EXTRAITS GUITAR CIRCUITS.pub

Sommaire
Avant-propos ..................................................................................................................... 4
Le potentiomètre .............................................................................................................. 5
Comment choisir ses potentiomètres ? ...................................................................................................... 7
Comment cela fonctionne t-il ? ................................................................................................................... 8
Quelle est la différence entre ces deux types de potentiomètres ? ....................................................... 8
Comment lors de l’achat distingue t’on un linéaire d’un logarithmique ? ............................................. 9
Perception physiologique ou ce que l’oreille entend ............................................................................... 9
Les condensateurs ou capas capacités en jargon ......................................................... 10
La résistance .................................................................................................................... 12
Astuces à essayer ........................................................................................................................................ 13
Le Treble Bleed ........................................................................................................................................... 13
Fonctionnement d’un circuit simple .............................................................................. 15
Le condensateur passif............................................................................................................................... 16
Petit tableau des principales valeurs employées..................................................................................... 16
Variantes de circuits de tonalité ................................................................................................................ 18
Le Push-Pull ..................................................................................................................... 21
Le sélecteur de micros .................................................................................................... 22
Le type Gibson à bascule ........................................................................................................................... 22
Le type Fender à levier ............................................................................................................................... 22
Le fonctionnement...................................................................................................................................... 22
Le sélecteur type strato .............................................................................................................................. 24
Le fonctionnement...................................................................................................................................... 25
Mécanisme du sélecteur 3 positions type Telecaster ............................................................................. 25
Mécanisme des contacts d’un sélecteur 3 positions type Stratocaster® ou Telecaster® avec 2 micros ............................................................................................................................................................... 26
Mécanisme des contacts d’un sélecteur 5 positions type Stratocaster® avec 3 micros .................... 27
Les sélecteurs récents type strat .................................................................................... 30
Les rotacteurs .................................................................................................................. 32
Le fonctionnement des différents types ................................................................................................... 32
Le jack châssis ................................................................................................................. 38
L’aspect technique ..................................................................................................................................... 38
Le jack cylindre ............................................................................................................................................ 39
Comment cela fonctionne t-il ? ................................................................................................................. 41
Le ON-OFF .................................................................................................................................................. 43
Le bipolaire ou DPDT ................................................................................................................................. 43
Fonctionnement électromécanique d’un on-on-on ................................................................................ 48
Un autre exemple de câblage de switch on-on-on ................................................................................. 50
Les Micros ........................................................................................................................ 52
Qu’est-ce-qu’un micro ?............................................................................................................................. 52
Bon finalement c’est comment un son de micro ? .................................................................................. 54
Bon alors on ne s’en sort plus ? Que fait-on ? ......................................................................................... 54
Quelques mots encore sur les micros....................................................................................................... 55
le « handwound » autrement dit bobinés à la main ................................................................................ 57
Un petit résumé des aimants employés dans la fabrication des micros ............................................... 58
Comment distinguer les différences techniques des micros ?............................................................... 59
Qu’est-ce-qu’un micro en termes d’électronique en fait ?..................................................................... 59
Description des principaux types de micros ............................................................................................ 62
Employer un potentiomètre pour piloter les enroulements des micros ............................................... 63
Résumé ........................................................................................................................................................ 65
Câblage 7 sonorités pour type strat ......................................................................................................... 66
Comment câbler 1 double splitable format simple et 1 simple sur type telecaster ............................ 68
Le câble............................................................................................................................ 69
Les boîtes de direct......................................................................................................... 71
Les systèmes pour guitare acoustique et autres instruments ...................................... 72
Les pastilles ................................................................................................................................................. 72
Les barrettes ................................................................................................................................................ 73
L’équipement pour électroacoustique ..................................................................................................... 74
Les micros rosaces ...................................................................................................................................... 75
Autres types de capteurs et systèmes embarqués .................................................................................. 76
Le câblage ....................................................................................................................... 77
Le matériel ................................................................................................................................................... 77
Phase d’isolation ......................................................................................................................................... 79
Comment réussir son câblage proprement ............................................................................................. 80
Un câblage standard pas à pas avec photos doublées de diagrammes .............................................. 80
Pour réussir les soudures de votre circuit ................................................................................................. 83
Les fils de câblages spécifiques aux circuits guitare ..................................................... 85
Tableau des symboles électroniques............................................................................. 89
Exercez-vous à résoudre des câblages .......................................................................... 91
Principes simples de fabrication de micros ................................................................... 95
Informations utiles sur certains micros Gibson et Fender ............................................ 98
Quelques câblages standards et cotes de composants éch/1 .................................. 102
Le fil de terre selon le type de guitare.................................................................................................... 105
Les options possibles de composants .................................................................................................... 106
Astuces de câblages ..................................................................................................... 108
Les lampes , tubes ou valves ........................................................................................ 111
Les principaux tubes employés en amplification guitare ou basse ..................................................... 111
Les principales lampes pour l’étage préamplificateur .......................................................................... 112
En savoir plus sur les micros et les aimants ................................................................. 115
Comment on transforme un micro double en micro splitable ............................................................. 122
Les aimants employés en fabrication de micros .................................................................................... 123
Les Alnico .................................................................................................................................................. 123
Tableau comparatif des divers Alnico .................................................................................................... 124
Les aimants céramiques ou ferrites ........................................................................................................ 126
Les aimants samatium-cobalt .................................................................................................................. 126
Les aimants neodymes ............................................................................................................................. 126
Petite mesure de polarité magnétique ........................................................................ 127
Page 1
Avant-propos
Cet ouvrage mis en œuvre en 1991, en est aujourd’hui à sa 3ème mise à jour et à gagné 80
pages de développement propre à l’électronique alors que l’ancienne version contenait 30
pages d’électronique et 80 pages de schémas, nécessité due à l’absence totale de documentation à ce sujet à l‘époque, sans compter qu’Internet n’était pas aussi vulgarisé qu’il
ne l’est aujourd’hui et dans lequel désormais on y trouve tous les schémas standards que
l’on désire.
Cet ouvrage est conçu pour être facilement abordable par tout le monde en termes
clairs et simples accessibles à tous. J’explique en effet les fonctionnements pratiques sur le
terrain en évitant aux néophytes un tas de formules et autres équations qui peuvent leur
paraître abstraites et même les rebuter, d’autant plus que connaissant bien les guitaristes,
ce qui les intéresse surtout, est de savoir comment ça marche et qu’obtient-on comme résultat, etc. Cependant, cela peut être très passionnant pour un chercheur, mais une personne compétente en physique et en électronique n’a pas besoin cet ouvrage. En clair il ne
s’agit pas ici de s’étaler dans un cours d’électronique dans le sens propre du terme, il y a
des ouvrages spécialisés pour ça et qui n’ont pas attendu les circuits de guitares et les micros pour être rédigés. Cependant un autre but de cet ouvrage est de familiariser le lecteur
avec le jargon électronique et lui permettre de réaliser ses propres circuits sans pour autant
exiger de lui de devenir un technicien de l’électronique. Par ailleurs, cet ouvrage dépannera
dans les deux sens ceux qui sont en quête du schéma d’origine pour restaurer une guitare,
ou guider dans leur choix ceux qui conçoivent leur instrument, mais qui n’ont pas encore
décidé du circuit à poser.Pour finir, cet ouvrage pourra servir aux amateurs ainsi qu’aux professionnels, en tant que guide de maintenance électronique de guitares et basses, en cas
de pannes. Au passage, je remercie tout particulièrement pour leur aide et amitié : Philippe
Peltier pour le soutien informatique logistique. Florent Aubault pour l’aide à la correction
des textes. François Martin. Walter Carter ( documents Gibson) pour certains documents,
Guy Oudenot, François Martin, Denis Bouvier, Dany Giorgetti, Roger Jacobacci, Alain
Douarche, J-C Rapin, Pierre Lopez, Hugues Couturier, J-Marc Fraisse, Sandra et Nicolas
Bonneval, Nicolas Codani, Pierre Gonzales, Pascal Imbert, Patrick Gorlet, Elisabeth et Daniel Savidès, J-L et G.Charnoz, Eric Princet, Cyril Boudier, J. et N. Modesti, Emmanuel
Speyer, Stéphane et Elisabeth Pelletier, Tonton Lionel, Christian Giroux, Romaric Pedrini,
Jules Dognon & Véronique Hare, Patrick Moulou, J. et P. Bardolle, Marc Fazio, Dominique
Lewitz, Dr Fred Roehrig, P-Y Popis, S. Bengaïed, Fayçal Boufarès et J-L Voiturier — vieil ami
avec lequel j’ai fait mes premières armes dans ce métier — alors P.D.G. de Gibson-Fender
France, et dont l’intervention auprès de ces fabricants m’a permis de collecter quantités de
documents pour l’édition précédente, sans compter ses apports professionnels qui ont
contribué à ce même métier de sortir de l’obsolescence.Je remercie également chaleureusement tous les amis de mon forum.
Kamel ChenaouyKamelchenaouy@hotmail.comwww.kamelchenaouy.forumactif.com
Page 5
Perception physiologique ou ce que l’oreille entend de la variation d’un potentiomètre linéaire. L’oreille
étant elle-même LOGARITHMIQUE ne perçoit pas cette progression, un temps mort est visible dans la courbe de gauche.
Courbe électromécanique de la résistance d’un potentiomètre LOGARITHMIQUE.
La courbe décrit une suite de pas LOGARITHMIQUES.
Perception physiologique ou ce que l’oreille entend de la variation d’un potentiomètre LOGARITHMIQUE.
La perception auditive est nettement progressive et rectiligne.
Les condensateurs ou capas capacités en jargon
Composant fondamental des tonalités il agit en tant que filtre, en coupant les aiguës il favorise les graves,
et inversement. Sa valeur se mesure en farads. Les capacités les plus utilisées sont : 0.01*, 0.022, 0.020,
0.033, 0.047mfd ou μfd.
* Usage particulier.
Page 6
OUT
Jack
0.047µf
0.022µf
Volume
Le sélecteur de microsSelon les marques et les modèles il en existe plusieurs sortes. Nous
commencerons par les deux plus connus :
Le type Gibson à bascule.
Le type Fender à levier.
Le sélecteur type LP ou SG
Le fonctionnement
Il s’agit d’un levier central — celui sur lequel on visse le capuchon — éloigné de 2 lamelles
comportant des extrémités recourbées à leurs parties supérieures. Du côté inférieur et respectif de chaque lamelle, on trouve une autre lamelle parallèle. Les 4 lamelles sont en contact lorsque le levier est en position centrale, les deux micros sont alors actifs. Si l’on bascule le levier d’un côté ou de l’autre, le levier va pousser une des lamelles recourbées, ce
qui coupe le contact avec sa lamelle respective, un des micros est coupé et l’autre reste
actif. Si l’on bascule le levier vers l’autre position, on obtient évidemment la fonction mécanique inverse qui va activer l’autre micro.
Page 7
Un bipolaire à 2 positions On-On fonctionne de la manière suivante lorsque le levier est basculé dans
le sens de la flèche, la 4 cosses opposées à sa direction sont actives.
A l’inverse si on bascule dans l’autre sens, bien évidemment on active les cosses opposées :
Une chose à ne jamais oublier est celle de toujours mettre à la masse le châssis d’un switch ou de
n’importe quel sélecteur de micros.
Admettons que vous voulez installer ce switch pour avoir un inverseur de phase. Pour cela on aura
compris qu’il faut que le sens entrée-sortie — ou le début et la fin — du bobinage doit être inversé.
En clair, alors que normalement la sortie du micro — OUT — va vers le point chaud, le switch va
inverser les fils si bien que ce sera l’entrée qui ira vers le point chaud. Cette fonction donnera un son
dépourvu de graves et n’est pas intéressante pour une guitare comportant un seul micro, car de plus il
y aura une perte de puissance significative. Ce qui est intéressant est d’installer cette fonction pour le
micro grave et de l’activer lorsque les 2 micros sont…activés. Plus intéressant encore sera l’accès à une
palette de sons en agissant sur le potentiomètre de volume du micro grave où l’on pourra doser le
déphasage. Par ailleurs c’est une aberration, car beaucoup de micros comportent 2 fils de micros
gainés séparément et sans tresse.
Pour commencer un petit dessin explicatif.
En phase
Hors-phase
A gauche si nous devions câbler le micro en phase sur un on-on, ça nous donnerait ceci, ce qui est
normal. On voit que le fil gris est à la masse, (souvent tressé) comme dans un câblage classique.
Page 8
Ici un de mes appareils de mesure de précision. On peut lire la valeur de la Résistance et le facteur
Q.
Ici l’Inductance.
Les autres facteurs couramment cités : Z qui est l’Impédance. En termes simples c’est la résistance
globale que représentent, l’Inductance, la Résistance, la Capacitance et la Fréquence (f). Elle se
mesure en ohms également, à la différence qu’elle n’est pas constante par rapport à une résistance
normale, car elle accuse une variation selon la fréquence du courant Elle est composée de 2 résistances en fait : la Résistance (R) ordinaire qui ne varie pas selon la fréquence du courant, et la Réactance (X,) qui elle, est variable car dépendante de la Capacitance et de l’Inductance. Pour ceux
intéressés par le pourquoi du comment des aspects physiques de l’électromagnétisme, il existe
d’excellents ouvrages à ce sujet. Ceci étant dit ces bases nous sont déjà enseignées au Lycée.
Notez que si le micro comporte 2 bobinages, chaque bobinage aura une influence sur l’autre du
point de vue induction, cela se mesure et se corrige, selon les critères du cahier des charges.
Le dernier facteur physique d’un micro et le facteur Q, que j’ai cité en légende plus haut, en dessous d’un de mes appareils de mesure. Il s’agit en fait d’une mesure de contrôle d’une résistance
qui a pour but de connaître l’efficacité d’une bobine induite.
Page 67
Comment câbler 2 simples + 1 double avec inverseur de phase
On a donc vu que ce câblage extrêmement simple amène à 7 configurations différentes de micros. Admettons que vous aimez aussi le son des Telecaster ou s’y rapprochant, ou même un peu funky. Il suffit
pour cela, de substituer le switch du micro central par un DPDT on-off-on autrement dit un mini switch
bipolaire marche-arrêt-marche. La position arrêt est nécessaire pour désactiver le micro. Ceci vous
ajoutera 2 nouvelles sonorités qui seront très intéressantes, lorsque vous activerez le micro grave et le
micro central ou le micro aigu et le micro central. Bien sûr vous pouvez placer l’inverseur de phase à la
place du SPST grave ou aigu. Je ne vous le conseille pas, car d’une part vous perdrez une sonorité dans
l’histoire, en plus le micro aigu étant démuni de graves par le simple biais de son emplacement, la sonorité que cela donnera n’a pas d’intérêt, car elle sera petite.
OUT
Notez que si votre sélecteur est un 3 positions, et que l’inverseur de phase vous tente. Il suffira pour
cela de remplacer votre potentiomètre de volume par un push-pull. Ici pour des raisons de commodités visuelles, j’ai désolidarisé virtuellement le DPDT du potentiomètre p-pull. Notez dans le schéma
que le simple central a été remplacé par un double, car le simple est d’emblée en phase inversée par rapport aux deux autres micros.
Volume
Tone
Tone
Le câblage
Le matériel
Avant de passer à l’aspect technique de ce chapitre, je vous invite d’abord à réunir le matériel cité
dans la liste. Essayez comme toujours de réunir le meilleur matériel possible, de manière que vos travaux deviennent un plaisir et non un calvaire.
Ici mon matériel, mais j’ai aussi un fer à souder normal de marque Evig, qui est du matériel pro
comme Philips.
 1 fer à souder ou une station de soudure 30-40 w.

fil à souder à pourcentage d’argent.
 Toile isolante.
 3ème main.
 1 pince brucelles.
 1 à dénuder.
 1 pince d’électricien.
 1 pince coupante.
 1 pince hemostatique.
 1 jeu de tournevis d’électricien (non illustré.
 1 pompe à dessouder.
Page 115
En savoir plus sur les micros et les aimants
Nous allons considérer plus en profondeur la question des micros ainsi que les aimants et d’autres
aspects de ce composant majeur de la guitare électrique. Un micro simple pour les positions
manche ou chevalet est bobiné dans le sens des aiguilles d’une montre, en anglais : counterclockwise wound ou CCW. Le fil est isolé et selon les fabricants, il est soit émaillé ou bien enduit d’une
résine appelée FORMVAR ou même en polynylon. Le Formvar est une résine qui résiste aux T° élevées. Ceci accroit la solidité du fil et met la bobine à l’abri d’une surchauffe lors de la soudure des
cosses extérieures ou bien celle des capots au châssis, lorsqu’il s’agit d’un micro simple ou double
pourvu d’un capot en métal. Outre son rôle isolateur elle empêche l’oxydation et évite une déperdition de la capacitance. J’ajoute que la section des fils est standardisée à la norme AWG (American
Wire gauge), pour les micros simples AWG42=0.0633mm et pour les doubles AWG43=0.0564mm.
Notez au passage que les capots sont construits en alliage magnétique. Ils sont soit en nickel, soit
en zinc, soit en cuivre, le tout peut être chromé ou doré ; encore des alliages non magnétiques, mais
il y a eu des tentatives avec des capots ferreux, ce qui paraitrait augmente les mediums, mais je n’en
ai pas fait l’essai personnellement.
Par ailleurs la maison Schaller a introduit récemment des capots de micros en ce qu’on appelle :
German Silver ou Argent allemand bien que traduite cette appellation n’a pas cours en français, en
fait c’est un alliage de zinc-cuivre-nickel (on y revient), le tout plaqué de ruthénium : métal découvert vers les années 1844 et qui pour être bref est de la famille des platines, donc non magnétique.
Je les ai adoptés pour le haut de gamme de mes micros. La finition rappelle l’acier bleu et projette
le micro au rang de la bijouterie du point de vue esthétique.
Pour mieux comprendre ce que je viens d’expliquer, un schéma vaut 1000 discours.
Donc ci-dessous: dessin de gauche, la vue d’un bobinage simple vu de dessus. A droite le même
principe inversé avec l’enroulement (bobinage) bobiné dans le sens inverse des aiguilles d’une
montre ou CW (counterrwise wound), bien évidemment la polarité magnétique est inversée RP
(reverse polarity. On note donc que sur une stratocaster, les micros manche et chevalet sont bobinés dans le sens des aiguilles d’une montre avec une polarité N-S et le micro central est bobiné en
sens inverse avec une polarité magnétique inversée. Nous verrons un peu plus loin pourquoi cette
inversion. Ci-dessous, les 2 versions d’aimants, selon que c’est des plots aimantés, ou des plots ferromagnétiques aimantés par l’aimant céramique illustré par le rectangle bleu et rouge.