5-Serie L-Maquette descriptif 2017 564KB
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Descriptif pour les épreuves orales de l’EAF, session 2017, Série L Nom et prénom du candidat : Ville : Les programmes fixent le nombre d’objets d’étude à traiter et sous quelle forme aborder les textes par série. Série Objets d’étude Œuvres intégrales Groupements de textes15 4 OE 3 OI 3 GT 2 OE spécifiques 2 OI 2 GT L LECTURES ANALYTIQUES OBJET D’ETUDE Le personnage de roman du XVIIème siècle à nos jours. Problématique : Etudes transversales et/ou thématiques : LECTURES CURSIVES, DOCUMENTS COMPLEMENTAIRES, ACTIVITES. Séquence 1 : Œuvre intégrale : Auteur/ Titre Lectures cursives : Texte1 : Texte2 : Histoire des arts : Texte3 : Problématique : Texte4 : Activités : Séquence 2 : Groupement de textes : Titre Texte1 : Lectures cursives : Texte2 : Histoire des arts : Texte3 : Activités : Texte4 : 1 OBJET D’ETUDE Le théâtre et sa représentation du XVIIème siècle à nos jours. LECTURES ANALYTIQUES Séquence 3 : Œuvre intégrale : auteur/titre LECTURES CURSIVES, DOCUMENTS COMPLEMENTAIRES, ACTIVITES. Lectures cursives : Texte1 : Problématique : Langues et cultures de l’antiquité (textes et documents): Texte2 : Etudes transversales et/ou thématiques : Problématique : Texte3 : Texte4 : Activités (mise(s) en scène) : Séquence4 : Groupement de textes : Titre : Texte1 : Lectures cursives : Langues et cultures de l’antiquité (textes et documents) : Texte2 : Texte3 : Activités (mise(s) en scène) : Texte4 : 2 LECTURES ANALYTIQUES OBJET D’ETUDE Ecriture poétique et quête du sens du moyen Âge à nos jours. Problématique : Etudes transversales et/ou thématiques : LECTURES CURSIVES, DOCUMENTS COMPLEMENTAIRES, ACTIVITES. Séquence 5 : Œuvre intégrale : Auteur/ Titre Lectures cursives : Texte1 : Texte2 : Histoire des arts : Texte3 : Problématique : Texte4 : Activités : Séquence 6 : Groupement de textes : Titre Lectures cursives : Texte1 : Histoire des arts : Texte2 : Texte3 : Activités : Texte4 : 3 LECTURES ANALYTIQUES OBJET D’ETUDE La question de l’homme dans l’argumentation du XVIème siècle à nos jours. Problématique : Etudes transversales et/ou thématiques : LECTURES CURSIVES, DOCUMENTS COMPLEMENTAIRES, ACTIVITES. Séquence 7 : Œuvre intégrale : Auteur/ Titre Lectures cursives : Texte1 : Texte2 : Langues et cultures de l’Antiquité (textes et documents): Texte3 : Texte4 : Activités : Problématique : Séquence 8 : Groupement de textes : Titre Lectures cursives : Texte1 : Langues et cultures de l’Antiquité (textes et documents): Texte2 : Texte3 : Activités : Texte4 : 4 LECTURES ANALYTIQUES OBJET D’ETUDE Vers un espace culturel européen : Renaissance et humanisme. Problématique : Séquence 9 : Œuvre intégrale (ou larges extraits d’une œuvre) : Auteur/ Titre LECTURES CURSIVES, DOCUMENTS COMPLEMENTAIRES, ACTIVITES. Lectures cursives : Texte1 : Etudes transversales et/ou thématiques : Histoire des arts : Texte2 : Langues et cultures de l’antiquité (textes et documents): Texte3 : Texte4 : Problématique : Séquence 10 : Groupement de textes : Titre Activités : Lectures cursives : Texte1 : Histoire des arts : Texte2 : Langues et cultures de l’Antiquité (textes et documents) : Texte3 : Texte4 : Activités : 5 LECTURES ANALYTIQUES OBJET D’ETUDE Les réécritures du XVIIème siècle jusqu’à nos jours. LECTURES CURSIVES, DOCUMENTS COMPLEMENTAIRES, ACTIVITES. Séquence 11 : Œuvre intégrale : Auteur/ Titre Lectures cursives : Texte1 : Problématique : Texte2 : Etudes transversales et/ou thématiques : Histoire des arts : Texte3 : Langues et cultures de l’Antiquité (textes et documents) : Texte4 : Activités : Problématique : Séquence 12 : Groupement de textes : Titre Lectures cursives : Texte1 : Histoire des arts : Texte2 : Langues et cultures de l’Antiquité (textes et documents) : Texte3 : Texte4 : Activités : Fait à … le …. Signature : 6 Exemple de présentation séquencée 1ère L SÉQUENCE 1 : A LA RENCONTRE DES PERSONNAGES DE ROMANS Objets d’étude : Le personnage de roman, du XVIIe siècle à nos jours Groupement de textes et documents Problématique : Modalité et enjeux de la rencontre du lecteur avec les personnages de roman Quelles sont les différentes modalités par lesquelles le narrateur orchestre la rencontre des personnages avec le lecteur ? Pour quelle réception ? En quoi cette rencontre éclaire-t-elle le regard singulier alors porté sur le monde ? En quoi est-elle représentative d’une esthétique particulière, en relation avec l’histoire littéraire ? Lectures analytiques : - Madame de La Fayette, La Princesse de Clèves, 1678 : « Il parut alors une beauté à la cour » jusqu’à « et son visage et sa personne étaient pleins de grâce et de charmes ». - Honoré de Balzac, Le Colonel Chabert, 1844 : « Le jeune avoué demeura pendant un moment stupéfait en entrevoyant dans le clair-obscur » jusqu’à « “Par là s’est enfuie l’intelligence !” ». - Gustave Flaubert, Madame Bovary, 1857, I, 1, incipit : « Nous étions à l’étude » jusqu’à « la remit sur ses genoux ». - Albert Camus, L’Etranger, 1942, incipit : « Aujourd’hui, maman est morte. Ou peut-être hier » jusqu’à « j’ai dit oui pour n’avoir plus à parler ». - Raymond Queneau, Zazie dans le métro, 1959, incipit : « Doukipudonktan » jusqu’à « la gosse se mare ». Lectures cursives et lectures de l’image : Le portrait de femme dans le roman, quelques exemples à travers les siècles : - Madame de La Fayette, La Princesse de Clèves, 1678 : « Il parut alors une beauté à la cour... ». - Honoré de Balzac, Le Curé de village, 1841 : « Véronique Sauviat fut donc élevée chrétiennement... ». - Alain Robbe-Grillet, La Jalousie, 1957 : « A... est assise à table, la petite table à écrire qui se trouve contre la cloison de droite... ». « Héros » de romans et attentes des lecteurs dans : - Les Liaisons dangereuses, Choderlos de Laclos, 1782 : Lettre IV. - Les Misérables, Victor Hugo, 1862 : « Fantine jeta son miroir par la fenêtre... ». - Premier amour, Samuel Beckett, 1945 : « Mais pour passer à un sujet plus gai, le nom de la femme avec qui je m’unis, à peu de temps de là... ». - Le Planétarium, Nathalie Sarraute, 1959 : « Mon gendre aime les carottes râpées... ». Lecture cursive obligatoire d’une œuvre dans son intégralité : - Raymond Queneau, Zazie dans le métro, 1959. - Albert Camus, L’Etranger, 1942. Lecture cursive facultative : - Une œuvre au choix parmi les romans abordés au cours de la séquence. Lecture de l’image et Histoire des Arts : - Deux portraits « côté cour » : Hyacinthe Rigaud, Louis XIV en costume de sacre, 1701 ; JeanAuguste Dominique Ingres, Napoléon Ier sur le trône impérial en costume de sacre, 1806. - Deux portraits d’un vieil homme : Rembrandt, Tête de vieil homme, vers 1630 ; Gérard Dou (ou Gérard Dow), Le Peseur d’or, 1664. Exemple de présentation séquencée 1ère L SÉQUENCE 2 : Une tragédie moderne. Roberto Zucco de B.-M. Koltès, œuvre intégrale Comment le théâtre contemporain s’approprie-t-il le tragique ? Quel héros tragique pour le théâtre contemporain ? Objets d’étude croisés : Le texte théâtral et sa représentation, du XVIIe siècle à nos jours. Les réécritures, du XVIIe siècle jusqu’à nos jours. Lectures analytiques : Séquence I. L’ÉVASION. Séquence III. SOUS LA TABLE. (De « Au bout d’un moment, la gamine… » à « voilà du monde »). Séquence VI. MÉTRO. (De « Je suis un garçon normal et raisonnable » à la fin). Séquence XIII. OPHÉLIE. Synthèses sur l’ensemble de la pièce : La structure de la pièce. Roberto Zucco et la folie. Le tragique de Roberto Zucco. Que réécrit Roberto Zucco ? Lectures cursives d’extraits d’œuvres : Tragédie et tragique - Sophocle, Œdipe-Roi : tirade de déploration d’Œdipe face à son destin. - Racine, Phèdre : l’aveu de Phèdre à Œnone (I, 3). - Racine, Bérénice : monologue délibératif de Titus. - Anouilh, Antigone : Le Chœur (« Et maintenant, le ressort est bandé »). - Hugo, Ruy Blas : dénouement. Autour de la séquence I, « L’ÉVASION » - Shakespeare, Hamlet, I, 1. - Cocteau, La Machine infernale : exposition. Théâtre et conflit - Molière, Le Dépit amoureux, IV, 3. - Marivaux, La Double inconstance, I, 4. - Strindberg, Père, II, 5. - Sartre, Les Mains sales, tableau II, 2. Confrontations tragiques : le héros et le monstre - Racine, Phèdre, V, 6 (récit de Théramène). - Cocteau, La Machine infernale, acte II (tirade du Sphinx). - Ionesco, Rhinocéros, acte II, tableau II et Notes et contre-notes. Lecture cursive obligatoire de deux œuvres dans leur intégralité : - Shakespeare, Hamlet (édition au choix). - Molière, Tartuffe. Activités : Observation et commentaires de photographies de mises en scène de Roberto Zucco - Mises en scène de Peter Stein, Bruno Boëglin, Denis Marleau, Lluis Pasqual et Jean-Louis Martinelli. Projet classe à P.A.C. « Scènes d’aujourd’hui », en partenariat avec Espaces Pluriels, scène conventionnée dansethéâtre - Spectacles proposés : … Hamlet de Shakespeare, mise en scène de D. Bobée. … Les Fidèles d’A. Nozière. … Tartuffe de Molière, mise en scène de E. Lacascade. - Un « inachevé » : Gil Lefeuvre, Compagnie La Nuit venue, présentation du travail en cours de la compagnie autour des Petits personnages. - Rencontre avec l’équipe des Fidèles après la représentation. - Rencontre avec la médiatrice culturelle d’Espaces Pluriels en classe. - Visite technique du théâtre Saragosse guidée par l’équipe technique. - Ateliers (chaque moitié de la classe a participé à un atelier) : Gil Lefeuvre (Compagnie La Nuit venue), Catherine Epars (Dorine dans le Tartuffe d’E. Lacascade).