STYLE DE MUSIQUE DE MUSIQUE DE MUSIQUES

STYLE DE MUSIQUES
MUSIQUES
AVANT L'AN 1000
ANTIQUITE
DU Vème AU IXème SIECLE : Le chant romain ou grégorien
Contemporain de nombreux ordres religieux de l'orient
chrétien, l'ordre bénédictin considère la musique comme un
des éléments fondamentaux de sa règle. Son fondateur
Benoît (v.480-v.547) impose l'interprétation d'une hymne au
début de chaque heure canonique.
Issu de l'ordre bénédictin le pape Grégoire le Grand
(pont.590-604) devient le dépositaire de cet héritage
musical. Grâce à lui le chant grégorien, ainsi appelé en
son honneur, prend une forme presque définitive.
Pape Grégoire
Le Grand
10001000-1400
ème
MOYEN-AGE
15ème au16 siècle
RENAISSANCE
14001400-1600
r
La musique médiévale se caractérise par l'apparition de
formes vocales et instrumentales comme le chant grégorien
et la polyphonie
MUSIQUE DES REFORMES : La polyphonie atteint son apogée
Période novatrice tant dans :
son premier souffle au XVème siècle (quattrocento)
que
son second souffle au XVIème siècle
(Cinquecento) dit haute renaissance, époque des
réformes religieuses, laïques et harmoniques
François
François 1er
BAROQUE
16001600-1700
ème
17 siècle
Louis XIV
x
OU L’ESSOR DE LA MONODIE ACCOMPAGNEE
Rompt avec le style polyphonique, écriture mélodique
très ornée, favorisant la création de genres nouveaux
dont l’opéra, l’oratorio, la cantate et formes nouvelles,
tels la sonate, le concerto
1567-1643
MONTEVERDI Claudio
Italien
1633-1687
LULLY ou LULLI
Français
1636?-1704?CHARPENTIER Marc Antoine Français
1659-1695
PURCELL Henry
Anglais
1660-1725
SCARLATTI Alessandro
Italien
1668-1733
COUPERIN François
Français
1678-1741
VIVALDI Antonio Lucio
Italien
1683-1764
RAMEAU Jean Philippe
Français
1685-1750
BACH Johann Sebastian
Allemand
1685-1759
HAENDEL Georges Friedrich Allemand
(naturalisé Anglais )
BAROQUE FINISSANT
FINISSANT
17001700-1750
Louis XV
18ème siècle
17501750-1770
17701770-1800
Louis XVI
Napoléon 1er
Auteurs travaillés
PRECLASSICISME
x
OU L’ESSOR DE LA COULEUR INSTRUMENTALE
La première moitié du XVIIIème voit l’influence en
Europe de la musique italienne et française plus ou
moins jumelée au Rococo ou style galant.
Le discours musical quitte les lignes rigides et sévères
imposées par LULLY pour adopter les lignes badines,
délicates et libertines selon le Rococo en vigueur chez les
peintres.
PERGOLESI Giovanni
Italien
GLUCK Christoph-Willibald Autrichien
1732-1809
1756-1791
HAYDN Franz Joseph
Autrichien
MOZART Wolfgang Amadeus Allemand
1770-1827
1792-1868
1797-1828
1797-1848
1801-1835
1803-1869
1804-1857
1809-1847
1810-1849
1810-1856
1811-1886
BEETHOVEN Ludwig Van
Allemand
ROSSINI Gioacchino
Italien
SCHUBERT Frantz
Autrichien
DONIZETTI Gaetano
Italien
BELLINI Vincenzo
Italien
BERLIOZ Hector
Français
GLINKA Mikhaïl Ivanovitch
Russe
MENDELSSOHN Félix
Allemand
CHOPIN Frédéric
Polonais
SCHUMANN Robert Alexandre Allemand
LISZT Frantz
Hongrois
OU L’ESSOR DE LA COULEUR ORCHESTRALE
Le préclassicisme voit la métamorphose de la sinfonia (ou
sinfonie, ritournelle instrumentale, ouverture d’opéra, de
cantate ou d’oratorio) en symphonie forme plus large par
l’apparition du thème et par l’amplitude des sonorités dues
à la dynamique orchestrale
CLASSICISME
1710-1736
1714-1787
OU L’ESSOR DU LYRISME ORCHESTRAL
Le dernier tiers du XVIIIème, appelé communément
classicisme, oppose l’hégémonie du duo viennois (HaydnMozart) à celle de la « trinité française » (Gluck,
Grétry, Gossec). Elle ne peut éclipser l’école italienne
encore influente ni l’éclat de l’école ibérique ou portugaise,
encore moins la venue de l’école de Saint Petersburg.
La génération des années 1770 correspond à la poussée de
sève du romantisme
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18001800-1850
ROMANTISME
19ème siècle
Louis XVIII
XVIII
Charles X
Louis Philippe
1850850-1900
Napoléon III
3ème République
Auteurs travaillés
x
ECOLES NATIONALES
OU L’ESSOR DE LA VIRTUOSITE
Après la première génération romantique, celle de 1770
secouée par la fin de l’ancien régime et l’écroulement de
l’Empire napoléonien (1815) la seconde génération
romantique clame les élans de son "moi" patriotique ou
sentimental.
Au nom du "moi" aux vibrations parfois tapageuses comme
chez Berlioz, le romantisme exalte la démesure, la
spontanéité et l’exotisme.
Ce "moi" s'épanche à travers les possibilités intimistes du
clavier ou à travers celles, effusives de l'orchestre
1813-1883
1813-1901
1818-1893
1819-1880
WAGNER Richard
VERDI Giuseppe
GOUNOD Charles
OFFENBACH Jacques
1824-1884
1833-1887
1839-1881
1840-1893
1841-1904
1844-1908
1858-1924
SMETANA Frédéric
BORODINE Aleksandr
MOUSSORGSKI Modeste
TCHAÏKOVSKI Petr Ilitch
DVORAK Antonin
RIMSKI-KORSAKOV Nikolaï
PUCCINI Giacomo
Allemand
Italien
Français
Français (origine
Allemande)
Tchèque
Russe
Russe
Russe
Tchèque
Russe
Italien
1823-1892
LALO Edouard
Français
1835-1921
SAINT SAËNS Camille
Français
1838-1875
BIZET Georges
Français
1841-1894
CHABRIER Emmanuel
Français
1842-1912
MASSENET Jules
Français
1862-1918
DEBUSSY Claude
Français
1863-1945
MASCAGNI Pietro
Italien
1865-1935
DUKAS PAUL
Français
1865-1957
SIBELIUS Jean
Finlandais
1875-1937
RAVEL Maurice
Français
OU LES ELANS DU PATRIOTISME
Le réalisme social prend une tournure pathétique ou mordante
en dépeignant la misère due à l'exploitation ouvrière par le
patronat. L'influence de l'Europe orientale redécouvrant la
valeur de son identité culturelle fait rimer nationalisme et
patriotisme, symbolisme et mysticisme. Par ailleurs,
scientisme rime avec historicisme jusqu'à l'érudition
musicologique d'un Fétis.
Les grands élans héroïques du "moi" de la première moitié du
XIXème siècle sont relayés par les accents réalistes, puis
régionalistes de la seconde.
Ils dépeignent la misère, la prostitution, l'enfance opprimée,
tous thèmes incarnés notamment par l'opéra Vériste Carmen
de Bizet (qui scandalisa et dérouta les habitués de l'opéra
comique en 1875) ou la Bohème de Puccini (entre 1892 et
1895). La notion de "liberté" devient le fil conducteur de
cette seconde moitié du XIXème.
La musicologie après ses débuts avec Charles Burney
(1726-1814) puis François Joseph Fétis (1784-1871), se
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trouve rehaussée par les travaux du juriste Ludwig KÖCHEL
(1800-1877) conseiller impérial qui publie en 1862 le
catalogue (qui porte son nom) des œuvres de Mozart.
19001900-1950
MODERNE
20èmesiècle
ème
4ème
République
19501950-2007
ème
5
OU LE "PREMIER SOUFFLE" DE L'AVANT GARDE
La modernité opérée par Debussy et l'école impressionniste
révolutionne la syntaxe et le vocabulaire. L'après Grande
Guerre (1918 date également de la mort de Debussy) va de
pair avec le goût pour le folklore, l'influence du jazz outre
atlantique, l'introduction d'instruments nouveaux et
l'influence essentielle de la seconde école de Vienne
(Schönberg-Berg-Webern) sur la première avant-garde.
CONTEMPORAINE OU LE "SECOND SOUFFLE"
République
République
x
Une ère nouvelle, entre 1950 et 2007 (mort de
Stockhausen) des mouvements protéiformes éclatent sous
l'égide du "se remettre en question", ce nouvel idéal "mil
neuf cent soixante huitard" clamé avec fracas dans les
"golden sixties" par le mouvement estudiantin, suscite la
créativité de la seconde avant-garde.
1845-1924
1866-1925
1874-1951
1892-1955
1892-1974
1899-1963
1908- 1992
1913-1976
FAURE Gabriel
SATIE Eric
SCHÖNBERG Arnold
HONNEGGER Arthur
MILHAUD Darius
POULENC Francis
MESSIAEN Oliver
BRITTEN Benjamin
Français
Français
Autrichien
Suisse
Français
Français
Français
Anglais
1928-2007
STOCKHAUSEN Karlheinz Allemand
BIBLIOGRAPHIE
Histoire de la musique – Bernard WODON – LAROUSSE
Dictionnaire des grands musiciens – tomes
tomes 1 et 2 – sous la direction de Marc VIGNAL - LAROUSSE
Auteurs travaillés
Daniel PECOLO- 20-11-2012
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