considérez pas utiles, cela peut toujours servir.
Pour imprimer des images
Au moment d’imprimer à partir de
“Photoshop”
Image > mode > cmjn
Le mode “rvb” correspond à un réglage de couleur
d’écran.
Le mode “cmjn” correspond à un réglage de couleur
d’impression.
Image > réglages > niveaux
Remontez les niveaux de la densité du blanc et du gris de
façon à éclaircir l’ensemble de l’image car une image
imprimée est pratiquement toujours plus foncée qu’une
image à l’écran.
Image > taille de l’image
Quand la largeur, la hauteur et la résolution sont
chainées, (pour cela, décochez le rééchantillonnage),
ne descendez pas en dessous de 250 pixels/pouce
(le mieux = 300 pixels/pouce). Cela définira la largeur et
hauteur maximale pour une bonne impression.
Au moment d’enregistrer
Enregistrez votre image en format EPS ou TIFF
(notamment pour les importer dans QuarkXPress),
ce sont les meilleurs formats de compression pour une
image. Sinon, choisissez JPEG (pour transiter entre un PC
et un Mac par exemple, ou pour les envoyer par le Net).
LE FONCTIONNEMENT DE
L’ATELIER
L’atelier d’édition-impressions est ouvert toute l’année, hors
vacances scolaires, avec la présence d’un technicien
d’assistance pédagogique.
Les cours d’initiation aux différentes techniques s’adressent
aux étudiants de l’année propédeutique et de la deuxième année.
A partir de la troisième année, le travail se fait sur projet et
suivi individuel.
Les étudiants doivent prévenir le technicien d’assistance
pédagogique de leur présence dans l’atelier.
La confirmation de l’hébergement est obligatoire auprès
du secrétariat d’Aubusson.
Les étudiants doivent respecter les consignes de sécurité
de l’atelier pour assurer son bon fonctionnement.
Ils sont invités à collaborer avec l’assistant pour toute
exécution technique de leur projet.
L’atelier fournit aux étudiants tout le matériel nécessaire
pour leur production (encres, papiers, supports pour
matrices, etc.) à l’exception de cartes magnétiques pour
l’utilisation de l’imprimante-copieur, zip, cd...
Un exemplaire de leur travail est souhaité pour les
archives de l’atelier.
Pour toute manifestation de l’atelier, séminaires,
workshops ou autres, les étudiants doivent s’inscrire
auprès du secrétariat de Limoges.
Professeurs responsables de l’atelier éditionimpressions
Michel Bourdon - email : [email protected]
Marios Elefthériadis - email : [email protected]
ENSA Limoges-Aubusson, site Aubusson, Place Villeneuve,
23200 Aubusson - Tél. : 05 55 83 05 40 - Fax : 05 55 83 05 41
Conception : Atelier édition-impressions
Photos : Hélène Marcoz, Marie-Pierre Saunier
Achevé d’imprimer sur les presses numériques de l’Ecole Nationale