Sommaire - Musée Bourdelle

Sommaire
Avant-propos
Juliette Laffon, Directrice, Musée Bourdelle
p. 1
Texte du catalogue de l’exposition
Fabien Danesi
SANS TITRE (AU REVOIR MONSIEUR BOURDELLE)
p. 2
Ange Leccia
Bio-bibliographie sélective
p. 8
Frédéric Sanchez
Biographie sélective
p. 9
Le Pavillon
Artistes sélectionnées, année 2008-2009
p. 10
Biographie sélective
Le musée Bourdelle et les collections
p. 11
Informations pratiques
p. 12
Programme des activités culturelles
p. 12
Visuels pour la presse
p. 14
Avant-propos
Juliette Laffon
I n v i t e r An g e L e c c i a , d o n t l ’ œ u v r e a c c o r d e u n e p l a c e p r é p o n d é r a n t e à l ’ i m a g e p h o t o g r a p h i q u e
ou filmée, es t l’o ccasio n d’intro du ire au m usée B ourdelle l ’i mag e film ée, jus qu ’alors abs en te
des ex positio ns initi ées en 2004 et qui on t pri vilég ié la s cul ptur e ou la pei ntur e. A l’i nst ar des
artist es l ’ayant pr écédé, car te bl an ch e lui a été do nnée pour con cevoir u n proj et . Il a im agin é
un dialog ue inti me et s ensi bl e av ec les sculptur es de Bour delle, r epren an t l e fil de celui qu’il
avait in stauré avec l es st at ues des jar dins de l a Vil la M édi cis , où il rés ida de 1981 à 1983. En
répo nse à la puiss an ce et au hi ératism e des s cul ptur es sou vent monu m ent ales de Bourdell e,
An g e L e c c i a a p r o p o s é d e l e s f i l m e r e n i n s i s t a n t s u r l e s d é t a i l s , r e s t a n t a u p l u s p r è s d e l a
surface de ces cor ps in ert es afin d’en révéler l a qualit é charn ell e.
Da n s t r o i s s a l l e s e n e n f i l a d e s i t u é e s a u c œ u r d u m u s é e s o n t p r o j e t é s , à t r a v e r s u n d i s p o s i t i f
spect acul aire, troi s films de quin ze minu tes chacun , accom pag nés d’un e même ban de
sonore, no n rigour eus em en t s ynchronis ée - u ne cr éation origi nal e r éalis ée par l e com posit eur
Frédéri c San ch ez.
Ces fil ms pr és ent en t un e pro menade o nirique à tr avers l e mus ée, l a nuit , par l e
biais d’u n flux d’i mag es vi brantes de s ens uali té, en chaîn ant s ans heurt, au r al enti parfois,
d i f f é r e n t e s s é q u e n c e s a v e c l ’ a m o r c e d ’ u n e f i c t i o n . Un v i s i t e u r , e n t r é p a r e f f r a c t i o n , p a r c o u r t
le m usée. Il en déco uvr e s es s cul pt ures , qu ’il fait s urgir de l ’o bscurit é. Bal ay ées av ec
dél icat ess e par le fai sceau lumi neux de sa l am pe torch e, ell es se dévoil ent progres sivem ent ,
par bri bes , chaqu e parti e mis e au jour s’effaçant l ent em ent pour l aiss er pl ace à un e au tre ou
s ’ é v a n o u i s s a n t s o u s l ’ e f f e t d e l a s u r e x p o s i t i o n d u e a u p r o j e c t e u r . On r e c o n n a î t , a c t u e l l e m e n t
ex posés dans les sall es , six portr ait s de f emm es en pl âtr e peint , di spo sés côt e à côt e dans
u n e v i t r i n e , e t d e s s c u l p t u r e s e n b r o n z e - l e t o r s e d e l ’ E p o p é e e t Ap o l l o n - , e t r e m i s é e s d a n s
les réser ves, en bro nz e ég al em ent , Pall as , le tors e, gr an deur d’ex écutio n de L a Vi ctoir e, et
les mo dèl es int erm édi aires de L a Li ber té, de L a Victoire, de La For ce et du Ch eval du
M o n u m e n t a u g é n é r a l Al v é a r , a i n s i q u e S a i n t e B a r b e e t L e C r i . An g e L e c c i a l e s a f i l m é e s
tell es qu elles se pr és ent aient , sans l es dépl acer et s ans l es met tre en s cèn e, s err ées les
unes contr e l es autres, ayant cons er vé l eur éti quette. C ert ain es sont diffi ciles à i dentifi er tant
la camér a l es a métamorphos ées . Scrut ant les vis ages en gros pl an , ell e s ’att arde s ur l e n ez
e t l a b o u c h e , j o u a n t d e s e f f e t s d e b r i l l a n c e d u b r o n z e . Un e f i g u r e f é m i n i n e n u e a p p a r a î t p a r
inter mitt en ce. Réi ncarn ation des mo dèl es qu i ont pos é pour Bour dell e en ces l ieu x m êm es ,
e l l e é c l a i r e l e s s c u l p t u r e s , l e s e f f l e u r e . So u s s o n r e g a r d e t à s o n c o n t a c t , e l l e s s e m b l e n t
pal pit er et s ’anim er , per dant de leur po ids et de l eur m at éri alit é, pour s’éveill er t els des
spectr es . Le pass é et le prés en t s e conj uguent et s e fon dent en des im ag es i ncert ain es et
fugitiv es qui ont l’i nst abilit é et l ’in décisio n du rêve, ex erçan t sur le s pect at eur leur ch arm e
en chant eur .
A l a l isièr e du song e, ces im ag es d’Ange L ecci a s ont d’un l yris me di scr et . E lles
rem ett ent en jeu la capacit é de l’œu vre de Bour delle à nous émou voir, et puis ent à l’énerg ie
et à la tension qu i l’i nn erv ent . E n offran t un e l ecture reno uv el ée, à rebours de l a vi sion
héroï qu e qui a pu co ntri bu er à l es mettr e à di stan ce, ell es en r éacti vent l es virt ual ités
imagi nair es .
An g e L e c c i a a s o u h a i t é i n v i t e r à s e s c ô t é s l e s a r t i s t e s e n r é s i d e n c e a u P a v i l l o n s é l e c t i o n n é s
c e t t e a n n é e : P e d r o B a r a t e i r o , E m m a Du s o n g , I s a Gr i e s e , L o u i s e H e r v é e t C h l o é M a i l l e t ,
M a t t e o R u b b i , Ax e l St r a s c h n o y , I r i s T o u l i a t o u , Gi l l e s T o u t e v o i x a i n s i q u e C h r i s t i a n M e r l h i o t ,
l e u r r e s p o n s a b l e p é d a g o g i q u e . L a b o r a t o i r e d e c r é a t i o n d u Pa l a i s d e T o k y o , c e l i e u d e
par tag e, d’échanges et de débats dont Ange L ecci a est le direct eur , a pour o bjectif de
travaill er ensem ble s ur un proj et com mun , en coll abor atio n avec des part en air es extéri eur s.
Da n s c e c o n t e x t e , l e s a r t i s t e s o n t i n t e r r o g é , c h a c u n s e l o n s a d i s c i p l i n e , l a n o t i o n d ’ a t e l i e r , e t
ce qu e cell e-ci r eco uvr e aujour d’hui de pratiques , reno uant ai nsi avec l a vo cation origin ell e
du mus ée o ù Bo urdell e o eu vra s a vi e dur ant .
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Texte du catalogue de l’exposition
Fabien Danesi
SANS TITRE (AU REVOIR MONSIEUR BOURDELLE)
«Cette sen sation que l ’ess enti el de l ’œu vre s e perdait qu el qu e part , de son li eu de
production (l’at eli er) à so n lieu de co nsom mation ( l’ex positio n), m e pouss a extr êm em ent tôt à
me poser l e pro bl èm e et l a signifi cation de l a pl ace de l ’œu vre. Je com pris un peu pl us t ard
qu e ce qui s e perdait , ce qui dis par aiss ait l e plu s sûrem ent , c’étai t la réalit é de l’œ uvr e, s a
“véri té” , c’est- à- dire son r apport avec son au teu r d’un e part , m ais au ssi avec son li eu de
créatio n, l ’atelier . Li eu qui gén ér alement entr em êl e tr avau x finis , tr avau x en cours , tr avau x à
jam ais i nach evés , es quis ses , et c. Tout es ces traces vi sibles sim ult an ém ent perm ett an t un e
com préhension de l’œuvr e en cours que l e mu sée ét eint défin itivem en t dans son désir
d’“i nst all er”. N e parl e-t-o n pas d’aill eurs de plu s en plus d’“ins tal lat ions” au lieu
d’“ ex posi tions” ? Et ce qui s ’ins tall e n’es t-il pas prêt de s’ét abl ir ? »
Da n i e l B u r e n , d é c e m b r e 1 9 7 0 – j a n v i e r 1 9 7 1
L’ateli er e x p o s é
Au j o u r d ’ h u i q u e l ’ i n s t a l l a t i o n e s t d e v e n u e u n l i e u c o m m u n d e l a c r é a t i o n p l a s t i q u e , r e l i r e c e s
q u e l q u e s r é f l e x i o n s d e Da n i e l B u r e n d a t a n t d u t o u t d é b u t d e s a n n é e s 1 9 7 0 p e r m e t d e
p r e n d r e u n p e u d e r e c u l à l ’ é g a r d d e l a s i t u a t i o n a c t u e l l e . Po u r t a n t , l a q u e s t i o n d e s a v o i r s i
l’ar t cont em por ain s ’es t ét abli ne par aît plus devo ir être posée de façon aussi front al e, dan s
la m esur e o ù le pri nci pe de « fix er s a demeur e en un li eu » n e s ’oppos e plus ex actement au
nomadis me. Le ren voi au mo dèl e confor mist e de l’exis tence bourg eois e qu e ce verbe
impli qu ait – quel qu es ann ées après la révolt e de mai 1968 – n ’es t plu s au ssi aig u. E t la
criant e antino mie des avant-g ar des, entr e s ubver sion et ins titut ionn alis atio n, a qu elque peu
per du de s a portée. Au poin t que si l ’établis semen t des œ uvr es au sei n des mu sées est
devenu une réalit é, il est nécess aire d’ajout er qu ’il s e produit l e plus sou vent s ur un mo de
précaire. Co mm e si l es r ègles du jeu avai ent ch angé, sans que l ’on parvi enn e à dét ermi ner
avec précisio n l e nou veau pro tocol e en usag e.
Ai n s i , p o u r d e n o m b r e u s e s p r a t i q u e s , l ’ a t e l i e r n e s e d i s t i n g u e p l u s d e l ’ e s p a c e
d ’ e x p o s i t i o n a v e c a u t a n t d e n e t t e t é q u e l ’ é c r i v a i t Da n i e l B u r e n : « Ou b i e n l ’ œ u v r e e s t d a n s
son lieu propr e, l’atelier , et n ’a pas lieu (po ur le pu bli c) , ou bi en el le s e trouve dan s un
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en droit qui n’es t pas son li eu, et alors a li eu ( pour le pu bli c) . » Cet éno ncé tir ait sa for ce de
son par ado xe, en insis tant s ur l ’iden tit é irr éductible m ais cependant co ntr ariée entr e l ’œuvr e
et son es pace de con ception . Le tran sfert d’un lieu à un autr e en traî nai t un e pert e : il
indui sai t un e form e de réifi cation , po ur repr en dre le vo cabu lair e rom anti co-m arxi ste qui ét ait
s a i l l a n t d a n s l e s a n n é e s 1 9 6 0 e t 1 9 7 0 . Pa r e i l l e l e c t u r e p a r t i c i p a i t e n e f f e t d e l a c r i t i q u e d u
wh i t e c u b e c o m m e e s p a c e d e n e u t r a l i s a t i o n , c o u p a n t l a c r é a t i o n d e s e s i m p l i c a t i o n s
con crèt es . L a déco nstru ctio n de la r eprésen tation cont inu ait sous ces dehors an alytiques et,
av ec el le, l a ten tativ e d’inv est ir l e r éel . De no s jou rs, cett e approche n ’es t plus v érit ablement
transgr essi ve, tant l es dis posi tifs in situ s e son t multi pli és . L a créatio n ar tisti qu e est un e
affair e de con tex te – et el le ch er che de man ièr e f réquente à travailler avec s es en tours , que
c e s o i t s u r u n p l a n c u l t u r e l , s o c i a l o u p o l i t i q u e . De c e p o i n t d e v u e , l ’ œ u v r e n ’ a p l u s
imm an quabl em ent un li eu « propr e » , spécifique, qui ser ait celui de la pro du ctio n – à l ’écart
de s on cadre de pr és ent atio n. L es est hétiques par tici pati ves qui accor dent l e prim at au
spect at eur t émoig nent ai nsi en faveur d’un e rédu ction de l ’écart entr e l’at eli er pri vé et
l’espace publi c. Depuis ses arrang em en ts d’obj ets initi és dans l es an nées 1980, Ange L ecci a
s’emploie à inv est ir les espaces d’ex posi tion avec des créatio ns qu i font écho à
l ’ e n v i r o n n e m e n t d a n s l e q u e l c e l l e s - c i s ’ i n s c r i v e n t . So n u t i l i s a t i o n d e l a v i d é o l ’ a a m e n é à
réali ser de nom br eus es œuvr es s ur le sit e m êm e de leur mons tration ou en r éfér en ce à l ui.
So n f i l m , t o u r n é à l a s u i t e d e l ’ i n v i t a t i o n d u m u s é e B o u r d e l l e , s e p l a c e d a n s c e t t e
pers pective. Par contr e, il est peut -êtr e pl us i natt en du qu e Lecci a ai t profit é de cett e
occasio n pour con vier l es résident s du Pavil lon, dont il est le dir ect eur , à participer à s a
m a n i f e s t a t i o n . L e Pa v i l l o n e s t l e l a b o r a t o i r e d e c r é a t i o n d u P a l a i s d e T o k y o q u i a c c u e i l l e
ch aque ann ée un e dizain e de j eu nes arti stes, en proven an ce du mon de en tier , afi n de l eur
donn er la po ssi bilit é de se co nfront er à d’autres prati qu es, de m ulti plier l es ren con tres et les
é c h a n g e s , e n v u e d ’ e n r i c h i r l e u r e x p é r i e n c e . Or g a n i s é e g é n é r a l e m e n t a u t o u r d e t r o i s p r o j e t s
ann uels , cet te u nit é pédagogi qu e n ’est pas à pro prem ent parl er un e str uct ure
d’ens eign em en t, si l’o n ent en d par là la tr ans mis sion unil atér al e de savoirs ou l’acqui sition
de t echni qu es s pécifi qu es. L’appr enti ssag e pren d ici un e forme beau cou p pl us sou pl e et est
direct em ent l ié à ce que cett e pl at e-form e de pr odu ction apport e sur l e plan de l a mis e en
par tag e des diff érents par cours réunis .
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D’ é v i d e n c e , n o u s n e s o m m e s p l u s a u t e m p s o ù A n t o i n e B o u r d e l l e p r o d i g u a i t s e s c o u r s
à l ’ Ac a d é m i e d e l a Gr a n d e C h a u m i è r e . De 1 9 0 9 à 1 9 2 9 , a u c œ u r d u q u a r t i e r M o n t p a r n a s s e ,
le s cul pt eur professa ses l eço ns devant u n par t erre de j eun es artis tes, parmi l es qu els o n
p e u t c i t e r l e s m o d e r n e s Al b e r t o Gi a c o m e t t i , G e r m a i n e R i c h i e r o u M a r i a H e l e n a V i e i r a d a
Si l v a . L a t r a d i t i o n é t a i t e n c o r e p o u r l e s c u l p t e u r u n e a u t o r i t é e t l e t r a v a i l d e l a s t a t u a i r e
pou vai t être mis en r elation av ec l ’ar chi tectu re – sig ne t angi ble d’u n goû t pour l a
m o n u m e n t a l i t é . « Qu a n d u n m a ç o n v e u t l o g e r l ’ h o m m e , v o i c i c o m m e n t i l s ’ y p r e n d ,
rem arquai t-il lors de sa s éance du 22 décembr e 1 911. Il song e à la qu antit é d’es pace et d’air
et de lumi ère qu ’il faut pour celui que s a bâti sse abrit era. Il m esur e tout son tr av ail à
l’h armoni e de l ’org anis me hu mai n. Il n ’aj ust e pas l a m aiso n com me un t ailleur d’habit s ajus te
un v êtement . Il n ’enserr e pas dans les murs l es mou vements de l ’être h um ain . [… ] La
stat uair e, par la figure h um ain e, constr uit le logi s de l’es prit et de l’âm e hum ain e, et plus
cette âm e et cet espri t so nt beaux , et pl us le cont en ant s’y doi t s ’adapt er .2 »
Un e t e l l e c i t a t i o n n ’ a p a s p o u r b u t d ’ é t a b l i r u n p a r a l l è l e f o r c é e n t r e l ’ a t e l i e r d e
Bourdell e et un e cell ule expérim en tal e com me l e Pavi llon , sou s prétex te que l e premier –
d a n s s a f o r m e m u s é i f i é e – a c c u e i l l e r a i t l e s e c o n d . D’ u n d é b u t d e s i è c l e à l ’ a u t r e , l ’ é t e r n i t é
par aît avoir ét é définit ivem ent écart ée au profit du devenir et de l ’évol ution const an te des
procédur es pl as tiques . M ais ces quel qu es r éflexi ons de l’arti ste académi qu e perm ett en t de
s o u l i g n e r q u e l e c o n t e x t e d e c e t t e e x p o s i t i o n n ’ e s t p a s n é c e s s a i r e m e n t f a c i l e à n é g o c i e r . Si
Gi o v a n n i L i s t a é c r i v a i t r é c e m m e n t q u e « l ’ œ u v r e d e B o u r d e l l e a p p a r a î t c o m m e u n e d é m a r c h e
faisant int égr alement parti e de la moderni té, en ce sen s qu ’elle ét ait dét ermi née à con cili er
innov atio n formel le et ex pres sivi té m odern e à l ’in t érieur de l a gran de tr adi tion de l ’art, c’es tà-dir e à s au v er l ’es sen tiel co ntr e l e form alis me des av ant-g ar des 3» , il dem eur e qu e l es
pièces du s cul pt eur t émoig nent de l a per manence des s ujets m ytho logiques ou lit tér air es, à
une époque où l a mo dernit é affirm ait avec for ce la nécessit é de dél aiss er l ’ins pir ation
hell énis tique au profit d’un an crag e dan s le pr ésent sans no bl ess e de l a soci ét é in du stri elle.
Il ne s ’agit don c pas d’élu der cett e ambig uït é et de jo uer l a solu tion de conti nuit é. Bien qu e
la post moderni té ait amené à r el ati vis er l es ru pt ur es h istori qu es des avant-g ar des , certaines
disti nctions r est en t larg em en t val abl es . E t l e mu sée Bour delle ne saurai t don c être r éduit à l a
neutr ali té de s es cim ais es bl an ch es dévolu es à l a créatio n actuelle. À ce titr e, l’ex posit ion «
An g e L e c c i a e t l e Pa v i l l o n » p e r m e t d e r e p o s e r l a q u e s t i o n d e B u r e n c o n c e r n a n t l a p l a c e d e
l’œu vr e – et plus précis ém ent des modalit és de so n in ter action avec l’es pace qui l a r eçoit .
Un e c o nt em p o ran éit é s en si bl e
L e f i l m A n t o i n e B o u r d e l l e r é a l i s é p a r An g e L e c c i a i n s t a l l e u n e p a s s e r e l l e e n t r e l ’ a t e l i e r
(con ver ti en s all e de mont ag e) et l ’espace d’exh ibitio n (mo difi é en s all e de proj ection ), en
montr ant son i nvestig atio n dan s l e m usée ho monyme, ou vert depui s 1949 . Il trace l a
ren contr e en tre l es pièces massi ves du s cul pt eur et la t echni qu e de repro duction
cin ém atogr aphique, apparue en 1895, l ’ann ée où Bourdell e s ’ét ait eng ag é dan s le chan tier
p o u r u n M o n u m e n t a u x c o m b a t t a n t s e t d é f e n s e u r s d u T a r n - e t - Ga r o n n e d e 1 8 7 0 - 1 8 7 1 . Si c e
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der nier fit us age de la photogr aphie dans son travail , il es t plus difficil e de con naî tre le rôl e
o c c u p é p a r l e c i n é m a . Da n s u n a r t i c l e r é c e n t , T h i e r r y Du f r ê n e é v o q u e l e s r é p o n s e s d u
scul pt eur à un e enquêt e de la revu e Le Fil m, dat ée de janvi er 1920, sur l’utili té du médiu m
filmique pour l es ar tist es. Bourdell e en fait un in strum ent afin d’éduquer l es foul es , tout en
soulign ant s a puis san ce de propag an de. Et il i nsist e s ur l ’agr an dis sement des cr éat ions
qu ’un e tell e t echni qu e per met 5.
Du c ô t é d e L e c c i a , l e c i n é m a e s t u n m o y e n e x p l i c i t e d e s e r é a p p r o p r i e r l ’ œ u v r e d e
B o u r d e l l e . So n f i l m e s q u i s s e u n e f i c t i o n o ù s a s t a t u a i r e d e v i e n t s p e c t a t r i c e d e s a p r o p r e
imag e, à l a fav eur d’un e plong ée dans l ’o bs curit é des s all es du mu sée et de ses réser ves.
Se u l u n f a i s c e a u l u m i n e u x t r a v e r s e c e t e s p a c e o p a q u e e t t r a n s f o r m e l e s c r é a t i o n s
anthro po morphes en silho uet tes fan tom ati qu es . L es visag es des s cul ptur es absor bent cet te
projectio n qui les met en mouvem en t. El les so nt l es t émoin s de cett e puiss an ce machi nique
dont elles avai ent été relat ivem ent prés ervées jus qu’à présent.
C e n ’ e s t p a s l a p r e m i è r e f o i s q u ’ An g e L e c c i a f i l m e d e s g r o u p e s s c u l p t é s . E n 1 9 8 1 1983, lors de sa r ési dence à l ’académi e de Fr an ce à Rom e, il av ait par couru l e dédal e des
jardi ns de la vill a M édici s po ur y enr egis trer l es fi gures fig ées d’u n i déal anti qu e appart enant
a u p a s s é . So u s l e m a r b r e f r o i d , i l a v a i t g u e t t é n é a n m o i n s l e s p a l p i t a t i o n s d ’ u n e c h a i r
fant asm agori qu e qu e la camér a avai t fini par faire surgir dan s l’épaiss eur de l a trame de s es
imag es . En film an t à nou veau en vidéo s es proj ections su per- huit , L ecci a avai t sai si sous l a
forme de batt em ent s lu min eux l es mar qu es vi brantes d’un souffle de vie. L es Nio bides et
autr es dées ses s’ét ai ent an im ées dans la pers pective de fair e coïn cider l es désirs et la
réali té. E lles évoquai en t l e retour à la surf ace d’un mo nde englo uti dont le s en s s ’ét ait
év anoui . Comm e l ’écrit J ean- Louis Sch efer , « la significatio n n’est pas quel qu e chos e que
l’im age expr im e ou véhi cul e, plus cert ai nemen t un e arti cul ation qui se per d en elle. Force est
bien encor e u ne fois de co nst at er qu’ell e est un miroir obscur ci qu e nou s t en d l’histoir e –
l’his toire de l’art coll ectionn e des messag es di sparus , des dis positifs allégori qu es dev en us
illisibl es 6» .
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C ’ e s t c e t t e i l l i s i b i l i t é , c e t t e p a r t c r y p t i q u e , q u i a p e r m i s à An g e L e c c i a d ’ i n v e s t i r l e s
réser ves du mus ée Bour del le et d’arpen ter l es sombr es es paces où sont en trepos ées les
œ u v r e s d u s c u l p t e u r . À r e v e r s d e l a c r o y a n c e e n d e s v a l e u r s i n t e m p o r e l l e s i s s u e s d e l a Gr è c e
originell e et d’un e gr an deur épique qui r ejoigni t parfois l e n ation alis me l e plus étroit , l a
déam bul atio n ramèn e ces œuvr es à un e in qui étu de qu e l eur gloire pass ée n e parvient pas à
att énu er . Mag nifiées dans les sall es d’ex posi tion, l es s cul ptur es devienn ent i ci des
man ut ention naires de bron ze : leur éti qu ett e d’i dentifi cation apport e un e cert ain e trivi alit é,
t o u t e n l e s m é t a m o r p h o s a n t e n s e c r e t s e s c l a v e s d e l a n u i t . Da n s l a p r o m i s c u i t é d u d é p ô t , l e s
pièces apparaiss ent co mm e u ne fragil e arm ée s ans or dre. L e ch aos qu i s em bl e y rég ner –
sous l’effet de l a camér a en mo uvem ent – tradui t un e puiss ant e én ergie qu e l e pro ject eur
lumin eux vient redou bl er. La décou pe qu ’il crée su r les lign es sin ueuses des mo dèles dessin e
une v eduta s ans av enir , autr em en t dit, un e ouv ertur e s ur l’o pacité de ces cor ps
énigm ati qu es . Il ne s’agit pas de r echer ch er un sym bolis me tran spar ent , m ais de don ner à
voir une ins tabili té, pl ein em ent s ensi bl e dans les travelli ngs au ral en ti qui gliss en t du n et au
flou de façon alter née.
Comm e dans l a plu par t des films de Lecci a, l’im age est un e mat ièr e. C ’est un e
subs tance qui eng ag e l ’ensem ble des sen s, et non sim pl em ent l’œil. C ett e di men sion
hapti qu e s’o bs erv e à traver s le tr ait em ent aqu ati qu e des plans : i ci , la li qui dit é des cho ses
enr egistr ées peu t sur pr en dre, ét ant don né leur caract ère habit uel lement in ert e. M ais ce
flottemen t des i mag es est un e façon de r en dr e à l eur agit atio n tout es l es pens ées et
é m o t i o n s q u i a d v i e n n e n t f a c e a u x œ u v r e s . Pa r e i l l e p l o n g é e d a n s l e s e a u x t r o u b l a n t e s d e l a
psych é est à com pr en dre com me u ne est hét ique du s pect at eur . Ell e t ent e de t enir dans un
mêm e él an à proximi té et di stance l es s cul pt ures obs ervées . À proxi mit é, car l a co nsist an ce
de l ’es pace filmi qu e li e ce qui r egar de et ce qui est r egar dé. À dis tan ce, car cett e même
densit é spati al e accen tu e le prin cipe d’u ne l abilit é des chos es . La s tat uair e appar aît
insai siss abl e, à l’i mag e du ch ev al que le flot lu mineux en traî ne dans un galo p frén éti qu e
aut ant qu ’engo urdi.
À ce titr e, Antoin e Bo urdell e réacti ve l ’œuvr e du s cul pt eur et en don ne un e
inter pr étation plas tique qui lui co nfèr e un e aur a. Selon Walter B enj ami n, cet te no tion se
défi niss ait com me « un e sing ulièr e tr am e de temps et d’es pace : appari tion u nique d’un
lointain – si pro ch e soit-il 7» .
La do ubl e co ntradi ctio n veut que, là, ce soit le m édi um cinématographi qu e qui ch arg e
les pi èces en bro nze de cett e aur a, alor s qu’il devait en sign er l a per te, contr air em ent au x
t e c h n i q u e s p l u s t r a d i t i o n n e l l e s d e r e p r o d u c t i o n . Da n s s o n c é l è b r e e s s a i , l e p h i l o s o p h e
a l l e m a n d s p é c i f i a i t d ’ a i l l e u r s q u e « p a r l e f i l m e s t d e v e n u e d é c i s i v e u n e q u a l i t é q u e l e s Gr e c s
n’euss ent s ans do ut e admis e qu ’en der nier li eu ou co mm e l a pl us n églig eabl e de l ’art : l a
perf ectibilit é de l ’œ uvr e d’art 8».
Ce prin cipe d’une am élior ation de la création esth éti qu e écartai t la prétention à
l’étern ité et s’appuy ait sur l a possi bilit é d’au tres ag en cemen ts à tr av ers l e mont age. L a
scul ptur e, « tout d’u ne pièce 9», n e s ’y prêt ait guèr e. M ais dan s l e cas prés en t, c’est
l’ensem ble de l ’œu vr e de Bourdell e qui sert de source aux im ages de Leccia. Et si la
préten tion d’u n progr ès n ’est pl us perti nen te, il est possi bl e de soulig ner qu e la r éacti vation
passe par ce tr avail d’ass em bl age, de com bin aiso n entr e l es différ ent es s cul pt ures choi sies .
De l a s o r t e , l e r e c a d r a g e d u p r o j e c t e u r l u m i n e u x p o u r r a i t s e d o n n e r p o u r l a m é t a p h o r e d e
cette nou v elle i dentit é qui l eur est apport ée : dans ce th éâtre d’o mbr es , l ’écr an bl an c f ait
allusio n à la capacit é du ciném a de s él ect ionn er et d’asso ci er des él ém ent s appar tenan t à
une tot alit é do nt ils sont tou t à cou p li bér és .
As s u r é m e n t , l ’ œ u v r e d ’ An g e L e c c i a r e l è v e d ’ u n e s e n s i b i l i t é r o m a n t i q u e . L e
démembr em en t des s cul pt ures qu e per met la cam éra met l’accent sur l e fragm en t, et no n sur
l’uni té glo bale de la pro du ction de Bour dell e. F ace aux s tatu es, l ’œ il m écani qu e prél èv e l a
plu par t du t em ps des vis ages qui m anif est en t une intro spection . Les profils i mmo biles
dévoil ent un e i ntér iorité qui gli sse au dehors à tr avers le surgi ssement d’un e figur e f émi nin e.
Ce modèl e – sorti de l ’atel ier – s ’arr êt e entr e les œuvr es , les tou ch e, et pourr ait pres qu e s e
confon dre avec ell es . Ell e par tag e avec ces pers onnag es de bron ze un e même nu dit é qui la
place dans u n t em ps no n chronologi qu e – celui de l’all égori e. C ela n e signifi e pas pour
aut ant qu’ell e r envo ie pr éci sément à l ’un e de ces valeur s abs trai tes ( et désorm ais désu èt es)
propr es à l a cult ure cl assi qu e. Ell e in car ne pl utôt une int ensi té, u ne o nde, cell e g énér ée par
l’in cons ci ent . Co mm e l’écriv ait B enj ami n, « l a n atu re qui parl e à l a cam ér a es t au tre qu e cell e
q u i p a r l e a u x y e u x . Au t r e s u r t o u t q u ’ e n c e s e n s q u ’ à u n e s p a c e c o n s c i e m m e n t e x p l o r é p a r
l’hom me s e su bstit ue u n es pace qu ’il a in cons ci emment pén étr é 10 ».
À l ’ é t a t d e v e i l l e , l e s p e c t a t e u r e s t d o n c i n v i t é p a r An g e L e c c i a à s ’ i n t r o d u i r e d a n s u n
m o n d e o n i r i q u e r é g i p a r l e s a f f e c t s . De n o s j o u r s , c e s d e r n i e r s s o n t t o u t e f o i s s u s p e c t s e t i l
est r are de f aire appel aussi ou vertement au registre du s ensi bl e dans l e champ de l’art
cont em por ain . L e dis crédit a ét é jet é, no tamm en t en raison de l a pris e de con sci en ce des
m o d e s d e c o n d i t i o n n e m e n t s o c i a u x e t c u l t u r e l s q u i f a ç o n n e n t l e r e s s e n t i . Si l a d é m a r c h e d e
Lecci a est peu an aly ti que – en com par aiso n à celle de Dani el B uren – , ce n ’est pas par ce
q u ’ i l p r é s u p p o s e r a i t u n e s o r t e d e p u r e t é d e s s e n t i m e n t s c o n t r e l a f r o i d e r a i s o n . So n f i l m e s t
un drame pas sionn el abstr ait qui peut all er parfoi s jus qu ’au pathos , dans la m esur e o ù cett e
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ex pres sivi té est l ’affirm atio n du flux co ntin uel de l’exis ten ce : l à où la manipulation des
émotio ns par les médi as en traî ne so uvent l a nécessité de l es rigi difier et par là m êm e de les
stér éotyper, l eur exacer bation dans les œu vres de Leccia est un e m ani ère de l eur co nfér er
une flui dit é, d’em pêch er l eur co mplèt e sai sie. C’est l e dom ain e du raviss em ent , du tr ans port
amour eux , qui est dans ce cas s uggér é sou s un e forme m ét aphori qu e, étr ang ère aux f ades
roman ces.
Pa r c o n s é q u e n t , A n t o i n e B o u r d e l l e n e r e l è v e p a s d e l ’ h o m m a g e e m p h a t i q u e . L e s
œuvr es du s cul pt eur son t le prétex te d’un e approche cin ém atogr aphique qui affirm e sa
c o n t e m p o r a n é i t é e n c e q u e c e l l e - c i e s t , c o m m e l ’ é c r i t Gi o r g i o Ag a m b e n , « t r è s p r é c i s é m e n t
la r el ation au temps qui adh èr e à lui par le déph as age et l ’an achro nism e 11 » .
N u l r e t o u r a u p a s s é d a n s s a p r é s e n c e s o m p t u e u s e e t r e g r e t t é e . Si l ’ a n a c h r o n i s m e e s t
assu mé, c’es t en t ant que déni de l’imm édiateté t em porel le qui nous lier ait de façon litt ér ale
au pr ésent. L e décro chag e histori qu e qu e L ecci a met en s cène rappel le qu e l e r en dez- vous
avec son temps n écessi te toujour s de ne pas y adhér er enti èrement, de cons erver un r et ard :
être cont em por ain im pli que par adoxalement de ne pas êtr e co nst amm en t en accord avec son
épo qu e, ce qui n ’a rien à voir av ec l a nost algi e ou l’an tici pation . « Co ntempor ain est cel ui qui
r e ç o i t e n p l e i n v i s a g e l e f a i s c e a u d e s t é n è b r e s q u i p r o v i e n t d e s o n t e m p s 1 2 » . Da n s
l ’ o b s c u r i t é m u s é a l e , l e s s t a t u e s d ’ An t o i n e B o u r d e l l e s o n t r a m e n é e s à l e u r c o n t e m p o r a n é i t é ,
dans la mes ure où ell es scell ent à tr avers la mém oire les différ en tes s trates t em por ell es qui
const itu ent ce pr és ent – dépo urvu de cer titu des.
W o rk in pr o g re s s
Ce décal ag e t em por el – synonym e de co nt em por an éit é – ser a pro babl em ent vi sibl e dans l e
projet du Pavillon au m us ée Bo urdell e qui, à l’h eure actu ell e, r est e à énoncer . Si la
probl ém ati qu e de l’at eli er et des process us de cr éation est en jeu , il es t en core tro p tôt – au
moment o ù j ’écris ces l ignes – pour savoir pr éci sém ent quel le config uration pr en dra cett e
ex positio n. La difficu lté est qu e l e Pavillon ne peu t être rédui t à u ne formul atio n con ceptu ell e
ou à un e u nique pro cédur e. C ar ch aqu e année, cett e str ucture pr en d la for me qu e lui
donn ent ses r ési dents . C ert es , il exi ste un g ran d at eli er-bureau au der nier ét age de
l’ar chi tectur e néo cl assi qu e du Palai s de Tokyo , muni d’or din at eurs , d’u n r éseau int ern et ,
d’écran s pl as ma, d’un e m achin e à café et d’une gr an de tabl e de réunion o ù les
convers atio ns coll ecti ves pr enn ent l e plus so uvent place. Tou tefois , cet es pace ne dét ermin e
pas l’i dentit é du l aboratoir e ar tisti qu e en r aison de sa dim ension i mperson nel le. C ’es t un lieu
qui n ’est pas assig né à un aut eur , mai s qui est exploit é com me une zon e n eutr e de
c o n n e x i o n s – z o n e o c c u p é e c e t t e a n n é e p a r P e d r o B a r a t e i r o , E m m a Du s o n g , I s a Gr i e s e ,
L o u i s e H e r v é , C h l o é M a i l l e t , M a t t e o R u b b i , Ax e l St r a s c h n o y , I r i s T o u l i a t o u e t Gi l l e s
Toutevoix , sous la r es pons abilit é pédagogique de Christ ian M erlhiot . Tous ces j eun es artis tes
n’ont pas ét é choisi s par le com miss air e d’ex posi tion pour venir illu str er un e no tion : il s ont
ét é sél ectionn és par u n jury dans la per spective de l eur co llabor ation . C e chang em en t n’est
pas an ecdo tique, puis qu ’il i mpli qu e u n engag em ent com mun dans l ’organis ation de cett e
manif est atio n. C et te derni èr e doit réunir leurs diff érents uni ver s, tou t en parven ant à évi ter la
simpl e j uxt apo sition . L ’am bitio n est en effet de ne pas do nn er excl usivemen t à chacun la
liberté de produire un e pi èce sin guli ère – plu tôt de trou ver un mo de appro pri é d’int eractio n.
C a r l ’ « u t o p i e c o n c r è t e d u Pa v i l l o n 1 3 » c o r r e s p o n d a v a n t t o u t à l ’ é l a b o r a t i o n d e c e t
at elier co llectif qui r ess em bl e à u ne int erf ace de commun ication . C ’es t u n li eu de trav ail mai s
aussi de diffusion , un lieu qui co nduit à un « r e-part age du sensi ble 14 » . À tr avers cett e
ex pres sion , Jacques Ranci èr e soul ignait l a po ssi bilit é d’un boul evers em ent de la r épar tition
h a b i t u e l l e d e l ’ e s p a c e s o c i a l – é t a b l i p r i n c i p a l e m e n t p a r l e t r a v a i l . Au j o u r d ’ h u i , l ’ a r t n e
saur ait être consi déré bien sûr à l ’écart du rég ime des activi tés profession nell es et des
c i r c u i t s é c o n o m i q u e s . Po u r a u t a n t , c e c o n s t a t n e s u p p o s e p a s l e v e r r o u i l l a g e d e s a p o s i t i o n
à un loisir de luxe dépour vu d’im pli cation . Seul emen t, cet te derni èr e n’o pèr e pl us selo n une
hypoth éti qu e ext ériorit é, m ais co mm e « u ne reco mposi tion du pays age du visi bl e, du r apport
entr e l e fair e, l’êtr e, l e voir et le dir e 15 » . Dan s ces con di tions , l e Pavillon est un e sort e
d’ar bores cen ce – i mm anent e au ch am p de la création pl asti qu e – qui t ent e de délais ser l e
car actèr e pri vé de l ’at eli er in divi du el et de redis tribu er à son éch ell e les places occupées
tout au long de l ’an née par les r ési dents .
À l ’ins tar de l ’œ uvr e de L ecci a, tout y es t qu estio n d’aill eurs d’ag en cem ent : l es
imag es , l es mots et l ’ensem ble des m at ériaux mo ntr ent l’usag e r égul ier d’éléments
préexis tants qui so nt remis à dis posi tion so us de nouvell es form es. Cett e gén ér alis ation du
recycl ag e à tr avers le dévelo ppem en t de la cu ltur e du s am pli ng part ici pe à l a dét erm ination
de l’at eli er cont em por ain com me un es pace virt uel de tr ans it à par tir du qu el de no mbr eus es
donn ées circulent s ans hi érar chi e. L es échang es entr e l es r ési dents s’i ns criv ent dans ces
process us rhizo mi ques où les per mut ation s, vari ations et autr es co nversion s de docum ent s
serven t à l a r éal isation des œ uvr es, co mm e on peut l e voir dans les dou bl es pag es du
catalog ue réalis ées par l es ar tist es du Pavil lon.
Il ne s’agit pas po ur autant de l ais ser pens er qu e la dim en sion m at éri elle de l’at eli er
a u r a i t c o m p l è t e m e n t d i s p a r u . L o i n s ’ e n f a u t . Ai n s i , P e d r o B a r a t e i r o é v o q u e - t - i l l e s d i f f i c u l t é s
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à obt enir u n lieu de créatio n qu an d, no tamm ent , la bull e écono mique de l ’immo bili er ( pas
en core écl atée en dépit de l a cris e fi nanci èr e) r end o nér eux chaqu e mètre carr é. Le papi er
froissé sur lequ el le dialog ue est im prim é ren voie à ces gran des feuill es bl an ch es ch iffonn ées
qu ’il dis pos e parfois dans le mili eu ur bai n, co m me l a mar qu e d’un e in ex actitu de entr e l e
territoir e et s a car te, le sign e d’un e en tropi e dans le tro p- plei n du réel , le trou qu e la
créatio n pl ast ique peut conti nu er à g én ér er au sein des apparen ces ( Sans ti tre, 2005) .
L ’ e s p a c e i m a g i n a i r e n e s a u r a i t s u f f i r e , c o m m e l e n o t e a u s s i I s a Gr i e s e , d o n t l e t r a v a i l d e
stylis te i m plique norm alement l a création de collections de v êt em ent s. En l ’abs en ce de
machin es à co udr e so phi sti qu ées , s a pr ati qu e est en su spens ion – un e si tu ation qui ne peut
être rabattu e u niquement sur un échec : dan s l’att ent e, ell e écri t de court s t ext es, parfois
des ch an sons , qui s e charg ent d’un vécu qu asi o bs ession nel dû à l ’im pression de tourn er en
r o n d . Au P a v i l l o n , l ’ e n n u i n ’ e s t j a m a i s à d é n i g r e r , c a r i l p e u t e n t r e r d a n s l e p r o c e s s u s d e
créatio n… E mm a Dusong chant e ég alement : des m em ento mori de petit e fille, his toires
fragiles et viol en tes , qui sort ent de s a t êt e et s’accrochent à s a l angu e. Les mo ts s e
détach ent délicat em ent de s a bou che pour point er au cœur les agr essio ns que l ’on s ’inflig e.
C’est là sou vent un e manièr e de négo ci er avec ses pro pr es con tradi ctions . M ais pour
l’occasion , ell e nous mon tre l’un e de ses list es do nt ell e rem plit s es carn ets . En vrac, tâch es
quoti di enn es et projets en co urs s e su ccèden t, ain si qu e tou tes les actions à n e pas o mettre,
bien qu’ell e ai t détour né l e pr incipe du po st- it en écri vant s ur ce derni er un e chose
import an te à se r appeler : ou blier ( Se sou ven ir d’o ubli er , 2008). L es phr ases s’échappent
t o u t a u t a n t d e l a r a t i o n a l i t é c o e r c i t i v e a v e c Gi l l e s T o u t e v o i x , q u i r é p o n d à c e t t e
probl ém ati qu e de l ’at elier en photogr aphi ant l e st udio utili sé po ur so n mont age d’i mag es où
un écran de t él évi sion pr en d un aspect très tactil e. Recou vert de coulur es de pei ntur e sur sa
face arri ère – en r éf éren ce au travail du t em ps su r les bas-r eli efs en bro nze visi bl e dans les
jardi ns du mu sée Bour delle – , l e pos te montr e des vis ag es qui s’él ectris ent comm e sou s
l’eff et d’un e m émoir e h allu cin ée. Le mus ée Bour delle es t encor e présen t en filigr an e dan s la
propo sition d’Iri s Touli atou qui prépar e r éguli èr emen t s es expo sition s en pu bliant u n peti t
fanzi ne, Th e Elev ator. C e derni er r éuni t des im ag es aux so urces multi pl es autour d’un motif ,
dans un e sort e de form alis me po p, qui jo ue s ur les réson an ces qu e l es illu str ations activen t à
travers l eur accu mul ation . F ace aux scu lptures de Bourdell e, l a qu estion de l’éch elle et de la
monum en tali té s ’est vi te i mpos ée. L e co loss e de Rhodes int er pel le l e mont R ush more, t andis
qu e le Mo num en t à l a Troisi èm e Inter nation ale ( ou Tour Tat lin e) croi se l e gr and dô me qu e
H i t l e r r ê v a i t d e f a i r e é d i f i e r p a r Al b e r t Sp e e r à B e r l i n . Pr é s e n t é p a r c h e v a u c h e m e n t s ,
l’ensem ble de cett e ico nographi e est visi ble s ur u n fond j aun e orangé qui appor te u ne touche
de s cience-fiction à ces proj ets sou vent n on r éal isés , com me le cénot aph e en hom mag e à
Isaac Newton dessi né par Éti en ne- Louis Boul ée en 1784. C’es t toujours dan s un rés eau
histori qu e s erré qu ’évol uent Lo uis e H er vé et C hloé Mai llet. Fon datrices en 2001 de l’IIII
(Int ern ation al Insti tut e for Import an t It em s), l es deux artist es o nt déj à réalis é C e qu e nous
savo ns (2006) et U n proj et im port ant (2008) , deux films de pseudo- ant ici pation dont la
s o b r i é t é e t l e d é t a c h e m e n t c o n n a i s s e n t u n e i r o n i e é l é g a n t e . So u s c o u v e r t d e r a c o n t e r
l’his toire du qu arti er Mon tparn ass e où s e trou ve l e mus ée Bour del le, H erv é et M aill et li ent i ci
p l u s i e u r s p e r s o n n a g e s , r é e l s o u d e f i c t i o n , c o m m e l e c i n é a s t e Ge o r g e s M é l i è s , l a v e u v e d u
s c u l p t e u r , C l é o p â t r e Se v a s t o s - B o u r d e l l e , l e p e i n t r e Po l d o n s k i e t l e g r o u p e d e p o p a m é r i c a i n ,
De v o . C e t t e f a ç o n d e p r o c é d e r p a r a s s o c i a t i o n s t o u r à t o u r s é r i e u s e s e t l o u f o q u e s a m è n e à
la co nsti tutio n d’un e g éograph ie mentale dont la clar té et l a précisio n n e cach ent pas un e
dis crèt e exu béran ce. Les r epèr es tr acés sur l e pl an de Paris des an nées 1930 s ’amus en t de
l’écoul em en t du temps hi stori qu e pour en trel acer des épi sodes – cert ain s r eco nstit ués –
q u ’ u n e p e n s é e s c i e n t i f i q u e , a d e p t e d e l a c l a s s i f i c a t i o n , s e r a i t t e n t é e d e s é p a r e r . Pa r e i l
tél esco page est visi bl e dans la pro posi tion de Matt eo R ubbi , qui co mbi ne un t ext e de
V i n c e n z o L a t r o n i c o e t s o n t r a i t e m e n t g r a p h i q u e , r é a l i s é p a r Sa n t o T o l o n e , a v e c u n e i m a g e
extr ait e d’un dessin ani mé des ann ées 1930 . M ani ère de soulign er qu e sa prati que ne s e
con çoit pas autr em ent qu ’à tr avers des coopér ation s. La po éti qu e de Ru bbi est li ée à
l’agr ég at des én ergi es, au tr acé de parallèl es entr e les mon des mi cros copi qu e et
m a c r o s c o p i q u e , à l ’ i m a g e d e s a p e r f o r m a n c e i n t i t u l é e Si s t e m a s o l a r e ( 2 0 0 8 ) d a n s l a q u e l l e l e s
par tici pants étai en t in vit és à prendr e l a pl ace des planètes sur un sch ém a du système sol aire
inscri t au sol et boug er s elon leur mou vem ent de rot ation . Dans l a r epris e du t ex te de
Latron ico , les tri angl es s em blent just emen t flotter dans u n es pace int erst ellaire et désign er
des lign es de fu ite autr es qu e t err estr es. C ett e ouver tur e de l’es pace s e r etrou ve dans l e
trait em ent chrom ati qu e de la dou bl e page de Ch ristian Merlh iot, qui a choisi d’évo qu er la
qu estion de l’at eli er en pr élevant qu elques phr ases de V assili Kandinsk y, tir ées de s es
réflex ions in titul ées Du spiritu el dan s l’art , et dans la pei ntur e en parti culi er, qu e le peintr e
pu bli a en décembr e 1911, peu de temps après avoir pris le ch emin de l ’abs traction . C et
ouvrag e s ervit de base à son en seig nement au B auhaus de 1922 à 1933. L’extr ait trai te des
effets psycholog iqu es de deux co ul eurs pri m aires, le j aun e et le bleu , et de leur
com plément aire, l e vert . L’effacem ent progr es sif des mot s vers le centr e de cett e
com positio n su sci te une profon deur en g uise de bande- annon ce de l a l ectur e que M erlhiot
c o m p t e e n r e g i s t r e r d a n s l e c a d r e d e l ’ e x p o s i t i o n . Qu a n t à Ax e l St r a s c h n o y , l e r e d o u b l e m e n t
de sa dou bl e pag e par l e biais de l a photograph i e di t à lui s eul qu e l a mis e en abym e est l e
m o t e u r d e s a p r a t i q u e . Op e n i n g ( 2 0 0 8 ) , q u i c o r r e s p o n d a u c a t a l o g u e d e t o u s l e s t r a v a u x q u ’ i l
6
a eng ag és depuis 2005, est en fai t un énorm e livre qui s e pr en d po ur suj et . À tr avers trois
réci ts s uccin cts , son texte in di qu e qu ant à lui la dist an ce entr e l a r éalit é ph ysi qu e des
œuvr es et l eur r epro du ctio n, de m êm e que l es erreurs d’in ter pr étation qui peuv en t êtr e
eng en drées . Dans ce cas, l a réfl exi vit é n’es t plu s une form e st abl e de véri té, m ais entr aîn e
un cer tai n ver tige in tel lectu el qui ne par vient pas à se r assur er.
Tout co mm e l’écrit ce texte. Cet te in qui étu de peut être ex pli quée en par tie à tr avers
l’idée que l e mus ée n’appar aît plus de no s jours comm e un es pace messiani que, l e lieu –
face à l’histoir e – de l’apr ès , où ch aqu e chose occu pe sa pl ace ( paradisi aque) s elon u n or dre
idéal . Le m usée es t devenu u n caph arn aü m terrestr e, m arqué par un e h étérog én éit é
démesurée. À cet ég ar d, l a di vers ité du Pavillon rejoint cet énon cé. Et bien qu e d’un s eul
bloc, le précéden t paragr aphe tr aduit l e caract ère pl ein em ent épars de cet te asso ciation .
Rest e à tro uver dans cet te dis pari té l es po ints d’accro ch e qui perm ettron t à notr e expo sition
sur l’at eli er de propos er – si ce n ’es t un e cohér en ce – u ne f ant aisi e t en ue, un e i nv enti vit é
rigoureu se, afin d’affirm er qu e l’espace de la pr odu ction plas ti que alli e le travail et le j eu .
N’ayo ns pas peur po ur co ncl ure de r even ir sur l ’un des li eux com muns de l a mo dernit é : l a
meill eur e place de l ’ar t est tou jours cel le o ù on n e l’at ten d pas. Et en l ’occurr en ce, pour l a
jeun e cr éation co ntem porai ne, l e mu sée Bour dell e est un espace privil égi é.
Notes
1. Daniel B ure n, « Fonc tion de l’a telier », Ragile, se ptem bre 197 9, t. III, p. 7 4. Repris da ns Daniel B uren, Le s É crits (1965 1990). Tome I : 1965-1976 , Bordea ux, CAPC-m usée d’Ar t contem por ain, 1990, p. 198.
2. Antoi ne Bour delle, Cours e t leço ns à l’Académie de la Grande Chaumière. Tome II/ Leçons, Paris, Paris-M usée s/Édi tions des
Cendres, 2007, p. 133.
3. Giovanni Lista, « Antoine Bo urdelle o u la moderni té à rebo ur s », Antoine Bo urdelle, 1861 -1929. D’ un siècle l’a utre,
l’eurythmie de la mo der nité, P aris/Tokyo, musée Bourdelle/Brai n Tr ust Inc. , 2007, p. 49.
4. Véroniq ue Ga utherin, L’Œil e t la M ain. Bo urdelle e t la pho togra phi e, Paris, Paris-M usées /Eric Ko ehler, 200 0.
5. Thierry D ufrêne, « Bo urdelle, l’ écrit ure du mouveme nt, la d ans e e t le “m usée imagi naire” d u cinéma », La Mémoire à l’œ uvre.
Les arc hives d ’Antoine Bo urdelle, Pa ris, Paris-M usées , Édi tions des Cendres, INHA, à paraîtr e en 2009.
6. Jean- Louis Sche fer, Du mo nde et d u mouveme nt de s images, Pari s, Éditio ns de l’Étoile /Cahiers du cinéma, 1997, p . 31.
7. Walter Benjami n, « L’œ uvre d’ar t à l’é po que de sa repro ductio n m écanisée », Écrit s fr ançais , Paris, Gallimard, 1991, p. 144 .
8. Ibid., p. 151.
9. Ibid.
10. Ibid., p. 163.
11. Giorgio Agamben, Qu’es t-c e q ue le co ntemporai n ?, Paris, Payot & Rivages, 2008, p.
12. Ibid., p. 22.
13. Ange Leccia, « L’ utopie concrè te d u Pavillon », Le Pavillon. Labo ratoire de créa tion d u Palais de Tokyo, Paris, P aris, Palais
de Tokyo/Cercle d’Art, 20 08, p. 38-49.
14. Jacques Rancière, Le Partage d u se nsible. Es thétiq ue e t politiq ue, Paris, La Fa briq ue, 2000, p. 68 .
15. Ibid., p. 72 -73.
7
Ange Leccia
Bio-bibliographie sélective
Né l e 19 avril 1952 à Min erviù, Corse, France.
Di r i g e l e Pa v i l l o n , u n i t é d e r e c h e r c h e d u " Pa l a i s d e T o k y o , s i t e d e c r é a t i o n c o n t e m p o r a i n e " ,
Pa r i s , F r a n c e .
Expositions personnelles
2 0 0 8 G a l e r i e Al m i n e R e c h , P a r i s , F r a n c e .
2 0 0 7 « On d i n e » , L e l i e u u n i q u e , N a n t e s , F r a n c e .
2006 «Ruins of Love», Galeri e Almin e Rech , Paris , France.
2 0 0 5 « An g e L e c c i a » , M u s é e N a t i o n a l Pi c a s s o L a g u e r r e e t l a p a i x , V a l l a u r i s , F r a n c e .
2 0 0 3 G a l e r i e Al m i n e R e c h , P a r i s , F r a n c e .
2 0 0 1 « L e s é l é m e n t s » , M u s é e F e s c h , Aj a c c i o , F r a n c e .
2 0 0 0 I n o v a , M i l wa u k e e , E t a t s - Un i s .
1 9 9 9 C r e a t i v e T i m e , N e w Y o r k , N Y , E t a t s - Un i s .
1998 Mus ée Ni céphore N iepce, Ch alon-s ur-Saôn e, Fran ce.
1 9 9 7 AR C / M u s é e d ' Ar t M o d e r n e d e l a V i l l e d e P a r i s , P a r i s , F r a n c e .
1996 Villa M édici s, Rom e, It alie.
1 9 9 5 Ar t a t t h e e d g e , H i g h M u s e u m o f Ar t , At l a n t a , G é o r g i e , E t a t s - Un i s .
1 9 9 4 St r o o m , H a a g s C e n t r u m v o o r B e e l d e n d e K u n s t , L a H a y e , P a y s - B a s .
1 9 9 2 C o n t e m p o r a r y Ar t M u s e u m , H o u s t o n , T e x a s , E t a t s - Un i s .
1991 Galeri e Em manu el Perrotin , Paris , France.
1990 Le M agasi n, Cen tre n ation al d’art con tempor ain , Greno ble, France.
1 9 8 9 R i v e r s i d e S t u d i o , L o n d r e s , Gr a n d e - B r e t a g n e .
1 9 8 8 M u s e u m Am Os t w a l l , Do r t m u n d , Al l e m a g n e .
1 9 8 7 C a b l e G a l l e r y , N e w Y o r k , N Y , E t a t s - Un i s .
1 9 8 6 M u s é e d e Gr e n o b l e , F r a n c e .
1 9 8 5 AR C / M u s é e d ' Ar t M o d e r n e d e l a V i l l e d e P a r i s , P a r i s , F r a n c e .
Expositions collectives
2 0 0 8 « P a r a d i s e N o w ! E s s e n t i a l F r e n c h A v a n t - Ga r d e C i n e m a , 1 8 9 0 – 2 0 0 8 » ,
St a r r Au d i t o r i u m , T a t e M o d e r n , L o n d r e s , Gr a n d e - B r e t a g n e .
2007 «Winds an d Sails» , Es pace Louis Vu itton , Paris , Fr an ce.
2 0 0 6 « Z o n e s Ar i d e s « , L e l i e u u n i q u e , Sc è n e n a t i o n a l e d e N a n t e s , N a n t e s , F r a n c e .
2 0 0 5 E x p o s i t i o n i n a u g u r a l e , M A C V AL , V i t r y - s u r - S e i n e , F r a n c e .
2004 «Contr epoint , l'art co ntempor ain au Lou vre» , Mu sée du Lou vr e, Paris , France.
2 0 0 3 « N u i t B l a n c h e » , Pa r i s , F r a n c e .
2 0 0 2 « Ar t Do c u m e n t » , H i r o s h i m a , J a p o n .
2 0 0 1 « P a s s i o n s p a r t a g é e s » , M u s é e d e Gr e n o b l e , F r a n c e .
2 0 0 0 « E l y s i a n F i e l d s » , M N AM , C e n t r e Ge o r g e s Po m p i d o u , P a r i s , F r a n c e .
1 9 9 9 « E x t r a e t Or d i n a i r e » , L e Pr i n t e m p s d e C a h o r s , C a h o r s , F r a n c e .
1 9 9 8 « E v e r y Da y » , B i e n n a l e d e S y d n e y , Au s t r a l i e .
1 9 9 7 « M a d e i n F r a n c e » , M N AM , C e n t r e G e o r g e s Po m p i d o u , P a r i s , F r a n c e .
1 9 9 6 « L a p h o t o g r a p h i e c o n t e m p o r a i n e e n F r a n c e , 1 0 a n s d ’ a c q u i s i t i o n s ’ , M N AM , C e n t r e
G e o r g e s Po m p i d o u , P a r i s , F r a n c e .
1 9 9 5 » P a s s i o n s p r i v é e s ’ , M u s é e d ’ Ar t M o d e r n e d e l a V i l l e d e P a r i s , Pa r i s , F r a n c e .
1 9 9 4 « Af t e r H i r o s h i m a m e s s a g e f r o m c o n t e m p o r a r y a r t » , H i r o s h i m a C i t y M u s e u m o f
cont em por ary art , Hiro shim a, J apo n.
1993 Bienn al e de Venis e, V enis e, It alie.
1 9 9 2 « J e a n - L u c Go d a r d » , P . S. 1 , N e w Y o r k , N Y , E t a t s - U n i s .
1991 «L’amour de l ’art », Bi enn al e d'art cont em porai n, L yon, Fr an ce.
1 9 9 0 « R e a d y - m a d e B o o m e r a n g ’ , B i e n n a l e d e Si d n e y , Au s t r a l i e .
1 9 8 9 « H i s t o i r e s d e m u s é e » M u s é e d ’ Ar t M o d e r n e d e l a V i l l e d e Pa r i s , P a r i s , F r a n c e .
8
1 9 8 8 « E u r o p e a n s c u l p t u r e m a d e i n U S A» , J o h n Gi b s o n G a l l e r y , N e w Y o r k , N Y , E t a t s - U n i s .
1 9 8 7 « S e l e c t i o n s f r o m t h e E x x o n s e r i e s » , T h e So l o m o n R . G u g g e n h e i m m u s e u m , N e w Y o r k ,
NY, Et at s-Unis .
1 9 8 6 « J e s u i s a b s e n t j u s q u ’ à m o n r e t o u r » , L e M a g a s i n , C e n t r e N a t i o n a l d ’ Ar t c o n t e m p o r a i n ,
Gr e n o b l e , F r a n c e .
1 9 8 5 G a l e r i e M o n t e n a y - De l s o l , Pa r i s , F r a n c e .
1 9 8 4 « L a s c u o l a d i A t e n e » , P a l a z z o d i C i t t a , A c i r e a l e , Si c i l e , I t a l i e .
1 9 8 3 « A Pi e r r e e t M a r i e » , I n s t i t u t C u r i e , P a r i s , F r a n c e .
Films
«
«
«
«
«
«
«
«
Nuit Bleue » (2009)
An n e F o n t a i n e » ( 2 0 0 8 )
Pe r f e c t D a y » ( 2 0 0 7 )
Rui ns of Lo ve » (2006)
L a déraiso n du Lo uvr e » (2006)
True Ro mance » (2004)
Az é » ( 2 0 0 4 )
St r i d u r a » ( 1 9 8 0 )
E n c o l l a b o r a t i o n a v e c Do m i n i q u e Go n z a l e z - F o e r s t e r « D e s F i l m s à f a i r e » ( 2 0 0 8 ) , « M a l u s »
( 2 0 0 5 ) , « Go l d » ( 2 0 0 0 ) , « I l e d e B e a u t é » ( 1 9 9 6 )
Collections publiques françaises
C e n t r e G e o r g e s Po m p i d o u , P a r i s , F r a n c e
M u s é e d ’ Ar t m o d e r n e d e l a V i l l e d e Pa r i s , Pa r i s , F r a n c e
Collections publiques étrangères
Gu g g e n h e i m N e w Y o r k , N Y , E t a t s - Un i s
Monographies et catalogues d’expositions personnelles
R e n c o n t r e s 8 : E r i c T r o n c y /A n g e L e c c i a /F a b i e n Da n e s i , E d . I m a g e s M o d e r n e s , 2 0 0 5 .
L ’ o e i l n o m a d e , l a p h o t o g r a p h i e d e v o y a g e a v e c An g e L e c c i a , p a r F a b i e n D a n e s i , I s t h m e
Edit ions , 2005 .
Sy r i e , L i b a n , P a l e s t i n e , p a r An g e L e c c i a , I s t h m e E d i t i o n s , 2 0 0 5 .
An g e L e c c i a , L e s é l é m e n t s , E d . M u s é e F e s c h v i l l e d ’ Aj a c c i o , 2 0 0 1 .
Pa c i f i q u e , An g e L e c c i a , E d . L e s m u s é e s d e l a V i l l e d e P a r i s , 1 9 9 7 .
V i l l a M e d i c i , A n g e L e c c i a , E d . C a r t e Se g r e t e , 1 9 9 6 .
An g e L e c c i a W a r g a m e ! E d . C e n t r e N a t i o n a l d ’ Ar t C o n t e m p o r a i n d e Gr e n o b l e , 1 9 9 0 .
An g e L e c c i a , E d . M u s é e d e Gr e n o b l e , 1 9 8 6 .
B o s s é L a u r e n c e , P a g é Su z a n n e , An g e L e c c i a : Sé a n c e i n t e r v i e w, M u s é e d ’ a r t m o d e r n e d e l a
v i l l e d e Pa r i s , 1 9 8 5 .
Frédéric Sanchez
B i o gra p hi e
N é e n 1 9 6 6 . V i t à Pa r i s .
Il tr avail le le so n depu is 1988 .
Se s p r e m i è r e s c r é a t i o n s s o n t p o u r l a M o d e : i l c o n ç o i t l e s b a n d e s s o n o r e s d e s d é f i l é s
h a p p e n i n g s d u c r é a t e u r b e l g e M a r t i n M a r g i e l a . A u j o u r d ’ h u i M i u c c i a Pr a d a , M a r c J a c o b s e t
J e a n - P a u l Ga u l t i e r , e n t r e a u t r e s , f o n t a p p e l à l u i p o u r i l l u s t r e r l e u r s d é f i l é s d ’ i m a g e s s o n o r e s .
De p u i s 1 9 9 8 , i l c o l l a b o r e a v e c d e s a r t i s t e s e t t r a v a i l l e à l a c o n c e p t i o n d ’ œ u v r e s
indépen dant es . Il co nçoi t ég alement l’en vironn em ent sonor e d’es paces pu bli cs . Il int er vient
aussi comm e arr ang eur mu sical .
«Gains bourg 2008»
Commi ssaire – Cit é de l a Mu sique – Paris - 2008
« C a s t l e s I n T h e Ai r »
I n s t a l l a t i o n s o n o r e - G a l e r i e C e n t ’ 8 Se r g e L e b o r g n e - Pa r i s - 2 0 0 7
An g e L e c c i a
Création de la mu sique po ur l e fil m court « La dérai son du Lou vre » , avec L aetiti a Casta 2006
- 200 « Ondes vi sibl es»
I n s t a l l a t i o n s o n o r e - R é o u v e r t u r e d e l a N e f d u Gr a n d P a l a i s - P a r i s 5
«La Sal am an dre»
Inst all ation sonor e - Ex positio n « Co ntr epoi nt » - Mus ée du Louvr e - Paris - 2004
Louis e Bo urgeoi s – « C ’es t l e mur mure de l ’eau qu i chante » R emix - 200 3
9
Le Pavillon
Créé en 2001, l e Pavillon est l e labor atoir e de création du Palai s de Tokyo. Accu eill an t
ch aque année un e diz ain e de j eun es cr éateur s en pro ven ance du mo nde en tier , cett e
s t r u c t u r e d i r i g é e p a r An g e L e c c i a e s t u n e p l a t e - f o r m e d ' é c h a n g e s q u i a v o c a t i o n à
développer les coll aborat ions entr e ar tist es . Dans le cadr e de son expos ition au m us ée
Bourdell e, le Pavi llon a déci dé de s e dépl acer et d’i nst all er s es qu arti ers dans l es sall es qu i
lui ont ét é allo uées : le gr an d at elier coll ectif a donc été parti ell em ent déménag é s ur le li eu
mêm e de l a présentation des oeuvr es, qu inz e jo urs avant l 'ouv ert ure de la manifes tat ion.
Cet te in iti ativ e t ent e d'int errog er les process u s à l'o euvr e au crois em ent du li eu de
production des pi èces et de l eur lieu d'ex posi tion . L 'atelier n 'es t don c pas i ci un th èm e - ce
serait l e r éduir e à u n espace de r eprés en tation - m ais un dis posi tif qui en gag e ch aque
propo sition con crète des ar tist es à r en dr e co mpt e aussi de la man ièr e do nt elle s ’est
développée.
Fabien Dan esi
Arti ste s sél ec ti onn é s en 2 00 8 -2 0 09
pr és en té s au x c ôt és d’ An g e L ecci a
Pe dr o B a ra te i ro , n é e n 1 9 7 9 à Al m e i d a ( Po r t u g a l ) .
Il s ’in terrog e sur les possi bilit és et l es im poss ibil it és de l a co mmu nicatio n entr e les êtr es.
E m ma D us o ng , n é e e n 1 9 8 2 a u x L i l a s .
Elle u tilis e diff érents m édium s dans so n travail comme l e des sin , l'in st allation , la vidéo , la
perfor man ce et l a ch anso n. Ell e s 'in terrog e s ur le f ace à f ace en tent ant de dévoil er u ne
doul eur in visi ble.
Isa Gri e se , n é e e n 1 9 8 1 à B r ê m e ( Al l e m a g n e )
Elle des sin e des vêtements do nt l’univers rejoint parfois l a fiction .
Lo ui se He r vé e t C hl oé Ma i l l e t o n t f o n d é l ’ I . I . I . I . ( I n t e r n a t i o n a l I n s t i t u t e f o r I m p o r t a n t
Items) en 2001 , asso ciation spéciali sée dans l’archéologi e de bur eau, les dis cours
didacti qu es et l a con ceptio n de di agramm es. El les élaborent depuis des perform an ces et des
films.
Ma t te o R u bbi , n é à S e r i a t e ( I t a l i e ) e n 1 9 8 0
A partir d’actio ns él ém ent aires r épéti tiv es , il in duit u n ph éno mèn e de perception décal é et
instabl e de l a réalit é.
Axe l S tra sc h no y , n é e n 1 9 7 8 à B u e n o s Ai r e s ( A r g e n t i n e ) .
So n t r a v a i l i n t e r r o g e l e s e n j e u x d e l a r e p r é s e n t a t i o n e t l e s p r o c é d é s d e f a b r i c a t i o n d ’u n e
œ uvr e .
Iri s To ul i a to u , n é e e n 1 9 8 1 à At h è n e s ( Gr è c e ) .
A par tir de dessi ns, t ext es, films , ell e crée des in stall atio ns qui r ejou en t l es as pects fragil es
de notr e enviro nnement ur bai n.
Gi l l e s To u te voi x , n é e n 1 9 7 6 à Av i g n o n .
Il coll abore avec des chor égraph es et des dan seurs pour qu i il réalis e des environ nements
visu els et des capt atio ns .
C hri s ti a n Me rl hi o t, n é à N i o r t ( F r a n c e ) .
Christ ian Merl hiot a fon dé pointl ign epl an , un collectif dont l es en jeu x se sit uent au
crois em ent des arts plasti qu es et du cin ém a. Par allèlement à s a carrièr e de cin éas te, il est
respons abl e pédagogi qu e du Pavillo n depuis 2002 .
10
Le musée Bourdelle
En 1885, peu après son arrivée à Paris, Bourdelle élit domicile au 16 impasse du Maine, dans le quartier de
Montparnasse où abondent les ateliers de peintres et de sculpteurs. À la fin de sa vie, Bourdelle, désormais célébré,
envisage « comme a fait Rodin », son prestigieux aîné, un musée susceptible de conserver l’intégralité de son œuvre.
Après son décès, en 1929, son épouse Cléopâtre, sa fille Rhodia et son gendre Michel Dufet, n’auront de cesse de
travailler à ce que soit enfin reconnue et exposée une collection considérable dans un lieu digne de ce nom.
L’impasse du Maine rebaptisée rue Antoine Bourdelle, et après l’abandon de divers projets restés longtemps en
souffrance ou avérés trop délicats, Cléopâtre Bourdelle, aidée par l’intervention salutaire de Gabriel Cognac, lègue à
la Ville de Paris une partie importante de sa collection pour le nouveau musée Bourdelle, inauguré le 4 juillet 1949. Ce
dernier, conçu autour des ateliers préservés, conserve dès lors le charme d’un lieu fidèle à la mémoire de l’artiste.
Il convenait encore, devant la précarité de la conservation de certaines sculptures monumentales, d’adjoindre un
bâtiment destiné à les sauvegarder et les mettre en valeur. En 1961, Henri Gautruche crée le vaste hall dit « des
plâtres », dix ans après la création de la galerie à arcades en briques de Montauban – hommage à la ville natale de
Bourdelle –, trait d’union entre les ateliers et le hall.
Enfin, en 1992, Christian de Portzamparc agrandit le musée d’un espace moderne. Cette extension venait également
doter le musée d’un complexe scientifique (conservation, documentation, cabinet d’arts graphiques, réserves),
achevant ainsi de faire autour d’un atelier intimiste – lieu de vie et de travail – un éminent musée monographique.
Les collections exceptionnelles – sculptures, peintures, dessins, photographies – renferment en outre la collection
personnelle du sculpteur et un important fonds d’archives. Elles ont été considérablement enrichies par les
donations, en 1992 et 1995, de Rhodia Dufet-Bourdelle et par son legs consenti à la Ville de Paris en 2002.
Émile-Antoine Bourdelle naît le 30 octobre 1861 à Montauban. Admis à l’École des Beaux-Arts de Paris, il gagne en
1884 l’atelier du sculpteur Falguière, qu’il délaisse en 1886. Bourdelle devient, en 1893, le praticien de Rodin. Leur
collaboration, nourrie d’une profonde amitié, durera jusqu’en 1908. Aussi est-ce Rodin qui, en 1900, perçoit dans la
sculpture Tête d’Apollon de Bourdelle la marque d’une rupture avec sa propre esthétique et défend peu après le
Monument aux Combattants et Défenseurs du Tarn-et-Garonne de 1870-1871 de Montauban qui défraie alors la
chronique. En 1905, la galerie Hébrard présente sa première exposition personnelle. Après plusieurs voyages à
l’étranger et une exposition monographique à Prague en 1909, Bourdelle est plébiscité par ses contemporains avec
Héraklès archer (1909). Désormais célèbre, Bourdelle enseigne à l’Académie de la Grande Chaumière où il aura
notamment pour élèves Giacometti, Vieira da Silva ou Germaine Richier. En 1913 est inauguré le Théâtre des
Champs-Élysées. Bourdelle, improvisé architecte, a participé à l’élaboration des plans et réalisé certaines des
fresques intérieures mais aussi l’imposant décor de marbre sculpté de la façade, qui fait de son auteur l’un des
artistes majeurs de la « modernité ». Le Fruit (1902-1911), Pénélope (1905-1912), Centaure mourant (1911-1914)
enrichiront les plus grands musées étrangers alors que la France reste encore timide. En dépit des commandes
monumentales telles que le Monument au général Alvear (1913-1923), La Vierge à l’offrande (1919-1923) ou La
France (1925), il faut attendre 1929, année de sa mort, pour que Bourdelle, avec le Monument à Adam Mickiewicz,
élevé à Paris, soit enfin reconnu solennellement dans son pays. Inspiré par l’archaïsme grec ou le Moyen Âge,
Bourdelle léguait à ses contemporains un vocabulaire moderne et une grammaire formelle singulière, qui lui
soufflèrent ces mots significatifs : « Contenir, maintenir, maîtriser, voilà l’ordre des constructeurs. »
Les collections du musée
Le jardin sur rue
Il accueille des œuvres parmi les plus significatives de Bourdelle, depuis Adam jusqu’aux bas-reliefs du Théâtre des
Champs-Élysées en passant par Héraklès archer ou Pénélope.
Le grand hall
Destiné aux pièces monumentales – le Monument au général Alvear ou La France –, il abrite également nombre des
plâtres parmi les plus importants tels ceux de Sapho, Le Fruit, Héraklès archer ou Centaure mourant.
L’appartement de Bourdelle
Préservé dans son intégrité, il restitue l’intimité de l’époque grâce à des œuvres plus confidentielles ainsi qu’une
partie de la collection et du mobilier de Bourdelle.
Les ateliers
L’atelier de Bourdelle, outre Centaure mourant, accueille des sculptures en marbre, bois et bronze qui rappellent
l’atmosphère studieuse de ce lieu. Contigu, l’atelier d’Eugène Carrière présente des toiles de ce peintre majeur ainsi
que plusieurs marbres de Bourdelle.
Le jardin intérieur
Les diverses sculptures – Centaure mourant, La France, Vierge à l’offrande – exposées dans ce jardin verdoyant,
apprécié de Bourdelle, lui confèrent un charme tout singulier.
L’extension de Christian de Portzamparc
Cette annexe du musée, inaugurée en 1992, présente, dans leur intégralité bien que sous forme de fragments et de
pièces autonomes, deux monuments décisifs de Bourdelle : le premier, érigé à Montauban, et le dernier, qui se
dresse aujourd’hui cours Albert I , à Paris.
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Informations pratiques
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Musée Bourdelle
16 rue Antoine Bourdelle – 75015 Paris
Tel. : 01 49 54 73 73 - Fax : 01 45 44 21 65
www.bourdelle.paris.fr
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Renseignements et réservations
Tel.: 01 49 54 73 91 / 92
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Horaires
Du mardi au dimanche de 10h à 18h, sauf lundis et jours fériés
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Tarifs d’entrée
Plein tarif : 5,00 € / Tarif réduit : 3,50 € / Tarif jeune : 2,50 € / Gratuit pour les moins de 14 ans
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Accès
Métro : Montparnasse, Falguière - Bus : 28, 48, 58, 67, 88, 89, 91, 92, 94, 95, 96
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Contact presse
Opus 64 / Valérie Samuel – Patricia Gangloff - Marie-Jo Lecerf
71, rue Saint-Honoré, 75001 Paris
Tél. : 01 40 26 77 94 - Fax : 01 40 26 44 98 – [email protected]
Catalogue de l’exposition
Un ouvrage publié aux Editions Paris musées accompagne l’exposition. Largement illustré, il reproduit notamment un
choix de photographies extraites du film Antoine Bourdelle d’Ange Leccia, ainsi que la double page confiée à chacun
des artistes du Pavillon exposant à ses côtés. Il comporte un texte de Fabien Danesi précédé d’un avant-propos de
Juliette Laffon.
Programme des activités culturelles
proposées dans le cadre de l’exposition
Réservations auprès du service d’action culturelle
Musée Bourdelle 18, rue Antoine Bourdelle, 75015 Paris
Tel. : 01 49 54 73 91 / 92
Fax : 01 45 44 21 65
E-mail : [email protected]
Tous les jours sauf lundi et jours fériés de 10h à 18h
Visite-conférence et animation : 4.50 € ou 3.80 €
Séance d’atelier : 8 € ou 6.50 €
Les programmes des activités culturelles sont consultables sur le site internet du musée :
http ://www. bour dell e. p aris.fr
Adultes
Visites-conférences
Visite-conférence
Durée 1h / sans réservation
mardi 5 et jeudi 28 mai à 12h30
mardi 9 et jeudi 25 juin à 12h30
jeudi 2 et mardi 21 juillet à 12h30
jeudi 27 août à 12h30
Nuit des Musées
Sa me di 16 M ai 2009
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Ange Leccia et le Pavillon
3 a vril – 30 août 2009
Qu’elle soit photographiée ou filmée l’image joue un rôle prépondérant dans l’œuvre d’Ange Leccia. Connu dès les
années quatre-vingt pour ses « arrangements », il explore plus particulièrement aujourd’hui la vidéo et le cinéma à
travers des dispositifs filmiques.
L’artiste présente Antoine Bourdelle, une œuvre cinématographique inédite, véritable odyssée fantasmatique dans
l’univers de la sculpture de Bourdelle.
Ange Leccia invite à ses côtés Pedro Barateiro, Emma Dusong, Isa Griese, Louise Hervé et Chloé Maillet, Christian
Merlhiot, Matteo Rubbi, Axel Straschnoy, Iris Touliatou, Gilles Toutevoix, artistes en résidence au Pavillon, laboratoire
de création du Palais de Tokyo.
A l'occasion de la Nuit des musées, Ange Leccia et les artistes du Pavillon conçoivent une soirée inédite autour de
leur exposition au musée Bourdelle et proposent une série d'événements, de performances et de diffusions.
Entrée libre de 18h à 23h
Enfants
Ateliers autour de l’exposition pendant les vacances d’été
Regarder, imaginer, fabriquer
Cycle d’ateliers en 4 séances
Durée 4 x 1h30 / avec réservation
4 – 6 ans
Un musée plein d’histoires, …
Une légende chaque jour pour partir à la découverte du modelage.
du 20 au 24 juillet à 15h
du 24 au 29 août à 15h
Sur les murs
Cycle d’ateliers en 4 séances
Durée 4 x 2h / avec réservation
7 – 11 ans
S’approprier un mur du musée et créer in situ une scénographie éphémère : on vous attend ! (Dessins,
photographies, rétroprojections, jeux d’ombres…).
du 20 au 24 juillet à 13h30
du 24 au 29 août à 13h30
Rêves et métamorphoses
Cycle d’ateliers en 4 séances
Durée 4 x 1h30 ou 4 x 2h / avec réservation
Sur les pas d’Ange Leccia et d’Antoine Bourdelle, les enfants font leur propre proposition poétique et plastique à
partir d’une œuvre du musée.
7 – 11 ans : du 18 au 20 août à 13h
4 – 6 ans : du 18 au 20 août à 15h
Liste des œuvres exposées
An g e L e c c i a , a r r a n g e m e n t f i l m i q u e A n t o i n e B o u r d e l l e , 2 0 0 9 , 1 5 m i n u t e s
L e P av il lo n :
Pe d r o B a r a t e i r o
Emma Dusong
I s a Gr i e s e
Louis e Her vé et Chlo é M aill et
Christ ian M erlh iot
Mat teo Ru bbi
Ax e l St r a s c h n o y
Iris To uli atou
Gi l l e s T o u t e v o i x
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Visuels po ur l a pr esse
Légende : Extrait du film « Antoine Bourdelle » d’Ange Leccia
Photographies : Ange Leccia
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