Dossier de présentation

Peninsule
forme lyrique et populaire
Peninsule
À la croisée de la musique populaire ibérique
& arabo-andalouse et de la danse flamenco revisitée
« L’ arrivée du Duende implique toujours un changement radical
sur toutes les formes sur des terrains anciens, il donne des impressions
de fraicheur totalement inédites et une qualité de création nouvelle,
de miracle qui parvient à produire un enthousiasme presque religieux. »
F. Garcia Lorca, jeux et théorie du Duende
Péninsule un projet acoustique haut en énergie
La formation Péninsule a pour démarche artistique de défendre la culture ibérique
dans ses dimensions acoustiques, vivantes et populaires relatives à cette musique.
Les chansons de Federico Garcia Lorca et les romances séfarades y sont revisitées et portées
par la présence de Bertille Puissat à la voix et Philippe Guidat à la guitare.
Ils y convient depuis peu Nicolas Duchez aux percussions pour une nouvelle enveloppe sonore.
Le terreau commun à chacun relève de la dimension populaire de ce répertoire
et des principes de romances ou collas, formes courtes improvisées et colportées
dans les villages relatives à la culture ibérique.
« Mes chansons sont des souvenirs d’enfance qui ont un goût de terre »
F. Garcia Lorca
Péninsule propose deux formes :
l Une forme concert de ce projet en récital avec Philippe Guidat à la guitare et Bertille Puissat à
la voix oscillant sur un voyage conté et colporté à la croisée de la musique ibérique et séfarade.
l Et une seconde forme en concert trio avec la présence en intermède de la lecure musicale
Peninsule
forme lyrique et populaire
« Mes chansons ont un goût de terre », création à partir du texte « Jeu et théorie du Duende »
de Federico Garcia Lorca (cf. site pour plus d’infos sur cette forme).
Le répertoire musical étant ici dynamisé par les alternances voix guitare et percussions tels des coplas
flamenca dans le jeu ou des romances espagnols chantées.
Une libre circulation entre les énergies de chacun se tisse et donne à entendre les diverses signatures
rythmiques de ce répertoire et pouvant par de là offrir les caractéristiques rurales religieuses
et populaires de ces chansons où chaque village avait son histoire.
Les chants séfarades sont également revisités sous formes de geysers d’improvisation.
Aux sources tout un répertoire
Entre romance, sévillanes et chansons ladinos, le son de Péninsule prend toute sa force et cultive
son identité avec grâce et une force dans un climat que l’on pourrait qualifier de « lyrique populaire ».
Amenant par delà à sentir et traverser toutes les dimensions des chansons de Lorca issues
du patrimoine de l’enfance et de sa poésie « Romancero Gitano ».
Entre comptines, berceuses, romances de noces ou d’amour perdu « la qualité du peuple »
est entendue et contée ici en acoustique tel un colportage à la mode médiévale.
L’écriture sonore est enrichie de couleurs harmoniques, de climats flamenco avec la présence
de la guitare sans dénaturer le matériau initial de cette culture musicale.
« Des couleurs douces et impalpables, riches d’exclamations vivaces »
Manuel de Falla
On entre à la fois dans un univers rural, religieux, villageois, mais aussi très andalou et ancestral :
« On remonte dans cette musique depuis la manière barbare de l’ermite
jusqu’à la façon subtil du mystique »
F. Garcia Lorca
La voix lyrique matrice du répertoire prend un caractère rural dans son expression et rencontre
le son d’une guitare espagnole pour rejoindre la tradition et le classicisme séfarade.
Energie à expérimenter, on traverse en pleine expression.
Peninsule forme lyrique et populaire
Bertille Puissat
Bertille Puissat, chanteuse de formation au conservatoire de Grenoble en lyrique puis en Jazz à l’APEJ
de Chambéry, s’est spécialisée dans les musiques populaires.
En parallèle, elle suit un cursus de master class d’une durée de 4 ans aux musiques improvisées
au Centre des Musiques Actives de Grenoble sous la direction de Gil Lachenal. (ONJ).
Sa démarche vocale actuelle consiste à utiliser ce répertoire comme un matériau initial
qu’elle réinvestit dans un champ d’écriture contemporaine.
Elle s’interroge depuis plusieurs années sur les ressources physiques que requiert l’instrument voix et
l’utilise comme un matériau plastique que l’on pourrait modeler au gré des intentions ou émotions.
www.peninsule.fr
www.bertille-puissat.com
Travaillant avec de nombreux plasticiens, elle réalise de manière régulière des pièces sonores dans
le cadre d’expositions. Bertille Puissat a déjà réalisé des pièces sonores pour Joël Peter witkin,
Cyrille André ainsi que pour des productions de poésie sonore au Musée d’art Naïf de la ville de
Paris ou encore en région Paca pour le CIPM de Marseille, le Centre Européen d’Avignon,
le festival Voix de la Méditerranée en collaboration avec André Gache.
Par ailleurs, elle chante et crée de la musique pour la compagnie Franco-tchèque Hôtel Europa
depuis cinq ans où elle s’est produite notamment au Théâtre des Célestins de la ville de Lyon,
au théâtre du Merlan à Marseille, à l’opéra de Dijon sur des projets de théâtre musical
autour des questions de la mémoire et culture juive.
Bertille
Puissat
D’origine catalane, elle se spécialise en 2005 dans les musiques populaires espagnoles et
plus particulièrement de racines ibériques, et interprète le répertoire de nombreux compositeurs
du XVIIIe siècle jusqu ‘au XXe siècle.
En 2005, elle fait la rencontre de Pedro Soler en catalogne avec qui elle effectuera une résidence
autour des musiques et chants de Garcia Lorca. Et par la suite rencontre Henri Agnel
de l’école des ménestriers ou elle précisera ses notions en musique séfarade.
En 2011 elle crée Romancero duo de musiques séfarades et ibériques en atmosphère jazz.
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Philippe Guidat
Philippe Guidat est un musicien au parcours éclectique, guitariste essentiellement autodidacte,
influencé par divers styles, du jazz aux musiques du monde, aux jeux et langages propres.
Fondateur et compositeur du groupe Azulejos Y Amigos et très orienté vers les rencontres
et les métissages de cultures, il est amené à partager la scène avec des musiciens de tous horizons
comme les jazzmen Nguyen Lê, Louis Winsberg et Alfio Origlio, le chanteur de flamenco
Paco El Lobo, la danseuse Sharon Sultan, la flutiste et chanteuse irlandaise Nuala Kennedy, les musiciens
folk anglais Luke Daniels et Julian Sutton, l’accordéoniste italien Filippo Gambetta,
le chanteur karnatique indien Sri Venudas Venugopal, la fanfare Tzigane de Roumanie Lui Galan,
l’ethnie des Afro‐Boliviens en Amazonie, et aussi les musiques électroniques pour des créations
de musique mixte avec l’américain Christian Pincock et le compositeur clermontois Gilles Ballet.
Pendant plusieurs années il étudie et travaille également sur la musique du compositeur américain
Philip Glass jusque dans son studio de New York.
En 2006, il est finaliste de l’European Guitar Award en Allemagne et il se produit depuis dix ans
sur de nombreuses scènes dans toute la France et à l’étranger (Europe, Europe de l’est, UK, Etats Unis
et Amérique Latine).
www.philippeguidat.com
Philippe
Guidat
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Nicolas Duchez
Nicolas Duchez est multi-percussionniste (riqq, daf, bendhir, derbouka, cajon, batterie, etc.).
Titulaire d’une maîtrise d’ethnomusicologie (Paris VIII), il apprend la percussion avec de nombreux
maîtres orientaux et maghrébins comme Habib Yammine, Adel S. el Dîn, Areski Dries et poursuit en
Egypte avec Hassan Youssef.
Conjointement, l’approche occidentale de la percussion arabe influence son parcours avec Yshaï
Aftermann, François Taillefer, autant que les musiques médiévales de Marti Uibo, afro-caribéennes de
Dédé Saint-Prix et jazz de Manuel Sorolla. Il enseigne depuis au Faubourg des Musiques, à l’association
Attacafa et CCMA.
Avec Kamal Lmimouni, et Antony Sauveplane, il réalise la musique du documentaire Les Oliviers de
Madame Durand de Benoit Tanguy. Il joue dans le groupe Kaleima Spirit, Tarab Med, puis cofonde le
groupe Tamazouj, influencé par les musiques du Proche-orient (Om Kalthoum, Fayruz...) et du jazz oriental (Rabih abou khalil, Anouar Brahem...). Il poursuit cette recherche avec le chant séfarade et andalou
de Bertille Puissat. Attiré par le langage corporel, il travaille avec les danseuses orientales : Samara,
Rajaa, Aida, la Cie Arabesque et la danseuse contemporaine Christina Santucci (Artopie).
www.nicolasduchez.com
Nicolas
Duchez
Expérimentateur, il accepte le rôle d’Abdallah dans la pièce Souffles d’Orient tirée d’un drame syrien de
Saad-Allah Wannous (Cie Salamandre). Il poursuit un parcours en clown (Créa-clown, Roy Hart, Bata-clown) qui le conduit à inventer le personnage « Tonton Ficelle ». Il apprend le chant au conservatoire
de Lille avec Françoise Semellaz et poursuit cette pratique avec Nadège Romer.
Attentif à l’expression personnelle, il écrit Jean, Lise, et Les retours au Bercail, poèmes édités aux éditions Sonnaille et illustrés par Simon Bridoux. Jean, Lise devient une exposition, alors que Les retours au
bercail sont adaptées à la scène.
Curieux, le pastel, l’encre, la gravure influence un travail de résidence à la Grande Fabrique (38).
Parallèlement, il co-fonde l’association « Sonnaille_culture au cœur du social » en 2006, qui propose
des ateliers tout public animés par les valeurs d’éducation populaire. Maintenant, intervenant artistique de l’association « Musique, Expression, Animation », il alterne entre interventions, événements,
concerts, formations et conférences.
Peninsule forme lyrique et populaire
FICHE TECHNIQUE (1/2)
SCENE
10m x 8m x 1m
Espace minimum requis pour la danse : 4m X 3m
SYSTÈME DE DIFFUSION
Prévoir un système son de bonne qualité.
Le système façade ne doit pas être sur scène, mais sur praticable sur le côté
de la scène.
BACKLINE / ACCESSOIRES
- 3 chaises sans accoudoir
- un sol en parquet pour l’espace de danse est nécessaire ; dans le cas d’une scène non adaptée,
prévoir des praticables
- bouteilles d’eau
PATCH
Line
INPUT Mic
MICROS
PIED
1
SOL (danse)
B 92
2
SOL (danse)
B 92
3
PALMAS
SM 58
Petit
4
PALMAS
SM 58
Petit
5
GUITARE
SE300
Petit
6
VOIX
SM58
Grand
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FICHE TECHNIQUE (1/2)
Retours
AUX 1
AUX 2
AUX 3
AUX 4
AUX 5
ESPACE DANSE
ESPACE DANSE
PALMAS
GUITARE
VOIX
1 RETOUR
1 RETOUR
1 RETOUR
1 RETOUR
1 RETOUR
PLAN DE SCENE
GUITARE
PALMAS CHANT
PALMAS
ESPACE DANSE
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PUBLIC
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