la lettre de THEATRE DE L`EUROPE Chers abonnés, chers

la
lettre
THEATRE
DE
de
L'EUROPE
Chers abonnés,
chers complices,
Isabelle Huppert, Andrzej Seweryn,
André Wilms, Maurice Benichou et
Christine Gagnieux ont commencé
à répéter avec Deborah Warner
depuis le début du mois.
Par suite d'un décalage dans le
calendrier de ces répétitions, les
représentations d'Une maison de
poupée débuteront dans la grande
salle le 25 mars au lieu du 17
mars. Vous pourrez, par ailleurs
découvrir au Petit Odéon du 7 avril
au 7 mai, un spectacle conçu à
partir d'un texte de Victor Hugo
Egaré dans les plis de l'obéissance
au vent. Madeleine Marion mettra
en scène dans ce spectacle le
grand comédien Redjep Mitrovitsa.
Toujours au Petit Odéon, le spectacle de Lukas Hemleb Voyages
dans le chaos poursuit sa route jusqu'au 27 mars avec Jérôme Derre,
Denis Lavant et Laurent Manzoni.
Nous vous souhaitons un printemps
riche en découvertes théâtrales !
Loïc Le Gac
Responsable des relations avec le public
DU 7 AVRI L AU 7 MAI
CRÉATION
DU 25 MARS AU 1 1 MAI
CRÉATION
ÉGARÉ DANS
UNE MAISON
DE POUPÉE
LES PLIS DE
DE HENRIK IBSEN
MISE EN SCÈNE
DEBORAH WARNER
AVEC : ISABELLE HUPPERT,
ANDRZEJ SEWERYN,
ANDRE WILMS,
MAURICE BENICHOU,
CHRISTINE GAGNIEUX
L'OBÉISSANCE
AU VENT
DE VICTOR HUGO
MISE EN SCÈNE MADELEINE MARION
PAR : REDJEP MITROVITSA
PRODUCTION :
Théâtre National de Bretagne - Rennes,
Odéon-Théâtre de l'Europe,
Le Volcan - Le Havre
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PRODUCTION :
Compagnie Champ-Libre,
Odéon-Théâtre de l'Europe,
avec la participation de Sabaku S.A.
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DEBATS ET RENCONTRES
UNE MAISON DE POUPEE
Helmer, qui vient d'être nommé directeur d'une grande banque, considère sa jeune femme, Nora,
mère de ses trois enfants, comme une poupée charmante et irresponsable. Mais Nora a un secret :
quelques années auparavant, pour assurer à son mari gravement malade le traitement qui pouvait le
sauver, elle a contracté une dette en imitant la signature de son père, mort depuis.
Avec beaucoup de difficultés, Nora a presque terminé de rembourser sa dette. Mais Helmer décide
de renvoyer de la banque un employé indélicat, Krogstad, qui se révèle être le créancier de Nora.
Celui-ci la menace de tout révéler s'il n'obtient pas sa grâce.
La machine infernale est remontée. Quand l'équilibre instable est provoqué, la chute est immense.
Le 4 décembre 1879, dans une première édition de 8000 exemplaires aussitôt épuisée, la pièce «explosa
comme une bombe dans la vie contemporaine». Cette déflagration n'était pas autre chose que le bruit
d'une porte qu'on ferme.
Carrefours de l'Odéon
Entrée Libre - Grande salle - Bar ouvert à 19h30
Raison et religion dans le monde
ancien.
Lundi 21 avril - 20 heures
Soirée préparée par Heinz Wismann.
Itinéraire d'un philosophe Walter Benjamin.
Lundi 28 avril - 20 heures
Soirée préparée par Françoise Proust et Heinz
Wismann.
Les traditions religieuses face aux
sciences modernes de l'homme.
Lundi 05 mai - 20 heures
Soirée préparée par Heinz Wismann.
ENTRETIEN AVEC
DEBORAH WARNER
Deborah Warner arrive de Shakespeare. Du continent élisabéthain, elle rapporte une idée essentielle:
l'acteur est au.centre du théâtre. En refusant le culte du metteur en scène, elle affirme ne pas détenir
de savoir préalable. Pour elle, la vérité d'une oeuvre nait au fur et à mesure du processus de répétition.
Sa rencontre avec Ibsen date de 1993, avec Hedda Gabier qu'elle crée à l'Abbey Theatre de Dublin. A priori,
elle n'avait pas d'engouement particulier envers l'œuvre du dramaturge norvégien. C'est l'enthousiasme de
la comédienne Fiona Shaw et la décoratrice Hildegard Bechtler qui l'a incitée à aller voir du côté d'Ibsen.
Non sans difficultés. "C'est après plusieurs semaines de travail sur Hedda Gabier, dit-elle, que j'ai commencé à comprendre que cette pièce était enterrée sous les ruines de toutes les mises en scène qui en
avaient été faites". Elle en tirera un premier enseignement, qu'elle applique aujourd'hui dans Une maison
de poupée : supprimer du manuscrit de travail toutes les indications scéniques d'Ibsen afin de délivrer la
pièce de tout ce qui l'ancre dans une vision démodée.
Sous le texte, dénudé de ses didascalies, elle veut s'attacher à découvrir la pièce cachée. Mettre en scène
est pour elle un parcours exploratoire, une sorte de lente course au trésor dont aucune carte ne garantirait
à l'avance le meilleur tracé pour y parvenir. Seule certitude au début des répétitions de Une maison de
Poupée, et en cela elle partage le point de vue d'Ibsen lui-même: la pièce n'a jamais été le brûlot féministe
que certains, dont Georges-Bernard Shaw qui fit (mal) découvrir Ibsen aux anglais, se sont complus à décrire.
"Ce n'est pas plus une pièce sur les droits des femmes, dit-elle, que Richard II n'est une pièce sur les droits
divins des rois". Deborah Warner préfère y voir une pièce sur le mariage, sur ie droit à la liberté d'être totalement soi-même, sur la possibilité ou non de vivre cette liberté à l'intérieur du mariage et sur la façon dont
ces liens influencent ou modifient les chances de parvenir à cette liberté.
En cela, même si la pièce ne produit plus aujourd'hui sur le public le même choc "électrique" qu'à sa création en 1 879, ëlle incitera le spectateur à la même réflexion qu'il y a un siècle. Car, dit Deborah Warner,
l'institution et les bases légales du mariage n'ont pas changé. "Il n'y a pas une personne mariée, dit-elle, qui
n'ait pas pensé, à un moment donné, à se débarrasser de ses liens". Elle ajoute: "La difficulté pour une
femme de quitter ses enfants pose les mêmes questions douloureuses et provocantes aujourd'hui qu'à
l'époque où la pièce a été écrite."
Pour pénétrer dans ce territoire émotionnel, où vie et oeuvre de l'auteur sont inextricablement entrelacées,
Deborah Warner a voulu d'abord définir un espace scénique clairement délimité, même si ce n'est pas son
habitude. Car, dit-elle, "le voyage que nous entreprenons avec les comédiens est tellement tumultueux qu'il
nous faut au départ de cette pièce une base, un point de repère".
Le théâtre de Deborah Warner se fabrique comme une conversation, avec l'espace de la scène, avec les
acteurs, avec son équipe, avec un auteur. Son théâtre ne peut naître qu'avec les autres, par eux et pour
eux. Une maison de poupée n'échappe pas à cette loi. C'est le désir qu'Isabelle Huppert et elle ont eu de
travailler ensemble qui est à l'origine du spectacle.
Anglaise, Deborah Warner se retrouve à travailler avec des acteurs français, en territoire neutre: l'oeuvre
d'Ibsen le norvégien. Ce faisant, elle fait une double entorse à la règle qu'elle s'était fixée de ne travailler
en langue étrangère que des pièces écrites en vers, afin que la rythmique lui donne un point de référence,
ou des-pièces qu'elle avait déjà montées dans sa propre langue. Risque? Folie? Sans doute, dit-elle, mais
convaincue en même temps que le territoire particulier d'émotion qu'elle recherche transcende la langue.
Ce qu'elle fit à Shakespeare, qui lui valut d'être appelée l'"enfant terrible" du théâtre anglais - étiquette
qu'elle rejette avec une mordante ironie -, elle le fera à Ibsen. Ce traitement consiste pour elle, tout simplement, "à essayer de le rendre vivant."
Claude - Henri Buffard
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Pour tous renseignements, contactez :
Marylène Bouland au 01 44 41 36 44.
LECTURES
Textes Dits
au Petit Odéon
Entrée Libre - Petite salle - Bar ouvert après les lectures
L'Ode à Scarlett O'Hara
de Jean-René Lemoine
Jeudi 27 février - 15 heures
Lecture proposée par l'auteur
Dortoir ou l'épreuve des sept nuits
d'Emmanuelle Lenne
Jeudi 6 mars - 15 heures
Lecture proposée par les acteurs du Théâtre du Fil
Choses qu'on dit la nuit
entre deux villes
de Vincent Smetana
Jeudi 1 3 mars - 15 heures
Lecture proposée par Delphine Salkin
et Ghislain Mugneret
Prostitués
de Fabien Béhar
Jeudi 24 avril - 15 heures
Lecture proposée par l'auteur
Pour tous renseignements, contactez :
Marylène Bouland au 01 44 41 36 68.
Réservation obligatoire.
BREVES
EGARE DANS LES PLIS DE
L'OBEISSANCE AU VENT
les Cahiers de l'Odéon
«Il y a des hommes océans», disait Victor Hugo, exilé à Guernesey et pensant à Shakespeare. Mais sans
doute «le Vieux, penché sur sa table tournante, dans son île grise» (Pierre Michon), avait-il la certitude et l'orgueil qu'une démesure égale l'apparentait à l'anglais, la fraternité des génies. Et ne suffit-il
pas de prononcer les deux syllabes de son nom pour que surgisse aussitôt la puissance plus qu'humaine d'une figure écrasante et nombreuse ? L'homme autant que l'œuvre paraissent inépuisables, dans
un tourbillon où se confondent et s'égarent catégories et étiquettes : romans, poésie, théâtre, écrits
politiques, mari intransigeant, amant passionné, père meurtri, politicien audacieux, banni, réhabilité,
honoré puis idolâtré jusque dans la mort.
Mais il est un «versant anéanti» (André Du Bouchet), épars dans l'œuvre, la petite musique d'une voix
«égarée dans les plis de l'obéissance au vent» où s'avoue une inattendue fragilité, la stupeur du grand
homme devant le ciel étoilé et ses constellations rares, un sentiment de suspension dans l'espace infini, l'écho inouï d'un vertige pascalien : «J'ignore où cela commence et où cela finit; j'ignore ce qu'il y
a devant, derrière, au milieu, à droite, à gauche, à l'est, à l'ouest, au sud, au nord; je ne sais pas l'intérieur ni l'extérieur; je vois des astres, des astres, des astres; je vois des étoiles, des étoiles, des étoiles;
je suis pris dans un prodigieux tournoiement de la roue aux moyeux d'or. Où cela va-t-il ? Je n'en sais
rien. La nuit est l'ornière des étoiles.»
Le second volume des Cahiers de l'Odéon, publiés
par l'Odéon et les Editions Christian Bourgois
(collection dont le premier numéro était consacré
à Time Rocker ) a paru sous le titre Des hommes
sont sortis de chez eux.
Il regroupe des textes du groupe de poètes russes
qui, à la fin des années 20, formèrent le groupe
"Obériou" et à partir desquels Lukas Hemleb a
construit son spectacle Voyages dans le chaos.
Vous pouvez vous le procurer au théâtre ainsi
qu'en librairie au prix de 80F.
Ateliers du Conservatoire
National Supérieur d'Art
Dramatique
Pour la 1ère année, le Conservatoire National
d'Art Dramatique ouvre au public la présentation
de ses travaux d'ateliers.
Réservation obligatoire au 01.53.24.90.16 du
lundi au vendredi de 14h à 18h.
L'atelier dirigé par Jacques Lassalle présentera son
travail autour d'Hamlet de William Shakespeare le
1 er mars à 19h30, le 2 mars à 17h,
les 3, 4, 5 et 6 mars à 19h30 au Théâtre du
Conservatoire, 2 bis rue du conservatoire
75009 Paris.
L'atelier dirigé par Philippe Hadrien présentera son
travail autour de Kalamarapaxa d'après 4 pièces
de Stanislaw Ignacy Witkiewicz
les 27 et 28 février et 1er mars à 19h30 ,
le 2 mars à 17h00, les 3 et 4 mars à 19h30, à la
salle du CFPTS ( Centre de Formation
Professionnelle des Techniciens du spectacle )
94, avenue Gallieni 93170 Bagnoiet.
•>Redjep Mitrovitsa
La Cabane de l'Odéon
REDJEP MITROVITSA
Il a été l'interprète remarqué de Victor Hugo dans Hernani et de Sophocle dans Electre mis en scène
par Antoine Vitez en 1 985 et en 1 986. Il a également interprété le rôle de Lorenzo dans Lorenzaccio
d'Alfred de Musset mis en scène par Georges Lavaudant à la Comédie-Française.
En 1990, il joue le rôle de "l'auteur" dans Sans titre de Federico Garcia Lorca, la première mise en
scène de Lluis Pasqual en tant que directeur de l'Odéon-Théâtre de l'Europe.
En 1993, il retrouve Georges Lavaudant avec Hamlet de William Shakespeare présenté à la
Comédie-Française.
La même année, l'oeil ami d'Isabelle Nanty le guide à travers le dédale d'un Journal de Nijinski de
haut vol, d'abord présenté au Festival d'Avignon puis en 1996 au Théâtre de l'Athénée.
Avec Egaré dans les plis de l'obéissance au vent, extrait de textes de Victor Hugo, Redjep Mitrovitsa
a le désir de faire partager au public les intermittences de cette pensée étrange et tourmentée où
explosent des fulgurances poétiques proches de Lautréamont ou Rimbaud. Une autre complicité
féminine, l'actrice et metteur en sdène Madeleine Marion, accompagne aujourd'hui l'"acteur-poète"
dans cette aventure
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A l'invitation du Volcan, la Cabane de l'Odéon
se pose au Havre, seconde étape de son voyage
après Brest où elle a résidé deux mois sur le port
de Commerce avec Ulysse/Matériaux, créé par
Georges Lavaudant avec 12 comédiens du Jeune
Théâtre National.
Installée pour deux mois du 14 mars au 3 mai
prochain, dans le quartier de l'Eure, en pleine
zone portuaire, elle accueillera pour le public
havrais des spectacles de théâtre ainsi que des
nuits de cabaret et de musiques.
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Pour obtenir vos
billets
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Si vous avez une contremarque pour le spectacle,
il vous suffit de nous la renvoyer datée et de joindre une enveloppe timbrée
à votre adresse.
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Si vous n'avez pas de contremarque pour le spectacle,
vous disposez de deux moyens :
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La réservation par téléphone :
• Ligne réservée aux Cartes Odéon et aux Abonnés - 01 44 41 36 38
• Ligne réservée aux Cartes Complice - 01 44 41 36 84
L'achat de places par correspondance :
• Il vous suffit de nous envoyer un mois avant le spectacle un chèque du montant
correspondant à votre réservation, libellé à l'ordre du Théâtre National de l'Odéon,
en rappelant au dos votre numéro de Carte, en indiquant 2 dates et en joignant
une enveloppe timbrée à votre adresse.
Prix des
places
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L'OBEISSANCE AU VENT
(spectacle en placement libre)
• Plein tarif : 70 F
• Cartes Complice : 50 F
• Cartes Complice Jeune : 30 F
• Groupes, chômeurs : 60 F
À votre service
Abonnements individuels et Cartes Odéon Eric Mislin : 01 44 41 36 38
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Abonnements collectivités
et Carte Complice Groupe :
Isabelle Perrin : 01 44 41 36 37
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Location tout public : 01 44 41 36 36
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Carte complice et Carte Complice Jeune : Karine'Jarry : 01 44 41 36 84
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■ PETIT ODEON.
Extension d'abonnement : 1 1 0 F ou 100 F(série 1), 90 F(série 2)
Cartes Complice: 110 F, 100 F, 60 F (séries 1, 2, 3)
Cartes Complice Jeune, dans la limite des places disponibles : 30 F
Amis des abonnés et des Cartes Odéon : 1 13 F, 110 F, 70 F (séries 1, 2,3)
Abonnements Teatrio et groupes scolaires :
Nathalie Babault: 01 44 41 36 39
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