Entretien avec Benoit Labourdette - Fluctuat.net

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"Les cinéastes sont des inventeurs perpétuels"
Entretien avec Benoit Labourdette
Autour de la sortie de J'aimerais
partager le printemps avec
quelqu'un
Délégué général du festival Pocket Films depuis sa création, Benoit
Labourdette est à l'origine de J'aimerais partager le printemps avec
quelqu'un - c'est lui qui a mis entre les mains de Joseph Morder un téléphone
portable muni d'une caméra.
Entretien autour d'une forme nouvelle de création, de ses implications et de
l'avenir du cinéma.
Recherche par mots clés...
Ca fait déjà quatre ans que vous confiez à des artistes
ou des amateurs des téléphones équipés de caméra
dans le cadre notamment du Festival Pocket Films. 1. Entretien
avec
Benoit
Qu’est-ce qui vous a poussé à explorer le long Labourdette
2. J'aimerais partager...
métrage ?
Dès le départ, notre principe avec le festival pocket
films a été de proposer à des artistes de s'approprier ce nouvel outil, qui est une
caméra sans en être une, pour envisager des projets de création artistique. Qu'est-ce
que le téléphone peut, s'il le peut, apporter à la création audiovisuelle? Donc, notre
principe a toujours été de ne donner aucune contrainte, ni de durée, ni de dispositif,
afin que les artistes soient complètement libres d'inventer de nouvelles formes.
Que pensez-vous du résultat ?
Depuis quatre ans, les artistes à qui nous avons proposé cette dynamique et ceux qui
nous ont envoyé spontanément des oeuvres se sont tous approprié l'outil à leur
manière, il n'y a pas de traits communs. En revanche, on peut dégager quelques
particularités nouvelles à cet outil : tout d'abord, nous avons presque tous un
téléphone portable. Et, pour des raisons strictement commerciales, à terme les
téléphones seront tous munis d'une caméra vidéo. Cela peut sembler anecdotique,
mais c'est un fait social nouveau. Sans qu'on s'en rende compte, cela change notre
rapport à l'autre, à la mémoire, à la production et à la diffusion d'images.
En quoi l'outil influe sur la création ?
On peut aujourd'hui filmer tout à
tout moment, sans avoir eu
besoin de décider de prendre
une caméra. Nous sommes
tellement accoutumés à avoir ce
téléphone sur soi que lorsqu'on
filme, bien souvent, on filme
sans même regarder dans le
viseur, on « cadre » directement
en plaçant le téléphone au
dessus de sa tête, où à côté,
etc. Bref, on n'a plus l'écran du
viseur de la caméra entre nous
et l'objet qu'on filme, on
acquiert inconsciemment la compétence de savoir ce qu'on filme même lorsqu'on ne
regarde pas dans le viseur, on a comme un oeil mécanique dans la main. Il y a des
implications sociales, et il peut y avoir des implications artistiques. Et enfin, le
téléphone n'est qu'un élément, dans notre univers actuel, de la « convergence
numérique » et des réseaux. Le film qu'on vient de tourner peut immédiatement être
envoyé, publié sur un blog. On est soi-même producteur et diffuseur, il n'y a plus de
médiatisation par des acteurs comme les chaînes de télévision par exemple pour que
des films soient diffusés. Je ne dis pas que c'est bien, je dis que ça change des choses
dans nos relations à l'image et que ça vaut la peine d'être interrogé.
Joseph Morder a choisi le genre du journal intime. Pensez-vous que ce type de
support (le téléphone portable) puisse s’adapter à la fiction ? Ne conditionne-t-il
pas le rapport même à la création ?
En effet, du fait de sa position quotidienne dans notre poche (qui oublie son
téléphone en partant de chez lui ?), le téléphone est l'outil idéal du journal, de la
prise d'image spontanée. La fiction, au sens classique, n'a a priori pas besoin du
téléphone portable, car s'il y a mise en scène, alors autant prendre une bonne
caméra. Mais, le téléphone et les caméras de poche diverses font évoluer le
processus même de l'écriture cinématographique. Classiquement, on écrivait un
scénario, et puis on tournait. Aujourd'hui, il y a des réalisateurs, qui font des films de
fiction, à partir d'images qu'ils ont captées dans la vie de tous les jours, et qu'ils «
raccrochent », à l'étape du montage, à une fiction qui s'invente, qui s'écrit, à mesure
des rencontres dans la réel. Alors, cela ne donne pas le même type de film que ce
qu'on a l'habitude de voir, mais c'est bel et bien de la fiction. Jean-Charles Fitoussi,
dès 2005 avec « Nocturnes pour le roi de Rome » (long-métrage) a employé cette
technique, et Jean-Claude Taki, prix du public en 2005 et grand prix du jury en 2006,
utilise cette méthode. C'est une nouvelle piste, très riche, pour le cinéma de fiction.
On la voit à l'oeuvre dans le dernier film de Brian De Palma, Redacted, par exemple.
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05/05/2008 22:14
Entretien avec Benoit Labourdette - Fluctuat.net
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Doctissimo | Gnomz |
http://www.fluctuat.net/6340-Entretien-avec-Benoit-Labourdette
Il est difficile d’envisager J’aimerais partager le printemps avec quelqu’un dans
les mêmes termes qu’un film plus classique. Pour vous, est-ce encore du cinéma ?
Je pense que c'est bien plus du
cinéma que certains films
académiques
qui
sortent
aujourd'hui. Je ne veux pas dire
que le téléphone portable est
l'avenir du cinéma, c'en est en
tous cas l'une des pistes. Car le
cinéma a toujours été basé sur
l'exploitation d'une technologie
innovante, pas forcément faite
pour cela au départ, pour
l'expression artistique et narrative. Les cinéastes sont des inventeurs perpétuels. Le
cinéma n'est pas quelque chose de figé dans ses formes de production, de narration.
Souvenons-nous que « Naissance d'une nation » de DW Griffith, au début du siècle
dernier, le premier long-métrage du monde, était donné pour être un échec
commercial, car les films n'étaient à l'époque que des courts métrages. Aujourd'hui,
le long métrage semble la règle immuable du cinéma. Le cinéma est un art du
mouvement, et un art en mouvement. L'avenir du cinéma commercial, par exemple,
c'est les films en relief, tout le monde le sait. On peut poser la même question :
est-ce encore du cinéma ?
Quel avenir a pour vous la création audiovisuelle avec téléphone portable ?
Peut-on imaginer que des cinéastes professionnels s’en emparent, comme ça a pu
être le cas pour le numérique. Ou, étant à la portée de tous, cette forme de
création n’est-elle pas destinée à rester plus largement dans la sphère amateur ?
Les professionnels s'en emparent déjà, et la qualité des caméras des téléphones, ou
des appareils photo numérique, s'améliorant de mois en mois, dans très peu de
temps, on ne sera même plus dans une opposition entre amateurs et professionnels.
C'est simplement un outil, présent, comme l'est le stylo pour écrire ou l'ordinateur,
un simple outil, disponible pour tous. Ce qui est plutôt bien, car le cinéma
s'empoussière d'être pris dans le carcan de la technique. La technique se libère,
s'ouvre, et cela ne peut qu'être bénéfique à la création et à son renouvellement. Cela
pose aussi de vraies questions de « modèles économiques », il ne faut pas se le
cacher, qui ne seront jamais résolues, sur lesquelles il y aura toujours des choses à
inventer.
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