Profil des personnages du Vaisseau Fantome

CERCLE D’ART LYRIQUE LÉDONIEN
Le Vaisseau Fantôme de Richard Wagner
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Kazushi Ono
Richard Wagner
Chef permanent de l'Opéra de Lyon depuis 2008, Kazushi Ono s'y est fait remarquer dès sa première saison
avec des productions du Joueur (Prokofiev) et de Lulu (d’Alban Berg). En 2009-2010, il a dirigé Manon Lescaut
(Puccini) et la création mondiale d'Emilie de Kaija Saariaho; en 2010-2011, Le Rossignol (Stravinsky) et autres
fables, d'abord au Festival d'Aix-en-Provence puis à l'Opéra de Lyon, ainsi que Luisa Miller (Verdi); en 2011-2012, Le
Nez (Chostakovitch), Parsifal (Wagner) ; en 2012-1013, Macbeth (Verdi), Fidelio (Beethoven), Le Prisonnier
(Dallapicola) et Erwartung (Schoenberg). Cette saison : Dialogues des carmélites, Les Contes d'Hoffmann
(Offenbach), Peter Grimes, Le Tour d'écrou (Britten) et des concerts. La carrière de Kazushi Ono l'a mené à des
postes prestigieux, notamment ceux de chef principal de l'Orchestre philharmonique de Tokyo et de directeur
général de la musique du Théâtre d'Etat de Bade à Karlsruhe. En 2002, il a succédé à Antonio Pappano comme
directeur musical du Théâtre de la Monnaie, à Bruxe"es, où il a passé six saisons avant de venir à l'Opéra de Lyon. Il
est chef honoraire de l'Orchestre philharmonique de Tokyo.
A partir d'avril 2015, il sera également directeur musical du Tokyo Metropolitan Symphony Orchestra.
Kazushi Ono est par ailleurs l'invité de grands orchestres internationaux, tels le Symphonique de Boston et celui
de Londres, Philharmoniques d'Israël et d'Oslo, le Gewandhaus de Leipzig, le City of Birmingham Symphony
Orchestra, l'Académie Sainte-Cécile de Rome, et de nombreux orchestres de radio. Kazushi Ono a dirigé
presque tous les opéras de Wagner, avec notamment un Ring couronné de succès lorsqu'il était en poste à
Karlsruhe. Il a également assuré de nombreuses créations mondiales, tels Ballata de Luca Francesconi, Hanjo de
Toshio Hosokawa et Julie de Philippe Boesmans. Après des débuts remarqués au Metropolitan Opera de New
York en 2007 (Aïda), il y a été réinvité pour Le Vaisseau fantôme. Il a dirigé Elektra au Deutsche Oper de Berlin,
Macbeth à la Scala de Milan, Hänsel et Gretel ainsi que L'Enfant et les Sortilèges/L'Heure espagnole (Ravel) au
Festival de Glyndebourne, Le Roi Roger (Szymanowski) à l'Opéra national de Paris, Tristan et Isolde à Tokyo et
Hänsel et Gretel à Munich. Sa discographie témoigne de son large répertoire : Goubaïdoulina, Britten, Turnage,
Rihm, Chostakovitch, Mahler, Strauss et Tchaïkovski. Parmi ses enregistrements les oeuvres suivantes ont été
gravées sur DVD: la production de Hänsel et Gretel filmée à Glyndebourne (Decca, 2009), Aïda et The Rake's
Progress à la Monnaie(Opus Arte), L'Enfant et les Sortilèges/ L'Heure espagnole (Ravel) filmé également à
Glyndebourne, et des oeuvres de Dutilleux et Rafaël d'Haene avec Yossif Inanovet l'Orchestre de l'Opéra de
Lyon. Divo, Diva, disque enregistré avec l'Orchestre de l'Opéra de Lyon et Joyce Di Donato, a reçu un Grammy
Award en 2012.
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282 Grande Rue du Meix 39230 LOMBARD //
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CERCLE D’ART LYRIQUE LÉDONIEN
Le Vaisseau Fantôme de Richard Wagner
Profil vocal et psychologique des principaux personnages
Senta
Isolée, Senta est un être qui fuit la réalité et cherche refuge dans le surnaturel, c’est un rôle de jeune femme
hallucinée, projetée dans un univers fantastique, mais sa sensibilité fragile abrite une détermination
indomptable. La tessiture est éprouvante : « les notes graves (jusqu’au si bémol) foisonnent dans la partition,
mais la voix doit aussi faire briller l’éclat d’un Si aigu au milieu d’un orchestre tonitruant. L’écriture est souvent
tendue, symbole de cette ligne de rupture sur laquelle marche Senta, les yeux fixés vers le gouffre. C’est un rôle
exigeant, il nécessite une grande voix de soprano lyrique, qui puisse laisser le rêve envelopper de son mystère
impalpable une présence dramatique bien réelle. Elle pourrait être la jeune soeur de Brünnhilde.
Le Hollandais
Personnage intemporel, son univers est le mythe. Il est dans une attente perpétuelle d’une chose qu’il croit
impossible et toujours sur le point de reprendre la mer avec ses espoirs. Ses colères doivent laisser percevoir
quelque chose de sa lassitude, mais son accablement ne peut jamais s’épancher en de mièvres soupirs. Il faut une
voix ductile, capable sans se rompre de passer d’un abîme à l’autre. Le rôle est écrit pour un baryton aux aigus
généreux, hauts dans la tessiture et lancés avec violence et exaltation. mais il doit aussi pouvoir assurer les graves
profonds. C’est un rôle risqué dans lequel Johanan Michael Wächter «le créateur du rôle» faillit laisser sa voix. Il
a dit à Wagner: que «Aucune voix au monde n’était faite pour chanter ce rôle» Il doit pouvoir en effet contenir au
maximum les éclats de son timbre et l’ampleur de ses mouvements pour mieux laisser échapper toute la violence
de son désespoir aux endroits où le demande le compositeur.
Daland
C’est la figure du père, gardien de la moralité et des valeurs de la société. Attiré par l’or, il «vend» pourtant sa fille
à un marin inconnu. Cet acte n’est pas en contradiction avec l’ordre qu’il incarne: dans la société bourgeoise, les
pères ne vendent-il pas toujours leurs filles à des hommes riches? Daland n’est pas un scélérat, «il est
épouvantablement normal» (Propos de Harry Kupfer, dans l’avant-Scène Opéra N° 30). C’est dans ces airs que
subsistent le plus de traces des conventions que Wagner n’a pas encore définitivement rangées au placard. Les
fantômes de Meyerbeer, Donizetti ou Bellini traversent le chant de ce réactionnaire qu’est Daland. Il faut pour
ce rôle une basse wagnérienne qui ne s’abandonne pas aux coquetteries du bel canto.
Erik
C’est l’incarnation de l’amour «normal» (donc banal) dont ne peut en aucun cas se satisfaire Senta. Il est l’amant
malheureux, mais il est aussi impulsif, violent, sombre, comme le sont les solitaires. Il est difficile de traduire la
virilité d’un homme qui préfère la cavatine au duel (les interprètes mozartiens qui chantent Don Ottavio le
savent bien!). Il faut pour Erik un ténor lyrique au timbre juvénile et fougueux, mais capable de chanter d’une
voix éteinte par l’angoisse. Il est courant aujourd’hui de confier le rôle à un ténor héroïque.
Le pilote
Voici un rôle qui ne semble avoir été inventé que pour le plaisir du beau chant. Son intervention au premier acte
n’apporte apparemment rien d’autre que le charme nostalgique d’une mélodie apaisante, mais son importance
psychologique se révèle être riche d’intentions. Le pilote est le gardien du navire (donc des hommes) : lorsqu’il
s’endort, la rationalité s’évanouit et le monde bascule dans la légende par cette faille entrouverte. La luminosité
du timbre est primordiale et elle impose le choix d’un ténor léger aux inflexions d’une pureté très mozartienne,
capable d’atteindre sans peine un périlleux et héroïque Si bémol aigu. C’est un «ténor de grâce».
Mary
La nourrice, est celle qui nourrit, mais aussi celle qui instruit. Elle veille au respect des conventions sociales en
gardant à l’oeil le troupeau des fileuses soumises. Ses interventions se déroulent au sein du groupe dont elle
assume la responsabilité. Bien que le rôle soit court et la tessiture exempte de pièges sournois, il nécessite une
voix d’alto puissante voire de contralto à la tessiture centrale, qui doit s’imposer au milieu du choeur ou face à un
orchestre massif.
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Le Vaisseau Fantôme de Richard Wagner
Profil vocal et psychologique des principaux personnages
Magdalena Anna Hofmann - Soprano
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Etudes : Conservatoire de Vienne.
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Senta! !
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Répertoire : Dorabella (Cosi fan tutte, Mozart), Elvira (Don Giovanni, Mozart), Isabella
(Boccaccio, Franz von Suppé), Chérubin (Les Noces de Figaro, Mozart), Manja (Comtesse
Maritza, Kalman), l’Enchanteresse (Didon et Enée, Purcell) au Konzerthaus de Vienne, le Renard
(La Petite renarde rusée, Janacek) et Eléonore (Barbe-Bleue, Offenbach) au Festival de Bregenz,
Glacha (Katia Kabanova, Janacek) et Dialogues des carmélites (Poulenc) au Theater an der
Wien, Lulu (Berg) à l ’Opéra de Lyon et en tournée à Vienne et à la Scala de Milan,
Vénus (Tannhaüser, Wagner) à l’Opéra de Bonn, rôle-titre de Phèdre (Henze), Chantal (Le
Balcon, Eötvös), Terrible Mouth (Nigel Osborne), Irène von Sonnig (Das Sonnenhaus,
Rautavaara), Thea (The Knot Garden, Michael Tippett), Madame de Hufnagl (Der Junge
Lord, Henze), Liddy (Scherz, satire, ironie und tiefere Bedeutung, Detlev Glanert).
Projets : Carlotta (Les Stigmatisés, Schreker) à l’Opéra de Lyon, Elisabeth et Vénus
(Tannhaüser, Wagner) à l’Opéra national d’Estonie...
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Simon Neal - Baryton
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Etudes : Leicester University.
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Hollandais!
Répertoire : membre de la troupe du Théâtre de Dortmund (2006-2011), il y chante Germont
(La Traviata, Verdi), les quatre rôles maléfiques (Les Contes d’Hoffmann, Offenbach), Alberich
(Siegfried, Wagner), Gunther (Le Crépuscule des Dieux, Wagner), Escamillo (Carmen, Bizet),
les rôles-titres de Rigoletto (Verdi), Don Giovanni (Mozart), Ford (Falstaff, Verdi), Jochanaan
(Salomé, Strauss), Nick Shadow (The Rake’s Progress, Stravinsky), Alfio (Cavalleria Rusticana,
Mascagni), Tonio (Paillasse, Leoncavallo), Sharpless (Madame Butterfly, Puccini), Scarpia
(Tosca, Verdi), Secretary (Der Junge Lord, Henze), Créon (Œdipus Rex, Stravinsky), Le Héraut
(Lohengrin, Wagner), Enrico (Lucia di Lammermoor, Donizetti), Michele (Il Tabarro) et Gianni
Schicchi (Puccini), Escamillo et Scarpia à l’Opéra Australia ! et Opéra de Sydney, Escamillo et
Scarpia à l’English National Opera, Conte di Luna (Le Trouvère, Verdi) à Dublin ; Gellner (La
Wally, Catalani), Gerard (André Chénier, Giordano), Amonasro (Aida, Verdi), Marcello (La Le
Bohème, Puccini), Ezio (Attila, Verdi) et les rôles-titres de Nabucco, Rigoletto (Verdi)...
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Falk Struckmann - Baryton-basse
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Bayreuth !
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Daland!
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Répertoire : Il a fait ses début dans Kurwenal (Tristan et Isolde, Wagner) au Festival de
avec Daniel Barenboim. Il a ensuite chanté à Berlin : Le Vaisseau fantôme, Lohengrin, Les
Maîtres chanteurs de Nuremberg, La Tétralogie, Parsifal (Wagner), !F i d e l i o ( B e e t h o v e n ) ,
Elektra, Salomé (Strauss), Wozzeck (Berg) ; il chante à la Scala de Milan dans Siegfried avec
Riccardo Muti, puis au Metropolitan Opera de New York dans Wozzeck avec James Levine ; Le
Vaisseau fantôme, Lohengrin (Wagner), La Femme sans ombre (Strauss) et Otello (Verdi) à
Vienne. La Tétralogie avec James Levine puis Christian Thielemann, Tristan et Isolde
(Wagner) et Le Château de Barbe-Bleue (Bartok) au Festival de Salzbourg, Parsifal au Covent
Garden de Londres, Le Vaisseau fantôme à l’Opéra de Paris, Tristan et Isolde et La Tétralogie
avec Bertrand de Billy au Liceu de Barcelone, La Tétralogie à Hambourg, Palestrina
(Pfitzner) à Munich avec Simone Young, à Francfort avec Kirill Petrenko et à Vienne, Kaspar
(Le Freischütz, Weber) au Theater an der Wien avec Bertrand de Billy, Don
P i z a r r o ( Fi d e l i o ) a u Fe s t i v a l d e L u c e r n e a v e c C l a u d i o Ab b a d o . . .
Projets : Elektra et Le Crépuscule des Dieux à Vienne.
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CERCLE D’ART LYRIQUE LÉDONIEN
Le Vaisseau Fantôme de Richard Wagner
Profil vocal et psychologique des principaux personnages
Tomislav Muzek - Ténor
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Erik $ $
Etudes : Université de musique et d’art scénique de Vienne
Répertoire : membre de la troupe du Staatsoper de Vienne (1999-2000) et du Théâtre de
Brême (2000-2002). Don Ottavio (Don Giovanni, Mozart) au Bayerische Staatsoper
de Munich, Saul (Haendel) à la Ruhrtriennale (Dortmund, Bochum, Wuppertal), Le Vaisseau
fantôme au Festival de Bayreuth, La Flûte enchantée (Mozart) à Berlin, La Corogne, Zurich et
Budapest (avec enregistrement), Moïse et Pharaon (Rossini) et Rinaldo (Haendel) à la Scala
de Milan sous la direction de Riccardo Muti, La Traviata (Verdi) à Vienne, Cosi fan tutte
(Mozart) à Florence, Rodolfo (La Bohème, Puccini) à Munich, L’Or du Rhin (Wagner) à
Munich, La Clémence de Titus et Requiem de Mozart à Stresa, L’Elixir d’amour
(Donizetti), Le Chevalier à la rose et Salomé (Strauss) à l’Opéra de Paris...
projets : L’Elixir d’amour et La Traviata au Staatsoper de Hambourg, La Bohème au Bayerische
Staatstheater de Munich, Rigoletto (Verdi), Le Vaisseau fantôme à Munich et Marsei"e.
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Luc Robert - Ténor de grâce
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Etudes : Conservatoire de Musique de Montréal, membre de la Canadian Opera Company.
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Le Pilote!
Répertoire : La Dame de pique (Tchaïkovski), Un bal masqué (Verdi), Arturo et Edgardo
(Lucia di Lammermoor, Donizetti), rôle-titre d’Albert Herring (Britten) ; rôles pucciniens de
Pang (Turandot), Rodolfo (La Bohème), Pinkerton (Madame Butterfly), Cavaradossi (Tosca) ;
Le Duc de Mantoue (Rigoletto, Verdi) et Alfredo (La Traviata, Verdi) à la Canadian Opera Company ; Nemorino (L’Elixir d’amour, Donizetti) à l’Opéra de Québec, Opéra de Nantes, Dr Falke
(La Chauve-Souris, Strauss), , Malcolm (Mabeth, Verdi) au Vancouver Opera, Malcolm à l’Opéra
de Montréal, Macduff (Macbeth) à l’Opéra Lyra d’Ottawa, rôle-titre de Faust (Gounod) à l’Opéra
d’Estonie, Rodolfo (Luisa Miller, Verdi) à Malmö, Cavaradossi au Pacific Opera Victoria et Nicias
à l’Opéra national de Finlande, rôle-titre de Don Carlo (Verdi) à l’Opéra de Dortmund, Don José
(Carmen, Bizet) au Festival de Savonlinna.
Projets : rôle-titre d’Ernani (Verdi) au Metropolitan Opéra, aux côtés de Placido Domingo.
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Eve-Maud Hubeaux - Mezzo-soprano
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Etudes et prix : Institut de musique Jaques-Dalcroze ; Opéra Studio de l’Opéra du Rhin ;
finaliste du Concours Bellini à Catania, premier prix du concours Renata Tebaldi 2013.
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Mary! !
Répertoire : Waltraute (La Walkyrie, Wagner) à l’Opéra de Francfort, Marcelline (Les Noces
de Figaro, Mozart) à l’Opéra d’Avignon, la troisième servante (Elektra, Strauss) à l’Opéra de
Montpe"ier, la Mère, la Tasse chinoise et la Libellule (L’Enfant et les sortilèges, Ravel) au Festival
d’Aix-enProvence, la Troisième Dame (La Flûte enchantée, Mozart) à Strasbourg, Bradamante
(Alcina, Haendel) au Festival suisse de Stockalperschloss.Trauernacht (sur des cantates de
Bach) au Festival d’Aix-en-Provence dans une mise en scène de Katie Mitchell, Mary (Le
Vaisseau fantôme) à Strasbourg, Frau Reich (Les Joyeuses Commères de Windsor,
Otto Nicolai) à Lausanne, La Passion selon saint Mathieu (Bach) avec l’Orchestre philharmonique
de Bruxe"es,
Projets : Oberpriesterin (Penthesilea, Dusapin) à la Monnaie de Bruxe"es, Pauline (La Dame
de pique, Tchaïkovski) à Strasbourg.
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